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Histórias Dos Usos, Desusos e Usura Dos Corpos No Capitalismo
Histórias Dos Usos, Desusos e Usura Dos Corpos No Capitalismo
ABSTRACT
This article undertakes a critical-theorical reflection on the uses of the human
body throughout the different stages of the capitalism, since its sprouting, in the
Modern Age, until the contemporarys days, considering the logic of production
and consumption. At the end of this process, we argue that the current hedonic
body, supposedly free of the chains of moral and discipline, still carries, as
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inconvenient stains, all the marks left for the different uses and disuses that it
suffered throughout the diverse phases of the capitalism. Finally, we briefly question
the possibilities of fighting new battles se that we can recreate possible and desirable
bodies, far beyond the logics of submission and control.
Keywords: Body. Capitalism. Modernity. Post modernity. Subjectivity.
INTRODUO
por uma srie de transformaes scio-econmicas, polticas e filosficas. O capitalismo mercantil dilata-se para alm dos burgos. Lentamente seus representantes,
os burgueses, despem o rei e tomam para si a coroa e o trono da aristocracia.
Novos pensamentos, novas ambies, novas filosofias j descoladas da Escolstica
e sua contemplativa senhora feudal, a Igreja Catlica. O corpo, vetor material de
todas estas transformaes, acede a novas concepes e percepes.
O presente estudo pretende empreender uma anlise crtica acerca dos diversos regimes de corporeidade vigentes no modo de produo capitalista,
desconstruindo a idia de um corpo-natural, hipostasiado de suas condies
culturais e scio-histricas. Concordamos com Le Breton (2003) em sua afirmativa de que o corpo no existe em estado natural, mas se encontra sempre imerso em
uma trama de sentidos, objeto de mltiplas representaes e imaginrios, a partir
dos quais se evidencia uma dada relao do sujeito com o mundo. Reconhecendo,
portanto, que a anlise do corpo constitui-se sempre em uma tarefa extremamente
complexa, na medida em que envolve uma gama extensa de disciplinas que fazem
fronteira entre as cincias biolgicas, humanas e sociais, tomaremos como fio
condutor de nossas anlises as formas de controle do corpo pelos dispositivos
capitalistas das sociedades ocidentais e suas instituies reguladoras, privilegiando as dimenses da produo e do consumo. Ou seja, os diversos registros do
corpo sero refletidos sob o prisma da lgica capitalista, seja no papel de corpoprodutor, seja no de corpo-consumidor, buscando desvelar nas mltiplas vises e
concepes de cada poca, as formas de coao e as estratgias de produo de
subjetividades ento empreendidas.
A anlise das formas de ordenamento, de educao, de disciplina, de modelagem e de publicizao do corpo atravs da histria de natureza eminentemente
crtica, pois intenta apontar relaes de poder veladas nos bastidores dos fenmenos em estudo, no intuito de desnaturaliz-los e relan-los no seu devido devir
histrico.
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Hoje, onde estamos? Muitos diro que em algum lugar que no mais a
Modernidade. Dr. Tulp e sua comitiva moderna decerto estranhariam a operao
de implantao de prteses de silicone nas clnicas estticas contemporneas, mas
provavelmente no ficariam menos confusos ao sair desta para a rua, pisando o
asfalto da ps-modernidade.
A expresso ps-modernidade sugere, de uma maneira geral, a mudana
de uma poca para outra (como patente pelo emprego do prefixo ps), implicando numa interrupo da era moderna e no surgimento de uma nova totalidade
social, com seus princpios organizadores prprios e distintos (FEATHESTONE,
1995, p.20). Esta ruptura histrica se encontra comumente relacionada com as
transformaes sociais, culturais, econmicas e polticas do incio dos anos 1960,
tais como os movimentos estudantis radicais (o Maio 68 na Frana, p.ex.); a irrupo
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Assim vemos historicamente os prazeres do corpo, seu bem-estar, seu deleite narcsico passarem a alimentar diretamente a faminta sociedade de consumo.
A evoluo da moda d provas disso. A bermuda de escoteiro na dcada de 1920;
o jeans, nos anos 1940; os biqunis nos anos 1950; a minissaia na dcada de 1960;
o monoquni e a difuso dos trajes esportivos (sportswear), entre os anos 1970 e
1980, constituem-se em um desfile de revolues de hbitos e costumes no qual o
corpo ganha leveza e visibilidade, ao tempo em que a indstria da moda engorda e
fatura pesadamente (PROST; VINCENT, 1992). A aparncia passa a depender
cada vez mais do corpo e da sua silhueta e no de vestes que simbolizem status ou
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hierarquias (fardas, trajes de gala, indumentrias aristocrticas etc.), mas que ressaltem formas e curvas corporais.
Os ideais corporais circulam agora preferencialmente entre as extensas redes da mdia e da publicidade. O velho olho panptico, cuja autoridade e poder
funcionavam mais no confinamento tpico das instituies disciplinares, desdobra-se, ramifica-se e ganha mil filhotes mais astutos e atentos, difusos no espao
cotidiano. A disciplina, descontnua (pois contingente aos meios de confinamento)
e inflexvel (pois institui moldes fixos e emprega a represso como principal
instrumento de modelagem) cede lugar ao controle, contnuo (difuso e generalizado) e mais flexvel (visto que age por modulaes constantes e tende a funcionar
com mais sutileza e eficcia, por estimulao) como diagrama privilegiado das
relaes de poder na contemporaneidade (DELEUZE, 1992; FONSECA;
ENGELMAN, 2004). O corpo submete-se a um mapa de cuidados contnuos e
infinitos, uma bioascese (ORTEGA, 2002), na qual imperativo purific-lo de
qualquer ameaa sua juventude, fora e beleza. O novo higienismo, iniciado em
larga escala pela gerao sade da dcada de 1980, alimenta-se da prspera
indstria de produtos lights e diets e de toda uma srie de alimentos-remdio
polivalentes (SANTANNA, 2001) comidas superenriquecidas, complexos
vitamnicos, suplementos metablicos e alimentos-cosmticos, tais como: iogurtes anti-rugas, bebidas tnicas rejuvenescedoras etc. rechaando a carne vermelha, a fritura, o acar e tudo o que extrapole um limiar estabelecido de calorias.
Academias, clnicas estticas e spas so empreendimentos que primam por uma
oferta teraputica massiva ao corpo-rei para que este se cerque de prazeres,
conforto e jovialidade, afastando-o do fantasma onipresente do estresse a peste contempornea que o envelhece e reduz seu prazo de validade. Tornamo-nos,
dessa forma, politestas, tolerantes, sexualmente liberados e complacentes com as
pequenas transgresses morais, desde que nada disso desequilibre as taxas de
colesterol (COSTA, 2004, p. 191).
Neste registro, o corpo passa a ser fonte inesgotvel de promessas e prazeres. A fronteira rgida entre sade e patologia, expressa numa concepo de beleza
enquanto estado corporal saudvel, capaz de ser medido e inferido por diagnsticos mdicos, parece desaparecer com o atual apelo a estados subjetivos e particulares de satisfao, dando lugar ao que Bauman (2001, p. 91-92) denominou de
aptido (traduo do termo ingls fitness, que tambm empregado no Brasil
como sinnimo de malhao ou de exerccios corporais em geral):
[...] estar apto significa ter um corpo flexvel, absorvente e
ajustvel, pronto para viver sensaes ainda no testadas e
impossveis de descrever de antemo. [...] Aptido significa
estar pronto a enfrentar o no-usual, o no-rotineiro, o
extraordinrio e acima de tudo o novo e o surpreendente.
[...] A busca de aptido no tem portanto, um fim natural. Os
objetivos podem ser estabelecidos apenas para a presente etapa
do esforo sem fim [...] A busca da aptido um estado de
auto-exame minucioso, auto-recriminao e autodepreciao
permanentes, e assim tambm de ansiedade contnua.
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Trata-se de uma psicologizao irrefreada dos estados corporais e da transformao da sade em uma experincia subjetiva vinculada a ideais externos
modelos e celebridades miditicas, em que o ajuste de uma parte especfica do
corpo lipoaspirao de uma gordurinha localizada, lifting para apagar marcas da
idade afeta toda a estrutura psquica do indivduo, devolve-lhe a auto-estima,
aumenta sua confiana-em-si-mesmo ou resgata seu prazer de viver e amar. A
nfase agora recai sobre a vontade, a capacidade de estar no controle de seu corpo
e mente para atingir a prometida qualidade de vida (COSTA, 2004). Voc pode,
basta querer um escritor de auto-ajuda em cada academia... De todo modo,
preciso querer, preciso estar apto. A nova figura do anormal o estulto, o
mau exemplo encarnado da incompetncia e da fraqueza da vontade em consumir
adequadamente (segundo normas e padres cada vez mais exigentes) objetos e
servios que lhe aproximem do corpo ideal (COSTA, 2004), uma vez que ofertas no lhe faltam. Viciados, anorxicos, bulmicos e obesos so segregados como
outrora ocorriam nos leprosrios ou includos em circuitos perversos, sempre disponveis s investidas do humor, da ironia, do grotesco, do escndalo, da polmica, da piedade etc.
O que parece escapar aos atestados individuais de estultcia toda a nova
realidade que emerge a partir da cultura somtica (COSTA, 2004) de nossos
dias, uma cultura que se define pelo imperativo moral da sensorialidade, da
facticidade corporal, em contraposio educao sentimental burguesa, prpria do incio da Modernidade. Para este autor:
A personalidade somtica tem na imagem social do corpo o
suporte, por excelncia, do carter ou da identidade. [...] Se
deixa adestrar com a mesma docilidade com que o indivduo
sentimental aprendeu a renunciar sensualidade em proveito
das emoes romanticamente sublimadas. (COSTA, 2004,
p.194-195)
Esse corpo tornou-se hoje o santurio privilegiado da subjetividade humana, a via rgia para a obteno de sucesso, felicidade, realizao profissional e
afetiva, sob a condio de obedincia nova disciplina imposta pelos conglomerados industriais da sade e do fitness. Em face disso, torna-se imperativo escancarar
cada um de seus poros para que absorvam as efmeras novidades da indstria de
alimentos, cosmticos e da moda ( preciso pressa, pois o vero est chegando...),
assim como as receitas e manipulaes corporais, cada vez mais sofisticadas da
medicina esttica e do fitness, com o risco sempre presente de esse corpo tornar-se
material obsoleto, sempre retardatrio s mais novas festas de felicidade e euforia,
ofertadas pelo mercado. Da a mais recente figura do corpo ser denominada de
corpo-rascunho (LE BRETON, 2003), amontoado instvel e assimtrico de pele,
msculos, ossos e cabelos eternamente em busca do desenho perfeito; no obstante,
sempre em estado de rascunho, pois o encalo ao corpo perfeito, ideal, precisa ao
menos esperar a cicatrizao dos pontos da cirurgia e o relaxamento das cibras
musculares para seguir sua maratona infinita.
Se outrora a alma ou o esprito foram as sedes impalpveis e invisveis da
subjetividade e identidade humanas, estas hoje expem fotogenicamente suas siRevista do Departamento de Psicologia - UFF, v. 19 - n. 1, p. 83-100, Jan./Jun. 2007
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lhuetas s milhares de lentes invisveis que expem o corpo a uma sabatina incessante de controle, vigilncia e cobrana. A antropometria vitoriana certamente se
comprazeria ao ver que seu esforo em colar a subjetividade anatomia humana
no se gastou em vo, mas quedaria boquiaberta diante da eficcia com que esta
tarefa foi levada a cabo no capitalismo tardio, segundo meios que deixam a medicina criminalista e a eugenia nazista parecendo ensaios desajeitados.
REFLEXES FINAIS
Podemos expor o corpo com menos pudores do que no passado,
mas h novos pudores em gestao
(SANTANNA, 2001, p.69)
Dr. Tulp, o anfiteatro renascentista e a turba de burgueses curiosos. A clnica
esttica, o cirurgio e seu assistente em trajes asspticos. Em ambas as cenas Moderna e Ps-Moderna um corpo ocupa o centro de todas as atenes. No quadro
de Rembrandt, um cadver que depositado no leito, plido, rijo, sado de algum
patbulo direto para a aula de anatomia do renomado doutor. Certamente um corpo
indigente que logo voltar penumbra e ao esquecimento em alguma vala comum,
assim que sua funo expirar. O corpo no leito da clnica esttica atual est vivo
ainda que sedado e anestesiado e sair da sala de cirurgia para a luz, para os
flashes, para o mundo do espetculo, um mundo em que os longnquos descendentes da comitiva de Dr. Tulp desfilam e voltam seus olhares sempre curiosos
(heranas antepassadas?) s silhuetas que porventura cruzem seu campo de viso.
O corpo, superfcie privilegiada de inscrio da histria, no consegue disfarar impunemente as marcas deixadas pelos diferentes usos e desusos que recebeu no longo percurso que o leva contemporaneidade. Corpo-mquina/corpoprodutor, corpo-mercadoria/corpo-consumidor, todos eles ainda pulsam como inconvenientes hematomas no corpo sarado e hednico de hoje; coexistem em todos, ainda, as marcas do controle social, seja de forma heternoma, seja por suposta vontade prpria.
No cabe aqui tentar traar esquemas maniquestas que estabeleam o bom
corpo em oposio a todos os outros que o antecederam ou o sucedero, essencialmente maus e inadequados. Algumas conquistas do corpo contemporneo so
significativas, mas no seio destas vitrias, novas batalhas j se desenham. A
propalada liberalizao dos corpos, na contemporaneidade, no os exime da
servido restrita a novos senhores: os regimes de corporeidade ditados pelo imenso mercado de desejos e sensaes; uma bioascese, plena de prescries e modelos ideais a serem atingidos a qualquer custo, cuja violncia caracterstica consiste justamente em responsabilizar unicamente o indivduo pela sua inaptido e
fracasso no alcance destes ideais.
A esse respeito vale lembrar o que Alain Ehrenberg, em seu livro La fatigue
dtre Soi: Dpression et Socit (1998) denominou de o homem insuficiente,
cuja angstia neurtica proveniente no da interdio do seu desejo por uma orRevista do Departamento de Psicologia - UFF, v. 19 - n. 1, p. 83-100, Jan./Jun. 2007
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dem objetiva, mas seu sofrimento oriundo, justamente, da sensao de insuficincia e incapacidade para fazer frente ao excesso de possibilidades, s exigncias cada
vez mais intensas e urgentes demandadas pela atual sociedade de consumo.
As singularidades so, desta forma, assaltadas pelas constantes tentativas
de captura do mercado. A anlise dos diversos registros do corpo ao longo da
Modernidade/Ps-modernidade parece desfiar o inconveniente fio de Ariadne
que ata acontecimentos histricos to dispersos no tempo: o minotauro capitalista
e suas vicissitudes. Estaramos fadados a cumprir o diagnstico proferido por
Adorno e Horkheimer (1991), acerca do engodo do novo no capitalismo em tempos de indstria cultural? Qual seja:
A mquina gira sem sair do lugar. Ao mesmo tempo que j
determina o consumo, ela descarta o que ainda no foi
experimentado porque um risco. [...] Nada deve ficar como
era, tudo deve estar em constante movimento. Pois s a vitria
universal do ritmo da produo e reproduo mecnica a
garantia de que nada mudar, de que nada surgir que no se
adapte (ADORNO; HORKHEIMER, 1991, p.126).
NOTAS
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Em 1868, Charles Baudelaire o primeiro a utilizar o termo modernidade. Em seu ensaio El pintor
de la vida moderna ele descreve a modernidade como a atitude do dandy, o flneur, o ocioso dotado
de uma sensibilidade prpria, que contempla a vida ao seu redor. Dominado por uma insacivel
paixo por ver e sentir, amante do mundo, seu elemento a multido. Para Baudelaire a modernidade
o reflexo do eterno e do imutvel na arte, ao mesmo tempo que significa o efmero, o fugidio e o
contingente.
Descartes (1976) em seu Trait du Monde et de LHomme aponta que a nica diferena entre o
corpo do animal e o corpo humano adviria, segundo esta concepo, da ligao entre este ltimo
e sua alma, atravs da glndula pineal, por onde a alma teria a sensao de todos os movimentos
produzidos pelo corpo.
O termo ps-modernismo foi utilizado pela primeira vez por Federico de Onis, na dcada de
1930, para indicar uma reao de menor importncia ao modernismo. Popularizou-se na dcada
de 1960 em Nova York, quando passou a ser usada por jovens artistas, escritores e crticos para
designar um movimento para alm do alto-modernismo, considerado j esgotado e rejeitado
por sua institucionalizao no museu e na academia. Nas dcadas de 1970 e 1980, o termo foi
amplamente utilizado na arquitetura, nas artes visuais e cnicas, assim como na literatura e na
msica, findando por ser apropriado pela publicidade e se disseminar no prprio modo de produo capitalista (HARVEY, 1989).
Em 1947, por ocasio da publicao da obra A Dialtica do Esclarecimanto, Adorno e Horkheimer
cunharam o termo Indstria Cultural, a fim de substituir a expresso, ento em uso, de cultura
de massa. Negando ambos os termos da expresso, ou seja, nem cultura nem massa, eles
denunciaram a impossibilidade de haver qualquer vestgio de igualdade entre cultura de massa
e democratizao da cultura ao sublinhar o carter compulsrio da indstria cultural por eles
concebida como a integrao deliberada, a partir do alto, de seus consumidores (ADORNO;
HORKHEIMER, 1991, p.131), na qual suprimida tanto a complexidade da cultura erudita
quanto a rudeza espontnea da cultura popular que permitia resistir ao controle da sociedade
administrada.
Segundo Baudrillard (1976), a lgica que preside a atual relao do homem com os objetos de
consumo se baseia, preponderantemente, no valor-signo dos objetos e no mais em seu valor de
uso ou de funcionalidade, o qual se fundava num sistema de necessidades racionais e objetivas do
consumidor. De acordo com o autor, esta lgica do valor-signo orientada por um sistema
distintivo de imagens de marca, ditada pela moda, cujo sentido no est mais referido a nenhuma
relao humana, mas sim relao diferencial entre signos, que se hierarquizam de acordo com
os atributos subjetivos e de prestgio social agregados ao produto.
REFERNCIAS
ADORNO, T.; HORKHEIMER, M. Dialtica do esclarecimento. 3. ed. Rio de
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ADORNO, T. et al. Textos escolhidos. So Paulo: Abril Cultural, 1983. (Os
pensadores).
BAUDELAIRE, C. El pintor de la vida moderna. Murcia: Colegio Oficial de
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BELL, D. O advento da sociedade post-industrial. Madrid: Alianza, 1973.
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