A Geometria do Design

Estudos sobre proporo e composio da forma

Em toda obra de arte autntica, (e por

autntica se deve entender a tudo que
pode atender a uma finalidade biolgica,
tudo que tenha geneticamente um valor),
deve haver dois elementos: um de
natureza matemtica que d causa
categoria de beleza, outro, de natureza
orgnica, que d origem categoria de
vitalidade. As maiores obras de arte, so,
portanto, as que conjugam esses dois
elementos em uma forma a qual se pode
chamar de fundamental, porque
possuem tanto a beleza quanto a
vitalidade.
Herbert Reed

Prefcio

Como profissional de design e educador, tenho

visto idias conceitualmente perfeitas
enfrentarem dificuldades no processo de
criao, principalmente porque o designer no
preparado para compreender os princpios
visuais da composio geomtrica.
Tais princpios incluem a compreenso dos
sistemas clssicos de proporo, como a razo
urea e os retngulos elementares, assim
como as relaes e propores, inter-relaes
entre formas e suas linhas reguladoras.

Kimberly Elam Escola de Design de Ringling

O objetivo da Geometria do Design no

quantificar a esttica atravs da geometria, mas
sim, mostrar as relaes visuais que tm seus
fundamentos nas qualidades essenciais da vida,
assim como a proporo e padres de
crescimento natural na matemtica.
Seu propsito proporcionar um insight no
processo de design e conferir coerncia ao
design, atravs da estrutura visual. Atravs deste
insight o artista e o designer podero encontrar
validade e valores para seus prprios trabalhos e
projetos.
As obras aqui selecionadas foram escolhidas porque
resistiram ao teste do tempo e sob muitos aspectos
podem ser considerados clssicos do design.

Introduo
O que uma pinha, um corpo humano e uma truta tem em comum.
Todos so providos de sistemas naturais de
propores que propiciam os fundamentos para
o trabalho de muitos alguns diriam de todos
artistas e designers.
Ao desvendar estes sistemas naturais, revelase a misteriosa relao entre a matemtica e a
beleza. Nos conduz at o reino da geometria
das Sees Ouro e da Proporo Divina e a
Seqencia de Fibonacci em linguagem
acessvel a muitos dos avessos matemtica.
Ela nos mostra como a simetria, a ordem e o
equilbrio visual realam o design, desde os
psteres de Jan Tschichold para a cadeira Mies
de Barcelona, at o novo Besouro da
Volkswagen.
Geometria do Design explica, no somente
como as cincias da medio informam, e at
mesmo criam, a beleza nas obras da natureza
e da criao humana, mas principalmente como
usar tais tcnicas para tornar belos os nossos
prprios designs.

Depoimentos
A natureza no conhece nenhuma esttica contraria a razo
Albrecht Drer

Do formato correto das

cartas, 1535

... um julgamento sadio abomina um quadro

cuja feitura tenha dispensado o conhecimento
tcnico, mesmo que tenha sido executado
com cuidado e diligncia. A nica razo pela
qual pintores de tal categoria no se
apercebem de seus prprios erros que eles
no aprenderam geometria, sem a qual
ningum se pode tornar um artista absoluto;
toda via, a culpa disso deve ser creditada aos
mestres, que por sua vez, ignoram esta arte.

Josef Muller-Brockmann
O Artista Grfico e seus Problemas
com Design,1968
...as propores dos elementos formais e seus
espaos intermedirios esto, muitas vezes,
relacionados a certas progresses numricas
lgicas.

Max Bill

Retirado dos escritos de 1949.

Sou de opinio de que se pode desenvolver a

arte, com base no pensamento matemtico.

Gyrgy Doczi,

A poder dos Limites, 1994

O poder da seo urea em criar harmonia

deriva de sua propriedade nica de unir partes
diferentes de um todo, de forma a que cada uma
delas preserva sua identidade prpria, mas
amolda-se a um padro maior de um todo.

Le Corbusier Por Uma Nova Arquitetura, 1931.

A Geometria a linguagem do homem... ele
descobriu o ritmo, os ritmos aparentes aos olhos
e os espaos em suas relaes mtuas, e estes
ritmos e espaos so as verdadeiras essncias
das atividades humanas. Eles ressoam no
homem por uma inevitabilidade orgnica, a
mesma inevitabilidade que ocasiona o traado da
Seo urea pelos jovens, velhos, selvagens e
instrudos.

Preferncias Cognitivas de Proporo

No contexto da obra humana e do mundo
natural existe uma comprovada preferncia
humana cognitiva pela Proporo urea,
comprovada atravs da histria. A arquitetura
de Stonehenege, datando entre o 20 e o 16
sculos A.C uma das mais antigas evidncias
do uso do retngulo ureo, com uma proporo
de 1:1,618. Encontram-se outras evidncias
em escritos, arte e arquitetura dos gregos
antigos, no sculo 5 A.C.
Bem mais tarde, os artistas renascentistas
estudaram, documentaram e empregaram a
razo urea em esculturas clebres, pinturas e
obras de arquitetura.
Alm da obra humana, as propores ureas
podem ser encontradas no mundo natural,
atravs das propores dos seres humanos e
os padres de crescimento de muitas plantas,
animais e insetos.

O psiclogo alemo Gustav Fechner, no final do

19 sculo investigou a resposta humana s
qualidades estticas especiais do retngulo ureo.
A curiosidade de Flechner deveu-se preferncia
esttica pela seo urea, documentada numa
extensa gama de arquetipos culturais.
Flechner limitou seus estudos s obras feitas
pelos seres humanos, tomando as medidas de
milhares de objetos retangulares, como caixas,
prdios, livros, jornais etc. Ele concluiu que o
retngulo mdio aproximava-se do ureo, com a
rea 1:1,618, e que a maioria das pessoas
preferia retngulos que guardassem aquela
mesma proporo.
A experincia de Flechner foi repetida por Lalo,
em 1908, e mais tarde por outros, que obtiveram
resultados similares.

Tabelas das Propores Preferidas em Retngulos

Duplo Quadrado
Retngulo ureo
Quadrado

1:1

5:6

4:5

3:4

7:10

2:3

5:8

13:23

1:2

2:5

A Anatomia do Compartilhar

A razo urea no se limita unicamente s

preferncias estticas humanas, mas fazem
parte de relaes notveis entre as propores
dos padres de crescimento de entidades vivas,
como animais e plantas. A espiral de contorno
das conchas revela um padro acumulativo de
crescimento, que j foram objeto de numerosas
investigaes artsticas e cientficas. Tais
padres so espirais logartmicas de razo
urea, o que conhecido como a teoria perfeita
do padro de crescimento. Theodore Andras
Cook, em seu livro As Curvas da Vida,
descreve estes padres de crescimento como
Os processos essenciais da vida.... Em cada
fase de crescimento, caracterizada por uma
espiral, a nova espiral est muito prxima de
um quadrado de razo urea, maior do que a
anterior.

Architectonica nobilis

Penion dilatatus

A Anatomia do Compartilhar
Nautilus

O Nautilus e outras conchas seguem

exatamente aquele padro que mostram como
elas se abrem em espirais logartmicas
caracterizadas pelas propores da seo
urea. Uma tpica espiral logartmica do
crescimento de uma concha mostra que cada
estgio consecutivo de expanso contido por
um retngulo ureo que um quadrado maior
que o anterior.
A estrela pentagonal e de cinco pontas tambm
ostentam propores ureas e podem ser
encontradas em muitos organismos vivos, como
o ourio. As subdivises interiores de um
pentgono do origem a uma estrela de cinco
pontas, e a razo de cada duas linhas numa
estrela de cinco pontas guarda a proporo de
1:1,618.

A Anatomia do Compartilhar
Os padres de crescimento de espirais de
uma pinha e do girassol so similares. As
sementes de cada um crescem como duas
espirais que se interceptam e movem-se em
direes opostas, e cada semente pertence
ambos os pares de espirais. No exame das
espirais de sementes de uma pinha, 8 delas
movem-se na direo dos ponteiros de um
relgio, e 13 na direo contrria, numa razo
muito prxima da urea. No caso do girassol,
h 21 espirais num sentido e 34 no sentido
oposto, tambm em propores prximas
urea. Os nmeros 8 e 13, como achados na
espiral da pinha, 21 e 34, no girassol, so
muito conhecidos dos matemticos. Eles so
pares de adjacentes de uma seqncia
matemtica denominada Seqncia de
Fibonacci. Cada nmero da seqncia
determinado pela soma dos dois nmeros
prvios: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55... A
relao de cada dois nmeros adjacentes
progressivamente mais prxima da razo
urea de 1:1,618.

Pinha

Girasol

A Anatomia do Compartilhar
Cavala

Muitos peixes tambm apresentam propores

ureas. Trs sees de construo em
proporo urea, aplicadas ao corpo de uma
truta, mostram as relaes entre o olho e a
barbatana da cauda, em retngulos e
quadrados ureos recprocos. Alm disso, as
barbatanas individuais tambm guardam essas
mesmas propores.
A forma do peixe azul tropical cabe de forma
perfeita num retngulo ureo. Sua boca e
guelras apresentam-se em razes ureas
recprocas em relao altura do seu corpo.

Truta

Sardinha

Perca

Propores do Corpo Humano na Escultura Clssica

Da mesma forma que plantas e animais

apresentam propores ureas, fenmeno
similar ocorre com os seres humanos. Esta
talvez seja uma explicao para a preferncia
cognitiva pela razo urea: a face e o corpo
humano guardam as mesmas relaes
matemticas encontrveis em outros seres
vivos.
De acordo com este esquema, o corpo humano
dividido na metade da virilha, e pela seo
rea, no umbigo. As esttuas do Gladiador e de
Zeus tomam por base a teoria de Vitruvius e a
anlise de suas propores praticamente
idntica.

Gladiador

Zeus

Vitruvius /Drer / Da Vinci

Zeus analisado conforme o Canon de Vitruvius.

Um dos estudos escritos mais antigos

encontrados sobre o assunto foi o do arquiteto
grego Marcus Vitruvius Pollio, conhecido
simplesmente como Vitruvius. Ele defendia que a
arquitetura dos templos deveria tomar por base a
analogia com um corpo humano perfeitamente
proporcionado, que harmnico em todas as
suas partes. Vitruvius descreveu tal proporo,
explicando que num homem bem proporcionado,
sua altura deve equivaler ao comprimento de
seus braos estendidos (envergadura). A altura
do corpo e o comprimento de seus braos
estendidos criam um quadrado que envolve todo
o corpo, enquanto as mos e os ps tocam um
crculo, tendo o umbigo como centro.

O quadrado inscreve a altura do corpo; mos e ps

tocam o crculo cujo o centro no umbigo. A figura
dividida ao meio na virilha pela seo urea cujo lado
superior do quadrado passa tambm no umbigo.

Propores da Face
Comparao das propores faciais (desenhos de Da
Vinci e Drer)

A teoria de Vitruvius inclui as propores da

face e do corpo. As caractersticas faciais
guardam as propores clssicas usadas nas
esculturas gregas e romanas. Embora tanto
Da Vinci como Drer tivessem empregado os
padres de Vitruvius, no que toca s
propores do corpo, tal no acontece com
relao s faces, que apresentam diferenas
notveis: o sistema facial de Da Vinci est
espelhado no de Vitruvius, e fracas linhas de
construo podem ser vistas no seu desenho
original das propores humanas.
A anlise da proporo facial est em acordo com a
teoria de Vitruvius, e as propores so praticamente
idnticas. O diagrama mostra um retngulo ureo
nico, como guia para o comprimento e largura da
cabea. Esse retngulo subdividido por outros,
sempre em proporo urea, para determinar a
colocao dos apndices.

Propores da Face
Estudos de Drer sobre a proporo facial.

Drer, no entretanto, usa propores bem

diferentes. As propores por ele usadas em seu
trabalho Homem inscrito num crculo
caracterizam-se por rgos faciais pequenos e
uma grande fronte, que constitua,
possivelmente, uma preferncia esttica da
poca. A face dividida em duas partes por uma
linha, uma no topo das sobrancelhas, com os
olhos, nariz e boca abaixo dela, e um pescoo
curto. As mesmas propores faciais so
empregadas repetidamente em muitos dos
desenhos contidos no livro Quatro livros sob a
proporo humana, de 1528 Drer fez tambm
algumas experincias em seu desenho Quatro
cabeas construdas, no qual ele introduziu
linhas oblquas na grade de construo, para
produzir variaes.

Quatro exemplos da Quadro Cabeas Construdas.

Estudos de Fisiognomia , cerca de 1526/27

Conceito de Mdulo

De fato, Vitruvius, nos diz que os gregos at

projetavam seus templos de acordo com as
propores humanas. Com base nisso, ele
recomenda que o comprimento de um templo
deve ser o dobro de sua largura, e as
propores do vestbulo aberto e da cmara
fechada interna devem conservar a relao 3
4 - 5 (sendo 3 a profundidade do vestbulo, 4 a
largura e 5), a profundidade da cmara.
Vitruvius fez tambm outras recomendaes em
relao muitas outras propores para os
templos, por exemplo; as distncias entre as
colunas e suas alturas ideais expressas com o
dimetro da coluna. Esse elemento foi chamado
de mdulo, um conceito que viria a cumprir um
importante papel no decorrer da histria da
arquitetura.

Geometria Modular

O estudo da geometria extremamente

importante na formao de designers e
arquitetos: no h diviso de espaos sem a
modulao geomtrica; no h sistemas
construtivos sem suportes geomtricos que
definam a localizao virtual de elementos.

Saint Chapelle

A diviso pela utilizao de mdulos concerne

no somente ao plano, mas tambm, a outras
dimenses do espao.
Sistema LEGO

A geometria modular portanto o estudo

rigoroso de formas que podemos planejar
no plano para conceber o espao.
Sistema ABSTRACTA

Construo da Proporo urea

A partir de um triangulo:
Comece com um tringulo retngulo, cujos
catetos esto na proporo 1:2. Trace um arco
desde D, usando o segmento DA como raio,
que cruza a hipotenusa.
Trace um outro raio ao longo da hipotenusa,
desde C, usando o segmento CE como raio,
at interceptar a linha de base. Do ponto B,
onde o arco intercepta a base, trace uma
vertical, at encontrar a hipotenusa.
Esse mtodo resulta em propores ureas,
pois define os lados do retngulo AB e BC cuja
razo de 1: 1,618.

Construo da Proporo urea

A partir de um quadrado:
Desenhe um quadrado. Trace uma diagonal,
partindo do centro da base A, at o vrtice direto
superior B. Esta diagonal ser o raio do arco de
uma circunferncia, que se prolonga alm dos
limites do quadra-do, at o ponto C.
As duas figuras assim formadas (o quadrado
original e o retngulo obtido) formaro um
retngulo ureo. Quando isso acontece, resulta
em outro retngulo ureo proporcional, que lhe
recproco, restando ainda uma rea quadrada.
Essa rea e chamada de gnomo. A subdiviso
pode ser feita tantas vezes quantas se desejar,
resultando em retngulos e quadrados menores
de dimenses proporcionais.

Construo da Proporo urea

Construo de uma Espiral urea

Usando o diagrama de subdiviso da seo
urea, pode-se construir uma espiral urea.
Use o comprimento dos lados dos quadrados
subdivididos com o raio de um crculo. Corte e
conecte os arcos de cada quadrado do
diagrama.

Construo da Proporo urea

Quadrados Proporcionais
Os quadrados do diagrama de subdiviso da
seo urea guardam, entre si, uma proporo
urea.

Propores ureas entre crculos e

quadrados
O mtodo de construo do tringulo ureo
tambm pode resultar numa sucesso de
crculos ou quadrados que guardam entre si a
proporo urea.

Tringulo, Elipse e Espiral urea

Propores ureas num Pentagrama em forma de
estrela
36

36

O tringulo ureo issceles, e tambm

conhecido pelo nome de "tringulo sublime," por
apresentar propriedades estticas ao retngulo
ureo; o tringulo preferido pela maioria das
pessoas. fcil de constru-lo, a partir de um
pentgono, com ngulo de 36 no vrtice e 72
na base.
Esta construo pode ainda gerar um outro
tringulo ureo, ligando-se a base do maior
tringulo ao vrtice do pentgono, no lado
oposto. A conexo continuada dos vrtices com
as diagonais resultaro num pentagrama em
forma de estrela. O decgono - polgono de 10
lados - tambm pode conter uma srie de
tringulos ureos, conectando-se o ponto central
a qualquer dos vrtices adjacentes.

72

72

A estrela de cinco pontas criada pelas diagonais de um

pentgono regular resulta num pentagrama, cuja parte
central outro pentgono, e assim sucessivamente.
Esta progresso de pequenos pentgonos e pentagramas
conhecida como o "alade de Pitgoras," devido
proporo com a razo urea.

Tringulo, Elipse e Espiral urea

Espiral urea criada a partir de tringulos ureos

A elipse urea tambm ostenta caractersticas

estticas semelhantes do retngulo e do
tringulo ureo.
A exemplo do retngulo, os eixos maior e menor
guardam entre si a proporo de 1: 1.618

Um tringulo ureo pode ser subdividido numa srie de

tringulos ureos menores, desenhados a partir de um
ngulo de 36 da base. A espiral , assim, criada, usandose o comprimento dos lados dos tringulos das subdivises
como raios de um crculo.

Construo do Retngulo Raiz 2

1
Um retngulo tem a propriedade de poder ser
dividido infinitamente em retngulos menores
proporcionais. Isto significa que, quando um
retngulo dividido ao meio, sucedem dois
retngulos menores. Deve se observar que a
proporo de um retngulo aproxima-se
bastante da razo urea. As propores do
retngulo so 1:1,141 e a razo urea 1:
1,618.
Construo de um retngulo, pelo mtodo
do quadrado.
1 - comece com um quadrado.
2 - trace uma diagonal dentro do
quadrado e use-a como arco que toca a linha
de base do quadrado. Prolongue os lados do
quadrado e obter, assim, um retngulo 2.

Sistema DIN de Classificao de Papis

Normas e Padronizaes

A0 = 1 m2

Retngulos possuem a especial propriedade de

poderem ser divididos em nmero ilimitado de
retngulos proporcionais menores. Por este
motivo, eles se tornaram a base da norma
europia DIN (Deutsche Industrie Normen), que
regula a dimenso dos papis. Muitos dos
psteres mostrados seguir guardam
propores anlogas. Dobrando-se a folha uma
vez, produz-se uma metade. Se dobrada quatro
vezes, a folha resulta em 8 pedaos de papel
etc. Este sistema no s eficiente, como
conduz a uma economia de papel. Cidades
europias que mantm uma rica tradio de
psteres e outdoors, normalizaram reas de
colocao, nas ruas, destes produtos, na
proporo da DIN. Alm de significar economia
de papel, o mtodo do retngulo aproxima-se
muito da razo urea.

Os formatos de papel utilizados no mercado brasileiro

so padronizados pelo sistema internacional DIN srie
A, aprovado pela ISO e recomendado pela ABNT.
Partem do formato original A0, cuja medida
841x1189mm, que corresponde rea de 1 metro
quadrado.

Retngulo Raiz 3
2

3 4 5

Da mesma forma que o retngulo 2, os

retngulos podem ser divididos em retngulos
similares transformando-os em 3, 4, 5 que
podem ser divididos verticalmente ou
horizontalmente. O retngulo 3 pode ser
subdividido em trs retngulos verticais; estes
podem ser subdivididos em trs outros,
horizontais etc.

Construo de um retngulo 3
Inicie com um retngulo 2. Trace uma
diagonal neste retngulo. Use a diagonal como
arco, at a linha de base. Envolva a figura por
um retngulo, que ser o 3.

Retngulo Raiz 3

Subdiviso de um retngulo 3
Subdivida o retngulo 3 em trs partes, para
criar trs retngulos menores que sero
proporcionais. Subdivida-os novamente em
trs partes. Este processo pode ser repetido
indefinidamente, em uma srie infinita de
retngulos 3.

Construo de um hexgono
Pode-se construir um hexgono, a partir de um
retngulo. Basta girar o retngulo em torno do
seu eixo, at que as arestas se encontrem.

O retngulo 3 tem a propriedade de permitir a

construo de um prisma hexagonal regular. Este
hexgono apresenta-se, na natureza, como cristais
de neve, favos de mel e em muitas outras formas na
naturais.

Propores Arquitetnicas
Partenon, Atenas (447- 432 A.C)

Alm de estudar as propores do corpo

humano, Vitruvius, que era arquiteto, estudou as
propores arquitetnicas harmoniosas. Ele
sustentava que a arquitetura de um templo devia
se basear num corpo humano perfeitamente
proporcionado, que apresenta harmonia entre
todas as suas partes.
O Partenon (Atenas), um perfeito exemplo do
sistema de propores gregas. Num simples
exame, v-se que a fachada do templo
compreendida num retngulo ureo subdividido.
Um retngulo recproco forma a altura da
arquitrave, o friso e o fronto. O quadrado do
retngulo principal fornece a altura do fronto, e o
retngulo menor no diagrama contm a
colocao do friso e da arquitrave.
Anlise da harmonia e das propores da seo
urea, de acordo com os diagramas.

Proporo Divina
Catedral de Notre Dame, Paris (1163-1235)

Sculos depois, a "proporo divina," ou seo

de ouro, foi conscientemente empregada na
arquitetura de catedrais gticas. No livro "Por
uma nova arquitetura," Le Corbusier cita o
papel do quadrado e do crculo nas propores
da fachada da Catedral de Notre Dame, em
Paris. O retngulo que envolve a fachada da
catedral abrange a maior poro da fachada, e
o retngulo ureo recproco envolve as duas
torres. As linhas de regulao so as diagonais,
que vo se encontrar logo acima da janela do
clerestrio, cruzando os cantos das maiores
variaes na superfcie da catedral. O centro da
porta de entrada tambm um retngulo
ureo, conforme mostra o diagrama.

Anlise das propores e linhas de regulao encontrase na proporo de um retngulo ureo em toda a
fachada. A parte inferior da fachada est inscrita no
quadrado do retngulo ureo e nas torres do retngulo
ureo recproco. Alm disso, a parte inferior da fachada
pode ser dividida em seis retngulos ureos.

Linhas de Regulao de Le Corbusier

Le Corbusier, (Uma Villa) - 1916

"Um elemento inevitvel na arquitetura. A

necessidade da ordem. A linha de regulao
uma garantia contra a teimosia. Ela ajuda a
compreender. o meio para atingir a um fim,
mas no deve ser encarada como receita. Sua
escolha e as formas de expresso que lhe so
dadas, soa parte integral da criao
arquitetnica."
Le Corbusier
(Por uma Nova Arquitetura, 1931)
60

30

Este desenho mostra, em diagrama, a srie de linhas

de regulao usadas no desenho do prdio. As linhas
vermelhas, na base do desenho, mostram o retngulo
ureo e as diagonais da construo.

(Por uma Nova Arquitetura -1931)

O interesse de Le Corbusier na aplicao da

geometria da arquitetura e da matemtica est
registrado em texto do seu livro acima. Na
referida obra, ele discute a necessidade de
linhas de regulao para ordenar e embelezar a
arquitetura, e responde a crtica: "Com suas
linhas de regulao voc matar a imaginao,
voc transformar tudo em receita." Ele
retruca: "Mas o passado deu-nos provas,
documentos iconogrficos, placas, pedras
esculpidas, pergaminhos, manuscritos,
impressos... mesmo a arquitetura mais primitiva
desenvolveu o uso de unidades de medida,
como mo, p, ou antebrao, para sistematizar
e ordenar as tarefas. Simultaneamente, as
propores das estruturas correspondiam a
escala humana."

Relao entre as linhas de regulao em portas,

janelas,
fachada e telhado com os diagramas de construo do
retngulo ureo.

O Modulor
Modulor I - Le Corbusier

A ordem a verdadeira chave da vida.

(Modulor I Le Corbusier).

Mais tarde, Le Corbusier, cujo nome verdadeiro

era Charles-Edouard Jeanneret, nascido na
Sua em 1887, publicou em 1942 "O Modulor:
Uma Medida Harmnica da Escala Humana,
Aplicvel Arquitetura e Matemtica" . O
Modulor narrava seu sistema de propores
baseado na matemtica da seo urea e a
proporo do corpo humano. Alm de seu
trabalho especfico na arquitetura e no
planejamento urbano, seus murais, suas pinturas,
e criaes grficas exerceram significativa
influncia sobre o design bidimensional. Esse
sistema adotou a diviso urea como base,
fundamentado em trs pontos principais na
anatomia de um homem de 1.90m: o plexo solar,
o alto da cabea e a ponta dos dedos da mo
erguida. Esses pontos constituem uma mdia e
extrema razo (diviso urea) que Le Corbusier
transferiu para uma srie infinita de propores
matemticas.

O Modulor

Introduzido no fim da Segunda Guerra, o

Modulor pode ser aplicado ao plano
bidimensional embora sua principal utilizao
esteja relacionada com a arquitetura.
Antes de patentear seu trabalho, Le Corbusier
pediu a opinio de Albert Einstein sobre o
sistema. Einstein escreveu que o Modulor podia
ser qualificado...
como uma srie de dimenses que tornam o ruim
difcil e o bom fcil.

Anlise visual do Design

No existe melhor maneira de iniciar a
anlise do design grfico, da ilustrao,
da arquitetura e do desenho industrial, se
no com a introduo de Le Corbusier
em The Modulor quando era jovem em
Paris.

"Um dia, sob a lmpada a leo de seu pequeno

quarto em Paris, alguns cartes estavam
abertos sobre sua mesa. Seu olhar fixou-se
num postal do pavilho do Capitlio, de Roma,
realizado por Michelangelo. Ele virou um outro
carto, de face para baixo, e projetou,
intuitivamente, um dos seus ngulos - um
ngulo reto - sobre a fachada do Capitlio. Ele
se viu frente a uma verdade familiar: o ngulo
reto governa a composio; o lieux (lieu de
l'angle droit: locao do ngulo reto) comanda
toda composio. A constatao foi, para ele,
uma certeza, uma revelao.

Teste idntico foi feito com uma pintura de

Czanne. Mas, ele mesmo desacreditava do
seu prprio veredicto, dizendo-se a si prprio
que a composio de obras de arte
governada por regras; tais regras podem ser
mtodos conscientes, indicativos e sutis, ou
podem ser regras comuns, aplicadas no trivial.
Elas podem, ainda, ser subentendidas pelo
instinto criativo do artista, uma manifestao de
harmonia intuitiva, como parecia ser
exatamente o caso de Cezanne.

Obras e Conceito

Um livro trouxe-lhe a certeza: algumas

pginas de 'Histria da
Arquitetura,' de Auguste Choisy,
dedicavam-se ao trac regulateur (linhas
de regulao).
Existiria tal coisa como
linhas de regulao,
governar uma
composio?

Em 1918, ele comeou a pintar a srio. Suas duas

primeiras obras foram feitas ao acaso, mas a
terceira, em 1919, foi uma tentativa de cobrir uma
tela com um certo ordenamento. O resultado foi
quase bom. Veio, ento, a quarta obra,
reproduzindo a terceira de melhor forma, com um
desenho categrico que lhe conferisse estrutura.
Iniciou-se, ento, uma srie de pinturas, em 1920,
todas elas firmemente baseadas na em tais
relaes: a colocao do ngulo reto e a razo
urea.

Plano urbanstico para o Rio de Janeiro (1930)

Capela do I.I.T., Mies van der Rohe 1949/1952

Mies van der Rohe mais conhecido por seus
monumentais arranha-cus em ao e vidro. Ele
foi um mestre em sistemas proporcionais e tais
arranha-cus guardam formas e propores to
semelhantes que poderiam ser classificados
como um arqutipo nico.
Mies foi diretor da Faculdade de Arquitetura no
Instituto de Tecnologia de Illinois (IIT) por vinte
anos, e naquele perodo ele projetou todo o
campus e muitos dos seus prdios. A capela do
IIT um bom exemplo do uso das propores
em pequena escala. A fachada do prdio
proporcionada razo urea, 1:1,618. O prdio
est perfeitamente subdividido em cinco
colunas por retngulos ureos, e quando eles
so repetidos, como padro, o prdio aparece
como um mdulo de 5x5 retngulos horizontais.

Arquitetura

Anlise

A razo urea pode ser vista de pronto nestes

desenhos ( esquerda, acima). A fachada da
frente da capela pode ser subdividida numa
srie de retngulos ureos, que circundam as
grandes janelas superiores e as pequenas
superiores, para ventilao. As grandes janelas
inferiores so quadradas. O desenho em corte
do interior, em direo ao altar, mostra que o
permetro da fachada frontal pode ser definido
por trs retngulos ureos (acima, direita). O
plano do permetro da capela cabe
perfeitamente num retngulo ureo. O
quadrado do retngulo ureo define o altar e as
reas de servio e dispensa da capela. Estas
duas reas esto separadas por uma pequena
elevao do altar e grades. O plano original da
capela no previa assentos, foram, mais tarde,
acrescentados.

Poster Folies-Bergre, Jules Chret, 1877

um trabalho dinmico e atraente, que captura

o movimento de um grupo de danarinos.
primeira vista a composio parece espontnea
e desprovida de organizao geomtrica, mas
um exame mais acurado revela uma estrutura
visual extremamente cuidadosa.
A posio dos membros dos danarinos
masculinos correspondem aproximadamente a
um pentgono, circunscrito por um crculo.

Design Visual

Anlise
As trs figuras esto envolvidas, em primeiro
lugar por um crculo, depois por um pentgono,
em seguida por um pentagrama estrelado e
finalmente por um pentgono, cujo centro o
piv para os quadris da danarina. At mesmo
a figura do pequeno duende, ao p da figura,
que dana atravs de sua estrutura, tem sua
cabea que encontra o crculo e o pentgono.
A figura criada pelas pernas dos danarinos
um tringulo ureo.
As subdivises interiores do pentgono criam
pentagramas estrelados que, por sua vez,
originam pentgonos menores, proporcionais.
A razo dos lados dos tringulos, no interior do
pentagrama, 1:1,618, a relao urea. O
exato centro do pster o centro dos quadris
da danarina, e as pernas dos danarinos
criam um tringulo invertido, com ngulo na
parte superior do pentagrama que envolve a
danarina feminina. Cada membro e ombro
est cuidadosamente posicionado de acordo
com a geometria da estrutura.

Poster Job - Jules Chret, 1889

Chret era mestre em litografia e a ele deve-se
a elevao da cromo-litografia categoria de
arte. Ele desenvolveu seus conhecimentos
acerca da arte desde os 13 anos de idade.
Sua nica educao formal foi um curso na
cole Nationale de Dessin. Foi provavelmente
naquela ocasio que ele tomou conhecimento
com a geometria e com os princpios de composio. Embora tivesse freqentado pouco a
escola, construiu o seu aprendizado visitando
os principais museus da Europa e estudando
com afinco as obras dos grandes mestres.
Muitos dos seus psteres tornaram-se
sucesso imediato, devido s belas cores e a
preciso das ilustraes. Ele absorveu muito
bem o processo da cromo-litografia e soube
utiliza-lo com eficcia. Ele tambm se
especializou nos princpios da composio e
os usou para tornar suas obras mais ricas.

Anlise

O pentgono estrelado e a proporo da

forma
Expandindo o pentgono inscrito num crculo
observa-se que as propores do formato do
pster baseiam-se no sistema conhecido como
"a pgina do pentagrama. A base do pster
conforma-se base do pentgono e
estendida de forma que os vrtices superiores
encontram a linha do crculo.
Um crculo com o centro no centro da pgina
determina a localizao da figura e do nome
"JOB. A diagonal que une a parte superior
parte inferior esquerda, organiza, visualmente,
o posicionamento da cabea, do olho e da
mo. A diagonal contrria determina a parte
superior do ombro e do extremo do quadril da
figura.

Poster Mostra Bauhaus - Fritz Schleifer, 1922

Fritz Schleifer homenageou os seguidores do

construtivismo em seu pster sobre a Mostra
Bauhaus. De acordo com os ideais do
construtivismo da poca, o perfil humano e a
tipografia podem ser abstrados em formas
geomtricas simples, da poca das mquinas
mecnicas.
Uma face geomtrica, desenhada
originalmente para fazer parte
de um selo para a Bauhaus,
por Oskar Schlemmer, foi
ainda mais simplificada em
cinco formas retangulares
s imples, eliminando as
linhas
fin as verticais
e horizontais.
A tipografia foi adotada de forma a ser
consistente com os demais elementos
retangulares da face, ecoando suas formas
angulares rgidas. O tipo similar quele criado
por Theo van Doesburg, em 1920.

Anlise

A vista alinha-se ao longo do centro do eixo

vertical. O tipo alinha-se no topo e na base,
com o retngulo do pescoo. O outro lado da
face simtrica em relao ao seu eixo. A
tipografia alinhada junto e abaixo do pescoo
em forma retangular.
Projeto do tipo:
A estrutura do tipo tomou por base um
quadrado de 5 por 5, que permite que os
caracteres mais largos, M e W, ocupem o
quadrado inteiro. Os caracteres mais estreitos
ocupam 5/4 do
quadrado. O B e o R desviam-se
de meia unidade, para que as formas
arredondadas possam distinguir o R do A e o B do
algarismo 8.

Poster Lintransigant - A. M. Cassandre, 1925

Criado em 1925 por Adolphe Mouron, mais
conhecido como A. M. Cassandre, , ao
mesmo tempo, um triunfo conceitual e um
estudo sobre construo geomtrica. Ele foi
idealizado para um jornal parisiense,
L'Intransigant, e o triunfo conceitual aludido
a translao da forma representativa da cabea
de uma mulher no smbolo visual de Marianne,
a voz da Frana.
Cassandre cresceu como artista e estudou
pintura em diversos estdios de Paris. Ele
adotou o pseudnimo de Cassandre, com a
inteno de retornar ao seu verdadeiro nome,
Adolphe Mouron, quando se tornasse um
pintor. Cedo, tornou-se fascinado com o mundo
dos psteres e concluiu que tinha mais
potencial para a experimentao dinmica do
que para a pintura, propriamente dita. Ele se
sentiu atrado pela idia da comunicao em
massa, e de um tipo de arte que transpusesse
as fronteiras do tradicional e estreitasse os
limites das diferenas de classe.

A relao urea define simplesmente

propores ideais, j previamente
intudas pelo designer; uma forma de
verificao, e no um sistema (estaria
fadado ao insucesso, se assim fosse,
como todos os sistemas).
"Dirio, de Adolphe Mouron - 1960.

Anlise - Diagrama

O formato do pster est organizado numa

srie de mdulos de 6x8, formando um campo
de 48 campos visuais. Todos os elementos do
pster correspondem a este plano, em termos
de colocao e proporo.
A orelha interna encontra-se na intercesso
destes campos visuais, como o centro da
boca. O canto do "L" est no centro exato do
pster. O queixo da figura cabe num campo
visual assim como o poste telegrfico. O
ngulo do pescoo, em 45, move-se de um
canto ao outro de um quadrado de quatro
campos visuais. Os fios telegrficos comeam
no centro da orelha e movem-se, em
componentes de 15, formando, novamente,
ngulos de 45 acima e abaixo da linha do
horizonte.

Anlise gulos e Retangulos 2

O formato do pster um retngulo. O olho

dividido pela diagonal do retngulo, indicado na
linha tracejada.
A diagonal divide, tambm, o centro do pster e
o canto inferior esquerdo do "L". A linha de
base da palavra "L'INTRANS" uma diagonal
de 45, tirada do centro do pster. As linhas
telegrficas esto traadas em incrementos de
15, produzindo um mdulo de 15 que se
repete nos ngulos do nariz e do pescoo.

Anlise Proporo dos crculos

Os crculos da orelha externa e da boca so o

dimetro de um campo visual. Os pequenos
crculos do olho, orelha interna, lbulo da
orelha e isolador tm o dimetro de dois
quintos de um campo visual. O crculo maior, a
cabea, tem o dimetro de quatro crculos
visuais.
A colocao dos crculos est organizada de tal
forma que os pontos centrais dos crculos da
cabea esto alinhados em diagonais de 45.
Os crculos do isolador esto alinhados em
diagonais com componentes de cerca de 15.
Trs destes componentes formam um mdulo
de 15.

Poster East Coast by L.N.E.R. - Tom Puvis, 1925

O pster de Tom Purvis, de 1925, East Coast

by L.N.E.R., um convite ao leitor para uma
viagem de frias de vero pela London
Northeast Railway.
Mais de 25 anos antes, dois designers, que se
auto-denominavam "Os Bergstaffs," j haviam
tentado o ento mtodo revolucionrio, de
desenvolver fortes composies de reas
planas de cor, definindo silhuetas grficas
simples.
O pster de Purvis usa uma tcnica similar de
simplificao e joga espao, cor e padres
provendo um balano perfeito de cor e
imagem.

Anlise

Seu diagrama composto por 6 x 6 retngulos.

A linha do horizonte divide o cu e o mar na
meta- de do pster. As figuras, assim como, a
elipse maior e a menor do guarda-sol se
concentram visualmente no centro do cartaz. O
guarda-sol, de forma elptica, o elemento visual
mais forte e apelativo pela sua cor vibrante e pela
disposio diagonal.
A forma elptica a que mais atrai a ateno
visual em relao a qualquer outra forma
geomtrica e, posta em diagonal, torna-se mais
provocativa devido a sua instabilidade. A cor
laranja est em contraste complementar ao azul
do cu e do mar. Todas as formas se
apresentam em silhueta, com grande economia
de detalhes, situando o conjunto num mesmo
plano visual.

Poster Negerkunst - Max Bill, 1931

Este poster destinou-se a uma mostra sobre a

pintura pr-histrica em pedra na frica do Sul.
A simplicidade crua e a geometria do pster
tem suas razes no desenvolvimento do ideal
da Arte Concreta dos anos 30. Tal movimento
demandava a construo aritmtica de
elementos visuais puros. Bill adotou aquele
ideal como uma linguagem visual universal de
clareza absoluta. O dimetro do crculo central
a medida bsica para toda a figura. A medida
do dimetro idntica altura do topo e da
base. Os lados medem a metade do dimetro.
A vertical que passa pelo centro do crculo
torna-se o eixo do conjunto e alinha pelo lado
esquerdo a tipografia.

Anlise

Os crculos exteriores so duas vezes maiores

do que o interior. O formato do pster baseiase num retngulo ureo. O diagrama uma
decomposio harmnica deste retngulo. A
linha vertical torna-se o eixo do bloco da
tipografia e o centro do crculo interior.
As propores do grande "O baseiam-se no
mdulo do crculo interno. Os lados esquerdo
e direito so a metade do dimetro do crculo
interno, e o topo e a base, da medida do
dimetro do crculo interno. A diagonal passa
de canto a canto pelo centro do crculo interno
e, uma vertical atravs do centro, determina a
margem esquerda da caixa do tipo.

Poster Wagon Bar - A. M. Cassandre, 1932

O poster nada menos do que uma maravilha
de inter-relaes geomtricas, como o anterior
"L'Intrans." Aqui, Cassandre, mais uma vez,
seleciona elementos representativos a serem
simplificados e estilizados em formas
geomtricas simples. A garrafa de gua
gasosa, os copos de gua e de vinho, a fatia de
po, a garrafa de vinho e os canudos esto
colocados frente de uma roda de trem.
O dimetro da roda torna-se a medida do
trecho de trilho, que enfatiza o "RestaurezVous," e o "A Peu de Frais. O centro do
pster est visualmente pontuado pelos dois
canudos no copo. O pster pode ser facilmente
dividido em trs partes verticais. A geometria
do desenho torna-se aparente na parte mais
larga das garrafas e na taa de vinho. Existe
um belo efeito espacial, quando o fundo branco
do pster sangra o topo do sifo da garrafa de
gasosa. Fenmeno similar ocorre com a fatia
de po e o rtulo da garrafa de vinho, e
tambm, no alto do copo e no eixo da roda.

Anlise

O posicionamento consciente e o controle de

cada elemento torna-se evidente, a partir dos
pontos centrais dos crculos que formam o bojo
do copo de vinho e a parte larga da garrafa de
gasosa, que repousam na diagonal desde o
canto esquerdo superior at o canto direito
inferior. Da mesma forma, o centro do crculo
na garrafa de vinho e o centro da roda esto
alinhados na mesma vertical.
O pster relativamente complexo devido ao
nmero de elementos que requerem
simplificao e inter-relaes estruturais, assim
como controle organizacional.
Aps anlise, torna-se claro que existe um
motivo para cada deciso.

Poster Konstruktivisten - Jan Tschichold, 1937

No sabemos a razo, mas podemos
demonstrar que o ser humano julga mais
agradveis vista ou bonitos os planos
definidos e intencionalmente proporcionais
do que aqueles que s obedecem a
propores acidentais.

(Jan Tschichold, Te Form of the

Book, 1975).

Este pster foi criado por Jan Tschichold em

1929, para uma exposio sobre arte
construtivista. Como ele foi criado poca em
que o Construtivismo estava se esvaecendo, o
crculo e a linha podem ser interpretados como
um sol poente. O movimento Construtivista
mecanizou a arte e o design grfico atravs do
posicionamento matemtico de elementos
geomtricos abstratos, como expresso
funcional da cultura industrial. Este pster
emprega os ideais do Construtivismo, de
abstrao geomtrica, organizao visual
matemtica, e tipografia assimtrica, como o
prprio Tschichold defende em seu livro, Die
Neue Typographie, publicado em 1928.

Anlise
O dimetro do crculo o padro de medida
para o pster e para a colocao de todos
elementos.
O prprio crculo um elemento focal que leva a
vista inexoravelmente em sua direo. O
crculo tambm ressalta o ttulo da exposio e
a relao dos expositores.
O pequeno bullet em forma de crculo, prximo
linha do texto contendo as datas da exposio
um elemento de atrao visual, por ecoar e
contrastar em escala com o crculo maior.
A lista dos expositores comea no ponto de
encontro das diagonais do pster e da diagonal
do retngulo do p da pgina.
As distncias do texto aos principais elementos
so mdulos da distncia da linha horizontal
base do "konstruktivisten", que est centralizado
no crculo.

Tringulo composicional
O texto bsico forma um tringulo que serve para
ncor-lo ao formato e aumentar o interesse visual.

Poster Berufsphtograph - Jan Tschichold, 1938

Foi idealizado para uma exposio de

fotgrafos profissionais e ainda um clssico,
em termos de conceito e composio,
decorridas muitas dcadas. Devido temtica
da exposio, a imagem de uma mulher
representativa e abstrata, por estar ela
retratada em negativo. Esta tcnica conduz a
ateno para o processo da fotografia, em vez
de uma simples imagem de mulher. O ttulo
principal, "der berufsphotograph," aparece
impresso numa fonte bold, em trs diferentes
cores de tintas, amarelo, vermelho e azul,
colocada numa faixa, que se misturam,
medida que a faixa "rola". Este arco-ris de
cores na tipografia a partida rara para o
expressionismo do outro trabalho de
Tschichold. Todavia, seu amor pela tipografia
assimtrica e funcional aparece evidente no
leiaute de elementos e textura.

Anlise

A fotografia em negativo est logo direita do

centro do retngulo. O olho esquerdo da figura
est cuidadosamente posicionado e a imagem
est cortada de tal forma que se torna a
conexo das diagonais que comandam a
colocao dos elementos. A medida da largura
e profundidade da imagem so seguidas pelos
elementos tipogrficos esquerda.
Relaes do retngulo:
O diagrama da construo do retngulo
est colocado na parte superior do pster. O
canto recproco e as diagonais bisseccionam o
olho da figura na fotografia.

Poster Konkrete Kunst - Max Bill, 1944

Max Bill distinguiu-se como um artista de alta
qualidade, arquiteto e tipgrafo. Ele estudou na
Bauhaus, sob a orientao de Walter Gropius,
Moholy-Nagy e Josef Albers, entre outros.
Sofreu a influncia do funcionalismo, na
Bauhaus, do estilo De Stijl, e da organizao
matemtica. A caracterstica principal do estilo
De Stijl, de 1920, inclua a diviso formal do
espao em linhas verticais e horizontais. Este
estilo foi suavizado, ao tempo em que esta
obra foi criada, em 1944. O espao permanece
dividido, mas em crculos e arcos, e as rgidas
linhas horizontais de alguns tipos de De Stijl
so desenvolvidos, de forma a criar crculos e
diagonais.
A abstrao de Bill foi desenvolvida de forma a
incluir a tipografia, igualmente. As formas da
letra so geradas mo e baseada no mesmo
princpio do formato do pster. Cada tipo
guarda uma relao geomtrica direta de
forma modular. A fonte foi usada em outros
psteres, e tambm para uma mostra
projetada por Bill em 1949.

Anlise

O dimetro do crculo pequeno equivalente a

1/3 da largura do pster, e tambm 1/3 do
dimetro do prximo crculo maior. O tipo menor
est alinhado com o crculo menor e o tipo maior
alinha-se com a tangente ao crculo e ao eixo do
crculo menor.
A construo da relaciona-se diretamente com o
posicionamento dos crculos. A diagonal
atravessa os centros dos crculos maior e menor,
e esta repousa na linha da construo de um
quadrado. A proporo dos crculos 1:3:6.

Construo do Tipo
A construo do retngulo a base a mediana
ou a altura X da fonte em caixa baixa.
Os ascendentes e descendentes esto definidos
pelo comprimento do retngulo. Os traos
baseiam-se numa construo geomtrica com
ngulos de 45. Os desvios dos ngulos ocorrem
na letra "s," com 30 e 60, e as maiores linhas
do "a" e do "v" em ngulos de 63. Dois
retngulos foram usados para criar o "m", que
representado por duas formas de "n". Os
algarismos foram criados de acordo com os
mesmos princpios, utilizando um crculo perfeito,
que reflete as formas do crculo maior na
composio.
Formas das propores das letras:
As formas das letras tm somente um
peso e as ms-mas propores dos crculos:
1:3:6. Bill, mais tarde, refinou levemente a
construo da forma, para uso numa
exposio, e este tipo est disponvel, hoje em
dia, na The Foundry em Londres.

Poster Beethoven - Josef Mller-Brockmann 1955

Josef Mller Brockmann tido como um dos
funda-dores do Estilo Internacional Suo. Seus
psteres para os concertos Tonhalle, nos anos
1940 e 1950, estabeleceram um padro para o
sistema de organizao visual usando malhas.
(grids).
Os ritmos geomtricos dos crculos concntricos,
enquanto trabalho conceitual, aproximam-se dos
sistemas matemticos e estruturas presentes na
msica. Num trabalho estruturado de design,
cada elemento tem a sua razo de ser, de ser
posicionado, e de ter as suas dimenses
determinadas. A dramtica mudana de
proporo nos crculos concntricos ecoa o
drama da msica de Beethoven.
Toda a obra de Josef Mller-Brockmann pode ser
analisada, geometricamente, da mesma forma.
Ele sempre usa um planejamento matemtico,
construdo logicamente.

Anlise
O centro do crculo situa-se na parte superior
esquerda do texto. Todos os ngulos estendemse a partir do centro deste crculo. Os ngulos
baseiam-se em mdulos de 45. Os menores
ngulos tm um mdulo de 11,25, o prximo
tem 22,5 e da para frente, 45. medida que
os arcos de crculo giram em torno do ponto
central eles variam em largura, de uma a 32
unidades, e sua largura duplica em progresso
geomtrica. O bloco de texto alinha-se
verticalmente esquerda, segundo uma vertical
que representa um eixo, assim como a parte
superior do bloco de texto, que corresponde a um
ngulo horizontal.
Organizao dos ngulos:
A proporo e o posicionamento planejado
dos ngulos pode ser prontamente vista, quando
um quadrado inscrito no primeiro crculo. A
largura do crculo varia de uma a 32 unidades.
Cada arco tem o dobro da largura do anterior:
1,2,4,8,16,32.

Poster Musica Viva - Josef Mller-Brockmann 1958

Este pster pertence srie Tonhalle e, a

exemplo de todo seu trabalho, baseia-se no
planejamento geomtrico. Os elementos
repetitivos, no objetivos, so crculos e o jogo
reside nos espaos e propores. Cada crculo
2,5 vezes maior do que o prximo, menor.
Isto pode ser observado no diagrama, onde se
v
que o crculo seguinte menor ocupa um
quadrante. A proporo da imagem definido
pelo retngulo raiz de 2, que determinado por
um arco que se origina no eixo horizontal
superior do pster. A base deste eixo torna-se a
linha horizontal central do segundo crculo
menor. Linhas verticais saindo do centro dos
crculos alinham-se com as colunas e, no caso
do crculo maior, alinha-se com o eixo do
formato.

Anlise

Construo e posicionamento dos crculos

O formato deste pster baseia-se num
retngulo, segundo o diagrama de construo
da linha preta. O eixo da base do quadrado
atravessa o centro do terceiro maior crculo e
a linha de base do segundo maior crculo. A
linha tracejada em preto da diagonal separa
os dois crculos maiores.
O posicionamento do crculo determinado
pela diagonal do quadrado e os centros dos
crculos esto arranjados em ngulos de 90.
A altura X do tipo do "musica viva" guarda uma
proporo de 1:1,141 em relao ao crculo
menor. Esta uma proporo raiz de 2. As
larguras das colunas so determinadas

pelos eixos e centros dos crculos.

Poster Vormgevers - Wim Crouwel, 1968

Este pster foi criado em 1968, bem antes do
advento do computador pessoal. Naquela poca,
somente os bancos estavam muito envolvidos
com o processamento de dados, e a tipografia
deste pster similar a dos nmeros que
constam em tales de cheques. Esta tipografia,
embora similar legvel por computadores,
tambm altamente proftica, quanto ao advento
da era digital. Wim imaginou que a tela e o
computador teriam uma importncia vital para a
comunicao tipogrfica.
O pster est formatado num padro de diviso
retangular muito simples, dividido pela metade.
A malha um pouco mais complexa, pois cada
quadrado subdividido por uma linha
posicionada a um quinto da distncia do lado
superior e do lado direito do mesmo. As formas
das letras esto criadas "digitalmente", usando
os quadrados da malha. As linhas opostas da
malha determinam o raio dos cantos e o mesmo
raio usado para os traos.

Anlise

O sistema de construo das formas das letras

baseia-se no uso de uma malha, indicada nos
diagramas pela cor vermelha. A aspereza da
malha quadrada suavizada pelo uso de raios
que correspondem as linhas opostas, colocadas
a 1/5 da distncia do topo e direita de cada
quadrado da ma-lha, indicado nos diagramas
pela cor cinza. A malha permite a criao "digital"
de traos verticais, horizontais e diagonais.
O alfabeto s tem caixa baixa e as letras
espaamento mnimo entre si.
Muitas das formas tm a dimenso de 4 x 5. As
letras estreitas, como o "i" e o "j", s ocupam
uma largura do quadrado da malha. O texto na
parte superior do pster tem 1/5 do tamanho do
texto na parte inferior.

Poster Porzellan Frstenberg - Inge Druckery, 1969

Druckery transmite com fluidez e delicadeza a

finura da porcelana de Frstenberg atravs
deste pster. O formato das letras estreita, as
construes geomtricas tm peso nico e as
letras curvilneas, como o "u" e o "r, so
composies assimtricas harmnicas e muito
elegantes.
A exemplo da maioria dos psteres do sculo
20, este tambm adota o formato ureo e os
elementos do grid correspondem aquela mesma
proporo. As linhas centrais, horizontais e
verticais, encontram-se no ponto onde a vista
segue o trao vertical do "1", medida que se
aproxima do pice do "A" maisculo.

Anlise

A proporo das letras da frase 221 Jahre

Porzellan Manufaktur Frstenberg de
aproximadamente 1/16 da altura do pster. As
trs linhas do pequeno texto na parte superior
equivale a 2/3 da profundidade das formas das
letras. A marca dos fabricantes da porcelana,
um F em itlico, encimado por uma coroa,
equivalente ao dobro do tamanho do quadrado
que deu origem construo das letras.
Construo das Letras:
A largura do conjunto de letras tomou
por base um quadrado, dividido em trs partes.
A letra mais estreita ocupa um tero, a segunda
dois teros e a terceira, mais larga, o quadrado
inteiro. A letra mais larga de todas ocupa quatro
teros do quadrado.

Poster Maiakovski - Bruno Monguzzi, 1975

Bruno Monguzzi revive o esprito dos primeiros
russos construtivistas neste pster, exibido na
mostra de artistas russos em Milo.
Seu design reflete os ideais revolucionrios do
construtivismo russo dos anos 20. O uso limitado
de cores, vermelho, preto e cinza, e retngulos
dourados em ngulo de 45, conferem ao pster,
um utilitarismo visual que se tornou marca dos
construtivistas. Monguzzi usa a mesma tipografia
sem serifa e as tcnicas utilitaristas do
construtivismo com um aguado olho
composicional. Hierarquicamente, os nomes dos
trs artistas, Maiacovski, Meierchold e Stalislavski
constituem a principal fora visual.
As linhas e tipografia encontram-se nas mesmas
propores. O sentido de espao visual
comunicado pelas linhas que se sobrepem e a
transparncia criada pela superposio do
vermelho sobre o cinza, originando uma nova cor.

Anlise

As trs linhas que se sobrepem esto na

proporo de 2:3:4 e a altura das maisculas
seguem o mesmo sistema. Cada linha encontra
o eixo no formato de um ngulo de 90,
conferindo uma forte sensao de tenso
visual.
Elementos da proporo:
A largura das linhas onde se d a
reverso da tipo-grafia 2:3:4. que est
sincronizada sua proporo e guarda,
igualmente, a relao 2:3:4.
Formato:
O mtodo de construo do crculo que
dar origem ao retngulo mostra o X
centrado, que domina a composio.

Chaise Longue - Le Corbusier, 1929

Os arquitetos com formao em Belas Artes so
muito conscientes dos princpios das propores
clssicas, e os empregam, seja na arquitetura ou
no mobilirio que projetam. Le Corbusier um
destes arquitetos. A ateno que d ao detalhe e
proporo podem ser encontrados em sua
"Chaise Longue." Ele sofreu influncias, nos anos
20, de outros arquitetos, como Mies van der
Rohe, que estavam projetando estruturas de ao
para suas construes. Ambos foram
influenciados pelas formas geomtricas do
mobilirio de Thonet Bentwood e adotaram
formas simplificadas similares em suas obras.
Em 1927, Le Corbusier iniciou uma cooperao
com Charlotte Periand, designer de mobilirio e
de interiores, e seu primo, Pierre Jeanneret. Eles
obtiveram muito sucesso e chegaram a muitos
projetos clssicos de mobilirio que levaram suas
assinaturas.

Design do Produto

Anlise
A estrutura em cromo tubular da "Cadeira" um
arco deslizante que repousa sobre uma base
simples. Este arco um sistema simples e
elegante, que desliza em ambas as direes e se
mantm em posio pelo atrito e pela gravidade,
com os ps ou a cabea erguidos. Similarmente
ao arco geomtrico da estrutura, a almofada a
forma geomtrica de um cilindro, facilmente
reposicionvel pelo usurio. O arco da estrutura
tal que ela pode ser removida do suporte e ser
usada como cadeira de balano reclinvel.
As propores da cadeira so subdivises de um
retngulo ureo. A largura do retngulo torna-se
o dimetro do arco que forma a estrutura da
cadeira. A base, guarda relao direta com o
quadrado na subdiviso harmnica.
A "Chaise Longue" apreciada como sendo a
decomposio harmnica de um retngulo ureo.

Brno Chair - Mies van der Rohe, 1929

Mies van der Rohe recebeu uma encomenda
para projetar a residncia da famlia Tugendhat,
devido fama alcanada por sua participao
no Pavilho Barcelona, em 1929. A encomenda
inclua o projeto da moblia, que deveria ser
consentnea com a modernidade do prdio.
Naquela poca, a tecnologia de dobragem de
ao tubular era nova e apresentava opes
inovadoras. O projeto da Brno baseou-se num
projeto do fim do sculo 18, a clebre "Cadeira
de Balano Bentwood," de Michel Thonet.
Originalmente era forrada em couro e pde ser
desenvolvida com o assento em suave balano,
por causa da resistncia do ao tubular e,
alternativa-mente, em barras chatas, que
resultavam em variaes estruturais.

Anlise

A vista superior da cadeira cabe dentro de um

qua-drado (em cima, direita). A vista frontal
(abaixo direita) e a lateral, na extrema direita,
cabem num retngulo ureo. O ngulo das
pernas da frente e do encosto da cadeira so
simtricos, e os raios das curvas esto na
proporo de 1:3.

Bentwood de Thonet

Barcelona Chair - Mies van der Rohe, 1929

A Cadeira de Barcelona foi projetada em 1929
para o pavilho alemo da Mostra Internacional
de Barcelona, Espanha.
O pavilho apresentava uma caracterstica
peculiar, que o tornava diverso dos demais: o
prprio pavilho era a mostra. Elegante,
espalhado, consistia de mrmore italiano, vidro
cinzento, colunas em mrmore verde-escuro, cujo
nico produto eram as Cadeiras de Barcelona e
os Sofs de Barcelona, estofadas em couro
branco, e as Mesas de Barcelona. Os sofs e
as mesas utilizavam uma estrutura em forma de
x, similar das cadeiras.
Mies van der Rohe foi o projetista do prdio e da
moblia, e ambos foram considerados como
marcos do design, e a grande realizao da
carreira europia de van der Rohe.

Anlise
difcil imaginar que uma pea to moderna e
clssica tenha sido concebida h mais de 70
anos. O mvel uma sinfonia de propores
meticulosas, baseadas na simples figura de um
quadrado. Sua altura igual ao seu
comprimento, que por sua vez igual
profundidade, cabendo perfeitamente em um
cubo. Os assentos de couro e as almofadas so
retngulos, fixados numa estrutura em ao. A
construo em X" das pernas forma uma
moldura elegante e uma marca registrada
duradoura para sempre.
Propores da Curva:
A curva primria das costas da cadeira e
a perna frontal formada por um crculo com
raio idntico ao quadrado, cujo centro o ponto
"A". A curva do crculo original repetida em
frente ao suporte do assento, com um crculo
idntico, com centro no ponto "B". Um outro
crculo, cujo raio a metade do primeiro, define
a perna posterior, com centro em "C".

Plywood Chair - Charles Eames, 1946

Mesmo tendo toda a condio escolar para o
estudo de arquitetura, Charles Eames
abandonou a Universidade de Washington, em
St. Louis, aps dois anos. O currculo baseavase nos princpios tradicionais da Academia de
Belas Artes, que se chocavam com o seu vido
interesse pelo modernismo e pela obra de
Frank Lloyd Right. Ainda assim, ele apreciou os
fundamentos dos clssicos princpios da
proporo e arquitetura, em que foi treinado.
Sua Cadeira em Compensado foi projetada
para uma Competio sobre Moblia Orgnica,
patrocinada pelo Museu de Arte Moderna, em
1940. Earmes e seu colaborador, o arquiteto
Eero Saarinen procuraram juntar formas
orgnicas num todo. O resultado; formas
curvilneas maravilhosas, atraiu as vistas dos
juzes, assim como a tecnologia inovadora de
compensado moldado tridimensional e uma
nova tcnica de soldar borracha, que fixava o
compensado ao metal. A obra foi a vencedora.

Anlise

Raios: A=1; B=4; C=6; D=8 M.

A cadeira atual, ainda em produo, evoluiu da

premiada. impossvel afirmar que a relao
entre as propores da cadeira e a seo urea
foram intencionalmente planejadas, mas o
treinamento da Belas Artes e a colaborao de
Eero Saarinen parecem confirmar a suspeita.
Costas da cadeira: adaptam-se perfeitamente
a um retngulo ureo.
Propores da cadeira: aproximadamente
as de uma relao urea.
Detalhe das propores da cadeira: raios dos
cantos das costas das cadeiras,
assim como suas pernas tubulares, tem
propores modulares de 1: 4: 6: 8, sendo A=1;
B=4; C=6; D=8.

Pledestal Chair - Eero Saarinen, 1957

Eero Saarinen nutria amor pela simplicidade e
formas unificadas, o que pode ser observado em
sua arquitetura, como por exemplo, o arco do
porto de entrada de St. Louis, Missouri, e o
projeto de mobilirio do Grupo Pedestal. J havia
trabalhado com Charles Eames no design da
Cadeira de Compensado. Sua procura de formas
orgnicas simplificadas foi recompensada com o
Grupo Pedestal, em 1957.
Saarinen buscou a simplicidade dos interiores e a
eliminao do que ele considerava como um
desordenamento entre mesas e pernas de
cadeiras. Suas formas eram to suaves,
modernas e inesperadas que se tornaram cones
do futuro.
A verso de cadeira lateral do Grupo Pedestal
est ilustrada aqui e faz parte de um grupo que
inclui banquetas, cadeiras de braos e mesas
laterais. As vistas frontal e lateral da cadeira
inserem na razo urea, e as curvas do pedestal
guardam uma relao com a elipse urea.

Anlise

Elipse urea:
De forma similar ao retngulo ureo, o raio
do eixo maior da elipse urea guarda uma
proporo de 1:1,618 para o menor. Sabe-se
que a preferncia cognitiva do olho humano
para uma elipse urea.
Vista Frontal e Lateral:
A vista frontal da cadeira cabe
perfeitamente na razo urea. A vista lateral
tambm pode ser analisada como dois
quadrados superpostos; o de baixo chega at
o topo do assento e o superior at a junta do
pedestal com o assento.
As curvas do pedestal principal da cadeira
adaptam-se, tanto na parte inferior como na
superior, s elipses ureas.

Misturador Manual Braun - 1987

O desenho simples, elegante e a qualidade dos
aparelhos domsticos Braun tornou-os favorito do
grande pblico na dcada de 80. Muitas dessas
peas fazem parte de acervos permanentes de
design em museus de Arte Moderna. As formas
Braun so sempre limpas, simples, geomtricas,
em branco, com controles funcionais negros.
Estas linhas simplificadas conferem a cada
aparelho a sensao visual de uma pea de
escultura funcional.
Os designers dessas obras tridimensionais
empregam sistemas similares e desenvolvem
inter-relaes espaciais. Tais inter-relaes so
visuais e estruturais, aplicadas
tridimensionalidade.
Estrutura e Propores:
A medida do longo eixo do misturador manual
um tero da altura total do aparelho. Os raios
dos botes e das superfcies esto
proporcionados uns com os outros. A simetria
completa e, mesmo a colocao do logotipo, est
em harmonia com os demais elementos.

Cafeteira Braun Aromaster - 1986

A cafeteira Braun apresenta, igualmente, um
sentido similar de funo sua forma. As formas
permanecem geomtricas e os cilindros esto
acentuados por uma ala que quase um crculo
perfeito. O logotipo alvo, mais uma vez, de
especial ateno, quanto a detalhes, escala e
colocao, como todos os demais elementos.
Estrutura e Proporo:
A rea da cafeteira pode ser dividida em
sries regulares. Cada elemento foi
cuidadosamente planejado de forma a se
harmonizar com os demais. O logotipo Braun
situa-se ligeiramente acima do centro. A forma
cilndrica da cafeteira combina com a da ala,
que um segmento de crculo. A diagonal da
ala alinha-se com o canto superior. A simetria
dos elementos pode ser observada nos
prendedores na chave de ligao, que esto
alinhados com as marcas de medio no
recipiente, assim como com o centro do orifcio
de ventilao, que aparece no topo.

Chaleira Cnica - Aldo Rossi, 1983

O fabricante e designer Alessi tornou-se
conhecido como incentivador e produtor de
trabalhos experimentais de vanguarda, na rea
industrial. Os produtos so to formais como
funcionais. O mtodo de Rossi consiste em criar
um conceito para o produto e discuti-lo com os
tcnicos de produo, para resolver eventuais
problemas de fabricao.
A chaleira tem como forma principal um cone
formado de um tringulo eqiltero, que
possibilita o mximo contato da base, para
maximizar a fonte de calor. A forma da chaleira
divide-se numa grade de 3x3. Seu tero superior,
o vrtice, uma interessante pequena esfera,
que permite a fcil remoo do topo, mas que
atua como uma forma da dimenso
tridimensional do vrtice da chaleira. O tero
mdio estende-se horizontalmente por toda a
largura do pote e verticalmente para baixo. A
forma da ala pode ser vista como um tringulo
invertido, ou como uma parte do raio. Todas as
formas geomtricas primrias so parte da
composio: cone, tringulo, crculo, esfera e
quadrado.

Volkswagen Beetle - Jay Mays, Freeman Thomas, Peter Schreyer, 1997

O novo Besouro Volkswagen menos um

veculo do que uma pea de escultura cintica
medida que se move pelas ruas.
Distintamente diferente dos demais carros, ele
exibe a idia visual de coeso de forma. Seu
corpo , ao mesmo tempo, atrasado e
futurista, uma fuso de geometria e nostalgia.
O corpo adapta-se na metade superior de uma
elipse urea. As janelas laterais repetem a
forma da elipse urea, com as portas
repousando num quadrado de um retngulo
ureo. Todos os detalhes de mudanas de
reas so elipses ureas tangentes ou
crculos, mesmo a colocao da antena situase num ngulo tangente roda fronteira.

Anlise

Vista Frontal:
A frente do carro um quadrado com todas
as superfcies simtricas. O logotipo da
Volkswagen no cap situa-se no centro do
quadrado.
Carroceria:
Um elipse urea est inscrita no diagrama de
construo de um retngulo ureo. O corpo cabe
claramente na metade superior desta elipse
urea. O eixo maior da elipse alinha-se com o
corpo, logo abaixo do centro das rodas.
Abaixo: Uma segunda elipse urea engloba as
janelas laterais. Est elipse tambm tangente
roda da frente e roda traseira. O eixo principal
da elipse tangencia tanto a roda frontal como a
traseira.

Anlise
Viso Posterior:
A exemplo da viso frontal, a viso traseira
pode ser inscrita num quadrado. O logotipo est
colocado prxima ao centro do quadrado, e todas
as superfcies e elementos so simtricos. A
geometria do corpo do carro apresenta, ainda,
outros detalhes; os faris dianteiros e traseiros
so elpticos, mas como repousam sobre curvas,
aparentam ser circulares. O ngulo que rege o
cap da mala est a 45.

Antena:
O ngulo da antena tangente ao crculo do
para-lama da roda da frente e a posio da sua
base alinha-se com o para-lama da roda traseira.

Concluso
A compreenso dos princpios bsicos
da geometria traz criatividade um
senso de coeso e composio, em
que cada elemento da obra ostenta
um sentido de propriedade visual. Ao
se desvendar a geometria, os
sistemas e as propores, torna-se
possvel compreender melhor as
intenes e o raciocnio de muitos
designers e arquitetos. Adquire-se,
assim, uma viso do processo de
realizao e obtm-se uma explicao
racional para muitas decises, seja o
uso da geometria intuitivo ou
deliberado, aplicado com rigidez ou
por acaso.

Bibliografia Bsica:
Kimberly Elam
Geometry of Design
(Traduo Elyseu Visconti Neto)

FIM

Leonardo Visconti (ESDI EBA

UNIVERCIDADE ESPM)
Maro/Abril
2004

Bibliografia Complementar:
Le Corbusier
Por Uma Arquitetura
Josef Mller-Brockmann
Sistema de Retculas
Gyrgy Doczi
O Poder dos Limites
Jens Bernsen
Design: defina primeiro o
problema
Michel Duplay
Cration Architecturale

Quem Mata a Cobra, Mostra o Pau.

Dcada de 40

Dcada de 60

Cia. Brasileira de Petrleo Ipiranga - Verschleisser/Visconti, 1972

2/3

1/6

CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979

CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979

CSN Companhia Siderrgica Nacional - Verschleisser/Visconti, 1969

HEMORIO - Verschleisser/Visconti, 19??

PORTOBRS - Verschleisser/Visconti, 1980

CEG Cia. Estadual de Gs - Verschleisser/Visconti, 1972