1

VASCO

:MARIZ

Obra publicada pela

Universidade de Braslia

FIGURAS

FUNDAAO UNIVERSIDADE DE BRAStLIA

DA

Conselho Diretor:

.MSICA
BRASILEIRA

Prof. Calo Benjamin Dias

Prof. Jlio de Castllhos Cachapuz de Medeiros
Prof. Amadeu Cury
Prof. Antnio Moreira Couceiro
Prof. Pl!nio Cantanhede
Prof. Jvan Luz
Prof. Carlos San tos Jr. - Suplente
Prof. Jos Carlos de Almeida Azevedo - Suplente

CONTEMPORNEA

RE ITOR: Prof. Caio Benjamin Dias

EDITORA UNIVERSIDADE DE BRAS!LIA
Conselho Editorial
Presidente:

2. edio

Prof. Jos Carlos de Almeida Azevedo ( Vice-Reitor)

atualizada e aumentada

Membros:
Prof. Ciro Verslani dos Anjos
Prof. Luiz Carlos Gomes
Prof. ROber to Lyra Filho
?ro. Rubem Borba de Morais
Prof. Wladimir Lobato Paraense

Suplentes:
Pro! .
Prof.
Prof.
P rof.
Prof.

Cassiano Nunes Botica

Edson Nery da Fonseca
Gilber to de Frel!as
Jaswant Rai Marajan
..
.
Oswaldo Colatino de Arau;o CtS

Universidade de Brasilia
1970

UFES

N_Jo.3Q.l f;p_

TO MR/9 3
. ,..

O(~ .

..2, <;C
~

Sllt. B~flollcu / UFES

OBRAS PUBLICADAS DE VASCO MARIZ

Editra
Imprensa Portugusa, Prto, 1948 (esgotado)
A Cano d e Cmara no Brasil - Livraria Progredior, Prto,
1948 (esgotado)
Figuras da M sica Brasileira Contempornea -

Dicionrio B io-B ibllogrfic o Musical (Brasileiro e Internacio-

nal) - Livraria Kosmos Editra, Rio de Janeiro, 1948

(esgotado) .

Servio de Publicaes do Ministrio das

Relaes Exteriores, Rio de Janeiro, 1949 (esgotado)
Vida M mical - Livraria Lello Editora, Prto, 1950
H eitor Vila Lbos -

Para a Caita

Rosario, 1952. Edio

feita por sua iniciativa e com a colaborao de outros
musiclogos (em castelhano - esgotado)

Msica Brasilena Contempornea -

La Canci n de Cmara en el Brasil - Cursos Libres de Portugus y Estudios Brasileios, Rosario, 1952 (esgotado -

em castelhano).
Cu rsos Libres de Portugus y Estudios
Brasileios, Rosario, 1954 (esgotado)
A Cano Brasileira (eruc.lita, folclrica e popular) - 2. edio revista, aumentada e atualizada - Ministrio da
Educao e Cultura, 1959
Alberto Cinastera -

Heitor Vila L bos -

Universidade da Flrida, 1963 (em

ingls).
Vida Mu.sical (2.' srie) -

Ministrio da Educao e Cultu-

ra, 1965.
H eitor Vila Lbos -

francs) .

Editions Seghers, Paris, 1966 (em

SUMARIO

.
'

Introduo

11

Frutuoso Viana

17

Bra.silio Itiber

25

Luis Cosme

31

.Jos Siqueira

41

Radames Gnattali

47

Jos Vieira Brando

57

Entreato Dodecafnico

. . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . .

65

Claudio Santoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Csar Guerra Peixe

.. . . ...... . .... . .. . ......... . .. 79

Edino Krieger ... . . . . . . . . .... .. . .. . . . . . .. .. . . . ...... . 83

Osvaldo Lacerda
('

.... . . ............ . . .. ............ 91

Mrio Tavares .. . . ...... . ......................... . 95

Alceu Bocchino ........ . ........................... 101

. ... ... . .. ... . . ....... . ... ... ..

105

.. . . .... . .... . .. . - ........ . ......... .

111

Quatro compositores
Marlos Nobre

Grupo Msica Nova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Concluso

.. ........... .... .... - ........... .. .. . .. .

119

Apndice: catlogos de obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

'

INTRODUAO

O livro que o leitor tem nas mos uma segunda edio

revista, aumentada e atualizada da publicao do mesmo titulo que veio luz em Portugal, durante a minha estada no
Prto, em 1948. A utilidade dste trabalho, tambm publicado na imprensa do Rio de Janeiro, ficou comprovada pela
freqncia de sua consulta feita por musiclogos, rc:dialistas e amantes da msica em geral. A orientao na esc~
lha das personalidades a serem focalizadas obedeceu ento ao
critrio de que, no desejando escrever uma histria formal,
mais valia eliminar Vila Lbos, Lorenzo Fernndez, Francisco
Mignone e Camargo Guarnieri, que tm merecido estudos muito mais apr ofundados e em forma de livros. M eu propsito
naquela poca foi de diuulgar a obra de compositores maduros de sensvel importncia e comentar um pouco do que se
o.nunciava entre a nova gerao. Com sse critrio escolhera
Frutuoso Viana, Braslio Itiber, Radams Gnattali, Lus Cosme (os mais velhos) e Cludio Santoro simbolizando o movimento Msica Viva . Os leitores e a crtica parecem haver
aprovado a seleo feita como representativa daquele perodo.
Em 1956, antes de partir para Npoles, efetuei a primeira
atualizao desta obra. Vi-me ento perante o problema da
incluso de novos nomes e da eventual supresso de outros.
Nessa altura acrescentei aos acima mencionados mais os seguintes compositores: Jos Siqueira, Vieira Brando e Guerra
Peixe, entre os maduros, e Edino Krieger, Alceu Bocchino, OS
valdo Lacerda e Mrio Tavares englobados num s grande captulo sbre os jovens. Fatres que independeram da minha
vontade impediram a sua publicao. Agora, oito anos depois, de regresso patria depois de larga estada na ItlU:- e
nos Estados Unidos da Amrica, retomo contato com a musica nacional vista sob um prisma talvez demasiadamente severo por algum que vive1i longe de u~a.nismos danin~ws.
Honroso convite da Universidade de B rasilia para republicar
ste livrinho foi a mola propulsara para reviso fundamental
dos velhos artigos, j com 20 an8s de i.ade.

12

VASCO MARIZ

Muita gua passou debafa:o da ponte. O Brasil e o Rio

cre.sceram desmes11radm'.1entc, em grau quase irreconhecvel.
Criaram-se abismos estc ticos entre o mundo urbano cosmopolita e os confins rurais. Surgiu a msica de ntido sabor
SOC1al, reflexo dos problemas scio-econmicos da Nao e de
ciclo .semelhante na literatura e nas artes plsticas. A sse
cresC1me'.!to demogrfico e econmico espetacular da d cada
dos 50 nao correspondeu q11alq11er expanso das atividades do
meio musical brasileiro. Pelo contrrio, houve estagnao e
talv ez ;etrocesso. Sociedades musicais que haviam florescido
no apos-guerra entraram em declnio e, muitas delas, desapar eceram. A inflao devoradora aliada crise ca1nbial quase
eliminaram a presena de grandes intrpretes. Colocado perante uma ainda incipiente prata-da-casa, o pblico niusical /
brasileiro. retraiu-se af11ger1tado tambm pelo exorbitante e
sempre crescente preo dos ingressos. A mocidade que
ainda enche os conservatrios (embora s para estudar
canto e piano) no acha mais ocasio para assistir a
concertos, debater assuntos musicais, preferindo a medocre
t eleviso ou a msica PDP1tlar nacional e estrangeira irradia.d a pews transistores, praga suprema. S h tempo material para atender ao colgio ou universidade, ir
s praias, dise11tir futebol ou televiso, cantarolar bossanova, isso sem se falar nas horas improdutivas perdidas num trfego lentssimo. Se algum instrumer1to
se estuda o acordeo au o violo, elevados hoje s alturas
do piano at pelas _autoridade_s oficU:is. Fagot~tas, .o~oistas,
s mesmo do interior, onde ainda ha vagar e dzsposiao para
o estudo. Com as salas de concertos vazias, as instituies culturais fechando, as orquestras em nveis melanclicos, o lan
criador do compositor brasileiro no poderia deixar de decli
nar. Poucos resistiram ao derrotismo imperante, 01<tros perderam o estmulo e procu.r aram atividades afins para vrover
a subsistncia da famlia, atormentada por uma inflao galopante; alguns abandonaram por completo a criao mu-

sical.
Dos cinco msicos focalizados na edio de 1948 nada
menos de trs cessaram de compor: Frntuoso Viana e os falecidos Brasilio ltiber e Lus Cosme. S Radams e Santoro
r esistiram ao marasmo ambiente e lutaram com denodo, vencerido em varte e alando-se ao nvel de G11arnieri e
de Mignone. Se as obras dos artistas plsticos alcanara1n
hoje preos mirabolan~es, de a~rdo com os ndices da inflao, os cachets dos musicos nao P1lderam acompanhar a espiral, pois o pblico lhes fugia dos concertos. Dentre os ou-

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

13

tros compositores que abordei na reviso indita de 1956, hou-

ve tambm sensvel evoluo: Siqueira subiu 11m pouco no

conceito do pblico e da critica em vista de suas obras recentes; Vieira Brando, que comeava a alar vo, estagnou, voltando-se para o ensino; Guerra Peixe, riv al valioso de Sant()ro e ex-companheir o de lu tas do grupo Msica V iva, errou de
Pernambuco para So Paulo e de l para c novamente, com
longos perodos de inatividade criadora at reanimar-se ( esperemos que assim seja) depois do xito de sua sinfonia Brasllia; Edino Krieger tambm anda escrevendo m uito, acontecendo o contrrio a Alceu Bocchino, que, no interim, firmou-se como regente e organizador; Osvaldo Lacerda no se
decidiu ainda a cortar o cordo umbilical com Guarnieri,
mest re e amigo, e, finalmente, Mrio Tavares, mesmo produzindo pouco, consolidou sua jovem reputao com o xito
de Ganguzama. Um nvo astro surge: Marlos Nobre.
Que critrio aplicar para esta 2.a edio, que na realidade uma terceira? Eliminar simplesmente Frutuoso Viana,
Brasilio ltiber, Lus Cosme, Vieira Brando e Alceu Bocchino,
cujos nomes se diluiram bastante como real significao
criadora na m$ica l:lra.ii!eira contempornea? Optei pela negativa, no smente pela injustia que tal atitude representaria em r elao a quem j contribuiu de maneira efetwa para
a nossa msica, como tambm nada impede que algum deles,
incentivado por fatres inesperados, volte a participar ativamente do movimento musical. Ale111 desses, outros jovens msfoos merecem referencia nesta obra a ttulo de estmulo pelas promessas que significam para a critica e para
o pblico. possvel que, apesar das pesquisas e dos debates
que tive com msicos responsveis, tenha esquecido algum
nome merecedorde figurar nesta obra. Tal esquecimento,
porm, ter sido involuntrio. Do mesmo modo, a presena
neste livro no significar para os mais jovens segurana de
permanncia em ulterior edio. Compositore$ de certo destaque de geraes mais antigas no foram incluldos porque, no
cc.njunto de suas obras, 1uio teriam atingido os frui ices. que
pretendi estabelecer como mnimos para entrar neste l1vr_o.
Dois amigos meus, que foram bem estudados et7J A Canao
Brasileira, como compositores especializados. estao excl111dos
desta obra por falta de c<mj1mto en sua produo. Cristo j
apontava aos juzes o perigo de /e$ t11mbm serem jul~ados
com severidade. Tudo o que po.~so pedir aos leitores e que
sejam lenientes no seu julgamento destas pginas . . .

-oOo-

14

VASCO MARIZ
FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA

A msica brasileira est em crise justamente no momento

em que deveria tentar consolidar a voga que conseguiu no exterior. A morte de Vila Lbos teve impacto considervel na
divulgao da msica brasileira no estrangeiro porque era le

tamom um grande propagandista doo colegas em seus concertos. No dispomos agora, com exceo de E leazar de Carvalho e de Jacques Klein, de nenhuma personalidade com penetrao nas grandes platias internacionais, e o prestgio dsses dois artistas acima mencionados ainda est muito longe de
se comparar com o de Vila Lbos. Ademais, o desaparecimento de Vila deixou caminho livre a Alberto Ginastera, que alm
de excelente msico, possui qualidades persuasivas de poltica
musical e goza de efetivo aP-OiO oficial, que lhe esto a.ssegurando a indiscutida liderana na msica latino-americana
contempornea. Embora na.s condies atuais seja virtualmente impossvel superar o volume e a qualidade das atividades musicais de Buenos Aires, deveriam as autoridades culturais brasileiras envidar maiores esforos para que, pelo menos, o cetro da criao da msica erndita volte ao Brasil, onde sempre estve desde Carlos Gomes a Vila Lbos.
No coisa to difcil assim obter esfro conjunto do
ltamarati e do Ministrio da Educao e Cultura, sobretudo

se ste ltinw ministrio dividir-se em dois, para a edio e

distribuio aqui e no exterior das obras principais da msica brasileira de tdas as correntes. A participao de obras
Mcionais e de artistas brasileiros nos principais festivais internacionais de msica uma imposio, assim como hoje
o Brasil j tem at um pavilho permanente na Bienal de Veneza. Basta de discriminao contra a msica! Por que os
artistas plsticos ho de prosperar, enquanto os msicos continuam com ar de parentes pobres? A realidade que no
houve ainda um s artista plstico que tivesse obtido no exterior o renome permanente de um Carlos Gomes ou um Vila
Lbos, de uma Bidu Sayo ou uma Guiomar Novais. A verdade que tda pessoa culta na Europa ou nos Estados Untdos
i ouviu falar em Vila Lbos e quase sempre desconhece Portinari. Se h um setor em que o Brasil pode lanar-se com
destemor o musical, mas cuidado com a seleo! Temos cometido o pecado de distribuir ou exibir obras meno:~s" porqu.e
as obras-primas habitualmente so grandes e de diftcil P_!!blt-

cao ou execuo. Um esfro concentrado na dzmllgaao. e

um grupo pequeno e seleto de trabalhos importantes certamente poder fazer frente mar platina.
Existe, porm, inconveniente esttico ~igno de nota:
a msica do tipo nacionalista mais direto esta encontrando a

15

maior r esistncia do pblico e da critica sofisticados. Com

exceo da rea socialista, onde o folc/.OriSmo encorajado, as
partitttras nacionalistas tm difcil circulao. O festival latino-americano de msica realizado em Washington, 1962, deixou um travo de amargura nos brasileiros que o presenciaram,
pois ficou patenteado o descrdito daquele tipo de mli$ica, que
muitos compositores nacionais insistem em abordar. Reconheo que o m sico brasileiro hesitar em mudar de orientao s porque os crticos franceses ou norte-americanos deixaram de interessar-se por essa orientao folclorista. Enqua.n to o pblico nacional aplaudir com enttisiasmo trabalhos como Ganguzama, de Mrio Tavares, 011 o Candombl, de
Siqueira, no vivel que Les, msicos que vivem intensamente o populrio nordestino, embarquem em aventuras estticas para as quais o nosso pblico atrasado parece longe de
estar p.-eparado para absorver e aprovar. De qualquer maneira, bvio o processo evolutivo do nacionalismo musical
no Brasil no sentido de um dep-uramento maior, da busca do
essencial. J vamos bem longe desde as primeiras experincias
da dcada 1920-30. t de se augurar, porm, que, pelo menos,
a nova gerao enverede por outros caminhos, atualizando-se
nas pesquisas estticas dos grand.es centros internacionais.

Se nossa msica quiser progredir, dever diversificar-se atualizando-se. A perspectiva da conjuntura musical de incmoda
estagnao. Os governos federal e estaduais tm o dever de
contribuir para essa rerwvao esttica e formal da msica
erudita brasileira, por intermdio de concursos e blsas de estudo aos jovens promissores, a fim de que se aperfeicoem
com os grandes mestres no exterior Sem ste esfro,
s 1 estar resignarmo-nos com o retrocesso progressivo em que
o presente marasmo nos vai precipitando. No fsse o entusiasnw experimental de trs grupos de ;ovens: em So Paulo, no Rio e na Bahia, e terminaria esta apresentao em
tom pessimista. Aps uma dcada de hesitao que se seg11i1t
a morte de Vila Lbos, a mli$ica brasileira ensaia nOL'OS
VOS.

Washington, julh o de 1969.

1-'RL"TUOSO

VIANA

Um musiclogo fz-nos, h anos, observao digna de

nota. Dizia le que, habitualmente, damos demasiada impo~
tncia maioria dos compositores brasileiros. Sobrepondo a
atividade de nossos msicos de nossos escritores, poetas ou
prosadores, verificamos que s uma dzia deles mereceria
ateno da musicologia. Os outros ficariam perdidos na mui
tido de artistas de obra amadorstica e mui justamente.
Na verdade, ste o fenmeno que se passa no Brasil.
Uma parte maior do que se supe dos compositores brnslei
ros, mesmo nos dias de hoje, constituda de amadores bem
intencionados, mas talhos de mtier. Dai o carter pouco du
radouro de seus trabalhos. A Sertaneja. de Braslio Itibere
da Cunha, ou Tango Brasileiro, de Alexandre Le''Y. so peas
muito "interessantes", marcos na histria da msica ptria,
mas que virtuoso contemporneo ousar inclui-las em seus
programas?
Noventa por cento da msica brasileira executada atual
mente, aqui ou no estrangeiro- so da lavra de autores vivos
que, quase sempre, se empenham na realiza.'i dessas audi
es. Os velhos vo sendo relegados ao esquecimento e, aos
poucos, assumem o lugar merecido - o repouso eterno nos
arquivos. Do vultoso conjunto de obras dos compositores
antigos, o que resta hoje? Sobreviveram apenas o Guarani e
o Escravo. de Carlos Gomes. algumas canes de Nepomu
ceno e ... s. Nada de Jos Maurcio, de Francisoo Manu~l.
de Brasilio Itiber da Cunha. de Alexandre Levy, de Leopoldo
Miguez. de Glauco Velsquez. de Henrique 0.-wald, de Bar
roso Neto. E. m~mo em caso de considervel aumento das
atividades musicais no pas, o nico que tem possibilidades
de reviver o sacerdote, cujas obras - desconhecidissimas
mesmo da lite musicaJ brasleira - possuem sticiente fr
a para resistir aos sculos.
E qi;e interrogao cruciante se nos apresenta quando
pen..<:amos em nossos contemporneos? Que restar dles,

18

VASCO MARIZ

dess.'\ mar nacionalista daqui a cem anos~ Tomemos o caso

russo. Do "grupo dos cinco", qu~m. na realidade, sobreviveu?
Mussorgsky. o s outros compos1~res de nomeada .n a poca,
como Glinka, Balak!reff e Dargom1sky, pereceram 1rremectfa.
velmente. Tchaikowsky, RimskyKorsakoff, Stravms~y e ProkofiefC verdadeiros gnios, aprove1ta~mS4'. do caminho des.
bravaco e foram conseqncia dos nac1on ahstas. Sem Glinka
calvez hoje no existisse Stravinsky. Transportem o-nos, agora,
para 0 Brasil. Vila Lbos foi o nosso Mussorg~ky, o ~(mio
selvagem, propulsor da grande arte, quem_ comunicou a. cha.
man s geraes mais novas. Tornarse-ao os compositores
aqui analisados os msicos completos por que ansiamos? O
tempo o clir.
Perf:Unlamo-nos agora : de .Frutuoso Viana o que. pe_rm_a
necer? Sua obra reduzida. hm1tada a pequenos painis, as
pec;-as para piano solo e cant_o .e piano, mas Frutuoso j p~r
t.-nce nossa histria da musica como o homem das ;\h ruaturas, da Dana de Negros, do Corta-J aca. t dste compositor
refinado e pianista virtuoso que vamos tratar neste escro
critiro e biogrfico.
Nascido em Itajub, E stado de Minas Gerais, a 6 de setembro de 1896, cresceu n um ambiente acentuadamente m usic:1l. Seu pai, que possua bela voz de ten or, foi aluno pre
d i!C'to de J oo Gomes de Arajo, en quanto cu rsava a
Fac..ildade de Direito de So Paulo. Interessado em ter um
acompanhador em casa, cultivou o pendor do filho pelo piano. e. quando o menino esta\a mais adiantado: costuma".~
eidgir que se exibissem juntos nos freqentes seroes mus1ca1:.
daquela cidade m ineira .
.
No lhe faltou incentivo para vir aperfeioar-se n ? ~10, e
afinal. c:m 1917, transferiu-se para a capital da Repubhca e
matriculouse no I nstituto Nacional de Msica, n as classes. de
piano <Henrique Oswald ) e harmonia ( Arnaud de Gou ve12 l.
Laureado, o govrno Epitcio Pessoa indicou-o como p 111;m sta
do quarteto constitudo p elos primeiros prmios do I n stitu to,
que estve 'embarcado n o couraado "So Paulo " dur~te ~
\iagc!m dos reis da Blgica. A excelncia de s ua execuao f~ 1
recompensada pelas "palmas acadmicas", con decoraao
belga.
J nessa poca - em 1922 - comeara a compor msica
inspirada em ambientes espanhis. Eram os reflexos dos
concertos de Rubinstein. repletos de encantadores e d eslum
brantes Debussy e Albeniz... Assim nasceram as duas Sere
natas Espanholas , de um pianismo j caloroso e pessoal.

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

19

Em fevereiro do mesmo ano tomara parte na "Semana

de Arte Moderna", realizada em So Paulo como apresentao
oficial do movimento modernista brasileiro. Executou a so.
nata Fa ntasia, com Paulina d'Ambrosio, o 2.o Trio, com
Paulina e Alfredo Gomes, e figurou no octeto que interpretoa
as Danas Africanas, obras de Vila Lbos.
Em 1923 seguiu para a Europa em viagem de aperfeioa.
mento. Frisemos bem: aperfeioamento como pianista virtuoso e no como compositor. Naqueles clias, Frutuoso Viana
no tinha quaisquer pretenses composio, nem se preocupou com tais problemas durante a estada na Europa. Ouviu
msica moderna, mas quase nada lhe causou impressrio. Os
cursos de aperfeioamento foram ministrados por Hauschilcl,
exaluno de Egon Petri e, portanto. da escola de Busonl, em
Berlim; por Arthur de Greef, em Bruxelas, e por Blanche Selva, em Paris, onde estudou um ano com grande proveito.
:-ia capital francesa Frutuoso interessou-se vivamente pelo
mtodo de ensino musical de Jaques Dalcroze, mtodo QU'?,
de parceria com Mrio de Andrade, tentou em vo introduzir
na Escola Nacional de Msica.
Aps uma permanncia de dois anos e meio na Europa,
voltou ptria e dedicou-se com entusiasmo carreira de
concrtista, tendo-se exibido com x.ito em todos os grande-;
cen tros do pas. Seu jgo p ianlsti co possui considervel riqueza de matizes, bem como dinm ica fora do comum. E
artista sbrio, dono de tcnica atual e exmio intrprete dos
modernos. Em 1929 ensinou no Conservatrio de Belo Horiwnte e. de 1930 a 1938, fz parte do magistrio do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo. De 1938 a 1940 regP.u o Coral Paulistano, do Depar tam ento Municipal de Cultu
ra . em doze audies no Teatro Municipal de So Paulo.
Transferiu. em seguida, sua residncia para o Rio de J aneiro.
e em 1942, foi nomeado professor de canto coral e or!enico
na Escola Tcnica Nacional e, subseqentemente, de piano
no Colgio Bennett.
Mais uma vz, temos de reconhecer a influncia vultosssima exercida por Mrio de Andrade sbre os compositores
b rasileiros contemporneos. Em que atmosfera de entusiasmo
transcorriam as clebres tertlias com o autor de l\lacu na ma!
Mignone. Lorenzo, Cuamieri, Frut uoso. todos theram o poderoso in centivo do "papa do modernismo", Impelindo-os a
lu tarem por uma exp resso musical nossa, Independente dos
.. ismos" europeus e baseada no populrio.
A amizade de Mrio de Andrade. sob sse aspecto. fo:
de,isi\a para Frutuoso Viana, pois, se havia tentado com xito

VASCO MARIZ

20

o nacionalismo musical na D:in~a de Nel:"ros, em 1924, s a

partir das tertlias com o musiclogo-poeta sistematizaria
seus esforos em prol da n ovel atitude esttica. Conhecera-o
cm casa de Elsie Houston, em 1926, e, com o correr do tempo,
essa influncia no diminuiu: muitas de suas composies
contm temas arrancados ao Ensaio sf1hrc ;ltsica Brasikira.
tais como as :Mini:Lturas e a Toada Gacha.
A obra de Frutuoso Vfona se restringe ao repertrio d.i
pl<mo solo e canto e piano. Ni"\.O sente - disse-nos o compo
sitor - necessidade de ver sua msica distribuda em timbres.
E no seu setor, de justia frisar, alcanou elevado nvel artstico com pginas de "feitio moderno, livres, entretanto. do
rebuscamento das audcias Inteis <l). Suas obras pians
licas traem o virtuoso e descendem n itidamente dos autores
franceses modernos e, tambm, de Monpou. O brasileirismo
sai-lhe espontneo, se bem que. de quando em vez, enquadra
do em harmonia europia. E um lrico sincero, artista de
bom gsto e m}isico de invenc;i"IO f:\cil e delicada. J em 1931
diz!l dle Mrio de Andrade: "Se Frutuoso Viana deve estar
sempre alerta contra os perigos que sua sensibilidade lhe armcu pelo caminho. creio que j pode sorrir da mediania que
profetizav11m as primeiras obras dle. Pois que j alcanou
os domnios da grande composio"(2). Poder-se-ia observar,
t11lvez, que o nvel da p roduo decaiu um pouco ultimamente.
Tdns as peas de valor e que tanto se vulgarizaram, como a
Dana de Negr os. Toada n.o 3. Corta.Jaca e l\1iniaturas. esti"tO
contidas num espao de oito anos. que vai de 1924 a 1932.
i::sse, acreditamos, foi o perodo ureo da composiCo de
Frutuoso Viana.
Conforme j afirmamos, a obra de Frutuoso Viana se di
vide em dois perodos: a anterior e a posterior a 1926. N-i
primeira fase salientamos as Variaes sbre um Tema Po
pular, j hbilmente realizadas, e a famosa Dana de Nee-roo;. Parece-nos desnecessrio insistir numa anlise dste
trabalho felicssimo intensamente descritivo, de ritmo cati
vante e poderoso. Fiiz-se mister, todavia, acentuar que o tema
principal no de origem folclrica, como j se disse, e sim
do prprio autor.
(1)

Eurico Nogueira Frana -

Cultural do Mlnistrlo

ck1s

Msica Pianisliea Brasileira (Oivisio

Relaes Exteriores, Rio de Janeiro,

1948).
(2)

Mrio de Andrade -

J"rutuoso Viana e seu Corta-Jaca (Bra.sil

CUitural, n. 4, Prto, 1948).

FI ClfRJIS DA MOSICA BRASILEIRA

21

O segundo perodo, cm que o oomposito

cididamcntc pelo nncionalismo musical
r enveredou deCorta-Jac.a, titulo talvez Imprprio pois co'serta 'fUclou com o
so d d

-Jaca um pa.
e ana e nao uma forma musical o
.pea, da mesma mancirn que a Dana d. N que caracter= a
sidade coreogrfica, quo atinge um ~os, a voh1pt.uor10 s
mosambas
extraordincc
encontrvel nas obra~. de Nazar ou nos
t ' 1 os
e ba.uques do verdadeiro folclore rural A parte
trastava exceicntcmento com a prim eira e d ccn ra con~ro _que o primitivismo harmnico e a ~xfr~~ ~i~pr~u;~ n1ee linhas e de vloi~ncia deram ao i r to E
c1 ac e
ma voluptuosidade mulata cheia de ~niiue stfm~s agora nua prpria escritura ricam~nte poliln"
e er eza, em que
~ de sangues. dlver~os que se ajtm~;a(3~ar~ec ~- ~lmbo
1ru.s
peas mais apreciadas do re rtrio
. . . o a- aca
~a:: em disco, nos Estados ui:os, pel~~~~e;'~~ g~:

De impo Uin.
1.
Miniaturas. ~m~~ p~ ~~~teso~~~~ntam-se-nos as sete
ddoes Nd~ Ensaio sftbre :llsica Bra.~ii.;ir~J~e ~~~of~raemAntidra. ao o momento para f
'
rames da crtica: salientaremos l\ZCr cro aos _louvores un:1ruq11e trazem os nmeros 3 6 apenas o ~nto especial das
Negros. Prego e Tm in' e 7, respectivamente Canto <le
desta ltima minint~r~err:~~i"; cunoso frisar que o tema
se bem que haja
sido colhido num "l!aiola" do ~. m ~ei3rei_:se,
m"nos dessa poca as e
no . 0 m~~s. Da.tam mais ou
ra os alunos das prim~r;~\~~~~t~6 ~u~sica fc~l. escrita pa.
A obra panstica de Frutuoso Via~~ de p1an~.
Valsas. sete Toada~ e quatro Preldio. D conta amda seis
mos a_ 1.' e a 3.'. de excelente feitura esdifi:i~ valsas._ressaltaespec1al, a 4.'. tipicamente brasileira gosto ex~~" e . em
xonada. transbordante de emoo A Vai sa, o ente. opa!
agrada_ imediat11mente. Apresenta "taivez sa n. 5. de 1949,
kovtchiano. embora carte b .1 .
um toque _schostaa r rasi ei_ro ;;e.faa sentir sobretudo no final. :e uma0
mo, que merecia ser ~r atraente, p1amstica, brilhante mesP essa. Dentre as toadas. temos pre!erncia pelas de n .
5 ~:gi!':;~ndo a vanedade ~e toadns
existentes nas dive;sas
nos uma Tonda (;acha (n . S)
Brasil, Frutoso Vmna deucifda que contrasta viol t onomatopa1ca. eufrica e deturad~ e interior quase Pen ametente com a dramatlcidade tor
ungen da n .' 6. Num andamento
'
'3) !\l rio

de Andmde _

Op.

clt.

VASCO MARIZ

22

f'ICURAS DA MOSICA BRASILEIRA

lcuto, em louvvel condensao de linguagem musical, consei;uiu o autor envolver-nos numa atmosfera nacional, desu.
sad:unente emotiva. Fazemos referncia ainda s T rs Ir.
ms, ballet do repertrio do Conjunto Coreogrfico Brasileiro, de Vaslav Veltchek; Homenagem a Sinh, escrita no es.
tilo dquele aplaudido compositor popular, mas, naturalmen
te, com tcnica mais refinada; e Seresta, que est to divulgada.
A obra vocal de Frutuoso Viana de propores reduzi.
das. mas bastante valiosa. Contm um pequeno tesouro do
li ed brasileiro - a Toada n. 3. com texto de Carlos Drum
mond de Andrade. Aparen temente montona, de ritmo uni
forme, ofrece-nos a imagem perfeita da nonchalancc tpica
ao caboclo can tador. E Lus Heitor nela encontrou sugestes "com seus acordes arpejados e as oitavas agudas, sincope.das, das sonoridades da viola caipira de cordas de arame" (4). Uma referncia tambm s canes Sem Fim e Sa
bi. A primeira modinha, na qual o autor aproveitou com
habilidade o canto nostlgico do pssaro do mesmo nome como motivo meldico vocal e ambiente tpico.
Entre os seus trabalhos mais recentes, desejo ressaltar
a excelen te modinha - um pouco sofisticada. verdade -,
intitu lada Desencanto, com versos de Manuel Bandeira. A
melodia ficou lindamente construda e a obra est entre as
melhores can es escritas no Brasil nos ltimos dez anos.
Em 1951 Frutuoso Viana comps uma srie de cinco canes
sbre o Cantar dos Cantares, de Guilherme de Almeida, no
qui>l o poeta se props estudar a evoluo da lngua portu
gusa. As peas escolhidas pelo compositor formam Cantar
Galego, discreto estudo com o refro jubiliatrio tpico "Lo
rilila", Partir e Ficar, a melhor do ciclo, sentida e bem am
bientada maneira de Nuno Alvares. Bailia, dana bem lusi
tana da poca manuelina, Cantiga dos Olhos que Choram,
tambm muito lograda e recordando Garcia de Resende, e,
para terminar, um Vilan cete sem atrativo especial. P.ecentemente. escreveu ou tra cano, Rel quia Ap<icrifa. com poema
de Guilherme de Almeida, qual agregou as cinco preceden
tes, dando-lhes o ttulo global de Seis Canes Trovado
rescas.
Em abril de 1964 realizou no Teatro Municipal de So
Paulo e em Prto Alegre, recitais de obras suas interpreta( 4) Lus Helt-Or Corra de Azevedo - Canes Rrasileiras (Diviso
Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores, Rio de Janeiro,
1947 ).

23

das po~ Le~a Coelho. de. Fr:it.as, em que foram apresentadas

Desencanto
. s
essas
canoes
eo 3mais Sonambula,
'l' .
..
, sa 111a,
... en1.
.
- F 1111 e
ue.uazcirO
1 : .
(Re n. p. a1cm
de trcs novos Perc"rinos
"
<aua.
gina erc1ra) e When We Two Partctl (Byroni:
Un A1ru
Dentre estas saliento o excelente Canto de Peregrinos ( 19' >
no qual. o autor conseguiu notvel atmosfera mstica ':;' ~
1mpress1ona desde uma primeira audio. Do mesmo ~ u
um Madrigal universalista, com bom tratamento vocal e ~x
to tr.aduz1do por Gmlherme de Almeida de uma obra de Palestnna.
Um!' referncia final sua oora para cro, eficazmente
~on~trmda'.. mas 1;1m pouco f~lha de importncia: Madrigal,
Sal\ e Cu;qucntcnario, Os Amores da Semana e Cantiga de Ro.
da, os tres ult1mos escritos em 1954 e 1955
. Frutuoso. Viana. . compositor bem dotado, temperamen~ !mo. e p1arust.a exu~10; no entanto, a exagerada timidez tem
impedido a divulgaao maior de suas obras no Brasil e no
exterior. Alguns de seus trabalhos, porm, foram includos
no r_epertno de grandes virtuosi e esto correndo mundo. Pe
na e que o atual marasmo na msica nacional no lhe d es
t1mll lO para continuar a compor.

BRASiLIO

ITIBER ~

Come> na maioria dos pases catlicos latinos. a m.ica

coral. no Brasil, no goza de grande reputa.o. A obrii:atoriedade dl participaft-0 direta nos ritos sagrados vem. h s
culos. facilitando o gsto pela msica nas comunidades protestantes. tste hbito salutar do canto em comum se ~ten
de geralmente dos bancos dos templos s salas de concrto,
com entusiasmo que surpreende. Nos Estados l;nidos. na
Inglaterra. na Alemanha contam-se s centenas as asroc1aes corais; nos paises latinos, e em especial no Brasil, contam-se pelos dedos. A disciplina moral, a elevao de SC'ntlmentos. a crescente religiosidade com que o participante de
conjuntos corais mais fcilmente se deixa impregnar, so tesouros inestimveis que o homem mdio latino tem de ad
quirir por outros meios. E nft-0 nos esqueamos de outros
benefcios que o canto coral nos pode dar. tais como a construo de razovel base musical na juventude, a provvel ln
clinaiio para a msica erudita, etc. No ser ousado a!ir
mar que se. nos dias de hoje, uma percent:11?em to ele\"ada
de familias europias e norte-americanas faz msica em seus
lares. deve-o quase exclusivamente ao gsto pela boa arte ad
quirido pelo can to em comum.
Voltnda quase totalmente para sse ~lmero muical. a
obra de Brasfo Jtilx>r . sem dvida. uma ct.-is mais fortes.
no terrPno coral. da msica braileira. Pelo exato o;eno de
eouilihrio. riqueza polifnica. aCPrtado empr~go da voz e
ideal bmsilidade dC'p urada, i<ua obra eleva-se no gnE'rO acima da rivais. Na,c:c-iclo em Curitiba. Estado do Paran. a 17
de m~io dP 1896. Bm~lio da Cunha Luz. obrinho do velho
Bralio Itiber da Cunha. autor da primeira obra nR('lonalista ( <\ !'t'rfan<'ia) QUE' a mucoloeia pde trac:i.r no Bra~tl. e
de .Tono Itibr da Cunha. comnosi tor e c-rtico mui<kal de
renomt?. e - se1?tmclo Renato Almeida - "n!'to do compo~I
tor E' violinista paranaense Joo Manoel da Cunha. que. em
meados do sculo pas-~do, costumava fazer rl'l?lllannente. na

VASCO MARIZ

26

FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA

sua provncia audies de msica de cmara, executando

trios e quarte'tos de Haydn, Mozart e Beethoven" (1 ).
J Jugarcomum em musicologia .afirmar que fulano
descende de familia tradicionalmente musical. '!'! entanto,
no caso de Braslio Itiber, usamos dess~ expressao sem exa.
gro. Numa poca em que Cunt1~a era cidade de pouco mais
de dez mil habitantes, j seu avo tomava P.arte, como v1oh.
nista, num quarteto que mantinh.a prpna custa: desnecessrio encarecer sse feito, ainda hoJe espordico e admirvel.
..
.
Nesse mbito cresceu o jov~m Bras1lio, perfeito autodi
data em msica. Vinte :anos atrs era apenasum amador
talentoso; hoje, compositor distinto. Fizera da engell!'1aria ci
vil sua profisso e dedicara suas horas de Jazer musica, ao
jornalismo, a escrever novelas. Como cro.rusta, lutara pelo
movimento modernista e tornara-se conhecido por suas colaboraes na revista "Festa".
Em 1934 transferiu-se para o Rio de Janeiro. A amizade com Vila Lbos incrementou-lhe o pendor pelos estudos
folclrico~. e em 1938, ao ser criada a primeira ctedra daquela matria n~ Universidade do Distrito Federal, foi nomeado
para aqule posto. Quando foi organizado. Conserv~tMio
Nacional de Canto Orfenico em 1942, tambm por in1ciat1va
de Vila Lbos, foi-lhe entregue o ensino do folclore.
Braslio Itiber comeou a compor com seriedade pouco
aps a chegada capital da P..epblica. Sua suite para piano
solo Invocao, Canto e Dana traz a data de 1934. E foi .com
imenso prazer e incentivo importante que a viu prem1a~a,
dois anos mais tarde. no concurso promovido pela Associao de Artistas Brasileiros. O autor da Orao da 1'oi te, co
mo vemos, s se dedicou inteiramente msica em plena maturidade de esprito, e muito possvel que a completa soli
dificao de sua cultura tenha impedido a influncia ntida
de qualquer vulto musical, daqui ou do exterior. A antiga e
considervel atrao pela obra de Ernesto Nazar quase no
se refletiu em seus trabalhos. Professor de !olclore, sempre
procurou fugir-lhe, esforando-se por elevar suas composi\.es
a uma plano superior de transfigurao do populrio. Faz uso
apenas de constncias, de clulas r tmicas e meldicas, enfim. do ambiente variado que se lhe apresentou nas freqtien
tes pesquisas e estudos, realizados sobr etudo nos set ores ca
!l > Renato Almeida -

pgina 183l.

Histria da Msica Brasileira (2.' edio, 1942.

27

rioca e paranaense. "Braslio Itiber uma sensibilidade

voltada para as fontes musicais folclricas com o poder de se
nutrir de suas man!fes~es peculiares autnticas, e, ao mesmo tempo, um espmto 1mune aos atrativos do puro pitores
co, no a fazendo circular na obra de arte como elemento de
mera cr local. Mostra-se sempre, ao revs, em plano aristocrtico de expresso" (2).
O intersse da obra de Braslio no reside smente no
terreno coral. Suas peas para piano solo bem merecem os
louvores da crtica e a curiosidade que despertam entre os
intrpretes. Quem recusar mrito ao Estudo n: 1 ou a Suite
Li trgica Negra? Mas sigamos a ordem cronolgica do catlogo. Ars o prmio recebido pela Invocao. Canto e Dana escreveu um Poema, verdadeiro momento de recolhimen
to, uma rplica ao Soir de Schumann. Esta obra traz dedicatria a Miecio Horzowski. Em 1937 produziu uma Toccata,
estruturada maneira clssica, mas baseada em ritmos populares. De 1938 a Inveno n: 1, para cravo solo, filha da
admirao por Wanda Landowska.
So do nosso especial agrado os seis Estudos para piano
solo. Se houve alguma reminiscncia de Nazar na obra de
Brasilio Itiber, ei-la, enriquecendo ainda mais o valor destas
peas to felizmente realizadas. Nesta srie o msico para.
naense explorou as dificuldades ~nicas da msica brasilei
ra. O Estudo n: 1, to divulgado e, indubitvelmente, das
melhores pginas da nossa literatura pianistica, pesquisa ritmos e, em especial, a sncopa; o n : 2, os arpejos desdobrados; o n : 3, as tras alternadas; o n: 4 fantasioso, quase
uma toccata; o n . 5 focaliza o ch ro com cantos largos na
mo direita e movimentos rtmicos tpicos na esquerda; o
n. 6 retrata as emboladas, com notas rebatidas e oitavas.
Logo no ano seguinte, Brasilio ltiber produziria outros
trabalhos de mrito para piano solo: a Suite Litrgica Negra, que, no dizer de Andrade Muricy, "exorbita da msica e
vai atingir o mbito da pintura e o da dana numa evoluo
complexa da celebrao ritual primitiva" (3). Consta a sui
te de t rs m ovimentos: Xang, lento; Ogum, rpido e em for
ma de toccata e Protet or Exu. lento. Bons instantneos da
magia negr a, da macumba carioca - os dois primeiros com
temas folclr icos autnticos e o ltimo, do prprio campo(2) Eurico Nogueira Frana - l\'lsica Pi:.m!'tica Brastin. <Dlvi!o
Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores, 1948).

(3) Andrade Muricy - "Jornal

do Comrcio" (6- VIII-1941).

28

VASCO MARIZ

sitor - . tmse mantido na p0sio, que to_ merecidamen.

te conquisl:lram, de estudos consagrados da influncia ar ..

n
cana na alma bras11eira.
Ainda para o mesmo ins~rumento, desta vez a quatro
m:os, escreveu O Cra\'o Tr_o1>1cal, .qi:e teve a honra especial
de ser executado em primeira aucliao por artistas da fra
de Toms Tern e Arnaldo Estrla. Trata-se de um estudo do
"cravo sob o sol ca rioca", para usar as pala\Tas do autor
l:\es.<;a obra singularmente robusta, os dois pianos soam:
como cravo, outro com amplitude tropical. Eis um trabalho
que m<'r('('e divulgao maior.
..
.
_
Dentre a msica de cmara de Bras1lio Ihbere salienta.
mos o Quartl'to de Cordas n: l , datado de 1946. O primeiro
mo;imento, alegro jubiloso, consta de um preldio e de uma
fuga, sendo que a fuga apresenta ~spec_tos marcantes de bra.
silidade no contra-sujeito e nos divertimentos livres. O se
gundo movimento, Jntcrmezzo. com o seu tema inicial perfei
tamente tonal e envolvido em harmonias atonais, tem o espirito e a vivacidade caractersticos do scheno. O andante, bitemtico tem o desenvolvimento clssico da forma sonata.
O final, de forma cclica, alm de um motivo prprio que percorre todo o movimen to, recapitula a temtica dos tempos
anteriores, transfigurando-a, por vzes, sob o aspecto simul
tneo. Trata-se de uma obra bem estruturada, de s brasi
!idade, que evidencia considervel evoluo tcnica e de mticr sbre o Trio n: l , de 1939. Uma meno especial l n
troduo e Allcgro. sexteto para flauta, piano e quarteto de
cordas. de lirismo transbordante, e ao Duplo Quinteto. para
cordas e spro, baseado em danas populares. Composto em
trs movimentos. o primeiro uma transfigurao do chro,
o segundo, a estilizao do samba-cano, com certo carter
coreogrfico, e o terceiro, tambm um;i estilizao, desta vez
da l'mholacla.
Braslio Itiber estreou-se na msica coral com uma das
melhores peas que j produziu: A Infinita Yigl ia. sbre poema de Tasso da Silveira. Todo o misticismo e seriedade do
texto transparece nessa composio elevada, bem escrita e a
que o soprano solo empresta raro encanto. De menor ei:ive~
gadura enfileiram-se A Dor , meu Senhor. de Tasso da S1}ve1
ra, e Rito do l nno Pequeno, de l\lrio de Andrade. Sobre
Conwmplao, para cro feminino e orquestra de cama~a,
texto de Tasso da Silveira, Lus Heitor teve uma fras~ fehz,
que produzimos aqui: "Sbre as linhas puras e corredias das
vozes mais graves, os sopranos fazem ouvir a m elodia pi
cida, cheia de contrita emoo, lembrando alguma pgina que

um

FIGURAS DA M(rSJCA l'IRASILEJRA

29

Bach niio escreveu". Uma referncia ainda e ,

antao, de um
brasileirismo encantador.
Chegamos fin1llmente a um dos trabalhos m"; t
. It'bc
- o responsrio Ora~o da ~-~s a raentes
d e B ras li 10
1 re,
0 'e.
1 escnto
. do credo russo, sbre
' texto" de
em 19,'5 mane1r~
Emiliano
Perneta, o simbolista paranaense. Nessa obra ao
lr
dad
do mcqno autor, a solista ( ml"zzo soprano)
con trm
no
s rma1s
parte prepond_erante ~ dela depende exclusivamente 0 X1to
da. mterpretaao.
d
1 .,, O coro. cria o ambiente de ~olhim
~~
ento deSCJa .e 1m1..,-se a apoiar a dedamao. em tom de p~
da so~1sta, comentando. suas palavras. A Orao da l'oi~
possui um toq~e celestial. na sua <lia!aneidade e fervor, que
agrada oo ouvmte, elevando-o a um xtase mstico-religioso.
E";! 1947 o msico paranaense escreveu mais duas obras
d~ fle"o: a cantata O Canto Absoluto, com texto de Tass'l da
Silveira. e o poema coral Estncias. de Carlos Drummond de
Andrade. Da cantata, para cro misto e orquestra e sua obra
mais forte, s conhecemos uma reduo para cro feminino
a cappclla e muito apreciamos o livre tratamento vocal nessa oora eufrica. e se~ exteriorismo vulgar. Estncias no
tem forma def1ruda, e longo e dramtico e contm um recitativo de mczzo soprano de bastante efeito.
, . Den~re sua obra mais recente, destacamos Epigrama CCec1!n1 Meireles). para cro a cappella a 3 vozes, e o Preldio
Vivaz para orquestra, sobre o qual se manifestou elogiosamente Mario e.abra!: " ... apesar do ttulo genrico, no vis
lumbrnmos propriamente uma intenf10 programtica, mas o
tratamento sob a forma clssica de vrios temas a que no
falta um cunho de acentuado e autntico nacionalsmo, como o dn parte inicial, lan<:arto pelo piano. insistente e obsessivo. (Tribuna da Imprensa. 13-XI-1 952). O S.:lmo 150. pa
ra cro e orquestra, no alcanou o xito esperado. sobretu
do pela relativa inexperincia do autor no terreno da orqucstraflo.
A produo do msico paranaense. como vemos. dimi
nuta e no seguiu no crl'Seendo em quantidade e qualidade
que se poderia prever h pouco mais de dez anos. seria in
justia tach-lo de amador, tantas obras excelentes produziu,
mas indubitvelmente no passou de um compositor bi.s..<eX
to, cujos trabalhos mais significativos tm conseguido audi
es importantes graas boa vontade de seu conterrneo
Andrade Muricy e de Clofe Person de Matos. Faleceu no Rio
de Janeiro em 1967.

LUI S

COSME

A contribuio do Estado do Rio Grande do Sul para a

msica brasileira tem sido bastante valiosa. S na segun.
da gerao nacionalista deu-nos dois compositores de vulto:
Radams Gnattali e Lus Cosme. N o vamos aqui compararlhes os estilos, to diferentes, todavia justo reconhecer que
Lus Cosme se tomou autor representativo daquele Estado
sulino, quer pelo aproveitamento do folclore natal, quer pela
aceitao que sua msica tem merecido dos conterrneos.
Tanto o bailado Salamanca do Jarau quanto as canes - e
em especial A Ganchinha, hoje com foros de folclore - expressam com desusada felicidade a alma da gente gacha.
Lus Cosme nasceu em Prto Alegre, Estado do Rio Grande do Sul, a 9 de maro de 1908. Pertencia a uma famlia de
msicos: seus irmos Vlter e Sotero seio, respectivamente,
pianista e violinista. Lus iniciou aos oito anos de idade os es.
tudos musicais. Dedicou-se ao violino e r ecebeu as primei
ras lies de harmonia de Assuero Garritano, no Conservatrio de Prto Alegre.
Em 1927 embarcou para os Estados Unidos, onde se can
didatou a uma blsa de estudos. Bem sucedido, freqentou
o Conservatrio de Cincinnati, Ohio, durante dois anos. Foram seus p rofessres naquele estabelecimento de ensino Robert Perutz e Wladimir Bakaleinikoff, o primeiro de violino e
o segundo de composio. Passou. logo aps, uma temporada de quatro meses em Paris, observando o intenso movimento artstico daquela capital. De volta ao Brasil, dedicou-se ao magistrio no I nstituto Musical e no Colgio Americano de Prto Alegre.
Da tam dessa poca os primeiros ensaios de composio.
J em 21 de outubro de 1931. numeroso pblico encheu a Sa
la Beethoven, da capital gacha, para assistir a uma "Noite
Brasileira de Radams Gnattali e Lus Cosme", em que foram interpretadas as canes de sua autoria Balada p ara os
Carrcteiros, Aquela China e Acalanto, as peas para piano so-

VASCO MARIZ

32

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

do Tio Barnab e Saci P erer, o quarteto Sam'-

e 0
10

V amo,"
" 'I a~uca 0). A "
, anauinteto para cordas e piano
10
0

lcle e q bro do mesmo ano, no quarto concerto oficial do

de tdeztetomN~"ional de Msica, do Rio de Janeiro, num pro.
Jns 1 u d oompositores
'""

brasi1eiros
con temporaneos,
foram
grama ~ cantadas em pblico Acalanto e Aquela China.
d
novamen
Em 1932, transferiu Luis Cosm_e sua resi enc1a para 0
. de Janeiro. Em 1935, por o.casrn.o das comemoraes do
Rw
. .0 Farroupilha seu bailado Salamanca do Jarau ia
Centenan
'
- Pe dro, d e P r to Alegre, pe.
ado cena no Teatro
Sa.o
ser 1ev
de Lia Bastian Meyer; em virtude, porm, de mo.
las
- f 01 su b s t't
. alunas
lticos aquela primeira audiao
i w'da por
tivos po to d'e musica de cmara com peas de sua lavra
um concer
- d o b ai1 a d o como suite

M n.o tardaria a apresentaao

2
< >
~ 'm outubro de 1936, sob a batuta de Heitor Vila
orquest e uestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro
Lbos, anhorqer ao pblico carioca a Salamanca do J arau. A
.

f azia
o mesmo
deu a co ec
b
de 1937 Francisco
Mignone
6 de ;iovem
No mes~o ano, Georg Wach, regente alem_?.
em Sa.o Paul Be J'm 0 Preldio para orquestra, e a Canao
1
exec~tou. em '. r
mente in~trurnentada. Quando foi imdo Tio Ba~;be, ~:C;~~sica Brasileir Moderna", destinado
presso. o_ a I~rnacional de Arte e Tcnica, realiz~a ei;n Pa
Ei..-pos1ao
.
r . u com a pea l\fae d Agua
ris em 1937,. Lms Co~me ~~~dez autores selecionados
canta para v10lmo e pian .
para aquela pequena antologia.
.
. . de
.
.
b da Academia Brasi1eira
Lus Cosme foi eleito mem ro _
lho de 1945 e
Msica por ocasio de sua fundaao, em bom Pedro I. No
ocupou a cadeira n. 9, qu.e .tem por P3;_tronodo Estado do Rio
mesmo ano, sob os ausp1c10s do gove;no

como bai
Grande do Sul, foi apresentada em Porto Ale.,[:;; rim iu por
lado, a Salamanca do J arau, cuja partitura se
P
determinao do Interventor Ernesto Dornelles.
.
.
.
s da h istria
A obra de Lus Cosme das mais pequena elador, um
da msica brasileira. Estamos perante um cmz

d'

torturado pela forma, anelante de qualidade e no de quanli

dade. Como Duparc, o msico gacho destri, sem piedade
as composi<;<)es que no lhe agradam in totum , Detesta o 101:
clorismo direto, preferindo criar ambientes populares a harmoni~ar temas alheios. Embora as idias no lhe venham aos
borbotes, maneja a orquestra com desenvoltura e utiliza a
voz com bastante propriedade. um criador de miniaturas
e no de grandes painis; suas tintas so suaves, mas surpreendentemente ntidas.
O t rabalho mais importante de Lus Cosme o bailado
Salamanca do J arau, inspirado na lenda gacha do mesmo
nome recolhida por Simes Lopes Neto e-). longo o argu.
mento dsse conto popular, tecido nas recuadas tradies das
furnas de Salamanca ou Cu~va.s de San Ccbrian, na Espanha,
donde se transferiu para o Rio Grande do Sul, associando-se
ali a elementos locais, de tal modo, que na verso de Simes
Lopes Neto nada resta do modlo original. Lus Cosme, pon A Salamanca do Jarau (3) uma caverna assombrada e (abu
los:i. Nela se acham presos por encant.amento o Santo de Salamanca, um sacristo pecador. e a princesa Teiniagu <4). por quem ie se

pordou.

(2)

Salbalel e Vitto, Manica foram destndos pelo autor.

. te
t' 1 teve o sei:um
(
Realizado a 19 de setembro de 1935,_sse e~ i_va /. e f alao do
programa: Me d'Agua Canta, Ora.a.o a T~m';'lgua - Cano do
Anhan~-Pit (Carlos Barone ao violino); Saci Pere~ piano); l;
Tio Barnab e Dana do Fo::areiro (Vlter Cosme ,\quela CJU
Quarteto de Cordas; e as canes Colonial, Acaiant0 . ~arreteiros e
na <Elsa Tschoopke, meio-soprano), Balada para ?S
Bombo (Emilio Baldino, bartono) e pequena Suite.

sorte dos dois esprtos enamorados e enfeitiados estava

ligada quele encantamento que s terminaria quando um mortal tivesse a corag-cm de entrar na furna e enfrentar os perigos e pavores
de sete pro\'as, O destemido campeiro B lau Nunes. indo no rastro do
Boi Barroso (5), se prope desencantar a caverna assombrada e sal
var os dois amantes.
O sentido inicial da lendaballado est resumido no rastro do Boi
Barroso. Blau. gacho Pobre, v o vulto do Sant.00. de Cace tristonha e
branca, e o mdo lhe gela o corar,:.o. Tudo mistrio nesse lu)tar
sombrio e encantado de Salamanca, e, n o silncio da noite. o Sa.nt.o
conta o segrd.o da furna milagrosa. Teiniagu a princesa moura, a
quern AnhangPit (6) transformou em lagartixa verde com um ca.r
bnculo brilhante na cabeca. O Santo cuid~va dos :l.ltafS e a}uda\a
a missa na igreja de So Tom - era o sacristo.
Um dia viu wn
claro vermelho como o sol do crepUsculo. Era a Tciniagu. com a
cabea de pedra luzente. O sacristo tornou de uma guarnp3 ( 7 > e

(3)

Jarau (crro do) - Na coxilha de Santana, fronteira com o Uru-

guai.
(4)

(1)

33

(5)

Lagartixa. A telnlagu encantada tambm era conhecida por carbnculo, !~rol, e tr;1zia eng:)Stada na cabea uma pedra preciosa
que cintilava como brasa e de cr de rubi.
Boi encantado. Tambm denorrnao de antiga dana ctunpo-

nesa.

Diabo vermelho (tupi-guarani).

(7J Chifre de boi.

(6)

VASCO MARIZ

34

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

ento propriamente dto da narrativa, bem

do de part.e o and_alllde quadros e d.as cenas dela constantes,
como a vmculaao
substanciais da lenda, na concepo
elevase aos elemento~ to cm 1935 e r efundido definitlvainen
do seu trabalho. Es~~ constou. a princpio, de dez partes,
te em 1940, o ba~~ para nove, pois o autor uniu as duas
atualmente "'._dUZI . r-; Rastro do B oi B arroso: ~'so mhra
primeiras. Sao elas.
p ana d os E squeletos: 1 .m~as de
o; Panl!'r:"-~ ~ Pu.m "n o n.da d:\S ;\l~as; Tropa de Anes e
Fo~o: A n o1c10inga. '~m os fantasmas, nem a cascavel, nem
Desencantamento. N.,,
nnnidclwn ( 8) fizeram fraquejar
. cm das 1,.um
- sereno " . D a. coragem
a carne JOV
forte e cora:io
Bla.u Nunes. "de ~ma heri encontrouse com "uma velha
surgiu a Ubertaao._ e 0 mo prmio da sua coragem, salisfa.
bruxa que lhe propos. co u no se decidia e a bruxa suge1
zer sete desejos seus. B a ouos de azar, sorte nos amres
riulhe ganhar semprejnos ~~a coiS<'\, que n o sabia ou _no
etc. Mas Blau s dese ~vad palavr:is mas que seu espm to
podia exprimir por meio e rincesa ~oura, a T einiagu en
via claramente: dese1ava P
mudo a bruxa desapareceu
cantada. E. como.permanecess~do sai'.ictoso, as imagens da
e Blau Nunes retirouse ~v;;: qu~ redimidos de suas penas
princesa moura e do sacns t~ uia e num gacho desempee t ransr_ormados numa. Jmdau d~stino" (Simes LOpes Neto).
nado. vao ao encont~o. do se d Luis Cosme em que le em
Esta talvez a uruca obra e
lar Meu n oi Barroso. o
0
re!!OU diretamente um motivo P P':!.A e' de lcit-motiv do bai
P ~
1
uma esp""'
qual pode ser considerado
.
nitidamente, na 1 5 e
lado, pois aparece, mais ou menos
.
d trazendo mel
E
do voltou mais t.ar e,
/\
nela encerrou a Teinial(U. 1 a~u: lagartixa, a fil(ura da mour~bre
para sustent-la, v1u. em ug
t.os comeou a tentar o e~

com 0 fascnio
encan
o rosano,
3 aarrou
a do
pnna>a.
. 1 dedseus
defesa
tateou
b
\lura
sacristo. que. por mst nto e
i
da moura. . . na a. : foi
do Salvador e le.:mtou-a bem em rente E a alma do sacrl.Sg::' nor
seu corac;iLO . .. dos olhos. at que parou como o aroma sal
cs
saindo como o sumo se nparta do baga ' ! lliado satisfez o 'li
que vnl apodrecendo... Completam~~\: ~nc~lice sa~rado com l~bi~
pricho da moura e trouxe-lhe da sacns d bca em bca. porsantO
nho do santo sacrifcio. Pas.saram-no e .
narratlv3 do . d~
115
Incendiados. e cairam abm:idos. Aqui termi~:r por sete prpoc1'
eri
que convidou Blau a entrar na f':'rna e a P Se assim fizessl! receu e
coragem. com alma forte e coraao sereno.
ida desnP
satisfazer sete desejos seus como prmio. Em segu
Blau decidiu entrar na fuma.
co
. .
.

Luls :Heitor ss
(8) Em artigo publicado em "Musica Viva (n. 5),
M BS corn
menta com felicldnde a semelhana da Ronda das
M:ls Flres, do Par.;ifal

.?

35

9.' partes. Agradam-nos sobremaneira a exposlf10 do tema

acima mencionado, o atraente motivo da Temlagu e o final
~la obra, em pianis~imo suave e evocador. A instrumentao
eficaz e, mais de uma vez, original.
Se uma rpida vista d'olhos no cat:ilogo das obras de
Lus Cosme dc1Xa a impresso clara do pequeno nmero de
seus trabalhos. um estudo detalhado do mesmo chega a cau
sar espanto pelo aproveitamento de diversas peas de todas
M maneiras possveis. Assim, a Orao Teinial:"u e a Fa.
lao de Anhani:Pi!, partes do bailado Salamanca do J ur:u , foram orquestradas especialmente para serem executadas avulsas e arranjadas para violino e piano e ceio e piano.
A Cano do Tio Barnab, origlntlriamente para piano solo,
foi orquestrada em 1937, e o Preldio para orquestra nada
mais do que o 3. movimento do Quarteto de.- Cordas. ;-;o
1.' movimento do bailado LambcLambe tambm foi inserido
o motivo da Cano do Tio Barnab. Como vemos, a obra de
Lus Cosme reduzida; todavia - frisemos mais uma vez -,
a qualidade sobrepuja a quantidade. No tem f;le a exuberncia de um Vila Lbos; - como bem disse Arnaldo Estr~la
- um pensador solitrio: "Tudo nle depurado, de uma
atmosfera fecha.da de gabinete (9).
A obra pianlstica de Lus Cosme consiste em trs peas
denominadas Trl-s Manchas : Saci Perer , Can:io do Tio Barnab e Dana do Foi:areiro. A primeira e a ltima so tra
balhos de efeito, teu d'artifice. brilhantemente descritivas, em
andamento vivo. mas que no nos deixam saudades. J a
Cano do Tio Barnab. escrita quando o aut.or mal completara a maioridade, possui um sentimento mais profundo, bas
tiante e"1)ressivo. transmitindonos o calor generoso do corao gacho. Com esta pea diminuta. de dois minutos apenM, nasceu mais um compositor brasileiro, a cantar a alma
pungente de seu povo. Eurico Nogueira Frana assim se manifestou a respeito dessa obra: "Com uma simples clula ritmica sincopada <cuja execuc::io o autor indica quase como
quiltPra). tradicional e comum na msica popular brasileiro, arma Lus Cosme atraente composio. onde h eficcia
de linha meldica e clispos!f10 habilidosa das vozes ( 10).
(9) ARNALDO E<;TRJO:L.~ - "A Mlca de Cmara no Bn\$11' - Bolelim Latino-Americano de Musica. oi. VI. 19-l, Rio de Janeiro. pe:t;. 280 1ZA1 .
00) EURICO NOC.UEIRA FRANCA - t.fslc> Pionl.itca Brasileira
- Diviso Cultural do Minlstrlo dns Relaes Exteriores, ruo d~
Janeiro, 1948.

VASCO MARIZ

36

Talvez o trabalho mais popular de Lus Cosme se

pea para violino e piano Me d' Agua Canta. Na verdJad
obteve uma reputao bem merecida. Em andamento le te,
logo no primeiro compasso o autor fz o violino atacar n
melodia sinuosa e eletrizante, que nos transporta imedi~
mente atmosfera criada pelos versos de Heine. a Lar::
lei a pentear, serena, seus cabelos dourados, enquanto 0 pobre pescador, enfeitiado, contempla, inerme, sem despregar
os ?lhos daquela viso divina._ o seu batel d~spedaar-se nos
recifes. Lorele1, Ondma, Sereia, IemanJ, Mae d' gua. . . A
obra termina em pianssimo, mas permanece a lembrana da
tragdia . E o terra-a-terra quotidiano afasta a imagem do
rochedo de Lorelei, daquele cotovelo do Reno de barrancos
escarpados, castelos em rui nas e margens verdejantes ...
A Pequena Suite, para dois violinos, viola, ceio e piano
uma obra da juventude e de relativa importncia. Const~
de trs partes: Remexido, Acalanto e Final, e seu carter
nitidamente popular. J o 1. Quarteto. para cordas, merece
estudo acurado. Deixamos a Arnaldo Estrla o privilgio de
coment-lo: "Custa a crer que apenas um ano medeie a Suit.e
e o l. Quarteto ele Cordas ( 4 tempos: r esoluto, vivo. lento e
vivo). Bastante dissonante, embora no elimine inteiramen
te a ambincia tonal, ste quarteto evidencia uma grande evo
luo, que se processou num prazo espantosamente curto
Notvel, no 2. tempo, a recherche de efeitos de timbres. A
linha meldica plstica, espiritual. Caracterstica no autor
uma certa agitao que se manfesta nas mudanas fre
qentes de compasso, de andamento (registradas com min
cias de indicaes metronmicas), de tal modo que se po
deria dizer das suas idias, que se manifestam em tempo ru
bato" ( 11). Acreditamos conveniente salientar a sonoridade
quase orquestral do Vivo, a beleza meldica do Lento e, em
conjunto, a excelente feitura do trabalho.
A obra vocal de Lus Cosme iniciou-se, em 1931, com as
Trs Manchas Gachas (Colonial, Aquela China e Balada P_
ra os Carreteiros), para voz mdia. As duas primeiras sao
meras pe3S delicadas. de construo singela, mas eficaz, ao
passo que a balada j constitui aprecivel contribuio para
o lied nacional. No andamento lento das carretas, o cantor
interpreta as palavras sentidas de Augusto Meyer:

FIGURAS DA MSICA BRASILEl'RA

37

A carreta avana parada no tempo

Gemendo a mgoa da rvua
~- tagarosa

E termina com 0 pungente aboio O

Trata-se de um trabalho b
. ....
a. de,"..er Cancin dei Carreterem reahzado, que nada fica
Canao do Carreiro, de Vila L~ de. Lpez Buchardo ou
motivos de outra re"ia-o d
. os, mspirada, todavia por
L '
"'opa1s
,
ws Cosme escreveu aind
Clamado de efeito muito
a .um Acalanto com trecho delicad a ode as
graciosas filhas
sugestivo
.
d0 Rc a can-ao Gauchmha.,
de.
to onomatopaico Bombo
no Grande do Sul, e 0 =
do para as vozes graves i 1~a ~~;;~st1ca de xito garanti
dos pampas no deu a conhe

a 1947, o comp0sitor
ta data comps Trs Mane ~er nenh=. trabalho vocal. NesChorinho e Canti"a ~;ndab. s: de Ceciha Meireles: Modinha
t uras, cheias~do~bom meditas
mm1a
t . .e per estrear. so belas
s
~ \i.pico de Lus Cosme, dota
das de acompanhamento
to agradaro em sua rim"' 1 e e icado q;ie certament.e mui
co. De 1948 temos a :ncan~~o~pr;s_ent~~o ao grande pbli
est por ser impress3. na A " ~ . ladn1~acla no Campo. que
de Ceclia Meireles e se ~;:1~ ~ por Curt. Lange. A letra
Em 1946 Lus Cosme comp' e ~a mwto lrgrada.
trabaJho de
vul
to - o bailado Lambe-Lambe (~~,mais
, , paraum
orquestra.
Conhe-

pub 11cado na revista "'Mslca Viva", n.o

(12) LU!S HEITOR em arU

.. 5, assim se maOirestou:

Bomho, sbre um texto d A

veladora da sensibilidde .por deu:istos_Damasceno Ferreira. bem re-

t~r. Nesses 32 comPassos eh i vezes .estr~a do jovem compos1nao h lugar para o mai r' . e os de v1vac1dade e de mordat1dade

ado colorido potico. ../uJ~~~o e~terneelmento, . para o mais disfar:

condescendncias. Apenas no c~r:P~ ~: ?f:rg13 scc-.n, rispida, sem
pouco irnico) 0 desenho do b . sso
nto-quase falado e um
na e mais repo~sante
a v r
day<.o parece que toma mais huma
final do canto, declamdoe~ en 1abr;1da .do.. comp.ositor; ma.s a frase
("A vida infame com
J vo,e ..co~ ra1va dlss1pa logo o equivoco
o seu texto com mo de ~!t~do' podiz t 0 d\ers?> Luis Cosme tratou
se tudo nessa pe
. n o e vista rtmico. que qua
0
quais o verso ~rlstru1J~e~~go
e~~~1cal reala as assonncias sbre as
das de bombo

o os sons cavos das peles percutimotivo rtmicos deo ~r~;ct;:reti~r:..b~~s: Uma d.iscretisslma aluso ao
3
voltando a aparecer adiante <comp'.'.'~ 23Plec;a, nos grav~s do plano,
.

forada
~so
. n3 voz en!t1camente reexperien~1od~'':::~ita ~~te11qgue exige p;ra intrprete cantor de multa
se od
.
nc1a e com boa mscara expressiva no
P e duvidar do seu xito, se apresent.:tda nessas condies". '
03) ~s~lm &e designa, pitorescamente, o tipo popular do fotgrafo amu ante brasileiro, que lambi.a as chapas no ato de revel-las.

(11)

ARNALOO ESTR.ltl.A -

Op.

cit.

38

VASCO MARIZ

cemos apenas a reduo para piano solo, que n os deixou im.

press:"io definitiva. Trata-se de uma obra buffa, irnica, ex.
terior. Todavia, como em n enhuma out~3: pea, o autor nela
imprimiu toda a su a person alidade versat1l. No Lamb1>L:un.
be, Lus Cosme empregou o res~tado de seus estudos das
partituras dos autores contemporaneos e obteve, justo reconhecer, efeitos sedutores. Ressaltamos o chor inJ10 buiio.
so da entrada do LambeLambe e ? ~mal do bailado ( 14),
com restries ao contraponto dos ultrmos compassos do i.
movimento. A Novrna a Nossa Senhora da Graa (Teodomiro Tostes) das obras mais recentes e foi composta de
1947 a 1950. Buscou o aut~r um retrno a Monteverdi, usan.
do at a tcnica dos doze sons como meio para encontrar a
unio ideal de poesia, msica e dana. O narrador n o che-

(14) NllS palavrns do autor (Aui:usto Rodrigues>. eis o cenrio e 0 argumento do bailado Laml).,-Lambi':
"Painel de fundo verde-claro. Bailarinas da seguinte maneira:
braos e perna' pintados de marrom, sendo que outra perna e a camisa e,to pintadns de branco com listas verdes. Saio1e br::inco com contorno verde-escuro. Uma bacia branca com supor te azul-claro. A
mquina com trips. Um ba.nco de jardim cr-de- rosa. 1. Movime;,to: Entrada do Lambe-Lambe com a mquina e trips desmontados. Montagem da mquina. Dana com o pano prto. Depois. abre
um embrulho e come po. O po est embrulhado num papel branco e a cena realizada no centro do palco, devendo ser uma provocao. O pblico deve f1rnr na du,ida se assiste a um bailado ou se
presencia "o verdadeiro Lambe-Lambe comendo um po". Depois, o
Lambe-Lambe delta-se no banco e dorme. As rvores se movem lentamente. sugerindo um embalo. 2 Movimento: Entrada dos namorados Cum casal do .Meyer>. Danam os dois no primeiro plano e depois descobrem a mquina e o fotgrafo. Acordam-no para o retrato. O Lambe-Lambe ::ii:ora o artista: vai fazer o milagre. Esmera-se na composio do quadro, junta o casal, ajeita a cabea do nnm<?rado, modifica a colocao das rvores. Depois, volta-se para a ma~
quina. Cessa a msica. O Lambe-Lambe puxa um dispositivo e ~
da mquina para as galerias, um passarinho (um avio de cartolina
branca). Um foco de luz tender a acompanhar o avio, como tambm a msica, que neste momento faz a sua volta. O casal vai para
o banco e fica em posio de expectativa. O Lambe- Lambe vem !C"
'l'Clar a chapa na bacia. A msica. nesta ocasio, deve ser descrili~a
e caricatural. As rvores viro assistir r evelao. Depois, o fot graro vem para o primeiro plano do palco e fica de um lado, de e6 coras, 13mbendo a chapa. Nesse momento o casal dana e as rvores
tar:nbm. Feito e entregue o r etrato, o Lambe-Lambe fica ao lado da
maquina, com aspecto vitorioso. O casal sugere seu contentamento
P~do o retrato de um para o outro, enquanto dana. Esta dana
va!-se elevando num cre,cendo, at que termina numa bri~a entro ~
<101s namorados, finalizando com a destruio da fotografia pela ~~
morada. Ne~<e momento a mquina cai, abrindo-se o trip: e. o f!,J
grafo Imita este movimento fazendo trs quedas antes da ultima

PICURAS DA MOSICA BRASILEIRA

39

ga a declamar no estilo schoenbe

.
dade de recitao Na a r
r_gwano e tem ampla liberpal do Rio de Jan.eiro a ~-~nt.ao feita no Teatro Municilhos deixou inesqueciv~l i;pr::~brt.lo de 1955, st.e trabas ca e fixou ameia mais
a reputao desse m .
USICO refinado
O Lam be-Lnm be no enta

obra de Luis Cosme. 'Se no pe~~ representa u_m marco na

influncia confcssad d
. . o anterior verificamos uma
a partir de 1946

os musicos franceses e de Stravmskv

.,
acentuouse o lnflmco do cromat.lsmo dia;.'
ruco. 0 estudo acurado do

.,.,.
o, do acstica e nstrumesn~"~dos modemos de composi.
-vao que empreendeu Q~""
recena por completo sua personalidad
~ ._.u.
lnfehzmente enfennidade 1 lacle.

por desde 1951 ' Vol

'!1P
vel o impediu de comblicando Intro<J~ao at'!:lseu1ecanltl,?T.P'.lra a musicoloRia, pu.

" ' . ,. us1ca e Tempo e :\1us1ca,
Sempre lllsica que cont
dito o livro. Rerle - m mte~e:>5antes ensaios. Tem ln1964 F 1
x~cs "obre a Musica 13rasikira, escrito em
eceu no Rio de Janeiro em 1965.

JOS SIQUEIRA

Um dos grandes problemas da msica brasileira parece

ser o amadorismo de considervel parte dos chamados compositores "famosos". Escrevem um punhado de peas devalor relativo, as quais, por favor de crticas parciais ou puro
acaso, chegam a agradar ao pblico n acional e ... eilos consagrados ad aet.ernum. O tempo, felizmente, um grande
peneirador, e alguns dos compositores que, ontem, julgvamos definitivos, hoje esmaecem pouco a pouco, muitos dles
vivos ainda. Qual o principal motivo dessa transitoriedade
da fama? Falta de mticr. Amadores dotados de precria
base musical se arvoram, com xito, em compositores, favorecidos pela absoluta escassez de msicos em um pas de quase noventa milhes de habitantes e, evidentemente, por algum
talento criador mal desenvolvido. O aplauso inicial que obtm no se confirma, justamente porque lhes falta mtier,
ou seja, prtica da profisso, construda sbre fundamentos
slidos de estudos completos e aperfeioados. Quantos compositores de talento tm malogrado ou esto tropeando com
tais dificuldades? Muitos, at mesmo alguns dos mencionados neste livro. J se tem dito bastante contra as qualidades musicais de Jos Siqueira; no entanto, le dos poucos compositores brasileiros que realmente conhecem o ofcio. Tem mti<'r para dar e vender e. se no genial, pode se
orgulhar de pairar acima do numeroso grupo de amadores
bem intencionados que contribuem para a nossa msica com
obras "interessantes".
Jos Siqueira nasceu em 1907, na pequena cidade nordestina de Conceio, Estado da Paraba, vivendo to isolado do mundo que, at os vinte anos de idade, jamais vira um
piano . . . Seu pai era mestre de banda e o instruiu em diver-

sos instrumentos, em especial o saxofone e o

trompe~e,

que

chegou a manejar com habilidade. Veio para a capital da

Repblica entre as tropas recrutadas no Nordeste para combater a Coluna Prestes e foi como soldado-msico que ini

42

VASCO MARIZ

ciou sua verdadeira instmo musical. Estudou na Escola

Nacional de Msica com Paulo Silva, Burle :Marx, Francisco
Braga e Lus Amabile, respectivamente teoria, regncia, com.
posio e piano, terminando o curso, em 1933, com brilhan.
tismo. Em 1937, aps haver prestado concurso, conquistou
naquele mesmo estabelecimento de ensino, a ctedra de Har'.
monia. autor das seguintes obras didticas: Regras ele Har.
m onfa, Modulao Passageira, Curso de Instrumentao, Can.
t o dad o e m 14 lies. Curso el e Cultura Mus ical e Formas !\tu.
sicais, trabalhos despretensiosos mas de evidente utilidad~
em um pas onde quase nada se publica sbre msica. Foi
ainda crtico musical da Re\'ista ela Semana, de 1936 a 1940.
Ai comeou verdadeiramente a salientarse no meio musical brasileiro o nordestino Jos Siqueira. Havia dez anos
que o Rio de Janeiro estava sem orquestra sinfnica permanente e as ath;dades musicais cariocas tinham descido
a um n~el incompatvel com a significao cultural da capi
tal de um pas corno o Brasil. Surgiu ento, em 1940, uma
nova organizao, qual se deu o nome de Orquestra Sinfnica Brasileira, ou OSB mais familiarmente. Lutando contra

dificuldades de tda sorte, inclusive o conhecido derrotismo

carioca, Jos Siqueira conseguiu impor no s s ociedade
local, mas tambm juventude e s massas heterogneas,
uma conscincia musical que formaria uma gerao com m en
talidade artstica voltada para a arte dos sons. O p restgio e
o virtuosismo de Eugen Szenkar foi, sem dvida, fator preponderante para a fastgio da OSB, mas quem poder negar
haver sido Jos Siqueira a verdadeira mola p ropulsora de
todo o empreendimento? Lws Heitor comparou-O mui jus
tamente. em :'\lsica Bra.ilt'na Contempor.nea (! ), a Fran
cisco Manuel e a Lepoldo Miguez como um dos apstolos da
boa msica e dos organizadores da nossa vida musical. E foi
tambm graas a Siqueira que Eleazar de Carvalho pde rea
lizar seu aprendizado na OSB e viajar aos EUA para aperfei
coar.se em Tanglewood. Presidente e regente daquela arques
tra at 1948, o compositor paraibano fundou no an o seguin
te a Orqu~str~ Sinfnica do Rio de Janeiro, a qual, infeli:ir

mente, tena Vida efmera. Em 1944. visitara os EUA e o Ca

nad. dirigindo concertos em Filadlfia, Rochester, Detroit e

Montreal.
U l Msica Brasileiia C-Ont.empornt-a Rosario 1952 pmn~ 190. Em
C&SIA!lhano.
'
'
'
.. - -

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

43

Em 1954 Jos Siqueira e sua espsa Alice Ribeiro um

de nossos melhores sopranos, viajaram para a Europa, onde
se demorariam dois anos e meio em constanUi tourne com
quartclgenera! cm Pans. Exibiram.se com xito em Portu
gal,. Itaha, GruBrctruJ!1a: Holanda, Blgica, Polnia e Unio
Sovitica em repertrio 1.nternacio;.ia1 e, especialmenUi, apres~ntando obras suas .e musica brasileira. O xito dessas tour
nccs poder ser afcrid~ pelos quatro discos long.playing gravados em Par!s e reeditados no Brasil. De volta ao Rio, J
em 1956, <;0ntmuou cheio de entusiasmo e encetou luta pela
recuperaao da OSB. Fundou e dirigiu a Sociedade Artlstca
Internacional,_ memb~o da Academia Brasileira de Mus ica.
presidiu seao braslle1ra da Sociedade Internacional da Mu
sica ~n~mpornea. Formarase em direito pela Faculdade
de NiUiro1, em 1943. Teve a honra de diri!?ir em 1959 o con
crto. comemor~tivo do cinqUentenrio d~ Teatro i\l~cipal
do Rio de Janeiro. apresentando o triplice concrto de Mozart com Guiomar No\'aes, Arnaldo Estria e Jacques Klem.
Em 1960, organizou e vem presidindo a Ordem dos Mts1cos
cujo perfeito funcionamento ser da maior utilidade para ~
classe.
Jos Siqueira um compositor essencialmente orquestral.
Com exceo dos seus liCdcr, o resto de sua obra perde a
importncia no confronto com o setor sinfnico. Como m
sico orquestral, Siqueira se revelou um criador programLico
(le mesmo o confessa), pois necessita de um roUiiro potico,
literrio OU folclrico para fazer d esabrochar a sua inspirao. A produc:;.o do compositor paraibano pode ser divtdida
em trs perodos bem distintos: o primeiro, universalista, at
1943: o seglmdo, nacionalista talvez demasiadamente direto,
de 1943 a 1950; e o terceiro, nordestino essencial, pela aplicac:;o do sistema a que deu o nome de "trimodal". Essa W<>ra
"trirnodal" consiste no aproveitamento sistemtico das trs
escalas de folclore nordestino, com o emprego tambm sistemtico de seus ritmos, harmonias, melodias e at rtmica de
palavras. Focalizando os gneros amerndio, ne~o e caboclo, pde Jos Siqueira, merc de seus bons conhecimentos
formais e de suas vivas reminiscncias folclricas, construir
obra meritria, valorizada sobretudo por uma instrumentao
colorida e eficaz, embora por vzes demasiado es!uzinnte.
O p rimeiro perodo nfto apresenta qualquer obra de perene interssc, nem mesmo a Sintonia em r-menor, hoje re
pudiada pelo autor. O leitor ver que os titulos rotulam bem
a espcie de msica que Siqueira fazia na mocidade., Em_ 1943
virou de bordo e comeou a trilhar a senda do nac1onalismo,

44

VASCO MA R IZ
FIGURAS DA MOSICA BRASIU:lR.A

bastante primrio, verdade, mas etapa indispensvel Para

atingir a fase de maturidade que ora atravessa. A produo
seria nwnerosa, talvez pelo estimulo de poder execut-la na
OSB: os poemas sinfnicos Cuni1_1ir_a, Ucremm, Acau, Jaci
t:aru, Cena.'! do_ Nordeste B~asilc1.ro, Ca!1to do Tabajara,
Alvorada Brasileira, duas Su1lcs 1' o_rdcslmas, seis Danas
Rrasilriras, Senzala (com coros> Bailado das Garas, l:ma
Fls ta na Roa etc. O xito foi bastante encora jador, mas ta lvez pelo c\idente folclorismo dessas peas e facilidade de
exp'resso do autor, criaram uma reputao nociva de superficialidade que Siqueira vai lev:i r tempo para desfazer, mesmo aps a divulgao de seus trabalhos mais recentes. Por
infelicidade e at certo ponto injustamente, o msico paraibano continua a ser julgado com severidade na base dessas
obras de transio.
convm salientar que, durante a sua estada na Europa,
freqentou Siqueira a SOrbonnc duran~. dois anos e fz cursos de aperfeioamento no Conservatono de Pans. Estudou
regncia com Eugene Bigot, composio com Tony Auban,
contraponto e fulll!. com Charles Chailler. Agora, que dever
aposentar-se com~ professor de compos~o da Escola Nacional de Msica, candidatou -se a uma bolsa de estudos para
efetuar pesquisas no Nordeste e e~ Portu gal, para apresen
tao de uma tese Sorbonne rel~t1va ao s1stem.a modal na
msica folclrica brasileira. Continua, neste penodo .de m~
turidade fiel sua busca do nacionalismo essencial, 1mpos1
o de ~u temperamento fortemente marcado pelo impacto
da msica folclorica nordestina, regio natal. Conside ra-se
hoje muito prximo das idias estticas .de B~la Bartok e
vem escrevendo abundantemente nessa on entaao.
A rase atual, indiscutivelmente superior que acabo de
comentar, pela maturidade de estilo e refinamento no uso do
folclore de sua terra, j produziu frutos dignos de nota:. a
saber: trs Sinfonias, dentre as qu:s saliento a terceira,
a cantata negra Xaog para soprano, coros e orquestra,
o bailado tipo pot.-pourri Bumba meu Boi Pernambuca
no (1954), quatro suites S a.ci Prrer (1955). a cantata de
tichista O Cavalo dos Deuses, do mesmo ano, para soprano,
dupla orquestra de cordas, percussflo, celcsta, piano e harpa,
duas Sonatas para violino, etc. Escreveu uma espcie de com
plementao ao Bumba, isto , um estudo da msica pernarn
bucana moderna em trs partes ( caboclinho, maracatu. e fre
vo>, intitulada Carnaval no Recife, de muito intersse ms~ru
mental. Para o IV Centenrio da cidade do Rio de Janeiro,
est compondo wn bailado que se chamar Carnaval Carioca.

45

guisa de retribuio cidadania carioca que lhe foi outorgada pela Assemblia do Estado da Guanabara.
Dentre as numerosas obras escritas na ltima d~ fi.

guram alguns d_os melhor~ trabalhos de Jos Siqueira nos

quais o compositor nordestino muito se esforou para ~efor
m~ r. o conceito apressado que o publico brasileiro rnz de sua
musica. Escreveu as peras A Compadecida. baseada no fa.
m_oso. auto e e~trcacla em 1961 com boa aceitao no Rio, e
G1mba, cm dois at?s e u;n prlogo, sbre versos de Gi:m
francesco. Guarnleri. Mwto interessantes so os concertos
para .v1ohno e orquestra e ceio e orquestra, j:i gravados comercialmente. Trata-se de dois trabalhos de alento, inspiraf1o
~uente e de ~oa gua, alicerados em desenvolta tcruca de
m;;trumentaao. Grande xito de publico, embora pane da
mtica o te~a julgado demasiado direto, o oratrio fetichista
Candomblc, em treze p"lrtes, para solistas. grande orquestra,
dois cor~s mistos. ~ seis vozes, cro infantil e pcrcussft0. A
c~ncepao _amb1c1osa, a execuo difcil, mas o efeito certeiro, e constitui tentativa lograda de realizar uma \"erdadcira
r:iissa fetichista. E n.o esqueamos valiosa obra recente: Os
Sapos.
Pontos altos na obra do msico paraibano so as duas
coletneas de canes sbre poemas de Manuel Bandeira,
quase tdas dignas de nota e que situam decididamente o
autor dentro do licd nacional. Essas duas sries datam de
1947 e talvez, com exceo de O Rei Oxal, Rainha Itman,j
0949) ainda permanecem como a sua melhor contribuio
para a cano de cmara brasileira. Dessas coletneas saliento um l\ladrii:al de primeira ordem. A linha meldica nu.i
espontnea. sentida, com aoento tipico nordestino, que. tah-ez
pela primeira \ez, Siqueira conseguiu extravasar sem ba.n3
!idade. A cano singela, enquadrada num ambiente muito
nosso, imperceptivelmente armado pelo acompanhamento,
despretensioso, sem contudo baixar vulgaridade. Recentemente, Siqueira harmonizou oito canes populares, inclusive nova verso de Foi numa Noite Calmosa e mais trs cantos folclricos, dentre os quais a "sua" l\tulhrr Rendeira. Referncia final aos Cantos Espirituais dos Nein-os cio Brasil,
para soprano e piano, com melodias e letras folclricas um
pouco manei ra dos spirituals norte-americanos.
Em sua obra pianistica do periodo tri-modal, sali~ntarei
um Chorinho. as Dan~as Frenticas e Herica. as Ca~tigas de
Cego n.os 2 e 3 e trs Valsas. tdas gravadas em disco por
Vladimir Rudzinski, alm de dez Sona.tinas (1964).

46

VASCO

MARIZ

Jos Siqueira festejou, em junho de 1963, seus trinta anos

de composio com uma srie de oito concertos no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro, duas conferncias a um livro
sbre a sua obra e exposif10 na Biblioteca Nacional. Nessa
srie de audies foram apresentadas suas obras principais
como o Candombl, com xito ineg:\vel. Numerosas grava'.
es comerciais esto divulgando a sua msica no Brasil e
no exterior. Sua atuafO como organizador, desde a !undaiio da OSB at a da O rdem dos Msicos, muito agrega
person alidade do artista, temperamento arrebatado e persis
ten te. figura marcante e discutida na m sica contempornea
brasileira. Seu entusiasmo e atividade no arrefecem, embora o msico j esteja nos sessenta anos. No tenho dvidas de que Siqueira continuar ainda por muito tempo a imprimir sua marca pessoal s atividades musicais em nossa
tern.

R ADA:'l'TS

GNAT T ALI

O Jazz o deus onipotente da msica contempor.1nea.

Todos os compositores de tdas as origens vm sofrendo a
sua influncia. A le se atribuem lodos os defeitos e r.da~
as loucuras dos msicos de hoje. Haver exagro nisso?
Acreditamos que sim. Est bastante generalizada a marua
de descobrir ritmos, melodias ou instrumentaes de jazz em
tda parte. t tempo, pois, de tentar colocar alguns pmj!'os
nos . Tomemos o caso brasileir o. H trinta anos a nos~
msica popular apresentava acentuado grau de pureza. As
melodias e os ritmos eram nossos, a instrumentao, paupr
rima, nossa tambm. Veio o cinema sonoro. veio o rdlo.
veio a necessidade de estudar aquela musica buliosa e atraente. O imperativo de fazer arranjos da msica de jazz destinados s pequenas orquestras brasileiras especializadas.
r ecmnascidas, mas entusiastas e entusiasmando. obrigou
alguns msicos a travar conhecimento direto com a mcc
nica do jazz, a fim de melhor ganhar o po de cada dia. O
poder eletrizante do jazz contagiou-Os, e, admiradores da ins
trurnentaiio ianque, puseram-se a enriquecer a msica popu
lar brasileira, dotando-a de orquestraes cativantes, muitas
vzes de sabOr aliengena.
E a msica popular brasileira evoluiu. Mas a evoluc;iio
foi, sobretudo, interna. O samba de Sinh no o samba de
Ari Barroso. O Idioma musical de Ari est muito longe d'I
bossa-nova . A era do tambOrim, das escolas de samba afetou
at a sincopa caracteristica da msica popular nacional. O
lundu, a modinha solidlficaram-se. O samba ainda est em
evoluo. O clssico grupamento semicolc'"'ia, colcht'ia,
semicolcheia hoje quase uma te:rcina.
Radams GnaU.nli. como Guerra Peixe, raz questo de
estabelecer um marco definido entre os dois setores da sua
produo. Escreve para si prprio e para o povo. Esta linha
divisria, todavia, nf10 estava t o clara quanto lhe parece.
Todo homem sofre a Influncia do meio ambiente. Por Isso

48

VASCO MARIZ

admit.imos que, apesar de seu~ _escrpulos evidentes, Racta.

m_s Gnattah, ao abordar a musica sna, no perodo inicial
nao pde evitar que nela se introduzisse, sorrateiro ste o
aqule caracterstico do jazz. Trata-se, porm, de ' uma in.
fluncia consciente e ultrapassada. Continuar a insistir neste
ponto equivaleria a afirmar que Prudente de Morais Neto
mau crt.ico literrio, porque comenta as corridas de cavalos
Repudiamos, pois, que a obra do msico gacho a.inda estej~
sob a in!lunc~a direta do jazz. tempo de frisar isto, de
uma vez por todas.
Mas o compositor que estamos estudando, mau grado a
pecha que lhe querem imputar, conseguiu lugar de destaque
excepcional no panorama. da msica brasileira. h oje um
dos criadores mais ativos da msica erudita. Nasceu a 27
de janeiro de 1906, na rua Fernandes Vieira, em Prto Alegre,
Estado do Rio Grande do Sul. Iniciou os estudos de piano
com sua me, aos 6 anos de idade. O pai, Alexandre Gnatlalli,
j falecido, foi professor de Msica em Prto Alegre. Desde
criana, Radams fz-se notar pela musicalidade, sendo, certa
vez, premiado pelo Cnsu.I da Itlia numa resta em que diri
giu uma orquestra iniantH. Contava 9 anos de idade e foi o
nico que a timidez no dominou durante a execuo. Ingressou no conservatrio de msica aos 14 anos, aperfeioando-se
com o professor Guilherme Fontainha, que mais tarde viria
a ser diretor da Escola Nacional de Msica, no Rio de Janeiro.
Antes de receber o diploma, exibiu-se no Rio, em 1924, como
pianista. De volta a Prto Alegre, Radams prestou o
exame final, encerrando o curso com brilho desusado. Ainda
em 1924, concorreu ao Prmio Arajo Viana e mereceu o
grau mximo, pela primeira vez alcanado no Instituto de
Belas Artes do Rio Grande do Sul. Foi-lhe concedida, por
esta ocasio, uma medalha de ouro.
De 1924 a 1926 realizou diversos concertos na cidade natal, no Rio e em So Paulo. Fz tou rnes como violista do
Quarteto Henrique Oswald e fixou sua residncia na capital
da Repblica, onde se aperfeioaria em harmonia com Agnelo
Frana, na Escola Nacional de Msica.
A partir de 1931, Radams Gnatta li dedicou-se afincadamente composio. Sua primeira obra de vulto, a RaPsl\dia Brasileira, traz essa data. Regente da orquestra da
Rdio Nacional, do Rio de Janei ro, h anos vem gozando
merecida reputao de melhor instrumentador d e msica popular no Brasil. Em 1941 passou oito meses em Bueno~ Aires, contratado pela "Hora do Brasil", da Rdio Municipal,

FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA

49

daquela capital. Apresentou obras suas na Escuela de Arte

Cristiano Beato Anglico <3 poemas, para canto e piano),
no Grupo Renovac1n (Sonata para ceio e piano> e no Instituto Argentino de Cultura Integral (Rapsdia Brasileira, Can
cs e t!uartcto n. l ). Este ltimo concrto, realizado conjuntamente com uma conferncia de Gastn Talamn sbre
msica brasileira, foi repetido na Asociacin Sinfnica de
Rosario com a substituio da rapsdia e do quarteto pelo
Concrto n. l para piano e orquestra. Regeu o maestro
Berrini e foram solistas Cristina Maristany e o autor.
J em 1939 a orquestra da rdio de Berlim, sob a direo
de Georg Wach, executara o seu Poema, para violino e orquestra, e o pianista espanhol Jos Arriola fizera o mesmo
com o Concrto n. l. O Concrto n." 2, para piano e orquestra,
foi interpretado em Chicago, Washington e Filadlfia por
Arnaldo Estria ( 1943) e por Nise Obino, em Montevidu
(1935). A Brasiliana foi executada e gravada pela sinfnica
da B .B.C., dirigida por Clarence Reybould. Em 1945 fo~ i:1eito membro fundador da Academia Brasileira de Musica.
Grande parte de sua obra est gravada comercialmente e
j foi interpretada no estrangeiro.
Alm da divis das obras de Radams Gnattali em eru
ditas e populares, convm distinguir dois perodos. em suas
composies srias - o primeiro de 19~1 a 1940, CUJOS car~c
tersticos so: folclorismo diret-0, resqmc1os do estilo de Gneg
e tambm um pouco de jazz.. No. segun~o peno~o~ a partir
de 1944, observamos progress1".a hbertaao d~ musica norte
-americana folclorismo transfigurado essencial, menos virtuosismo, ~xce\ente instrumentao. No trataremos aqui de
seus trabalhos populares; lembraremos apenas. a populanda
de da Fantasia fasiJcira, para piano ~ JalZs1nforuco,
de fcil compreenso e de extraordinano efeito para um P
blico heterogneo.
di
No primeiro perodo desejamos ressaltar a Rap~o a
Brasileira ( 1931 l para pi~o solo. obra fluente, armadda num
.
.
. '
Q t motivos foram aproveita os. um
. M Boi Mor~ viuvinha
nac1onahsmo s1gelo. ua ro
original e trs do folclore, sab~ R0e~a A harmonizao
Bota Luto e Anda Roda. Oesan a.
. A pea muito
eficiente e j apresenta um cunho -~r e~~~a suficientemente
pianstica - talvez demais. - e ~apa que Gnattali venceu.
. - e ceio escrito
ao clat lisztiano. Esta foi uma.
para piano, vto1m0

.
. ..1
O Tno em _Do-...aior. d 0 Folclorismo direto o seu
em 1938. tambem f01 supera mento rural no ltimo. Os
carter: urbano no segundo movi
'

pe;

50

VASCO MARIZ

e orquestra representa- 1
d 1" COn "Mrtos para piano

d o. Ambos so"'muito
nctubt
peno
1
v!'lrncnte os pontos ultos d esse
nlslicos, mas divergem quanto ao tratamento da orqucstraP1a.
n. !, composto. para a ~rquestra cio Teatro M~eipaJ do P.
dt J;ineiro, ent ao def1c1c n te, tem mst~ment aao SlnJlel
~o
Coru:rrto 11 . 2 a orqu.eslr~ ganha em.importncia, obte~ct No
autor aprecivel eqwhbno entro o instrumento solist 0 o
conjunto orquestral. A Sonata para ceio e piano tem e o
ndnde atraC'nte. e revela o bom gsto do compositor. Os~~~
primeiros movimentos, delicados e sonhadores, aproximam
0 autor da escola francesa moderna e de Grieg, ao passo
ongma
1, encerra a o b ra d e maneira gil
Que
e
0 terceiro, mais
brilhante.
o Quartcto n. 1 -. na ~pin_i:i? de Lus Heitor - "const.a
de quatro tempos, em hgaao c1chca entre s1. O tempo lento
o segundo. A ambincia francamente no tonal; uma escala hdia d origem aos principais motivos meldicos. As
harmonias s;io as mais avanadas e pitorescas. Entretanto
ape~ar des!'a harmonizao no conformista e do emprgo d~
um modo extico, a maneira de Radams Gnattali soa aos
nossos ouvidos despida de tda agressividade. saborosa. macia. se a.>Sim nos podemos exprimir". Ao sub<;crever as
palavras daquele musiclogo, desejamos salientar o admirvel derenho rilmico que inicia a obra, o carter raveliano do
segundo movimento e o seherzo carnavalesco e carioca. Em
conjunto, a feitura da obra excelente, sem oferecer, todavia,
muitas inovacies tcnicas.
Ainda no primeiro perodo, convm ressaltar a Suite para
Ptt111rna Orqtll'slra, que consta de cinco partes, baseadas em
temas de folclore brasileiro. A obra principia com o Brinqurdo. sbre motivos infantis; prossegue com nostlgico
t\calant-0. para chegar a uma Va lsa, brilhante, primorosam~n
te instrumentada. Os dois ltimos movimentos so o Aboio,
trist,e e expressivo, e o Dl'sfile fec ho de ouro no qual o compositor pinta o carnaval ca r io'ca com surpre~ndentes efeitos
de sonoridade, colorido e vivacidade. Um<i meno ao Qua_rt<"to Popular, despretensioso, e ao Trio Mini a tura, cujas tres
parte~ so executadas sem interrupo. "Urdido com grande
simphc1dade de recursos, transparente como uma aquarela".

. Antes de encerrarmos os comentrios sb re o primeiro

::;nodo da obra de Radams Gnattali, acreditamos ser com:S
ente acentuar que o compositor gacho em vez de usar
temas folclricos de seu Estado natal, em'prega habituairnen-

FIGURAS DA MOSICA DRASILEIR.A

51

te motivos do populrio nordestino. ~ um caractcri.!.tico que

distingue os trabalhos de Luis Cosme dos de Gnattah.
Podemos considerar O Conci-rto para Ct'IO e OrqUl'tra
e1941) o trabalho inaui,'Ural do segundo perlodo. Trata'e de
uma obra substancosa, bem estruturada dotada de mt'lodla
uurnte e harmonia avanada. O pnme'1ro movimento, 31h'gro moder-..lo, ~ntem dois temas, um expo~to pelas madeiras, outro pelo mstrumtnto solista. agindo as cordas como
percusso. O l~nto apresenta, a princpio, um tema sedutor,
cantado pelo ceio e seguido pela harpa e a !lauta. Aps um
divertimento, o solista repete o tema acompanhado pelas
cordas em surdina. O altegro modtrato rmal, t1pcame>nte
brasileiro. exige dois motivos: um jovial e outro melanclico.
A orquestraao densa e das mais eficazes, e o solista tem
oportunidades para demonstar sonoridade e desenvoltura na
execuo. t:llvez a obra mais representatha de Radames.
Chegamos afinal no Concertino para piano, nauta, orquestra de cordas, de 1942. A obra se inicia com o solo de
flauta, muito gil e alegre, at que, no 4. compasso, o piano
faz a sua entrada: na mo direita uma melodia cristalina, na
esquerda um ntmo nitidamente nacional. Antes do fmnl do
primeiro movimento. no 11. compasso do n. 12, o compositor expe uma cadncia muito pianistica. ou melhor, muito
clavecinstica de efeito magistral. No segundo movimento.
ouvimos o piano atacar uma melodia saudosa, ligada e expressiva impregnada de intenso S('ntido de brasilid3de. Nesse
tempo a flauta tem participao limitada, mas e!icaz. No
terceiro movimento - com vivacidade - os instrumentos solistas disputam galhardamente a primaza. Aps um crescendo empolgante Cn. 29l, em andamento ainda mais v1,o. a
obra termina cm pianssimo inesperado, acompanhando as
cordas, em (Jizzicatto. a vitria final do piano. ~rante algum
tempo, o Concertino foi considerado pelo prpno autor co.m'l
a sua obra mais valiosa. Na verdade, a limpidez da sonoridade do piano. escrito com inteniio de soar. ~on_io cravo, eleva-o
s alturas do concrto de De Falia. O eqmhbno entre os solistas e as cordas se aproxima do ideal e o virtuosismo do piano
nitO nos parece exagerado.
A estrutura clara e simples do i. Quarteto de <;ordas
contrasta com a partitura trabalhada, prxima do uruvel"Sd
!ismo, imponente e sonora do 2. Qttarteto. Como be~ ~bser
vou Arna ldo Estria, nesta obra datada de 1943 nao, _se
observa mais a transcrio literal de ntmos populares. Nel;
o autor deixa para trs a sua rase extremadamente nacional

52

VASCO MARIZ

:~s~ltamos,

no segundo movimento, o tema cantado com

P ici~a~c Pelo ceio e s uas sete variaes, muito en Cnh
sas. O ultimo, allrgro, inicia-se com um tutti eficaz e gtranO
~?;;_e m0\'1mentado at o final. Escreveu ainda um 3. <lua~.'
As Ser estas, originalmente para flauta, violo e quarteto de ~ordas, c_onstituem um estudo representativo do folclo.
re carioca: Sao pequen os instantfmeos, de efeito comparvel ~o obtido pelas canes do mesmo nome, de Vila Lbos
C?.s instrumentos solistas. tpicos dos folguedos do Rio fin d~
sielll'. foram t ratados com propriedade e. aps um preludio
o autor abordou os principais aspectos musicais ca riocas ii
sab'-!r: a valsa, a n1odinha, o chro. o passrio e a n1archa:

Os Qu atro Quadros de J an Zach. para quarteto de cor

das, ~m histria curiosa. R.adams desejava que aqule pintor fizesse o retrato de sua espsa, ao que o amigo lhe at.
vit rou realizarem uma " transao": le pint:lria o retrato e o
compositor musicaria as impresses de alguns de seus quadros. E assim sucedeu. Gnattali escolheu quatro dles: I'oc
ta Brasikiro , Santo do Nosso Scu lo, Paisagem e Feira. N::io
se trat'.I de musica puramente descritil'a, mas, como observamos acima, de uma srie de impresses musicais despertadas pelas referidas telas. A sonoridade das cordas foi explorada ao mximo e o resultado obtido em espec ial quanto
ao timbre, quase sempre excelente.
'
J em 1947, Radams Gnattali comps Trs ;\lo,imentos,
para piano, orquestra de cordas e tmpanos, numa forma
muito livr e. Logo na introduo, o autor apresent:i uma srie que. mais tarde, desem oh-e com eficincia. Apesar da tc
nica em que foi construida, esta pea no perdeu o carter
n acionalista. Td'.I a pea. bastante pianistca, e o emprgo
dos timpanos, em pianssimo, ajunta singular sonor:dade ao
conjunto.
Srie impo rtante na obra de Radams a das Brasilian a~. dez ao todo. A primeira delas C1944 >. para grande or
queo;tra. compreende trs quadros. conduzidos - no dizer
de Eurico Nogueira Frana - por "poder osa virilidade de
con rrpiio musical". A Brai;iliana n. 2 ( 1948) um samba
em trs movimentos: samba de morro, samba-caniio e sam
ba de batucada, j gravado com e rcialm ente. Fixa um mo
m ento da msica popular brasileira. em estudo para piano e
orquestra, um pouco maneira dos pianistas ele ouvid":
Obra de efeito considervel e que. certamente, permanecem
no repertrio de concrto. A Bra~iliana n. 3 ( 1948) foi cs

FIGURAS DA MStCA BRASILEIRA

53

truturada para grande orquestra e pode ser considerada uma

verdadeira sinfonia. Trata-se de um trabalho de Cleoo ad
mirvelmente instrumentado e acal)ado com esmro ~ demonstrar 3: vaha de sua m.<pira~" e mu,icahdade. E;t gravada lambem pelo autor frente da OSB. As Bra,iliana' n
4 e 5 (194950>, ambas para piano solo, se revestem de menor si1,'Tl1ficao, embora a eswjam para atestu a hab1hda
de do autor ao escrever para o seu i.IL'trumento preterido.
A de n .0 6 (1954 J, estreada em Prto Alci:re em 1955 tam
bm para piano e orquestra, e a n . 7, para doi,; piano's. ln
teressantissima a Bra,,iliana n. 8. para saxofone tenor e pia
no, gravada em disco Todamrica. A penltima uma pe.
a para ceio e orquestra ( 1960) e a 10: para orquestra ( 1962),
bem representativas do estilo de depurado nacionalismo que
atingiu o musico gaucho.
Obra curiosa so as Variars sbre uma srie de sons,
para piano, violino e orquestra. Aqui Gnattali m\o tentou Ca
1.er incurso no terreno dodeca!nico e sim comps varia
es sbre uma srie de sons sem as dlscriminaees schoen
berguianas. Tambm de 1949, temos o Concrto Romfmtico
para plano e orquestra, obra estreada pelo autor no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro com X1to: pea escorre1ta.
fluente e muito pianislica. Um 2. Concrto Romntico est
agora cm preparao. De mais significaCLO so os trs Con.
certos ( 195355) para violfLo e orquestra, instrumento que o
autor considera de muitos recursos e que estudou especial
mente. Animado com o xito do primeiro, tocado pOr Merendai, escreveu o segundo, em inteno de Augusto Sardinha
( Garto) , que o interpretou em pblico pouco antes de Catccer. O terceiro concertino, j grando, das melhores par.
tituras para violo e orquestra de nossa literatura music:il.
Outra obra importante a Sinfonia POJJular, em idioma sin
gelo, procurando chegar ao p0vo. sem desenvolvimentos complexos. mas imponente em sua estrutura global. Tambm
gravada pela OSB.
A prodm:ro de concertos de Radams Gnattali num?rosa e quase tda da melhor gua. Curioso pesquisador da
msica nacional e um apaixonado da orquestra, escreveu ~a
da m enos de 17 concertos para diversos instrumentos sohs.
tas. Alm dos j mencionados. tem os o Conci' rto para llar
lla e orquestra de cordas, gravado em disco Festa, de ~los
efeitos tcnicos e delicado manejo do conJunto: o Concrto
pa ra Harmnica de Bca (gaita) de 1960. tambm gr~~~o
com a colaborao da OSB, no qual o autor resohe di!lceis

'54

VASCO MARIZ
FIGURAS DA MSICA BRASILEIRA

problemas de aproveitamento dsse instrumento com a orquestra. em autntico ambiente nacional.

A seguir, m~is.dois concertos para piano e orquestra (2.
0
e 3. >. send~ o ultimo de 1963, bastante importante, que teve. sua estreia no Ri;c1fe sob a batuta de Vicente Fittipaldi, e
d<;>1s. Concertos Cari ocas. Destacamos dois Concertos para
V1ohno e orquestra, de grande virtuosismo e inegvel sabor
bras1le1ro, a atestar a_ fluncia da inspiraiio do mestre ga.
cho. O primeiro esta gravado em disco Festa e o seaundo
( 1962) foi estreado por Oscar Borgerth com a orquesb-a do
Teatro Municipal dirigida por Alceu Bocchino. Nle o autor
experimentou curiosos efeitos da bossa-nova. Finalmente
mais trs Concertinos para piano e orquestra, o ltimo dos
quais escrito em 1963 especialmente para um pequeno solista de dez ou doze anos apenas.
Radams Gnattali, Que atravessou um perodo de intensa e proficua produo, escreveu, ainda recentemente, as seguintes obras: Sona tina Coreogrfica (Marcha, samba-cano, valsa e baio) e Sonata n. 2, ambas para piano solo, dois
Poemas para violino e orquestra, wna Sonat ina para flauta
e viol o gravada nos EUA por Laur inda de Almeida, wn
Quarteto Popular , tambm gravado em disco Colmbia, e o
bailado Ncg-rinho do Pastorei o, baseado na histria de Simes
Lopes Neto, ainda por estrear. Atualmente trabalha numa
pea para cro e orquestra intitulada Umbanda.
Eritre a msica para piano solo salientamos a Toccata
(1944) virtuosstica e bitonal, as Valsas (a melhor das quais
a
e os Chor os. j gravados em disco Sinter. As canes
no apresentam intersse especial e, com exceo do excelente Azulo (1940), perdem significao comparadas. contribuio de Gnattali no setor orquestral. Escreveu ate o presente momento treze canes: quatro em 1931 com sotaque
sulista. seis em 1940 141, nacionalistas tambm, mas sem regionalismo estreito.
Os trs poemas de Augusto Meyer prometiam mu.ito., mas
no chegaram a popularizar -se. Ressaltamos a excelencia do
acompanhamento de Violo, a ~elicadeza e cr local da Ora
o da Estrla B oieira e os curiosos efeitos da gaita na can-

1:>'.

o do mesmo ttulo, que tell'. por tema o conhecido

!11t~vo

gacho Prenda Minha . Valonzou amda com har momzaoes

Casinha Pequenin a, Prenda Minha, Morena, Moren_:i e Taycr as Foi muito feliz no comentr io do famoso Azul ao de Ma
nu~! Bandeira. No sabemos o que mais aprop riado po_e
sia, se a simplicidade quase banal de Ovale, se a rique~a n t-

55

mica e a melodia mais senti<lamente cabocla de Guarnieri ou,

ainda. o insopitvel lirismo da ampla melodia inicial de Cnattali. Embora o aspecto tcnico nos obrigue a hesitar entre
o gacho e o paulista, ambos impecveis, no podemos dei
xar de ceder ao lirismo transbordante que Jaime Ovale sou.
be imprimir sua obra, fator irresistvel de xito.
Uma referncia especial Valsa Romntica. aclmirvel
mente arquitetada em idioma ousado e sem preocupao na.
cional. De 1955 so as harmonizaes de Nhapop, muito
mais simples do que a de Vila Lbos, em forma de modinha,
e O Rei Mandou me Cham, tambm singela e sem os tons
dramticos da verso do compositor carioca. O primeiro, o
gacho, afigura-se-nos menos inspirado do que o atual, e os
textos poticos de ambos foram realizados com razovel acrto e compreenso vocal.
Radams Gnattali, ao lado de Mignone. Guarnieri e Cludio Santoro, so os compositores brasileiros de mais im
portante produo nos ltimos anos. Pena que insista em
idioma musical considerado superado. Possui o msico ga.
cho notvel mtier , pianista exmio. regente distinto e ex
periente instrumentador imbatvel e tcnico em assuntos de
msica popular. Escreve atualmente em um estilo mais simples de depurado nacionalismo, procurando chegar at o
povo j que o povo no chega at o msico. Sua orienta
o esttica no mudou. Falta-lhe apenas um vistao nos
Estados Unidos e maior permanncia na Europa a fim de
alargar-lhe os hor izontes. Radams homem retraido e no
se sujeita politica musical de bajulao dos intrpretes.
Por isso o seu talento extraordinrio tardou em romper essas barr eiras da inrcia e a impor-se em tda a sua pujana artistica. Em plena maturidade e em febr icitante atividade criadora com franco aplauso do pblico e da critica,
ainda poderen'.ios augurar que o compositor.riograndense. se
supere a si mesmo e encontre outros cammhos para dmgir seu talento.
0

JOS \' IEIRA BRA:\D \0

Jos Vieira Brando. nascido em Cambuquira, l\lin:is Gerais, a 26 d~ .setembro _de 1911, fi11;ura de relvo no panorama da musica brasileira contempornea. Virtuoso do piano, composit'lr distinto e regente coral de larga experiincia,
h anos vem tirmando sua reputao de artta consciencioso. Filho espiritual e intrprete oficial de Vila Lbos, mais
de uma vez foi obrigado a pr de lado a composio a fim
de bem preparar o repertrio de concrto. No entanto, os
anos v:lo pasAAndo, e cada dia que pasa ganh:i em esiatura
artstica, podendo-se hoje falar no compositor Yieira Bran
do, que tambm bom pianista, e nilo no pianista que tambm compositor ...
N'o conjunto de sua obra destacam-se os lit'der, embora
estejam em franco progresso a msica de cmara e o setor
orquestral. No tem preocupao direta de fa1.er mica nacionalista, que, no entanto, brota espontneamente aqui ou
acol com muita facilidade. Sua obra pode ser di\;d1da em
dois perodos: o primeiro, at 1947, peca pelo amadorismo
tpico a tantos compositores brasileiros de certo renome. Em
1948. todavia. aps o regreso da segunda viagem aos Esta
dos Unidos da Amrica, dedicou-se ao estudo e comp0sio. Prosseguiu na srie dos liN!cr e tomou alento para obras
de m:iior flego. dentre as quais um sedutor Quarteto de Cor
das e uma surpreendrnte Sonata para ceio e piano. at a
pera l\l;scaras que comentaremos mais adiante.
Jos nasceu em Cambuquira e veio para o Rio i:iuito jovem ainda tentar a sorte na ento capital da Republica. Aos
16 anos dva o seu primeiro concrto como pianisttt na Escola Nacional de Msica e, no ano seguinte. compunha 8 sua
Primeira cano (Sabi l\l:mnieira. de Alva~o l\Iorey~l e
sua primeira obra para piano solo. uma sonatma. Tam em
em 19? 00 termina o curso de piano na classe do pr~rcssor
.

o pren110 e
Custdio
Fe rnandes Gis, conqUJstando
o pnmeir
medalha de ouro.

58

VASCO MARIZ
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

No ano seguin te era nomeado para exercer interinamen.

te a cadeira de professor de msica e canto em estabelecimentos de ensino profissional da Prefeitura do Distrito Federal. Em 1930 realizou concertos nas cidades de veraneio
de Minas e So Paulo , S dois anos depois comearia a sua
nssociao com Vila Lbos, como membro do Orfcao de Pro.
!essres, e que seria tC10 til aos dois artistas e tambm pa.
ra a msica brasileira, aqui e no estrangeiro. No mesmo ano
tomou parte ativa nas conferncias de interpretao e virtuosidade de Marguerite Long, na Escola Nacional de Msica
e deu mais concer tos nas cidades termais. Em 1933 termino~
o curso de canto orfcnico com grande brilho e foi nomeado
para o cargo de professor efetivo de canto orfenico nas escolas primrias e secundrias da Prefeitura do Rio. F. hoje
tcnico de educao do 1\1.inistrio da Educao e Cultura.

O nome de Jos Vieira Brando comeou a projetar-se

decididamente com a fundao do Madrigal Vox, em 1934,
que dirigiu du rante muitos anos. ? primeiro conci!rto, _dedicado a obras de Gallet, na Associaao Bras1le1ra de Musica constituiu xito considervel. Na mesma temporada exerce fune~ de auxiliar direto de Vila Lbo_s nos espetculos
de Serge Lirar, como ensaiador de coros e p1arusta, para n;_on.
ta"em dos "ballets" Jurupari, Choros 10, Amazon~s e t:u-a.
pt~ru do grande compositor carioca. No ano segum~c. tambm 'no Teatro Municipal, apresentou-se como solista. ~a
Suite para piano e orquestra de Vila Lbos e da Ra11so~a
Azul de Gershwin. Mencionaria ainda outras apresen~aoes
no Paran Sergipe. Pernambuco e Paraba, com.o solista e
professor oral. Em 1938 vemo-lo em Belo Honzon~ para
dois concertos e j designado coordenador geral do cnsmo de
canto orfenico no Rio de Jane1ro.
O Co mpositor Vieira Brando s se apresentaria ~ pde
d e-~es;.,,.iu
Juc1ra
biice carioca em 1939. com uma sene
de in
Albuquerque Lima foi a intrprete, e o cxtto se xiblu-se no
centivo para mais trabalho. A 27 de novembro e
. ,
75
primeiro recital Vila Lbos._ tocando _e"? primeira r~~d~~~~as.
peas do Guia Prtico, o Ciclo Bras1Je1ro e as. T mo mem
Em 1940 viajava para a Argentina e o Uruguru, co
Nos
bro da Embaixada Artst ica dirigida por Vila L_1:i~o com
anos seguintes apresentou-se diversas vzes em pu d car
obras dsse compositor para, em 1943, .?exonerar-~ ~eme
go qu e ocupava na P refeitura, ~r adm1t1do em fun
lhante no Ministrio da Educaao.

59

Perodo lmPOrtante na vida de Jos Vieira Brando rol

a sua permanncia nos Estados Unidos da Amrica de maro de 1945 a abril de 1946. Pde estudar e apre~iar o extraordinrio movimento musical daquele grande pais; amplaram-se-lhc os horizontes; a!innouselhc a vocao para
compor. Tinha 34 anos, nes<a altura, e estava maduro para
absorver tudo quanto via. De volta ao Rio, era outro homem. Recordo-me bem quando regressou, lodo entusiasmo
e euforia. Nascera o comPQs1tor Jos Vieira Brando: no
tardaria muito a frutificar, como veremos em seguida. Eis,
porm, alguns dados sbre a sua excurs:'io norte.americana.
Havendo partido em maro para a Califrnia. em gzo
de uma blsa de estudos orercida pelo Depanamento de Estado a fim de observar o progresso ela educao musical nos
EUA'. permaneceu todo o ano de 1945 na Unh-ersielade de Califrnia do Sul, onde, alm dos cursos regulares, realizou pa.
lestras e audies. Ali preparou, em colaborao com o Dr.
Max T. Kronc, um trabalho sbre dez canes folclricas brasileiras, arranjadas para cro misto, com comentrios e explicaes. Este trabalho foi p~b licacto, em linda edio, POr
Neil Kjos. de Chicago. Sua aao se estendeu ns cidades v11.1
nhas e mais tarde antes de voltar ao Rio, exibiu.se em Salt
r.ake' Cty, Chica~o'. Rochester, Nova York CUnhersidade, ~e
Colmbia), Boston, Filadelfia, Cleve!and: Washmgt~n CUnmo
Pan-Americana l e Miami. Aqui reassurruu suas at1V1dadcs no
Conservatrio Nacional de Canto Orfenico at que, em janeiro de 1947, acompanhou Vila Lbos em ou_tra \"lagem aos
Estados Unidos, a fim de auxiliar a preparaao ela opera cmica Madalena, a ser estreada na Broadway. A 19 de fevereiro exibiu-se na Columbia Broadcaslini: C?rporat1on, no
programa "Invitation to Music", com a Bacl11ana n . 3 para
piano e orquestra. Em maro visitou novam~nte a Cahfrnia ali se apresentando como concertista e diretor. coral. e
qui:.se assinou contrato para pennanecer naquela uruvers1dade como professor.
De 1949 em diante sua atividade, distri?uida entEre o ~:
.
- .""
'"m sidoMbastante
intensa.
1
g1strio e a compos1.ao,
' ca por
concurso,mcomo
ingressou na Escola N.acional de usi e~ a resentando tam
docente livre da cadeira de piano. Vda E~.M .. do eonserbm diversos rec1taJs d~ ~us alunos curso prh<ldo de piavat6rio Brasileiro. d_e Musica e do se::U do C.B.M. e do conno, alm das audioes anuais do co iallzao para o mai:isjunto de alunos dos ~ursos dce
A de setembro de
7
trio do canto orferuco, do

::?to

60

VASCO MARIZ

1953 dirigiu a concentra ..

res com a p~rt .
_ ao civico-0rfenica de 2.500 escola.
1c1paao de ba d
'J'
Sinfnica BrasHeira.
n as m1 1tares e da Orquei;tra
Como compositor t
auclito do se
' eve O prazer de assistir primeira
Haych, de $- u ;1uatuor de cordas. em 1951, pelo Quarteto
cialme~
ao aulo .. No ano seguinte se apresentava oritrocniot~
l~m festival de obras suas, reali zado sob o pnbro tit 1
ca em1a Brasileira de Msica, de que mcmn
. u _ar. Foram executadas onze peas para canto e pia. o I'.. ( ho ro para quarteto de madeira <nauta. clarinete come
m~les e clarinete baixo), que h avia sido publicado p~lo Boletim Lat~no-Americano de Msica. de Curt LangE'. Em ID63
novo festival de obras suas, realizado na Escola Nacional de
Musica. agradou ao pblico e crtica, reafirmando a ,.italidade do compositor.
J o;; Vieirn. Brand:io recebeu muito apoio de Vila Lbos
e sem le talvei: no tivesse hoje o nome que granjeou. oai
a afirmar, como apressadamente j se disse que o msico
mineiro no passa de um papelcarbono dos ;,elhores xitos
do mestre, m e parece injustia c lamorosa e julgamento inexato. Vieira Brando se imps ao pblico musical brasileiro
sobretudo por suas canes de cmara. No ser um gnio
musical. um lrlc-r. mas sua reputao como compositor de
canes e de msica de cmara uma realidade. No tem
preconceitos n em diretrires rgidas; se alguma vez nle se
percebe resquiC'ios da obra de Vila Lbos. no fz mais do
que a maioria dos nossos compositores, todos influenciados
de certo modo pelo mestre.
Vieira Brando, o h omem , explica em parte a obra. J
passou dos 50, mas continua com aparncia de r3paz. Simptico, sorridente, elegante at, ganha a migos ao primeiro
con tato. No parece possuir um temperamento difcil; aquela franqueza e amabilidade inatas se refletem na sua msica, quase sempre etrica, de bom gsto, e. talvez por isso
mesmo, dando uma impresso de superficialidade. Gosta e para tal tem experincia e facilidade - de escrever para
cro. Sua obra coral j digna de nota, dela se destacando
os Cantos Msticos: F. estreado pela Associao do Canto
Coral, Esperana e Ca r idade. que con sidero o melhor de todos. com lindos jogos de stima, de sedutora sonoridade,.
Outros trabalhos de menor envergadura e de menor ambl
o, mais para canto orfenico, se acumulam no catloi:o,.
Dentre a obra recente, chamamos a ateno para um or1g1nal Domine, non sum cli gnus para trs vozes iguais.

co:

FlGl.TRAS DA MOS!CA BRASILEIRA

61

A obra para piano solo, 0 instrume

.
jado com tanta habildacle e virtuosismot<? ddo a~l!sta, mane.
, am a nao
se
f~ nu
.

merosa . .,,-,u11e n. l , Mos.ucos,

Valsa Sche
.,_
rz 0 Capncho lm
P ro,iso Serestas n s 1 e 2 (; ruca
=resta et 0 b
quena envergadura e somenos importnc
c., ras de penificativos so os trs Estudos ( 1951 ) ~~a~ulto
mais s1g1 a, chorinho
e
macumba mui plansticos i),)cli d
uArath,ur Rubinstein,
stes trab~lhos obtm luga~ ao solcaparas se
b ras1 1eira

.
u or entre a msica
para piano
sua
. d
' por
. nuenc
d e, a 1ta
os ao b om gsto. das
amb1entaoe
s- seemespontane1da.
b araere1t.os
tos. Esta
. ' s ne, pouco clivulgada ainda merece
e
concertistas brasileiros, sobretudo 0 Chorinho. aten.to dos
. De 1957 mencionamo5 a Suite Mirim. e~pecialmente escrita para crianas em trs movimentos: allegro, valsinha e
~ana. _Do mesmo ano data uma bela Seresta <n. 3 >. sahento ainda excelente Toccata (1959). de di!icil execu:10 e
que Jem~ra ambientes de Vila Lbos, a quem, alis, dedic~a. ~nalment~, a grande Fantasia para piano e orquesti a, es?nta em 1937 e remodelada em 1959. Trata-se de trabalho importante, assaz romntico e de considervel efeito
pianistico. Foi a primeira tentativa sria em matria d~ orquestra. Aguardemos sua primeira auclio para ver como
soa.
Outra obra importante, a de maior ambio na carreira do compositor mineiro. a pera .llscaras. J tennmad.3
e em processo de instrumentao. Foi iniciada em 1956 e s
h pouco te rminada. Est baseada no poema do mesmo nome de Menotti dei Picchia, que conta a traclicional histria de
Arlequim, Pierrot e Colornbina, sem determinao de local
ou poca exata da ao. A pera foi concebida em trs atos,
e como os personagens so poucos, o compositor fz amplo
uso do bailado, da declamao e do cro. Cor.heo apenas
a verso de canto e piano, que tem bastante efeito. curioso que o autor empregue um estilo universalista em grande
parte da pera, aproveitando, porm, motivos brasileiros para as principais rias. Muito inspirada a ria de Arlequim,
no 1.0 ato. intitulada O Beijo da lllulher. que pode ser inte~
pretada fora do contexto (la pera tambm com grande e~m
to. Os tenores vo rejubilar-se com e~ta pea vocal. de V1e1ra Brando. A encenao da pera nao parece dihc1I e de
vemos aguardar com intersse sua apresent.'lo.
Cabe agora referncia especial msica de cmara.
Brando escreveu at julho de 1964, d01s quartetos de co.r
das. O primeiro 'j se tornou pea habitual do repertrio

G2

VASCO MARIZ
FIGURAS DA MOSICA BRAS JLE IRA

brasH<.>iro. Agrada pela sua musicalidade sadia e mclod

P<'gaJoso que, primeira vista, pode p:irecer demasiado ~~mo
0>; temas. e seus dcscnvo lvimentos ficam cantando ao ac'.1.
do, especmlmen~ o Scherzo 1\'ordc,tino de frescura c~U\J.
gumte. O 2. Qua rkto, composto em 1960 e ainda inJ:la
t<m menor preocup::u;ao nacionalista, como a acenar a to,
n v_o perodo. na cstlica d~ autor. Muito vlidos os efei~~
obtidos comafmstab1ll dade ntm1ca. A Sonata para ceio e Pia.
no se me 1gura .como entre as. melhores obras de Vieira
Brandao. De e!'Cr1tura brilhante, mspirao fluente e calid
aprecio sobremanei~a o 3. movin:iento, mollo modC'rato. d~
convm~ente nostalgia. P ara terminar, uma menf10 ao Trio
para piano, viola e CC'lo, de 1963, ainda indito e no qual 0
compositor muito confia.

Indiscuti~clmentc, a cano ainda o setor mais impor.

lante do conJtmto dos trabalhos de Vieira Brandc10 . Dois
grupos de canes compem a sua obra vocal: um, escrito de
1938 a 1940, de menor valia musical, embora con tenha dois
de seus trabalhos mais popula res: Adi\'inhao e PrNiuN.
O segun do e a tual perodo n itidamente mais significativo
pela fatura, por \zes excelente, de algumas canes recen
tC's. Podese dizer que foi iniciado por volta de 1948 com as
Qnatro Canes cm l~& Menor (1948), e dura at hoe. quan
do o aut-0r demonstra tcnica supe rior e maior refinamento
na inspirao. De um modo geral, n o revela preocupao de
fa7.er nacionalismo: os temas so originais; os acompanha
mentos por vzes ricos em demasia, afogando a melodia gra
ciosa e vi\az: o tratamento fontico nem sempre correto, a
deixar acumular.se exagerado numero de palavras cm um
s compasso. O segundo perodo se diferencia do primeiro
pcln maior consistncia formal, pureza de inspirao, habili
dade n? tratamento do ~xto potico, que agora escolhe com
m_:ns d1scermme~to. Alis, de um m odo geral, Vieira Bra~
dao prefere musica r poetas menores, cedendo a presses arru
gas na seleo dos textos, aproveitando obras de seu prprio
pai, Tom Brando, vate pamasiano de boa inspirao e mu
sicalidade.

Adivinhao (1938), de Martins d'i\lvarez, possui g raa

e comicidad~. Escrita sem preocupao nacional, saiu. c~n
tudo, revestida de um toque malandro bem carioca. O sm
gelo poema foi compreendido e o co~entrio musical, feli
cissimo . brotou extremamente sedutor, fazendo jus gran?e
populandade que vem gozando h anos tanto em sua versao
coral quanto para canto e piano. P requet (1938 >. a hist

63

ria do "nl'gro mais pr~to que o p de ca!", contada porcasRicardo, constitui outro trabalho rcpre..entativo do
musico ~e Cambuqwra., de veia _irnica tf10 B!?llada. llll(
nuo, sadi~. de um negnsmo delicado, sem a boalidade ou
a selvageria que outros compositores geralmente imprimem
s obras. do ciclo, ~er~adcir? estudo de declamao mel<li
ca, des11!10 b.oa d1cao do mtrprete, Prcqu1t( forma entre
as canocs mais encantadoras do repertrio nacional.
No primeiro perodo salientemos ainda l iara. onomat.opaica, com belos efeitos de pssaro pica-pau e de hannoni
zaf10 popular, e )JatinlaJ)C'rt'ra. ambas de 19~0 e sbre textos
do poeta amaznico Slvio l\Ioreaux, esta ltima escrita nu.
ma tessitura demasiadamente aguda, mas com bom gsto e
fraseado escorreito. Serei, St>rs... e A Sombra Verde dos
Coqueiros nrio fazem muita honra ao compositor, ao passo
que a debussista Ond:1 agrada bastante, sobretudo pelo
atraente ritmo do acompanhamento. Cano Toa <Guilher
me de Almeida> impressiona bem pela simplicidade e gra
a, ao;o;im como Prece (Ara10 J orge> tem seus admiradores
romnticos. S. tambm de Guilherme de Almeida. apresenta maio res possibilidades de permanecer. mas ainda est
e5pcra de se r editada - uma pea bem construida, de
meldka sentida e acompanhamento expressivo.
O perodo atual, uma duzia de canes, est por fom e
cer peas to saboro!'as quanto Adhinhao e Prcquelt>. mas
em compensao resistem muito mais a uma anlise rie:orosa e colocam o autor em posio cmoda no lied nacional.
As 4 Canes em L Menor ( An!?'slia. Eu te Amo. :->e:oi:ay.
ngy e 11. s l se ressentem da debilidade potica e, embora se
encontre certa monotonia entre as quatro obras, no dei
xam elas de agradar, especialmente a ltima delas, dotada
de rico a<'ompanhamcnto. Ausi'ncia (1949 l, com letra do pai
do artista, representa hbil estudo de modinha com melodia
fluente e agradvel. Dentre as obras mais recentes, aprecio
muito Sili'ncio. sem toque nacional e de belo efeito canoro.
talvez a melhor cano de Vieira Brando. Tambm de 195-t
so Trova, com eficazes sonoridades guitarristas, e ;Umas Co
muns (Gabriel de Lucena), que no agradou ao prprio com.
positor. mas que nem por isso deixa de interessar pela sin~e
leza e boa escritura. Saliento ainda Corao Incerto <1961 l,
de Manuel Bandeira, de melodia sentida, quase mrbida e belos efeitos violonsticos: Depois d a Aul'ncia (1961 l. de Ada!
gisa Nery, premiada em concurso promovido pelo Ministrio
da Educao, uma pea refinada, de grande inteilSldade;
si~?

64

VASCO MARIZ

l'arfrase tle Ronsard (1962), tambm de Bandeira Sb

poema do difcil comentrio musical, entusiasma m~no. rc
n ois Amit. de Nelson Vaz 0963), brejeira e despretens 5 ' e
A o todo mrus
d e quaren ta canoos:
d ois
ex1tos

.
tosa
ind1scutvei
5
excelentes poss1b1hda.des para outras peas de fatura m .e
sria.
ais
. Vicirn Bran~CO j~ tem se1;1 nome !irt?ado como compo.
s1tor, embora nao seJa dos criadores mrus prohlicos. Estettcamente, parece.me numa encruzilhada, pois est alerta pa.
ra as tendncias modernas e reconhece a superaflO e 0 es.
gotamento de nacionalismo.

E:-\TREATO

OODECAF:-\ICO

A teoria dos doze sons de Arnold Schoenberg, de tanta

repercusso na msica contempornea, no ti\'era, prticamente, qualquer renexo no Brasil at 1937, data da chegada
ao Rio de Janeiro de Hans-Joa.ch.lm Koollreuter. Vila Lbos
adicionara sua prodigiosa inveno efeitos debusslstas e solidificara o senso rltmco com o Sacre du J'rintemps, de Strawinsky. Mignone voltara da Europa disposto a aroi:ar o recm-adquirido estilo italiano moderno nwn nacionalismo que
s dana frutos dez anos depois, na Fcsla das Igr~jas. Lorenzo Fcrnndez, jovem ainda. preferia xitos !ceis luta
pelos ideais artsticos de vanguarda. Camargo Guameri e
R.adams Gnattall comeavam a aparecer .. , Mas nenhum
usara os processos do compositor austriaco.
Seriam hoje maiores esses compositores brasileiros?
Cremos que no. A personalidade de cada um desenvolveuse vontade. O jovem Vila Lbos, na sua incultura musical,
em "ez de escrever peas tradicionais, seguiu uma !ra in
tcrior que o impelia a produzir as obras que fizeram os cri
ticos Borgongino e Guanabarino sapatear de raiva nos concertos de novembro de 1915, no salo do "J ornal do Comr
cio". Do mesmo modo Santoro. ao se aproximar de KoeUreu
ter, j escre\ia em um idioma pessoal bem prximo de
Schoenbcrg. No entanto, Vila Lbos e Santoro bem podiam
ter comeado com valsinhas romnticas, como fizeram Mi
gnone e tantos outros. Esta seria a evoluo natural. Ao
contrrio, quando um temperamento singelo e romntico, como o de Guerra Peixe, se deixou atrair por eitercicios tcnl
cos da dodeca!onln, a mensagem quase sempre decaiu em
sincericlndc e, portanto, em valor artlstico.
A tcnlca dos doze sons abriu largos horizont<:s m~ica
moderna, produziu obras-primas, vivos debates. mas no Coi
lldotada como mtodo de expresso pelos composioores con
temporilneos. Hoje quase todos usam.na esporadicamente e
mais como um meio do que como wn fim. Pode-se diz.er,

66

VASCO MARIZ

ainda, que at agora a teoria de Schoenberg ainda ncontrou nenhum adt'pto genial que, empolgando as 0 enc os cnt.cndlclos, a imponha definitivamente. O msi~
traco foi um chefe de escola, um grande compositor USsem a cnve~gadura de um Wagner ou de um Debussy_' mas
. se a !f!~S1ca de Koe~reuter, o mais das vz.es, nos dei.'<ava msens1yc1s, quand~ nao 1rr1t.ados, culpamos a sua insacivel. ctmos1dade J)<'squ1sadora. Nele constante o estudo da
acustica, despertado pelas conferncias de Hindemith sb
os ton~ resullan~. ouvidas em F1orena. Mas - conro~:
bem observou Lus Heitor ( 1) - . "como geralmente em todos os a uto res alem:ics, es.<:a fachada de modemismo esconde um temperamento inclinado s divagaes romnticas e
me~ancolia". Acompanhamos Egdio de Castro e Silva ao preferirmos. dentre as obras de Koellreuter, aquelas que obedecem a um programa. t:1is como a Cantata e os Noturnos. par.i
contralto e quarteto de cordas.
O discpulo dileto de Hermann Scherchen s poderia
pugnar, no Brasil, pelos ideais estticos contemporneos. Assim nasceu, em 19:l6, o grupo "Msica Viva''. propulsionado
pela Juventude entusiasta de Koellreuter e Egdio de Castro
e Silva, que lhe h aviam concebido a organizao durante
uma tou rm'c pelo norte do pais. Contava o grupo, nessa poca. com alguns dos nomes mais brilhantes da msica brasi
leira, dentre les Lus Heitor, Bras!lio Itiber, Lus Cosme e
Otvio Bevilacqua, e, a partir de maio de 1940, comeou a
aparecer uma revista com a mesma bandeira. Desta publi
cai'o saram ome nmeros at a dissoluo do grupo, em
1941, com a partida de Koellrenter para So Paulo. Dois anos
m!li<; tarde. de volta da capital paulista, reorganizou "Msica Viva'', decidiu Mastar os elementos que no tomavam parte direta no movimento de renovao. A 13 de maio de 1944
iniciava o grupo a srie de programas. que manteve na est<u;'ft0 rdio-emio:ora do Ministrio da Educao. Foi pro~
sito dessas irradiaes a defesa da atitude esttica atonal1sta. intransigente ou no, e a divulgao da msica con~
p0rnea. princlpos !'ses claramente exp<>stos no "M~es
to de 1946". um dO!' documentos mais expressivos da histria da msica brasileira.
A atividade de Hans-Joachim Koellreuter, o professor.
em prol da nova gerao de compositores brasileiros. parece-nos a.ltamente elogivel. Conseguiu reunir em tmo de SI,

O> Luls Heitor -

"M1htca Viva", n.0 6, 194-0.

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

67

no Rio, na Bahia e em So Paulo, grupos de alunos que se

dedicaram composio com entusiasmo. S audies anuais
de msica orquestral e de cmara dos pupilos do mestre germnico Coram esforos Isolados, a fim de que o msico inexperiente pudesse ouvir e aperfciOar seus trabalhos. Os mtodos de ensino foram tambm revolucionrios, baseados nos
seguintes pontos: a) liberdade de expresso; b) desenvolvimento da personalidade; e> conhecimento de todos os processos de composio musical, e d) aquisio de um m~tirr
que correspondesse s eidgncias da composio moderna,
justificadas pela evoluo da expresso musical. Seguindo
sses princlp!os, os clisclpulos de Koellreuter, baseados nas
leis Imutveis da acstica e da esttica musical e antes de
terminarem os cursos de harmonia, contraponto e ruga, de
clicaram-se composio livre. Acreditava o professor que,
com e~<:a maneira de ensinar, desenvolveria a expresso pessoal, eliminando as influncias de regras doutrinrias e acadmicas, s vzes prejucliciais criao artistica e teis
anlise das obras.
Foi indiscutvel o resultado de seus ensinamentos, pois
lodos os musicos brasileiros da penltima gerao j consagrados pertenceram sua escola ( 2). Dentre les: Cludio
Santoro, Csar Guerra Peixe e Edino Krieger. Para empregar
a expresso de Balnkirefr em relao ao "grupo dos cinco":
"filhotes da mesma ave, logo que aprenderam a alar o vo,
partiram para direes opostas". Mas bem cedo tornou-se o
nrnsil pequeno demais para o talento do mestre germnico,
que, atraido por tentadoras propostas provenientes dos quatro cantos do mundo. acabou por aceitar honroso encaqzo
no estrangeiro. Sua atuao deixaria, entretanto. traos in
delveis em nosso pais. que lhe deve sse dinmico e profi
cuo entreato dodecafnico. revitalizador da msica nacional.

<2> No concurso promovido em 1948 pelo Berkshire Muslc Cenur

nos E .U .A. , entre jovens compositores latmo-americanos. toram
premiados dois alunos de Koellreuter: Edino Krieger e Rober10
Scbnorrernberg.

CLAl."DIO SA:STORO

Cludio Santoro nasceu em Manaus, Estado do Amazo.

nas, a 23 de no\embro de 1919. De ascendncia italiana, do
k"\do paterno, e francesa, do lado matemo, o garto, mw naturalmente, se dedicou arte dos sons. estudando violino com
afinco. To apreciveis foram os seus progressos, que as autoridades do Estado natal resolveram conceder-lhe um estl~ndio. a fm de que se aperfeioasse no Rio de Janeiro.
Contava treze anos de idade quando se transferiu para a capital da Repblica.
Hspede df' parentes bondosos, IO!!O se matriculou no

Conservatrio do Msica do Distrito Federal. aperfeioando-se em violino sob a orientao de Edgard Guerra. Foram
tambm seus professores Nadile Barros (harmonia) e Augusto Lopes Gonalves (matrias musicolgicas) . Aos 17
anos terminava o curso com aproveitamento to bom, que foi
imcdlatamente escolhido para professor adjunto da ctedra
de violino e. mais tarde, nomeado professor de harmonia superior.
Os primeiros ensaios de composio datam de 1938. Es'boQou ento um quarteto, uma sonata para violino e algumas
peas para piano. que mereceram elogio de Francisco Bral(a. tava escrevendo a 1: Sinfo nia. para duas orquestras de
cordas. quando comeou a estudar com Hans-Joachim
Kocllreuter. A tcnica dos doze sons ainda lhe era desconhecida: todavia. a disposio de suas obras deixava perceber
acentuada inclinao. absolutamente espontnea. para aqulo mtodo de composio. A obra que acabamos de mencionar um espcime curioso, pois o primeiro movimento elaborado sem a in!luncia de Koellreuter - revela uma inquietao singular, decididamente moderna. enquanto que o
segundo movimento j uma tentaf-a de aplicao do mtodo dodecafnico. A srie contm mais de um som repet Ido, mas o desenvol\'imento est bem integrado na tcnica

70

VASCO MARIZ

de Schoenberg. o movimento finlll prima pela considervel

l1bt'rdade poh!rucn.
. .
Datam t.runbm de 1940 a Sonata para vtolmo sol~ e a
l: Sonat.a para violino e plano, quo forma entre as pnme1ras obras de Cludio Santoro dadas. ~ conhecer ao grnnd:
publico. A crtica, refletindo o espmto d?S .conccrtgocrs,
franziu a t.cst.a escandalizada. O mesmo pubhco e o~ m1>s
mos comentar;tas que apuparam e agora apla~dc~ Vila Lbos Iniciavam um novo ciclo. Mas ,01temos as Sonatas e,
em 'especial, escrita para violino solo. Este t~balho, elaborado livremente mais ou menos dentro da tcnica dos do
ze sons, granjeou ~o compositor o apoio de Curt Lnnge, o a.ti
~issimo cliretor do Instituto Interamencano de Musicologia,
que editou a Sonata no ano imediato. A l.' Sonata para violino e piano situa, porm, o seu autor mnis intimamente no
seio do dodccafonismo. O segundo movimento bem representativo, monotemtko; est disposto da seJ:l;nte maneira: tema !undamenl.al, Inverso, retrgrado do mverso e
retrgrado do fundamental.
Em 1941 escreveu o m~ico =onense a 2.' Sonat:i para violino e piano, a Sonata para flauta e piano, rii;:orosamente na tcnica dos do1e sons, o Di,ertimento para sete instrumentos, tentativa inacabada para obter sonoridades e ritmos
originais, e a Sinfonia de Cf1mara, com dois pianos, tambm
incompleta e na trnfca dodecafnica. De 1942 snlientamos
ainda a Sonatina a tn"'s. no,1clssica, os quatro t:pii;ramas.
para flauta solo, e a Toccata. para piano solo.
Na obra de Cludio Sanloro mister distinguir trs perodos. O ano e meio de estudo com Koellreuter. de 1940 a
meados de 1941, muito contribuiu para a cristalizao de seu
estilo, orientando-o para a mtisica pura. Em 1943 sofreu, porm, sria transformao. De mtisico rigoro=ente abstrato, pa-;sou a lrico. to subjetivo quanto possvel. Essa evoluo levou-o a procurar maior simplicidade, maior aproxima
o do ptiblico, maior construo formal, menos experincia,
mais msica. Alis. a opiniiio de Charles llfnch s ~'iria a
afirmar o novo estilo. Todavia, ao lado de<;sas obras, nflo
deixou de compor peas empregando de preferncia o mtodo linear.
As 4 Peas para Pia no Solo 0943) representam um mar
co na obra de_ Cludio Santoro. Serviram de experincia paTa o novo estllo que se solidificava. T rata-se de uma srie
quase atemtica, morda~. de sonoridade magnica, r evelado
ra da atraen te personahdade do autor. Escreveu ainda, em

FIGURAS OA MOSICA BRASILEIRA

71

1943, o .i. Quarteto, que recebeu meno honrosa no concur.

so realtzado, cm _1944_. pela Chamber Music Cuild, ele Wa.<;h.
mgton, em combmauo com a R.C.A. Victor.
Compositores de tdas ns Amricas se apre.entaram
quele concurso, aberto a todo o h~(rio para a escolha
das duas melhores composies para quartetos de cordas.
Foram envil!.das 291 composies, com a seguinte distribwo: EUA - 168, Brasil - 36, Argentina - 18, Clule - 8, Colmbia - 6, Equador - 6, Uruguai - 6, Mxico - 5, Peru
- 5, Costa Rica - 4, E! Salvador - 4, Guatemala - 4, venezuela - 4, Repblica Dominicana - 2 e Panam - 2. Os
prmios do concurso Coram doados pela R.C.A. Victor, que
ofereceu mil dlares melhor composio das Amricas e
outros mil dlares melhor composio norte-americana e
canadense. A comisso julgadora foi inwl(rada pelos segwn
tes nomes: Sir Emest MacMil1an, Jascha Heifetz, Cludio Ar
rau, William Prim rose, Wnnda Landowska, l.'.tichael Piastro,
Edgar Varse, Germaine Taglieferre e Charles Seeger. O brasileiro Camargo Guarneri e 0 americano Doellner foram os
vencedores do concurso, e dent re os contemplados com men
o honrosa figura o nome de Cludio Santoro.
Elaborado j l'\O segundo estilo, o 1. QuarU!to obra COn
sistentc. Se o 1.0 movimento muito construdo, o 2. est
impregnado de um lirismo sadio, enquanto que o 3. tempo
se apresenta lvre e bastante srio. So de Koellreuter as
palavras que se seguem : "Sob o ponto de vista tcruco. o
Quartet o me pareceu obra de uma transcendental di!iculda
de. A sua escrita laboriosa. Em certos trechos, porm. observa-se ainda pohfonia demasiada, que causa uma falta de
elasticidade na estrutura . E m Jnhas gentis, entretanto, a
obra transparente e simples na construo. A forma do
Quarteto no obedece ao principio formal de sonata. Consegue Snn toro uma nova e Jvre disposio dos elementos de
repctir,o e contraste que garantem a org:mizao formal da
obra de arte. Em todo o Quarteto abundam achados harmc>
ncos e rtmicos. O autor obtm os mais estranhos e inedltos
efeitos sonoros no domnio da harmonia, polona e rtmlca,
al,nda rica em possibilidades" (1).
Santoro havia escrito em 1942, para um programa da
Rdio Tupi, do Rio d e Janeiro, a pequena pea orquestral
Usina de Ao, visando a prestar uma homenagem nascente
(1)

"Leitura", no,embro de 1945. pg.

~-

72
VASCO MARIZ

siderurgia nacional No an
.
0 5egUJ.nl, achando-se ne
do de recursos !i .
.
filho, decidiu ref~:f:l~OS, ror Ocasio do nascimento~~S~
ao con curso instituido i~~aa obra menor, a !i1!1 de competir
da qual fazia parte co
. rquestra _S1nforuca Brasileira
nas a id ia centr
mo prune1ro v1ohno. Conser vou a
cientemen te. Na ~~r~!~nvo~vendo-a e instrumentando-a ~
to mais do que o de Mo~s~o;~bal~o d~ Santo_r o agrada muirulhento e melhor 0
t
_mais mus1ca1, menos ba.
im itaes das mqui~~~e! rado. . Sao realmente eficazes as
liquido correndo ara o m m ovimento, a sugesto do ao
ele uma Us ina de PA f s gigantescos caldeires. l mpressN>
pblico em 1946 oi~ o1 pre~ada e; ao ser apresentada ao
r a de u m b is " Fo v_e sensaciona l ex1to, m erecendo a honcerta n oite, com;o~i~:ca vez que me vendi .. . ", d isse-nos,

p r eciso sa lien tar , todavia, que sse trabalho significa

apen a-:' a ~presentao de Santor o ao grande pblico e 0 seu
?nme1ro ex1to popula r. Nada repr esenta. por m no con
Jun to da o ?ra d o m sico de Manaus. Muito m ais m portan~ ~ a Mus1~a Con certante. par a piano e or qu estra, t r anspo..
s1ao do estilo das peas para piano solo para 0 terren o or
questral. . C om pe-se de q uatro movim entos curtos, com
a p rec1ve1s r ecursos de sonoridade, contr aponto e pouca harmorua . A destacar tambm a Sona tina par a obo e p iano
de c on struo slida, se b em que um p ouco cereb rina.
'
A 2 : Sinfonia, te rmina d a em n ovembro de 1945, uma
d as obras mais importantes d e Cludio Santo ro . Elabor ada
e m trs movimentos . tem p o r carter principal o emp rgo de
grandes unssonos, formand o b locos p oderosos . e uma p olifo nia por vze s a trs vozes. Os d ois prim ei ros movimentos so m a is vivos do que o ter ceiro, bem mais simples. Sa.
lientam o s ainda. n este ltimo movim ento, o es plndido cn o n . iniciado p e los celos e r eforado p elos fagotes. E rich
Kleiber gos tou tanto dste trabalho, que solicitou ao au tor
lhe reservasse a primeir a audi o para rege r .
E m 1946 Santo ro escr ev eu duas peas de r el vo: a srie
de seis peas par a piano solo, n o m esm o estilo e com a m esma exce len te son oridade da prim eira s rie, da tada de 194'3,
e a Ms ica para Cordas. Alis, con vm r essaltar na Sonata
para trompete e piano e no ad gio da Msica para Cordas
carac teres nacionalistas . Na Sonata so rit mos bras ileiros,
n o adgio, um sen timen to naconal diluido_, es pontne<? Trata-se d e uma obra que Proko fief! ou Strawmsky pode nam assinar. Aps um lri co adgio inicial, o autor apresenta, em

FIGURAS DA MSrCA BRASILEIRA

"

.-

73

alkgro modera.to, um tema empolgante, que muda completamente o ambiente da pea. Seu desenvolvimento to brilhante, que no nos parece ousado afirmar que Santoro poderia ter ampliado Msica para Cordas, transformando-a, por
exemplo, numa sinfonia.
Em 1947 Santoro escreveu trs obras de mrito: o 2.
Quarteto, a 2: Sonata par a celo e piano e os dois Preldjos
para piano solo. Em relao ao 1.0 Quarteto. o 2. quase
rigoroso, soa m ais simples, mais meldico, mais acessvel,
de mais fcil comprenso e mel hor realizado. Na Sonata par a ceio o piano o autor conseguiu aprecivel equilibrio formal e emotivo. O 1.0 movimento o m ais importante pela
const ruo e o 3., dividido em duas partes, contm se~
cional efeito motor. Esta Son ata , de carter cclico e livre
em estilo, r epresenta valiosa contribuio para a msica de
cmara contempornea. Quanto aos dois Preldios para pia
no solo, o 1.0 trilha o mesmo cam inho das peas anteriores.
embora seja mais desenvolvido e menos conciso o idioma.
O 2. quase uma inveno a duas vozes.
A ida para a Europa, em m eados de 1947, teria graves
conseqncias estticas par a Cludio Santor o. O Govrno
norte-americano r ecusara-lhe visto para gozar a blsa Guggenheim, que havia ganho por c oncur so, e a Frana ofereceu
lhe ent>io a opor tunidade de estudar com Nadia Boulanger.
Evidentemente, a influencia da grande mestra foi-lhe muito
benfica, m as as companhias q ue freqentou em Paris levaram-no a Varsvia e Praga. Em 1948 vemo-lo na capital tcheca com o delegado brasileiro ao Congresso dos Compositor es Progressistas, que ter mino u por condenar a msica dodecatnica como " burguesa decadente" . Tal deciso tinha de
pesar na orlenta>io esttica do compositor. que desde a Ms ica para Cor das (194 6) exper imentara uma espcie de dodecafonismo nacionalista. So dsse perdodo a 3." Sinfonia
e a 3. Sonata para violino e piano, t rabalh os importantes escritos sob a superviso de Na dia. A s infonia chegou a ganhar prm io no concurso inst tuido por Eleazar de Carvalho
em combinao com o Berkshire Music Center e o Ministrio da Educao.
O regr esso ao Rio em 1949 no foi dos mais felizes. Nem
o seu modesto psto na O.S.B. pde recuperar. Desenco_ra
jacto . aceitou a direo de uma fazenda do sogro no m ten or
de Minas Gerais . As conseqncias no podiam deixar de
ser desastrosas: a t ransio de dois anos de vida parisiense
para a serra da Mantiqueira, alinda incompreenso do am-

74
V ASCO MARIZ

~iente brasileiro

tico do

. .
. propiciaram

dificuldad~~~rm.essa.no

crise

de Praga, sobre~~~'m ?,,.;~oque pou.

to
ceiras quase
~-~
poca de
esr~d A ne-::essidade de' rever a estancou . proctuo de San.
ar mais detidamente
. sua maneira de escrever de
nunca havia merecido gran~ musica_folclrica brasileira, 'que
apenas as obras terminadas e atenao sua, reduziram a duas
no solo e N a Serra da Ma .em ~949150: a Batucada para Piaq.ualquer significao no c~~qucira, para viol!no e piano, sem
s1co. Nesse periocto tent
Junto da produao do jovem mra marionetes, mas fico~ i~s;~:;;;fe;:;1 pera, Z Brasil, paO a.no de 1950 foi de recu
-
trabalhar na Radio Tu .
peraao. Voltou ao Rio para
fantiL Sua a
p1, .onde elaborava um programa inisto ao des t:n~o prendia-se sobretudo instrumentao
tro d ,
. eJo e encontrar um novo idioma musial den'.
trans?~cionaI~mo. A Primeira obra depois dessa poca de
m .
- o anto de Amor c Paz - bem revela o trau
a~ismo que lhe causou o regresso ao Brasil Usando 0 ~
meios que melhor maneja (a orquestra de cordas) Santoro
impruruu a essa ~bra um .tom lancinante, de uma sinceridade
que impre;;s.1 ona J na pnmeira audio. Estamos diante da
g:ande musica que raras vzes apareceu no Brasil. Todo 0
ruvel .da obra se mantm nas alturas, e os momentos finais
entusiasmam pela serenidade grandiosa. evidente que ste
trabalho tem programa poltico tambm, mas a lembrana
que deixa no ouvinte me pareceu to elevada e universal, a
ponto de esquecer aquele aspecto menos artistico. Canto de
Amor e Paz foi premiado pelo Conselho Mundial da Paz e ~s
t gravado em disco Iongplay "Independncia". No dizer de
Katchaturian, essa obra se assemelha a "uma grande can
o em forma de sinfonia".
Seguiram-se diversos trabalhos de alguma importncia,
como a Sonata n. 3 para ceio e piano e a Sonata n. 4 para
violino e piano, primeiras tentativas do autor em seu novo
estilo nacionalista. So do mesmo ano vrias partituras para cinema e rdio, que lhe deram, em 1950 e 51, o ttulo de
melhor compositor daquelas temporadas, escolhido pela Associao Brasileira de Crticos Teatrais. Outra obra de evo
Juo o Concrto para violino e orquestra.
J em 1951 chegamos ao i.o Concerto para piano e orquestra, tocado no Rio, em 1953, por Heitor Alimonda no
Teatro Municipal. Trata-se de uma obra assaz importante,
de cunho brasileiro, embora no seja o piano o campo em
que San toro se move com maior desenvoltur.a. A_orquestrao agradou em cheio, embora tenha parecido tao diferen

PIG'IJR.AS DA MOSICA BRASILEIRA

75

te do que estvamos habituados a ouvir do compositor. Sem

ser uma obra mest ra, ste co.ncrto merece outras audies
e representa um ponto s1gni.f1cativo na evoluo de Cludio
Santoro para a msica nacionaUsta. Da mesma poca so o
"ballet" Anticocos, feito em colaborao com Silveira Sampaio, stira contra os micrbios, e o Chro para saxofone e
orquestra. O Chro. positivamente no me impressionou,
pelo que tem de precioso e rebuscado: creio que o autor no
tem afinidade com a atmosfera da msica rural carioca e realizou algo indiscutivelmente brilhante e virtuoslstico mas a
meu ver, sem a autenticidade desejvel. Referncia ' parti
tura de Saci, elaborada para um filme infantil com o mesmo
nome e posteriormente transformado em Suite para orquestra ou "ballet". Foi premiada no Rio como a melhor msi
ca para filme em 1954. Excelente contribuio nesse periodo foi a srie das Paulistanas ( 1954) para piano solo e sete
ao todo, num total de vinte minutos, que se popularizaram
bastante.
Da R.'\dio Tupi Cludio passou Rdio Clube do Brasil, como diretor, mas a querela politica entre Samuel Wa.i
ner e Carlos La.cerda f-lo deixar essa emissora. Em 1953
visitava Moscou pela primeira vez, ma.is para tomar contacto
do que para exibirse como compositor ou regente, o que s
sucederia em dezembro do ano seguinte. quando se apresen
tou com muito xito nos pases da chamada "cortina de fer
ro" e privou com todas as sumidades musica.is daquela regio.
So justamente de 1953 trs obras significativas para a
msica brasileira: a 4: Sinfonia, com coros, o 3.0 Quarteto de
Cordas e o Ponteio. tambm para orquestra de cordas. O
primeiro dsses trabalhos tem grande envergadura e pode
ser considerado como a sua obra-prima at agora. Pea de
efeito considervel. dotada de coros manejados um pouco
maneira de Prokofieff, impressionou sobremaneira na audio dirigida por Pablo Komlos, no Teatro Municipal do Rio,
em dezembro de 1954. Creio n:o incorrer em rro ao filila
corrente do Canto do Amor e Paz, tanto esttica quanto
formalmente. pois que reconhecemos a mesma fra cria
dora que impulsionou o msico amazonense. A 4." Sinfonia
tampouco apresenta preocupaes nacionalistas. o que me
faz supor certa persistncia de sua atitude esttica anti~.
Renegara a teoria de Schoenberg, mas inconscientemente
continuava alrgico ao simples aproveitamento de constn
eia<; folclricas. O fato que, indiscutivelmente, as obras

76
VASCO

MARIZ

mais represcntaUvas
.
no populrio naciona~~ Cludio. Santoro no so baseadas
versa.is, com os quais se~insp1.ram em temas gerais, uni.
~tuai parcco repousar na maior ~UUdade. Seu .idioma
S::tntoro usa fr""' t
construao da linha meldi
vzcs
_,, en emente temas lon
1
ca:
, ' no Jh'\sso que Vila Lbos
.gos, Ongussimos por
margo Cuamieri se inclina hab.
mrus um rapsdico e C1A 5 ..
.
1tualmente para as variae
Smton1a ( 1955)
t
da
s.
i>ela orquestra do Teatr , ~~s r~a
a 28 de maro de 1956
Que traduz ~mais com l~t urucipa~ do Rio de Janeiro, a
ciOnalismo folclrico" Pse r~dlca_ao do compositor no nasse critico considere-~ ~ o ~ires de Andrade. Embora
luiio do compositor" cont. m f' U:U estac3: mestra na eva.
ampla cone
..
'!mo 1e _smforua antenor, cuja
dad
. cpao esttica, riqueza de inspirao e grandiosi
.- e n~ instrumentao a elevam ao primeiro plano da cria:
.io nacional. verdade que ambas as sinfonias apresentam
por vezes <e l s.~o nflo desdouro), algumas solues bem
prxi_'.'11.s de Pr~k?fief!, ~epresentando um perodo de forte
mfl~1cnc1a da i:nui.1ca sovitica, com a qual estava to famiilan?..ado. Sa liento na 5: Sonronia o excelente andantc-allegro mockrato.
~ 1958 Santo ro escreveu a 6: Sinfonia para orquestra
cl~ss1ca, _onde, para u:iar palavras do compositor, "procura
sai r da linguagem mrus direta. papular e folclrica''. exceto
no scht' r zo, onde predomina a dana. Est gravada em disco
Festa, como a 5." Sinfonia. e foi interpretada em meio de
1963 pela orquestra da Radiodifuso Francesa sob a direo
de Charles Bruck. A 7: Sinfonia (Braslia) continua no pe
rodo naciona lista, mas os traos folclricos esto bem di
luidos. Trata-se d e obra assaz dramtica, mesmo no schen:o,
e que j prev um anseio de libertao do nacionalismo desgastado e inatual. A 8: Si nfonia. ainda indita, foi composta
e m 1963 e marca bvio regresso ao serialismo, isto , o incio
de um ter ceiro perodo d e composio, possivelmente uma
simbiose de suas experin cias anteriores, acrescentadas agor a pesquisa eletrnica. to atraente para o msico contemporneo. Escre\'e o compositor que hoje se libertou das
"constncias ma.is diretas do folclore, dos ritmos e dos m odalismos. para entrar muna linguaj!'em e forma universais".
As caractersticas mais pro!widas cio povo brasileiro j est~riam marcadas para sempre em sua produo artstica.
Deixando as sinfonias: gosto muito do Ponteio para cordas. bem armado e que soa com auten ticidade._ Do mesmo
modo, r ecomendo o 3. Quarteto, em que os instrumentos

FIGURAS DA MOSICA BRJl.SILE!RA

77

apanx:em hbilmente tratados e expressam um brasileirismo

tpico sem, todaVJa, incorrer no pecado do pitoresco. Dentre as obras de 1955, aprecio bastante a Brasiliana para orquestra clssica e a.s peas para piMO solo Fre,o e Toccata,
j editadas pela Ricordi. Referncia suite para "ba1lct
dcnomlnada O Caf, baseada na vida em uma fazenda de ca!.
No mesmo setor temos os bailados Icamiabas 0958-59), do
qual existe uma suite orquestral, Zuimaaluti com libreto de
Manuel Bandei ra, baseado em paema de Mrio de Andrade
e msica tirada do 3. e 4. mo\'imentos da 5.' Sintonia <encenada cm 1960 pelo "Ballet" do Rio de Janeiro com coreografia de Nina Verchinlna), e Pr eldios. estreado em Brasill.a
com msica dos preldios 1, 2, 3, 6 e 7 para piano.
Santoro escreveu ainda mais dois quartetos para cordas .
o 5. e o 6., o ltimo dos ouais j no nvo perodo serialista.
O 5. est inacabado e o 6. 0963), indito ainda. Dentre a
msica de cmara recente, destaco tambm a 5.' Sonata .para
violino e piano (1957) e a Sonata n.0 4 para ceio e piano,
fantasia, de 1963. Pua piano solo !oi muito frtil nos ltimos
d~'Z anos: 25 Preldios (2.' srie) escritos de 1957 a 1963, trs
F.stutlos. duas Sonatas (4.' e 5.' ) e a Sonatina n.0 2 (1964), na
qual o compositor volta ao serialismo.
A obra vocal de Cludio Santoro j considervel tambm. Em 1944 escreveu duas canes baseadas na M~nina
Hllia, de Oneida Alvarenga, uma das quais obteve prmio em
Prto Alegre. So miniaturas ntimas e concentradas, como
os poemas que as inspiraram, e nas quais o compositor Wz
uso da declamao rtmica de Schoenberg. Nas frias de 1947 ,
no sossgo da fazenda do sogr-0, Santoro musicou mais quatro poemas da m esma srie e em dezembro do mesmo ano,
J cm Paris, comps l\larguerite. sbre texto francs de Ar"lgon, para baixo e piano. , sem d\ida, uma de su'\S canes mais interessantes. arquitetada maneira de Mussorg~ki. cheia de tons sombrios e surpreendente mistici~mo.
J no SC'gundo pcriodo de produo, temos :-1 iio te Oi1tn
A<IN1s. tambm para contralto ou baixo e piano, com versos
de J orge Amado e alguns efeitos rtmicos folclricos lntl'ressantes no acompanhamento. Tambm lom-veis so as can('S de amor com pala\-ras de Ari de Andrade, ~ lricas e
d<' agradvel vocalizao, embora se re\'istam de menor significac:o no conjunto da obra. Saliento a Cano da Fu~
l mpo s~hcl. gravada pelo autor destas linhas.
Na ltima dcada temos outra srie de doze Canes de
Amor com letra de Vinicius de Morais 0 958-59), editada pela

78

VAsco MARIZ
RicorcU dcnt
da d a For r re ~ quais se destaca
litder CO~ Pl"l.'lgao d a Saudade e Ac~I A mo r que P artiu Bala.
" anto da Rosa o
eompositor r1a avras f fllJ'lCCSas e sb
. 1versos
Infantis a 2. 3 ir:;am no catlogo. Re~:rre~ do prprio
em canes de ro:zes Para cro misto e ~~ aos 60 corais
Aps o
.
mas com temas do tomino, baseados
Santo
PenOdo de r eUr0
au r.
, . ro teve intensa ah~~- na f~nda paulista, Cludio
'.1a,iou com freqncia ......,ao no meio musical brasileiro e
~! 1 vop e Variaes foi P~~~or. Em 19.59_sua obrn Rcci
:.io aulo; no ano se .
pela Com1ssao Estadual de
orquestra recebeu our'in te ~u Conci'rto n. 2 para piano e
concurso nacional ins~~uf~crruo
1'infonia venceu o
0 _peloe ?111rustri~
para comemorar 8 .
da Educao
do Jri de concurso~llgtlraao da no"a capital. Fz parte
de governos estrangeir~t<:r~acion:is e teve convites oficiais
ca). Em 1954.
e
uas _v zes pelo de S .M . Britniorquestra pela55
E em 21~758 Cez tournfrs como diretor de
Berlim Pa . Puropa rientaL Em 195960 regeu em Viena

ris,
rto e Londres. Em 1961 !z longo est -~
~: Ale~aru:dOriental, que lhe foi benfico, pois parece gise
. _ver
er . ~ de ~a vez por tdas dos preconceitos poht1cos que haviam _ditad_o sua guinada folclorista. Em 1963
e 1964. o Itarnarat1 enviou-o em missf10 cultural Europa
e ao~ E . U. A . . Numerosas obras importantes le mus icologia
pubhcadas nos grandes centros europeus (do lado de c e de
l ) e no;te-americanos, estudam e louvam a sua obra. Depois
de pro!1cua estada em Brasilia, vemo-lo agora de nvo na
Europa, em !ase de produzir msica de vanguarda da mais
audaciosa.
Santoro hoje um dcs quatro grandes compositores brasileiros em atividade, ao lado de Francisco Mignone, Camargo Guarnieri e Radams Gnattali. Seu nome est se projetando cada vez mais no e xterior e, depois de Vila Lbos,
o compositor brasileiro mais solicitado internacionalmente.
A Ricordi. com o seu sabido faro comercial, j editou nu
merosas obras suas e as companhias de c!Jscos vm gravando
diversos trabalhos d e envergadura. Aqule destin o que eu
previa glorioso n a l.' edio dste livro se est cumprindo da
maneira mais brilh ante.

CSAR

.'-.

r,

GUERRA

Pt:IXF:

Csar Guerra Peixe nasceu em Petrpolis, Estado do Rio

de Janeiro, a 18 de maro de 1914, de ascendncia portui::u,a.
Aos sete anos j tocava violo, violino e piano de ou,do,
tomando parte nos choros que na poca do cnrna'1ll saiam
pelas ruas de sua cidade rotai. Dos sete aos dez anos via
jou por algumas localidaclcs do Estado do Rio e Minas Gerais. participando sempre do conjuntos tlpicos, cuja lembrana parece haver ficado em sua memria.
De volta a Petrpolis em 1925, foi mnlr!culado na E<;cola
de Msica Santa Ceclia para estudar violino. Nes<e e-;tabclecimento de ensino. alm de violino, estuclou tambm um
pouco de piano e teoria. Aps cinco anos de estudos \'iOli
nisticos com o professor Gao Ornacht alcanou a.diantam<'nto
comparvel a oito e obteve a medalha de ouro oferecida pela
antiga Associao Petropolitana de Letras e mais trs meda
lhas de prnta. alm de outros prmios menores. No ano
seguinte comeou a estudar seriamente violino e piano com
Paulino de Ambrosio. em seu curso particular, e, em 1931.
ingressou na Escola Nacional de Msica do Rio de Janeiro
conquist.ando inicialmente um brilhante primeiro luf?ar.
Nesse conservatrio oficial no se apresentou concorr<>nte
medalha de ouro por razes econmicas, pois, sem re<:urws
e vivendo ainda em Petrpolis. teve de Interromper seus estudos de violino. Na Escola seguiu os cursos de harmonia
elementar com Arnaud Gouveia e de conjunto de cmara com
Orlando Frederico, isso sem esquecer o exame final de teoria
e solfejo, que chamou a ntcni'lo do diretor, pois foi o melhor
entre todos os candidatos.
Nesse perlodo, que vai do 1930 a 1933, compunha msicas de sabor popular, que instrumentava como podia. a fim
de adquirir prtica. Em 1934 transferiuse definitivamente
para o Rio de Janeiro e f~z pa:ite de orquestras de salf\O em
confeitarias, bares. cafs e, espordlcamente, em orquestras
s in!nicas. Em 1938 iniciou n ovos estudos de harmonia no

80

VASCO MARIZ

~f:rfo~icular do professo r

Newton Pdua .

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

aptrfcloa~~crvatrto Drasilciro de Msicam~do de.

cm contraponto, fuga e com

. _o Rio, Para

q~~~~n~;.o;md~9~~d~:i0do Cludio s~~~ :~4;>

se
C'Ont.ato com Ir J Koell

rusmo, Guerra Peixe ent

0

qua.

;~~deem ~~fsc m"uslcaJ r:~~;;t~~~ ~~~~ ~= a3pe

r~~~~
0

tie

urante o perodo ant~rto h

anos de
~ndt'ncla clssica, embora com mrelo~'l a bcon:posto obras

a ras1le1ra, a par.
r . <'Sta data a sua msica Passou a
scqtien~emc>nte, repucllou e destruiu t:r dOdecafnica. Con.
at entao: dois quartetos de cordas
~ Quanto h~via feit.o
sopros, um d ivt'rt isst'nwnt e uma ~:::;;,nf~ um quinteto de
questra, _'.llguns dos quais foram divulgad ambos pa:a orem estaOC's de rdio da antiga capital da oRes e~ concerto e
s
. .
publica
. et~ Primeiro trabalho dodecafnico r .
.
antmae1onalista: a 8onatina para flauta e~~ mtenc1onalmente
que se sei:;ui ram continuaram essa tend .nnete. As obras
a intc>nri.o univc>rsa11stn J no T . d Cenc1a e acentuaram
rio e orchs co
9 "
' " '
~r!;,ctno segundo movimento ( andante ) se nd~' um":~~~d:
n imPnto no manejo da tcnica dos doze son

haver r C'a li:mdo uma obra em que tdas as ca::;c~~ ~.Ps

dodecafnicns mais importantes surgem alheias aos nsl icas
mus1c"1s b
i .
va ores
. ' " ra.c;1 e1ros - a J\tsica n. 0 1. para piano solo. :f:sse
Trio dt . Cor1las serve de marco para as pesquisas tcnic'.lS
na tE>oi:_ia dos doze sons no sentido de nacionalizar a sua
produao. Acreclit!lva Guerra Peixe, nessa poca, na possibilidade de t~ma fusao das duas correntes estticas to opostas: mrd1da que se aproximava do nacionalismo musical
mais sc.n~ia afas tar:se das teorias de Schoenberg. Substitui~
a repet1~ao da s6r1e dos doze sons por fragmentos de clulas rltmiras ou meldicas, e os resultados foram sedutores.
Chegou at a compor uma Suit~ para violo cujos movimen
tos so: ponte io. acalanto e chro. Ess.1. orientao dodeca
fnica psc>udonacionalista. terminou. em abril de 1949, com a
S11itr para flauta e clarinete (ostinato, cano, polca, marcha
fnebre, varia>es e final).
Em junho do mesmo ano, por o casio de uma rpida ex

curso ao Recife, teve ocasio de assistir a diversas represen

taes dos "brinquedos" fol clricos, e to impressionado fi

cou com o Maracatu. que, finalmente, decidiu abandonar definitframe nte a orientao esttica inculcada por Koellreuter.
De volt.."\ ao Rio, em julho, limitar.se-ia a trabalhar sbi:e o
que conhecia de segunda mo, em livros de musicologia e

nas composies dos grandes autores nacionalistas. lnsatisCe1to com seus parcos conhecimentos folclricos resolveu
aceitar um contrato com uma emiSsora do Recl.!e' como orquestrador e compositor, a fim de poder estudar 'in loco os
aspectos menos divulgados do folclore do Nordeste. Ail
nprorundouse no assunto, colhendo temas, anotando ntmos,
observando cada pea e reunindo concluses que seriam pu
blicndas, em 1955, em sua esplndida obra .\lara=tus do
Reci fe.

Em suas composies mais recentes, Guerra Peixe tem

procurado estilizar o frevo, o maracatu, o cabocllnho e o
xang. Na sua Suite para cordas, de 1949, quando amda se
encontrava no Recife, aproveitou o maracatu e o frevo, tn
dcpcndentemente do uso do prego de um vendedor de cocadas e de uma modinha do Nordeste. Na Sonata n.0 1 para
piano solo, ademais de empregar as caractersticas mus1crus
do xang, no Larghetto. renovou suas pesquisas sbre a est1li
z~iio do trevo no auei:ro final dessa obra. Na Sonata para
violino e piano, realizou experincias no terreno do coco e
do caboclinho; na Sonatina para violino <,? piano estudou de
nvo o maracatu, o cco e o estilo da rabeca. No Trio de
instrumentos de spro, apresentou a velha polca, que conti
nua sempre presente na maioria dos brinquedos folclricos
da 1.ona rural do Nordeste. Entre as obras mais recenes, as
Suih's Sinfnicas n.<>< 1 e 2 se ocupam do aboiado, recomen
da de almas e tambu, sem esquecer o excelente Ponteado
estreado pela OSB em 1955. Fora dsse nvel srio de com
posio, Guerra Peixe escreveu msica para os filmes Terra
Sempre Terra e O Canto do Mar, pelo qual foi premiado.
em 1953, como autor da melhor msica de cinema daquele
ano.
Em 1950 sua Abertura Solene mereceu tambm um prmio no concurso organizado pela Prefeitura de Recife para
comemorar o centenrio do Teatro Santa Isabel sendo ln
terpretada a 18 de maio com a orquestra dirigiru;_ pelo prprio compositor. Suas obras tm sido freqentemente
executadas na Europa e na Amrica do Sul com xito. Foi
membro do grupo "Musica Viva" e da Seo Brasileira da
Sociedade Internacional de Msica Contempornea; atual
mente correspondente do Instituto I nteramericano de Mu
sicologia e da Comisso Nacional de Folclore do IBECC
(Unesco).
Dito isto, vejamos um pouco mais de perto as caracterlsticas da obra de Csar Guerra PeLxe. Dois aspectos res

82

VASCO MARIZ

saltam quase
d"ia tam ente: estamos perante um l"
.
1me
vez por ii::iposio racial. H:i anos passa todo o mco. tal.
nas. cstaoes ?e rdio, manejando orquestraes d~~~;:1p0
Pc1e, sem deixar-se cont.agiar pela doena do jazz Se
es.
se assemelha muito ao de Radams Gnattali com a di!u caso
do
t e u 1limo,

' siriamente

ercna
. qu e es
em certo perodo. foi
infl
c!ado. pelo. meio ambiente. Na realidade, custa a crer ue~
(,uena Peixe, arranjador de sambas e baics. tenha escritoe
ao mesmo t<>mpo, peas de um cerebralismo atroi:.
'

. Sua obra, talvez por sua mltipla atividade. no dema.

siado numerosa. Rasgou quase tudo que havia feito antes
de .1~44 e ai?~ra anda com vontade de fazer o mesmo com a
musica escrita durnnte o perodo dodecafnico. Violinista.
seu forte a msic't de cmara. A paleta orquestral tambm
o tentou diversas vzes, ao passo que a msica vocal pratica.
mente no o interessou. :t um excelente instrumcmtador, um
dos melhores que possui o Brasil. e s isso quase ba.~tou
para impor a sua obra. Podemos dividir a sua produo em
quatro perodos bem distintos: o primeiro. neoclssico com
tintas nacionais, vai at 1944 e tem ~eu expoente mximo na
Suite Jnrantil n.0 J para piano solo. A se1?Unda etapa, que
nn realidade o fz conhecido. Sf'ria dodecafnica. Tal perodo
n iio podia prolonl(ar-se por mais de dois anos e ~ produziu
o l\loncto como obra importante e bem representativa dessa
orientao. I!ermann Scherchen incluiu.o no seu repertrio
e interpretou-o em dlver5os centros europeus. J em 1945 o
autor niio podia conter o tempe1amento e a inspirafio. e CO
meou a buscar um compr omisso entre os ensinamentos de
Koellreuter e as constncias nacionais que brotavam do seu
talento. Aqui aparecem algumas do su-as obras mais apreciadas e que lhe i?ranjearam um lugar invejvel n~ nov_a ge~
rao de compositor es brasileiros. Destacamos a Sinfonia n.
J para pequena orquestra. executada pela BBC de Londres, o
J . Oua rte to etc Corrias. publit"l!do po.r Curt Lan ge em Montevidu. as Miniaturas para piano. editadas nos E !-J.A . . e~
Trio para flauta. clarinete e fagote. tambm publt~ado ~
Lnnge pm Mcndoza. Em 1949 chegou pre~ente .onenta~~'.
nitidamente nacionalista. baseada na pesquisa direta e P .
sonl do folclore bra.~ileiro. S 1?.ora comea.m . ser ~om~~s

tadas pl'lO 1minde nhlico as nov1dadl'S mus1ca1s au;~i~en

que pretende intr oduzir no terreno erudito. com o apa t

to de seu livro e a Interpretao de suas obras recen es.

d B sil" que
"A carta aberta aos msicos e crit1cos o ra .
_
Camargo Guarnieri p u blicou em n ovembro de 1950, veio por

F!Gl1RAS DA MOSICA BRASILEIRA

83

0 dedo na chaga da orientao esttica da nova gerao mu

scal. O aparecimento do grupo "Msica Viva" havia causado
sensao nos meios musicais, que, de ccrtO modo, ansiavam
por uma rcnovaao dos mtodos de aproveitamento do !olclorc ptrio. Clucllo Santoro e Guerra Peixe se destacaram
como per encanto. sobretudo pela simptica pos'.10 de combate que a.<;sumiram. Duvido muito que a obra dsses jovens
tivesse despertado tanto lntersso <digo lnt.ersse e n(10 adml
raf<ol se houvessem persistido na trilha aberta por Vila LObos
e Camargo Guam1eri. Por outro lado, explico em parte a
onda dod~-cafontsL-i como conscqf:ncla do brilho pessoal de
H. J. Kocllreutcr, cuja cultura. !ntelii:ncia e capacidade se
impuseram queles jo,ens inexperientes e ainda maleve1s.
Koellreutcr significou para a gerao que j passou dos quarenta anos o que foi M(lrio de Andrade para a anU'rlor. ou
Graa Aranha para a gerao de Vila Lbos. Era o lder espiritual, o terico do grupo, a cabea pensante e orientadora que interpretava a literatura.. s vzes indecifrvel. que
vinha da Europa. Creio que a experincia foi valiosa. M:us
de uma vC?. apoiei pilblicamente o j!rupo "Msic3 Viva" e
muito trab11lhei. nn poca herica. pelas boas relaes com
os "velhos" e sobretudo com os crticos. A situao mudou,
no entanto.
Era um movimento que merecia ser registrado nos anais
musicais. Por outro lado. em todos os meus trabalhos. opus
algumas restries esttica dodecafnca transplantada para
o Brasil e, com o correr dos anos, fui !orado a dar um
p<\SSO adiante e acompanhar Guamicri na ofensiva contra
aquela curiosa novidade, cujo exclusivismo se estava transformando em pcrii?oso esterilizante do talento musical brasi
leiro. li. escola ele Koellreuter. que antes Interessava pela renomo que trazia cultura musical. estaria entfLO ameaando a prpria estrutura da arte brasileira. Muita roupa suja
foi lavada cm pblico, nem sempre para a maior glria da
msica nacional: o prprio Guerra Peixe Interveio com dois
artigos c.'\usticos cm "0 Jornal", do Rio de Janeiro. Na verdade, os artistas nilo podem seguir estritamente e por muito
t.emp0 o joguinho dodecafnico: Santoro e Guerra Peixe no
precisaram do grito de alert.a de Gunmieri para libertar-se do
jui;:o schocnber1\'11inno - havia m ais ele cinco anos que ambos
se sentiam oprimidos pela camisa de fra que lh?s havia impsto. propositadamente ou nf10. o professor K ocllreuter.
Embora til como r ecur so tcnico. o serialismo puro ser
sempre estranho clida terra br asileira. e. em tda a Amrica Latina, uma flor de estta e nada mais. O meio trmo aris

84

V ASCO MARIZ

~~lico

estaria .sendo en contrado agora por Santoro

' que
tou ao senahsmo mas sem a rigidez ex.irnda
mestre.
.,.
Pe1o antigo
Guer_ra Peixe, depois .do largo perodo no Recife, radi
.
se em Sao Paulo, onde fez logo Ctegorizado crculo de CQu.
gos. Retomou sua atividade rad.iofnica, sem todavia ~mi.
~w~r-se dos estudos folclricos e da composio. Regres:U
t.epois ao Rio, dando preferncia ao setor popular, e nos l
imos anos. pro~uziu pouco, dedicando-se orquestra como
~e~ente e v1olmista. So obras relativamen te recentes duas
Smt.es par~ piano solo, uma nordestina e outra paulista, quatorze canoes em trs grupos de Trovas popu lares capixabas
a~al?oanas e paulistas (j publicadas) e as duas Suites S in'.
fon rcas e o Ponteado que m encionei antes. Ressalto finnlme~te sua valiosa Sinforua Brasia (1960), talvez o trabalho
mais maduro do compositor fluminense. Representa o apri.
moramento de tda a sua arte de criador e de instrumenta
dor, muna f eliz unio de mtier e inspirao, baseados em
slida cultura musical.
A contribuio de Guerra Peixe poder ser importantssima para eventual renovao da corrente nacionalista, j
to fatigada de repisar os m esmos estudos e pesquisas feitos
h anos e de auten ticidade por vzes duvidosa. E speremos
que supere ste perodo de desalento criador e defenda sua
posio de compositor de vanguarda. O Brasil n o se pode
dar ao luxo de desperdiar um talento como Guerra Peixe.
Seu maior inimigo, porm, o prprio temperamento, inseguro e descoruiado ao p0nto de faz<!-lo perder excelentes
oportunidades de divulgao de sua obra, aqui e no exterior.

EDI NO KRIEGER

A msica brasileira est em plena crise. No setor popu.

lar, a jazzificao do samba e da marchinha vem causando
estragos talvez irreparveis; na musica erudita a situao no
menos sria, pois, pela primeira vez na histria das nossas
atividades musicais, as duas ltimas geraes de compositores nacionais foram exguas. Os poetas queixam-se de falta
de intersse pela sua produo, mas somos ns os musiclogos que desesperamos cliante da ausncia quase absolu
ta de talentos musicais em um pais de perto de noventa
milhes de habitantes. A gerao de 1940 j foi bastamo
pobre: deu-nos apenas Cluclio Santoro, que se vai firmando
pa11!atinamente aq11i e no estrangeiro, Guerra Peixe, excelente
msico prejudicado por sua timidez, e Alceu Bocchino, regente e compositor interessante. Eunice Catunda foi uma
promessa que, infelizmente, no se confirmou. Da gerao
de 1950 no nos chegou muito mais: Edino Krieger, Mrio
Tavares, Osvaldo Lacerda e Teodoro Nogueira, msicos ora
na casa dos trinta, ainda por consagrar apesar de seu evidente talento. O primeiro dles, rapaz dotado de forte personalidade e bom mtier de msico. indubitvelmente merece o destaque que lhe desejo dar neste livro. Est bem orientado esteticamente, ao corrente do dernier cri europeu, um
dos expoentes da !Jmdncia que advoga o encerramento defi
nitivo do ciclo verde-amarelo na msica brasileira.
Edino Krieger nasceu a 17 de maro de 1928 na pequena
cidade de Brusque. em Santa Catarina. Seus pais so brasi
leiros natos tambm. um de origem ltaloalem. outra de ancestrais lusitanos. Desde jovem , o pai ensinou-lhe a tocar
violino, e um concrto em Florianpolis. aos 14 anos de idade,
valeu-lhe uma blsa de estudos concedida pelo Dr. Nereu
Ramos, ento Governador do Estado. Em 1943 j estava no
Rio. a praticar violino com Edith Reis, da Escola Lambert
Ribeiro, no Conservatrio Brasileiro de Msica. No ano se-

86
VASco MARIZ

guinte abordou a com

. II. J. Koellrcuter.
Posiao e matrias complementares com
to Os Progressos do ra
.
que, em 1945 apena paz catarmense foram sensveis tan
~~~i:u!cto o Pr~io MJsf~amv~~o e pouco. de estudos, foi-Ih~
tinha apenas namorad0 a _pe!o Trio de Sopros. At
a Partir dessa data a
~;i1ca dos doze sons. mas,
rcsUltactos prticos' fo~rnou ?ecididamentc essa teoria. Os
do artista jamais
arumacto_res, embora a convico
b lsa de estudos do B k s~do perfeita; concorreu para uma
uma firma de trato er 5 ire Music Center. patrocinada por
Henry Cowell
, res, e obteve o Prmio. Cilbert Chase
viram de . . , Aaron Copland e Carleton Sprague Smith ser:
para fia tJUl?.Cs: ~ as obras apresentadas foram Pea Lenta
~ 'I no de cordas e o !\lo,imento 1\li~to para orquestr"~ uda,
e camara.
. o. estgio nos Estados Unidos da Amrica teria conseqlicnc1a..c; e_stticas considerveis. Sua conJiana limitada no
d<>?ocafomsmo a_inda ficou mais abalada depois das aulas colct1vas com Danus Milhaud e das lies particulares com
Aaron Copland. O que ali aprendeu como orqeustrao e
composio lhe seria muito til, e registam-se ento as pri
melras evases da camisa-de-fra dodecafnica: a Melopia
para canto e con junto de cilmara e a Fantasia para orquestra
completa. Daquele admirvel centro organizado por Koussevitsky foi para Nova York, onde tomou aulas de composio
e violino com P eter Menin e W. Nowinsky. respectvamente.
Frequentou a famosa Julliard School or Music e. em 1949,
teve a honra de repres!'ntar essa academia no Symposium
de Boston quando foi interpretada sua Msica de Cmara
para flaut, trumpete, vio lin? e ti~pani: _A crtica. apesar d~
sua juventude e inexperincia. !01-lhe i:1tidamente favorvel_.
uEdino Krieyer's quartet, though the p1ece was not_ lhe ~s1est to grasp at first hearing, has never_theless ~~1stamed moorest partly because of unusual rhythm1c figure <Boston Herald 183-1949 (1).
.
dos de 1949 vemo-lo de nvo no Ri o._ ag_ora em
m mea tou rimeiramente a terapeut1ca mu
busca de emp~ego. Ten,. rufo de Dentro e togo aps passou
sicat no Hospita::o ~;c~taboradores da Rdio Ministrio cm
a integr~t' os qutt os Prestou servios ainda Rdio Roquette
Educaao e Cu ura.

tenh:n1

de rdl com-

(1)

dl
Kriel!er embora no seja
o Quarteto
de. E 1 no di~;; 0 mantm intersse sobretudo em
nn
prime
ra
nu
~
preen~ao
h rtmicos
pouco usua is ...
virtude de desen os

FIGURAS DA M OSICA BR.A.Sll.F;iRA

87

Pmto e mais adiante exerceu as funes de crtico musical

de "A Tribuna de Imprensa" ( 1950..52). Em 1952 realizou um

curso de aperfeioamento com Ernest Krenek, em Terespobs, e ficou impressiona.do com o grande pcdag~o. Em 1956
passou oito meses em Londres com uma blsa do Conselho
Br1tnlco e l se aperreioou com Lennox Berkeley em composio. De regresso no Rio. reassumiu seu lugar da Rdio
Ministrio da Educao e Cultura, casando-se pouco depois.
Foi regente assistente da Orquestra Sinfnica Nacional e assessor musical daquela emissora radiofnica. Atua tambm
na d ireo do Teatro Municipal do Rio.
Edino Krieger um homem reservado. quase timido. No
gosta de mostrar seus trabalhos e esquivo mesmo aos intrpretes. Sua obra pode ser situada dentro da corrente neoclssica. Os primeiros ensaios em composio roram mais
ou menos romnticos; transrormou-se depois em dodecafonlsta, para finalmente evoluir para um neocl:i.ssicismo de tendncia levemente nacionalista. Essa transio pode ser considerada como lgica. espontnea mesmo, com algumas
hesitaes no perodo logo aps ao regresso dos E.U.A. Sua
tcnd~ncia normal para a concentrao. para as mini3turas.
para a [Jligrana. Em Nova York sentiu a necessidade de ampliao de horizontes, a falta de lastro tradicional, o impulso
de fazer experincias em todos os terrenos e no apenas em
um setor. Data de 1951 a curiosa pea intitulada Sururo nos
Ooze para flauta e orquestra de cordas, onde aproveitou constncias de nossa msica popular, motivos de chro, como se
Cssem invases na tcnica dos doze sons. Sentia despertar
ento uma conscincia dodeca!nlca mais musical, menos or
todoxa, pois andava muito amarrado aos cnones de Schoenberg. Sua posio para com a msica brasileira ainda no
se fixou claramente: disse-me sentir uma necessidade Intima
de acrescentar motivos nacionais il sua obra. mas nem por
isso considera tal atitude como uma obrigao moral ou es
!tica: serve-se de temas origi.nais maneira da m~ica ur
bima carioca e no de pesquisas Colclricas alheias. Edino
um msico srio e consciencioso: suas obras so bem acabadas, tem visvel musicalidade e cedo convenceu-se de que o
dodecmonismo no tun Cim e sim um meio til para a
criao musical.
Faamos uma pequena excurso pelo seu catlogo de
obras. O primeiro trabalho como compositor data de 1944
e uma Sonata para violino solo, em estilo barroco, lembran
do um pouco Corelli. Do mesmo ano o Improviso, talvez

88

VASCO MARIZ

a sua obra mais popul

f
..

tistas e de carte .
ar, . requ entemente tocada pelos flau
C:tn nica para d~~mfi~~ss1orusta; seguiu-se-Ih~ uma S onatirui:
para mod 1 _
tas, onde se nota decisiva tendncia
do dodcc~aoes, exageradas talvez. Ento comea o perio.
poente pa1~m1cohde aprendizagem com Koellreuter, e seu exece aver s ido o Trio 19<15 para sopros Lo
aps, ll!ll Qimrteto d e Cordas em dois movimentos apcnasgo
canao T e m Pied a de d e Mim letra de Rangel Bande e
Outras peas d e
.

ira
S . .
m enor Importncia so as Miniaturas e
o n.itma, ambas para flauta e piano, e as duas peas j mencionadas, que o fizeram ganhar o concurso para o Berkshire
Mus1c Center.
A partir de M sica d e Ciimara inicia-se a fase de afastamento do dodecafonis mo, de maior liberdade tcnica
Em Nova York escreveu duas obras interessantes conseqncia de seu contato com Copland, mais estudos' do que
peas de concrto, verdadeira busca de timbres, combinaes stravinskianas, menos clssicas como con cepo de forma: M elopia, para canto, viola, sa.xofone, obo e trombone,
e F a n ta:-;ia , para grande orquestra, sua primeira obra no g
n e ro. Tinha vinte e um anos d e idade apenas, e a evoluo
que havia tardado tanto em seus companheiros mais vel hos
lo Grupo Msica Viva, processava-se a passos largos em Ectino K rieger. N o entanto, a doena dodecainica n o passaria
sem mais a lgun s estertres pouco convincen tes: Sururu nos
Doze (1951 ) , pea h brida j mencionada, a Ms ica, pa ra pi_ano, feita sob a orien tao de Krenek, e a Balada, para tres
vozes feminin as, flauta e violo, curioso experimento de declamao rtmica e d e cadncias m odais aplicadas aos d oze
son s.
Ecli
J em 1953 vemos a lgumas das melh ores obras de

n o: R oncl Fantasia, d e carter n eoclssico u m pouco man ei ra de Hindemi th , e trs canes sbre _poemas de N1cols Guill n que re velam promissor compositor vo~al. O tratamen to d tex to ir nico agi! e dotado de bom g.o sto, a melod ia f cil e p egajosa, o acomp anhamen to express1~0 e flue_n
te S a lie n to a seguir a So n ata para pian o ( l.' l. m u ito. p1anis
ti~a e brilhan te da qua l se d estaca o segun do m oVJmen t?,
uma h omen agem a Vila Lbos, d epois orqu estrada (Seresta

Vilalobian a ).
.
t .
Aberttira
Em 1955 tem os ou tr as obras 1mpor tan es. a
Sinf nica par a grande orquestra e que se destina va ossTf
.
.
N - te programa e pe rmanece n

tda uma s infonia .

ao
m

acol enconmites do e s tilo neoclss ico, s e bem qu.e aqw e te a Suite

tremos ritmos naconais. Outra p ea m teressan

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

89

Orquestra de Cordas, de excelente efeito, especialmente o quarto movimento, onde se aprecia uma fuga com ritmo de marcha de rancho, cantada pelo ceio. Comps dois
bailados ao mesmo tempo: um regional, com argumento de
Iv Meira, intitulado O J angadeiro, e o segundo, uma pan.
tomima de Ody Fraga, incursiona no setor cmico - O Roubo da J\l~lancia.
Aps a estada em Londres (1956), parece haver diminuido a intensidade criadora de Edino, embora sem com isso
afetar a qualidade. Ainda na capital inglsa escreveu a 2:
Sonata para piano, de que o Di vert imento para cordas ver
so modificada e alis laureada em concurso orgaruzado pelo Ministrio da Educao e Cultura em 1959. Tambm de
1956 o Concertante para piano e orquestra, partitura mais
ambiciosa, em que se evidencia a preocupao do autor pela qualidade e no pelo rtulo. Saliento com entusiasmo o
1. Quartt'to ele Cordas (a tentativa anterior, em dois mo\'i
mentos. no mais reconhecida pelo compositor), de temtica nacional, embora realizado como experincia de simbiO
se com a linha n eoclssica. E st gravado comercialmente e
foi escrito em Londres em 1'956.
A obra mais aplaudida de Edino Kricger , sem dvida,
a Brasiliana (1960), escrita por encomenda e com tda a ra..
pidez, em estilo bem diferente do que vinha compondo ultimamente. Concebida para viola e cordas, tem por tema um
aboio, mas nem por isso chega a ser ostensivamente folclorista. Prticamente passou quatro anos sem compor. mas
agora lanou-se na criao de Va ri aes para Orquestra ele
Cmara (para flauta, saxofone, celesta, vibrafone, percusso
e cordas), na qual recor re espordicamente ao serialismo.
Seria um retrno ao dodecafonismo?
Edino continua em asoenso como compositor e seu
nome j atravessa fronteiras. Sua obra recente, sempre bem
elaborada e cuidadosamente terminada. p arece provar-nos
que posslvel obter uma fuso feliz do dodecafonismo e
do neoclassicismo. Lurlus Sinfonicus e as Variaes El~m en
tares seriam os trabalhos ma is meritrios dos ultimos anos
e obtiveram xi to inclusive n o exterior. Eclino Krieger dos
poucos com positores brasileiros com reais possibildades de
se projetar no campo internacional.

para

BIBLIOTE <: A

UFE
N.

1030+

CEN lt

OS VALDO

LACE RDA

Em 1955 Osvaldo Lacerda me foi recomendado carlnhe>samente por Camarf(o Guarn.ieri. Sua trrude20 ou re>.en:a,
aliada a natural distino de maneiras, impressionaram me
paralelamente pela excelncia de seus trabalhos de jo,em
compositor, talentoso e modesto. Paulista, llaS(;ido a 23 de
maro de 1927, de pais brasileiros e av portugusa, comeou a estudar plano aos nove anos de idade. Antes dos 18
no se interessaria pela composio, que aprendeu com Ernesto Kierslti <contraponto e harmonia). No mais. foi autodidata at 1952, quando iniciou um curso de aperfeioamento com Camargo Guarn.ieri, que se estenderia at 1962.
Dirigia ent:'.LO o Coral da Sociedade Paulista de Arte e195053), organizao que fundou. Criou e preside a Sociedade
Pr-Msica Brasileira {1961> e em 1963 esteve nos Estados
Unidos da Amrica durante crca de um ano, com uma bl
sa da FundaiLo Cuggenhelm, tendo estudado composio
com Vittoro Gannini, em Nova York, e com Aaron Copland,
em Tanglewood.
Em 1962 obteve o 1.0 prmio do concurso nacional de
composifLO "Cidade de So Paulo" com sua suite Piratininr:a. tambm premiada no Rio. e o 2.0 prmio com a canc;fio
Manda"te a Sombra de um Beijo em concurso promo,~do
pelo l\'linistrio da Educao. Lacerda formado em direito pela Universidnde de So Paulo e dedica-se ao magistrio
da mska na cidade natal.
O msico paulista j tem produo bastante numerosa
e revela personalidade acentuada. preparo tcnico e surpreendente vigor em suas composies. Demonstra confcs!'!lda
propenso pnra a msica de cmara. para os pequenos po.i
nis, que delineia com nitidez. Apresentou-se em pblico pela primeira vez como composi tor na audio de alunos de
Camargo, em 1953, e desde ento vem ganhando com segurana a estima da crtka e d!o meio musical paulista. O
idioma musical de Osvaldo Lacerda nacionalista. embora

92

VASCO MARIZ

bastante depura.d
nomes das ger~~sp!~~~~~gr~:. seu mestre e no dos granctes
At o Presente m
tre as quais sei
omento escreveu dezesseis ca damente supcr1~r~~ kr~~do ~e estudos com Oua:::~ der
nh~ l\Jcnina, sbre texto e~~~f .Aprecio muito iUcrn~,
gu~u !lotvel fuso entre a
rt?O, em que o autor consequiss1mo sem ser precioso met?di.a e o acompanhamento, ricom a experincia de Mi ' Desario. eficaz verso a rivalizar
Fagundes Varela etc saF~e, uma excelente Modinha de
lkijo. de Manuei BMdeir~e~ Mtaandaste a Somb ra de um
Rio.
cn em 1962 e premiada no

'!::

Dentre a obra pianst ica de

ld

~~1~;;~~~~:~ lf5 tiriae~ sbre 11::1~e~ i:.~;:~~ ~el~~~t~~

destino p e e1 o e curioso tratamento daquele tema norteio

iguram ainda d.uas toadas, um preldio e um ponesc .tque \ eformou por Julg-lo demasiado romn tico (foi
ri o na ua do. mel ... ) . J escrevia com bastante desenvoltura p~ra _o piano, e a finura do seu estro fazia prever
~oas reahz'.lo~s. neste setor. De fato, intensificou bastante
sua obra p1anist~ca, que, no conjunto de sew.; tral;>alhos. rep~escnta sua maior contribuio nossa msica. Dois Pontc10s 0955 e 1956) foram seguidos pelas Cinco Invenes a
d_uas vozes, que obedecem forma clssica da inveno e
tem., cad~ uma, carter diverso: a primeira e a quarta so
modinhe1ras. a segunda r ecorda uma valsa, a terceira, um
chro e a quinta traz reminiscncias nordestinas. Outra obra
pianstica de inte rsse a Sl'ril.' na Clave d e Sol. concebida
de maneira contrapontstica a duas vozes, mas no devemos
esquecer a Suite Miniatura e sobretudo a Suite n. 1, de concepo mais ampla e com maiores problemas tcnicos. O
autor aqui procurou comentar o carter humorstico do dobrado tocado por bandas desafinadas e o ritmo do chro
maneira de movimento prpetuo.
Datam de 1954 as Oito Variaes sbre um tema popular brasileiro para violino e piano, baseadas em A Mar Enche u. obra de alguma dificuldade e de j aprecivel escritura. Do mesmo ano so as sete Innncs para instrumentos
de spro e de 1957 um D uo para clarinete e fagote e uma
Toccatina e Fuga para quinteto de spro. So de 196~. porm suas trs obras mais importantes e talvez as mais ~o
nheidas e apreciadas: a Sonata para viola e pia~~ Vanaes e Fuga para quinteto de spro e a Suite P1ratuunga par a ~rquestra. A Sonata. que muitos consideram a melhor

PJCURAS DA MOSICA BRASILEIRA

93

obra de Lacerda, traz wn toque incisivo, multo pessoal a

revelar considervel maturidade. Saliento o 3. movimen'to
alegre, em rorma de rond, que utiliza a escala hexafnica'.
sem esquecer de louvar o timbre seresteiro de certos registros da viola no 2. movimento. A.i variaes que so sbre
o tema A Canoa Yirou, na realidade no so construidas sbre o mesmo e sim sbre trs motivos que o integram.
A Suite Piratininga, seu trabalho mais incensado, foi premiada no Rio e em So Paulo e bem merece os galardiJes.
Consta de cinco movimentos: dobrado, toada, valsa. chro
e bal:io. A fim de obter maior contraste no conjunto da
suite. o autor optou por wna valsa movimentada e por um
chro lento de carter seresteiro. O emprgo mais amplo
da percusso foi reservado para o final, wn bai:io que encerra brilhantemente a obra. Em 1964 escreveu um Conc~r
to para orquestra de cordas e um Cbro para violino solo.
0

Osvaldo Lacerda j domina as constantes meldicas do

povo brasileiro e julga que pode dar a roupagem harmnica que desejar, persistindo em seus trabalhos o carter na
cionnl. Tentou at conciliar o nacionalismo com o atonalis
mo (na 2.' e na 4' Invenes para piano solo). Seu estilo
tenta realizar uma fuso da tcnica de composio moder
na com a psicologia musical brasileira. Pouco a pouco v'.Llse libertando da sombra de Camargo Guamieri e alando vos cada vez mais seguros. Precisa, porm, intensificar
a produo, sobretudo no setor orquestral, em que mostrou
promessa to risonha.


l\IARIO T AVAR ES

f: rato conheddo que. no plano lntemacional, a corrente nacionalista musical est completamente desacreditada e
superada talvez em definitivo. Somente na rea sociahsta
persiste ainda como imposio poltica. Tive fartas prov"\S
nesse sentido, nos ltimos anos, na Europa e nos Estados
Unidos. Em rela-:io ao Brasil, tal atitude da critica e do
grande pblico lntemacional se reveste de sigruficao especial, sobretudo aps a morte de Vila Lbos. Ficamos rfos
no sentido literal da palavra e nos esvaziamos consideravelmente cm matria de projef10 musical no exterior. A ruca
saida para recuperar nossa posio perdida para a Argent!na de Alberto Gmastera seria uma ativao sensvel da criao musical no sentido universalista. linguagem exclusiva
atual para circula.o internacional. Als. no sem tempo
tal abandono do nacionalismo, explorado h mais de um sculo desde Glinka. Se s chegou ao Brasil tnnta anos atras
e o potencial rolclrico nacional alnda no foi aproveitado
de lodo, o preo que teremos de pai::ar pela nossa pos1o
gcogr:'.lfica perifrica. Enfrentemos os fatos.
Embora creia firmemente nesta realidade penosa paro
a conjuntura musical no Brasil, sou obrigado a fazer uma
exceo no caso de Mrio Tavares. enfim, no caso dos compositores que provm das zonas geogrficas mais ricas do
popul rio nacional. Na verdade. muito mais fcil paro o
msico que leve mocidade no Rio ou S:'io Paulo lanar-se
composio sem definida preocupao de fazer msica nacional". O grau de cosmopolitismo dessas cidades disrolve
bastante as carnctcristicas nacionais de que o menino habi
tualmcnte se impregna na zona rural. seja no Nordeste ou no
Sul. Mrio Tavares viveu sua juventude em Natal e no
pde evitar de se impregnar desse sentimento folclrico nor
destino. Como ~o poder e~perar que um msico criado em
condic;fies de isolnmento do que se passa no mundo ocidental (Jos Siqueira teve de esperar at aos vlnte anos de ida-

96

V.ASCO MARIZ

de P~ra ver o pri1!1eiro piano.:.> se desprenda dessa b

esttica que condiciona sua vida de artista? o est ~agern
de subdesenvolvimento do Brasil em determinadas ~o atual
seu territrio justifica amplamente, portanto a per~::t~ de
de uma corrente nacionalista na arte brasilira. Tal ~~~1
de, no entanto, j me parece condenvel e arcaizante n: ualtura. para os compositores jovens que .cresceram nos gr:
des nucleos urbanos, expostos cultura internacional e a par
da evoluo esttica dos centros europeus e norte-ameri;a.
nos.
Destarte, o ouvinte experimentado e "blas" escuta, aceita e louva Ganguzama de Mrio Tavares porque realiza a Imposio do meio ambiente em que se formou o artista. Teramos a mesma reao se o soubssemos criado beira da
praia de Copacabana? No mesmo improvvel que se estabelea um perodo de transio na msica brasileira, es
t!rio bivalente de desprendimento do nacionalismo e de anseios universalistas crescentes. Embora a leitura do texto
potico de Ganguzama nos ~eixe fri_o pelo .abuso de~ pa.
triotismo enftico e envelhecido, a fora cnadora musical do
compositor vence as barreiras naturais dos preconceitos estticos. Ainda nos parece cedo, po,;~, para comp~rw~.ar a
opinio de Francisco Mignone ( Dmno de Noti~1as d~
13-XII-1959) de que aquela partitura "a concepao.bras1leira mais genialmente composta depois da obra de :v11a Lbos" mas indubitvel que Mrio Tavares tem muito a di
zer dentro do idioma .nacionalista.
N t 1 Estado do Rio
o Jovem compositord nasceu
em a a
um nm

b 1 de 1928 Cresceu n
Grande do .Norte, a ~8 e a n irmos ~o respectivamente
biente musical, e dois de seus
.
iniciou seus estu
pianista e celista. Aos sete anos d~ 1 =~ Babini. Providos como celista sob a gu~rda de -~ deu conhecidos intr
nha de um ambiente ~us1cal que J.
riane de Almeida
pretes ao Brasil, entre eles Aldo. P ansot, aReeife porque Ba
e rtalo Babini. Em 1944 tr~fenu-se P:~cana. Nessa altu~
bini mudara-se para a ca~1t._al per~~ sem orientao def1
j se ensaiava na ?ompos1ao,;.m de Janeiro, matriculando
nitiva. Em 1947 fixava-se n~ . 10
terminou seu curso.
-se na Escola Nacional. de Mu.:ad~n~pbiica foi ad!Tlit~~~
Logo a.o chegar antiga c~p1 .
ileira. sendo em. 1
como celista da Orquestra Smfruca ~ras a:estro KussevitskY
promovido a assistente do spalla pe_~ncia em Mrio Ta
- de sua persona.
Dois msicos tiveram poJerosa 1 .
vares no perodo definitivo da cri~~~~~f:r' e Victor Tevah.
!idade: Cludio Santoro, como co
'

FIGL'RAS OA MOSICA BRASii.EiRA

97

como regente. E.~tudou de 1951 a 1956. com Cludio e teve

com le grande afinidade, colaborando mcltL'lVe cm mu'lca
para filmes. Quanto ao diretor cluleno. Mario considera 0
curso de apertcloamento que fz com le em 1958 omo d"cisivo para a sua tccnica de regente. Em 19W havia r!.'Cebido dois prmios pelo seu Quarteto e pelo Trio tambt'm para cordas.
Mt\rio Tavares vinha exercendo considervel atividade
no setor orqul'strat e ae musica de cflmara de,dc a criaao
da Orquestra de Cmara da Rdio Ministrio da Educ.~:10
cm 1957, clurante a gesto do Ministro Clvis Sali:ado, de
que foi um dos fundadores e regente efetivo. Dminu dlversas orquestras sinfnicas nacionais, inclusive a O::iB numerosas vezes e, em 1959, apresentou-se frente do conco'no
sinfnico que encerrou o Colquio Luso-Bras1lc1ro da B:ih1~
Esse ano marca. alis, o seu lanamento em grande csrnla
como compositor, pela criao de GaniruLama. que lhe valeu
o 1.0 Concurso Anual de Composio do l\liruMno da Edu
cao. Venceu tambm o Prmio Cinqentenno do Teatro
Municipal no mesmo ano e obteve o diploma do melhor compositor de 1959, conferido pela Associao Brasileira de Crticos Teatrais. Em 1960, era nomeado regPntctitular estvel da Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal do Rio de
Janeiro. Consolidava-se a sua reputao.
Em 1961 foi a Israel participar de um seminrio de regncia e msica de cfimara. que lhe seria multo proveitoso.
L estilve um m~s e aperfeioou-se com Ocdocn Partos e
George Sin1?er. No ano seguinte ganhava o Prmio Nacional
do Disco com uma excelente gravao Colmbia e. em 1963,
obtinha o I. lugar e uma meno honrosa no concurso de
composio de bailados com Praiana e Ouali.< mo. respectivamente.
l\Irio Tavares um compositor que ainda acredita sinceramente no nacion'.llismo musical. As ra.ze<; s:io b,1as,
mas isso no quer dizer que esteja imperme\'cl <; correntes esttkas abraadas pelos grandes mestres cont!'mporneos. Muito estudou a obra de Vila Lbos. de que admirador e se1?uido r. Rayel parece ser outro marco que vem influenciando seus trabalhos no que concerne a orquestraCto.
Como celista exmio e regente de mHirr com vlv4'n<'ia quotidiana da orquestra. seja como seu integrante ou diretor. a
obra elo mti<;ico. como compositor, vem demonstrar sensi
vel preferncia pelos conjuntos de cmara e orquestrais,
alm de evidente habilidade como instrumcntador.

98
VASCO MARIZ

M:\rio criador d

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

99

uma obra em pensame etogestaao difcil: costuma delinear

en!im, durante m n ano~cto motivos, ritmos, idias

to. Sua obra em ~:~ para depois ~s.crever tudo de um ja:
tr-; )X'riodos o pr JU!1to POde div1d1r-se, grosso modo, em
inicio dos
.
ime1ro vai dos 17 anos, em Recife, at o
mo inI e~tudos com Santoro, em que revela autodidatis
c
luticia francesa e inclinao exclusiva pela msica ele
to~~rn.
segui;ido periodo pode ser Intitulado de "fase San.
?
e
cont~m
J diversas obras de intersse musicolgico
V eJamos mais de
perto.

Menciono ~ Suite I nfantil para piano solo, duas canc<>es

atraentes: E st rela de E spuma e T<>.~da, sbre versos de Jos
Mauro de Vasconcelos e Slvio M:orcaux, de boa rtmica e
autt:ntico sabor nacional, uma Sonata para celo baseada em
t emas populares, Moela e P onteio parn harpa, celesta e cor
das e n Abertura Folclrica. para orquestra e cro misto.
Gira cm trno de uma cano de roda nordestina com referncia cidade de Penedo, que o autor trazia na cabea <1esde a meninice. so;e tema alegre e puro contrasta com ou
tro motivo quase brbaro, que procura, durante toda pea, oprimir o principal. A Abertura finaliza em forma de
cortejo, com a vitria do tema folclrico. A orquestra<;fto
c lara e a rtmica excelente.
Ressalto ainda a Introdu o e Dana Brasiki! interpretado. com xito. em 1953, pela Sinfnica d~ Samt Loms
sob a batuta de Vladimir Golschmann. pea _hb1lmente or
questrada que agradou crtica nortea~encana pelo seu
" ritmo irresistvel e colorido provocador . A segunda _dan
a brnsilcira Potiguara. estread~ pela Orquestra. d.~ca;;;~
a da Rdio Ministrio da Educaao com bastante eXl
rtend,ia ~screver tda uma srie de danas, m.as parece que
'
' d
enas Comps ainda um quar
vai mesmo ficar ori;i ;ias 6b
t~ma dos ndios Juruna in
5
teto de cordas. v~na_ocs
re
no solo e cro a cap
titul11clnc; .Juparana. tres rbr3t~ _parae ro'~am a origem de Gan
pella. alm de 3 P1ao: l n an is qu
,
guzama. sua obra-prima at~ ~g.or~.
a libertao da in
O terceiro perodo se m1c1ana1~i6m e a crescente tut~la
flu nci a de Santoro. por voltl. tde a uma msica nacionahsest6tica de Vila Lb?S com;1 s. as de Ravel atravs da insta espontnea. Persiste a i lue~~1:Conhoce. Saliento a ~~n
trumrntaco. como le ~esmoorquestra estreada com exito
o rl o rre~~io p~ra sco;~toes de Francisco Palma para ~fn1:
no Maracananho. 3 .
e dois para soprano>, em
to e piano (um para voz grave

guagcm mais depurada e menos direta do que os lieder do

penodo anterior, e um Divertimento paf1l cordas.
Dentre as obras recentes de vulto mister comentar
mais detidamente o Concertino para flauta, fagote e orquestra de cordas. Nessa vistosa obra em trs movimentos <ai
legro, moderato e vivo schcrzando) confirma o autor seu excelente manejo da orquestra. Inicia-se com o desenho ascendente to freqente nas partituras de M:irio Tavares, e
apresenta os dois instrumentos solistas com multa propne
dade, especialmente o fagote, que tem belas deu<as para cantar, atestando a riqueza e facllidade de inspira-o do com
positor nordestino.
Os bailados Praiana e Duatismo foram ambos premL'l
dos cm concurso organizado pela Secretaria de Educao do
Estado da Guanabara e continuam inditos. apesar de o au
tor ser regente titular da orquestra do Teatro Municipal. O
primeiro constitui partttura importante, orquestralmente, e
apresenta o curioso aspecto de ser um bailado praiano por
completo. Saliento a variedade da bateria, que abrar.ge n.l
da m<>nos do qu::: os seguintes instrumentos de percusso:
reco-reco, atabaque, g~ nz pequeno, ai::oit. tringulo, pra
tos, flha de Flandres, bombo, cco-chins, caixa clara e xi
lorone. bvio que partitura com essa instrumentao ter alguma dificuldade em ser encenada no exterior, mas isso ni10 impede de aplaudirmos a sua feitura. Perpassa pelo
trabalho de Mrio Tavares a grnndeza impondervel do lThlr,
o fatalismo praiano, a viso csmica do eterno pescador
J Oualimo tem escritura mais convencional para teatro de
bailado e uma adaptao da Abertura Folclrica, orerecen
cio boas oportunidades para os virtuosos do pas de deu~
Ambos !oram escritos em 1963.
Deixei para o final algumas palavras sbre o J!'rande
poema sinfnico-coral Ganguzama, que, embora escrito em
1959 em poucas semanas. continua a dominar a obra de M
rio Tavares. Teve sua primeira audio apenas a 15 de novPmbro de 1963. sob a bntuta do maestro Henrique Morelen
IY.lum. e foi muito bem recebido pelo pbhco e peia critica.
em concrto promovido pela Ordem dos Msicos. no !.
Fcstivnl do Compositor Brasileiro. Concordo com D'Or, qul!
disse: "Trata-se de partitura capaz de sobreviver no repert
rio da nossa msica sinfnico-coral e que atrai pela grandiosidade do seu todo". O texto potico de lvaro Neiva rocaliza o ltltimo rei zumbi. procurando sinteti1:i a contnbuio das trs raas que formaram a nacionalidade bra5ile1

100

VASCO MARIZ

ra. O libreto eficaz, embora por vzes ar

pom?oso ou, em outras ocasies, esquemru~a demasiacto
A mu~1ca tem acentos africanistas, com certo
em ~xcesso.
soluoes das cantatas de Bach. A orquestras;esquic1os das
te e nca; . os solistas tm partes bem favor1v hnponen.
suas quah~des; . cro chrga a empolgar. ~i Par~ luzl.r
r:i ~rana v1u efeitos maneira de Carl orrr e ab~ Nogue1.
t1ss1mos e crescendos, mas audies posteriores e~?
de !~r
1minarao
essas dvidas e senes.
Ainda me. parece p~ematuro endossar a opinio d M ".
gnone a respeito de Mano 'Ia.vares, mas ine.,vel que a~ 4~
anos .de idade, j. realizou bastante e ~em pela frente ~a
car~1ra das. mais promissoras. Possm inspirao, preparo
tc~co e seriedade n? trabalh? para se tornar o melhor compositor dE_! sua geraao. Sua ltima obra, Rio - Epopia do
!\torro, reitera seu talento, sua orientao esttica e sua crescente aproximao com a. msica popular. Ser ste o ca.
rninho para firmar-se na histria da msica brasileira, ou
para ganhar alguns cruzeiros mais?

ALCEU

BOCCHINO

Alceu Bocchino, embora da gerao de Santoro, s

compareceu perante o pblico e a critica quando en~aiavam
seus primeiros vos Edino Krieger, Osvaldo Lacerda e Mrio Tavares. Por isso fui obrigado a desloclo para a gerao seguinte e comentlo neste capLulo.
Bocchino n~u a 30 de novembro de 1918 na cidade
de Curitiba. Paran. Estudou msica com Rosa Lubrano,
Antnio Mclilo e Joo Poeck. e aos 16 anos deu o primeiro
concrto, apresentando tambm ali::uns trabalhos seus. Em
1940 bacharelouse em cinrias juridicas e sociais pela Faculdade de Direito de curitiba, mas sua vocao era mesmo para a msica, pois terminou ensinando na Escola de
Msica e Belas Artes na cidade natal. Com 26 anos de idade transferiu-se para So Paulo, onde se aperfeioaria com
Carnargo Guarnicri e Dinor de Carvalho; ensinou tambm
no Conservatrio de Santos e atuou nas emis..wras paulistas
at instalar-se definitivamente no Rio, em 1946.
As atividades de Alceu Bocchino tm sido bastante auspiciosas no s como compositor, mas tambm como regen
te. acompanhador, orquestrador e diretor musical de diversos emi~orras. Foi eleito para a Academia Brasileira de Msica <cadeira n .0 47 ), a qual organizou. em 1945. tOdo um
recital de obras suas. Tomou parte ainda em uma excurso
artstica ao norte do Brasil. chefiada por Vila Lbos. O curioso que, embora nascido no Paran. fzsc autorizado portavoz musical do populrio do Rio Grande do Sul, terra de
sua espsa.
Dedicando-se durante longos anos at.h-idade radiofnica, ocupou o cargo de diretor musical das rdios Mayrink
Vei1?a e Mundial, regente e orquestrador das rdios Siio Paulo. Tupi. Difusora e Record de Silo Paulo. e da Orquestra
Sinfnica Nacional do Rio de Janeiro, de que atualmente
o seu regente-titular. Na Academia de Msica Lorenzo Fer-

102
VA SCO MARIZ

nunctl'z Professor ct

mo pianista, 0 t~io n:di~di~ra_ de :itmo e som. Integra, conistno da Educao e Cultura

A obra de Alceu Doe h.
.
.
.
.

ln<'nst1cn:; alm cl
e_ tno mcI\U pgmas Sn!nicas e calistas, aprescnt.:ict~ c~oes e peas. para instrumentos so.
l nA"laterra
n.io s no Dras11, como na Frana na
tic1pado c~~~r~~~t~g~I, na Argentin~ e em Israel. .Tem par.
cncia das ban~~ JUigadoras de unportan.
tes concur 5
M .
S<? C?mo os de catedrat1co da Escola Nacional de
~ica. Foi solista da OSB e bolsista do Ministrio da Edu.
caa~ e Cul.tura. Obteve. o Prmio Nacional do Disco, o de
Canao Militar .ct? Exercito e vrios outros de composio
n _o. Teatro Municipal do Rio de Janeiro e da R.idio Minis~r10 da Educao e Cultura, on de desempenha ainda as fun.
oes ele redator radiofruco e assessor musical. Tem dirigi
do por vrias vt'zcs a Orquestra de Cmara da Rdio J\.1inis
trio da EctuC'afto e Cultura e a do Teatro Municipal do Rio
de Janeiro. Dirigiu. em 1960, o primeiro concrto postmor
tem de Obras ele Vila Lbos. Na srie de 1960 da Orquestra
Sinfnica Brasileira, realizou um festival de msica brasilei
ra, n a qual fo i dada a primeira audio para o Brasil do
Concerto n.0 5 para piano e orquestra de Vila Lbos, tendo
como solista a p ia ni sta Fe lcia Blumcnthal. No ano de 1961.
regeu os concertos de abertura e encerramento do Festival
Vila Lbos frente das orquestras de Cmara e Sinfnica
Nacional do Ministrio da Educao e Cultura. tendo apresentado daquc>le compositor brasileiro, o concrto para viO
Io e orquestra, em primeira .au~io lati~oamericana, e a
suite Francettl' et Pi:. cm p nme1ra audiao muncl!al. Foi
indicado, por unnnimid~de. pela crtica musical carioca, pa
ra o prmio "l\felhor Regente de 1963", pelo con_junto de suas
atuaiies. Alceu Bocchino, atualme~te, pre~1dente da Co
missfto Artstica da Orquestra Smfomca Bras1Ie1ra e e~ca:
r en-ado do srtor sinfnico da Rdio MEC (Orquestra Smfoni~ Nacional).
o catlogo de trabalhos de Alceu B~chino j~ db~~~
cialmente no setor do lied. Mais e nn
te n umeroso, espe
t
destaco Lamento dos Pinhel
canes escreveu. Dcn re e 1as

.
nse
rais ( Lusa de Arajo), .evocativa da prusag~mp~!~res'.
Cano d e I nverno ( Pen Borges>. que nad~
o da vida
transmiti r o drama do mvem
'
sionista e procu rad" 1 d Be nto Cee-o de considervel efei
Nbanderu e Des~c ic a o
1 di sin.;.ela e acompanhamen
to cano ro, Gau_chmha , com me o n.!'el B:ndeira, etc. Seu li~.
to complexo sobre versos d e Ra ., d
rrente nacionaliscomo tda a sua obra, est dentro a co

FIGIJRAS DA M ()SICA BRASILEI RA

103

ta e se vem ressentindo da fraqueza dos pOCmas musicados.

Isso prejudica um pouco a qualidade de seus trabalhos, on
de revela, alis, hbil manejo da voz, como bom acompa.
nhador que . Apesar de pianista, no comps. r~eqllente
mcnte para o seu instrumento: Tema de um Hclo~10 <1937)
!-.:u:i 1,.rer (1940J. Trova n. l (1945) e uma Sonalma ( 1950
51 ), pouco representativos em conjunto. ll!rus conhe<:1das
e apreciadas so as suas verses pianisticas de diversos temas bras1le1ros, que o prprio compositor gravou em disco lom:r>la~ing.
.
.
. .
Obra j bastante divulgada de Alceu Bocclno a Suite
Jlra~ileira 0 94850l para ceio e piano, tantas vz.es interpretada no exterior por Jacques Ripoche. O prprio autor, em
c-ntrevistas imprensa, assim a descreve "< ... ) apresenta
quatro partes distintas: na ~eresta h o estilo popula;esco
dns roas lembrando caractensticas de modinha. Ambientao carioca. O violoncelo violo e violino. Uma ~.n
eia Inicial vai definindo aos poucos o tema. que volta ms1stentcmente at perderse de vez, assim como uma serenata que passa e... ) A 2: parte, embolada. mais Nordeste.
Um pouco ~elvag('m de ritmos, porm jocosa. A 3 parte,
toada , tem bastante da preguia sonhadora do Sul. Canto
amplo. Contemplao mais que meditao. 4.' parte. d ;m.
a, batuque estilizado. O violoncelo tomase at mesmo ba
t.crin, sem, no entanto, muita aspereza ( ... ) ".
Outro trabalho meritrio j executado duas vzes pela
OSB. a 1'uite l\finiatura para o rquestra, de 1952, o primei
ro ensaio no gnero. A experincia foi animadora e decidiu
o autor n tentar a primeira sinfonia. Uma referncia ainda
ao 1.0 Quarteto, o qual Bocchino chama mais apropriadamen
te de r ('as para Quarteto devido sua constnio: com vi
gor.
modinha e fuga. Dentre sua obra recente, saliento o
2.0 Quarteto. uma Sonatina para piano solo e uma Sintonia.
De um modo geral. podese dividir a obra do msico curi
tibano em trs perodos: um anterior a 1944, de peas ju
venis; o segundo . fortemen te influenciado por Camar110
Cuamieri, bastante rebuscado e de fisionomia claramente
polifnica (Trova para piano, Cano de l nvem o. para can
t.o. ele.>. O terceiro perodo comea em fins de 1951 e e\iden
eia tendncia para maior simplicidade, de pesquisa da es.<.~
eia da msica brasileira, talvez de maior sinceridade. tcru
ca mais singela e maior expressividade tambm. Hindemith
a figura dominante. sem se esquecer, naturalmente, as d.i
retrizes gerais traadas por Vila Lbos, a quem estava lig'l.-

104

VASCO MARIZ

~ inUmamC'nte.

Suas mltiplas atividade

. .
b c'.xactc;i pouco tempo para compor E o ~1:1US1ca1s tmlhe
ras1lc1ro em face da inflao.

ema do musico
Alceu Bocchino me parece artista sri
mostrou promissoras qualidades que seu o e a_inbicioso. J
rfineos nao dC'ixaram de prcstigi~r e tnce~trv~~gos e con~er.
que .u:n perioclo ele menor atividade administrav e poss1ve1
tcnsificar sua produo e lcvlo a ocupa 0 1 possa ln.
compete na criao eru dita nacional.
r
ugar que lhe

Q\JATllO

CO~JPOSI TORES

Ascendino Teodoro Nogueira 0928 > paulista de San

ta Rita de Passa Quatro. Teve como primeiro profe"50r de
msica o maestro Joo Belon, transferindo-se depois para
Araraquara, onde prossl'guiu seus estudos de solfeJO e violino com Jos Tescari. Deu um concrlo de obras suas no
teatro local, mas julgou mais acertado fixar.se em So Pau
lo para se aperfeioar em violin o com Torquato Amore. Nogueira deve a Sousa Lima a oportunidade de clivulgar sua
obra de compositor e tambm o conselho de procurar Ca
margo Cuameri, o que determinaria seu futuro como m
sico criador, utilizando innexes rtmicas e melclicas do foi
clore paulista. Foi, alis, o primeiro a apresentar a viola
caipira como instrnmento de orquestra, escrevendo um Con
certino e !';et.e Preldios nos modos da viola.

A obra de Teodoro Nogueira (s vzes ouve-se falar dle como Ascendino Nogueira) j cons1der,e1 e abrange.
entre outros trabalhos, 4 Sinfonias. 2 Quartetos <o pnme1ro
dos quais est gravado e impressiona agradvelmente, em
bora sem apresentar elementos novos), Concertino para pia.
no e cro, Concertino para obo e cordas, Concrto para violino, sopros e percusso, 20 Cantos Caipiras para piano, 10
Sl'rest1s (saliento uma para ceio e orquestra>, 6 Brn.,ilia.
nas. 12 1mprovisos para violo, Suite para cro e orquestra,
uma Sonatina para piano, etc. Escreveu ainda uma missa
cantada em portugus para cro misto a 4 vozes, com duas
flautas. dois celos e viola brasileira, estreada com xito em
Guaruj.
Teodoro Nogueira um compositor feito, mas com vos
ainda demasiado locais. Tem produzido abundantemente, fa
tor positivo nesta terra de compositores bissextos, e merece ser acompanhado em sua carreira. Ainda estaria derna
siadamente prso a mestre Camargo, personalidade dominadora. O pouco que conheo de sua obra deu-me lmpresst>

106

VASCO MARIZ
FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

de facilidado inventiva, embora talvez com uma pitada de

superficialidade. Seu estilo n acionalista parece estar bastante ligado a um Imediatismo esttico imposto pelo SU entusiasmo folclrico em relao viola calpira. Quase desconhecido no Rio, Nogueira precisa empenhar-se em ma10r di
vulgao de sua obra em mbitn nacional.

. gama de habilidado criadora a mais ampla posslvel variando desde o batuque do morro at as partituras codiplexa~ .c om o emp~go de efeitos eletrnicos. Mesmo a matemallca_ de ~t1hdado para o compositor de mtisica para !limes, to vanadas so as exigncias tcnicas para o perfeito
aproveitamento de tdas as oportunidades rtmicas e estti
cas no cinema.

Dentre os provincianos, Breno Blauth dos poucos que

se fizeram ouvir e estimar no Rio e em So Paulo. Nascido

em Prto Alegre cm 1931, f z seus estudos musicais na capital gacha, mas seguiu a carreira da medicina, formando-se em 1954. Exerceu sua profissiio no interior do Estado,
aperfeioando-se mais tarde com t.:nio de Freitas e Castro
na cidade n~tnl. Organizou um festival de obras suas no
Instituto de Belas Artes e concorreu a diversos concursos,
obtendo prmios, inclusive uma blsa de estudos.
Obras: duas Suites Sinfnica!!, o balado Xincu. Ra11s(dia Gacha. Sonata para flauta, obo e fagote, canes,
peas corais e para piano solo. Seu Trio 1960 foi gravado
comercialmente e demonstra facilidade do inspirao, bom
manejo das cordas. apesar de certa superficialidade. Parece-me das esperanas mais p romissoras da nova gerao.
-oOo-

A incipinc!a do cinema brasileiro jamais justificou a especializaClo de compositores em msica exclusivamente para os filmes nacionais. Os tempos passaram, no entanto, e
chegamos at a obter a Palma de Ouro do Festival de Cannes. Com o declnio do cinema norte-americano e o advento da televiso, cresceria a produo de ilJnes brasileiros
exigindo progressiva especializao de todos os tcnicos nacionais. O composit-0r de msica para cinema tampouco poderia fugir a essa tendncia, uma vez que o amadorismo e a
improvisa~o prejudicariam sobremaneira a qualidade dos
filmes nacionais com pretenses ao mercado internacional .
Compositores de certa nomeada, no campo popular e erudito, tentar~ o cinema sem xito porque lhes faltavam estudos espectalizados, experincia prolongada na difcil tcnica
do comentrio das principais cenas dos filmes. Em ve rdade,

107

No Brasil quem mais tem se destacado nesse setor ar

tistico Remo Usai, que estudou em Los Angeles com l\liklos Rosza, grande compositor especializado ~m cinema e
vem obtendo inegvel xito com suas partituras cinematogrficas. Remo, filho de pais italianos, nasceu no Rio de J~
neiro a 13 de maio de 1928. S comeou a estudar msica
aos 14 anos, mas em compensao ~;via em ambiente artstico, pois o pai escultor e a me. pianista e de-<:enhlta. Tinha grande facilidade para compor, tanto que J aos 15 anos
dava um concerto de obras suas no Copacabana Palace Hotel. J. Ot3\'iano foi seu mestre e Remo Cz oito anos de piano. Leo Peracchi e Cludio Santoro tambm lhe deram au
las e deixaram marca em sua msica.
Desenvolveu, entretanto, dupla atividade, pois chegou a
formar-se engenhe1ro~grnomo e a trabalhar no extinto Instituto Nacional de Imigrao e Colonizao, onde se rebelaria contra a burocracia imperante. Em 1957 abandonou o
empr~o, juntou suas ~nomias e viajou para Los An~eles
para tentar admiss:io na classe de ).filtlos Ros1.a, na Unl\ersidade da Califrnia do Sul. Teve sorte ao classiCiC'Dr-~ no e:<amc inicial e seguiu curso especializado em msica para cinema durante ano e meio. Fz tambm orquestrac;o com I"lgol Dahl e composio com Halsey Stevens. terminando o
curso em primeiro lur.ar dentre todos os alun"" E i<sa permanncia nos EUA e o tipo de ensinamentos que recebeu flo mudar de estilo completamente, enveredando na especia
lizao com firmeza. De volta ao Rio fez Pe~a r.ulro e1958),
que recebeu prmio da melhor partitura cinematogr!ica do
ano.
No ano 5el?Uinte entrou em contato com o movimento
denominado R~rmarncnto Moral. que realizam no Brastl wn
filme sbre os problemas poltico-sindicais dos estivadores
do prto do Rio de Janeiro. Convidado a esc~,e~ ~ mu.."1ca
para aqule filme, intitulando Homens do Bra.'11, VInJOU para
Hollywood onde gravou a msica j composta no Rio. De
l foi para' a ilha Macklnaw, no Lago. Huron, fronteira dos

108

VASCO MARIZ

EUA com o Canad, sede norte-americana do movimento

Rearmamento Moral. Representando a Embaixada do Brasil, J assisti prt'rnii're daquele curioso filme e conheci Remo Us.'li. alivi~simo na direo da orquestra sinfnica e na
organiwo da discoteca. Sentia-se j embaraado com as
pcias intcl<'ctuais que lhe queriam impor e pouco depois regrcssa rh a L'.>s Ani;<'I(";. a comitc de Joel Me Crea, que gostara de sua msica e lhe queria dar uma oportunidade em
Hollywood. Entretanto. como o Rearmamento Moral fez dificuldades para a obteno do visto permanente nos EUA, Reno terminou por aborrecer-se e retom ar definitivamente ao
Brasil. CasnrSCia pouco depois.
Em 1961. portanto, inciava-se nova fase da carreira de
Remo Usai. Tem-se dedicado quase exclusivamente msica. do cinema. Jt realizou ao todo 32 filmes, tendo obtido
diversos prmios. Suas conexes com o cinema internacional cst~o solicitando c rescente colaborao, que dever intensificar-se com a assinatura. de novos acrdos de co-produo
no Brasil. Alm de Jl onll'ns do Brasil. fz Hoffnung para a
telcvis:o alemfl. o documentrio Va!lry Forge nos EUA e os
filmes r o de Aac<1r e Manaus. Acaba de assinar contrato
com firma de Hollywood para enviar do Brasil msica para
filmes feitos naquele pais. Temo que Remo Usai acabe sen
do roubado pelo cinema internacional, to apreciadas so
suas partituras es pecializadas.
Remo reconhece influncia de Debussy Prokofieff, Stra
vinsky e Vila Lbos em sua msica. Apesa~ de sua j consi
dervcl experincia, rebela-se contra a camisa-de-fra que
a imagem lhe impe no cinema. Empolga-se porm, com o
desafio de ajustar a inspirao imagem f~gidia; procura
e~e1tos nov?s, um melhor aproveitamento da orquestra de
c~mara. cn.a temas folclricos e pesquisa no campo da m
s1ca eletrruca, te rreno que gostaria de explorar. Arquitetou
at uma Rgua de Clculo, publicada em 1963, cuja utilida
de me parece das maiores.
O co_mpcsitor carioca mereceu sua incluso nesta obra
pelo conJunto de seus trabalhos apresentados no cinema, em
bora seu no_me em concertos ainda seja raro. Escreveu al
gum3 s canoes, mas o forte de sua obra orquestral, setor
~m que ost~nta bastante mtier. Saliento as partituras de
lanaus .. Quml_o Poder, Mandacaru Vermelho e Kuarupe. As
suites desses filmes merecem a ateno do pblico e da cri

FIGURAS DA MOSICA BRASILEIRA

109

tica e revelam a q~alidade da promessa que representa Remo Usai para a musica ?ras1leira. O reparo que poderia ra.
zer, no. entanto, que o Jo,em compositor vem-se preocupan.
do mais. com o ganha-po quotidiano do que com as exig&n.
e.as pchhco-mus1ca.is de uma carreira de msico erudito.

. Como Al_ceu Bocchino, que s se iniciou na composio

J homem !cito, Bruno Kicfer comeou a estudar msica aos
23 anos .. Nasceu em Badcn-Baden, Alemanha, a 9 de abril de
1923 e via;ou para o Brasil com os pajs aos onze anos de
idade. Estudou _em Prto Alegre no antigo Instituto de Belas
Artes, sob a orientao de nio de Freitas e Castro, apertei
?ou-se con; ~ocllreuter, que l fz dois cursos de compos1
:1o_..com Juho Grau estudou flauta, mas, vendo-se na imposs1b1 hdade de viver da msica, resolveu sel!Uir a carreira do
magistrio. professor de matemtica e de fsica e h pou
cos meses assumiu a diretoria de Artes da Diviso de Cultu
ra da Secretaria de Educao e Cultura. do Estado do Rio
Grande do Sul, onde est empenhado em melhorar a infra
estrutura da vida musical gacha. Est naturalizado brasi
Jciro e casado com brasileira, sentindose "gacho at debaixo d'gua".
O contato com Koellreuter levantou problemas estticos
e dai surgiu sua experiencia dodecafnica e serial. Hoje procura ser autentico, reconhecendo que o dilema "nacionalis
mo versus serialismo" artificial. Tem estudado com afinco
as partituras de Vila Lbos, Cosme, Mgnone e Guarnieri,
"procurando estender as antenas em tdas as direes", con
forme me escreveu. Suas obras principais so a l.' Sorula
para piano (1958), o 2.0 Quarteto de Cordas (1959) e uma srie de canes para soprano e piano e corais, com \'ersos de
Fernando Pessoa, Manuel Bandeira e Mrio Quintana. Escreveu ainda duas cantatas: Os Limites da Noite. para quar
teto de cordas, clarinete e soprano (1960), e No Cimo da~ Copas, para quinteto de spro e meio-soprano (1963 >. sbre
versos de Jos Santiago Naud. Mencione-se finalmente uma
segunda Sonata para piano, uma suite para Electra <1959> e
dois divertimentos, o primeiro pa.ra cordas e o segundo pa

110

VASCO MA RIZ

das flauta clarinete e trompete (premiado em concur1961 ) . T.enho

~~ ~%mo'vido p~la Universidade da Bahia em

boas referncias da seriedade d o trabalho de Bruno K1efcr.

Outros jO\'ens compositores se t":' de;;t.acado de.maneira

diversa e merecem encorajamento e c1taao nesta. O!Jra. E~
primeiro lugar os compositores e regentes. Ollv1er Tom,
Roberto Schnorremberg e Clo Goulart: E n;ais Ciro. Pe~e1ra
(j premiado em concurso), Ester Scllar, K1lza Sett1, D1eter
Lzarus e outros.

M ARJ,()S NO BRE

Marlos Nobre nasceu cm Recife, Pernambuco em 1939

Comeou seus estudos de msica aos 5 anos de' idade, n~
Conservatrio Pemam~ucano de l'IIsica, diplomando-se em
1955, em piano e matrias tericas. Em 1956 prosscgum :;eus
estudos ~o yistituto Ernni Braga do Recife. cplomandc>se
com distmao em Harmonia e Contraponto em 1959 Em
1958, c~m uma blsa de estudos do DcpartarnC'nto de o~u
mentaao e Cultura do Recife, panic1pou do I Curso Xa.cic>
nal de :\I~sica Sacra, cursando Harmonia. Contraponto e
Compos1ao com o Padre Brighenti.
No Rio, em 1959, escreveu um Concertino para piano e
o rquestra de Cordas, primeira obra a incluir no seu catlogo
entre tdas as outras escritas at ento. O Concl'rtino rec::?
beu um.a Meno Honrosa no I Concurso "Msica e l'l!sicos
do Brasil" da Rdio Ministrio da Educar;o e Cultura <R
dio l\IEC) do Rio de Janeiro, sendo estreado nesse mesmo
ano nesta cidade.
Em 1960 sua 1'uarethiana, para piano. recebeu o l.' Pr.;.
mio no Concurso da Sociedade Cultural Germanc>Bras!leira
do Recife, o que lhe vnleu uma blsa t> estudos no X.' Curso Internacional de Frias em T erespolis, durante o qual
estudou Composifio com H .J. Koellreutt.cr. De volta ao Recue, escreveu um Trio para piano, violino e ccllo. recebendo
oom essa obra o 1.0 Premio no n Concurso "Msica e Msi
oos do Brasil" da Rdio l\<IBC, estreado nessse mesmo ano
no Rio de Janeiro. Ainda em 1960, seu 1 Ciclo Nordt'<tino
para piano, venceu o 2. Prmio no Concurso Nacional_da
Comisso Estadual de MUslca de So Paulo. O Concertino.
o Trio e o I Ciclo Nordestino foram gravados e transmitidos
nesse ano pela Rdio MEC, nwn Festival inteiramente dedi
cado a sua obras.
Em abril de 1961, estreou com a Orquestra Sinfnica d?
Recife sob a regncia de Mrio Cncio, no T_eatr? _S ta. Isa
bel do Recife, o seu Concertino. Pouco dcp01s, VlaJOU para

112

V ASCO M A RIZ
FIGURAS DA MOSICA BRASIL.EIRA

So Paulo para desfrutar uma blsa de estudos oferccid'l.

por Camargo Guarnicri, trabalhando <'.m sua E.:>Cola de Composiao at 0 fim de 1961. Funda e_nwo_ em Sao _Paulo, com
outros alunos de Guamteri, a Soc1ectaac Pr-:\1us~c..'\ Brasi
leira, da qual foi 1. Secretrio. Escreve suas ~rcs Tro,as
para canto e piano, que receb~ram .. uma ~I~nao llonro:;a
no I Concurso "A Cano Bras1le1ra da Rdio MEC. Ainda
nesse ano escreveu seu Tema e \'a riats para piano, laureado co~ um Prmio de 300 dlares no "Student Composcrs Awards" da Droadcasting l\lusic Inc., New York (SCA
1961 ).

No :mo sel?tlinte fixou residncia no Rio de Janeiro, passando a integr"ar o quadro de funcionrios da Rdio MEC.
Suas Trs Canes. escritas nesse ano. receberam o 1. P rmio e uma Meno Honrosa no II Concurso "A Cani:"LO B rasileira" da Rdio l\IEC. Ainda em 1962, escreve s uas 16 Vari:l<'s sbre um tema de F. Viana, 1.0 Prmio no I Concurso Internacional do Rio de Janeiro, patrocinado pela Juventude Musical Brasileira.
Em 1963 seu Tema e Variaes e sua Tocatina, Ponteio
e Final. amb.s para piano, receberam respectivamente o 1.
P rmio e uma lVIeno Honros:i no Concu rso de Composio
realizado na Escola Nacional de Msica do Rio de Janeiro.
Nesse ano venceu um Concurso aberto a compositores latino-americanos para escolha de 12 bolsistas para o Centro
Latin<ramericano de Altos Estudos l\lusicais do Instituto To rcuato Oi Tella de Buenos Aires. Viajou ento para a Argeniina, e durante o perodo de 1963-1964 estudou Composio,
na qualidade de ps-graduado, com Alberto Ginastera ( di
retor do Centro), Riccardo Malipiero, Olivier Messiaen, Aaron
Copland, Luigi Dallapiccoh e Bruno !Vladerna, adestrandose
nas tcnicas mais avanadas de composio musical, inclusive a msica eletrnica com os professres engenheiro Boz
zarello e compositor Jos Vicente Asuar, do Chile.
Em Buenos Aires, em 1963, escreveu seu Divertimf'nto
para pi2no e orquestra, que recebeu no mesmo ano i. Prmio no Concurso "Ernesto l\"azareth" da Academia Brasilei
ra de Msca do Rio de Janeiro. Esta obra foi estrenda em
novembro de 1965, com o pianista H omero Magalhes e a
Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal do Rio de Janei ro
sob a direo do regente finlands T auno H annikaine n. Entre outras obras escritas em Buenos Aires durante a d urao
de sua blsa e estudos as mais importantes so as Yariars Rtm icas para piano e percusso (1 963), estreadas n esse mesmo ano em Buenos Aires, e s ua pequena Cantata

113

Ukrinmakrinkrin, para soprano trio de s

bm estreadas em Buenos Aire; no conc<:~o:iee piano, tamto do Curso de Composiao. '
encerramenEm 1965, de volta ao Br:i.sU recebeu convlt
cipar do Primeiro Seminrio Interamerlcano ~ P~ par~
tores patrocina.do pelo Centro Latino-americanoe de ~pesi
da Univcrsi?acte de Indiana, viajando em conseqn~ usica
03
Estados Unidos sob
o patrocnio do Itamaraty . ap~
ta ,
n

~<;en,an.
do naque1e Sem1 no um ensaio sbrc a notao m 1
contcr;iporn~a. Aproveitando sua estada nos Estado~s;;~.
dos, v1s1tou amda o Centro de Estudos Latino-americano d
Unl\:ers1dade de ':luffalo e partlcipou como observador do 11~
Festt~al ~nternac10nal de Msica do Washington. De volta ao
Br~1l, amc:ta n~sse ano .. leve suas Variaes Rtmicas e seu
Ukr111m.a~r111knn escolhidos par'.3. representarem oficialmente a musica moderna do Brasil na IV Bienal dos Jovens em
Pa;is. Tnmb_m em 1965, exerceu o cargo de Coordenador de
Musica Erudita da Secretaria de Turismo do Estado da Gu..inabara.
Em 1966 viajou Europa em misso cultural e como r~
prese~tante of1c1a1 do Brasil enviado pelo Itamaraty, par.i
part1c1par como observador do Festiv::ll Primavera de Praga
Tchecoslovquia. Nesse mesmo ano, representou tambm ofi:
cialmcnto o Brasil n~ Tribuna Internacional dos Compositores d~ UNESCO, Paris, tendo apresentado sua obra l:krinmak rmkrin. Em conseqncia desta apresentao, a obra citada foi solicitada pelos seguintes pases para ser apresentada na temporada 1966-1967: Austria, Hungria. Finlnclia, Irlanda, Alemanha Ocidental, Blgica, Sua. Ameia no mesmo
ano, sua cano Ocn~cs da Mu lata Desinteressada. recebeu
o 1. Prtlmio no Concurso "Cidade de Santos", em So Paulo.
Recentemente, recebeu o Prmio Jornal do Brasil 1966, como
o melhor compositor de msica erudita do ano, pela aprcsentnciio no Rio, de sua obra Ukrinmakrinkrn, na Sala Ceclia l\Ielrel~.
Em 1967 participou do r. Festival Interamericano do
Rio de Janeiro com seu Divertimento para piano e orquestra, do qual foi solista com a Orquestra Sinfnica Brasileira
sob a regncia de Eleazar de Carvalho. Escreveu o seu Quarteto de Cordas n. 1 encomendado especialmente pela Rdio
Ministrio da Educa<;LO do Rio de Janeiro para ser estreado
no II. Festival de Msica de Amrica e Espanha. Marlos viajou pela segunda vez Europa a convite dos ~~ores
do Festival e enviado pelo Itamaraty para ouvir a pnme1r.i
audio mtmdlal do Quarteto.

114

VASCO MARIZ

10

Em 1968 escreveu dois "ballcts" especialmente encon.

mcndados pela compru:11ia Bras.1lc1ra de ~allet e estreados
em junho no Teatro Novo do Rio _de J~eiro: R~iyt!tmctron
p:ira 38 instrumentos ~e percussao e Comergcncias para
met.tus, piu.no e percussao, ambos coreografados pelo norte.
americano Arthur 1'1'1itcheH, do New York City B:.\llet. Ainda
em 1968 participou no IV Festlv_al lnteramencano de M&i
ca de Washington com seu Cantt.cum lnstr';l1'1cntale, escntv
em 1967 por encomenda do SerV1o de Radiodifuso Educ;i.
tiva do Brasil. O compositor viajou aos Est.ados Unidos PC
la segunda vez para assistir estria de sua obra. Na oca.
siii.o recebeu convite do Departamento de Estado norte-americano para uma "tourne" em cidades dos Estados Unidos.
tendo visitado as mais importantes instituies musicais do
pais. Tambm em 1968 seu Quarteto de Cordas n. 1 foi cn.
viado Tribuna Internadonal dos Compositores da UNESCO em Paris, tendo sido solicitado para ser apresentado nas
Rdios dos seguintes pases: Sua, Blgica, Itlia, Noruega,
Hungria, Bulgria, Holanda, Austria e Gana.d.
Em 1969 participou do l." Festival de Msica de Van.
guar das Amricas do Rio de Janeiro, apresentando Tropicale para !butim, clarinete, piano e percusso. Esta mesma
obm foi apresentada no New York Shakespeare Festival em
New York em maro. Escreveu o Concrto 6reve para piano
e orquestra. que recebeu o 2. Prmio no I. Festival de Msica da Guanabara, realizado em maio n o Rio de Janeiro,
tendo sido estreada durante o Festival pela Orquestra d<>
Teatro Municipal, regida por Armando Kricger e tendo como
solista Arnaldo Estrla. Foi convidado para participar do Feslival de Tanglewood, M~husetts, Estados Unidos, havendo escrito o Ludus lnstrumcntalis para orquestra de cmera, estreado em 18 de agsto no Festival de Msica Contem
pornea de Tanglewood. Recebeu depois convite de Vladimir
Ussachewsky para trabalhar no Laboratrio de Msica El~
trnica da Universidade de Columbia em New York onde
estagiou durante um ms. Nos Estad~s Unidos fo ram tam
bm estreadas nesse ano as Variaes Rtmicas pan piano
e percusso, durante a Pan American w eek, pelo Paul Pr~ce
Manhattan Percussion Ensemble. Tropicale ! oi novamente in
terpretada em New York no concrto do Center for InterAmerican Relations. Ainda em 1969 seu Con crto Breve foi
escolhido pelo Museu da I magem e do Som do Rio de Jane!
ro para representar o Brasil na Bienal de Paris e seu Trop
cate na Tribuna Internacional dos Compositores da UNESCO,
tambm em Paris.

FIGURAS DA MCSICA BRASILEIRA

115

Todos sses fe t.o

b
pernambucano, que i m~ e:~~~ rio Jovdem composit.or
comprovam a
eda.d
. ,c:lSa os trmta anos.
Seu exito n0 seri.
e e o mento de seu trabalho.
di""o d
Brasil e no exterior !oi slmu!Ulnco, rato
ci[~i ~nota. Teve.. verdade, oportunidades excep~
se aperfeioar com grandes me5tres mas
seu talento

Ihestve altura do desa!o

o I tamaraty' pro~o:cionou- e alargar os horizontes enviando.o para participar de seminrios e certames de msica de vanguard
nos Estacl~ Unldos da Amrica e na Europa. Seu mestre :.
i:cntmo, o ilustre Alberto Ginast.era, abriu.Jhe tambm muitas portas. E l\1ario3 Nobre vem aproveitando essa srie de
fatres favorveis para produzir uma obra j respeitvel. Ao
lado de. Santoro e .Edino Kriegcr, talvez, no momento, 0
c?,mpositor brasileiro que maior int.ersse desperta no cenano .m.ternac1ona;. Sua juventude no tem sido obstculo a
sua rapida ascen~ao, pois alia a seu talento criador, our1hda
des humanas de modstia. simpatia, moderao e habilidl!de
no manejo da chamada poltica cultural, !ator preponderante tambm no grande xito internacional de Ginastera.
A crtica brasil~ira e internacional tem sido prdiga em
elogios a ?.Iarlos Nobre. desde a apresentao de seu Tri>
para viol!no, ceio e piano. O Div1rtimento, para piano e orquestra, J revelava dominio do "mtier'', com uma linguagem no\a e radical,. mostrar no~os caminhos ao fatigado
nac1onalismo folclnco. O jornal parisiense Le ~!onde reconheceu o acento nativo de Villa LQbos no Ukrinmakrinkrn.
louvado pelo seu primitivismo e fra elementar de sonoridades contundentes. Nogueira Frana julgou "sensaci.'.>nal" a
cantata, cujo serialismo assistcmtico lhe d a necessna
unidado e organicidade de composio. J o Quartel-O ue
Cordas 11 ." 1 foi escrit-0 sbre uma srie nica de doze notas
e logrou aplausos em Madrid.
O ballet Rhythmetron marca bem a personalidade de!inida do autor, que parece haver alcanado a difici! meta d.?
expressar-se sinfnlcamente com os parcos meios dos instru
mentos de percusso. Obra de grande virtuosismo, intriga.
entusiasma e convida ao debate. Canticum Jnstrumenta.Je.
para flauta harpa, piano e tmpanos. foi par mim ouvida no
IV Festivai' de Msica Internacional, em WashingtOn, e no
posso deixar de s ublinhar-lhe o xito de publico e da crtica.
O crtico Kriegsman, do Washini:ton Post, afirmou que a obra
de Marlos uma das poucas peas longas e seccionais,
baseadas em tcnica serial, ouvida nos ltimos anos, que

116

VASCO MARIZ

11

realmente obtm uma scnsaiio de conjunto no contexto tradicional da ine\itvel sucessf10".

Nogueira Frana aponta bem que Marlos Nobre conseguiu em Tropicale (para flautim, clarinete, piccolo, piano e
percusso) o que parece ser mais difcil entre os msicos
de vanguarda: a organiza.o formal dos materiais inditos
de que dispe o composit.or. Freqentemente os elemc-ntos
so originai~, mas o autor n o consegue estrutur-los ade.
quadamente. ste parece ser o forte do jovem compo!iitor
pernambucano: tem sabido at agora encontrar a difcil frmula de dar ao ouvinte a sensao de 1.:nidade.
O Concerto Bre\e para piano e orquestra foi construdo
com uma srie de estruturas monolticas, de colorido fulgu.
rante, ritmos vigorosos e contrastes adequados. Obteve notvel xito no I Festival de Msica da Guanabara graas a uma
dinmica feliz que chegou a empolgar o auditrio, no tutti
final, "realmente arrebat3dor" no dizer de oor (Dirio d e
Notcias. 51 6/1969 ).
Finalmente, uma. referncia a Lud us I nstnuncntalis, que
tambm granjeou aplausos entusisticos. na batuta de Isaac
Karabchewshy frente da O. S. B. Obra estruturada em
duas see;;: a primeira. esttica, na qual utiliza a chamada
escrita proporcional, onde o intrprete se move li\Temente
de acrdo com o regente. A segunda seo dinmica e foi
construida com contrastes de e:qiloses e repouso, complexidade e simplicidade. Aqui .Marlos utilizou, alternada e simul
tn eamcnte, uma notao aleatria. con trolada e a n otaao
fixa tradicional. :O.Iais uma vez, o autor obteve excelen te
unidade, equilibrio e bom gsto em msica de vanguarda,
fato menos freqente de que seria de desejar. Outras obr<\S
recentes do compositor pernambucano so: Comergncias
para orquestra 0968), um quinteto de sopros, do m esmo
ano, bem como uma Toccata para viola e piano.
l\Iarlos Nobre j tem vrias obras editadas, aqui e n os
Estados Unidos, e esto por ser postas em ci rculao gravaes de Ukrinmakrinkrin, Concrto Breve e da Toccata. O
futuro parece sorrir ao jovem compositor, cheio de planos
e promessas. Acompanhemos sua trajetria.

<Rl'PO :\1 ( S ICA

XOYA

So Paulo hoje o centro mais wanado no D 1

que se _refere msica de vanguarda. Falta-nosra..~~~
pe~spectlva e. conhecunento mais profundo da obra ds
S('S
JO\Cns para JUll'.-1los com exatido.
i:;>os compositores do Gn1po J\J,ica ll:ova, de Siio Pau
lo, cst
Gilberto
os
do Mendes
. . nMceu e reside l'm Santos. onde lnICIOU
. u s .musicais. E..~tudou com Cluctio Santoro e G o
Tom . Part1c1pou, em 1962, do curso de frias de msica nO:
v~ em Darmstadt e foi bolsista do govrno br:i.silt>iro Fre.
que.nt_ou as cl~~s de Bou!:z. P ousscur e Stockhause~ e os
estuC!Jos de musica eletrnica de Oarmstadt Colnia RTF
(Pans) e K~rlsruhe (dirigido por Jos Vi('('nie Auar\'. Tem
trabalhos dinllgados Por G. O. Toni (OCSP> Klaus Dieter
W<?l~f (Mactrigal Ars Viva), Ernst Widmer (Seminrios cte
Musica da Uruversidade_da Bahia), F.tmicc Catunda, etc. E
um dos fundadores e diretores do Movimento Ars \"h-a de
Santos. P rOJ?ramou e realizou a Semana de Msica Contempornea, o I Festival de Msica Nova e preparou o II F\'stival ~ 1964. Seu ltimo trabalho <'X'J)erimental para vozes
em m1crotons, pcrcussiio e "tapemusic" sbrc texto concreto ~e Haroldo d<' Campas. "Nnscemorre", rer editado Jl('la
~mao PanAmericana. Salientamos o trabalho cm 3 versoes instrnmentais: "Blirium 9 A, B, e c.
Daminno Cozzeua nasceu em S:io Paulo, 1930. Estudou
com Koellreuter aps 1950. Co-fundador da Escola Lh'Te de
Msica. ali ensina at hoje, Em composif<o segue orienta
o serial. Em 1961 estagiou na Alemanha. Obras: J\ltsie:is
1-I V. ent re 1954196'.?, para \-rios grupos de instrumentos;
Catlogo. para piuno; niscontinuo. 1963, para cordas-pinno.
Rogrio Ouprnt nasceu no Rio de Janeiro em 1932. celista profis. ional e em Sf10 Paulo dest'm,oheu todos seus es..
tudos. Co-fundador do Angelicum do Bra.<il, da Orquest ra
Sinfnica Estadual e, com G. O. Toni. da Orquestra de Cmara de Silo Paulo, cujo grupo experimental de cmara

118

VJ\"~CO

MARIZ

-estve sob sua direo. ' Membro da Orquestra Sinfnica Municipal de S.o Paulo e m dos promotores do movimento
l\Isica Nova de So Paulo_ Estudou composio com G. O.
Toni e Cludio Santoro. Trabalhando inicialmente como folclorista, caminha em seguida para o dodecafonismo, seria
lismo e msica eletrnica, estando em 1962 em Darmstardt,
nos laboratrios de Colnia, Karlsruhe e Paris. Desenvolveu seus conhecimentos sbre processos fonomecnicos.
Obras: Duas canes sbre texto popular <canto e piano);
Dana e Cantilena (flauta e piano) 1955; Xoturno (cordas,
flautas e clarinete); Variaes sbre um Copo d'Agua (cordas>; Suite para Crianas (cordas>; Lrica n.0 1 (ceio e piano>; Sonatina <ceio e piano>; sonatina (\iolino e piano); Seis
Pequena~ Peas (ceio solo), 1956; Quartrto n. 0 1 (cordas);
Concertino (obo, trompa e cordas), 1958; Lrica n.0 2 (viola,
clarinete e cordas); Variaes para 12 instrumentos solistas
e percusso (2. prmio Comisso Estadual de Msica de So
Paulo), 1959; Ori:anismo (para 5 cantores. 11 instrumentos
e percusso, sbre poema concreto de Dcio Pignatari);
1\Ibarnu I (para 17 instrumentos, solicitado pelos Seminrios
de l\1c;ica da Univ. da Bahia), 1961: Antinomias 1 (para 5
instrumentos solistas>. 1962; Antinomias II (para cordas e
piano). Escreveu. ainda. msica para diversas obras de te~
tro lit<>rrio brasileiro, rrno e televiso e cinema ("A Ilha",
de Walter Khouri).
Willy Corra de Oliveira nasceu em Recife, Pemambtco. A Principio autodidata. estudou posteriormente com G.
O. Toni e participou em 1962 e 1963 dos Cursos de Darmstadt. com blsa5 dos !'"Ovemos brasileiro e alemo. Freqentou a!' classes de Stockhauscn. Boulez, Pousseur e Brio e oo; estdios de m<:ica eletrnica ele Darm<:tadt, Colni:i. ~~unique. Bruxela5 <Apelacl. RTF <Paris), Phillios holande<;a <como bolsista) e Karlsruhe (com Jos Vicente
Asuar).
Rec?beu convite para apresentar compo<:io sua ao prximo Fe'>tival de Darm<>tadt. Nessa cidade, em 1963, rcali
1,ou c~nferncia-exposiro sbre msica e poesia concreta.
Compoe para teatro, utilhando processos eletro-acsticos
("Soroca~a ~enhor", Grupo Deciso: "P~1i7.es", "Morte e Vi
da Severma . Teatro Cacilda Beckcr, etc.). Seu ltimo tra
b~lho expenmental para vozes, realizado pelo Madrigal Ars
Viva,. "Um mo~imento". <:brP. texto concreto de Dcio Pig
natan, ser editado pela Unio Pan-Americana.

CONCL USA O
A m~sica erudit~ brasileira est atravessando um perto-
do_ de_ crise por !"Ohvos. vrios, muitos dlcs j comentados
no,, diverso_s cap1_tulos _deste livro. Ao escrever estas pginas
d~ conclusao ~eJo dois fatres que e~to afetando nossas
atividades musicais: um positivo e outro negativo. A Influncia _negativa sbre o desenvolvimento dz. msica erudita bras1l~i:a parece-me ser justamente o excepcional prest~io da
musica popular. brasileira e o conseqente endeusamento de
suas figuras prmc:_1pais atravs da televiso e do rdio. J\
enorme _rcpe_rcussao dos festivais nacionais e internacionais
da cariao (mclus1ve atr:ndo um dos compositores focalizados ne~t~ obra) ~tiou uma escala de ,aJres artisticos e:n
que o :nus1c? erudito ~ica decididamente em segundo plano.
Essa dtstorao lamentavel parece constituir um desestimulo
sobr~~udo_ para o compositor ou_ interprete erudito maduro:
que Ja se Julga merecedor do apreo do grande pblico n:icional. Embora, em 1968, se tenha realizado no Rio de J,111eiro
u!11 festival de ~sica erudita contempornea, sua repercussao nacional est longe de comparar.se com a dos ccrlames
p~pular~s. Assim ~endo, inevitvel que o compositor erudito s~ smta mmim1zado e muitas vzes pretira aproximar-sa
da musica popular em busca do reconhecimento do vereia
deiro mrito de seu talento, que no encontra na msica
erudita, to pequeno o pblico brasileiro entusia.>la dsse
tipo de msica. Vai longe o tempo em que o Rio se dividia
entre os astros da temporada lrica estrangeira e carregava
os tenores em triunfo. Hoje em dia raro trmos cas-i
cheia em concertos de qualquer espcie. Ser defeito administrativo, ou falta de promoo publicitria, ou ainda timidez
empresarial em trazer ao Brasil a.> maiores figuras d:i msica
crurnta contempornea? Seja como fr, a supervaloriza:o
da msica popular e o reduzido nmero de pblico para
msica erudita constituem fator negativo que no encoraja
a criao mUSical no Brasil.

120

VASCO MARIZ

O fator positivo na presente conjuntura artstica nacional parece ser o nitido renascimento criador que est agitando uma pequena minoria de jovens compositores em So
Paulo, n o Rio e na Bahia. Aps uma dcada de estagnao
que se seguiu morte cte Vila Lbos creio sentir um despertar renovador. Primeiro foi o grupo Msica Nova, de So
Paulo, cujos integrantes hoje j beiram a casa dos quarenta
mas nem por isso deixam de ser os mais radicais no Brasil'.
Tm uma espcie de mentor, Diogo Pacheco, que os le\a s
experincias ma.is ousadas, chegando ao extremo do aleatrio
total. Um pouco parte dsse grupo, situamos o Jovem
Almeida Prado, ex-aluno e Guarnieri e mais moderado que
seus colegas de So Paulo e Santos. Sua personalidade ainda
n o est formada, pois nem trinta anos alcanou, mas possui
bvio talento j premiado amplamente_ t quase um mstico,
<lotado de profundo sentimento religioso, com factas que .1
aproximam a Olivier Messiaen. Saliento a smo sua Paixo
segundo So Lucas e Pequenos Funerais Cantantes, como dois
de seus trabalhos mais interessantes.
No Rio de Janeiro, dois compositores que mereceram
destaque especial neste livro Edino Krieger e Marias
Nobre - constituem muito mais do que uma promessa e j
se projetaram no exterior antes de se tomarem personagens
nacionais. O terceiro grupo, o mais jovem de todos, tem
sede na B'.lhia e apresenta caractersticas bem diferentes do
grupo paulista, de evidente preocupao experimental. Dois
jovens compositores baianos, ambos com menos de trinta
anos, j se destacaram considervelmente nos ltimos anos:
Lindemberg Cardoso e Ja:mary Oliveira. Os baianos esto
tentando um curioso experimento esttico: a apresentao
do folclore com um tratamento mu5ical moderno, isto ,
avanado. Utilizam a atonalidade sem um serialsmo rgido,
ritmos esquemticos e chegam ao processo aleatrio. O titulo de uma obra de Jamary parece definir o grupo baiano:
Tonal Atonal. De Lindemberg Cardoso interessou bastante
Procisso das Carpideiras, para solista, cro e orquestra, com
efeitos vocais curiosos e atraentes.
H dez anos as perpectivas da msica erudita brasileira
no eram das mais brilhantes. Mignone e Guarnieri, os
"grandes", esforaram-se por preencher o vazio que lhes
deixara Vila Lbos e que n em les, n em o talentoso Santoro
conseguiram substituir completamente. Nenhum dles, embor a excelentes compositores, pde fazer frente, no plano internacional, a Alberto Ginastera. Por alguns anos estv~ u.m
pouco descrente da "reaoo" brasileira, em virtude da ms1s-

FIGURAS DA MS!CA llRASILEIRA

121

tnca inexplicvel em intil lclioma nacion.i:rsta ui

rado na blsa nt.emacional da msica. Agor~ p;, tra-supc..
tro com prazer essa inquietao renovadora querP~~~'l
~alv~ um verdadeiro renascimento da musica erudi:~
nac1oml.