SIMETRIA

Simetria: A simetria uma regra de

composio clssica que garante que
uma fotografia seja harmonica. Uma
fotografia simtrica garante que os
objetos da imagem estejam
distribuidos por toda a superfcie da
fotografia, e deixa o espectador
confortvel com a imagem. Estamos
acosumados a ver estruturas
simtricas, e muitas vezes, nosso
olhar busca automaticamente a
simetria em uma imagem.

REGRA DOS TERCOS

Regra dos teros: O olho percorre a
fotografia de acordo com os 9
retngulos que se formam ao se
dividir uma fotografia em 3 parte
horizontais e 3 partes verticais. Os
pontos de interseo destas linhas
so os chamados pontos de ouro da
fotografia. Ao respeitar a regra dos
teros, o fotgrafo deve enquadrar a
fotografia de acordo com os
retngulos formados pela diviso da
fotografia em 3.

LUZ E SOMBRA
Luz e sombra: A luz o elemento
principal na fotografia. E luz no
existe sem penumbra, ou ausencia de
luz. Essa oposio entre luz/sombra
cria contraste na fotografia e enfatiza
determinadas rea da foto em
detrimento de outras. A luz pode
iluminar a fotografia de forma direta
ou indireta e criar formas chapadas,
ou enfatizar o volume das formas.

PROFUNDIDADE DE CAMPO
Profundidade de campo: relaciona a
imagem em primeiro plano com os
outros planos, mais distantes da
cmera. O conceito de profundidade
de campo est intimamente ligado
nfase que se quer dar imagem em
primeiro plano com relao ao
ambiente em que o sujeito/objeto
fotografo se encontra. A abertura do
diafragma responsvel por dar
maior ou menor profundidade de
campo.

PADROES
Padres Padres so repeties,
uniformes ou no, de objetos ou
intervenes. Enfatizar esses padres
tende a produzir efeitos bem
interessantes na fotografia, j que
chama a ateno do espectador. O
padro pode ser usado de diversas
maneiras na fotografia. Quando as
intervenes so uniformes, a
fotografia pode enfatizar essa
uniformidade, preenchendo todo o
espao da ampliao.

TEXTURAS
Texturas: So uma forma de dar
tridimensionalidade fotografia. O
olho do espectador tenta identificar o
tipo de textura em uma foto baseado
no que consegue identificar pelo jogo
de luz e sombr. Ato contnuo, o
espectador imagina o tipo de textura
que o objeto fotografado tem, e como
essa textura se relaciona com o
entorno e com a textura dos outros
objetos presentes na cena
fotografada.

LINHAS
Linhas: As linhas servem como guia
para o olhar do espectador. natural
que o espectador comece a percorrer
uma fotografia seguindo o traado de
uma linha. Essa linha pode ser uma
linha formal, como uma seta em um
outdoor, ou uma linha circunstancial,
como a sombra de um predio no
cho, ou o brao de um individuo
apontando para algum lugar.

PONTO DE VISTA
Ponto de vista: o ponto de vista do
fotgrafo tem uma infuncia enorme
na composio de uma imagem.
Fotografias tiradas de um ponto de
viso elevado, tende a diminuir a
proporo dos objetos. Do lado
oposto, um fotgrafo que tira uma
foto de uma pessoa de baixo para
cima faz a pessoa parecer maior do
que ela realmente .

ENQUADRAMENTO
Enquadramento: To importante
quanto saber o que fotografar saber
o que no fotografar. Cada imagem
exige um enquadramento adequado,
de acordo com o que se quer mostrar.
Retratos tendem a ter um
enquadramento mais fechado, dando
nfase pessoa que est sendo
retratada, imagens de objetos em
movimento tendem a ter um
enquadramento mais aberto, para
mostrar o caminho.

OBRIGADO!
Essas foram 9 princpios de composio baseados na obra de Cartier-Bresson. Se
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9 principios de composio