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CAPTULO 1

| O que msica?

A msica uma arte milenar cuja a matria fundamental o som, que atravs dela Extramos a
melodia, harmonia e o ritmo, que consequentemente, em conjunto formam a Msica.
Da Msica tambm fazem parte outros elementos como: Altura, Intensidade, Timbre, Durao,
Escala,Intervalo, Semitom, Sustenido, Bemol, Notas ou Tons, Acordes.
Som o choque entre dois objetos sonoros, possui quatro qualidade bsicas: altura,intensidade,timbre
e durao.
Melodia - Combinao de sons sucessivos;
Harmonia - Combinao de sons simultneos;
Ritmo -Uma combinao de valores das notas dispostas no tempo em que so executadas;
Altura- a propriedade que podemos distinguir os sons graves, mdios e agudos.
Intensidade- -E a fora empregada na execuo dos sons. As msicas podero ser tocadas forte, fraco
etc.
Timbre- a qualidade pela qual podemos distinguir o corpo sonoro (instrumentos).
Durao- a qualidade pela qual podemos distinguir o prolongamento das notas.
Escala - uma srie de sons ascendentes ou descendentes na qual o ltimo som ser a repetio do
primeiro.
Intervalo- a distncia entre dois sons.
Semitom- (ou 1/2 tom)- o menor intervalo entre dois sons
Sustenido- (#) - Eleva o som em um semitom.
Bemol- (b)- Abaixa o som em um semitom
Notas ou Tons- qualquer som emitido por qualquer instrumento, seja musical ou no. Na escala da
msica, eles classificam-se em 12 (doze notas).
Acordes- o conjunto de notas, que em sincronia entre si formam os acordes.Os acordes podem
ser: Menores, Maiores, com Stima, com Quinta,com Quarta, etc. (Isso veremos nos captulos
seguintes)

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CAPTULO 2 | O uso das mos


Como o violo um instrumento tocado apenas pelas mos, necessrio sabermos a forma
adequada de uso de cada mo.
Essa a leitura musical das mos:
Dedos da mo esquerda
1 - Indicador
2 - Mdio
3 - Anular
4 Mnimo

Dedos da mo direita
P - Polegar
I - Indicador
M - Mdio
A Anular
m-Mnimo

Posio correta das mos


*Mo direita
No exemplo do acorde de D maior teremos o seguinte posicionamento
||||:EAs linhas Horizontais
P|3|||:Asimbolizam as cordas,
I||2||:Das verticais os trastes.
M||||:G
A|||1|:B
m||||:e

Polegar -P Atinge a Corda 5 (que o Baixo do acorde)


Indicador -I Atinge a Corda 4
Mdio
-M Atinge a Corda 3
Anular -A Atinge a Corda 2
Mnimo -m Atinge a corda 1
A mo direita dever cair sobre o tampo do violo
fazendo uma espcie de concha. importante coloca a mo de maneira
espontnea sem forar e sem retesar os nervos.
O polegar deve sempre ficar a frente dos demais dedos
num ngulo aproximado de noventa graus em relao ao dedo indicador.
Nesta posio o polegar ao tocar a corda 4 no atrapalha o dedo indicador
posicionado na corda 3. Observe a Figura 1 .
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*Mo esquerda
O polegar e colocado na parte de trs do brao e os demais dedos
sobre as cordas na parte da frente. Observe a Figura. 2.
A mo deve ser posicionada de tal forma que o polegar no ultrapasse
o brao do violo, deixando a mo livre
para percorrer o brao do instrumento.

Na formao de um acorde mantenha os dedos


na posio mais vertical possvel,
isto evita um abafamento indesejado nas outras cordas. Veja Figura. 3.

Primeiros acordes para estudar

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CAPTULO 3 | As notas musicais


As notas musicais que conhecemos, tem a sua origem graas a Guido D'Arezzo (992 1050). Foi
um monge italiano e regente do coro da Catedral de Arezzo (Toscana).
Ele foi o criador da notao moderna na pauta antiga, encerrando com o uso de *Neumas na Histria da
Msica, e batizou as notas musicais com os nomes que conhecemos hoje: D, R, Mi, F, Sol, L e Si
(antes,ut,re,mi,fa,sol,la e san), baseando-se em um texto sagrado em latim do hino a So Joo Batista:

Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes

Que significa:
"Para que teus servos,
possam ressoar claramente
a maravilha dos teus feitos,
limpe nossos lbios impuros, So Joo."
O sistema de Guido d'Arezzo sofreu algumas pequenas transformaes no decorrer do tempo: a nota Ut
passou a ser chamada de d, para facilitar o canto com a terminao da slaba em vogal, derivando-se
provavelmente de Dominus (Senhor, em latim) e a nota si (por serem as inicias em latim de So Joo:
Sancte Ioannes), novamente facilitando o canto com a terminao de uma vogal.

Neumas so os elementos bsicos do sistema de notao musical antes da inveno da notao de pautas
de cinco linhas.
A notao musical comeou por surgir primeiro com a funo de auxiliar a memria de quem cantava e s
mais tarde se tornou cada vez mais precisa. Primeiramente, eram colocadas pequenas marcas junto das
palavras indicando o tipo de movimento sonoro a cantar. Essas marcas chamavam-se neumas e dividiamse em dois grupos:

virga, quando o movimento musical era ascendente,


tractulus, quando o movimento musical era descendente
o raramente usado gravis quando era muito descendente,
e o punctum, utilizado muitas vezes no meio de neumas menos simples como o os de dois
sons(podatus e clivis) e de trs ou mais sons (torculus, porrectus, scandicus e climacus).

Existiam tambm algumas alteraes aos neumas, como o subpunctis, o resupinus, e o flexus. Existiam
tambm vrios sinais de pequenas alteraes rtmicas, meldicas, ou interpretativas, assinaladas com
letras. Neste sistema, o cantor tinha de conhecer previamente as msicas. Mais tarde, foram sendo
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implantadas linhas, no sistema musical, at chegar a um conjunto de quatro. Esta forma musical foi muito
utilizada na Idade Mdia. S mais tarde foram implantadas cinco linhas.

CAPTULO 4 | Postura, Ritmo e dedilhados


Postura
Para o violo popular no h uma posio padro como h no violo clssico. Sentado o violinista apoia o
violo sobre a perna esquerda, que devera estar apoiada em banquinho de mais ou menos vinte
centmetros. O dedo polegar da mo esquerda deve permanecer sempre que possvel no centro posterior
do brao do violo Mas devemos observar algumas coisas necessrias a um melhor desempenho futuro. Se
por acaso voc quiser tocar de p, ser necessrio que voc adquira uma correia, que voc poder comprar
em qualquer casa de venda de instrumentos musicais, esta correia deve ser bem larga para evitar que
tenhamos dificuldades em permanecer durante um tempo muito longo com o instrumento pendurado
devido a dores no ombro.
Segure o instrumento de forma que sua coluna permanea reta, ou seja, evite curvar-se para ver as casas
no brao do violo, e se voc ainda vai realizar compra de um violo, observe que em alguns violes os
botes ficam na parte superior do brao justamente para que voc localize as casas sem ter que olhar
diretamente para as casas. Quando tocar sentado evite se apoiar sob o violo, permanea com a coluna reta
sempre evitando olhar para o brao do violo.

Rtmo e dedilhados
O tempo
Para ter uma noo bsica sobre o tempo, vamos praticar usando como marcador um relgio, a cada
segundo passado toque a 6 corda do instrumento com o Polegar, siga o ritmo dos segundos sem atrasar
e nem adiantar. Vamos tocar a mesma nota a cada segundo que passa.
Ento vamos dizer que 1 tempo e igual a 1 segundo.
Agora vamos tocar a cada tempo uma nota diferente.
Usaremos 3 tempos.
No primeiro tempo toque com o polegar a 6 corda;
No segundo tempo toque com o polegar a 5 corda;
No terceiro tempo toque com o polegar a 4 corada;
Observe o esquema abaixo:
Tempos
1 2 3 1 2 ...
Dedos
P P P P P ...
Repita este movimento at sincronizar com perfeio, um toque a cada tempo.
Dedilhado
o processo de tirar notas sucessivas, uma corda de cada vez, cada corda com um dedo diferente.
1 Dedilhado

Onde:
B = Baixo
Tempos 1 2 3 4 1 2 3 ...
1 = Indicador
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Dedos
B 1 2 3 B 1 2 ...
|_____________|
Ded. Completo

2 = Mdio
3 = Anular

Exerccio:
Para praticar este dedilhado vamos treinar no acorde de C (Do maior).
C
||||:E
b|3|||:A
||2||:D
.||||:G
.|||1|:B
.||||:e

Comeamos tocando com o Polegar na 5 corda indicado por b no grfico,


agora toca-se o Indicador na 3 corda, em seguida o dedo Mdio na 2 corda e finalmente o dedo Anular
na 1 corda.
Tente executar no dedilhado o trecho abaixo, aplicando o dedilhado completo duas vezes em cada
posio. Voc deve alcanar a perfeio quando conseguir fazer as passagens de um acorde para outro
seguindo o tempo corretamente.
Am - A7 - Dm - Am - E - E7 Am

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CAPTULO 5 | Conhecendo seu instrumento


* PARTES DO VIOLO: Cabea ou Mo, Brao, Caixa de Ressonncia ou Harmnica

a)Cabea ou Mo
Cravelha (Tarraxa)
O nome correto cravelha, e tem por finalidade aumentar ou diminuir a tenso das cordas do seu violo, e
desta forma aumentar e diminuir a tonalidade do instrumento. H vrios modelos de cravelhas, as de
fixao individuais ou agrupadas, abertas ou hermeticamente fechadas, os melhores fabricantes utilizam
em grande maioria as fechadas pois estas mantm a lubrificao necessria internamente.
Nas cravelhas abertas aconselhvel a limpeza e lubrificao com leo de mquina periodicamente,
de forma a mant-las leves e livres do ferrugem. As cordas devem ser colocadas de forma que para
apertar as cordas o instrumentista faa um movimento anti-horrio.
necessrio observar a seqncia que as cordas devero ser postas nas cravelhas, a 6 corda deve ser
colocada sempre de forma a ficar na parte superior da cabea, a cravelha mais perto da pestana, e as
cordas mais finas ficam nas prximas cravelhas, se houver cravelhas na parte inferior da cabea do violo,
a terceira corda ficar na cravelha mais distante da pestana a segunda corda na intermediria e a primeira
na mais prxima da pestana do violo. Esta seqncia utilizada universalmente, para evitar que
tenhamos que ficar procurando visualmente onde esto presas as cordas.
Uma dica. Coloque a ponta das cordas na perfurao do rolo da cravelha e enrole o resto da corda, voc
pode precisar de um pequeno pedao de corda para reaproveitamento de cordas que venham a arrebentar
prximo ao cavalete.
Capelinha
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Em alguns violes para cordas de ao, encontramos a cobertura do tirante tambm chamada de
capelinha, que nada mais que uma placa de material sinttico, presa a cabea do violo com parafusos,
que protege o encaixe onde fica um parafuso de ajuste do tirante ajustvel.

Tirante
Existem trs tipos de tirantes os ajustveis os em formato de "T" e os ocos em formato de "O". O
tirante colocado numa concavidade ao longo do brao. O aumento ou a reduo da tenso do tirante
pode ajudar a fazer pequenos reparos em curvaturas criadas pela presso das cordas no brao do violo. O
manuseio do tirante s deve ser feito aps uma consulta cuidadosa nas instrues de manuseio que
acompanham o instrumento.
errneo pensar que o tirante capaz de corrigir qualquer tipo de empenamento do brao, h casos em
que o ideal mandar o violo para um especialista.
Para verificar se a curvatura do brao do seu violo est dentro dos padres voc deve inserir uma
braadeira na 1 casa e pressione a 6 corda uma casa acima do trasto da caixa (ver Escala) isto deve ser na
13 ou 15 casa dependendo do seu violo. Para verificar a concavidade, mede-se a distncia entre a base
interna da corda e a superfcie dos 5 e 6 ou 7 e 8 trastos dependendo do trasto da caixa. A medida deve
ficar entre 0,4 mm e 0,8 mm, um nmero maior que 0,8 mm quer dizer que voc tem um violo com
cordas pesadas demais, ou menor que 0,4 mm provavelmente ocorrero trastejamentos, ou seja a corda
bate nos trastos subseqentes e isto significa que o brao necessita de ajustes.

b)Brao
Pestana
Fica no incio do brao do violo. Em alguns instrumentos funciona como se fosse o trasto zero e neste
caso ela deve ter o mesmo formato que o brao, em sua escala tiver, alm desta funo a pestana possui
entalhes por onde passam as cordas, e ajustam a distancia entre elas, e quando a pestana tem a funo de
trasto zero, a profundidade destes entalhes de grande importncia, pois ela que regular a altura das
cordas, diminuindo ou aumentando a necessidade de esforo do executante para toca-las e at
prejudicando a afinao. As cordas devem sair da pestana com a mesma altura dos trastos, para evitar que
ao ser tocadas batam nos primeiros trastos, neste caso o uso de cunhas de madeira colocadas sob a pestana
podero ajud-lo na realizao de reparos temporrios.
Antigamente era comum o uso do marfim no rastilho e na pestana dos violes, hoje em dia a
escassez e o alto custo deste material fez com que os fabricantes tenham substitudo o marfim por outras
substancias sintticas.
Escala
A madeira utilizada para a construo da escala o bano o jacarand e outras madeiras duras. uma
pea de madeira colada na superfcie do brao e caixa do violo, onde esto encravados os trastos e botes
que servem para auxiliar o executante na localizao das casas e geralmente se localizam nas seguintes
casas 7, 9 e 12.
A escala se junta a caixa de ressonncia geralmente no 12 trasto, mas isso no uma regra, h violes
em que a juno da caixa ao brao feita no 14. O trasto que se localiza nesta juno, brao caixa de
ressonncia, recebe o nome de trasto da caixa, aps este trasto comum que hajam s mais 6 trastos.
As escalas dos violes de corda de nilon so em grande maioria planas, enquanto que os violes de
corda de ao e guitarras apresentam escalas levemente abauladas, isto facilita a execuo de acordes. As
escalas de violes utilizados para solos geralmente so mais largas, a distncia maior entre as cordas
permite ao instrumentista a utilizao efeitos como as puxadas.
Trastos
So filetes metlicos, tm perfil em "T", e a parte superior arredondada com o intuito de evitar que estes
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metais venham a machucar o executante. Nos instrumentos de cordas dedilhveis dividem o ponto numa
srie de semitons. Apresentam-se nas mais variadas formas. Antigamente os trastos eram bastante altos em
relao ao brao do violo, isto prejudicava a execuo do instrumento.

Casas
Intervalos entre um trasto e outro onde devero ser postos os dedos. Para evitar que o executante tenha que
fazer esforo desnecessrio, utilize os dedos sempre perto do trasto direito da casa, mas nunca em cima do
trasto. O nmero de casas geralmente 19 ou 22 no total.
Botes
Indicadores que facilitam a localizao do instrumentista nas casas do violo geralmente so encontradas
nas casas 7, 9, e 12, estes pontos de localizao podem ser colocados na frente da escala, na parte superior
do brao ou simplesmente no existirem.

c)Ressonncia ou Harmnica
Tampo
a parte mais importante da caixa de ressonncia, no que diz respeito ao timbre do violo. A madeira
mais utilizado para confeco dos violes de alta qualidade o pinho e o abeto embora haja no mercado
at tampos feitos de madeira compensada ou laminada.
A sequia muito utilizada pelos norte americanos devido a facilidade de encontrar este tipo de
madeira nos estados unidos, alm destas o cedro tambm utilizado. O tampo pode ser plano ou abaulado,
o plano muitas vezes tem um imperceptvel abaulamento, este abaulamento feito para evitar possveis
rachaduras provocados por impacto ou mudanas bruscas de temperatura.
Cavalete:
a sustentao do rastilho, e por sua vez tambm influencia no timbre do instrumento, o cavalete pode ser
mvel ou fixo. O cavalete mvel geralmente utilizado em violes de tampo abaulado, e a 12 casa pode
servir como base da localizao do cavalete mvel, pois o trasto da 12 casa fica exatamente na metade do
comprimento de escala do violo, ainda interessante salientar que a 6 corda 4,8 a 6,4 milmetros mais
longa do que a primeira, isto deve ser feito para compensar o aumento de tenso das cordas quando
pressionadas.
O tipo de cavalete sinaliza o tipo de cordas a ser utilizada, existem cavaletes que tem encaixe para
cordas de guitarra, outros apenas uma perfurao indicando que podero ser utilizadas cordas de nilon ou
ao e outros nos quais as cordas so presas por cravos e que tambm sugerem a utilizao de cordas de
guitarra.
Existem cavaletes que alm da possibilidade de ajuste da extenso das cordas tambm possibilitam o
ajuste de altura das cordas, mas para realizar um ajuste destes necessrio verificar se o brao no
apresenta-se desajustado em relao caixa de ressonncia. As medidas da distncia da corda at o
primeiro trasto da caixa de ressonncia varia dependendo das finalidades do instrumento.
Guitarras
1 Corda 1,60 mm
6 Corda 2,40 mm
Violes
1 Corda entre 2,40 a 3,20 mm
6 Corda entre 3,20 a 4,00 mm

Rastilho
O rastilho fica encaixado no cavalete e encarregado de transmitir a vibrao das cordas caixa de
ressonncia. Antigamente era feito de marfim ou osso, hoje em dia os materiais sintticos tomaram este
lugar, barateando os custos das empresas. O rastilho mal posicionado pode provocar problemas de
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afinao, e alm disso ele uma das partes do violo que influencia no timbre.
Boca:
o local por onde passa o som da caixa de ressonncia, a boca tambm um local que influencia no
timbre do violo, conforme o local em que feita o tamanho e a quantidade de bocas.
Roseta e o Mosaico
a decorao que circunda a boca do violo, e ao contrario do que se pensa, no s um enfeite, ela faz
parte do acabamento do violo e tem a funo de reforar o tampo na parte da boca, onde a madeira
frgil e recebe grande quantidade de presso da estrutura.
Escudo
muito comum em violes de ao encontrarmos uma proteo de material sinttico que fica na parte
inferior do tampo, sua finalidade proteger o tampo do violo de arranhes provocados pelo pelo
instrumentista ao tocar.
Faixa Lateral e Fundo
Geralmente so feitas do mesmo tipo de madeira, o melhor tipo de madeira utilizado o jacarand
brasileiro, mas alguns fabricantes europeus e norte-americanos esto utilizando o jacarand italiano, uma
vez que a variedade brasileira est um tanto quanto escassa. Outras madeiras utilizadas com
freqentemente e com bons resultados so a nogueira africana, o mogno, o maple e o pltano.
Botes - So marcas ,circulares, de plstico ou marfim, feitas geralmente nas 3.a, 5.a, 7.a e 12.a casas
com o intuito de facilitar o deslocamento da mo esquerda, de uma casa para outra. - Casa : o intervalo
entre os trastes, onde sero pressionados os dedos de forma que as cordas produzam som. -Traste: o
metal que divide as casas
Cordas- de onde os sons se originam. O violo tradicional,possui 6 cordas. cada uma possui
um dimetro diferente e capaz de produzir notas musicais a partir de suas vibraes. O violo pode
possuir dois tipos de encordoamento, Nilon ou Ao, extremamente recomendado que o iniciante
possua encordoamento de nilon. Comeamos a contar as cordas, da mais fina para a mais grossa, ou
seja chamamos a mais fina de 1 corda. As seis cordas, soltas, (quando tocadas sem as pressionar com
nenhum dedo da mo esquerda) produzem as seguintes notas.As cordas no violo so contadas de
baixo para cima e numeradas de 1 a 6.

Alguns violes possuem 7 ou 12 cordas; e violas possuem 5 ou 10 cordas.


Cordas soltas:
1a corda= MI (E)
2a corda = Si (B)
3a corda = Sol (G)
4a corda = R (D)
5a corda = L (A)
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6a corda= Mi (E)
O brao do violo est dividido em casas (pequenos retngulos delimitados por uma fina pea de
metal). Ao pressionarmos uma das cordas com um dedo da mo esquerda, estaremos alterando sua
tenso e consequentemente o som emitido por sua vibrao, resumindo, estaremos tocando uma outra
nota musical. As casas so contadas, no sentido da cabea do violo para a caixa do violo.

CAPTULO 6 | Afinao do Violo


Uma das coisas mais irritantes para um iniciante, afinar o violo, primeiro porque ele ainda no
desenvolveu habilidade auditiva, ele sabe que est desafinado, mas no sabe quando est afinado, e
segundo, porque realmente uma coisa difcil.
A tenso nas cordas regulada a partir das tarraxas (pinos que ficam na cabea do violo, na
extremidade do brao). Se o som produzido pela corda for mais baixo do que o desejado, preciso girar
a tarraxa correspondente para esquerda, isso ir aumentar a tenso na corda e far com que o som fique
mais agudo.
Para afinar um violo, preciso um som de referncia, no caso pode ser a nota L, gerada atravs de
um instrumento acstico chamado de diapaso, que pode ser de dois tipos: de percusso e de sopro, o
primeiro feito de metal e possui duas pontas, j o segundo parecido com uma gaita. Este instrumento
produz um som estabelecido internacionalmente pelo Congresso de Londres, em 1939. Numa
temperatura de 20 C, o diapaso possui uma freqncia de vibrao de 440Hz, o que corresponde a
nota L, que deve ser o som da 5 corda solta.
Depois de tomar uma verdadeira surra para igualar o som do diapaso com o da 5 corda, podemos
comear a afinar as outras. Procederemos da seguinte forma.
O som da 5 corda pressionada na 5 casa corresponde ao som da 4 corda solta (corda de baixo)
O som da 4 corda pressionada na 5 casa corresponde ao som da 3 corda solta (corda de baixo)
O som da 3 corda pressionada na 4 casa corresponde ao som da 2 corda solta (corda de baixo)
O som da 2 corda pressionada na 5 casa corresponde ao som da 1 corda solta (corda de baixo)
O som da 5 corda pressionada na 5 casa corresponde ao som da 4 corda solta (corda de baixo)
O som da 6 corda pressionada na 5 casa corresponde ao som da 5 corda solta (corda de cima)

Afinao Tradicional
Ao tocar as cordas livres, a partir da mais grave, (de cima para baixo) ns emitimos os sons da notas:
MI|
LA|
RE|
SOL|
SI|
mi|

Sempre antes de tocar o instrumento deve se conferir a afinao. Temos que dispor de um Diapaso que
emite a nota LA (440 Hertz).
1
Acertar a primeira corda de baixo para cima a mais fina, pressionando a quinta casa, toque e compare com
o Diapaso movimente a taracha aumentando ou diminuindo a nota at ficar equivalente a altura da nota
emitida pelo Diapaso.
Obtendo na quinta casa corda 1 a nota La
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11

Obtendo na corda 1 corda solta a nota Mi


2
Agora pressionamos na segunda corda a quinta casa (nota Mi), comparamos com a primeira corda solta a
corda Mi j afinada movimente a taracha at obter o som igual a primeira corda.
Obtendo na quinta casa corda 2 a nota Mi
Obtendo na corda 2 corda solta a nota Si.
3
A seguir pressionamos na terceira corda a quarta casa (nota Si), comparamos com a segunda corda solta a
corda Si j afinada movimente a taracha at obter o som igual a segunda corda.
Obtendo na quinta casa corda 3 a nota Si
Obtendo na corda 3 corda solta a nota Sol
4
Continuando pressionamos na quarta corda a quinta casa (nota Sol), comparamos com a terceira corda
solta a corda Sol j afinada movimente a taracha at obter o som igual a terceira corda.
Obtendo na quinta casa corda 4 a nota Sol
Obtendo na corda 4 corda solta a nota Re
5
Vamos pressionamos na quinta corda a quinta casa (nota Re), comparamos com a quarta corda solta a
corda Re j afinada movimente a taracha at obter o som igual a quarta corda.
Obtendo na quinta casa corda 5 a nota Re Obtendo na corda 5 corda solta a nota La
6
Finalmente pressionamos na sexta corda a quinta casa (nota La), comparamos com a quinta corda solta a
corda La j afinada movimente a taracha at obter o som igual a quinta corda.
Obtendo na quinta casa corda 6 a nota La
Obtendo na corda 6 corda solta a nota Mi
Voc pode tambm comear a afinao usando a quinta corda solta (la) e comparar com o som do
Diapaso, a partir desta corda afinada voc pode usar os mesmos passos acima para afinar as demais
cordas.

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12

CAPTULO 7 | Acordes musicais


os acordes podem ser: Consonantes e Dissonantes
ACORDES CONSONANTES: Representam a srie de acordes que ao serem tocados transmitem uma
sensao repousante e harmoniosa..So formados por 3 tons (so chamadosTrades). Geralmente so
as "posies" mais fceis de serem tocadas Portanto, nesta fase do curso, vamos usar principalmente estes
acordes. Ex: G, Dm, B, F#, A#m, etc.
Entre os acordes consonantes, encontram-se os acordes Maiores e os Menores.
a) Acordes Maiores : So os acordes mais conhecidos,e possuem uma melodia mais agradvel e
mais fcil de ser interpretada, muitas msicas so tocadas em apenas trs acordes maiores,
e a maioria das msicas, comeam em acordes maiores.
Os acordes maiores so: D, D#, R, R#, MI, F, F#, SOL, SOL#, L, L#, SI, D, D#...
Na formao de acordes, ( Isso iremos estudar nos captulos seguintes)os acordes maiores so
formados por: 1, 3e 5 graus.
b) Acordes Menores : So acordes que do uma sensao meldica diferenciados dos acordes
maiores, por terem uma melodia levado mais para o lado melanclico.A maioria das msicas
antigas, iniciavam-se em acordes menores, com o passar do tempo as msicas foram se
modernizando, e surgiram melodias diversas e bem mistas, assim as melodias melanclicas foram
perdendo seu espao.
Os acordes menores so praticamente os mesmos das maiores,apenas variam um pouco na
formao, e na leitura recebem o acrscimo da letra m .Sendo assim:
Dm, D#m, Rm, R#m, MIm, Fm, F#m, SOLm, SOL#m...
Sua formao se d pelos graus: 1, 2# (ou 2 maior ; 3b ou 3 menor) e 5.

b) ACORDES DISSONANTES: Ao contrrio dos anteriores, estes transmitem uma sensao mais tensa,
mais chocante (dando a impresso de pouco harmoniosa)
Geralmente so formados por 4 tons (So chamados Ttrades.).
Estes acordes so utilizados principalmente na execuo da "Bossa Nova" e do "Jazz". Muitas vezes,
quando estes acordes so tocados separadamente, transmitem uma sensao de "erro", porm, no contexto
geral da msica tornam-se agradveis .EX: G7/4, D, Bm7M, F4/9, etc.
Os acordes dissonantes so mais complexos, e recebem uma variao maior do que os
consonantes, alm disso, so formados por mais de trs tons; tipo 1, 3, 5 e 7 ou 1, 3, 5 e 7M,ou
1, 3, 5 e 9 ou 1, 3, 5 e 6, ou1, 3, 5 e 9m, etc.
Essas so algumas das variaes que os acordes dissonantes recebem.
+5 " com quinta aumentada
6 " com sexta maior
7 " com stima (menor) - da dominante
7M " com stima - Maior
9 " com nona - Maior
m6 " menor com sexta
dim ou o "diminuta
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13

m7 " menor com stima


-9 " com nona menor
Add adicionada

CAPTULO 8 | Cifras e Acordes cifrados


As cifras so um Padro usado para escrever as notas musicais usando letras.
Notas
Cifras
La
A
Si
B
Do
C
Re
D
Mi
E
F
F
Sol
G
OBS: O melhor que as cifras sejam decoradas. Para isso pratique muito cada acorde para conhece-lo
melhor e dessa maneira ficar mais fcil lembrar.
A Cifra apenas uma notao diferente para os acordes, muitos a consideram um mtodo, e na
verdade realmente . Existem dois mtodos mais conhecidos para aprender e tocar violo, o mtodo da
Pauta Musical, que bem mais preciso,(um pouco mais complicado) pois contm a oitava que a nota deve
ser tocada assim como o seu tempo e todos os detalhes para que a msica seja tocada exatamente como
seu criador a comps.
No mtodo das cifras, o processo foi simplificado, porm depende muito mais da sua habilidade e
criatividade para conseguir fazer com que a msica lembre a original. Por ser mais simples de entender, as
cifras foram se tornando o padro mais conhecido e utilizado pelos msicos amadores, voc j deve ter
visto algo parecido com isso:
Faz um milagre em mim - Rgis Danese

( verso simplificada)

G
D
Entra na minha casa
Em7
Entra na minha vida
C
Meche com minha estrutura
C/E
G/B
Sara todas as feridas
D
Me ensina a ter santidade
Em7
Quero amar somente a Ti
C
Porque o Senhor o meu bem maior
Cm
G
D Em7 D C .....
Faz um milagre em mim
Cifra

Nota correspondente

Cifra

Nota correspondente

Am

L menor

Si

Bm

Si menor

Cm

D menor

D
R
Dm
R menor
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Moiss
Ds Silva
E
Mi
Em Pinheiro
Mi menor
F

Fm

F menor

Sol

Gm

Sol menor

14

A cifra pode nos auxiliar bastante na interpretao dos acordes, facilitando a leitura musical.
Como vimos no Cap. 3, os nomes das notas (D, R, MI, F...) teve sua origem e uso nos pases
latinos, Os pases anglfonos mantiveram a utilizao de letras para a nomenclatura das notas musicais. As
letras A, B, C, D, E, F e G so utilizadas para as notasmusicais L, SI, D, R, MI, F e SOL,
respectivamente. Os pases de lngua inglesa utilizam os sinais # (em ingls: sharp, "sustenido") e b (em
ingls: flat, "bemol") para representar as alteraes cromticas dessas notas.
Esses so os cifrados usados na leitura musical, como vimos no Cap. Anterior.
+5 " com quinta aumentada
6 " com sexta maior
7 " com stima (menor) - da dominante
7M " com stima - Maior
9 " com nona - Maior
m6 " menor com sexta
dim ou o "diminuta
m7 " menor com stima
-9 " com nona menor
Add adicionada
m menor
# sustenido
b bemol
# # dobrado sustenido
b b dobrado bemol
Os Acordes Cifrados podem vir de duas formas:
Em desenho, como mostrado aqui nessa figura, a forma mais usada.
Exemplo do acorde de C ( D maior)

Em forma de Nmeros.Ex. de

C ( D maior)

X32010
Nesse modo de nmeros, a leitura feita da seguinte forma:
E,

A,

D,

G,

B,

Cada dgito em sequncia representa as cordas em sequencia regressiva (6, 5, 4, 3, 2, 1).


O X representa as cordas que no devem ser tocadas
Os nmeros representam as casas (espaos entre um trasto e outro) em que os dedos devem ser postos.

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15

O 0 (zero) representam as cordas que devem ser tocadas soltas.

OBS; o primeiro tom a ser tocado, ou seja o mais grave, tem como indispesvel ser a tnica do
acorde, ou seja o primeiro tom, que d nome ao acorde.

CAPTULO 9 | Acidentes
Existem dois acidentes: BEMOL ( b ) e o SUSTENIDO ( # ).
SUSTENIDO #: Eleva a altura da nota em tom
BEMOL b: Abaixa a altura da nota em tom
Atentem para a regrinha:
Baixando um Tom - BEMOL ( b )
Subindo um Tom - SUSTENIDOS ( # )
Exemplo:
L subindo um Tom = L#
L baixando um Tom = Lb
Obs.: As notas MI e SI no admitem SUSTENIDOS.
As notas F e D no admitem BEMOL.
TABELA DE NOTAS E SEUS ACIDENTES:
:
: D# :
: R# :
:
: F# :
: SOL# :
: LA# :
:
: D :
: R :
: MI : F :
: SOL :
: L :
: SI : DO
:
: Rb :
: Mib :
:
: SOLb :
: Lb :
: SIb :
:
As notas em Bemol ou Sustenidos podem emitir o mesmo som mas recebem dois nomes diferentes.
Podemos dizer que: Db e igual a C#, Eb igual a D#, Gb igual a F#, Ab igual a G# e Bb igual a A#
Observe a disposio das notas no brao do instrumento

Note que na 12 casa temos as mesmas notas das cordas soltas, assim temos da 12 casa para frente uma
repetio da disposio das notas.

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16

CAPTULO 10 | Escala das notas (tons)


Depois de introduzirmos os conceitos fundamentais para iniciarmos o nosso estudo, iremos verificar o
que acontece quando modificamos a tenso de uma corda, e entender porque podemos afinar o violo
da forma proposta acima!
J dissemos acima que as casas so contadas no sentido da extremidade do brao at a caixa, ou seja
a casa mais prxima da cabea do violo (onde esto as tarraxas) a primeira casa. A diferena de
som, de uma corda solta para a mesma corda, pressionada na 1 casa de tom acima. Isso
significa que o som est tom mais agudo. Uma nota com meio tom a mais, representada pelo
smbolo #. Por exemplo: a 5 corda solta produz um L, j a mesma corda pressionada na primeira
casa, produz um L#. Quando aumentamos o tom, criamos uma escala ascendente (#) e quando
diminumos, criamos uma escala descendente (bmol), por exemplo, Si tom abaixo um Sibmol,
que na verdade igual ao La#, falamos Sibmol porque a nota original era o Si.
Se tivermos um L# e aumentarmos tom (pressionando a 5 corda na segunda casa) obteremos um
Si.
Todos sabemos a ordem das notas musicais:
D - R - Mi -F - Sol - L - Si - D
Do D para o R, aumentamos 1 tom inteiro, do R para o Mi e do Sol para o L tambm. J do Mi
para o F aumentamos 1/2 tom e do Si para o D tambm!

Por que o Mi e o F so diferentes?


Na verdade o que acontece com essas notas o seguinte, tomaremos o Mi como exemplo, porem,
acontece a mesma coisa para o Si. A freqncia de vibrao da nota, que supostamente seria, Mi#
praticamente idntica a freqncia do F. Para no termos duas notas com o mesmo som, (o Mi# e o
F), decidiu-se que o Mi# seria automaticamente o F, sendo ento abolido, portanto, no "existe" Mi#
nem Si#!
Mi# no existe, seu valor F
Si# no existe, seu valor D
Pratique isso como exerccio sempre que puder!
Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, Temos uma escala conhecido por "Cromtica"
Veja as escalas de cada nota natural (entende-se por nota natural, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si)
Solta

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10 11 12
casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa

Nota +1/2 + 1

+1
1/2

+2

+2
1/2

+3

+3
1/2

+4

D#

R#

Mi

F#

Sol

R#

Mi

F#

Sol

Sol# L

+5

+5
1/2

+6

Sol# La

La#

Si

L#

D#

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+4
1/2

Si

17

Mi

F#

Sol

Sol# L

L#

Si

D#

R#

Mi

F#

Sol

Sol# L

L#

Si

D#

R#

Mi

Sol

Sol# L

L#

Si

D# R

R#

Mi

F#

Sol

L#

Si

D# R

R#

Mi

F#

Sol

Sol# L

Si

D# R

R#

F#

Sol

Sol# L

Mi

L#

Si

CAPTULO 11 | Formao de acordes


ACORDES CONSONANTES
Como vimos no Cap.1, Acordes- o conjunto de notas, que em sincronia entre si formam composio
perfeita.Os acordes podem ser: Maiores, Menores, com Stima, com Quinta,com Quarta, etc.)
Veremos nesse captulo, a formao dos acordes dissonantes (menores e maiores).A formao de
acordes um dos mais essenciais processos da msicas,por isso, deve ser bastante estudado.
Para isso sempre precisaremos do uso de uma escala Diatnica (Entende-se por Escala Diatnica, o que
seria uma escala variando de 1 em 1, lembrando-se sempre das variaes de tom entre o Mi e o F, e o
Si e o D., por isso a escala Diatnica possui a seguinte variao: 1, 1, , 1, 1, 1, )
Resumindo:
Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa.
Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do.

Si

a)Acordes maiores
I

II

III

IV

D R

Mi

R Mi

Fa# Sol La

VI

F Sol L

Mi Fa# Sol# La Si

Si

VII VIII
Si

D# R

Do# R# Mi

F Sol La

La# Do Re

Mi

Sol La

Si

Do R Mi

Fa# Sol

La Si

Do# R Mi Fa# Sol# La

Si

Fa

Do# R# Mi Fa# Sol# La# Si

A primeira coisa que podemos notar que voc no


entendeu nada do que foi feito na tabela ao lado! O
que normal, pois voc ainda no sabe umas
coisinhas:
Os nmeros em romano significam o grau da
escala, cada grau corresponde a um tom, menos do III
para o IV, que temos 1/2 tom e do VII para o VIII
que tambm temos 1/2 tom.
Um acorde formado pela PRIMEIRA, TERA e a
QUINTA notas do quadro acima!
Ou seja, L formado por: La, Do# e Mi.

O Sol formado por: Sol, Si e R.


"Essa a frmula dos acordes maiores"
Outro ponto importante que podemos notar que a I e a VIII so sempre iguais, isso super
importante, pois um modo de voc saber se est fazendo a tabela certo ou no!
Treine bastante a tabela acima, tente faze-la numa folha de papel sem olhar, depois confira, essa tabela
o ponto chave para entendermos o que vem pela frente
b)Acordes menores
Os acordes menores so representados pela letra m em minscula. Ex.: DOm, REm, FAm e etc.!
Assim como os acordes maiores, os menores tambm so formados por conjuntos de notas, porm a tabela
que teremos que fazer ser um pouco diferente. Lembre-se que na formao dos acordes maiores vimos
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18

da III para IV e da VII para a VIII aumentvamos 1/2 tom?


. Para os acordes menores, os graus vo mudar, confira a tabela abaixo e veja que agora teremos na
formao do acorde menor, 1, 2# (ou 2 maior ; 3b ou 3 menor) e 5.

II

III

IV

DOm

RE

RE#

FA

SOL SOL# LA# DOm

REm

MI

FA

SOL LA

LA#

DO

REm

MIm

FA#

SOL

LA

DO

RE

MIm

FAm

SOL SOL# LA# DO

DO#

RE# FAm

SI

VI

VII

VIII

SOLm LA

LA#

DO

RE

RE#

FA

LAm

SI

DO

RE

MI

FA

SOL LAm

SIm

DO# RE

MI

FA# SOL

LA

SOLm
SIm

Nunca demais lembrar:


Mi + 1 tom = Fa#, porque Mi + 1/2 tom = Fa.
Si + 1 tom = Do#, porque Si + 1/2 tom = Do.
Resumindo: Se pegarmos a PRIMEIRA, a SEGUNDA MAIOR(ou Tera Menor) e a QUINTA
obteremos qualquer acorde menor! Ou seja:
REm formado pelas notas: RE, FA e LA
SOLm formado pelas notas: Sol, La# e R

ACORDES DISSONANTES
Na formao dos acordes dissonantes, acrescentaremos outros tons alm dos trs tons que
formavam os acordes consonantes que estudamos anteriormente.
Vejamos a formao de alguns deles.
Obs: tomaremos como exemplo o acorde de C D Maior
Acordes com stima , ou com stima menor X7
Os acordes com Stima como o prprio nome sugere, recebem na sua formao um stimo
grauna sua formao.
Sucessivamente, os outros acordes como os 6 com sexta, 9 com nona, 4com quarta, etc.
No caso do acorde com stima usa-se a stima menor (1 tom abaixo da oitava ou tnica)
Ficando assim a formao do acorde com stima :
Ex. de D7
| Formao do D: I + III + V
D + F# + A = D

logo> XX0232 ou X57775 =D

|Formao do D7 I + III +V+ VIIm


D + F# + A + C = D7

logo> XX0212 ou X57575

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=D7
19

Logo:os acordes com stima como a definio do acorde sempre vai deixar claro, ele receber
apenas o acrscimo da stima. Se o acorde for menor, da mesma forma se segue para transforma-lo
em um acorde menor com stima, apenas acrescentamos uma stima
Ex. de Dm7
| Formao do Dm: I + III + V
D + F + A = Dm

logo>

XX0232 ou X57765 =Dm

|Formao do Dm7 I + III +V+ VIIm


D + F + A+ C
= Dm7 logo> XX0211 ou X57565=Dm7
Acordes com stima aumentada ou stima maior X7M
Os acordes com stima aumentada ou maior, recebem em sua formao tambm um stimo grau,
s que nesse caso uma stima JUSTA ( tom abaixo da oitava ou tnica).
Ex.de A7M
| Formao do A7:
| Formao do A7M:

I + III + V+ VIIm
A + C# + E + G = A7, logo> X02020 ou 577685 =A7
I + III + V+ VII
A + C# + E + G# = A7M , logo> X02120 ou 5X665X =A7M

Para os acordes menores com stima aumentada, segue-se o mesmo procedimento, acrescentamos uma
stima JUSTA a um acorde menor
| Formao do Am:
I + III + V+
A + C + E + = Am logo> X02210 ou 577555 =Am
| Formao do Am7+:

I + III + V+ VII
A + C + E + G# = Am7+ , logo> X02110 ou 576555 =Am7+

Acordes com quarta ou suspenso4 ou X sus4


Os acordes com quarta recebem um quarto tom em sua formao, s que diferente dos
acordes com stima, que vimos anteriormente, o tom acrescentado (neste caso o 4 tom),substitui o 3
tom da formao do acorde.Vale salientar que o tom suspenso s se deve aparecer uma vez na
formao do acorde.
Ex.de G4 ou Gsus4:
| Formao do G: I + III + V
G + B + D =G

logo> 320003

|Formao do Gsus4 I + IV + V
G + C + D = G4

ou 355433 =G

logo> 320013 ou 355533

=G4

O que se percebe no exemplo acima que o 3tom, B , foi substitudo pelo 4 tom C; assim ,
formamos o acorde de G4.
Acordes com nona ou suspenso9 ,X9
Os acordes com nona ou sus9 ( nesse caso usa-se mais frequentemente nona;no nosso estudo
faremos a leitura desse acorde tambm assim), seguem o mesmo procedimento de formao que
recebem os acordes com quarta, seu 3 tom substitudo pelo 9 tom.
e assim como foi esclarecido na formao dos acordes com quarta, o tom suspenso s se deve
aparecer uma vez na formao do acorde.
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Ex. de D9 ou Dsus9
| Formao do D: I + III + V
D + F# + A = D
|Formao do D9 I + IX + V
D + E + A = D9

logo> 000232 ou X57775=D


logo> 000230 ou X57755

=D9

Acordes adicionados4 Xadd4


O acorde add4, assim como os acordes com quarta, tem em sua formao um 4 tom, mas com uma
diferena entre eles:
Os acordes com quarta (sus4) tem em sua formao um 4 tom substituindo o 3 tom.
Acorde maior > I, III e V
Acorde sus4
> I, IV e V
Os acordes add4, tem em sua formao um 4 tom, mas apenas acrescentado, no substituindo
nenhum outro.
Acorde maior
> I, III e V
acorde com nona > I, III, V e IV
Ex. de Aadd4
| Formao do Asus4:
| Formao do Aadd4:

I + IV + V+
A+ D + E+

= A logo> X02230 ou X57775 =Asus4

I + III + V+ IV
A + C# + E + B = Aadd4, logo> X00220 = Aadd4

Acordes adicionados9 Xadd9


O acorde add9, um pouco semelhante aos acordes com nona, e seguem o mesmo padro de
formao dos add4,com uma diferena bsica entre eles:
Acordes com nona, como vimos anteriormente, tm o seu 3 tom substitudo por um 2 OU 9 tom:
Acorde maior
> I, III e V
acorde com nona > I, IX e V
Acordes add9, no h substituio, apenas acrscimo de tom.
Acorde maior
> I, III e V
acorde com nona > I, III, V e IX
Vamos a sua formao:.
Ex.de Aadd9
| Formao do A9:
| Formao do Aadd9:

I + IX + V+
A+ B + E +

= A9 logo> X02200 ou X07957 =A9

I + III + V+ IX
A + C# + E + B = Aadd9, logo> X02420 ou XX7657 =Aadd9

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CAPTULO 12 | inverses
Fazer a inverso de um acorde significa colocar na base desse acorde, ao invs da nota fundamental, a
mediante ou a dominante. Por exemplo: C formado por: D, Mi e Sol. Sua primeira inverso, em Mi,
sua segunda Inverso em Sol e sua Terceira Inverso em Si, e o que isso significa?
Mi, Sol e Si correspondem, respectivamente TERA, QUINTA e a STIMA de D.
As inversas devem ser adicionadas as notas originais, ou, as notas originais devem ter o baixo na nota
inversa.
Antes de dar seguimento ao assunto iremos analisar um pouco essa tabela, pois ela com certeza
ser indispensvel tanto nos captulos que viro, como nos j vistos
1

R#

Mi

F#

Sol

Sol#

10 L#
11 Si
12 D
13 D#
14 R
15 R#
16 Mi
17 F
18 F#
19 Sol
20 Sol#
21 L
22 L#
23
Si
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Exemplos: Existem duas notaes:

1 Notao

2 Notao

Quando temos algo parecido com Quando temos algo parecido com X/N
X/Y, onde X uma nota qualquer e onde X uma nota qualquer e N um
Y outra nota qualquer.
nmero qualquer.
Exemplos:

Exemplos:

G/B

C/7

Em/B

D7/9

Fa#/E

E7/11

Voc j deve ter visto algo parecido com isso:


Como Zaqueu- Rgis Danese

(verso original)

G
D/F#
Entra na minha casa
Em7
Entra na minha vida
C
Meche com minha estrutura
C/E
G/B
Sara todas as feridas
D/F#
Me ensina a ter santidade
Em7
Quero amar somente a Ti
C
Porque o Senhor o meu bem maior
Cm/Eb
G
D/F# Em7 D C/D .....
Faz um milagre em mim
Na introduo, temos logo de cara um R com o Baixo de F Sustenido, analisando a nota, atravs
da tabela que vimos, descobrimos que F sustenido a Tera de R, ou seja, sua 1 inverso!
Depois temos Um D com o baixo de Mi, Mi tambm a Tera de D, portanto tambm a 1
inverso.
J o D com baixo em R, na ltima linha, uma outra nota, no uma inversa, pois a inversa deve
ter baixo ou na TERA, na QUINTA ou STIMA MENOR. Analisado esta nota, chegamos a concluso
que o R, a NONA de D. (ou SEGUNDA, mas a notao mais usual a oitava superior)
Sendo assim:
Exemplo de G (Sol maior)
Tera B = Primeira inverso
Quinta D= Segunda Inverso
Stima F=Terceira inverso
Por que R a Nona de D?
Sabemos que a PRIMEIRA e a OITAVA so iguais, por que? Uma oitava constituda por 8 notas, por
exemplo: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. (1 Oitava).Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do. (2 Oitava)
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23

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

CAPTULO 13 | tabela de intervalos


Tabela de intervalos
ex.:
'C'

Nome do intervalo

Distncia em
casas

Tnica

b2

Db

Segunda menor

Segunda maior

2#

D#

Segunda maior

b3

Eb

Tera manor

Tera maior

Quarta (justa)

4#

F#

Quarta aumentada 6

b5

Gb

Quinta diminuta

Quinta (justa)

5#

G#

Quinta aumentada 8

b6

Ab

Sexta menor

Sexta maior

Bb

Stima menor

10

7+

Stima maior

11

Tnica (Oitava)

12

b9

Db

Nona menor

13

Nona maior

14

9#

D#

Nona aumentada

15

11

Dcima primeira

17

11#

F#

Dcima prim.aum. 18

b13

Ab

Dcima ter. menor 20

Tabela
de
intervalos
em
todos os tons

13

Dcima terceira

Tom

Smbolo

21

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/Tb 22 344 55 677


2 # # # +
24

/b3

/b5

/b6

D#/E
E F
b

F#/GbG

G#/A
A Bb B
b

> C Db D

C#

> C# D

Db

> Db Ebb Eb E/Fb F

> D Eb E E#/F F# G

D#

> D# E

Eb

> Eb Fb F

> E F

> F

F#

> F# G

Gb

> Gb Abb Ab A/BbbBb Cb

C/Db
D/Eb
Db
Eb Fb F
b
b

> G Ab A A#/BbB C

C#/D
D#/E
D
E F
b
b

G#

> G# A

Ab

> Ab Bbb Bb B/Cb C Db

D/Eb
Eb E/Fb F
b

> A

D#/E
E E#/F F# G G#
b

A#

> A# B

Bb

> Bb Cb C

> B C

D# Dx/E E# F# Fx/G G# Gx/A A# B B#


Gb

G/Ab
Ab A/BbbBb Cb C
b
G#/A
A
b

A#/BbB C C#

E# Ex/F# Fx G# Gx/A A# Ax/B B# C# Cx


F#/GbG Ab A/BbbBb B/Cb C Db D

F# Fx/G G# A

Gb G

A#/BbB B#/C C# D D#

G#/A
C#/D
A Bb B/Cb C
D Eb E
b
b

G# Gx/A A# B B#/C C# Cx/D D# E E#

F#

A# Ax/B B# C# Cx/D D# Dx/E E# F# Fx

Bb B B#/C C# D

Gb G

B# Bx/C#Cx D# Dx/E E# Ex/F# Fx G# Gx


C#/D
D Eb E/Fb F
b

F#/GbG Ab A

C# Cx/D D# E E#/F F# Fx/G G# A

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A#

25

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26