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O retorno do homem
ordinrio do cinema
Csar Guimares
This text presents the conceptual and theoretical frame of a research dedicated
to the study of the ordinary mans multiple gurations in the Brazilian documentary during the last fteen years. It demonstrates how they are opposed
to the growing spectacularization of the everyday life promoted by the different
television genres.
Brazilian documentary - ordinary man - spectacularization
* Doutor em Literatura Comparada pela FALE-UFMG e professor do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da FAFICH-UFMG (cesargg@uol.com.br)
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aos espectadores se projetarem polimorcamente, atravs da identicao com os personagens e com os motivos cinematogrcos,
tornando-se os sujeitos de um campo de testes para novas formas
de identidade social (Hansen, 2001: 502).
Entretanto, essa experincia esttica inaugural do cinema, o
mundo que ele nos prometia e do qual seramos os cidados ns
todos transformados em homens ordinrios do cinema - foram
drasticamente destrudos ou bloqueados. Duas dcadas depois, no
contexto do lme sonoro, o cinema abandonara o homem ordinrio
e j no lhe abria mais um mundo dentro do mundo, apenas lhe
devolvia ao mundo existente, empobrecido e devastado. Todas as
esperanas depositadas no cinema, tudo o que ele queria, tudo o que
ele poderia alcanar, sucumbiram ao desastre da Segunda Guerra
Mundial, quando Hitler (com ajuda de Leni Riefenstahl e dos votos
daqueles funcionrios pblicos estudados por Kracauer) roubou os
bigodes de Chaplin e tornou-se cineasta em Hollywood.4 Deleuze
denominou otimismo metafsico a essa crena depositada no cinema pelos seus primeiros autores e crticos, de Eisenstein e Abel
Gance a lie Faure e Jean Epstein. Concebido como arte total das
massas, o cinema surgia vinculado a um pensamento triunfante e
coletivo, encarregado de despertar nos espectadores um autmato
subjetivo e coletivo, afetado pelos choques e vibraes que a imagem-movimento comunicava diretamente ao crebro e ao sistema
nervoso (Deleuze,1990: 190).
Porm, os horrores da Segunda Guerra e o sofrimento irrepresentvel - dos campos de concentrao impuseram um pessimismo
metafsico radical: desde ento, o cinema alcanar apenas um pensamento arriscado, singular, que s se apreende e se conserva no
seu impoder, tal como ele retorna dos mortos e enfrenta a nulidade
da produo em geral (Deleuze, 1992: 91). Cinema moderno, aquele
que retorna dos mortos: os lmes de atualidade, que mostravam,
sem fazer do sofrimento uma estrela, os corpos destroados pela
guerra5; corpos torturados e executados em Roma, cidade aberta
ou petricados pela lava em Viagem Itlia (ambos de Rossellini);
mortos nas cmaras de gs dos campos de concentrao e jogados
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La notion de performance entre en jeu. Celle de prise unique. Une cin-tauromachie. Cetait sans doute par l quelque chose du rev vertovien dune vie
lme limproviste que sacomplissait, qui pouvait enn se raliser mieux
que Vertov lui-mme navait pu le faire. Cetait surtout par lenregistrement
synchrone de la parole incarne un nouvel accs la sphre du spetacle qui
souvrait pour le monde intime des tres. (1995:14).
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O homem ordinrio no
documentrio brasileiro
Seria impossvel resumir aqui as mltiplas formas que o homem
ordinrio ganhou nos lmes realizados nos ltimos quarenta anos
(desde o aparecimento da imagem televisiva), o que constituiria uma
enciclopdia interminvel de guras, gestos, falas, estilos e modos de
narrar... No caso do documentrio brasileiro em particular, da dcada
de 60 ao incio dos anos 80, o homem ordinrio se encarnou nas
mais diferentes guras, ora delineado atravs de seus componentes
de classe (do operrio ao campons, passando pela classe mdia),
ora apanhado em determinaes mais difusas e dispersas (mas cujo
componente social ainda intenso) nos universos do trabalho.
quando surgem em cena lavradores, migrantes, bias-frias, lavadores de carros, entre tantos outros. O livro de Jean-Claude Bernadet
uma sntese admirvel dos diferentes modos de relacionamento
entre o cineasta e o povo, dando a ver os conitos ticos, estticos
e ideolgicos que a se manifestam. Sabemos que Bernadet conclui
seu livro antes de ter visto Cabra marcado para morrer, de Eduardo
Coutinho, considerado pelo crtico como um verdadeiro divisor de
guas. Com efeito, se em alguns dos lmes analisados por Berna-
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NOTAS
1
ngela Prysthon, em O subalterno na tela: um novo cnone para o cinema brasileiro?, desenvolveu a idia do subalterno como gura emblemtica de um novo
cnone simultaneamente cosmopolita e perifrico ( cd-rom do XIII Encontro Nacional
da Comps, em 2004).
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Esta bela frmula foi cunhada por Serge Daney (1996) em La rampe e retomada
por Deleuze em A imagem-tempo (p. 199) e tambm por Godard em Histoire(s)
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