Ascent

Bernardo Sassetti Trio 2

JAZZ 4 DE OUTUBRO
21h30 Grande Auditrio Durao 1h30
Violoncelo Adja Zupancic Piano Bernardo Sassetti Vibrafone Jean-Franois Lez Contrabaixo Carlos Barretto
Bateria Alexandre Frazo
Apresentao ocial do novo disco de Bernardo Sassetti, Ascent

Bernardo Sassetti

Ascent
Ascent o ttulo do meu mais recente trabalho de explorao da composio e interpretao musicais em comunho com as artes visuais, nomeadamente a fotograa e o cinema. Este ltimo, por exemplo, tem-me acompanhado desde o princpio dos anos 80,
sobretudo no interesse que tenho pela relao das imagens com a msica, ou melhor, na
representao psicolgica, emocional ou circunstancial, que nos transmitida pela banda
sonora - complemento fundamental da imagtica do cinema.

Sobre o cinema
e as imagens fotogrcas
O cinema distingue-se, entre outras coisas,
pela forma original de contar uma histria e
o processo de montagem de um lme talvez seja o seu principal segredo. Rero-me
a narrativas em que as personagens e situaes principais aparecem sob a forma de
fragmentos, independentes uns dos outros, assim como dos planos ou sequncias
em efeito surpresa que ganham forma
e sentido medida que a histria decorre.
Sobre a msica, as vozes que vo surgindo e os motivos que so desenvolvidos ao
longo da gravao, ainda que de uma forma abstracta e ilusria, podero ser disso
exemplo. A transposio desta ideia para as
notas de uma partitura apenas um possvel ponto de partida da sua representao
musical no devendo, por isso, condicionar aqueles que a ouvem.
Nos ltimos anos, conheci e trabalhei
com alguns realizadores, tais como Jos
lvaro Morais, Eduardo Guedes, Mrio
Barroso, Anthony Minguella ou Margarida
Cardoso; eles foram despertando em mim
um interesse pela conteno no acto de
escrever msica. Aprendi muito sobre o respeito pelo espao (artstico) que cada um
ocupa e, acima de tudo, sobre a importncia
do silncio. Antes de dar incio composi-

o, comemos por trocar impresses relativamente ao carcter musical pretendido

nos momentos cruciais de cada histria. E
como se trata de um trabalho de constante
colaborao artstica, fomos experimentando vrias solues possveis, introduzindo,
ao longo da narrativa, o tema principal em
todas as suas variantes e, claro, alguns temas circunstanciais. Por outro lado, acabmos sempre por retirar, a pouco e pouco,
todo e qualquer modelo de supercialidade
musical: frmulas recorrentes no cinema
comercial, sobretudo quando se pretende
induzir emoes nos espectadores e opes
estticas que procurei sempre evitar.
Tambm a fotograa simboliza, para
mim, a compreenso de um novo mundo,
ilusrio mas, ao mesmo tempo, prximo dos nossos olhares sobre a realidade.
Como no existe uma s realidade, mas
sim vrias realidades vistas por vrios indivduos, a minha forma de olhar pelo pequeno rectngulo vai ao encontro de uma
procura intemporal, quase distorcida dessa
mesma realidade utilizando muitas vezes
a desfocagem fotogrca como ponto de
partida de uma esttica (ou representao)
ambgua de tudo o que se passa diante dos
nossos olhos.

Sobre os msicos
O Carlos Barretto tem uma forma nica
de tocar contrabaixo, muito irrequieto e
sempre procura do possvel e tambm do
improvvel, sem nunca perder a conscincia
do tempo e do espao no grupo; num registo que percorre todo o instrumento, desde o
acompanhamento (em notas simples) at
execuo dos improvisos mais irreverentes,
admiro-lhe a espontaneidade e a agitao
das suas linhas e dos seus movimentos harmnicos; estes so, por si s, um estmulo
para qualquer solista que o acompanhe, seja
qual for a formao. Gosto especialmente
quando ele diz esta parte podia ser mais
astrolgica!
O Alexandre frazo tambm, para mim,
um msico de referncia. Basta-me no dizer
nada para que ele perceba tudo, sem nunca
dar a entender que percebeu, sem dizer coisa nenhuma e nada fazer para que eu perceba. Perceberam? Para alm de ser a imagem
do prazer de tocar, tem um conhecimento
muito vasto sobre as diferentes linguagens
e ritmos da msica de expresso tnica ou
tradicional, dos vrios continentes; gosta de
ensaiar - o que uma vantagem nos dias que
correm! - e consegue transformar os temas
que lhe apresento em desaos artsticos,
sem nunca recorrer a ritmos ou acompanhamentos vulgares. Quando toco com o
Alexandre, os conceitos de energia, fora e
subtileza, ganham mais sentido pelo entendimento musical que possui e, to ou mais
importante, pela forma verstil como ouve
(e segue) a msica que o rodeia.
Para este projecto, contamos com a participao especial de Ajda Zupancic e JeanFranois Lez, de forma a criar um novo trio
de violoncelo, vibrafone e piano - este ltimo
como elemento de unio entre os dois trios.
Conheci a Ajda Zupancic numa altura em
que as composies para orquestra se tornaram mais regulares, nomeadamente as

bandas sonoras para cinema com a orquestra Sinfonietta de Lisboa. Sempre ouvi o seu
violoncelo como uma voz (quase) denitiva,
um exemplo de expressividade e entrega
musicais, tanto a solo como em grupo. O
controlo que tem no movimento do arco ,
entre outras, a caracterstica que mais lhe
admiro. No posso deixar de referir a preocupao que tem com o resultado nal do
grupo, o que a levou, ironicamente, a dizerme assim um dia: Esta passagem est mal
escrita para violoncelo! Ai, ai, estes rapazes
do jazz!
O Jean-Franois um msico verstil no campo da percusso orquestral.
Trabalhmos juntos pela primeira vez numa
composio arriscada mas que me trouxe
um enorme entusiasmo: Msica para Piano,
Marimba e Tuba. Desde logo percebi que ele
se movimentava em vrios estilos de msica com naturalidade. O vibrafone em Ascent
no utilizado como instrumento meldico nem com presena impositiva, mas sim
como elemento que surge em funo das
ressonncias do piano ou como continuao
delas. Isto conseguido graas sua subtileza e silncio necessrios - coisa de quem
percebeu a msica que tem nas mos.

Rodrigo Amado

Sobre a msica do espectculo

Ser possvel traduzir por palavras a msica
que imaginamos interiormente?
Todos sabem que o desao de comunicar,
a espontaneidade, a harmonia, o conito de
sons e ideias, assim como a energia sob vrias formas e feitios, sero sempre lugares
comuns quando falamos de msica, escrita
ou improvisada. Interpret-la no momento
a expresso mxima do nosso caminho e a
constante procura de caminhos outros. Eu
gosto de pensar que talvez seja a vontade
de olhar para dentro e, do silncio interior,
dar sequncia a algumas (possveis) imagens da nossa memria e, ao mesmo tempo, do preciso momento em que o som e
a ideia so lanados; mas o maior desao
de todos , para mim, a procura de outros
lugares indenidos e muito longe daquele
onde vivemos, quando deixamos para trs
os nossos instrumentos.
Muitas vezes, penso em msica como
uma forma de desconstruo, e consequente construo, do discurso musical, e
tambm como representao de imagens
abstractas, presentes na conscincia imediata. Estas ganham ainda maior dimenso
quando, em conjunto com outros msicos,
surgem como movimentos dramticos,
objectivos mas tambm indenidos, das
histrias que nos propomos contar.
Hoje, parece-me evidente que o jazz
o centro da msica que fao, independentemente de muitas outras referncias fundamentais; por outro lado, a determinao
musical encerra em si um sem nmero de
interrogaes: quando comeo a improvisar, encontro-me sempre perante uma incgnita, mesmo que a estrutura seja bem
precisa. Sinto sempre uma inquietao no
movimento das invenes e inverses que
surgem, experimentalmente, no instante
de interpretar. S tenho certezas quando o
instinto me diz que no existe muito tempo

para pensar e a sequncia dos sons deve

ser, com igual valor, um espao de espontaneidade criativa e uma constante entrega
ao prazer de tocar. Reconheo tambm que
qualquer forma de arte deve ser um meio
de explorao das nossas convices pessoais, ainda que possa ser um exemplo vivo
de fragilidade e indeciso artsticas.
Seguindo estas ideias, recordo aqui
uma frase que nunca esqueci de Bernard
Herrmann, um compositor que muito
admiro: Everybodys life has some rain in
it. Esta observao vem reforar a ideia de
que a msica que procuro transmitir tambm um meio de expresso enigmtico,
mais intuitivo do que pensado (entendase bem, j que existe sempre um raciocnio), harmonicamente ambguo e longe de
qualquer anlise concreta. De um instante
a outro, sem razo aparente, o sol desaparece e a chuva cai; ou ca espreita e
a paisagem transforma-se ou talvez no;
no se sabe o que poder acontecer, nem
quando voltar o sol...
Msica, essa questo cada vez mais
sem limites. Talvez seja o reexo da nossa
vida; talvez seja a realidade juntamente
com o universo dos sentidos. Porm, mais
do que a prpria realidade, este trabalho
o espelho das coisas que dela imaginmos.
E as imagens, em forma de msica, tero
sempre um carcter abstracto, suspenso,
inacabado...
Bernardo Sassetti, 2005

PROGRAMA

BERNARDO SASSETTI

Nasceu em Lisboa em Junho de 1970. Iniciou os seus

estudos de piano clssico aos nove anos com a professora Maria Fernanda Costa e, mais tarde, com o professor
Antnio Menres Barbosa, tendo frequentado tambm a
Academia dos Amadores de Msica. Dedicou-se ao jazz,
estudando com Z Eduardo, Horace Parlan e Sir Roland
Hanna. Em 1987 comea a sua carreira prossional, em
concertos e clubes locais, com o quarteto de Carlos
Martins e o Moreiras Jazztet; participa em inmeros festivais com msicos tais como Al Grey, John Stubbleeld,
Frank Lacy e Andy Sheppard. Desde ento, nos primeiros
15 anos de carreira, apresenta-se por todo o mundo ao
lado de Art Farmer, Kenny Wheeler, Freddie Hubbard,
Paquito DRivera, Benny Golson, Curtis Fuller, Eddie
Henderson, Charles McPherson, Steve Nelson, integrado
na United Nations Orchestra e no quinteto de Guy Barker
com o qual gravou o CD Into the blue (Verve), nomeado
para os Mercury Awards 95- Ten albuns of the year. Em
Novembro de 1997, tambm com Guy Barker, gravou What
Love is, acompanhado pela London Philarmonic Orchestra
e tendo como convidado especial o cantor Sting.

Do Silncio
Revelao
2

El Testament dAmlia
(cano popular catal)
3

Ascent
4

De um instante a outro
5

Como quem diz

6

Reexos, Mov. Contrrio

Um dia, atravs do vidro
(Parte I;Parte II)
7

Outro lugar
8

Naquele tempo
9

(In)diferente
10

Da Noite
Ao silncio
Composies e arranjos de Bernardo Sassetti, excepto
quando indicado. El Testament dAmlia pertence obra
Cans i danses (Cann n 8) de Federico Mompou; Como
quem diz baseado em Cantiga do campo, de inspirao
popular portuguesa, transcrita por Antnio Fragoso.
Do Silncio, Revelao e Naquele tempo so novas verses baseadas na banda sonora original para o lme A
Costa dos Murmrios, de Margarida Cardoso (2004).
Ascent dedicado a Jos lvaro Morais.
Rodrigo Amado

O seu primeiro trabalho discogrco como lder,

Salsetti (Groove/Movieplay), foi gravado em Abril de
1994 com a participao de Paquito DRivera, o segundo,
Mundos (Emarcy/Polygram), em Janeiro de 1996;
Nocturno, lanado pela editora Clean Feed em 2002,
foi distinguido com o 1 prmio Carlos Paredes. Indigo
e Livre so outras das suas mais recentes gravaes de
piano solo para a mesma editora.
Dedica-se regularmente msica para cinema, tendo
realizado vrios trabalhos nos quatro ltimos anos, de
entre os quais se destaca a sua participao no lme
do realizador Anthony Minguella - The Talented Mr. Riple
(Paramount/Miramax). Para este projecto gravou My
Funny Valentine com o actor Matt Damon, entre outros
temas. Comps igualmente, em parceria com o trompetista Guy Barker, uma srie de temas para serem apresentados na Premire deste lme realizada em Los Angeles,
Nova Iorque, Chicago, Berlim, Paris Londres e Roma.
Os seus mais importantes trabalhos de composio
para cinema so os seguintes: Maria do Mar de Leito
Barros, Facas e Anjos de Eduardo Guedes, Quaresma de
Jos lvaro Morais, O Milagre Segundo Salom de Mrio
Barroso, A Costa dos Murmrios de Margarida Cardoso,
Alice de Marco Martins (por estrear), o documentrio
Noite em Branco de Olivier Blanc e a curta-metragem As
Teras da Bailarina Gorda de Jeanne Waltz. Como solista,
participou tambm no lme Pax de Eduardo Guedes e na
curta-metragem Bloodcount de Bernard McLoughlan.
Como concertista, no tempo presente, apresenta-se
em piano solo, em trio com Carlos Barretto e Alexandre
Frazo ou em duo com o pianista Mrio Laginha, com
quem gravou os CDs Mrio Laginha/Bernardo Sassetti
e Grndolas (uma homenagem a Zeca Afonso e aos 30
anos do 25 de Abril).

PRXIMO ESPECTCULO
MSICA 8 DE OUTUBRO
21h30 Grande Auditrio Durao 1h30 (aprox.)

Hermeto Pascoal
O limite da criatividade de Hermeto Pascoal o innito.
Fascinado pela experimentao, a msica nas suas
mos manifesta-se de forma inesperada. Compositor,
arranjador e multi-instrumentista, os seus concertos
constituem verdadeiros happenings onde so misturados instrumentos e sintetizadores, animais e objectos
com resultados sonoros inesquecveis. Consagrado e
respeitado internacionalmente, Hermeto rompe todas
barreiras conceituais e musicais, enriquecendo a msica
popular brasileira e universal.

Os portadores de bilhete para o espectculo tm

acesso ao Parque de Estacionamento da Caixa
Geral de Depsitos.

Conselho de Administrao
Presidente Manuel Jos Vaz
Vice-Presidente Miguel Lobo Antunes
Vogal Lus dos Santos Ferro
Assessores
Gil Mendo (Dana)
Francisco Frazo (Teatro)
Miguel Wandschneider (Arte Contempornea)
Raquel Ribeiro dos Santos (Servio Educativo)

Direco Tcnica
Eugnio Sena
Direco de Cena e Luzes
Horcio Fernandes

Direco de Produo
Margarida Mota

Audiovisuais
Amrico Firmino
Paulo Abrantes

Produo e Secretariado
Patrcia Blazquez
Mariana Cardoso de Lemos

Iluminao de Cena
Fernando Ricardo (Chefe)
Nuno Alves

Exposies
Antnio Sequeira Lopes (Produo e Montagem)
Paula Tavares dos Santos (Produo)
Susana Sameiro (Culturgest Porto)

Maquinaria de Cena
Jos Lus Pereira (Chefe)
Alcino Ferreira

Comunicao
Filipe Folhadela Moreira
Publicaes
Marta Cardoso
Patrcia Santos
Rosrio Sousa Machado

Tcnicos Auxiliares
Tiago Bernardo
lvaro Coelho
Frente de Casa
Rute Moraes Bastos

Actividades Comerciais
Catarina Carmona

Bilheteira
Manuela Fialho
Edgar Andrade
Joana Marto

Servios Administrativos e Financeiros

Cristina Ribeiro
Paulo Silva

Recepo
Teresa Figueiredo
Soa Fernandes
Auxiliar Administrativo
Nuno Cunha

Culturgest, uma casa do mundo.

Informaes 21 790 51 55
Edifcio Sede da CGD, Rua Arco do Cego, 1000-300 Lisboa
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