ETE Curso Tcnico em Msica (Ourinhos SP) Prof.

Marcelo Mello
Apostila - Estruturao Musical e Harmonia 2 (2010)

3.

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ORIGENS DO SISTEMA TONAL

3.1.

Origem acstica

Desde Pitgoras sabido que as relaes entre as freqncias das notas musicais
correspondem a fraes algbricas: a oitava acima de uma nota pode se conseguida duplicando o valor
de sua freqncia, sua vibrao fsica; um intervalo de dcima-segunda acima da nota pode ser
conseguido triplicando o valor de sua freqncia etc. Assim, os mltiplos das vibraes de uma
freqncias sonora (ou de uma nota musical) geram vibraes paralelas, inter-relacionadas
matematicamente como fraes (os harmnicos). Os harmnicos so responsveis, entre outros, pela
diferena de timbre, que pode ser descrita fisicamente como a diferena de intensidade de cada
harmnico dentro do som do instrumento. Ex.:

representao de cada um dos harmnicos de uma corda vibrando, cm os harmnicos

representados como vibraes paralelas;

A)quando dois sons se somam (como o som de dois diapases separados por uma oitava),
o resultado um terceiro som, diferente dos dois primeiros;
B) a soma de harmnicos diferentes vai formar os timbres diferentes
de uma flauta (1), um obo (2) e um clarinete (3);

Srie harmnica o nome que se d seqncia das freqncias correspondentes aos

diferentes harmnicos de uma nota musical. Levando em conta uma aproximao entre as freqncias,
para fins didticos, a srie harmnica do DO revela no s os harmnicos contidos na freqncias, mas
tambm relaes harmnicas bsicas do sistema tonal. Assim, a ordem de surgimento de cada

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intervalo na srie harmnica definiria a importncia e a consonncia desse intervalo (8a; 5J; 4J; 3M;
3m etc.); e notas equivalentes aos primeiros harmnicos definiriam o acorde maior:

O 1 harmnico a frequncia fundamental. O 2 harmnico tem o dobro da

frequncia do 1. Diz-se que forma com ele um intervalo musical de uma "oitava". Um
som cuja frequncia fundamental tenha este valor evoca quase a mesma sensao do
que um som cuja frequncia fundamental seja o 1 harmnico e parece ser a mesma
nota musical, apenas mais aguda (mais alta). Tm quase a mesma srie de
harmnicos e so apercebidos como tendo uma relao especial (tm o mesmo
chroma). Ou seja, pode-se aumentar ou diminuir um intervalo do dobro - mudando
significativamente o seu som - sem essencialmente mudar o seu significado
harmnico. o que se chama a equivalncia das oitavas.

A insistncia de se defender uma hiptese acstica para a origem das relaes tonais implica
numa naturalidade dos fenmenos tonais; eles seriam assim porque esta uma propriedade sonora. Ou
seja, seria um fenmeno universal. Ocorre que muitos dados da psicologia e de msicas de outras
culturas (por exemplo, msicas africanas) parecem mostrar que as formas das notas se relacionarem
variam muito em relao a seus valores matemticos, e so influenciadas sobretudo por fatores
culturais.
3.2.

Origens histricas

Em nossa cultura, o cultivo de expectativas e resolues na melodia vem desde a Idade

Mdia. As formas de seqncias e modos fixos de notas, herdados dos cantos da liturgia judaica,
formavam a base das regras dos modos e das melodias do canto gregoriano, gnero imposto na msica
sacra at cerca do sc. X. Este tipo de msica, baseado principalmente na forma ou modo fixo em que
eram feitas as melodias, chamado de msica modal.
Ento, comearam a surgir notas simultneas em intervalos de 5as ou 4as, repetidas ou
variadas, em tcnicas como o organum e o discantus, dando incio ao desenvolvimento da polifonia
(poli=muitos, fonia=som; msica com vrias notas simultneas). Essas tcnicas se baseavam no tipo de
movimento que a linha meldica fazia, qual o intervalo que esse movimento produzia, qual sua relao
com o movimento da outra linha meldica etc. Eram baseadas em consonncais perfeitas (4as, 5as), na
primazia especial que se dava ao movimento por semitom ascendente (a sensvel) e no tratamento de
intervalos dissonantes como relaes entre duas notas. No h noo de acorde, portanto, uma vez que
so linhas meldicas paralelas que esto em questo. Num exemplo tpico abaixo, O DO no exemplo
abaixo no seria considerado uma nota dissonante do acorde de RE menor (d-f-c), ou uma apogiatura
da primeira inverso de SI diminuto (re-fa-si), mas uma dissonncia em relao a RE e uma
consonncia em relao a FA.

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3.3.

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Escalas menores

A partir do incio da Renascena (ca. 1400), so cada vez mais adotados como modelos para
aplicao destas tcnicas as escalas maiores (com uma tera maior entre os graus I e III) e menores
(com uma tera menor entre os graus I e III). Cada uma delas representava um tipo de modo medieval
(ver captulo 5.4), s que com a aplicao dos princpios de harmonia funcional (tenso X relaxamento).
Pode-se dizer ento que as escalas maiores e menores funcionam harmonicamente mais ou menos da
mesma maneira, mas representam modos (ou humores, digamos) diferentes. Pode-se dizer tambm,
simplificando, que uma escala maior qualquer ter as mesmas notas que uma outra escala menor,
relacionada com a primeira, mas com a funo de tnica realizada em outra nota (ou, que a segunda
escala indica um relaxamentoem um nota diferente da primeira). Uma escala menorcom as mesmas
notas escala chamada de menor natural. Exemplo:

Diz-se ento que a escala de LA menor a escala relativa menor de DO maior, e a escala de DO maior,
a relativa maior de LA menor. Assim:
MI Menor
SI Menor
FA# Menor
VI Menor
I Menor

<
<
<
<
<

relativa
relativa
relativa
relativa
relativa

>
>
>
>
>

SOL Maior
RE Maior
LA Maior
I Maior
III Maior

As escala menores tambm tero seu prprio campo harmnico:

Ocorre que neste campo harmnico no haver acordes preparados para fazer a funo de dominante.
Para funcionar (para soar tensa), a funo de dominante tem que ser feita num acorde maior no grau
V. Assim, a escala alterada, e colocada uma nota que torna o acorde do V grau maior. Surge ento a
escala menor harmnica, tambm com seu prprio campo harmnico:
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