Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
MEINERZ, Andréia. Viés e Revés Da Memória
MEINERZ, Andréia. Viés e Revés Da Memória
experience.
Fleeting
experience/ephemera.Modernity.
Mas nem uma dessas estratgias mirabolantes deu cabo ao problema. O que
deu fim ao tormento dos habitantes de Macondo foi uma espcie de poo mgica trazida
pelo velho cigano Melquades que tirou de dentro da sua maleta carregada de objetos
indecifrveis um frasco contendo o lquido que acenderia novamente a luz da memria.
Ironicamente, Marquez descreve o lgubre visitante, vindo do mundo onde os
homens ainda podiam dormir e recordar, como portador de um esquecimento muito mais
cruel e irrevogvel, diferente do esquecimento remedivel do corao: o esquecimento
da morte. Pois Melquades h muito era tido como morto, desde antes da peste da insnia
afligir aquela regio esquecida na solido no pntano.
Ao contrrio dos personagens de Cem Anos de Solido, o personagem Irineu
Funes, no conto de Borges, um moo que se lembra de tudo, incessantemente, capaz
de catalogar todas as imagens da memria. Borges conta que o rapaz revia cada folha
de cada rvore de cada monte3, como tambm memorava todas as vezes que tinha
percebido ou imaginado tais detalhes. O memorioso, como adjetivou a imaginao de
Borges, recordava cada mincia de qualquer coisa ou acontecimento que seus sentidos
presenciavam, percebendo a unicidade pormenorizada do mais nfimo trao, como
ilustra a seguinte passagem:
Ns, de uma olhadela, percebemos trs copos em cima da mesa; Funes, todos
os rebentos e cachos e frutos que comporta uma parreira. Sabia as formas das
nuvens austrais do amanhecer de trinta de abril de mil e oitocentos e oitenta e
dois e podia compar-los na lembrana com as listras de um livro espanhol
encadernado que vira somente uma vez e com as linhas da espuma no rio
Negro na vspera da batalha do Quebracho. Essas recordaes no eram
simples; cada imagem visual estava ligada s sensaes musculares, trmicas,
etc.. podia reconstruir os sonhos, todos os entressonhos. Duas ou trs vezes
2
Disse-me que antes daquela tarde em que o azulego o derrubou, fora o que
so todos os cristos: um cego, um surdo, um abobado, um desmemoriado
(...). Dezenove anos havia vivido como quem sonha: olhava sem ver, ouvia
sem ouvir, esquecia-se de tudo, de quase tudo. Ao cair, perdeu o
conhecimento; quando o recobrou, o presente era quase intolervel de to
rico e to ntido, e tambm as lembranas mais antigas e mais triviais. Pouco
depois constatou que estava aleijado. O fato apenas o afetou. Discutiu
(sentiu) que a imobilidade era um preo mnimo. Agora sua percepo e sua
memria eram infalveis. 5
7
8
Ao recordar detalhes das trs nicas vezes que encontrou Funes, o narrador invoca este verbo (recordar),
como numa orao, recordo-o (no tenho direito de pronunciar este verbo, somente um homem na Terra
teve direito e esse homem morreu) BORGES.Fices. 1989,p. 89.
9
BORGES, Fices. 1989. p.87.
dormir havia se tornado difcil ao pobre moo porque dormir distrair-se do mundo10.
A insnia amplia a lucidez colocando em foco mincias que poderiam passar
despercebidas as luzes do dia ou detalhes que o sono, descanso dos vivos, poderia
simplesmente fazer evanescer.
Funes sempre fora afeito a algumas excentricidades, conforme delatavam as
pessoas do povoado. Mas sua caracterstica de memorioso desenvolveu-se aps o fato
dele ficar paraltico. No era apenas um lento ou letrgico, como os melanclicos:
Funes estava paralisado, imvel pernas atrofiadas, lembranas hipertrofiadas. Jogado
na apatia de um rancho s margens do pampa, preso ao catre, no se movia absorto na
contemplao das folhas da figueira ou da teia da aranha. essa imobilidade soma-se o
silncio, fator a ser considerado nesta imprecisa equao que resulta no excesso de
memria de Funes, excesso esse que atualmente entra para os anais das cincias
neurolgicas como uma afeco ou sndrome, que ainda est sendo desvendada: a
sndrome hipertimsica11, que pode ser explicada por uma falha das estratgias
utilizadas pelo nosso crebro para nos ajudar a esquecer as coisas que no precisamos
lembrar.
Enquanto as construes mticas greco-romanas a respeito de memria e
esquecimento remetem noo de verdade como algo desvelado, no oculto, as
consideraes do filsofo Friedrich Nietzsche reportam s observaes feitas
anteriormente sobre o salutar papel do esquecimento na preservao da necessria e
funcional memria positiva (aquela que no lembra de tudo, como a suposta
hipermetimesia do personagem de Borges, nem to pouco ao esquecimento total
experimentados pelos personagens de Marquez). Para Nietzsche, na Segunda
considerao extempornea (1983), que versa sobre a utilidade e a desvantagem da
histria para a vida, poder esquecer prova de felicidade. Nas palavras do filsofo:
Nas menores como nas maiores felicidades sempre o mesmo
aquilo que faz da felicidade felicidade: o poder esquecer ou, dito mais
10
11
eruditamente, a faculdade de, enquanto dura a felicidade, sentir ahistoricamate.Quem no se instala no limiar do instante, esquecendo todos os
passados, quem no capaz de manter-se sobre um ponto como uma deusa
de vitria, sem vertigem e medo, nunca saber o que felicidade e, pior
ainda, nunca far algo que torne outros felizes. 12
13
14
15
16
Valria Wilke (2000, p. 155) Wilke, Valria Cristina Lopes, Memria-esquecimento: Nietzsche e
Benjamin in Assim falou Nietzche II, Orgs. Charles Feitosa e Miguel Barrenechea. Rio de Janeiro:
Faperj, Relume-Dumara, 2000. Pginas 155 a 169.
17
(NIETZSCHE, apud WILKEN, 2000, p. 157)
18
A crtica
nietzscheana se volta para o historicismo que tentava enquadrar a histria nos ditames
cientficos da era moderna, herana do iluminado sculo XVIII, culminando na idia
evolutiva de progresso, to cara ao sculo XIX.
A histria pensada como cincia pura e tornada soberana seria uma espcie de
encerramento e balano da vida para a humanidade, uma histria que degenera. A
cultura histrica, pelo contrrio, s algo salutar e que promete futuro em decorrncia
de um poderoso e novo fluxo de vida, por exemplo, de uma civilizao vindo a ser. A
histria, na medida em que est a servio da vida, est a servio de uma potncia ahistrica e por isso nunca, nessa subordinao, poder e dever tornar-se cincia pura,
como, digamos, a matemtica. Mas a questo: at que grau a vida precisa em geral do
servio da histria uma das questes e cuidados mais altos no tocante sade de um
homem, de um povo, de uma civilizao. Pois, no caso de uma certa desmedida de
histria, a vida desmorona e degenera, e por fim, com essa degenerao, degenera
tambm a prpria histria.19.
Como conseqncia deste questionamento, fica a pergunta, formulada por
Nietzsche (1983, p. 60): em que, ento, til ao homem do presente a considerao
monumental do passado, o ocupar-se com os clssicos e os raros de tempos antigos?
Novamente, a fora criativa emerge como soluo a um impasse, pois o homem do
presente considera que se a grandeza existiu uma vez, ento ela foi possvel uma vez e,
sendo exeqvel uma vez pode ser que seja possvel mais uma vez (p. 60). Isso o impele
a partir para frente com nimo e eliminar a dvida, que por vezes o assalta, que o faria
acatar a idia de querer algo impossvel.
18
19
A questo qual o conto de Borges remete pode ser expressa nessa conexo
intrnseca entre memria e esquecimento.A memria a faculdade de conservar e
lembrar estados de conscincia passados e tudo quanto se ache associado aos mesmos;
tambm aquilo que ocorre ao esprito como resultado de experincias j vividas
enquanto lembranas ou reminiscncias. O esquecimento absolutamente salutar nesse
processo. O crebro desenvolveu estratgias para eliminar informaes irrelevantes ou
ultrapassadas. Portanto, necessrio que este esquecimento eficiente exista para haver
memria funcional. Organicamente seria enlouquecedor ter percepo e memria de
cada acontecimento fisiolgico que se processa no corpo. Isso provocaria uma sensao
de alheamento parecida com a insanidade. Psicologicamente, manipulamos a excitao,
garantindo que essa no seja nem reduzida demais e nem excessiva demais. A dor e o
prazer, a fome e a saciedade, o sono e a viglia, revelam a existncia e funcionamento
deste processo.
Assim, no que tange memria, vrios fatores entram em questo como a
ponderao entre diversos tipos de memria e as intensidades que as tornam evidentes
ou atenuadas, lembradas ou esquecidas. Em linguagem psicanaltica, a interao entre
consciente e inconsciente, entre o que est evidente e o que foi recalcado, revelam uma
memria sempre em construo, ou seja, a recordao uma espcie de esquecimento
recuperado pela linguagem. E esse intervalo da lembrana volta com outra densidade ao
ser recuperado ou reconstrudo. Ainda, sabemos que o esquecimento uma das
configuraes que assumem o ato falho, deslize aparentemente no intencional,
revelador do inconsciente, que pode ser expresso num lapso de memria temporrio.
Milan Kundera, no romance A Lentido, revela que h um vnculo secreto
entre a lentido e a memria, entre a velocidade e o esquecimento20. Relao que na
matemtica existencial toma forma em duas equaes elementares: o grau de lentido
diretamente proporcional intensidade da memria, j o grau de velocidade
diretamente proporcional intensidade do esquecimento21. Equacionados estes termos,
20
Imprimir forma a uma durao uma exigncia da beleza, mas tambm uma exigncia da memria.
Pois aquilo que no tem forma inalcanvel, imemorvel. (...) Imaginemos uma situao das mais
comuns: um homem andando na rua. De repente, ele quer lembrar de alguma coisa, mas a lembrana lhe
escapa. Nesse momento, maquinalmente, seus passos ficam mais lentos. Ao contrrio, quem est tentando
esquecer um incidente penoso que acabou de viver sem querer acelera o passo, como se quisesse
rapidamente se afastar daquilo que, no tempo, ainda est muito prximo de si. (KUNDERA. A
lentido. 1995. p. 42.
21
KUNDERA. A lentido. 1995. p. 43.
infere-se, ento, que a memria visivelmente mais frtil quando perpassada pela
lentido. Seria a lentido condio de possibilidade da memria? Quem corre depressa
demais quer esquecer, quem quer lembrar-se de algo, automaticamente (ou
inconscientemente), desacelera?
Num desespero frentico, os indivduos modernos tentam preencher o seu
vazio existencial com um sucedneo incessante de instantes megalomanacos, presos ao
efmero, tudo vai se tornando descartvel. A fonte de Letos (o rio do esquecimento na
mitologia grega) contempornea a supremacia do agora. A incapacidade de lembrar
dos indivduos contemporneos , por oposio, to desprovida de reflexo e
pensamento quanto o excesso de memria de Funes. Marquez e Borges pautam-se pela
insnia como uma doena para construir suas metforas seja do esquecimento, seja do
excesso de memria, no permitindo que haja uma relao dialtica entre memria e
esquecimento, donde possa nascer a memria viva, memria ativa, memria capaz de
resgate do passado que permita agir no presente em prol de um futuro diferente que no
seja a simples conseqncia da histria em seu progresso continuum e fatalista.
Neste sentido, a proposta messinica de Benjamin de buscar no contrapelo da
histria os resqucios do passado a utopia necessria para o resgate do que foi
esquecido ou do que foi sufocado e que urge por libertar-se deste esquecimento. O
termo rememorao (eingedenken) abarca a necessidade de ir ao contrapelo, no arrepio
da histria, metfora presente nas teses sobre o conceito de histria. Este termo sugere
um lembrar-se revelador de uma intensidade e intimidade realada por um vigor maior
que a simples lembrana, memria ou recordao (erinerung). A rememorao se
configura como uma espcie de contra memria que torna possvel encarar o passado
como algo inacabado, aberto a novas possibilidades. Benjamin desenvolve essa questo
no seu ensaio sobre Proust intitulado A imagem de Proust de 1929. Proust, segundo
Benjamin, no descreveu em sua obra uma vida como ela de fato foi, e sim uma vida
lembrada por quem a viveu22. O que lhe mais importante no o que ele viveu, mas
sim o que rememora, reconstruindo o passado com a intensidade potica dos
investimentos afetivos: o tecido de sua rememorao, o trabalho de Penlope da
reminiscncia. Benjamim questiona se, nesse trabalho, a recordao seria a trama e o
esquecimento, urdidura. O que significa esquecimento enquanto urdidura? Aquele que
22
BENJAMIN. A imagem de Proust in Magia e Tcnica, Arte e Poltica. So Paulo: Brasileinse, 1986,
p. 37.
urde, o urdidor, dispe ou arranja os fios da teia para que a trama se consolide, para que
o tecido tome forma num composto interessante, para que o enredo se estabelea.
Benjamin lembra, alis, que, para os romanos, texto significava aquilo que se tece. E
esse tecido proustiano s toma forma perpassado pelo que Benjamin denomina lei do
esquecimento. Assim, ele expressa a preeminncia do acontecimento lembrado frente
ao acontecimento vivido:
Um acontecimento vivido finito, ou pelo menos encerrado na esfera do
vivido, ao passo que o acontecimento lembrado sem limites, porque
apenas uma chave para tudo o que veio antes e depois. Num outro sentido,
a reminiscncia que prescreve, com rigor, o modo de textura. Ou seja, a
unidade do texto est apenas no actuspurus da prpria recordao, e no na
pessoa do autor, e muito menos na ao. Podemos mesmo dizer que as
intermitncias da ao so o mero reverso do continuum da recordao, o
padro invertido da tapearia. 23
23
24
Conforme LAPLANCHE, recalque ou recalcamento (A)a operao pela qual o sujeito procura repelir
ou manter inconsciente representaes(pensamentos, imagens ou recordaes) ligadas a uma pulso. O
recalque produz-se nos casos em que a satisfao de uma pulso suscetvel de proporcionar prazer por si
mesma ameaaria provocar desprazer relativamente a outras exigncias; B) Num sentido mais vago, o
termo tomado muitas vezes por Freud numa acepo que o aproxima de defesa. (LAPLANCHE,
2001, p.430) A teoria do recalque a pedra angular em que assenta todo o edifcio da psicanlise
(Freud inLaplanche,2001, p.432)
26
Escreve Freud: em suma, tratamos como Sagrada Escritura, aquilo que os autores precedentes haviam
encarado como uma improvisao arbitrria, remendada s pressas no embarao do momento (Freud,
1996, p.546). Tudo serve para anlise do sonho: o esquecido, absurdo, ridculo, incoerente e distorcido.
27
reter. Neste suspender, preciso achar as brechas para sustentar a vida e tambm estar
atento para perceber a possibilidade dessas lacunas.
O anjo da histria28 gostaria de deter-se para cuidar das feridas das vtimas
esmagadas sob o acmulo de runas, mas a tempestade leva-o inexoravelmente para o
futuro. Enquanto durar esta tempestade, o futuro ser apenas a repetio do passado
atravs de novas catstrofes cada vez mais destruidoras. Como ento parar essa
tempestade e deter o progresso? Na esfera teolgica, trata-se da tarefa do Messias. A
Tese XVII fala da interrupo messinica do devir, no sentido de que o Messias
rompe bruscamente os rumos atuais da histria. Na esfera profana, trata-se de o homem
tomar em suas mos as rdeas da histria a fim de romper seu fluxo incessante. Esse ato
histrico o movimento revolucionrio apresentado por Benjamin em outra alegoria em
que ele retoma uma imagem marxista, invertendo-a.
Para Marx, as revolues so a locomotiva da histria, j para Benjamin as
coisas se apresentam de uma outra forma: as revolues so o freio de emergncia da
humanidade que viaja neste trem desgovernado. A interrupo messinicarevolucionria da histria a resposta de Benjamin s ameaas que faz pesar sobre a
humanidade a continuidade da tempestade do progresso. Benjamin incorpora em seu
pensamento os elementos da teologia judaica e do marxismo para compor a noo
sincrtica de redeno enquanto revoluo. para realizar o potencial utpico de
felicidade que este conceito se faz necessrio:
A felicidade s concebvel em termos do ar que respiramos, entre aqueles
que viveram conosco. Em outras palavras, a idia de felicidade e isso o
que o fato notvel (nossa falta de inveja pelo futuro) nos ensina ressoa com
a idia de redeno. Esta felicidade se funda precisamente no desespero e
desamparo que foram nossos. 29
28
Benjamin critica contundentemente a noo de progresso. Exemplo claro desta crtica a clssica IX
Tese sobre a filosofia da Histria, em aluso alegrica obra de Paul Klee, ngelus Novus: H um
quadro de Klee que se chama AngelusNovus. Representa um anjo que parece querer afastar-se de algo
que ele encara fixamente. Seus olhos esto escancarados, sua boca dilatada, suas asas abertas. O anjo da
histria deve ter esse aspecto: seu rosto est dirigido para o passado. Onde ns vemos uma cadeia de
acontecimentos, ele v uma catstrofe nica, que acumula incansavelmente runa sobre runa e as dispersa
a nossos ps. Ele gostaria de deter-se para acordar os mortos e juntar os fragmentos. Mas uma tempestade
sopra do paraso e prende-se em suas asas com tanta fora que ele no pode mais fech-las. Esta
tempestade o impele irresistivelmente para o futuro, ao qual ele vira as costas, enquanto o amontoado de
runas cresce at o cu. Essa tempestade o que chamamos progresso. (Benjamin: 1992, p.162)
29
30
31
In Ricardo Timm de Souza. Adorno &Kafka:paradoxos do singular. Passo Fundo: IFIBE, 2010. P. 53.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Andrade, Carlos Drummond. Poesia completa: conforme as disposies do autor/
Carlos Drummond de Andrade; fixao de textos e notas de Gilberto Mendonas Teles;
introduo de Silviano Santiago. Rio de Janeiro: nova Fronteira, 2007.
Benjamin, Walter. Charles Baudelaire: um lrico no auge do capitalismo. Traduzido por
Jos Martins Barbosa e Hemerson Batista. So Paulo: Brasiliense, 1989. (Obras
Escolhidas; v.III)
Benjamin, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica. Traduzido por Paulo Srgio
Rouanet. (Obras Escolhidas; v.I). So Paulo: Brasiliense, 1986.
Benjamin, Walter. Teses sobre afilosofia da histria. In Sobre Arte, Tcnica, Magia e
Poltica. Trad. Maria Luz Moita. Lisboa: RelgioD`gua, 1992.
Borges, Jorge Luis, Fices. Traduo Carlos Nejar. 5. ed. So Paulo: Globo, 1989.
Buck-Morss, Susan. Dialtica do olhar: Walter Benjamin e o projeto das Passagens.
Traduo de Ana Luiza Andrade. Belo Horizonte: Editora UFMG; Chapec/SC: Ed.
Universitria Argos, 2002.
Gagnebin, Jeane Marie. Walter Benjamin ou a histria aberta.in: Obras Escolhidas: Magia e
Tcnica, Arte e Poltica. 2 ed. So Paulo: Brasiliense, 1985.
Kujawski, Guilherme. Lembrar jamais. Revista Continuum Ita Cultural. jan-fev 2008.
Disponvel
em:
http://www.itaucultural.org.br/index.cfm?cd_pagina=2720&cd_materia=323>. Acesso
em:28 Abr 2008.
Kundera, Milan. A lentido. Traduo Teresa Bulhes Carvalho da Fonseca e Maria
Luiza Newlands da Silveira. Rio de janeiro: Nova Fronteira, 1995.
Larrosa, Jorge. Notas sobre a experincia e o saber da experincia. Revista Brasileira de
Educao.
N
19.
Jan-Abr
2002.
Disponvel
em:
http://www.anped.org.br/rbe/rbedigital/RBDE19/RBDE19_04_JORGE_LARROSA_B
ONDIA.pdf. Acesso em 20/05/2008.
Laplanche, Jean. Vocabulrio de Psicanlise. Traduo Pedro Tamen. 4. Edio. So
Paulo: Martins Fontes, 2001
Mrquez, Gabriel Garca. Cem anos de solido. So Paulo: Record, 1980.
Marshall, Jessica. Esquecer para lembrar.Revista Scientific American. Disponvel em:
www.methodus.com.br/artigos/alta-performance/esquecer-para-lembrar.asp.
Acesso
em: 15/06/2008.
Missac, Pierre. Passagem de Walter Benjamin. Traduo: LilinEscorel. So Paulo:
Iluminuras, 1998.
Nietzsche, Friedrich Wilhelm, Obras incompletas /Os pensadores. Seleo de textos de
Grard Lebrun; traduo e notas de Rubens Rodrigues Torres Filho ; 3. ed. So
Paulo : Abril Cultural, 1983.
SOUZA, RicardoTimm. Adorno & Kafka:paradoxos do singular. Passo Fundo: IFIBE,
2010.