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Llansol Maria Gabriela Poesia
Llansol Maria Gabriela Poesia
Diante dos textos Um beijo dado mais tarde (1991), Parasceve (2001) e O
jogo da liberdade da alma (2003), selecionados como corpus deste trabalho, mas
tambm frente a outros textos de Maria Gabriela Llansol, uma insistente pergunta se
impe: como ler uma obra em que a novidade se instaura no prprio cdigo, na escrita
em si? Escrita performtica, inquietante, vestida com sua prpria matria, aderncia
corporal que no se desfaz, afirmando-se continuamente.
Esse tipo de texto clama por um novo leitor, que precisa se desprender dos
moldes tradicionais de leitura e tornar-se participante do ato de criao. No se trata de
buscar significados, mas sim de integrar-se ao prprio processo de construo do texto.
Nessa nova perspectiva de leitura, o texto no pode apenas ser visto,
necessita de ser contemplado, ouvido, tateado, percebido sinestesicamente, o que nos
reporta insistncia com que o ler aparece nos livros de Llansol. A reiterao na
aprendizagem da leitura em Um beijo dado mais tarde, no qual encontramos
repetidamente a frase Ana est ensinando a ler a Myriam (Idem, 52, 56, 57, 59, 88,
117), revigora-se em Parasceve na importncia de se ler o novo (Idem, 148) e, em O
jogo da liberdade da alma (Idem, 72), no poder ilimitado da leitura: (...) ningum sabe
o que a leitura pode fazer, e se esse poder tem algum limite_____________.
Ainda nesse mbito da leitura, Llansol investe nas nervuras do espao em
branco, onde a ausncia de letras interrompe a linearidade da frase, alterando a
movimentao do olhar do leitor, que, ao se desviar da linha, volta-se para o interior do
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quem recebe
ainda
outros
nada/adan
(Idem,
95),
conjuntos:
alm
do
perdido/pedido/partido
j
parcialmente
citado,
(Idem,
153),
dirmor/dar
A mulher olha para si. Tem olhos de lobo, os seus dedos so lpis, a sua
mo esquerda um candeeiro sempre aceso.
So seus, esses vivos que encorpou. Como ela deles. (Idem, 2001,
150)
ainda Lima (Ibidem, 354) que considera a collage como (...) a linguagem
visual (de imagens) do excesso (...) revelao instantnea que se d sobre a
sensibilidade (a superfcie) de imagens-conhecidas, imprevisivel-mente justas e
justapostas num sensvel (plano) de colagens. Revelao que surge aos olhos do leitor
de Llansol como algo surpreendente, que perturba os olhos acomodados a vises
habituais, exigindo uma percepo diferenciada, capaz de partilhar o indito
polimorfismo.
Pensando-se ainda na collage como (...) a erotizao dos elementos da
linguagem visual (Ibidem, 360) e na importncia conferida pelo Surrealismo presena
do erotismo na obra de arte, divisamos aqui um outro ponto de contato com os textos de
Llansol. A linguagem do corpo aflora com toda intensidade em sua escrita, o desejo
pulsa entre as palavras que escorrem pela folha de papel, criando imagens
saborosamente erticas, ou, nas palavras de Um beijo dado mais tarde, (...) a
sensualidade propaga-se na linguagem, que se torna lenta e nica presena do corpo
(Llansol, 1991: 63).
Sensualidade que vibra tambm em O jogo da liberdade da alma: Olhar o
pianista libertava-me, (...). E o fluxo da viso corria esperma resplandecente
convergente para o meu corpo. Fiz um movimento e o som com que o nu me tocava os
seios uniu-se ao texto corrente que desmembrava (Idem, 2003, 27). O deslizar do olhar
e do esperma, reafirmado pela rima interna (ente), conflui para o corpo, que, pela
presena do toque, sonoro e ttil, interliga-se ao texto. O movimento corporal da
linguagem fascina pela transgresso que incute nas palavras e o gozo alcanado pela
volpia com que so deslocadas de suas feies usuais.
A volpia, o excesso, o xtase so marcantes na escrita de Maria Gabriela
Llansol, escrita que grita em suas combinaes sonoras, nas imagens arrebatadoras, nos
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Bibliografia
Llansol, Maria Gabriela (1987), Os pregos na erva, 2.ed., Lisboa, Rolim [1962].
Reis, Pedro (1988), Poesia concreta: uma prtica intersemitica, Porto, Universidade
Fernando Pessoa.
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