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A Penúltilma Visão Do Paraíso - Eduardo Subirats
A Penúltilma Visão Do Paraíso - Eduardo Subirats
A PENLTIMA
VISO
DO PARASO
ENSAIOS SOBRE
MEMRIA E GLOBALIZAO
Studio Nobel
Coordenao Editorial
Carla Milano
Edio de Texto
Martha Assis de Almeida Kuhl
Traduo
Eduardo Brando
Reviso
Cludia Jorge Cantarin Domingues
Capa
Joo Baptista da Costa Aguiar
Ilustrao da Capa
Detalhe da obra Manac (1923) de Tarsila do Amaral.
Coleo Particular.
Composio
CompLaser Studio Grfico (Leandro Guerra e Solange Martins
- diagramadores)
01-0174
CDD-864
ndices para catlogo sistemtico:
1. Ensaios: Literatura espanhola
864
Eduardo Subirats
A penltima viso
do paraso
(Ensaios sobre memria e
globalizao)
Traduo
Eduardo Brando
Distribuio / Vendas
Livraria Nobel S.A.
Rua da Balsa, 559
02910-000 So Paulo SP
Fone: (11) 3933-2822
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Nenhuma parte desta obra poder ser reproduzida sem a permisso
por escrito dos editores por qualquer meio: xerox, fotocpia, fotogrfico, fotomecnico. Tampouco poder ser copiada ou transcrita,
nem mesmo transmitida por meios eletrnicos ou gravaes. Os infratores sero punidos pela lei 5.988, de 14 de dezembro de 1973,
artigos 122-130.
Sumrio
Introduo ................................................................................ 11
Captulo I Lge dOr .................................................................. 13
1 O Golem ................................................................................ 13
2 Lne pourri ................................................................................. 20
3 Gesamtkunstwerk ......................................................................... 33
4 Simulacros ............................................................................. 42
5 Mba megu .......................................................................... 48
Captulo II A penltima viso do Paraso ................................ 51
Captulo III Surrealistas, canibais e os outros brbaros ............ 75
Captulo IV Antropofagia contra globalizao ....................... 102
1 A deduo transcendental da verdadeira
identidade da Amrica .......................................................... 102
2 Simulacros coloniais ............................................................. 107
3 Colonizadas modernidades ................................................... 119
4 A periferia no centro ............................................................ 128
5 A ressurreio antropofgica ................................................. 138
Captulo V Globalidade e cultura histrica ............................. 141
1 O mundo, todo e um ........................................................... 142
2 O retorno dos dolos ............................................................ 148
3 Devorar os signos ................................................................ 155
4 Cultura popular na megalpole ............................................ 159
5 Com nossos hinos antigos e novos... .................................... 165
Introduo
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Captulo I
Lge dOr
1 O Golem
Algo tremendo penetrou na minha vida, escreve
Nathanael sua noiva Clara, no conto de E. T. A. Hoffmann
Der Sandmann [O homem da areia]. Obscuros pressgios de
um horrvel destino que me ameaa se estendem como as
sombras de negras nuvens, impenetrveis a qualquer amvel
raio de sol.1
De imediato nos perguntamos: qual o mistrio terrvel desse destino obscuro, impenetrvel pela luz esclarecedora
de uma amvel razo? Uma das respostas a essa pergunta e
uma das leituras da narrao de E. T. A. Hoffmann podem
tomar a forma de uma viso futurista e de uma utopia negativa da cultura eletrnica contempornea.
Est claro que O homem da areia mistura uma constelao muito ampla de elementos. Seu protagonista, Nathanael,
1. E. T. A. Hoffmann Werke. Frankfurt a. M.: Insel Verlag, 1967, Bd. 2, p. 7.
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o olhar.3 uma metfora antecipadora do mundo da comunicao eletrnica. Mas esse fascnio do olhar tecnicamente alterado se apresenta, ao mesmo tempo, como uma ameaa...
O professor Spalanzani, segundo artfice do trgico engano, uma figura degradada da sabedoria rabnica que criou
o Golem.4 Hoffmann define-o como Mechanicus e fabricante de autmatos. A essa dimenso instrumental do seu conhecimento, Hoffmann acrescenta a qualidade moral do farsante. Spalanzani pretende confundir a pessoa viva com uma
boneca de madeira.5 um criador de simulacros humanos. A
fabricao do rob ou do Golem e a alterao da viso por
meio do instrumento de reproduo so marcadas, por sua
vez, por um mesmo delrio de poder. Spalanzani e Coppola
representam os dois aspectos complementares desse poder na
sua forma moderna: a racionalidade tcnica de um lado, o espetculo de outro. Trata-se da mesma dualidade e sntese do
engenheiro e do organizador da engenharia que Norbert
Wiener denominou adorador de artifcios.6
A perspectiva histrica desse conto atravessa diferentes
momentos cruciais. Primeiro, o anseio ilustrado da luz e do
conhecimento. Em O homem da areia, essa aspirao representada pela noiva real do protagonista, que responde significativamente pelo nome de Clara. Seu papel esclarecedor torna-se manifesto simples pergunta que faz a seu Nathanael,
3. Ibid.
4. No conto de Hoffmann, o Golem j no aquele meio do conhecimento mgico
ligado ao Gnesis, de acordo com a tradio da Cabala, mas precisamente a sntese
de um conhecimento mecnico ligado maquinao para obter o poder. Gershom
Scholem, Zur Kabbala und ihrer Symbolik. Frankfurt a. M.: Suhrkamp Verlag, 1973,
pp. 223 e ss.
5. E. T. A. Hoffmann, op. cit., p. 36.
6. Norbert Wiener, God and Golem, Inc. Cambridge, Mass.: M. I. T. Press, 1964, p. 35.
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10. Ibid., p. 7 e s.
11. Ibid., p. 16.
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ameaa arrancar os olhos de Nathanael numa mesma seqncia em que o sinistro personagem pe fim vida de seu pai.
Seu sucessor simblico no imaginrio do protagonista de O
homem da areia, isto , Coppola, reitera essa ameaa real na
forma da castrao simblica do olhar.
Essas imagens reiteradas de destruio se relacionam de
forma contrapontstica com o motivo da lente ptica, ou seja,
o olho mecnico que preside a transformao alucinatria da
viso de Nathanael. A distoro da experincia atravs do instrumento tcnico ou seja, a boneca mecnica Olmpia e a
maravilhosa lente ptica se associa, por esse caminho, com
a desintegrao neurtica do Eu. Tambm nesse sentido, o
conto de Hoffmann uma metfora contempornea da ciso
interior da experincia do real atravs dos meios eletrnicos
de comunicao.
A interpretao do sinistro e do inquietante, ou do
perturbador, isto , do unheimlich de Freud, relevante nesse
contexto. Do ponto de vista da interpretao freudiana, o centro narrativo de O homem da areia consiste na angstia de ser
privado dos olhos, angstia que, sob diferentes formas, vai se
repetindo ao longo da narrao de Hoffmann at o trgico desenlace. Por outro lado, a ao inqua de arrancar os prprios
olhos tambm o ato culminante da tragdia de dipo Rei. Por
meio da constelao edpica e da angstia da castrao, a psicanlise vinculou precisamente essa histria a um dos mitos
mais importantes do nascimento da razo como Ilustrao e
como busca trgica da verdade.12 H mais, porm. Como
notrio, em sua interpretao Freud ps em evidncia o n12. Sigmund Freud, Das Unheimliche, em: S. Freud, Studienausgabe. Frankfurt a.
M.: Fischer Verlag, 1970, Bd. 4, p. 253.
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2 Lne pourri
Hoffmann no antecipava to-somente uma concepo
pessimista ou trgica do mundo moderno. Tampouco previa
aquele niilismo inerente racionalidade do progresso que outros artistas romnticos formularam e que foi objeto da crtica filosfica da cultura crist-cientfica empreendida por
Nietzsche. Hoffmann tambm punha em evidncia, atravs
desse olhar negativo, uma concepo esttica especfica, associada ao extraordinrio e ao maravilhoso, que distingue a
modernidade artstica do sculo XX. O maravilhoso e o extraordinrio [da vida funesta de Nathanael] encheu toda a
minha alma, mas precisamente porque tinha de supor em ti,
leitor!, a mesma inclinao..., diz a esse respeito em O homem da areia, precisamente pela boca do narrador.14 A nova
sensibilidade esttica no assumia apenas um final catastrfico da humanidade, mas tambm, e sobretudo, se deleitava
14. E. T. A. Hoffmann, op. cit., p. 20.
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elementar tanto das vanguardas racionalistas o neoplasticismo de Mondrian, por exemplo como das vanguardas
do imaginrio: Dal, Magritte ou De Chirico.
Mas o interesse do texto de Dal, e seu sentido mais inovador, est no fato de definir aquela condio fundamental
da experincia em que realidade da experincia e produo artificial do simulacro se tornam intercambiveis. Essa indiferenciao entre o real e o fictcio do ponto de vista da experincia individual ou coletiva , precisamente, o que a descontextualizao da imagem empreende tecnicamente. As
descontextualizaes das imagens, tais como os dadastas as
anteciparam artisticamente com as colagens, foram levadas a
cabo mais tarde no cinema mediante a tcnica da montagem
e so hoje uma condio elementar da comunicao eletrnica. Trata-se de seqestrar as imagens daquela continuidade lingstica da memria coletiva ao que Benjamin chamou de
tradio capaz de lhes conceder o sentido transparente
de uma realidade nica e mltipla no contexto de uma forma
dada de vida.
Num sentido estrito, o programa esttico de Lne pourri
destinava-se a anunciar publicamente a nova tcnica de imagens de dupla leitura. O princpio dessa esttica era muito simples. Tratava-se, em primeiro lugar, de uma reduo gestltica
da imagem artstica, num sentido que se antecipa plenamente esttica contempornea da publicidade. E, em segundo
lugar, mais especificamente, de uma leitura gestltica que abstraa a figura artstica de seu contexto lingstico, narrativo
ou social.
A esttica da dupla imagem e da dupla leitura da obra
artstica (que tanto podem ser poticas como musicais ou categorias pictricas) partia da sua abstrao, do seu carter se28
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3 Gesamtkunstwerk
Dal escreveu: Os simulacros podem facilmente assumir a forma da realidade e esta, por sua vez, se adaptar s violncias dos simulacros.24 A sentena em questo cristaliza espontaneamente duas intuies importantes. Primeiro, a exaltao metafsica do artista como artfice dos simulacros, como
agente produtor de uma segunda e mais autntica realidade.
Esse endeusamento do artista, ligado noo filosfica moderna de uma creatio ex nihilo, tem a ver com o papel transesttico da arte como fator organizador da sociedade como um
todo, da arte como agente civilizador.
Em segundo lugar, Dal chamou a ateno para a ltima
conseqncia da sua falsa alquimia artstica do real: a violncia.
A ordem do simulacro, o sistema da segunda natureza artsticotcnica exerce uma violncia sobre o real e o fora a adaptar-se
s suas normas ticas e estticas autnomas. Esse iderio esttico de uma ordem de valores artisticamente criados e absolutamente autnomos como princpio de violncia sobre o real define com preciso o conceito tardo-industrial de dominao.
Em seu tempo, essa sentena daliniana deve ter sido
considerada uma frase misteriosa, em conformidade com a
espalhafatosa gesticulao com que esse artista costumava vestir suas contnuas apresentaes pblicas. No entanto, essas
manifestaes ampliam eloqentemente a dimenso coercitiva que o artista desempenha como novo deus civilizador com
seu poder e seu credo criador.
O significado extremo e concreto dessa antecipao artstica de Dal encontrado nas estratgias modernas de vio24. Salvador Dal Rtrospective, op. cit., p. 277.
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lncia total sobre as formas de vida e suas expresses simblicas, desenvolvidas pelos totalitarismos polticos do sculo XX.
certo: entramos num terreno aparentemente distante das
preocupaes plsticas de um Dal ou de um Buuel. Abandonamos o reino da arte e adentramos as estratgias polticas
de propaganda e converso. Contudo, entre essas estratgias polticas de transformao da sociedade e suas expresses
culturais de um lado e a utopia surrealista de Dal, de outro,
no h, no fundo, grande diferena em termos conceituais.
O conceito de propaganda elaborado por seus dois
grandes artfices do sculo XX, Lnin e Goebbels, possui, todavia, um significado novo e muito mais amplo do que a tradio marxista da teoria das ideologias quis entender. Lnin
e Goebbels no foram criadores de uma ideologia nesse sentido limitado. Eles devem ser antes considerados autores ou
produtores de uma nova linguagem total. Foram os criadores de um sistema de representaes, smbolos e valores particulares, ligados a determinadas formas de dominao poltica e a certas tradies religiosas ou sociais, que, ao menos
de um ponto de vista programtico, pretendiam uma expanso universal e absoluta.
O que distinguia essa nova linguagem total era seu compromisso radical com uma transformao simblica que afetava o conjunto da sociedade; seu compromisso com a transformao global da cultura. Mas esse significado amplo de
propaganda como linguagem total e transformao cultural
estava, por sua vez, estreitamente ligado revoluo esttica
das vanguardas. O significado da propaganda que o futurismo, e em especial Marinetti, ps em prtica no contexto do
fascismo italiano compreendia uma revoluo estilstica; ao
mesmo tempo, tambm abarcava um domnio da nova msi34
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e sedutor. No intelectual, frio e distante, como so a escrita e a linguagem doutrinria. Ao rdio, precisamente, se aplica aquele amplo conceito de comunicao que Dewey exps
como ritual, como participao e celebrao coletivas, como
fruio e identificao do indivduo com crenas, mitos e smbolos coletivamente consumidos.27
E o povo saber ento que o rdio o mediador, o
dador de novas, dissera a esse respeito o propagandista nacional-socialista numa de suas muitas conferncias sobre o
papel do rdio no programa das transformaes da nova sociedade alem.28 A bela metfora que Goebbels utiliza nessa
definio do rdio como o mediador (bermittler) que d
a nova mtica. Alude ao papel original dos anjos na tradio bblica: os que mediavam entre Deus e os homens, os que
levavam as novas do cu terra. Lembra tambm a funo
clssica do daimon grego.
Essas capacidades expressivas e expressionistas, sedutoras e vinculantes ao que de mais elevado tinha o rdio eram
adequadas, de acordo com Goebbels, ao objetivo ltimo da
poltica nacional-socialista: a criao de uma cosmoviso e de
uma cultura globais, a produo de uma concepo total e
ampla de todas as coisas pblicas.29 Mas isso no tudo.
Alm dessa funo espiritual e transformadora, o rdio devia
impor um universo total, produzir o simulacro de uma segunda natureza, algo de que no preciso falar, porque o
ar que respiramos, segundo as palavras do agitador.30
27. Ibid., pp. 18 e 43.
28. Helmut Heiber (org.), Goebbels-Reden. Dsseldorf: Droste Verlag, 1971, Bd. 1,
p. 97.
29. Ibid., p. 227.
30. Ibid.
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cujos valores no expressavam nem realizavam o belo reino da obra de arte a que se havia posto fim de forma lapidar.
Era uma concepo da cultura que foi se aproximando paulatinamente da prpria noo crist de propaganda, como
intuiu Nietzsche. E era igualmente um conceito de cultura que
antecipava as estratgias de mobilizao global e de configurao integral das formas culturais, no sentido da moderna
concepo da cultura espetacular dos meios de comunicao
e do Estado cultural.
interessante examinar em detalhe o programa
miditico esboado por Goebbels. O rdio tem de ser efetivamente um reflexo espiritual da poca. E por nada do mundo desejaria que os senhores recuassem assustados antes de
dar a palavra, no rdio, s expresses espirituais da poca. Estou me referindo, claro, s expresses autnticas da poca
autntica... Um bom passado ou um amvel futuro, misturados e unidos intimamente expresso autntica, herica, de
nosso tempo: configurar isso e realiz-lo espiritualmente, e
faz-lo chegar at a ltima aldeia camponesa eis a tarefa
do rdio!33
O ideolgico constitui apenas um aspecto dessa definio programtica do rdio. , sem dvida, o lado mais aparente: a expresso autntica, herica, de nosso tempo. A ostensiva intencionalidade dessa ideologia totalitria: at a ltima aldeia. Mas, apesar de to aparentes, e importantes, esses aspectos no so fundamentais, pelo menos do ponto de
vista da nossa sociedade informacional de hoje e de amanh.
O mais significativo, aquilo que encerra o ncleo do conceito
tardo-moderno de poder, a definio do meio do rdio como
33. Ibid., p. 96.
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mental do ser humano, mas, ao contrrio da tecnologia mecnica, a eletrnica capaz de constituir uma nova crosta global do planeta, uma segunda natureza autnoma e, por fim,
uma segunda conscincia artificial. Prolongamos nosso prprio sistema nervoso central dando-lhe um alcance total, abolindo tanto o espao como o tempo, no que se refere a nosso
planeta. Estamos nos aproximando rapidamente da fase final
dos prolongamentos do homem, ou seja, simulao tcnica
da conscincia.37
Essas utopias coincidem exatamente com os postulados
que definiram a revoluo esttica das vanguardas, quais sejam: ruptura com as linguagens da tradio, com a memria
e com os costumes; abstrao da realidade por meio da criao de novas linguagens artificiais e por meio da descontextualizao das imagens de seu tempo e espao sociais; criao do objeto cultural, da obra ou do dispositivo artstico
como simulacro do real e como uma segunda realidade tcnica global; por fim, extenso das novas linguagens e simulacros a todos os confins da sociedade, para reconstituir a realidade histrica e social como obra de arte total.
Da decomposio artstica do espao perspectivista e homogneo, por meio da deformao expressionista e da tcnica
dadasta da colagem, concepo global do urbanismo, arquitetura e ao desenho de objetos de uso cotidiano pela Bauhaus,
um mesmo princpio percorre a revoluo esttica das vanguardas, que coincide com sua realizao miditica: a abolio da experincia esttica, a destruio das linguagens cotidianas, a arte
como criao de um novo sistema lingstico e de uma nova universalidade, a produo industrial de uma realidade tecnicamen37. Ibid., pp. 25-6.
40
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4 Simulacros
A intuio super-realista de Dal foi certeira: o mundo
global projetado pelo novo artista miditico, criador do estilo
de uma poca ou agente organizador da simulao eletrnica
de uma conscincia planetria pode se transformar facilmente
em princpio de ao e de poder, realidade objetiva e efetiva,
verdade globalmente consensual. Entrementes, o que chamamos de realidade, do ponto de vista da experincia individual
e de suas mediaes simblicas reflexivas, adquire, em termos
globais, o significado do meramente particular, uma singularidade negativa do casual, que obrigada a se adaptar, por obra
da violncia, ao sistema dos simulacros miditicos e aos poderes polticos, econmicos ou militares que o amparam.
A guerra do golfo Prsico possui, desse ponto de vista,
uma importncia exemplar: foi a primeira guerra integralmente concebida como evento miditico. Era uma guerra de simulacros. Sua encenao eletrnica significou a perfeita liquidao da realidade como experincia e a produo em massa
de uma conscincia integralmente manufaturada.
Tratava-se, sem dvida, de uma guerra concebida como
fenmeno esttico mas no num sentido tradicional. No
como estetizao simples dos fatos do front, de modo similar s reportagens hericas da guerra mundial realizadas por
Ernst Jnger, por exemplo. A estetizao dessa guerra abraava, ao contrrio, aquele significado radical da poltica como
estilo, como expresso de uma cosmoviso artstica em gran42
de escala, formulado pelos pioneiros miditicos do nacionalsocialismo alemo. Por outro lado, no se tratava exatamente
de uma mobilizao das massas no sentido das estratgias
socialistas tradicionais, mediante uma propaganda poltica ou
uma manipulao informativa. A representao eletrnica dessa guerra induzia, isso sim, participao ativa, ntima, contnua e objetiva dessa massa eletrnica na performatizao da
guerra como evento miditico.
Os vdeos instalados nos prprios msseis definem exatamente o significado dessa estetizao da guerra. O mesmo
dispositivo tcnico filmava de um lado o que, de outro, destrua. uma terrvel sincronia de instrumentos. Os meios tcnicos de destruio coincidiam com os meios plsticos de sua
reproduo audiovisual, compondo uma identidade de meios
e uma identidade do espetculo eletrnico e da morte.
Aps uma longa histria de intercmbios ambguos de
significados entre guerra e arte no mbito das vanguardas
modernas, a sntese futurista da guerra, anunciada pelos
intelectuais fascistas do futurismo italiano, cumpriu-se definitivamente.39 No entanto, essa confluncia do esttico e do
militar no afetava apenas as estratgias da guerra e sua performatizao; ela significava, antes de tudo, uma identidade
quanto aos olhares. O espectador da televiso e os instrumentos de destruio coincidiam e coincidem num mesmo
formato perceptivo, num mesmo processo cognitivo, num
mesmo objetivo letal. Nossos olhos diante da tela da televiso se confundem com a imagem criada por raios laser, atravs da qual o vdeo detecta um objetivo, guia o mssil e exe39. O conceito de guerra-pintura foi cunhado, em 1915, no manifesto de Carlo Carr
que leva esse ttulo. Umbro Appolonio, Der Futurismus. Kln: Dumont Verlag, 1972,
pp. 235 e ss.
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cuta a destruio mediante um processo eletrnico automatizado. Identificao pr-reflexiva atravs da definio esttica de nosso olhar tecnicamente prefigurada. Interiorizao
esttica dos princpios formais minimalistas que definem a
reproduo do objetivo e reproduzem a definio do objeto
por raios laser.
Eis algumas conseqncias. A matria da agonia convertida em obra de arte tecnicamente produzida: o mesmo
postulado transfigurador da podrido em preciosos cristais
formulado pelo manifesto de Dal.
A segunda caracterstica da estetizao miditica da
guerra consiste em sua composio visual fragmentria no sentido da tcnica da colagem e da montagem desenvolvida por
dadastas, cubistas e surrealistas. A reproduo audiovisual da
guerra rompia assim qualquer relao intrnseca ou causal entre as imagens das mquinas de destruio partindo rumo a
seus objetivos e as vises de runas ou as citaes isoladas de
desolao humana. Na permanente justaposio, repetio e
serializao de presentes instantneos, assim como na seqncia aparentemente gratuita e aleatria dessas imagens que o
vdeo possibilita tecnicamente, dissolvia-se aquela continuidade espao-temporal necessria para a reconstruo intuitiva de
uma unidade lgica entre as seqncias da montagem.
E a terceira caracterstica: o mesmo princpio dadasta
de fragmentao formulado pelo jargo miditico com o
nome de descontextualizao. Descontextualiza-se uma imagem com respeito situao que lhe proporciona seu significado para recontextualiz-la, ato contnuo, num sistema de sinais corporativamente manufaturados. De um lado, essa tcnica trabalha negativamente em favor da desrealizao da experincia subjetiva do acontecer histrico. Nada pode justifi44
45
46
43. Daniel Dajn, Elihu Katz, op. cit., pp. 141, 78, 91.
44. Christopher Norris, Uncritical Theory. Postmodernism, Intellectuals and the Gulf
War. Londres: University of Massachussets Press, 1992, pp. 52 e ss.
47
5 Mba megu
Com a chegada dos europeus ao continente americano,
as tribos guaranis deram incio a um longo xodo, cujas ltimas manifestaes remontam s primeiras dcadas do sculo
XX. Na tradio dos xams que guiavam tal transumncia, Mba
megu designava o final dos tempos, a catstrofe do fim. Mas
tambm anunciava a salvao, num sentido claramente diferenciado do Apocalipse cristo: no se tratava da criao de uma
cidade dos eleitos, mais alm da cidade contingente dos humanos, e sim da restaurao espiritual da comunidade atravs
do canto e do marac, por meio dos quais aqueles homens e
mulheres se comunicavam com seus ameaados deuses. Esse
canto e seu sentido espiritual estavam associados a uma profecia messinica: a busca da Terra sem Mal, que essas civilizaes antigas da Amrica localizavam em algum lugar indeterminado do Oriente, para alm do oceano.
Curt Nimuendaju, um dos mais importantes pioneiros da antropologia moderna, que conheceu essas comunidades guaranis, conviveu com e integrou-se a elas, transformando-se finalmente em tutor e cronista de seus ltimos
48
avatares, tambm ilustra uma figura da conscincia contempornea.45 Sua viso histrica havia deixado para trs as promessas de um reino do alm com as quais os missionrios
continuam destruindo imperturbavelmente as culturas histricas da Amrica. O esforo desse antroplogo estava muito mais prximo, em compensao, do messianismo secular
da busca da terra prometida dos guaranis. Seu significado
radicalmente contemporneo: a busca de um lugar onde
seja possvel habitar humanamente o mundo. O olhar lanado pelas crnicas de Nimuendaju tambm moderno no
sentido de que irremediavelmente negativo. O antroplogo, esse viajante moderno, vem do Oriente, do universo religioso judaico e cristo, da constelao cultural greco-latina, dos centros polticos e industriais europeus: da civilizao ocidental. Mas Nimuendaju era um fugitivo dessa civilizao. S sabia da sua decadncia.
Assim como fizeram os pioneiros do Renascimento europeu, esse viajante moderno desembarcava no extremo ocidental do mundo precisamente em busca de um Paraso perdido. No o encontrou, porm; achou outra humanidade desesperada, que havia centenas de anos vivia em xodo pelas
selvas americanas em direo quelas mesmas costas de que
ele provinha. Um xodo provocado, ademais, pelos homens
e mulheres que, como ele, vinham do Oriente.
Nimuendaju um intelectual que reconheceu, no incio do sculo XX, a condio expatriada do ser humano no
mundo contemporneo: a condio histrica de um xodo que
no tem fim, de um xodo para lugar nenhum. Contudo, essa
45. Curt Nimuendaju Unkel, As lendas da criao e destruio do mundo. So Paulo:
Hucitec, 1987, p. 70.
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Captulo II
Descobrir que nos trpicos sobrevivia a linguagem livre da poesia e uma comunidade paradisaca e que os mistrios das selvas podiam ser resgatados. Uma viso moderna da
natureza como reino maternal da sensualidade e da abundncia, cheia de ternura e envolta numa clida ironia. Reconstruir o caminho at as origens, o retorno da memria das desoladas e vibrantes paisagens da metrpole industrial s civilizaes mais antigas, aos smbolos originrios da humanidade e a seu sentido espiritual. Restaurar a memria das origens como primeiro passo para a construo artstica de uma
sociedade radicalmente renovada. Essa foi a experincia intelectual que atravessou a aventura antropofgica brasileira de
Oswald de Andrade e Tarsila do Amaral, a potica do PauBrasil e a posterior Revista de Antropofagia e, enfim, a novela
pica de Mrio de Andrade: Macunama, o heri sem nenhum
carter. Talvez seja tambm a experincia que anima outros
muitos marcos da cultura brasileira, desde a arquitetura da
Pampulha aos filmes de Glauber Rocha, sem esquecer as mag51
primitiva ocultava-se uma afinidade metafsica. Para os pintores ligados ao grupo Die Brcke, por exemplo, o primitivo
significava um redescobrimento do nu e de suas expresses
de liberdade, o retorno a uma natureza ressacralizada e a um
ideal comunitrio de sinal revolucionrio, num sentido muito afim ao que desenvolveu a potica antropofgica.
Esse mesmo interesse pelo primitivo adquiriu, no entanto, na obra de Tarsila e Oswald, um carter distinto e distante dos primitivismos europeus. Esses artistas no manifestavam de forma alguma uma atrao pelo desconhecido. Tratava-se muito menos ainda de um fascnio pelo extico. O
primitivo ou o indgena significaram, ao contrrio, para
os artistas latino-americanos, para Oswald de Andrade e Mrio de Andrade tanto quanto para Jos Maria Arguedas ou
Wilfredo Lam, o reconhecimento de uma realidade prpria,
muito prxima e familiar. O que para o artista europeu era
extico, para o artista latino-americano significava uma
introspeco. Ao mesmo tempo, faltava inteiramente em
Tarsila e em Oswald a manifestao daquela angstia extrema que deu aos artistas expressionistas europeus do primeiro
ps-guerra do sculo passado uma inconfundvel marca agressiva, atormentada, autodestrutiva.
No so necessrias argumentaes complexas para compreender que a representao da figura humana, a sensualidade das cores ou o contato com a natureza dos grandes
leos ou dos pequenos desenhos de Tarsila, dos aforismos e
poemas oswaldianos so mais espontneos e diretos, assim
como mais intensos e luminosos, do que seus correspondentes no ambiente industrial de Milo, Berlim ou Paris. A distncia cultural entre os nus e as paisagens clidas de Tarsila,
de um lado, e de Kirchner ou Beckmann, por exemplo, de
54
condies de importao de modelos literrios e artsticos europeus, um papel central em seu pensamento programtico.
Nada mais sedutor, nesse sentido, do que a proclamao
oswaldiana de uma poesia de exportao no Pau-Brasil, ou
a reivindicao metafrica do ato exemplar dos primeiros indgenas diante do invasor estrangeiro, conforme diz o Manifesto Antropofgico: sua vontade de assimilao e digesto, mediante uma antropofagia entendida como ritual orgistico de
criao artstica.
Nem necessrio dizer que o surrealismo francs, do
mesmo modo que o ps-modernismo norte-americano, no
simpatizava com esses momentos de resistncia ao colonialismo intelectual que a Antropofagia brasileira deflagrava. No
se tratava, pois, de comer qualquer coisa, nem muito menos
de comer para consumir e consumir-se. Os indgenas antropfagos comiam, quando podiam, os invasores europeus que
os fustigavam e destruam (salvo os ndios carabas, que, lendrios por sua ferocidade canibal, se abstinham no entanto
da carne espanhola, segundo relata o cronista italiano do sculo XVI Girolamo Benzoni, por terem medo de se envenenar). A Antropofagia reivindicava outro tanto.
A tarefa ao mesmo tempo artstica e civilizadora proposta por Oswald de Andrade supunha nada menos que reverter o
prprio princpio teolgico-cientfico constitutivo da colonizao. Da porque seu manifesto de 1929 proclama alegremente:
nunca fomos catequizados, por isso podemos pensar e configurar um modelo revolucionrio de civilizao, sntese de matriarcado e tecnologia, conjugao de uma cultura erudita e uma
cultura popular, unidade de potica mimtica e racionalidade produtiva, e erigi-lo contra os valores do niilismo cristo e as expresses intelectuais da decadncia moral capitalista!
56
Essa perspectiva anticolonial era nova em muitos aspectos. Certamente repousava numa inspirao socialista e na tradio da independncia latino-americana. Todavia, mais que
de Marx, a crtica social da civilizao industrial feita por
Oswald de Andrade se aproximava da genealogia da decadncia do Ocidente devida a Nietzsche. Preocupava-lhe a desigualdade social, mas na mesma medida a racionalidade regressiva do progresso industrial. O projeto antropofgico adotava
tambm uma perspectiva psicanaltica elementar: a de salientar os processos repressivos, os deslocamentos, a inverso do
real, enfim, a irracionalidade inerente ao logos colonizador
do progresso. Mais alm dessa perspectiva analtica, Oswald
punha em evidncia o universo simblico e cultural de um
inconsciente potico, e as possibilidades que este encerrava de
uma transformao social de caractersticas libertrias e dionisacas. A poesia Pau-Brasil e os desenhos e pinturas de Tarsila
dos anos 20 so as primeiras tentativas de renovao da linguagem artstica promovida por essa revoluo ao mesmo
tempo esttica, poltica e civilizatria.
Os artigos publicados na Revista de Antropofagia identificavam a experimentao formalista, os princpios da nova
abstrao, a independncia com respeito descrio temtica,
o novo tratamento autnomo da cor e do ritmo, enfim, as
parole in libert, agitadas pelas vanguardas europias, com
as expresses artsticas das civilizaes histricas do Brasil, especialmente a simplicidade e a pureza, e tambm a liberdade
de suas linguagens e formas de vida tradicionais. J tnhamos o comunismo. J tnhamos a lngua surrealista. A idade
de ouro declarava um dos aforismos de Oswald, num dos
primeiros nmeros da revista em questo.
O reconhecimento da especificidade e da perfeio ar57
obra de Niemeyer, de Pampulha a Braslia e So Paulo, expressa, na simplicidade e na liberdade de suas linguagens formais, em sua relao ertica com a natureza e em sua concepo branda de uma civilizao industrial, esses mesmos
motivos centrais anunciados por Oswald de Andrade em seu
Manifesto Antropofgico. E no creio, enfim, que as afinidades
e os vnculos entre a Antropofagia e as correntes mais importantes da poesia, da msica, do cinema ou da arquitetura brasileiros acabem, muito pelo contrrio, nessas obras e nesses
nomes que acabo de mencionar.
A sntese de um esprito secular moderno, a experimentao formal afim s vanguardas abstratas europias, uma potica de parasos recuperados e a nostalgia de uma comunidade
ressexualizada, arraigada ademais numa concepo da natureza, que se cristalizou nos manifestos oswaldianos, constituem, ao mesmo tempo, o fio de ouro que costura a parte
mais substanciosa da longa srie de ensaios filosficos, artsticos e polticos que Oswald de Andrade escreveu e publicou
ao longo de sua vida. Essa obra ensastica foi tratada em geral como uma contribuio de importncia subalterna. E certo que esses escritos de Oswald se distinguem pelo valor irregular de suas anlises e crticas, por seu carter fragmentrio em muitos momentos e inclusive por seu esprito algumas vezes atropelado. Os gneros que o ensasta Oswald abraa tambm so desiguais: artigos jornalsticos, resenhas, uma
tese ou, mais exatamente, o esboo de uma reprovada tese de
doutoramento, e, junto disso tudo, alguns ensaios de caractersticas por vezes aforsticas, alguns dos quais nem sequer
podem se dar por acabados.
Para nossa sensibilidade tardo-moderna, esse carter
fragmentrio e inconcluso resulta ainda mais atraente, na me59
pectivas artsticas e polticas da literatura e da arte ibero-americanas, do romancista e ensasta Jos Maria Arguedas ao pintor e arquiteto Diego Rivera, s para citar duas vozes significativas. A esttica que os manifestos e os ensaios oswaldianos
promulgam, com suas expresses de inspirao dionisaca,
deve ser igualmente vinculada ao orfismo, num sentido amplo capaz de abraar ao mesmo tempo a poesia de Lezama
Lima e a esttica do duende e do aduendado de Garca Lorca.
Estudiosos que conhecem os protagonistas artsticos desse perodo com profundidade muito maior do que eu puseram em evidncia esse significado culminante da vanguarda
antropofgica no entorno da modernidade brasileira. No posso, pois, deixar de expressar meu respeito para com as interpretaes da esttica e da filosofia antropofgicas devidas a Benedito Nunes e a Haroldo de Campos. O que desejo ressaltar
aqui, no entanto, no so tanto os componentes dessa expresso sinttica: os momentos populares que a integram, sua dvida efetiva para com algumas poticas surrealistas e dadastas,
para com os gestos isolados do futurismo italiano, do cubismo
de Picasso ou da potica dionisaca de Garca Lorca que a atravessam, seus vnculos com as tradies histricas brasileiras, os
momentos barrocos que iluminam seu iderio esttico, sua relao com o romantismo, e assim por diante.
Pretendo destacar antes a viso histrica e a crtica da
modernidade que Oswald exps ao longo de seus mais destacados ensaios literrios e filosficos, partindo das idias
programticas formuladas em seus manifestos dos anos 20.
Essa crtica da modernidade constitui precisamente um marco central em seus ensaios. De Civilizao e dinheiro, de
1949, at A marcha das utopias, de 1966, esse artista no
parece buscar outro objetivo que o de vertebrar concei62
tualmente as intuies revolucionrias de seus primeiros manifestos e proporcionar-lhes uma estrutura terica ao mesmo
tempo mais consistente e mais universal. Para tanto, Oswald
se apoiou, em sua construo original, pioneira inclusive,
numa tradio crtica do pensamento europeu que comea
com Bachofen, Kirkegaard e Marx, e se encerra com Nietzsche
e Freud.
Tenho a impresso de que poucas vezes os comentaristas da obra de Oswald de Andrade assinalaram suficientemente
esse vnculo da filosofia antropofgica com a tradio crtica
da moderna filosofia europia. Para me exprimir com maior
preciso: creio que o mago do pensamento de Oswald e a
chave intelectual de seu projeto de transformao artstica e
social se encontram precisamente na confluncia, em que se
tm, de um lado, o descobrimento oswaldiano de um comunismo e de um surrealismo antropofgicos, bem como
de um estado de originria liberdade pag, muito anteriores
modernidade europia ou, mais exatamente, anteriores colonizao, cristianizao, europeizao; e de outro, uma
crtica da modernidade que comeou no socialismo utpico
europeu e culminou no primitivismo e nas utopias sociais e
artsticas da era do expressionismo. Considero que essa sntese de viso tropicalista e crtica da modernidade constitui o
ncleo filosoficamente mais relevante do pensamento oswaldiano. E creio ainda que, precisamente sob essa luz, sua tese
de doutoramento intitulada A crise da filosofia messinica,
escrita em 1950, revela toda a sua envergadura intelectual,
apesar de seu carter fragmentrio e incompleto.
Enumeremos alguns motivos da interpretao filosfica do presente que percorrem esses ensaios de Oswald. O capitalismo reduz o existente humano a fora abstrata de tra63
balho. Sujeio repressiva ao trabalho, alienao, desigualdades sociais, fim da natureza humana... so esses os conceitos
que Oswald retoma da crtica filosfica de Marx. Represso
dos instintos e das foras afirmadoras da vida, condenao do
gozo, da ebriedade, da criao e da loucura: eis a influncia
da crtica da cultura moderna como cultura da decadncia devida a Nietzsche. A esttica e a concepo filosfica de Oswald
herdam, por ltimo, de Bachofen a descoberta de uma histria abscndita, de um fundo misterioso e mtico, ocultado e
reprimido pelos valores dominantes da cultura crist-ocidental, a saber as tradies do matriarcado, a liberdade amorosa
que distingue sua forma social de vida, sua concepo social
aberta e democrtica, seu comunismo arcaico e sua viso exuberante da natureza e da felicidade.
O trao original de Oswald comea precisamente quando se encerra essa crtica sintetizadora, isto , com o descobrimento de uma potica intacta, de uma linguagem livre de coeres, de uma sexualidade csmica ou de uma preguia criadora, enfim, o descobrimento do paraso nas culturas antigas
sobreviventes no Brasil. Oswald descobriu a Idade de Ouro
num aqui e agora bem definidos, conferindo ao conjunto de
seus elementos poticos, simblicos e histricos um valor
orientador, normativo inclusive, tanto poltica como artisticamente, e os ops de forma radical a uma cultura decadente,
identificada com o cristianismo, e ao que interpretou, com chave nietzscheana, como suas fatais conseqncias modernas: o
colonialismo, o capitalismo industrial e o totalitarismo.
Todavia, a perspectiva analtica de Oswald no se encerra nesse panorama negativo. Em seu ensaio inacabado O
antropfago e em sua tese de doutoramento sobre a crise do
messianismo, j citada, Oswald cunhou uma categoria inte64
formulou a esse respeito rene dois aspectos. Primeiro: as civilizaes indgenas da Amrica so identificadas com aquela
Idade de Ouro que a filosofia renascentista da histria e seus
herdeiros clssico-romnticos haviam resgatado do mundo
grego. Segundo: Oswald defendeu a coetaneidade dessa idade originria e da civilizao industrial, assim como a coexistncia de ambas.
A perspectiva que se depreende da coexistncia entre
ambos os mundos a Idade de Ouro e a civilizao industrial
no deve ser confundida, no entanto, com indigenismo
(como tampouco se confunde com o indigenismo um romance como Los ros profundos de Arguedas, ou a arquitetura do
Anahuacalli, de Diego Rivera). Sem dvida nenhuma, Oswald
compartilhava com o indigenismo a repulsa moral e poltica
quela representao das culturas antigas da Amrica como
idade pr-histrica ou reino da barbrie, que legitimou os
genocdios coloniais e ps-coloniais do continente americano, dos glaciares do Alasca Terra do Fogo. Em vez disso,
esboou em grandes traos um novo olhar intelectual e artstico sobre o passado originrio das civilizaes histricas da
Amrica, e com ele abriu a possibilidade de um dilogo com
o passado como verdadeira fonte de criao artstica e como
ponto de partida de uma reviso radical da modernidade.
Quero inserir aqui um parntese acerca de algumas interpretaes correntes da Antropofagia que considero um tanto infelizes. Minha primeira objeo se refere sua delimitao. A Antropofagia foi isolada como se fosse o caso especial
da modernidade brasileira, um fenmeno estritamente literrio ou uma inveno atribuvel especificamente cabea idiossincrtica de Oswald de Andrade. Tem-se s vezes a impresso
de que sua voz s citada como a inevitvel ovelha negra de
67
ropias no no-lugar de um futuro virtual. Esse futuro se subordinava, na maioria das vezes, a um projeto racionalizador
sob o imperativo da tecnologia industrial moderna. Os artistas brasileiros, pelo contrrio, partiam de um referente concreto e de um tempo e um espao reais, que constituam, por
outro lado, o centro de gravidade de uma conscincia histrica posta margem. A Antropofagia foi um chamado a essa
nova conscincia da realidade histrica e cultural sul-americana, num sentido muito mais profundo do que as colocaes em torno de identidades nacionais podem abarcar. Era
o sinal de um renascimento cultural e poltico, numa era histrica que Oswald identificava como sendo o final do
messianismo cristo e de sua redefinio secularizada nos
iderios ps-coloniais do progresso.
preciso, por fim, formular a sempre requerida pergunta sobre a possvel ou necessria atualidade da filosofia
antropofgica, de sua crtica da modernidade, ou da Antropofagia como programa artstico e como posio intelectual
extremos. certo que, numa medida implcita, a essa pergunta
eu j respondi. O olhar oswaldiano sobre o futuro e o passado histricos, a conjuno da selva com o ateli, da erudio
com o popular, ou do matriarcado com a tecnologia em seu
projeto de modernidade, seu modo peculiar de inserir as civilizaes histricas da Amrica num mundo global, sua construo de uma tradio crtica ou seu apelo em prol da liberdade da linguagem potica, so questes que apontam diretamente para o signo de renovao secular sob o qual vivemos. Estou convencido, ademais e tudo o que pretendo
ter oferecido alguns argumentos em favor dessa opinio ,
de que a posio intelectual de Oswald de Andrade constitui
um dos marcos mais inspiradores quando se tem de empre70
ender uma necessria reviso das vanguardas ibero-americanas e do projeto civilizatrio a elas ligado. Essa tambm uma
questo que afeta diretamente nosso futuro imediato. Doume conta perfeitamente, no entanto, de que muitos relegaram margem essa perspectiva intelectual e artstica em nome
de tarefas intertextuais e desconstrucionistas mais urgentes.
E depois, mas no em ltimo lugar, julgo necessrio
chamar a ateno para um dos problemas mais idiossincrticos
que Oswald retratou em seus ensaios: o final da era messinica. Semelhante viso de uma crise do messianismo supe
uma crtica frontal das utopias dominantes da modernidade.
E essa crtica, traada nos anos 40, quando vista da perspectiva contempornea do final das utopias, mostra-se to convincente quanto pde ser na poca em que Oswald a formulou, aps a experincia da ltima guerra mundial. A derrocada
das iluses civilizatrias que englobavam ao mesmo tempo a
expanso comunista e o progresso da sociedade industrial no
faz mais que realar seu interesse no mundo contemporneo.
A filosofia oswaldiana, contudo, no compreende apenas
essa crtica da modernidade e da ps-modernidade. Seduziria
igualmente quem a lesse em nome de promessas de felicidade,
de uma natureza exuberante, da sexualidade livre e de uma viso potica da sociedade. Comunismo estico. Liberdade lingstica. Fantasia social. Essas intuies, que o programa antropofgico postulava em 1929, eram iluminadoras no contexto
histrico de ontem e continuam a s-lo no de hoje, talvez justamente por causa desse estado mundial de depresso moral e de
sonambulismo intelectual em que nos encontramos.
Numa poca de crescentes catstrofes ecolgicas e, no
em ltimo lugar, de crise dos valores ligados ao progresso,
a reabilitao crtica das grandes mitologias matriarcais cons71
72
mais amplo, ou, para ser mais exato, em seu sentido civilizatrio, atravessa centralmente esse lado obscuro da esttica
surrealista. Quanto s tentativas de Breton com o propsito de
libertar-se de preconceitos coloniais, e sua impossibilidade
de abraar uma realidade histrica e simblica ibero-americana, inclino-me muito mais pelas lindas observaes com que
Frida Kahlo ps fim sua arrogncia e a seu completo desconhecimento das sensibilidades da Amrica Latina. No entanto,
mesmo no Artaud mais radical, a assimilao das altas civilizaes da Amrica antiga se revestia, antes de tudo, de uma dimenso teatral e espetacular, extica, no sentido literal da palavra, artificial e forada.
Pode-se e deve-se dizer algo mais a esse respeito. A viso programtica que atravessa os manifestos e os ensaios de
Oswald de Andrade, assim como o pensamento que anima
Macunama de Mrio de Andrade, no s no redutvel a
expoentes das vanguardas europias, como o dadasmo, o futurismo ou o surrealismo, como, ademais, lana sobre eles uma
perspectiva crtica notoriamente articulada, refrescante e sugestiva. Desenvolver esse olhar crtico , hoje, uma questo
urgente.
A barbrie dura sculos. Parece que seja ela o nosso elemento: a razo e o bom gosto no fazem seno passar... No
contexto em que so citadas, o nmero 3 da Revista de Antropofagia, essas palavras so ambguas. Crtica do atraso terceiro-mundista? Pardia de um caduco conceito de razo?
Defesa irnica da barbrie antropofgica? Nada disso! Uma
citao erudita do Discours preliminaire de lEncyclopdie, de
DAlembert. No lugar das citaes do pensamento europeu
postas fora de lugar, para recordar a crtica ao provincialismo ps-colonial feita por Roberto Schwarz, temos aqui
73
um modelo de inverso e subverso de seu sentido colonizador. A simples translao geogrfica e geopoltica do slogan
das Lumires para o contexto antropofgico ilumina o pegajoso moralismo de DAlembert e desnuda a pattica pedanteria
filosfica que no fim das contas distinguiu os philosophes e sua
longa herana intelectual.
A Revista de Antropofagia no pretendia esgrimir um ataque contra o obscurantismo e o dogmatismo que reinaram
nas idades e nas naes no ilustradas da Europa ou do mundo. A oposio entre razo e barbrie muito mais um preconceito teolgico e epistemolgico da colonizao europia.
A perspectiva oswaldiana, ao contrrio, punha em evidncia
a irracionalidade de uma civilizao que, em nome da Razo,
destruiu o Paraso.
A Antropofagia inverteu essa lgica civilizadora. Essa
foi sua promessa de futuro.
74
Captulo III
Surrealistas, canibais e
os outros brbaros
Wir selber alle mssen Barbaren sein.
[Todos ns temos de chegar a ser
brbaros.]
Hermann Bahr
1
A revoluo surrealista compreendia uma srie de intenes e projetos artsticos diferentes. Andr Breton concebeu-a
como um ataque contra a esttica funcionalista e como subverso dos valores da civilizao industrial. Diante destes, o
surrealismo tinha de redescobrir o mundo do inconsciente, dos
sonhos e da loucura, penetrar as mitologias antigas e restabelecer os direitos plenos de culturas remotas. De acordo com
Walter Benjamin, seu apelo em favor da liberdade artstica no
era ouvido na Europa desde os tempos de Bakunin. Num sentido afim, Herbert Read, inspirando-se na crtica da cultura feita
por Nietzsche, qualificou o surrealismo como uma transmutao de todos os valores estticos.1 A nova arte abraava
a experincia reveladora de uma realidade no reprimida.
1. Herbert Read, Surrealism. Londres, Faber, 1937, p. 45.
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gua.3 Essa dimenso reveladora da potica surrealista tambm foi central na obra de Antonin Artaud. Seu reconhecimento de rituais e deuses antigos era atravessado pela mesma inteno espiritual regeneradora.
Entretanto, depois da Segunda Guerra Mundial, a
receptividade que o surrealismo tinha perdeu inteiramente esse
tom libertador e otimista. As paisagens da angstia, da irracionalidade e da destruio dos ltimos anos do fascismo europeu
assinalavam uma reviravolta civilizatria radical. A sntese do
bermensch de Nietzsche e do libertin de Sade, que Bataille cristalizara em sua obra literria e ensastica, estava prxima demais
do herosmo nazista dos extermnios industriais de massas humanas. O livro Dialektik der Aufklrung [Dialtica do Iluminismo], de Horkheimer e Adorno, publicado em 1947, havia posto em evidncia a violncia e a irracionalidade como a
face oculta da racionalizao industrial, e no como uma alternativa sua efetiva ordem opressora. No mesmo sentido, o esquecido filme de Pasolini Sal apresentava, anos mais tarde, a tortura, as violaes e os assassinatos fascistas como o reverso da
produo racional macia e da lgica do consumo de massas.
Os xtases e as alucinaes das massas, a parania poltica, a destruio em grande escala, a fragmentao da realidade, os pesadelos e a loucura tinham se transformado em
realidade efetiva cotidiana na Europa durante longos anos.
Todos haviam experimentado na prpria pele o significado
efetivo daquele besoin social du toxique, daquela embriaguez das massas que Artaud havia reivindicado em 1926.4
3. Federico Garca Lorca, Obras completas I, Poesia. Madri, Crculo de Lectores, 1996,
p. 533 [Veremos a ressurreio das borboletas dissecadas... e manar rosas de nossa
lngua.].
4. Antonin Artaud, Oeuvres compltes. Paris, Gallimard, 1970, vol. 1, p. 323 [necessidade social do txico].
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O mandamento surrealista de uma mobilizao geral do irracional, que Dal havia anunciado, tinha se transformado num
lugar-comum da propaganda militarista. Em 1929, esse artista havia antecipado que logo chegaria o dia em que se
estenderia por toda a humanidade uma confuso geral e sistemtica entre a realidade e a alucinao, por meio da criao
artstica chamada ativa e paranica: Est prximo o momento em que [...] ser possvel sistematizar a confuso.5
Esse dia tinha se transformado numa dolorosa realidade.
Em seu ensaio Rckblickend auf den Surrealismus
[Olhando atrs para o surrealismo], de 1950, Adorno denunciou a emancipao surrealista como mera iluso. Sua crtica se voltou diretamente contra o passado artstico do
automatismo psquico esgrimido por Breton. No possvel
comparar os sonhos com a escrita automtica, apontava Adorno. Aquele mesmo processo que absorve o melhor das energias do poeta surrealista, a saber, a libertao dos freios que a
conscincia impe vida psquica, tem lugar no sonho sem
o menor esforo e com muito mais eficcia. Adorno conclua:
em vez de emancipar o inconsciente, a tcnica do automatismo
psquico produziu seus sucedneos.6
2
A esttica do surrealismo suprime a experincia de uma
realidade objetiva e, nessa mesma medida, depe o governo
5. (Il) est proche le moment o [...] il sera possible de systmatiser la confusion... .
Salvador Dal Rtrospective 1920-1980. Paris, Centre Georges Pompidou, Muse
National dArt Moderne, 1979, p. 277.
6. Theodor W. Adorno, Gesammelte Schriften (Noten zur Literatur). Frankfurt a. M.,
Suhrkamp Verlag, 1974, vol. II, p. 106.
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79
3
No mbito dessa transio entre a experincia surrealista
de uma realidade no reprimida e a produo de um novo
mundo, ao mesmo tempo objetivo e irracional, o revisionismo
de Salvador Dal desempenhou um papel protagonista que
nunca foi reconhecido de forma apropriada. Mas precisamente desse ponto de vista cultural e ontolgico que os programas surrealistas de Dal, em particular seu manifesto de
1929, Lne pourri, em torno da chamada parania crtica,
pem em evidncia sua relevncia a um s tempo esttica e
civilizatria. A prescrio daliniana, que se inspirou nos primeiros ensaios de Lacan, dedicados parania e sua relao com a criao artstica, radicalizava o projeto surrealista
de produo de uma realidade nova. Dal chamou-a, num rasgo antecipatrio, de reino dos simulacros.
A proposta de Dal compreendia uma srie de etapas.
Na primeira delas, ocorria a emergncia desses simulacros no
meio da confuso generalizada das normas culturais e sob o
princpio de uma violncia difusa contra os valores morais es9. Je proposais rcemmment de fabriquer, dans la mesure du possible, certains de
ces objets quon napproche quen rve et qui paraissent aussi peu dfendables sous
le rapport de lutilit que sous celui de lagrment. Id., ibid., vol. II, p. 277.
80
tabelecidos. Tal como na teoria da escrita automtica formulada por Breton, a condio negativa da chamada produo
crtico-paranica consistia na desativao da experincia consciente e racional da realidade. Dal, porm, dava um passo
adiante com respeito definio bretoniana da potica surrealista do inconsciente ou dos sonhos realizados. O objetivo da
parania crtica consistia, alm disso, na destruio completa
e macia de toda confiana subjetiva numa realidade cotidiana e normal. Em suas conferncias pronunciadas no Mxico
em 1936, Artaud definia o esprito do tempo surrealista, num
horizonte similar, como um esprit suicidaire, um esprito
suicida. Tal como nos programas de Dal, esse esprito suicida consistia na desvalorizao e na destruio da realidade cotidiana: A idia quebrar o real, confundir os sentidos, desmoralizar se possvel as aparncias....10
Uma vez concluda a destruio da realidade objetiva,
um novo mundo de simulacros sistematicamente produzidos
devia emanar do inconsciente. Esses simulacros eram, ao mesmo tempo, irracionais e intencionais, antilgicos e sistemticos. A realidade superior desse novo reino de objetos irracionais abraaria simultaneamente o carter esttico do sublime
e a dimenso mstica de uma viso exttica. Por ltimo, o poder inexorvel dessas vises deslocaria todas as realidades restantes e todas as formas imaginveis da experincia e da comunicao humanas.
Dal comparou essa transformao surrealista de uma
vida cotidiana apagada e at putrefata em sublimes ou maravilhosas alucinaes com a transubstanciao do sofrimento
10. Lide est de briser le rel, dgarer les sens, de dmoraliser si possible les
apparences. Antonin Artaud, Oeuvres compltes. Paris, Gallimard, 1971, vol. VIII,
p. 175.
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ps-guerra europeu. Em seu ensaio sobre essa questo, pusera em evidncia o vnculo existente entre a tcnica da colagem
de Max Ernst e seus materiais extrados dos meios de comunicao de massas. Com isso, Adorno advertia as semelhanas entre a fragmentao surrealista do corpo e as tcnicas visuais da pornografia de massas. Anos mais tarde, e com uma
inteno crtica bem parecida, Pasolini fazia os verdugos de
seu filme Sal citarem a idealizao do libertino de Pierre
Klossowski e a defesa do irracionalismo de Bataille, em meio
a um decadente cenrio renascentista, decorado com pinturas futuristas e surrealistas. Desse modo, vinculava o irracionalismo surrealista ao extermnio de massas humanas na era
do fascismo e, ao mesmo tempo, destruio consumista de
vida e culturas na idade ps-moderna.
Mais uma vez Dal nos oferece, nesse contexto, uma
chave para compreender o significado cultural do surrealismo
na chamada era ps-moderna. Num dos seus ensaios mais sugestivos, La conqute de lirrationnel, escrito em 1935, o
pintor revelava um vnculo geralmente oculto entre a esttica
do surrealismo e um conflito radical da cultura industrial. A
cultura contempornea foi sistematicamente estupidificada
pelo maquinismo e por uma arquitetura castigadora, escrevia Dal em clara aluso arquitetura funcionalista e, ao mesmo tempo, esttica vanguardista do maquinismo.
A burocratizao e a racionalizao da cultura trazem
consigo uma agonia da imaginao, escrevia em seguida, situando-se numa perspectiva comum da rejeio do moderno racionalismo industrial por Breton. Mas Dal introduzia
nessa perspectiva bretoniana um elemento inteiramente novo.
De um lado, a moderna cultura funcionalista de fato se caracterizava por uma frustrao irracional e pelo que o pr84
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4
Ao longo desse panorama aqui exposto, procurei ressaltar trs etapas histricas fundamentais da esttica e da crtica surrealistas. Em seus primrdios, o surrealismo apareceu
14. Ibid., pp. 9-10.
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como uma iluminao libertadora. Mais tarde, luz da Segunda Guerra Mundial, a esttica surrealista foi compreendida, ao contrrio, do ponto de vista da sua confluncia com
as estratgias de escrnio das massas dos totalitarismos europeus. A obra de Dal representa a via de acesso terceira etapa da evoluo da esttica surrealista na cultura tardo-moderna. Seu programa canibalista se apresentava explicitamente
como uma alternativa s mobilizaes de massas do fascismo.
O canibalismo daliniano constitua a mais crua expresso artstica de uma civilizao cujo objetivo final era o consumo
de dejetos e o espetculo da sua autodestruio, que a humanidade contemplava como expresso da sua grandeza.
Desse ponto de vista, o canibalismo programtico de
Dal pode ser definido como a transio das mitologias das
massas fascistas ao consumo ps-moderno de massas. E sua
obra artstica deve ser compreendida, dessa mesma perspectiva, como a encruzilhada entre as estratgias de tapeao da
contra-reforma espanhola e a metafsica surrealista de um renovado reino de alucinaes coletivas e realidades virtuais psmodernas.
Ao chegar a essa terceira etapa e, com ela, a essa concluso final da lgica que percorre a utopia surrealista, preciso formular uma pergunta derradeira: o que aconteceu com
aquela energia libertadora que havia sido o ponto de partida
da experincia artstica de jovens artistas e intelectuais, como
Aragon e Artaud, Ernst e Lorca? Se a esttica surrealista desembocou, em fins do sculo XX, na produo e no consumo de simulacros e se o automatismo psquico acabou se reduzindo ao princpio banalizador da comunicao de massas
ps-moderna, o que ento daquela iluminao profana que
originalmente se atribuiu potica surrealista?
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Para responder a essa pergunta, ser preciso viajar brevemente para um lugar to remoto e misterioso como as selvas midas do Brasil. Nosso fio de Ariadne continuar sendo
o canibalismo. No entanto, antes de entrar no tema da antropofagia brasileira, gostaria de tecer um breve comentrio sobre a histria europia e eurocntrica desse conceito.
H que se levar em conta, em primeiro lugar, que antes de
ser um costume culinrio dos povos indgenas da Amrica
e do Caribe a antropofagia foi essencialmente uma inveno e uma obsesso europias. Os primeiros conquistadores
e missionrios do Novo Continente deslocavam os relatos
das suas prprias atrocidades contra os povoados e os povos da Amrica narrando histrias sobre a ferocidade canibalesca de seus selvagens. A antropofagia foi um elemento
de importncia central na representao do descobrimento
do Novo Mundo ao longo do sculo XVI, como evidenciaram, por exemplo, as gravuras sobre as Americas reperta de
Jan van der Street. De Bry e Montaigne acolheram os primeiros testemunhos rituais e relatos antropofgicos com uma
mescla ambivalente de emoes. Seus comentrios e interpretaes sobre o tema revelam, ao mesmo tempo, sua ansiedade diante dos indcios de uma vida dionisaca de que a
antropofagia se revestia (indcios associados a fantasias reprimidas de crueldade e de ameaas) e, por outro lado, sua
nostalgia de um Paraso perdido (uma nostalgia definida pela
nudez orgistica). Artistas modernos como Dal e Picabia
compartilhavam essa mesma ambivalncia diante de uma antropofagia a um s tempo temida e desejada.
No Brasil de 1920, a pintora Tarsila do Amaral e o poeta e filsofo Oswald de Andrade, junto com um grupo heterogneo que compreendia romancistas, lingistas e filsofos,
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fundaram uma corrente artstica e intelectual a que chamaram de Movimento Antropofgico. Sob o signo da Antropofagia publicaram-se manifestos e poemas, pintaram-se quadros,
escreveram-se romances e ensaios, e chamou-se a ateno pblica para um significado novo e revolucionrio da antropofagia e das civilizaes pr-coloniais da Amrica. No entanto,
cumpre assinalar que, para esses artistas da vanguarda latinoamericana, o canibalismo era bem diferente de um lugar-comum de horror presunoso e inveja hipcrita perante a nudez orgistica que as culturas milenares das selvas americanas
representavam e representam. A Antropofagia apontava, em
primeiro lugar, para as razes histricas das civilizaes
destrudas da Amrica. Em segundo, revelava um novo significado da relao humana com a natureza, o corpo, a sexualidade, os afetos e, no em ltimo lugar, com a comunidade.
A Antropofagia brasileira transformou os medos e os dios
tradicionalmente ligados aos relatos europeus sobre o canibalismo americano em reconhecimento artstico de um estado de liberdade sem impedimentos e numa viso potica de
renovao cultural.
S a Antropofagia nos une [...]. J tnhamos o comunismo. J tnhamos a lngua surrealista. A idade de ouro, escreveu Oswald de Andrade em seu Manifesto antropofgico de
1928.15
A crtica europia e eurocntrica considerou o Movimento Antropofgico um rebento do futurismo e do surrealismo das
primeiras dcadas do sculo XX, algo assim como uma traduo das vanguardas francesas e italianas para um portugus com
sotaque tropical e selvagem. Com certeza, as influncias em
15. Oswald de Andrade, Do Pau-Brasil Antropofagia e s utopias. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1978, pp. 13 e 16.
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geral mtuas, embora raramente reconhecidas entre as vanguardas das ex-metrpoles e das ps-colnias so variadas e coloridas. Contudo, precisamente em seus aspectos mais radicais,
a viso filosfica e poltica e a concepo da cultura de Oswald
de Andrade e Tarsila do Amaral devem ser lidas, ao contrrio,
como o extremo oposto do culto futurista da mquina e do
industrialismo, bem como da escatologia surrealista dos simulacros e de sua promessa de redeno virtual. Paradoxal e ironicamente, o que os surrealistas punham em cena como uma ruptura urgente com os valores do moderno capitalismo industrial e
da tradio clssica europia, Oswald de Andrade encontrava sem
maiores esforos e em significativa abundncia entre as runas e
os tesouros esquecidos do passado das civilizaes histricas da
Amrica. Tambm a defesa futurista do novo se convertia, no
Movimento Antropofgico, em seu oposto: no reconhecimento
das culturas populares brasileiras. A idade de ouro, enfim, que
as vanguardas europias se prometiam como um futuro virtual,
foi reivindicada antropofagicamente pelos artistas brasileiros
como o pano de fundo cultural de uma realidade plurirreligiosa,
multitnica e multicultural.16
A Antropofagia brasileira abriu uma perspectiva poltica e artstica diametralmente oposta dialtica das vanguardas europias, as quais partiam da abstrao e da eliminao
do passado e visavam essencialmente fosse suplantao da
experincia artstica individual pela lgica artificial da mquina, fosse elevao da representao esttica a espetculo
real.17 O olhar da Antropofagia, em oposio, tratava de al16. Benedito Nunes, Oswald Canibal. So Paulo, Perspectiva, 1979. Haroldo de Campos, Apresentao em: Oswald de Andrade. Trechos escolhidos. Rio de Janeiro, Agir,
1967, pp. 5-18.
17. Eduardo Subirats, Linterna mgica. Madri: Siruela, 1997.
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sujeito colonizador tout court.18 uma crtica radical dos fundamentos mitolgicos patriarcais dessa mesma racionalidade
moderna.
Em seu ensaio tardio A crise da filosofia messinica,
Oswald de Andrade redefiniu essa crtica intelectual e artstica
da civilizao capitalista que havia formulado de maneira
aforstica nos programas antropofgicos dos anos 20. Nesse texto, reformulou o sonho civilizatrio que os animava. O sonho
potico, o projeto intelectual, essa utopia civilizatria, fundavam-se numa sntese do mgico e da razo moderna, numa assimilao antropofgica da tecnologia moderna pelo esprito
xamanstico da selva. Isso significava estabelecer um dilogo
aberto entre a memria do passado e os projetos do futuro,
entre regionalismo e cosmopolitismo. Significava tambm uma
harmonia renovada entre tecnologia e natureza. Semelhante
proposta recebeu um ttulo formoso: Matriarcado de Pindorama, sntese de um sistema matriarcal de produo centrado nos ciclos vitais da natureza, no corpo e no desejo e, por
outro lado, no desenvolvimento tecno-cientfico moderno.19
A utopia de Oswald de Andrade apontava na direo
de uma renovao das linguagens artsticas e da cultura moderna. Mais ainda: sua espiritualidade redentora representa a
outra cena da dialtica de autodestruio da experincia artstica e da produo de um novo reino sui generis de sucedneos, fetiches e simulacros que atravessa as vanguardas do sculo XX (e que atravessa de maneira particular a transio do
dadasmo ao surrealismo e, por fim, ao canibalismo, conforme assinalei nestas pginas). Nessa medida, a Antropofagia
18. Eduardo Subirats, El continente vaco. Mxico: Siglo XXI, 1993.
19. Revista de Antropofagia (Segunda dentio Primeiro nmero), Dirio de So
Paulo, 17 mar. 1929, pp. 205 e ss.
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transcende os limites lgicos e histricos das vanguardas artsticas europias e seu internacionalismo globalizador. Podemos dizer que a Antropofagia a superao dos limites que
definem negativamente o surrealismo e seus degradados produtos finais. esse o sentido das palavras com que Oswald
encerrava seu manifesto de 1929, publicado em sua Revista
de Antropofagia: Depois do surrealismo, s a antropofagia.20
Certamente, o Movimento Antropofgico era parte de
uma cultura internacionalmente marginalizada, definida por sua
riqueza multicultural e multitnica, bem como por suas dependncias e misrias ps-coloniais. Todas essas razes no o tornam menos relevante na verdade o destacam muito mais
no panorama de fracasso e esgotamento que concluiu a modernidade do sculo XX. A crtica e a utopia trazidas pelo conjunto
desses artistas e intelectuais brasileiros apontam, pelo contrrio,
para um sentido criador e aberto para o futuro, tanto artstica
como cultural e politicamente. Tampouco se deve esquecer, nesse contexto, que, de Gauguin a Lorca, dos expressionistas alemes
aos surrealistas franceses, de Stravinsky a Klee, a prpria arte europia do sculo XX manteve um dilogo intenso entre o moderno e o que ainda chamamos de primitivo, entre os valores
abstratos da racionalidade tecno-cientfica e os valores abstratos
definidos pelas religies e culturas planetrias mais antigas, da
frica, Amrica e sia; um dilogo que, ademais, ocupou um
lugar central na renovao de um sentido espiritual capaz de
humanizar a civilizao moderna. Talvez devamos recordar aqui,
por isso mesmo, as palavras de Hermann Bahr em seu ensaio
sobre a revolta do expressionismo alemo: Wir selber alle...
mssen Barbaren sein, Todos ns temos de chegar a ser br20. Ibid., p. 6.
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Ps-data
Nos anos subseqentes ao expressionismo alemo e Antropofagia brasileira, alguns significantes mudaram de sentido em
conseqncia dos acontecimentos histricos. A barbrie como
escape da civilizao deixou de anunciar toda a dimenso humana
na era de Auschwitz e de Hiroshima, sob cujos estigmas histrico-universais continuamos vivendo. A utopia tropicalista perdeu
seu colorido a partir dos genocdios perpetrados na Amaznia
sob a tutela das misses crists e das corporaes financeiras globais. O Paraso tropical mudou igualmente de sinal em favor de
suas associaes miditicas com poder, sexo e violncia fomentados pelo narcotrfico, pela militarizao global e pelo turismo
internacional. Quanto Antropofagia, ela tambm sucumbiu aos
rituais canibalescos do autoconsumo mercantil e da destruio
ps-industrial em nossa sociedade do espetculo. So os indcios
de uma era de decadncia e desiluso, sem sombra de dvida.
No entanto, no creio que a nova constelao histrica possa ser
compreendida corretamente sob os slogans publicitrios de um
final da modernidade, da modernidade no consumada ou
de uma condio ps-moderna. Decompostos politicamente,
fragmentados pela cultura industrial, escarnecidos pelos discursos intelectuais cannicos ou subalternos, e seus membros arran21. Hermann Bahr, Expressionismus, em: Essays von Hermann Bahr, Heinz
Kindermann (org.). Wien, H. Bauer Verlag, 1962, p. 225.
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Captulo IV
102
De acordo com o que nos conta o cronista, os conquistadores desembarcaram e, mal deram uns passos, avistaram um
homem, que estava pescando. Interpelaram-no. O pescador,
sobressaltado, respondeu Beru, seu nome. Os barbudos, no
entanto, no compreenderam. E voltaram a gritar. O pescador, temeroso, respondeu Pelu, o nome do rio em que estava pescando. Os descobridores fizeram o resto. Combinaram
espontaneamente as palavras Beru e Pelu e inventaram o
significante Peru: um enunciado vazio, um erro, um absurdo. E impuseram esse nome a uma vasta regio cuja geografia, histria e cultura desconheciam. Garcilaso conclua seu
relato com esta observao: Os cristos entenderam segundo seu desejo.2
No tratado de Garcilaso, semelhante inveno da primeira identidade global dos incas se apresenta sob o ttulo La
Deduccin del Nombre del Per. A deduo, certamente,
um antigo e venervel conceito filosfico. Designa a inferncia lgica de uma realidade particular ou local a partir de
uma premissa previamente elevada aos altares metafsicos e
mitolgicos do universal ou global. A deduo suplanta, por
esse processo constitutivo de identidades lgicas excludentes
e entidades ontolgicas puras, a reconstruo genealgica de
filiaes histricas e as memrias contingentes e coletivas que
essas genealogias comportam. Na Kritik der reinen Vernunft
de Kant, a deduo transcendental das categorias compreende ao mesmo tempo a legitimao lgica e a fundamentao ontolgica dos esquemas, funes e conceitos do conhecimento. Uma vez deduzidos, esses nomes se instauram como
realidades compulsivas e inexorveis.
2. Garcilaso de la Vega, Comentarios reales de los Incas. Caracas: Editorial Ayacucho,
1976, t. I, p. 15.
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A histria dos descobrimentos e emancipaes da Amrica no acaba com essa deduo lgica e ontolgica do Peru.
Outras identidades e realidades sucessivas foram instauradas a
partir daquele descobrimento originrio. Tendo sido libertado
de seu nome e de sua realidade locais pela soldadesca conquistadora, chegaram esto os missionrios, que redimiram o
pescador de seus deuses e deusas locais em nome da universalidade da cruz. Em seguida, batizaram-no sacramentalmente
de acordo com a verdadeira identidade de seu nome cristo.
Depois, absolveram sua memria e suas formas de vida, confundidas com a noo de pecado. Redimiram-no igualmente
de suas terras e de seus bens em benefcio da liberdade da sua
alma. Tambm sua lngua lhe foi exculpada. A dor e o sacrifcio de sua escravido o elevaram, finalmente, condio lgica de sub-jecto do Imprio Universal Hispnico e condio
moral de ovelha do Rebanho Cristo Universal.
Com o passar do tempo, o pescador contemplou novas
emancipaes. Primeiro, transformou-se em cidado de uma Repblica independente. Continuava existindo como sub-dito cristo e hispnico, mas, alm disso, tinha se constitudo juridicamente como conscincia soberana. Era cidado livre e possua a
carteira nacional de identidade correspondente. Mais tarde, libertado das contradies inerentes a essa identidade nacional, foi
elevado categoria de sujeito da Razo histrica e metamorfoseado em autoconscincia revolucionria. Sobre seus ombros
repousou por um instante, como se se tratasse dos antigos heris culturais, o destino da Histria Universal.
Passaram-se mais anos, dcadas inteiras. Num bom dia,
aquele pescador recebeu a visita do ltimo ps-intelectual psmoderno. O professor bateu porta, aproximou-se do ancio,
que j mal podia ouvir, e com o inconfundvel tom empola104
do e indiferente dos acadmicos globais pronunciou as seguintes palavras: Eu no sou o mesmo Um, a identidade substancial sem fissuras do sujeito colonizador. Sou a totalidade
quebrantada dos Grandes Discursos, a identidade do Sujeito
cindida numa pluralidade de Outros. Reconheo-me na
Alteridade do Outro como um Outro entre outros Outros.
Reconheo o senhor como a diferena do diferente num tempo e num espao decodificados. O senhor um sujeito hbrido. Est descolonizado: agora, j pode falar!.
E tambm o rio havia se transformado. O capitalismo
desterritorializado o havia tornado um esgoto industrial. J
no havia o que pescar.
O relato de Garcilaso no nos deve fazer esquecer que,
antes de ser descoberto e libertado pelo Logos ocidental e pelo
Verbo cristo, aquele pescador participava como existente do
ser espiritual, csmico e histrico de Tawantinsuyo. Essa palavra quchua, como recordava o prprio humanista andino
em seus Comentrios, significava literalmente as quatro partes do mundo: a presena inteira do existente no tempo e
no espao infinitos do aqui e do agora.
Em tempos coloniais e ps-coloniais, modernos ou psmodernos, essas presenas inteiras, no idnticas, essas essncias inclusivas das culturas histricas da Amrica foram definidas ao longo de uma interminvel litania de invenes casuais.
Primeiro, os habitantes do continente foram orientalizados
como nativos de outro lugar geogrfico, cultural e poltico: a
ndia. Posteriormente, esses ndios foram reocidentalizados
pelo imperialismo hispnico. Transformaram-se em ndios do
Ocidente, para demarc-los dos ulteriores sujeitos do Imprio
Britnico, os East Indians. Teolgica e filosoficamente, os ndios ocidentais foram classificados como monos ou como dia105
bos. Quando a fadiga do trabalho escravo extenuava seus corpos, eram lanados aos ces na falta de pior desperdcio. Sua
existncia, sua memria e seus conhecimentos foram categoricamente anulados mediante sua sujeio e sua subjetivao sexual, jurdica e sacramental como ndios e mestios cristos. Sob
os lemas da modernidade ou da ps-modernidade, esses sujeitos, ou, mais exatamente, o Sujeito latino-americano foi
redefinido atravs de uma srie de prodigiosas metforas intangveis: nativo, amerndio, sudaca, subalterno, indgena, mestio, selvagem, a raa csmica, campons, latino, o Outro, o
hispnico, o brbaro, o sujeito hbrido
Ningum pode dizer com certeza o que essas designaes significam se que significam alguma coisa. Todavia,
sua repetio ritualizada nos protocolos polticos, missionrios ou acadmicos tornou-as preceptivas ao longo do tempo. Transformaram-se em verdadeiras identidades categricas,
irrevogveis e excludentes. So novas dedues, enunciados
absurdos, identidades e entidades fictcias. So simulacros. Sua
funo reside em escamotear, deslocar e esvaziar as presenas
humanas do chamado Novo Continente, suas genealogias
milenares, suas vozes da memria.
Por isso e por muito mais devemos dirigir nosso olhar
para essas presenas: para sua realidade essencial, para seus
cantos e suas danas, para suas vozes sagradas e seus conhecimentos. necessrio reencontrar seu lugar espiritual em
nossa cultura da decadncia global. Trata-se, precisa e certamente, de sua essncia hbrida. Hibridez entendida como a
condio de uma existncia humana no arrancada das coisas: unidade essencial do humano e do cosmo, harmonia originria da Humanidade, Paraso. Hibridez como presena prsubjetiva, pr-lgica de uma existncia inteira. E de sua resis106
2 Simulacros coloniais
A colonizao ibrica da Amrica um no mans land
filosfico, um tabu poltico e intelectual, um territrio academicamente vedado. Por motivos razoveis. Recordemos as
celebraes monumentais dos quintos centenrios do Descobrimento. Tiveram por condio poltico-intelectual eliminar qualquer aproximao reflexiva. Uma censura especfica
para o caso se imps tanto na academia como nos meios de
comunicao. Os protestos indgenas ou simplesmente humanitrios foram punidos criminalmente, tanto em Sevilha, em
1992, como em Porto Seguro, no ano 2000. A nica obra
que enfrentou analiticamente o processo da conquista e da
colonizao na Espanha foi ignorada e destruda. Em pases
como Mxico, Peru, Colmbia ou Brasil, nos quais a colonizao e o genocdio das chamadas populaes indgenas constituem um processo ainda inacabado, sua interpelao intelectual e civil tratada como questo de segurana militar.
Num sentido afim, na Amrica do Norte, o genocdio das
populaes indgenas e seus significados simblicos e civilizatrios so envoltos num misterioso silncio.
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nunca se realizaram de uma maneira absolutamente completa e eficaz, e de que sempre acabavam por se criarem espaos
mestios de espontnea negociao simblica, impecvel.
Sua tese, de inspirao freudiana, sobre o retorno do reprimido sob cores suficientemente maravilhosas para burlar as
censuras institucionais, igualmente irrepreensvel. Todavia,
sua remodelada legenda colonial da mestiagem ressalta que
a questo primordial no reside no colorido do reprimido, e
sim na violncia da represso, em seu processo discursivo, sacramental e institucional de destruio material e de limpeza
simblica, e em seu prolongamento indefinido ao longo da
descolonizao, da modernizao e da ps-modernizao da
Amrica Latina.4
A categoria do hbrido desempenhou no mbito dessa
redefinio ps-colonialista da mestiagem um papel ambguo.
De um lado, o hbrido define filosoficamente a experincia
pr-discursiva da essencialidade de um ser irredutvel s categorias e aos poderes da identidade lgica. Historicamente, essa
experincia do hbrido inseparvel do sagrado, da relao
mgica com a natureza e com o corpo definida nas culturas e
nas prticas xamansticas, e, no em ltimo lugar, na experincia e na criao artsticas, conforme a definiram alguns criadores centrais da arte do sculo passado Klee ou Lezama
Lima, por exemplo. O hbrido designa nesse sentido um universo do no-lgico, uma realidade catica e impura, no qual
a vida e a morte se misturam, como se misturam a sexualidade e o esprito, e no qual a palavra no est metafisicamente
separada das coisas. De certo modo designa um estado
paradisaco, e os relatos de experincias msticas, tanto nas
4. Serge Gruzinski, La colonisation de limaginaire. Paris: Gallimard, 1988, p. 197.
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bm uma substncia estimulante, proporciona bebida o sabor adocicado, andino e pegajoso que a distingue e eleva a
verdadeiro paradigma do kitsch em matria de bebidas de consumo de massa.
Hibridez qumica e industrial atravessada por dimenses simblicas radicais. Culturalmente, a coca uma folha
sagrada. Os arquelogos encontraram-na associada a rituais
de cultos csmicos milenares. Sua elaborao e seus usos religiosos estavam indissoluvelmente ligados ao conhecimento
divinatrio, experincia exttica e medicina. Ainda hoje, a
coca usada em cerimnias de integrao comunitria e de
reconciliao com a natureza e o cosmo.
A Coca-Cola canibalizou essas caractersticas. Sua frmula original de 1886 se apresentava como xarope tonificante e medicamento extico. Sua ritualizao comercial tardomoderna a associa a rutilantes signos de alegria e xtases virtuais. O entusiasmo coletivo e a renovao vital so seus signos distintivos. um misto de culturas, valores e smbolos diversos: une o industrial ao ritual, transfere os elementos da viso mgica do mundo das civilizaes histricas da Amrica
aos valores ticos de energia, poder e fetichismo sexual de sua
iconografia comercial. Em seus smbolos e em sua qumica,
os mistrios xamansticos da terra e do cu se fundem com os
segredos polticos e financeiros do capitalismo global.
Seus smbolos regenerativos a situam, por sua vez, nas
fronteiras dos rituais cristos de purificao e revitalizao mediante o sangue e a carne redentoras. Coca-Cola: sacramento
co-modificado da comunho dos humanos no mbito da aldeia global, sem distino de raa, lngua ou regio geopoltica. No me parece exagerado definir complementarmente sua associao ao hambrguer do McDonalds como secu113
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3 Colonizadas modernidades
A violncia moral e material inerente ao processo colonizador continua sendo um aspecto central da modernizao
da Amrica Latina. No seria possvel compreender suas excluses tnicas e lingsticas vigentes e suas barreiras sociais,
nem se poderia conceber a persistncia de estratgias econmicas nacionais e globais de conseqncias diretamente
genocidas, ou a reiterao dos autoritarismos nacionais e a
militarizao transnacional dos conflitos sociais, sem levar em
conta essa longa herana. A contnua fragmentao da sociedade civil atravs da disseminao de violncias difusas tambm um legado da violncia colonizadora, agora adaptado s
condies miditicas, econmicas e tecnolgicas ps-coloniais
e ps-modernas. A prpria tradio das disporas intelectuais
latino-americanas inseparvel da intolerncia que distinguiu
a cultura do colonialismo ibrico.
A segunda condio a configurar as culturas modernas
da Amrica Latina tambm negativa. Consiste na ausncia
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de uma reforma intelectual ilustrada e de uma revoluo poltica liberal. Portugal, com seu crculo de intelectuais cristosnovos no exlio de Amsterd e Paris, e o Brasil, com seus portos mais abertos s reformas ilustradas e ao positivismo, compunham uma pequena exceo. E com essa exceo, o conceito de Ilustrao no mundo ibrico e ibero-americano constitui um reconhecido no-lugar filosfico e um precrio testamento poltico.
A tese da inexistncia de uma Ilustrao ibrica, e por
extenso ibero-americana, foi clamorosamente desmentida por
historiadores proeminentes. Como testemunha de uma consumada Ilustrao hispnica costuma-se citar o padre Feij,
que, num sculo XVIII intelectualmente subordinado
Inquisio, blasonava a verso latina do Organum de Bacon,
ao mesmo tempo que ocultava sua crtica antimetafsica. Esse
monge beneditino foi elevado, ademais, a paradigma de uma
Ilustrao ibrica porque exibia como cone de seu moderno
esprito crtico um microscpio, que no sabia usar como instrumento cientfico.
Existem outros exemplos caractersticos dessa Ilustrao do Sul. Bolvar deve ser necessariamente mencionado
como prottipo do intelectual moderno com funes de poltico carismtico e at de estrategista militar. Seu exemplo se
repete ao longo das guerras de independncia e da constituio
dos novos Estados soberanos. Contudo, a impossibilidade de
configurar culturalmente uma nao e organizar juridicamente
a sociedade civil num Estado republicano o fez lanar mo
dos mesmos princpios constitutivos da ordem colonial. Seu
conceito de independncia cerrava fileiras em torno dos dois
grandes instrumentos da dominao hispnica: a f de Roma
e a lngua de Castela. Seu projeto de modernidade punha em
120
evidncia, ademais, a ambgua composio do sujeito da independncia hispano-americana. O novo princpio de soberania se identificava, de um lado, com os direitos dos povos
histricos da Amrica, submersos na escravido. De outro,
confundia-se com o princpio salvacionista sob o qual havia
se instaurado o poder colonial. Bolvar vestiu-se com a gala
ilustrada de revolucionrio liberal, mas se identificava, ao mesmo tempo, com os conceitos de poder herdados das teocracias
astecas, incas e crists. A emancipao que instaurou era um
conceito mestio ou hbrido sntese retrica de ilustrados
e eclesisticos, conciliao espetacular de ndios, africanos e
espanhis, enfim, uma modernidade feudal. No somos europeus, no somos ndios, mas uma espcie mdia entre os
aborgines e os espanhis. Americanos por nascimento e europeus por direito, vemo-nos no conflito de disputar com os
naturais os ttulos de posse e de nos manter no pas que nos
viu nascer contra a oposio dos invasores.8
Outro modelo monumental, embora tardio, da Ilustrao latino-americana o intelectual e poltico argentino Sarmiento. Entretanto, seu conceito de modernizao se reduz a
uma pattica invocao da civilidade de Paris como ideal secularizado de uma espcie de Cidade de Deus subliminar. Depois,
esse intelectual realizou seu sonho transcendente de uma civilizao moderna sob a mesma estratgia dupla que havia aprendido com as campanhas coloniais francesas no norte da frica
e com as britnicas na Amrica do Norte: de um lado o
genocdio dos povos dos pampas; de outro, a importao de
sditos europeus, sempre que pudessem mostrar nos carimbos
de seus passaportes a filiao tnica de naes civilizadas.
8. Simn Bolvar, La doctrina del libertador. Caracas: Ayacucho, 1976, p. 104.
121
de um Paine emana da mesma inviabilidade lgica de seu projeto intelectual e poltico: o conflito entre, de um lado, um
desejo ilustrado de independncia e, de outro, os instrumentos polticos e as categorias intelectuais de sua realizao, solidamente arraigados na tradio feudal do colonialismo espanhol. A independncia no foi o pice de uma reforma da
sociedade civil. Significou antes o coroamento da converso
crist, de uma viso carismtica da monarquia como reino da
salvao, sob as gestas e o jargo de sacrifcios hericos, repblicas transcendentes e poderes autoritrios, que os populismos fascistas e os esquerdismos autoritrios revestiram ao
longo do ltimo sculo.
Pelo menos quatro obras literrias devem ser citadas
aqui como testemunhos dilacerantes dessa condio histrica
turbulenta e truncada. Los ros profundos e Todas las sangres, monumentais romances de Arguedas, so uma viso descarnada
de uma modernidade devastadora em seus efeitos econmicos
e morais, e genocida em sua mais recndita vontade. So a
viso de vidas, memrias e sensibilidades, de um universo da
maior delicadeza potica, degradados e devastados por sculos de opresso. So, portanto, as vozes que testemunham a
impossibilidade de que as altas civilizaes andinas possam
ressurgir das cinzas de sua destruio colonial dilatada at o
dia de hoje. Em Yo el Supremo [Eu, o Supremo], de Roa Bastos, tem-se o sincretismo de um autoritarismo colonial brutal, do salvacionismo missionrio, de um desenvolvimento
econmico multinacional, da corrupo e do autoritarismo
que definiram at o presente o conceito de progresso instaurado nos territrios das antigas civilizaes guaranis, no corao da Amrica do Sul. Yo el Supremo o desmembramento
do sujeito histrico latino-americano moderno sob a compo125
sio colorida de um caciquismo tribal somado a uma criminalidade modernizadora, da racionalidade destrutiva do
progresso ps-colonial e de um carismtico despotismo paranico: a colagem esquizofrnica de um feudalismo delirante
e uma ps-modernidade atribulada. A terceira obra que se
deve mencionar neste contexto um grito de angstia: Las
venas abiertas, de Eduardo Galeano. A quarta merece um destaque especial: Pedro Pramo.
J se escreveu bastante sobre Pedro Pramo. Quiseram
cal-lo na frma do realismo mgico. Foi definido como uma
super-realidade maravilhosa povoada de extravagncias extraterrenas. Algumas figuras estelares da literatura e da crtica
hispano-americana procuraram dissolver os dilemas do Mxico profundo que ele traz, intertextualizando-o com citaes
do Inferno renascentista de Dante. Os mais crticos dos crticos vem nesse romance mais um drama do cacique hispnico, do ditador corrupto e criminoso e de um heri nacional
quebrado. Pedro Pramo seria o Rosas mexicano do sculo
XX. Ou um Tirano Banderas temporo.
Esquecem-se eles de que o romance de Rulfo atravessado por um tempo fora do tempo histrico: no um tempo
super-real e maravilhoso, mas um tempo mitolgico. Tambm
se esquecem de que Comala pode ser qualquer lugar, qualquer paisagem histrica ou contempornea da Amrica Latina. Pedro Pramo define o lugar e o tempo indeterminados
de uma memria de destruio e runas que na Amrica Latina no tem comeo nem fim. a metfora de uma violncia indefinida que expropriou seus povos de suas lnguas e de
suas terras, de sua memria e de sua forma de vida, para levlos a um xodo fora do espao e do tempo histricos, a um
lugar que lugar nenhum, no qual a vida e a morte, o amor
126
4 A periferia no centro
Mal se pode compreender essa realidade histrica latino-americana nos termos globais de uma modernidade consumada. No fim das contas, difcil diagnosticar a doena terminal de algo que nunca teve sade suficiente. Da que o lema
ps-modernista de uma modernidade liquidada tivesse efei128
bm certa inquietude com a possibilidade de virem a ser fatalmente desligados dos fios eltricos da histria globalizada
e de seus fluxos de dinheiro virtual. Mas essas metforas
eludem um conceito mais rigoroso da crise civilizatria que
presenciamos.
certo que a expresso embaralhada pelas novas cartas
das modernidades excntricas, etreas ou mestias pluralista.
Primeiro dava-se por nula a existncia de um discurso privilegiado da modernidade. Ao eliminar esse conceito, os scholars
ps-modernistas presumem suprimir magicamente seu objeto: as epistemologias e os poderes ilustrados, positivistas e tardo-industriais, assim como seus usos e abusos coloniais e pscoloniais. Em seguida, fragmentam-se microanaliticamente,
regionalizam-se e particularizam-se os enunciados das subseqentes modernidades marginais, fronteirias, hbridas e diferentes. Os microdiscursos resultantes geram, por fim, o simulacro de uma emancipao consumada dos discursos hegemnicos e de suas opressivas histrias.
Mas os resultados desse isolamento micropoltico de
modernidades fragmentrias e subalternas so filosoficamente
inconsolveis. De um lado, os cultural studies e os postcolonial
studies exibem um conceito ausente de colonizao adequado s
estratgias militares, polticas e religiosas historicamente empregadas atravs do continente americano. Sobretudo, ignoram
aqueles problemas tericos capazes de pr em dvida as premissas
teolgicas e epistemolgicas da razo moderna. A implantao
dos paradigmas orientalistas nas realidades coloniais americanas em substituio a essa crtica terica s deve ser mencionada, nesse contexto, a ttulo de verdadeiro anacronismo acadmico. Por sua vez, as reconstrues das Ilustraes perifricas chamam a ateno por sua indefinio terica. Estudam-se magis130
do trabalho crtico realizado em centros de pesquisa da Amrica Latina que no assumiam mimeticamente os formatos
na moda do academicismo norte-americano. E, ainda, apartou radicalmente de sua minguada viso ps-intelectual os
processos crescentes de colonizao econmica e destruio
social e ambiental sustentados em regies como a Amaznia ou Chiapas.9
Todavia, a regionalizao microanaltica das modernidades colonizadas no apenas um obstculo para sua
conceitualizao terica e seu reconhecimento histrico. Sobretudo, exime de uma crtica global da modernidade a partir de sua experincia colonial. Eis dois exemplos significativos. O conceito emprico-crtico do Novum Organum
inseparvel da destruio colonial de culturas, hbitats e vidas humanas patrocinada pelas agncias financeiras coloniais
na era das luzes e do positivismo. O modelo de desenvolvimento tecno-cientfico vigente e as prticas de espoliao colonial continuam vigorando hoje em dia, sem outras mudanas alm das dimenses mais intensas de seu trabalho devastador. A Amaznia constitui um caso transparente. O liberalismo ilustrado dos sculos XVIII e XIX igualmente inseparvel da legitimao de regimes tirnicos nas naes que
se denominavam brbaras. A legitimao das ditaduras peri9. Existe com relao a esse tema uma bibliografia muito ampla, embora nem sempre bem divulgada. A ttulo de exemplo, citaria o extenso estudo coletivo de seiscentas pginas, A Amaznia e a crise da modernizao [Maria Angela e Isolda Maciel
da Silveira, org. (Belm: Instituto Goeldi, 1994)], por sua relevncia terica em questes ao mesmo tempo regionais e globais, geralmente deslocadas nos cultural studies
e nos postcolonial studies: a crtica da razo tecnolgica, os genocdios diretos e indiretos derivados da implantao de indstrias transnacionais altamente txicas e socialmente destrutivas, a persistncia de estratgias coloniais na Amaznia considerada
fronteira ps-industrial, a implantao de modelos informais de desenvolvimento
como verdadeiras estratgias de guerra biolgica, social e tambm militar, etc.
132
10. Uma pesquisa sobre o princpio da dvida e da sujeio ps-colonial dada pela
anlise antropolgica de Priscila Faulhaber no alto Amazonas. P. Faulhaber, O navio
encantado. Etnia e alianas em Tef. Belm do Par: Museu Paraense Emilio Goeldi,
1987. A cumplicidade de organizaes cientficas ps-industriais, rgos polticos feudais, estratgias coloniais transnacionais e conceitos anacrnicos de soberania nacional foi amplamente documentada pelo jornalista paraense Lcio Flvio Pinto em sua
revista Agenda Amaznica (Belm do Par: 1999-2000). A interao mtua entre o
conceito sacramental e tecno-cientfico de colonizao foi documentada em meu ensaio El continente vaco, op. cit.
134
135
Velho Mundo e o deprimido submundo colonial; dois intelectuais que questionaram esse limite interior e constitutivo
da modernidade europia em face das paisagens de destruio e resistncia da Amrica Latina. Um foi um religioso espanhol, o reverendo Jos Maria Blanco White. O segundo,
um intelectual ilustrado alemo, Alexander von Humboldt.
Blanco White uma figura muito peculiar da Espanha
inquisitorial. Em seus artigos e ensaios, ps em evidncia a
ausncia de uma verdadeira Ilustrao na cultura espanhola
do Setecentos. Chamou a ateno para a pobreza intelectual
e a conivncia poltica de seus autoproclamados liberais com
as tradies mais obscuras de intransigncia e despotismo. Foi
o primeiro intelectual hispnico a questionar as prticas de
intolerncia religiosa e perseguio anti-semita. Salientou a
inexistncia de uma revoluo moderna no mundo hispnico. Blanco White antecipou o declnio e a brutalizao do imperialismo espanhol que efetivamente se produziram ao longo do sculo XIX. Por todas essas boas razes, esse intelectual
se erigiu em solitrio advogado da destruio do jugo espanhol pelos povos da Amrica espanhola. No preciso dizer
que viveu no desterro e seu nome foi desalojado efetivamente da memria oficial hispnica. S Bolvar o recordou como
uma voz solidria.
Alexander von Humboldt viajou pelo Peru, Mxico,
Venezuela e Cuba, na poca mesma da Independncia hispanoamericana. Sua misso era definida pelos interesses de expanso econmica e poltica do industrialismo alemo e, ao mesmo tempo, por uma sensibilidade ilustrada que se expressava
tanto em sua curiosidade de viajante, antroplogo e botnico,
como em sua vontade de esclarecimento e emancipao. Em
seus ensaios e em seu dirio, no entanto, sua embaixada in136
137
nio tica e epistemolgica do progresso com a expanso financeira da Europa e a devastao de tudo o que seus navios
encontraram em sua passagem. a destruio persistente das
civilizaes histricas da Amrica que as doutrinas ilustradas
do progresso da humanidade acompanham. a Amrica Latina como fronteira tnica, religiosa, tecno-cientfica, ecolgica
e, no em ltimo lugar, social das universalidades modernas e
suas metonmias globais ps-modernas. o crculo que encerra a exemplaridade do Velho e do Primeiro Mundo.
Trata-se pois de reconstruir as diferenas culturais e histricas que distinguem a realidade americana; de pr em evidncia seu carter de limite no centro mesmo da definio
exemplar da Cristandade, do Progresso, da Modernidade, da
Globalidade. Trata-se de construir um olhar. No um olhar perifrico. Tampouco um olhar central. Antes, a reviso dos discursos hegemnicos a partir de suas fronteiras epistemolgicas
e territoriais; a abertura do centro a partir da periferia.
5 A ressurreio antropofgica
O Movimento Antropofgico transforma essa dupla
dialtica colonial e ps-colonial de submisses teolgico-financeiras e discursos subalternos. a subverso hermenutica da
mais perniciosa das obsesses missionrias: o preconceito
escolstico e ps-escolstico de que s um sistema racional e
universal de dominao exterior e transitiva pode sustentar a
ordem do mundo: militarmente e conceitualmente. Primeiro, os antropfagos escarnecem do dogma fundacional da teologia da colonizao: destruir primeiro o Paraso e impor ato
contnuo a dvida universal, a grande culpa sacramental e fi138
140
Captulo V
A viso global de um mundo harmonioso, interiormente integrado ao longo de um dilogo horizontal entre culturas histricas e lnguas diferentes. A redefinio da obra de
arte como lugar de recriao das memrias culturais e o meio
desse dilogo entre uma pluralidade de formas de vida e linguagens, tradies culturais e experincias sociais. Expresses
intelectuais e artsticas de uma realidade conflituosa. Sob essa
perspectiva, gostaria de assinalar algumas citaes das culturas da Amrica Latina.
A primeira delas a obra hermenutica do inca Garcilaso: os Comentrios reais. seu exemplar esforo intelectual para reabilitar as tradies culturais das civilizaes
andinas. O humanista se debatia tambm com um conceito
de globalizao imposto de forma violenta: a cristianizao
forada da Amrica, as estratgias do genocdio indissoluvelmente ligadas chamada evangelizao e um sistema etnocida de produo escrava militarmente racionalizada. Diante
da sua brutalidade, a perspectiva humanista de Garcilaso se
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abria para um reconhecimento mtuo das culturas americanas e europias por meio das lnguas, dos deuses e das narraes da memria oral e artstica. Esse reconhecimento foi batizado pelos missionrios de ontem como mestiagem e
pelos antroplogos de hoje como hibridao. Palavras ambguas com as quais se quis freqentemente ocultar, de forma conciliadora, a existncia de desigualdades e conflitos com
paisagens humanas de dor e destruio. Mostrarei aqui, em
vez disso, seu significado artstico como dilogo e rebeldia,
criao do novo e luta pela emancipao. Ningum exprimiu
esse significado com maior nitidez do que o antroplogo, romancista e poeta Jos Maria Arguedas.
A arquitetura de Diego Rivera e de Lina Bo Bardi ou
a potica de Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade florescem nesse mesmo dilogo das linguagens e relatos do passado com os discursos da modernidade que se autoproclamam
internacionalistas, universalistas ou globais. Tambm para esses
artistas, tratava-se de criar o novo num espao cultural configurado pelos valores da civilizao tecno-cientfica, de um
lado, e da memria histrica de antigas culturas, de outro.
1 O mundo, todo e um
Escreveu-se muitas vezes que a chegada dos exploradores europeus ao continente americano significou o nascimento do mundo num sentido moderno. O descobrimento por
Cristvo Colombo de ilhas e terra firme, alm do oceano
e de gentes que andavam desnudas e careciam de seita,
refutou a concepo apocalptica da histria universal em que
se baseava o imperialismo cristo. A definio astronmica,
142
por Amrico Vespcio, daquela terra firme como um continente independente ps em dvida a concepo plana, isto
, finita, do mundo medieval. Em suas cartas e em suas crnicas, Vespcio construiu a nova representao redonda de um
mundo unitrio e global que os humanistas e telogos do
Renascimento denominaram juridicamente a totalidade do
orbe, totus orbis.1
Entretanto, essa configurao de um mundo global
trouxe consigo, do sculo XVI at o presente, novas divises
geogrficas, religiosas e polticas. O globo planetrio voltava
a se transformar num mundo segmentado conforme categorias tnicas e teolgicas, tecnolgicas e militares: um mundo
plano e hierarquicamente fragmentado entre um autoproclamado Mundo Velho, depois declarado sumariamente Primeiro Mundo e uma srie de mundos novos sucessivamente
cindidos ao longo da histria do progresso.
Desde o dia de seu descobrimento, e por um longo perodo de tempo que talvez jamais se encerre, at as vises
apocalpticas de catstrofes naturais e sociais dos dias de hoje,
a Amrica foi concebida, em primeiro lugar, como aquele
submundo trrido, inospitaleiro e ameaador em que a geografia imaginria do cristianismo medieval havia projetado
suas angstias existenciais ligadas doutrina do pecado original, da morte redentora de Cristo e do terror de um Juzo
Final iminente. Essa foi a viso difundida pelos relatos dos
missionrios sobre a gentilidade dos habitantes do assim chamado Novo Mundo, sobre seus pecados nefandos e suas for-
1. O descobrimento do mundo como orbe, ante a concepo insular do mundo medieval, foi uma das teses centrais do estudo de Edmundo OGorman, La invencin
de Amrica. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1958, pp. 123 e ss.
143
mas de vida diablicas. s vises cristianizadas de uma geografia infernal dominada por foras satnicas, acrescentaramse posteriormente as estratgias crists da sua redeno, atravs da tortura, da escravido e da morte. Foi nesse princpio
teolgico de desigualdade que se fundaram os novos poderes
coloniais, que definiam a empresa exploradora e colonizadora europia da Amrica como evangelizao.
Foi precisamente diante dessa hierarquizao e dessa
assimetria da nova ordem global, ou seja, o orbe cristo, que
Garcilaso props, em seus Comentrios reais, uma viso moderna do mundo como unidade, como dilogo, como harmonia. Digo que antes de tudo se poder afirmar que no h
mais que um mundo, e embora digamos Mundo Velho e
Mundo Novo, [...] no porque sejam dois, mas todo um
j ia dito nas primeiras pginas dessa obra.2
A concepo garcilasiana dessa unidade do mundo remete utopia unificadora de Eros na filosofia de Jehud
Abravanel, cujos Dialoghi di amore o prprio Garcilaso traduziu em castelhano. De acordo com o filsofo sefaradita, o
amor o princpio intransitivo do ser. Constitui o fundamento
ontolgico de sua unidade harmoniosa. a alma do universo. Semelhante concepo se opunha diametralmente ao postulado do amor cristo. Eros havia sido elevado pela teologia
crist a heri e protagonista da orgia sacrifical da ltima Ceia,
depois transformada em comunho sacramental das almas
redimidas sob o poder institucional da Igreja. Ligado aos valores transcendentes do poder poltico da cristandade, esse
papel unificador do amor cristo s podia ser exterior e transitivo, vertical e hierrquico. As almas que abraava em sua
2. Inca Garcilaso de la Vega, Comentarios reales, op. cit., p. 9.
144
comunho universal se distinguiam por uma dimenso fundamental de vassalagem espiritual e temporal. Eram as conscincias subjectas, isto , sujeitas e subjetivizadas sob a ordem poltica e sacramental da Igreja universal.3
A doutrina providencialista e apocalptica da converso
universal liquidou esse papel unificador de Eros, como aquele princpio ontolgico intransitivo, conservador do ser e fundamento do mundo todo um, formulado por Garcilaso, ao
confundi-lo com o da prpria Igreja. O amor cristo tinha se
transformado antes num postulado psicolgico, o ponto de
partida daquela pedagogia barroca da seduo, da fascinao
sensual e da persuaso que distinguem as estratgias coloniais
de propaganda e converso, e sua exuberncia literria, plstica e arquitetnica. Da porque esse amor cristo carece de
toda dimenso ontolgica. Da tambm que pressuponha, ao
mesmo tempo, a deserotizao do amor humano, degradado
fisicamente e desespiritualizado at os extremos mais srdidos do moralismo sacerdotal.
Essa diferena de princpios entre a doutrina crist e a
concepo grega de Eros supunha, por outro lado, uma
disparidade de perspectivas radical. A consumao do ideal
harmonizador cristo tinha por condio uma unificao violenta do mundo sob uma Palavra nica e um Logos nico,
sob um s princpio racional e um s poder igualador. Pelo
3. Essa dupla acepo do processo de subjetivao crist como autoconscincia e
vassalagem emana no somente do duplo valor semntico e etimolgico da palavra
sujeito, mas tambm da prpria definio do processo de vassalagem como processo de autogoverno democrtico pelo prprio Las Casas. Cf. Bartolom de las Casas, Tratado de las Doce Dudas, em: Obras completas. Madri: Alianza Editorial, 1988,
vol. 11-2, p. 79. Cf. tambm Fr. Domingo de Santo Toms, La primera gramtica
quichua. Quito: Corporacin Editora Nacional, 1992, p. 7, onde tambm se estabelece essa dupla relao: Vencer e sujeitar... que outra coisa no foi seno vencer a si
mesmo, e triunfar de si mesmo.
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4. Inca Garcilaso de la Vega, Comentarios reales, op. cit., p. 64. A moderna reviso da
interpretao garcilasiana desse deus escamoteia o fato central de que seu significado, no complexo sistema argumentativo de Garcilaso, o de um princpio metafsico
ou filosfico, e antes de tudo deve ser como tal analisado.
5. Inca Garcilaso, Comentarios reales, op. cit., t. I., p. 9.
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antigos objetos de culto que exibe. Em outras palavras, o arquiteto Rivera quis expressamente atribuir sua coleo de
esttuas votivas, cermicas sacras e testemunhos da vida de
civilizaes passadas a possibilidade de comunicar uma experincia religiosa e artstica atravs de linguagens artsticas que,
numa medida maior ou menor, ainda esto vivas nas culturas
populares de Anahuac, o continente das culturas histricas da
Amrica.
O Anahuacalli uma arquitetura sacra dotada dos motivos formais das antigas construes rituais mexicanas. Nela,
Rivera traou uma sntese original da pirmide e do templo
colonial cristo, bem como dos espaos fechados de uso ritual
nas arquiteturas clssicas da monarquia asteca. Tambm introduziu os elementos do corredor e dos arcos maias. Esse
hibridismo arquitetnico coroado, por sua vez, por um espao interior plenamente moderno: uma ampla nave central
no piso superior do museu, em que se aloja o ateli do pintor, o lugar sagrado, o altar da criao.
Temos nessa obra uma dupla integrao de espaos e
funes artsticas. Os elementos arquitetnicos e ornamentais
histricos estabelecem um dilogo com um espao moderno,
e os objetos artsticos e rituais das culturas antigas de Mxico
se integram simbolicamente com a criao artstica de vanguarda. Essa sntese de formas e, a um s tempo, de experincias constitui o elemento mais inovador e exemplar dessa obra
que Rivera realizou com uma ostensiva inteno programtica.
O Anahuacalli o Rquiem de Diego Rivera.
Voltemos, porm, aos significados do universal e da memria histrica. Certamente, o universal ou o global no so,
aqui, como nos arranha-cus de estilo internacional que povoam
a megalpole mexicana, uma simples aplicao regional de um
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3 Devorar os signos
Gostaria de voltar mais uma vez a um dos movimentos artsticos e literrios mais destacados da primeira metade
do sculo XX na Amrica Latina. Refiro-me especificamente
ao Movimento Antropofgico, que se desenvolveu em So
Paulo e no Rio de Janeiro ao longo dos anos 20 e se exprimiu atravs de uma colorida srie de ensaios, obras plsticas
e literrias de primeira importncia, assim como em manifestos e artigos jornalsticos. A Revista de Antropofagia, publicada
durante os anos de 1928 e 1929, foi o rgo que aglutinou
as diversas atividades e os artistas desse movimento.
A Antropofagia foi considerada pela crtica mais acad155
nida pela irrupo histrica das massas proletrias, pela liquidao da cidade tradicional, pelas guerras e a violncia industrial. Semelhante crise no se dava nas culturas da Amrica
Latina, nem nas da sia ou da frica, onde o industrialismo
era recebido como uma promessa de riqueza social, e no
como uma realidade angustiante e ameaadora que augurava
um sculo de destruio ambiental e extermnio tnico.
Oswald de Andrade compreendeu, como muitos outros
artistas das vanguardas do Sul, que a prpria realidade histrica e popular americana brindava, ao contrrio, atravs de
seus aspectos mais cotidianos de seus at ento depreciados
legados histricos, elementos de uma prodigiosa liberdade que
eram radicalmente modernos. A nudez indgena, os desenhos
abstratos da pintura corporal, os ritmos e significados puros
da lngua guarani, os espaos limpos da cabana cabocla: tais
eram os elementos sobre os quais havia que se construir uma
viso moderna de civilizao.
A vanguarda europia exprimiu fundamentalmente uma
angstia existencial com respeito a um passado que, de um
lado, a afogava e, de outro, temia perder. Ningum exprimiu
essa dramtica vontade de liquidar violentamente o passado
to bem como Marinetti ou Mondrian. J artistas como
Rivera, Huidobro, Oswald de Andrade ou Mrio de Andrade,
para citar alguns exemplos, foram ao encontro das tradies
antigas, das lnguas e smbolos populares, como fontes de renovao, para criar, num dilogo ininterrupto com elas, o
novo, o futuro.
Oswald de Andrade exprimiu essa orientao original em
muitos dos aforismos de seu Manifesto Antropofgico. J tnhamos o comunismo. J tnhamos a lngua surrealista. A idade
de ouro, escrevia a esse respeito. O que atropelava a verdade
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era a roupa.8 Ao contrrio do que se d nas vanguardas europias, os antropfagos brasileiros descobriram na prpria realidade histrica americana, nas lnguas indgenas e nas expresses artsticas populares aquele princpio criador capaz de gerar o novo em termos formais e em termos de uma utopia social de sinal emancipador. A nova modernidade artstica no
era um mundo formal transcendente e abstrato, a que s se podia chegar custa de uma radical ruptura lingstica, social e
poltica. Paradoxalmente, o novo era o que estava dado, o que
existia desde sempre, visto que o esprito libertrio, a inovao
sem fronteiras, a surrealidade e o mundo de sonhos j existiam
na Amrica muito antes da chegada dos europeus. O novo era
o velho, e s faltava desnud-lo, tirar-lhe aquelas roupas que as
estratgias missionrias lhe haviam imposto como meio de destruio de sua autonomia.
Entretanto, a Antropofagia brasileira encerrava muito
mais que a simples rejeio de um suposto papel colonizador
que as linguagens das vanguardas europias podiam desempenhar ante a Amrica Latina. No se tratava de derrubar os
smbolos alheios, mas de utiliz-los em nome dos dolos prprios. Era necessrio atrair, arrebatar e assimilar o invasor.
Canibalizar os smbolos da dominao no significava homolog-los sob a funo banalizadora do consumo. Antes, pretendia-se assim subverter seus significados, destruir suas hierarquias, libert-las de sua carga opressora, transfigurar seu
sentido niilista numa fora exaltante da vida. Afinal de contas, essa havia sido a questo de sempre nas culturas da Amrica diante das suas sucessivas e diferentes ocupaes simblicas, desde a resistncia mstica do Taqui Onkoy contra as es8. Oswald de Andrade, Obras Completas, op. cit., pp. 16 e 14.
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tratgias de destruio da memria da Igreja colonial peruana at os sincretismos e mestiagens to distintivos das culturas populares e da arte latino-americanas contemporneas.
Esse era o sentido superior, ao mesmo tempo artstico e social,
do programa antropofgico.
Contudo, o objetivo que emana das provocaes polticas, do humor literrio, do lirismo potico ou das teses filosficas desenvolvidas em torno da mencionada Revista de
Antropofagia no se limitava tampouco resistncia cultural
ou vontade de criar uma realidade artstica nova. Mais alm
da reivindicao de uma realidade cultural prpria, a Antropofagia apontava para um projeto civilizador originalmente
americano. Algo similar sucede com o pensamento artstico
de Diego Rivera ou a potica de Jos Maria Arguedas. Semelhante projeto, embora consciente da crise cultural europia assinalada pelo amanhecer do industrialismo, prescindia
de maneira soberana dos fenmenos de decadncia e desintegrao que perseguiram os artistas europeus das primeiras dcadas do sculo como um negro pressgio. o que distingue
nitidamente a utopia oswaldiana do Matriarcado de
Pindorama, sntese de valores matriarcais com a tecnologia
moderna, de aspectos to centrais das vanguardas europias
como o culto militarista da violncia e da velocidade de
Marinetti, ou o canibalismo catlico e fascista de Dal.
trao, as geometrias racionais, os volumes puros, as superfcies livres de efeitos tteis, a limpeza assptica dos ngulos e
das fachadas, tudo isso configura uma realidade prpria: a perfeio exttica de uma beleza indiferente ao mundo contingente dos humanos. A arquitetura de vidro e ao impedia as
marcas humanas, dizia Benjamin. As texturas metlicas, a projeo dos planos virtuais num espao csmico, as luzes artificiais, as dimenses sublimes conferem arquitetura das
megalpoles financeiras do Primeiro Mundo uma aparncia
extraplanetria. As paisagens de arranha-cus nos centros financeiros e monumentais j no podem dialogar com o existente humano.
Por sua vez, as correntes mais inovadoras da arquitetura latino-americana tiveram de enfrentar condies sociais e
polticas ao mesmo tempo mais adversas e mais diversas. A
sobrevivncia na Amrica de formas de vida no s pr-industriais, mas tambm no ocidentais, procedentes seja das
civilizaes clssicas do prprio continente, seja das migraes
da frica e da sia. As sucessivas crises polticas. A acumulao de misria ao lado de fontes da mais quimrica riqueza.
A incomparvel complexidade e exuberncia da natureza. Tudo
isso contribuiu para conferir s linguagens e s funes artsticas das vanguardas europias uma intensidade artstica que
estas muitas vezes no puderam nem sequer imaginar.
essa diversidade e essa intensidade que um projeto
contemporneo pe em evidncia: o centro cultural e recreativo SESCFbrica da Pompia de Lina Bo Bardi, construdo
entre 1977 e 1982 na cidade de So Paulo. Inicialmente uma
fbrica, levantada por uma elegante engenharia industrial de
tijolo e ao nos fins do sculo XIX, as obras de construo
desse centro consistiram, em sua essncia, em restaurar e rea160
161
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bilitar seus velhos pavilhes. A eles se acrescentaram trs monumentais torres de concreto, respectivamente destinadas a
ginsios, vestirios e a caixas-dgua, assim como criao de
zonas de comunicao entre os elementos do renovado conjunto arquitetnico.
Essas intervenes arquitetnicas mnimas geraram
mudanas e contrastes intensos. A linha serpeante de um riacho, a gua, a melodia sinuosa do seu gorgolejo que a arquiteta Lina introduziu no velho armazm industrial transformaram milagrosamente o velho espao industrial de trabalho e
sacrifcio humanos num lugar de jogo e recreio para crianas, numa biblioteca, numa sala de exposies... Simples degraus transformaram as salas de mquinas num aconchegante anfiteatro. O efeito dessas modificaes tanto mais convincente quanto mais elementar.
Seu produto final uma grande diversidade e descontinuidade de linguagens, simbolismos e funes, adaptadas
precisamente multiplicidade de usos culturais e sociais a
que esto destinados. Os espaos da arquitetura industrial e
as volumetrias abstratas expressionistas dialogam intensamente com o vernculo e as tradies artesanais. A utopia
industrial do sculo XIX entra em coliso com as citaes
da arte negra e cabocla. A dureza do skyline metropolitano
se conjuga graciosamente, atravs dos variados repertrios
formais expressionistas, brutalistas, industriais ou modernistas da arquitetura, com as funes do jogo e dos encontros
humanos fortuitos, com a criao artstica e as manifestaes em geral de uma cultura popular a cuja manuteno e
desenvolvimento se destina esse conjunto monumental.
Sociologicamente, a fbrica um centro de trabalho,
de esforos humanos; uma das coisas mais violentas que exis163
te. Eu vejo uma fbrica como algo ardendo, expelindo chamas, comentava a arquiteta brasileira.9 A restaurao
arquitetnica introduzia nesse sentido uma verdadeira transfigurao simblica e funcional. Lina transgrediu arquitetonicamente os espaos do trabalho, os ritmos disciplinados da
produo, transformando-os em algo que lembra um falanstrio de Charles Fourier, uma paisagem de ocas indgenas, uma
cervejaria bvara ou um galpo de samba e carnaval.
O dilogo de linguagens e funes diferentes articula
em torno da arte uma comunidade, social e culturalmente
descontnua. E o faz de maneira aberta, transparente. E isso
quer dizer que a arquitetura concebida como meio de
integrao da diversidade lingstica de uma comunidade e
de suas expresses espontneas e cotidianas. Cultura popular,
arte popular, museu aberto, seriam as categorias apropriadas
para definir esse centro... Tudo isso est presente nele. Mas
no o aspecto mais importante a definir seu projeto artstico. Muito mais intenso o novo vnculo que essa arquitetura
estabelece entre cultura e cidade, sob a interao de linguagens locais, regionais e internacionais. O relevante nesse conjunto arquitetnico que ele contempla as novas condies
de produo e comunicao da megalpole ps-industrial, sem
com isso abandonar aquele esprito da utopia, do jogo e da
liberdade que um dia tambm distinguiu as vanguardas da
Amrica Latina.
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10. Jos Mara Arguedas, Obras completas. Lima: Editorial Horizonte, 1983, t. V,
p. 229.
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