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Os Lusadas uma obra potica do escritor Lus Vaz de Cames, considerada

a epopeia portuguesa por excelncia. Provavelmente concluda em 1556, foi publicada pela
primeira vez em 1572 no perodo literrio do classicismo, trs anos aps o regresso do autor
do Oriente.
A obra composta de dez cantos, 1102 estrofes e 8816 versos que so oitavas decasslabas,
sujeitas ao esquema rmico fixo AB AB AB CC oitava rima camoniana. A ao central
a descoberta do caminho martimo para a ndia por Vasco da Gama, volta da qual se vo
descrevendo outros episdios da histria de Portugal, glorificando o povo portugus.

Estrutura[editar | editar cdigo-fonte]


As armas e os bares assinalados A
Que, da ocidental praia lusitana, B
Por mares nunca de antes navegados A
Passaram ainda alm da Taprobana, B
Em perigos e guerras esforados, A
Mais do que prometia a fora humana, B
E entre gente remota edificaram C
Novo reino, que tanto sublimaram.C

Os Lusadas, Canto I, estrofe 1

A estrutura externa refere-se anlise formal do poema: nmero de estrofes, nmero de


versos por estrofe, nmero de slabas mtricas, tipos de rimas, ritmo, figuras de estilo, etc.
Assim:

Os Lusadas constitudo por dez partes, chamadas de cantos na lrica;

cada canto possui um nmero varivel de estrofes (em mdia, 110);

as estncias so oitavas, tendo portanto oito versos; a rima cruzada nos seis
primeiros versos e emparelhada nos dois ltimos (AB AB AB CC, ver na citao ao lado);

cada verso constitudo por dez slabas mtricas (decassilbico), na sua maioria
hericas (acentuadas nas sextas e dcimasslabas).

Sendo Os Lusadas um texto renascentista, no poderia deixar de seguir a esttica grega que
dava particular importncia aonmero de ouro. Assim, o clmax da narrativa, a chegada
ndia, foi colocada no ponto que divide a obra na proporo urea (incio do Canto VII).
A estrutura interna relaciona-se com o contedo do texto. Esta obra mostra ser
uma epopeia clssica ao dividir-se em quatro partes:

Proposio - introduo, apresentao do assunto e dos heris (estrofes 1 a 3


do Canto I);

Invocao - o poeta invoca as ninfas do Tejo e pede-lhes a inspirao para escrever


(estrofes 4 e 5 do Canto I);

Dedicatria - o poeta dedica a obra ao rei D. Sebastio (estrofes 6 a 18 do Canto I);

Narrao - a narrativa da viagem, in medias res, partindo do meio da aco para voltar
atrs no tempo e explicar o que aconteceu at ao momento na viagem de Vasco de
Gama e na histria de Portugal, e depois prosseguir na linha temporal.

Por fim, h um eplogo a concluir a obra (estrofes 145 a 156 do Canto X).

Cames lendo Os Lusadas.

Os planos temticos da obra so:

Plano da Viagem - onde se trata da viagem da descoberta do caminho martimo para a


ndia de Vasco da Gama e dos seus marinheiros;

Plano da Histria de Portugal - so relatados episdios da histria dos portugueses;

Plano do Poeta - Cames refere-se a si mesmo enquanto poeta admirador do povo e


dos heris portugueses;

Plano da Mitologia - so descritas as influncias e as intervenes dos deuses


da mitologia greco-romana na aco dos heris.

Ao longo da narrao deparam-se-nos vrios tipos de


episdios: blicos, mitolgicos, histricos, simblicos, lricos enaturalistas.

O heri[editar | editar cdigo-fonte]


Como o ttulo indica, o heri desta epopeia colectivo, os Lusadas, ou os filhos de Luso, os
portugueses. Nas estrofes iniciais do discurso de Jpiter no conclio dos deuses olmpicos,
que abre a parte narrativa, surge a orientao laudatria do autor.

O heri da obra, osportugueses. Monumento aos Descobrimentos


Portugueses emBelm, Lisboa, Portugal

Eternos moradores do luzente


Estelfero plo, e claro assento,
Se do grande valor da forte gente
De Luso no perdeis o pensamento,
Deveis de ter sabido claramente,
Como dos fados grandes certo intento,
Que por ela se esqueam os humanos
De Assrios, Persas, Gregos e Romanos.

Incio do discurso de Jpiter no conclio dosdeuses. Canto I, estrofe 24.

O rei dos deuses afirma que desde Viriato e Sertrio, o destino (fado) dos
valentes portugueses(forte gente de Luso) realizar feitos to gloriosos que faam esquecer
os dos impriosanteriores (Assrios, Persas, Gregos e Romanos).
O desenrolar da sua histria atesta-o, pois alm de ser marcada pelas sucessivas e vitoriosas
lutas contra mouros e castelhanos, mostra como um pas to pequeno descobre novos
mundos e impe a sua lei no concerto das naes.
No final do poema surge o episdio da Ilha dos Amores, recompensa ficcional da gloriosa
caminhada portuguesa atravs dos tempos. E confirmado o receio de Baco de as suas
faanhas de conquista serem ultrapassadas pelas dos portugueses.
Cames dedicou sua obra-prima ao rei D. Sebastio de Portugal. Os feitos inditos
dosdescobrimentos portugueses e a chegada ao novo reino que tanto sublimaram
no Oriente, foram sem dvida os estmulos determinantes para a tarefa, desde h muito
ambicionada, de redigir o pico portugus.

Havia um ambiente de orgulho e ousadia no povo portugus. Navegadores e capites eram


heris recentes da pequena nao, homens capazes de extraordinrias faanhas, como o
Castro forte (o vice-rei D. Joo de Castro), falecido poucos anos antes de o poeta aportar
na ndia.
E principalmente Vasco da Gama, a quem se devia o descobrimento da rota para o
oriente numa viagem difcil e com poucas probabilidades de xito, e que vencera inmeras
batalhas contra reinos muulmanos em terras hostis aos cristos. Esta viagem pica foi por
isso usada como histria central da obra, volta da qual vo sendo contados episdios
da histria de Portugal.

A cruzada contra o mouro[editar | editar cdigo-fonte]


O poema pode ser lido numa perspectiva que j era antiga, mas a que factos recentes haviam
dado acrescida actualidade, a da cruzada contrao mouro. As lutas no Oriente seriam a
continuao das que j se haviam travado em Portugal e no Norte de frica, dominando ou
abatendo o poder do Islo.
O prprio "movimento" dos descobrimentos surgiu numa lgica de combate ao
poderoso Imprio Otomano que ameaava a Europa crist, incapaz de vencer o inimigo em
guerra aberta. Os objectivos passavam por fazer uma concorrncia comercial
aos muulmanos, ao mesmo tempo ganhando proveitos e debilitando a economia dos rivais.
Mas tambm se ambicionava encontrar aliados dos europeus nas novas terras, que poderiam
ser eles mesmos cristos, ou passveis de converso.4
Em 1571, a aparente invencibilidade do sultanato turco tinha sido desmentida na batalha de
Lepanto. Sentia-se que os otomanos afinal no detinham a supremacia no Mediterrneo. E o
comandante das foras crists fora D. Joo de ustria, filho bastardo do imperador Carlos V,
o av de D. Sebastio. Foi neste contexto de exaltao que o poeta ter contribudo para
incitar o jovem rei portugus a partir em conquista para a frica, com os desastrosos
efeitos que da se seguiram.

Narradores e os seus discursos[editar | editar cdigo-fonte]


Cada um dos tipos de discurso neste poema evidencia particularidades estilsticas concretas.
Dependendo do assunto que tratam, o estilo pode ser herico e exaltado, empolgante,
lamentoso e melanclico, humorstico, admirador.

Pintura de Vasco da Gama, protagonista por excelncia de Os Lusadas, na chegada ndia

Os Lusadas uma obra narrativa, mas os seus narradores so quase sempre oradores que
fazem discursos grandiloquentes: o narrador principal, Cames, que abre em grande estilo e
retoma a palavra em vrias ocasies; Vasco da Gama, reconhecido como facundo capito
(eloquente); Jpiter, que tambm toma a palavra em diversas ocasies; Paulo da
Gama (Canto VIII, estrofes 2 a 42); o Velho do Restelo (Canto IV, estrofes 95 a 104); Ttis;
a Sirena que profetiza ao som de msica (Canto X, estrofes 10 a 74), etc.
E vs, Tgides minhas, pois criado
Tendes em mim um novo engenho ardente,
Se sempre em verso humilde celebrado
Foi de mim vosso rio alegremente,
Dai-me agora um som alto e sublimado,
Um estilo grandloquo e corrente,
Porque de vossas guas, Febo ordene
Que no tenham inveja s de Hipocrene.
Dai-me uma fria grande e sonorosa,
E no de agreste avena ou frauta ruda,
Mas de tuba canora e belicosa,
Que o peito acende e a cor ao gesto muda;
Dai-me igual canto aos feitos da famosa
Gente vossa, que a Marte tanto ajuda;
Que se espalhe e se cante no universo,
Se to sublime preo cabe em verso.

Invocao s Tgides. Canto I, estrofes 4 e 5.

Na Invocao, quando o poeta pede s Tgides um som alto e sublimado, Um estilo


grandloco e corrente, por oposio ao estilo da poesia lrica, de verso humilde, est
certamente a pensar nesse tom empolgante da oratria. Um tom assemelhado tuba
canora e belicosa (trompeta de guerra) e no agreste avena ou frauta ruda
(flauta do pastor), que seja digno dos feitos da famosa Gente vossa (clebre gente do Tejo,
os portugueses).
De assinalar excelentes descries, como as dos palcios de Neptuno e
do Samorim deCalecute, a do locus amoenus (lugar aprazvel, ameno) da Ilha dos
Amores (Canto IX), a dojantar no palcio de Ttis (Canto X) e a do traje do Gama (final
do Canto II), entre outras.
Por vezes, essas descries so feitas ao modo de uma passagem de slides: as coisas
descritas esto ali e h algum que as mostra. Por exemplo, o comeo geogrfico do discurso
de Vasco da Gama ao rei de Melinde (Canto III, estrofes 6 a 20), certas esculturas dos
palcios de Neptuno e do Samorim, o discurso de Paulo da Gama ao Catual (Canto VIII,
estrofes 26 a 44), A Mquina do Mundo (Canto X, estrofes 77 a 144).
Exemplos de descries dinmicas so a da batalha da ilha de Moambique (Canto I,
estrofes 84 a 92), as das batalhas de Ourique (Canto III, estrofes 42 a 54)
e Aljubarrota (Canto IV, estrofes 26 a 44), a da tempestade (Canto VI, estrofes 1 a 42).
Cames mestre nessas descries, marcadas pelos verbos de movimento, pela abundncia
de sensaes visuais e acsticas e por expressivas aliteraes.
H nOs Lusadas vrios momentos lricos. Os textos em que se concretizam so no geral
narrativo-descritivos. o caso da parte inicial do episdio da Linda Ins (Canto III, estrofes
120 a 135), da parte final do episdio do Adamastor (Canto V, estrofes 37 a 60), do encontro
na Ilha dos Amores (Canto IX). Em todos esses casos o estilo muito assemelhado cloga.
So muitas as ocasies em que o poeta assume um tom de lamento: a ltima estrofe
do Canto I, parte do discurso do Velho do Restelo (Canto IV, estrofes 94 a 104), incio e final
do Canto VII e partes da Profecia da sereia, fazem lembrar outros lamentos da lrica.
A f e os apelos a Deus tm uma presena forte na obra. J Virglio chamava ao seu heri
pio Eneias. Por vrias vezes, em momentos difceis, Vasco da Gama irrompe emorao:
em Mombaa (Canto II), na apario do Adamastor, no meio do terror da tempestade, etc. As
invocaes do poeta s Tgides, a Calope (Canto III, estrofes 1 e 2 eCanto X, estrofe 8),
s ninfas do Tejo e do Mondego (Canto VII), em termos tipolgicos, so tambm oraes.