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Tpicos em Conservao Preventiva-10

Manuseio, embalagem e transporte de acervos

Alessandra Rosado

Belo horizonte
ESCOLA DE BELAS ARTES UFMG
2008

Copyright LACICOREBAUFMG, 2008


PROGRAMA DE COOPERAO TCNICA:
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL IPHAN
Departamento de Museus e Centros Culturais DEMU
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS UFMG
Escola de Belas Artes EBA
Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis CECOR
Laboratrio de Cincia da Conservao LACICOR
Av. Antnio Carlos, 6627 Pampulha CEP: 31270-901 Belo Horizonte MG Brasil
2008
www.patrimoniocultural.org
lacicor@eba.ufmg.br
PATROCNIO:
Departamento de Museus e Centros Culturais DEMU/IPHAN
PROJETO:
Conservao preventiva: avaliao e diagnstico de colees
Luiz Antnio Cruz Souza, Wivian Diniz, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado
cOORDENAO eDITORIAL:
Luiz Antnio Cruz Souza, Yacy-Ara Froner e Alessandra Rosado
Reviso:
Ronald Polito
Projeto Grfico:
Ndia Perini Frizzera
Ficha Catalogrfica:
Maria Holanda da Silva Vaz de Mello

R788m

Rosado, Alessandra, 1967

Manuseio, embalagem e transporte de acervos / Alessandra Rosado.

Belo Horizonte: LACICOREBAUFMG, 2008.

30 p. : il. ; 30 cm. (Tpicos em conservao preventiva ; 10)

Projeto: Conservao preventiva: avaliao e diagnstico de colees

Programa de Cooperao Tcnica: Instituto do Patrimnio Histrico e



Artstico Nacional e Universidade Federal de Minas Gerais
ISBN: 9788588587106
1. Objetos de museus Embalagens 2. Objetos de museus manuseio

3. Objetos de museus Transporte I. Ttulo II. Titulo: Conservao preventiva:

avaliao e diagnstico de colees III. Srie.

CDD: 702.88

Tpicos em Conservao Preventiva-10 Manuseio, embalagem e transporte de acervos

Manuseio, embalagem e transporte de


acervos

Tpicos em
Conservao
Preventiva-10

INTRODUO

Um dos conceitos referentes aos sculos XX e XXI o de mobilidade.


notvel a tendncia de disseminao cultural e artstica, como podemos
observar nos inmeros eventos nacionais e internacionais (exposies,
seminrios e festivais) que quase sempre ocorrem nas principais capitais
do mundo.
Seguindo essa tendncia, os acervos de museus, igrejas e colecionadores no ficam expostos somente nas suas respectivas salas de origem.
Atravs de acordos culturais entre os responsveis pela guarda de bens
mveis e integrados, esses objetos viajam e so expostos em vrias
regies do pas e do mundo, assumindo o papel de instrumentos do
conhecimento e difusores de culturas diversas.
O emprstimo de acervos museolgicos a outras instituies para
exposies temporrias considerado uma das atividades importantes do museu. Essas exposies fazem parte da misso educacional e
cultural dessas instituies; alm disso, so um caminho efetivo para
atrair a ateno do pblico e recursos financeiros para promover a
sustentabilidade de muitos museus.
A circulao de obras e objetos museolgicos , entretanto, uma prtica que necessita de planejamento, superviso adequada e de uma
apropriada previso dos riscos plausveis de ocorrerem na execuo
desses processos.
A conservao preventiva das obras em trnsito deve ser implementada
atravs de um conjunto de operaes interdisciplinares que consideram
o ambiente climtico onde as obras esto acondicionadas ou expostas, o material constituinte da obra, a sua tcnica de construo, o seu
estado de conservao, o manuseio correto e o tipo de embalagem e
transporte empregado.
Esta apostila supre, de forma simplificada e exeqvel, diretrizes teis
de conservao preventiva que do suporte ao controle das situaes
Alessandra Rosado

de risco que envolvem o translado de objetos museolgicos, com foco


nos procedimentos de manuseio, embalagem e transporte.

1. SITUAES DE RISCO DAS OBRAS EM TRNSITO

Para especificar os riscos que envolvem as obras em trnsito necessrio


considerar, primeiramente, os agentes de deteriorao a que as obras
podem estar sujeitas nos seus ambientes de exposio ou reserva.
MICHALSKI (1990) identificou os principais agentes de deteriorao que
podem acometer as colees dos museus ou galerias de exposio. So
eles: degradao causada por danos fsicos (vibrao, choques, abraso
etc.); ao de agentes biolgicos (fungos, cupins, microorganismos, animais etc.); vandalismo e roubo; gua e umidade (infiltraes, enchentes
etc.); fogo; sujidades (provenientes da poeira, poluio etc.); radiao
(raio ultravioleta luz natural ou artificial); flutuaes inadequadas de
umidade relativa e variaes incorretas de temperatura.
Alm desses fatores, importante identificar os materiais e as tcnicas
empregados na construo dos objetos, pois cada um deles reage de
forma especfica frente a esses fatores de degradao e, portanto, exige
um tratamento peculiar. Por isso, antes de a obra ser removida do seu
local de exposio ou da reserva tcnica, uma avaliao prvia sobre
o seu estado de conservao e causas de degradao tambm deve
ser realizada.
Para a avaliao prvia dos objetos, necessrio o cumprimento das
seguintes regras e procedimentos bsicos:
O manuseio de qualquer pea museolgica s deve ser efetuado por

pessoal autorizado pela instituio e que tenha treinamento adequado para o exerccio desse procedimento;

As peas muito grandes e pesadas devem ser examinadas preferencialmente no local onde esto expostas ou acondicionadas;

O museu deve preparar um ambiente para o exame das obras. O local

escolhido para esse fim deve ser bem iluminado, possuir uma mesa
de estrutura forte com os ps bem nivelados ao cho, forrada com
uma espuma fina de polietileno e coberta por um tecido-no tecido
TNT. Apoios avulsos devem ser providenciados para as obras que
sero postas sobre a mesa. Estes apoios podem ser feitos, por exemplo,
de rolos de sacos de areia envolvidos com plstico e encapados com
tecido de algodo cru, ou ento de espumas de polietileno de vrias
dimenses e tamanhos;
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As condies climticas do ambiente onde as obras so examinadas


devem ser monitoradas mudanas bruscas de temperatura e umidade relativa (UR) podem provocar danos principalmente aos objetos
feitos com material orgnico;

O examinador deve retirar todos os acessrios pessoais (anel, pulseira,

colar de corrente longa, relgio etc.), pois podem provocar danos


acidentais aos objetos. imprescindvel o uso de jalecos de cor clara,
com botes embutidos ou aventais. As mos devem ser bem lavadas
e secas. O uso de luvas de procedimento, luvas brancas de algodo ou
de luvas feitas com materiais mais resistentes e grossos apropriadas
para obras feitas com materiais cortantes como chapas de metal ou
para obras pesadas e com superfcies em estado bruto deve ser uma
conduta rotineira no manejo das peas. Entretanto, alguns materiais
possuem superfcie muito escorregadia como as porcelanas e,
nesse caso, devem ser manuseados sem luvas;
O tcnico responsvel pelo exame deve ter em mos um conjunto de

ferramentas bsicas: uma lupa (de mo ou de cabea), lanterna de


bolso, espelho de dentista, uma pina e um pincel de cerdas macias.
Ressalta-se que esses instrumentos devem ser utilizados com muito
cuidado para evitar qualquer dano ao objeto sob exame;
Materiais como produtos de limpeza, solventes, canetas esferogrficas

ou tintas devem ser mantidos afastados do local onde as peas so


examinadas, pois podem provocar danos acidentais como abrases
e manchas;
Cada objeto deve ser manuseado individualmente, usando ambas
as mos. A manipulao de dois ou mais objetos ao mesmo tempo
impede a correta ateno que deve ser empregada durante esses
procedimentos e propicia a ocorrncia de danos;
As peas devem ser fotografadas considerando as caractersticas
peculiares dos objetos e do seu estado de conservao. importante
tambm a feitura de diagramas e desenhos para todas as caractersticas descritas tanto as fotografias quanto os desenhos so muito
convenientes na constatao de mudanas que podem ocorrer na
superfcie dos objetos como, por exemplo, aparecimento de novos
craquels, empenamentos, perdas da camada pictrica e de douramento;
Todas as informaes procedentes desse exame dimenses, tcnica
e material de construo, estado de conservao devem ser descritas
em um relatrio.

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Essa avaliao permite constatar se a obra est em condies de ser


transportada e uma ferramenta indispensvel na elaborao de estratgias prescritas pelos conservadores para o seu translado dentro
dos moldes metodolgicos da conservao preventiva.
Todas as aes provenientes dos processos de emprstimo de colees a
outras instituies esto, portanto, relacionadas a uma reflexo sobre os
riscos que envolvem o translado das obras. Essa reflexo tem o objetivo
de garantir um bom estado de conservao desses objetos.
A responsabilidade da manuteno da integridade do acervo em trnsito cabe tanto instituio que realiza o emprstimo quanto instituio que o recebe. As principais atividades tcnicas desempenhadas
pelas instituies envolvidas nesses processos foram resumidamente
listadas a seguir:
Elaborar laudo tcnico da obra (nmero de registro, autoria, data,
tcnica de construo, estado de conservao etc.). Providenciar cpia
desse laudo para ser enviada instituio receptora;
Disponibilizar de uma equipe tcnica experiente no manuseio, embalagem e transporte de obras;
Especificar os mtodos de manuseio, embalagem e desembalagem
das obras;
Providenciar equipamentos de manuseio das obras durante os processos de carregamento e descarregamento das obras;
Escolher a rota apropriada e o meio de transporte;
Indicar um courier - que dever conhecer profundamente os requeri-

mentos tcnicos de sua tarefa, demonstrar flexibilidade no trato com


imprevistos, exercer apropriado grau de autoridade em situaes
difceis, demonstrar sensibilidade no trato com a instituio anfitri;
Indicar uma equipe de conservadores e restauradores para o monitoramento e manuteno do estado de conservao das obras durante
a exposio;
Elaborar contratos de emprstimos de obras que apresentem claramente a responsabilidade administrativa e financeira das instituies
envolvidas; esses documentos servem para enfatizar a responsabilidade de cada parceiro envolvido em suas respectivas reas de atuao
como, por exemplo, nos processos de elaborao de catlogos ou de
contratao de empresa de seguros;
Verificar juntamente com um conservador a segurana e adequao
do espao que receber o acervo;
Manter-se bem informado sobre todos os detalhes e preparativos;
Manter pleno controle de todos os estgios da operao;

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O organograma a seguir permite uma viso globalizada de toda a logstica necessria no translado das obras museolgicas.

consenso entre conservadores e restauradores que os principais riscos


que envolvem o transporte de obras esto relacionados principalmente
aos seguintes fatores:
Tcnica de construo e estado de conservao do objeto;
Manuseio;
Embalagem;

Variaes de umidade relativa e temperatura;


Transporte.

Esses riscos foram analisados separadamente para facilitar o entendimento de cada um deles.
2. TCNICA DE CONSTRUO E ESTADO DE CONSERVAO
A maneira correta de manusear, embalar e transportar um determinado objeto museolgico depende do conhecimento da sua tcnica de
construo, do seu estado de conservao e da sua sensibilidade aos
agentes de degradao.
O estudo da tcnica e estado de conservao dos objetos requer um
trabalho interdisciplinar que envolve o emprego das cincias humanas e

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das cincias naturais. Nesse processo investigativo, as tcnicas analticas


laboratoriais so imprescindveis na compreenso da obra em funo do
material do qual foi feita, da ao do tempo, da natureza, do homem e
do ambiente no qual est exposta.
Todo resultado das anlises tcnicas efetuadas de objetos museolgicos
deve ser estudado comparativamente com o de bancos de dados de
referncia bsica como, por exemplo, receitas de fabricao de pigmentos compiladas de fontes antigas, referncias bibliogrficas sobre
estudos tcnicos de obras de artistas contemporneos obra que est
sendo analisada, e outros. A concluso dessas anlises nunca deve ser
tratada como um dado especfico, mas deve ser embasada em todas
as implicaes estticas, histricas, sociais e tcnicas que o objeto estudado comporta, porque as concluses do cientista so influenciadas
por estes fatores (PERUZINI, 1994; TORRACA, 1988).
SOUZA, nesse contexto, ressalta que:
o trabalho de anlise de materiais constitutivos de obras de arte , na
maioria das vezes, um trabalho de equipe, no qual diversos profissionais
contribuem com sua especialidade para obteno dos resultados para
os quais foram utilizados dados algumas vezes obtidos de forma isolada.
So poucos os laboratrios e museus que possuem profissionais capazes
de analisar em conjunto o amplo espectro de resultados obtidos em
anlises de pigmentos, aglutinantes, radiografias, reflectografias no infravermelho etc. muito importante, portanto, que o profissional tenha
um conhecimento das tcnicas pictricas, de produtos naturais, anlise
instrumental, histria da arte, e que tenha tambm um conhecimento
prtico dos materiais com que trabalha e busca identificar, porque se
estes requisitos no forem preenchidos, corre-se o risco deste profissional ficar se auto-iludindo com resultados e anlises mal elaboradas, as
quais estaro completamente fora da realidade, apesar de parecerem
embasadas cientificamente (SOUZA, 1996, p. 26).

As anlises para o estudo dos materiais constitutivos de obras de museu devem ser adequadas aos estudos efetuados pelos trabalhos dos
conservadores e historiadores da arte. Por isso, tanto os cientistas como
conservadores e historiadores devem estar preparados para formular
de modo claro e concreto suas consideraes e questes sobre a obra
analisada, possibilitando a compreenso de seus trabalhos e a elaborao de uma concluso em equipe.
Laboratrios das cincias naturais pertencentes a diversos departamentos (qumica, fsica, engenharia, informtica etc.) e das cincias
biolgicas contribuem de maneira relevante para o conhecimento da
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natureza fsica e histrica do patrimnio histrico, cultural e artstico.


De acordo com LASKO e LODWIJKS (1982), as anlises dessas cincias,
no campo da cincia da conservao, apresentam basicamente as seguintes orientaes metodolgicas:
a) Pesquisa laboratorial: estudo da histria, da tecnologia e dos materiais
constituintes dos objetos artsticos para possvel datao, verificao
de origem e atribuio, bem como para o melhoramento ou descobrimento de novas tcnicas e materiais que podem ser usados na
conservao e restaurao desses objetos;
b) Diagnstico do estado de conservao: inclui no s a anlise do material degradado da obra, mas tambm a interpretao da evoluo
da alterao que a degradao est promovendo;
c) Controle ambiental: objetiva estudar as melhores condies ambientais para o acondicionamento e exposio, especficas para cada
tipologia de obra de arte.
Todas as orientaes metodolgicas citadas acima so importantes no
alcance do objetivo desse trabalho. O conhecimento dos materiais e
tcnicas utilizados para a conservao e restaurao de obras de arte
permite a identificao da existncia desses elementos no objeto de
estudo e as suas possveis interferncias no resultado das anlises qumicas, fsicas, biolgicas e estticas realizadas.
A anlise do estado de conservao oferece pistas sobre a tcnica
utilizada pelo artista e sobre o grau de fragilidade e envelhecimento
da obra. Por exemplo, o desbotamento total de cores de uma pintura
devido reao fotoqumica pode ser resultado do uso de corantes, que
so muito sensveis ao da luz, na composio das tintas.
Medidas de controle ambiental implicam no conhecimento das variaes termoclimticas que causam danos aos materiais.
Estes entendimentos ajudam na elaborao do diagnstico do estado de conservao da obra e, conseqentemente, na elaborao
de medidas seguras de manuseio, embalagem e transporte, pois
possibilitam o planejamento do controle dos riscos que envolvem
estas operaes.
A seguir, so apresentados de uma maneira geral alguns dos sistemas
de anlise cientfica empregada no setor de pesquisa de bens culturais
artsticos, segundo a descrio efetuada por CHIARI e LEONA (2005);
MORESI (2005); GOMEZ (2004); ZENID e CECCANTINI (2001); SOUZA
(1996); PERUZINI (1994) e GILARDONI (1977).

Alessandra Rosado

O grande avano da tecnologia incluindo o advento e o uso de


computadores proporcionou significativas alteraes no campo
das anlises laboratoriais. Na cincia da conservao, novas tcnicas
analticas tm possibilitado anlises micro invasivas ou no invasivas.
GOMEZ (2004) classifica os mtodos de exame cientfico de duas formas: os exames globais, chamados de no destrutivos, que servem
para um estudo direto da obra sem alter-la, e os exames pontuais,
em que necessrio retirar amostras ou fragmentos da pea para o
reconhecimento da sua composio e estruturas.
Para maior clareza, as apresentaes desses exames esto divididas
em tpicos:
Exames Globais
Uso das radiaes visveis a olho nu
O primeiro exame que se realiza de uma obra de arte o exame a
olho nu com a utilizao da luz natural ou artificial. Esse exame da
superfcie da obra (que pode tambm ser feito com o auxlio de uma
lupa binocular) permite a observao de muitos dados sobre seu estado de conservao. importante salientar que todos os exames que
empregam as radiaes visveis (ou com exames realizados com raios
infravermelhos ou ultravioletas) podem ser fotografados. Um bom
equipamento fotogrfico tambm um instrumento indispensvel
nas anlises de obras.
Atravs do direcionamento do foco da fonte de luz (chamada de luz
rasante), possvel registrar com a cmara fotogrfica a topografia de
superfcie da obra; a luz projetada sobre o verso da obra (luz transversa)
evidencia reas onde existem perdas, abrases na camada pictrica,
orifcios no suporte ou desenhos subjacentes como quadriculados ou
esboos (PERUZINI, 1994 e GOMEZ, 2004).
A lmpada a vapor de sdio emite uma luz exclusivamente amarela e
permite uma viso mais ntida da forma grfica, evidencia os retoques e
algumas grafias que porventura podem estar encobertas por um verniz
oxidado (PERUZINI, 1994).
Radiao ultravioleta
Um outro equipamento muito usado a lmpada de vapor de mercrio (conhecida com o nome Lmpada Wood), que emite somente
radiao ultravioleta (UV). A luz UV tem a propriedade de excitar a fluorescncia de determinadas substncias possibilitando, por exemplo, a
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identificao de repinturas ou reintegraes recentes que apresentam


gradaes mais escuras que a pintura mais antiga. (PERUZINI, 1994 e
GOMEZ, 2004).
Radiao infravermelha
A radiao infravermelha tem comprimento de onda superior das
radiaes visveis (com comprimento de onda de 105 nma 700 nm) e
tem a propriedade de transpor o verniz oxidado de determinada obra
revelando o desenho subjacente radiao infravermelha (PERUZINI,
1994).
Radiografia X
O exame atravs da radiografia consiste em expor o objeto a um feixe
de raios X e registrar a imagem em uma placa radiogrfica (GOMEZ,
2004). A imagem que aparece registrada sobre a placa determinada
pelo maior ou menor grau de absoro dos raios X. Na radiografia de
pinturas sobre tela as reas mais claras foram geralmente pintadas
com pigmentos de alto peso atmico, que absorvem mais os raios X
(como o branco de chumbo), e as reas mais escuras, com pigmentos
de baixo peso atmico.
A anlise da radiografia de uma pintura sobre tela, segundo GILARDONI
(1977), determina a integridade da pea, as condies da tela e a ocorrncia ou no de algum tipo de interveno nas partes constituintes
do objeto estudado. Alm disso, a absoro dos raios X pelos componentes da imagem radiografada determina o grau de concentrao e
espessura das camadas.

Exames pontuais
Corte estratigrfico
Consiste na coleta de fragmentos de camadas de uma pintura que,
aps uma seleo feita com o auxlio do microscpio estereoscpico,
so imobilizadas perpendicularmente na superfcie de pequenos
blocos de um polmero acrlico. Essa montagem permite a anlise da
estratigrafia da camada pictrica (encolagem, base de preparao e
camadas de pintura). Para examinar essa estratigrafia necessrio o
uso do microscpio tico equipado com luzes polarizada e fluorescente para a identificao dos pigmentos, e uma cmara fotogrfica
para o registro do corte. Esse exame permite identificar a presena de
repinturas, reintegraes, vernizes, lacas etc. (SOUZA, 1996).
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Anlises fsico-qumicas
Para a anlise e identificao dos pigmentos, aglutinantes e vernizes
constituintes de uma pintura so utilizados vrios mtodos analticos
fsico-qumicos como: microqumicos (testes de reaes de precipitao, complexao e formao de compostos e testes de solubilidade,
todos realizados em microamostras); microscopia com luz polarizada
(identificao dos pigmentos e cargas atravs de suas caractersticas
ticas); espectrometria no infravermelho por transformada de Fourier
FTIR (importante ferramenta para a anlise de materiais orgnicos,
identifica os grupos funcionais constituintes dos aglutinantes , pigmentos e vernizes atravs de uma anlise comparativa entre o espectro de
infra-vermelho de uma determinada amostra com espectros padres);
difrao de raios X ( tcnica utilizada para a caracterizao e identificao de materiais pictricos de estrutura cristalina, normalmente
utilizada em conjunto com outras tcnicas analticas como a microscopia de luz polarizada e a fluorescncia de raios X); cromatografia
gs-lquido (utilizada para a identificao, separao e caracterizao
de materiais orgnicos como vernizes, que tm em sua composio
resinas naturais, aglutinantes oleosos e proticos, pigmentos de laca,
ceras de origem vegetal e animal etc.); sistema porttil de fluorescncia
de raios X (EDXRF) para investigao da composio qumica elementar
dos pigmentos de uma obra de arte. (SOUZA, 1996 e MORESI, 2005).
Anlises de identificao de fibras de txteis
As fibras dos tecidos das telas de pinturas podem ser naturais (orgnicas
vegetais ou animais , ou inorgnicas minerais) ou artificiais (fibras
de polmeros naturais ou fibras de polmeros sintticos). A anlise destes
tecidos feita atravs de exames organolpticos, qumicos (testes de
solubilidade e outras reaes qumicas especficas, tingimentos com
corantes, exame das fibras por microscopia de luz polarizada), testes
de combusto das fibras (atravs do tipo de cinza produzida e cheiro
caracterstico aps a queima da fibra) e testes fsicos de rotao das
fibras. (RIBEIRO, 1984).
Identificao botnica da madeira
Para a identificao botnica da madeira usada como suporte de obras
artsticas, so empregados dois tipos de anlise: a identificao macroscpica e a microscpica. Na identificao macroscpica so observadas
as caractersticas organolpticas da madeira (como cor, odor, gosto,
textura, brilho, gr e densidade aparente) e as caractersticas anatmicas
(tipos de poros, parnquima e raios). Na identificao microscpica so
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observadas as caractersticas dos tecidos e das clulas constituintes do


lenho, como a presena de cristais, dimenses celulares etc. (ZENID e
CECCANTINI, 2001).
Atravs dessa pequena amostra, dentre as inmeras metodologias
analticas cientficas e equipamentos existentes para a anlise de bens
artsticos culturais, observamos que os cientistas da conservao podem fazer experimentos mais rpidos e precisos, necessitando cada
vez menos de utilizao de tcnicas invasivas.
A grande maioria dos museus brasileiros no possui laboratrios de
conservao preventiva em suas dependncias. Entretanto, essa realidade no inviabiliza a implementao de projetos em cooperao com
laboratrios das universidades pblicas que desenvolvem trabalhos na
rea da conservao preventiva de bens patrimoniais. O desenvolvimento de projetos dessa natureza uma alternativa para otimizar os
esforos na elaborao de uma metodologia brasileira de conservao
preventiva para a conservao dos acervos museolgicos.
Nesse contexto, o Laboratrio de Cincia da Conservao (LACICOR)
do Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da
Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais possui
uma vasta experincia no estudo dos materiais e tcnicas dos bens
artsticos patrimoniais, e merece destaque na elaborao de metodologias de conservao preventiva envolvendo a colaborao de
vrios departamentos cientficos estaduais, nacionais e internacionais
e parcerias com o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
e com o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Estadual.

3. MANUSEIO
Antes de ser manuseado, o objeto deve ser cuidadosamente examinado
para verificar sua estabilidade estrutural (identificando as zonas frgeis
e de alto risco) e o estado de conservao.
O estudo das tcnicas e materiais empregados na construo de um
objeto e o diagnstico do seu estado de conservao definiro o mtodo de manuseio adequado s suas caractersticas. Entretanto, apesar
de os objetos serem nicos e requererem tratamentos individualizados, existem regras bsicas de procedimentos desenvolvidos pelos
conservadores SHELLEY (1987) e OURIQUES et al. (1989) para diversas
tipologias de acervos (pinturas, esculturas, obras em papel etc.) que
podem ser aplicadas genericamente.

Alessandra Rosado

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As diretrizes de conservao estabelecidas por eles para o manuseio


de acervos museolgicos so apresentadas de maneira sucinta no
Quadro 1.
Quadro 1 - Diretrizes bsicas de conservao preventiva
REGRAS GERAIS
O manuseio dos objetos museolgicos deve ser exercido somente

por pessoal que tenha qualificao e treinamento adequados


para esse fim;
Luvas e vesturio adequados devero ser utilizados pelo pessoal

responsvel pelo manuseio e transporte das obras;


As mos devem ser lavadas cuidadosamente antes e aps o ma-

nuseio de um determinado objeto;

Antes de um objeto ser movido, necessrio uma checagem


prvia sobre seu estado de conservao e tcnica de construo.
Por exemplo: verificar se o objeto possui reas frgeis, peas
quebradas ou destacveis. A obra jamais deve ser segura por
suas reas delicadas ou danificadas;

Analisar previamente a melhor maneira de segurar o objeto,


avaliando as reas estveis que podem ser seguras firmemente
com as mos;

Se uma obra no puder ser carregada apenas por uma pessoa em


razo do peso ou tamanho, dois ou mais profissionais devero
realizar a operao;

importante, no transporte de obras, trabalhar com mais de uma


pessoa mesmo que o objeto seja pequeno e leve;

Limpar a superfcie de todos os objetos que so transportados;

Nenhum objeto apoiado diretamente sobre o cho pode ser


arrastado ou deslizado as vibraes provenientes desses movimentos podem causar danos s obras;

Objetos pequenos devem ser carregados em bandejas forradas


com espuma fina de polietileno e com as laterais altas;

Carrinhos de carga com rodinhas de borracha devem ser usados


sempre que possvel para transportar obras leves ou pesadas;

Obras de diferentes tamanhos e materiais diversos no devem


ser transportadas dentro de um mesmo carrinho;

O carrinho deve ser movido vagarosamente e com ateno no


trajeto percorrido;

Avaliar o local para o qual o objeto ser transferido;

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Checar sempre se a rota que o objeto percorrer possui alguma


obstruo, como portas estreitas ou outros obstculos que
podero atrapalhar a movimentao segura da pea;

Temperatura, umidade relativa e luz devem ser mantidas em nveis

prescritos pelo conservador e checadas diariamente;

Mtodos inadequados de limpeza podem provocar danos irreversveis aos objetos. Apenas o conservador-restaurador poder
realizar tratamentos de limpeza ou outras intervenes nas
obras;

Nunca jogar fora os materiais que foram utilizados no acondicionamento de uma obra antes de verificar se apresentam algum
fragmento ou pequenos objetos que possam estar presos a
eles;

Comunicar imediatamente qualquer dano ocorrido a um objeto


e coletar todos os fragmentos antes de sair do local;

Toda a operao de manuseio e transporte deve ser efetuada


calmamente no tempo certo. Nada deve ser feito apressadamente.

REGRAS BSICAS PARA ACERVOS ESPECFICOS


Objetos tridimensionais (esculturas, cermicas, porcelanas,
mobilirio e instrumentos musicais)

Antes de ser tocado, o objeto deve ser examinado cuidadosamente para verificar reparos antigos e estruturas fragilizadas e
instveis;

As reas que parecem estar quebradas nunca devem ser testadas;

Usar luvas sempre que possvel. Se as luvas no forem usadas,


as mos devem estar bem lavadas. Conservadores e curadores
aconselham o uso de luvas de algodo (brancas e limpas) ou luvas de borracha para manusear trabalhos em metal ou lacas;

Estruturas da escultura, cermica ou porcelana que se projetam


(mos, braos, asas, bordas, adornos etc.) no devem ser comprimidas, assim como reas reparadas e que, conseqentemente,
no iro suportar presso;

As cadeiras em bom estado de conservao devem ser sempre


seguras pelas laterais do assento, nunca suspensas pelos braos
ou espaldar;

Placas de mrmore ou vidros de mveis devem ser retirados e


transportados separadamente. O transporte da placa de mr-

Alessandra Rosado

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more deve ser feito preferencialmente no sentido horizontal;

As gavetas devem ser presas aos mveis com auxlio de fitas de


tecido de algodo cru ou ento transportadas separadamente;

Os mveis nunca devem ser arrastados devido fragilidade de


suas bases;

Usar luvas (de algodo ou de procedimento) para segurar instrumentos musicais envernizados ou de metais;

Se um instrumento musical estiver desmontado, no deve ser


montado sem superviso;

Transportar

os objetos vagarosamente, sobre carrinhos com


rodas de borracha, ou em caixas apropriadas, cuidando para
no promover vibrao ou choques;

Minimizar os perigos do transporte trazendo o carrinho ou caixa


o mais prximo possvel do local de carregamento ou descarregamento do objeto;

Certificar-se de que as rodas do carrinho estejam travadas durante o carregamento ou descarregamento das obras;

Manter os carrinhos limpos e trocar sempre os materiais de


acondicionamento quando se apresentarem sujos.
Pinturas sobre telas ou painis

Apenas o conservador pode tocar a frente ou o verso da tela ou


do painel quando for necessrio;

Carregar uma pintura de cada vez, segurando pelas laterais do


chassi e cuidando para no pressionar a tela com os dedos. Nunca segurar a tela pelo topo da moldura. Verificar a rea estvel
da moldura para segur-la;

Observar se a moldura da obra possui decoraes em gesso;


caso possuam, verificar a rea da moldura que pode ser segura
sem danificar esse tipo de decorao;

As pinturas devem ser sempre carregadas na posio vertical,


salvo se o restaurador-conservador indique o contrrio em
considerao ao estado da obra;

Sempre que possvel, usar um carrinho para mover as pinturas.


Esse carrinho deve preferencialmente conter um cavalete central
para o acondicionamento da pintura. Prender, com correias de
carregamento, a pintura nesse cavalete antes de mover o carrinho. Proteger as laterais da obra em contato com a correia com
uma espuma forrada com TNT.

Tpicos em Conservao Preventiva-10 Manuseio, embalagem e transporte de acervos

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Documentos ou obras sobre papel

Verificar a tipologia do material que tem por suporte o papel


(livros, jornais, mapas, documentos, fotografias, pinturas ou
desenhos a guache, carvo, pastel, aquarela etc.);

Providenciar higienizao, pequenos reparos e embalagem


apropriada para cada tipo de material (como envelopes, passepartout, pastas, caixas etc.) antes de transport-lo;

Bandejas, caixas de papelo do tipo Solander ou carro gaveta


(com bandejas largas com cercaduras protetoras e pra-choques
nas laterais) devem ser utilizados no transporte dessas obras,
que devem estar sempre na posio horizontal;

Caso seja inevitvel enrolar uma obra que no esteja quebradia


ou frgil, sua superfcie deve ser coberta com uma folha de papel
neutro e enrolada com sua face voltada para fora;

Objetos

pesados ou volumosos devem ser embalados separadamente de objetos leves ou menores (como folhas avulsas);

Obras empilhadas devem sempre ser transportadas na posio

horizontal para evitar dobra, vinco ou mancha nas superfcies


das mesmas;
No transporte de livros, deve-se evitar formar pilhas altas. Obras

raras nunca devem ser empilhadas;


As obras empilhadas devem ser intercaladas com uma folha de


papel neutro. Algumas obras, devido fragilidade ou tcnica de
construo, nunca devem ser empilhadas.
Jias

As jias devem ser envolvidas com papel de seda e, se necessrio, acolchoadas com algodo. O transporte deve ser feito
dentro de uma caixa desenhada especificamente para apoiar
adequadamente o objeto;

Tecidos

compostos por fibras soltas ou ento de trama muito


aberta no devem ser usados na embalagem de jias, pois podem enganchar nas garras, fechos, correntes ou outro detalhe
delas.
Armas

A manipulao de armas deve ser feita com muito cuidado e


ateno, considerando o perigo que pode significar a incorreta
manipulao desses objetos;

Geralmente, as armas apresentam em sua composio metais


(ferro, prata, bronze, ao etc.) que so sujeitos a corroso pela

Alessandra Rosado

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oxidao. O uso de luvas de tecido de algodo durante a manipulao desses objetos os protege dos sais e cidos liberados da
transpirao. Luvas de procedimento podem ser utilizadas no
lugar das luvas de algodo caso o objeto esteja com a superfcie
em desprendimento.
Txteis

Ao manipular um txtil, verificar a fragilidade das fibras do tecido;

Nunca usar anis, pulseiras ou outro tipo de acessrio que possa


desfiar ou rasgar acidentalmente o tecido;

Evitar que o tecido suporte o seu prprio peso; utilizar sempre


caixas de acondicionamento, cilindros ou barras que promovam
essa sustentao;

Evitar dobrar os tecidos. Caso seja inevitvel, forrar as peas com


papel de seda neutro antes de dobr-las;

Roupas transportadas em racks devem estar protegidas com


uma capa de tecido de algodo cru (sem clareamento e tintura)
ou papel de seda neutro.

4. EMBALAGEM

A embalagem tem a funo de proteger o objeto contra vrios tipos de


problemas como choques, vibraes, poeira, poluio e mudanas de
temperatura e umidade relativa que podem ocorrer durante o transporte. Ela deve, portanto, ser construda com materiais que possuam
propriedades fsicas adequadas ao cumprimento dessa funo.
A escolha dos materiais utilizados na construo de uma embalagem
para transporte est associada tambm a sua natureza qumica, ou seja,
devem ser estveis e no emitir cidos ou outras substncias que so
fontes causadoras de danos aos objetos, ou ento de natureza compatvel com as propriedades fsicas e qumicas dos objetos que sero
abrigados por esses invlucros.
Publicaes a respeito de materiais adequados construo de vitrinas e
embalagens de armazenamento e transporte de acervos museolgicos
citam os materiais que so considerados adequados e inadequados
para esse fim. O quadro a seguir uma compilao resumida dos materiais citados por TTREALT (1994), ERHARDT (1991), CONSTAIN (1991)
e STOLOW (1981).

Tpicos em Conservao Preventiva-10 Manuseio, embalagem e transporte de acervos

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A composio qumica dos materiais pode ser obtida junto aos fabricantes e representantes do produto ou atravs de testes realizados
por laboratrios especializados. A utilizao de materiais novos deve
estar condicionada realizao de testes que apurem sua segurana
e adequao, feitos por cientistas com experincia no campo dos
materiais.
O processo de escolha dos materiais na construo de embalagens
para transporte est relacionado tambm ao conhecimento da natureza dos materiais dos objetos museolgicos que sero acondicionados para o transporte. necessrio averiguar se os materiais das
embalagens e os artefatos apresentam compatibilidade entre si ou
se liberam substncias que podem promover danos, considerando a
proximidade entre eles e o tempo que permanecero juntos.
De acordo com ERHARDT (1991), os danos causados pelos materiais
indevidos usados no armazenamento de objetos ou na construo
de vitrinas podem ser maiores que os danos causados pelos materiais
usados nas embalagens de transporte que so usadas apenas durante um curto espao de tempo. Por exemplo: a espuma de poliuretano
perde suas propriedades em um perodo de poucos anos, tornando-se

Quadro 2 Materiais adequados e inadequados para embalagens, armazenamento e


vitrinas de materiais museolgicos
MATERIAIS ADEQUADOS

MATERIAIS INADEQUADOS

Metais ao inoxidvel

Madeira macia libera cidos carboxlicos,


particularmente o actico e o frmico.

Cermica

Madeira modificada (laminados, aglomerados


etc.) pode conter adesivos como o
formaldedo ou uria-formaldedo.

Tecido de linho e algodo no branqueados L e plumas - possuem aminocidos que libe



branqueados e tingidos que liberam enxofre.

no

Tecidos submetidos ao processo de branqueamento.


Pigmentos inorgnicos Tintas base de leo e resina alqudica e
(que no contm enxofre)
vernizes base de uretano
Papel com pH neutro

Papis submetidos ao processo de branqueaento.

Papel de seda com pH neutro


Papel com tampo alcalino
Polietileno, polipropileno,
poliestireno, poliamida (Nylon),
acrilatos

Polmeros como borracha vulcanizada, policloreto de


vinila (PVC), poliacetato de vinila (PVAc), poliuretano,
nitrato de celulose, acetato de celulose, e uria
formaldedo.

Alessandra Rosado

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quebradia e amarelada, e pode manchar os objetos ao contato direto


com eles. Entretanto, um material que pode ser utilizado durante
um perodo de tempo curto. As caixas utilizadas para o transporte
de objetos muito frgeis geralmente so acolchoadas com esse tipo
de espuma, pois so mais macias e maleveis que as espumas de
polietileno. Nesses casos, evitado o contato direto entre o objeto
e a espuma com a utilizao de interfaces feitas com papel ou outro
material incuo.
Na construo de embalagens para o transporte de acervos inevitvel o uso de alguns materiais que no so considerados seguros aos
objetos. Por isso importante a utilizao de materiais bloqueadores
ou absorventes para impedir ou reduzir, por exemplo, as emisses de
compostos volteis.
importante ressaltar que a natureza do sistema logstico do museu
que determinar como as embalagens para transporte sero construdas. Por isso, uma equipe de profissionais do museu deve estar
apta para preparar as instrues de construo das embalagens adequadas s caractersticas das obras (tcnica de construo e estado
de conservao).
4.1. EMBALAGENS PARA OBRAS EM TRNSITO
Os projetos das embalagens so adequados ao formato, peso e fragilidade do objeto, distncia que ser percorrida e ao tipo de transporte
que ser utilizado. Os acervos museolgicos so compostos normalmente por peas tridimensionais (esculturas, mobilirios, utenslios
etc.) e/ou bidimensionais (pinturas dos mais variados suportes com
ou sem moldura, documentos em papel, fotografias etc.). Cada objeto
da coleo possui caractersticas que requerem tratamentos especficos; entretanto, existem alguns procedimentos e materiais na feitura
de embalagens que so comumente empregados pelas instituies
museolgicas.
A madeira, apesar de ser um material que libera produtos cidos,
muito utilizada pelos museus na construo de caixas para embalagem
de obras que sero transportadas. Tal fator devido inexistncia no
mercado de materiais alternativos, economicamente viveis, que combinem num s produto as mesmas propriedades positivas da madeira
como: isolamento trmico, resistncia a choques, barreira a variaes
de U.R. e facilidade de ser trabalhada.
Recomenda-se, portanto, que a caixa de madeira seja construda com
bastante antecedncia. Essa precauo permite que ela seja mantida
Tpicos em Conservao Preventiva-10 Manuseio, embalagem e transporte de acervos

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aberta e ventilada durante o tempo necessrio para que as emisses


da cola, vernizes e de outros materiais usados na sua construo se
dissipem.
Os projetos dessas caixas de madeira obedecem s seguintes regras
gerais:
Os recursos externos da embalagem (reforos estruturais, alas etc.)

so desenhados considerando a necessidade de fcil manipulao


da mesma durante seu carregamento e descarregamento;

As caixas so bem fechadas por todos os lados e oferecem sobre suas


superfcies exteriores espaos convenientes para identificar de forma
clara o nmero de registro, peso e dimenses da obra e o endereo do
remetente e do destinatrio. Smbolos e sinais universais so utilizados
tambm para indicar o posicionamento correto da caixa, instrues
que facilitam seu manuseio e a fragilidade do seu contedo ao calor,
umidade, manipulao inadequada etc. Informaes sobre autoria e
tcnica da obra transportada no so especificadas na parte externa
por medida de segurana;

As reas externa e interna da caixa recebem aplicao de camadas


hidro-repelentes (vernizes ou tintas), que devem ter seu perodo de
secagem e de disperso dos gases nocivos respeitados;

A parte interna da caixa apresenta uma ou mais camadas que servem

como: isolante trmico e absorvente de choques, barreira contra


variaes de umidade relativa e movimento de ar interno;
O objeto que ser transportado na caixa envolvido por um material

que tem a funo de isol-lo do contato direto com os materiais da


embalagem, de promover uma proteo contra vapores danosos e
de minimizar a quantidade de ar em torno do mesmo;
As caixas podem apresentar no seu interior materiais que absorvem

ou reagem com cidos ou outros volteis, como o carvo ativado, e


papis com tampo alcalino. O carvo ativado encontrado sobre
vrias formas, incluindo impregnando folhas de papel, e efetivo
na absoro de poluentes. A combinao desses dois absorventes, o
carvo ativado e o absorvente alcalino, pode prevenir muitos danos;
entretanto, eles devem ser sempre trocados para manterem seu
efeito. Materiais alcalinos servem para neutralizar cidos e por isso
eles no devem ser usados em contato com artefatos que tenham pH
naturalmente cido, como couros, artefatos txteis histricos, plos,
fotografias e negativos em geral;

Alessandra Rosado

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A parte interna da tampa da caixa apresenta instrues e diagramas


com as indicaes estipuladas pelos conservadores para a desembalagem e embalagem do artefato com segurana.
O material mais utilizado como amortecedor contra os possveis impactos e vibraes que o objeto poder sofrer dentro da caixa durante o
transporte a espuma, como a de poliuretano e a de polietileno. Essas
espumas, na sua grande maioria, aps serem comprimidas, retornam
a sua espessura original. As espumas de poliestireno geralmente no
retornam ou retornam apenas parcialmente a sua espessura original
(CONSTAIN, 1991).
As camadas de espuma requeridas para promoverem a proteo adequada ao objeto dependem da natureza da espuma utilizada, da sua
densidade e estrutura interna. Essas especificaes so combinadas
com as caractersticas de cada objeto (vulnerabilidade, peso, material,
volume etc.).
O grau de vulnerabilidade dos objetos denominado de fator de
fragilidade ou fator G, que a proporo entre a acelerao devida
gravidade da terra e a acelerao resultante do impacto. De acordo
com o grau de vulnerabilidade do objeto, um valor mximo de fator
G pode ser tolerado. Acima desse valor, o objeto poder sofrer danos
resultantes de impactos ou vibraes. O fator G dos objetos estimado de forma acurada atravs de testes destrutivos. Por razes bvias,
objetos museolgicos no podem ser submetidos a tais testes. Alm
disso, a estrutura desses objetos pode ser muito complexa e o fator de
fragilidade deles pode ser influenciado pelo seu estado de conservao
(RICHARD, 1991; STOLOW, 1981).
Diante do exposto, as tabelas publicadas sobre o fator de fragilidade
estimado para artefatos como, por exemplo, televiso e equipamentos
cientficos, podem ser usadas como guia comparativo para estimar
o fator de fragilidade do objeto museolgico. Muitos profissionais,
entretanto, apiam a escolha das espumas na experincia prtica que
possuem no campo da embalagem e transporte de obras de arte.
As embalagens usadas no transporte local (distancias curtas), para objetos que no so particularmente frgeis, so feitas geralmente com a
utilizao dos seguintes materiais: papel de seda com pH neutro, tecido
de algodo (que no sofreu processo de branqueamento), plstico bolha, espumas de poliuretano, polietileno, caixas de papel com pH neutro
de diferentes gramaturas, papel pardo, caixas de plstico polionda,
papelo ondulado de parede dupla ou papelo de gramatura espessa,
folha de isopor, feltro de fibra sinttica, fitas adesivas, barbantes, fitas
Tpicos em Conservao Preventiva-10 Manuseio, embalagem e transporte de acervos

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de algodo etc. Os objetos recebem um invlucro com um material


neutro (papel de seda, por exemplo), plstico bolha ou espumas ou
outro material para proteo contra impactos e, dependendo da tcnica
do objeto, so colocados dentro de caixas ou entre folhas de isopor ou
de papel rgido.
Salienta-se que as regras apresentadas quanto construo de embalagens tm um carter genrico. A utilizao dessas normas deve ser
vinculada s consideraes especficas delegadas aos diferentes tipos
de objetos que existem nas colees de museus. O livro Manuseio
e embalagem de obras de arte: manual, publicado pela Funarte em

1989, apresenta de forma simples e clara procedimentos bsicos para


construo de embalagens de transporte para obras de arte bidimensionais e tridimensionais. Apesar de alguns materiais citados no livro
no serem mais utilizados como, por exemplo, o uso do papelo
espesso no verso da obra como proteo , as tcnicas de construo
das embalagens ainda so empregadas na atualidade. Hoje, o verso
das obras em trnsito geralmente protegido com a utilizao da folha
de policarbonato transparente. O livro Procedures and conservation
standards for museum collections in transit and on exhibition, publicado

em 1981, tambm recomendado como guia para construo de embalagens para transporte.

5. UMIDADE RELATIVA E TEMPERATURA


H consenso entre os profissionais da conservao e restaurao sobre
a importncia da manuteno de flutuaes adequadas da temperatura
e umidade relativa dos ambientes onde as colees ficam expostas ou
armazenadas.
Para estimar os nveis de temperatura e umidade relativa apropriados
conservao dos artefatos necessrio, primeiramente, a observao
de cinco critrios bsicos:
Estudo da tcnica de fabricao dos objetos;
Identificao

da natureza do material com que os objetos so cons-

titudos;
Anlise do estado de conservao dos objetos;
Anlise das condies climticas do local de exposio dos objetos;
Conhecimento

do teor de umidade de equilbrio dos objetos. Todo

material de natureza higroscpica perde ou ganha umidade at entrar


em equilbrio com o grau de umidade do ambiente. Essa umidade
denominada de umidade de equilbrio. O teor de umidade de equiAlessandra Rosado

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lbrio para determinado objeto depende do clima do ambiente em


que est exposto.
Tais critrios so necessrios para que as instituies responsveis pela
guarda de bens culturais no adotem normas de controle climtico
determinadas por padres descritos, na literatura bsica de conservao preventiva, de forma indiscriminada. Por exemplo, as flutuaes
de temperatura e umidade relativa para objetos de museus que se
encontram nos pases do hemisfrio norte no podem ser adotadas
para colees de museus da Amrica Latina.
Se um objeto retirado do seu ambiente de origem para ser exposto
em outras instituies que possuam temperatura e umidade relativa
diversa da que ele estava adaptado, estar sujeito a sofrer danos provenientes dessa mudana.
Alguns museus e salas de exposio possuem vitrinas com sistema
interno de controle ambiental ou sistema de ar-condicionado que
permite regular a temperatura e umidade das salas de exposio para
nveis adequados aos acervos recebidos em emprstimo ou adquiridos
de outras regies. Quando no existe esse recurso, recomendado
que a obra antes de ser transportada para outra regio seja lentamente
adaptada aos novos nveis de temperatura e umidade relativa do novo
espao de exposio que ir abrig-la.
Um dos fatores de risco enfrentados pelos conservadores com relao
s obras em trnsito a mudana de temperatura e umidade relativa
do ambiente externo que podem afetar o ambiente interno da embalagem depois de um determinado perodo de tempo. Essas mudanas
podem provocar, por exemplo, a condensao dentro da embalagem,
alteraes plsticas principalmente dos objetos de origem orgnica
que se contraem ou expandem em funo da flutuao climtica.
Qualquer mudana de temperatura externa que promova mudana da
temperatura interna da caixa causar mudanas da umidade relativa
interna. Essa mudana resultar na transferncia de vapor dgua entre
o ar fechado e um material de natureza higroscpica. A reduo do
volume de ar no entorno do objeto minimiza a quantidade de vapor
dgua que transferida do objeto para o ar ou do ar para o objeto
para manter seu teor de umidade de equilbrio.
Esse fator pode ocorrer durante a fase do transporte da obra e tambm
durante o perodo em que as embalagens com as obras ficam em reas
de armazenamento temporrias como, por exemplo, na instituio de
origem antes de serem transportadas, ou na instituio receptora antes
de serem desembaladas para exposio.

Tpicos em Conservao Preventiva-10 Manuseio, embalagem e transporte de acervos

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Sabe-se que transportes que no possuem sistema de ar-condicionado


apresentam diferena entre a temperatura interna e U.R. do veculo
e as do ambiente externo. Nesses casos, dependendo do tempo em
que fica exposta a essas variaes, a embalagem deve promover as
condies adequadas no seu interior atravs da utilizao de um
bom sistema de vedao de suas aberturas, de isolantes trmicos e
de barreiras de umidade. O ideal que a embalagem seja submetida
a testes prvios para avaliar seu comportamento diante de variaes
climticas. Essas informaes prvias so importantes ferramentas
para o planejamento do controle de riscos das obras durante o
transporte.

6. TRANSPORTE
Os meios de transporte comumente utilizados pelos museus so: terrestre, areo e martimo. No transporte terrestre so utilizados carros de
pequeno porte, caminhes-ba e vages de trem. No transporte areo
podem ser utilizados avies de carga, ou linhas comerciais. Os recursos
financeiros disponveis para essas operaes so fatores determinantes
na escolha do transporte.
Geralmente os carros de pequeno porte so empregados apenas para
o traslado de obras de pequenas dimenses, cujo trajeto a ser percorrido de curta durao e se situa dentro do permetro urbano onde o
museu est localizado.
Caminhes de companhias de mudana ou de firmas especializadas no
transporte de obras de arte so mais solicitados quando h a necessidade de transportar um conjunto de obras de vrias dimenses, peso
e tamanho para regies distantes.
O meio de transporte deve estar adaptado para atender s especificidades do acervo transportado. Eles devem apresentar, por exemplo,
sistemas de absoro de impactos, controle de umidade relativa e
temperatura, alarme, extintores de incndio, estruturas internas que
permitam prender com segurana as obras dentro do ba, sistema de
comunicao e rastreador por radar.
A organizao das obras dentro do caminho deve permitir boa visualizao, acessibilidade e facilitar o processo de carregamento e descarregamento. A elaborao de um layout com a disposio das obras
otimiza o aproveitamento do espao interno do caminho e uma
importante ferramenta no processo de conferncia das embalagens
no momento de partida e chegada ao destino.

Alessandra Rosado

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De acordo com COSTAIN (1991), o transporte de uma obra, independentemente do veculo utilizado, pode ser pensado em termos cclicos
onde duas fases so recorrentes: fase de manuseio e fase de distribuio.
A fase de manuseio corresponde ao carregamento e descarregamento
do acervo para dentro ou fora do meio de transporte empregado. A
fase de distribuio intermediria entre a fase de carregamento e
descarregamento e caracterizada pelo transporte da obra.
As fases de manuseio e distribuio apresentam riscos diferentes. A fase
de manuseio geralmente de curta durao e consiste basicamente no
carregamento e descarregamento da embalagem feito manualmente
ou com o auxlio de ferramentas mecnicas.
A fase de distribuio a fase que apresenta um perodo maior de durao com a embalagem estacionada, por exemplo, dentro da carroceria
de um caminho que promove seu transporte.
Estudos demonstram que grande parte dos choques ocorrem durante
a fase de manuseio, onde a possibilidade de a embalagem sofrer uma
queda maior. Para minimizar acidentes dessa categoria importante
que as instituies identifiquem as deficincias decorrentes nesses
processos para atuarem de forma direta nos problemas averiguados,
solucionando-os com rapidez e eficincia.
O risco maior que pode ocorrer durante o transporte so as vibraes
que podem ser provenientes do motor do veculo utilizado, do balanceamento insuficiente, de carrocerias mal ajustadas etc.
MARCON (1991) verificou que as vibraes produzidas pelos caminhes
e que, conseqentemente, so impostas s suas cargas, so mais fortes
que as vibraes produzidas pelos vages de trem que, por conseguinte,
so maiores que as produzidas pelos navios, que so maiores que as
causadas pelos avies.
O conhecimento de que as vibraes produzidas pelos caminhes so
mais severas importante para a escolha de uma embalagem adequada
fragilidade do objeto que ser transportado atravs desse meio de
transporte.
No Brasil, de acordo com a Confederao Nacional de Transportes (CNT),
cerca de 75% da malha rodoviria nacional que suporta 62% do transporte de carga do pas apresenta algum tipo de deficincia - buracos,
ondulaes, m sinalizao, policiamento insuficiente etc. Portanto, o
estudo para a embalagem a ser utilizada no transporte das obras em
caminhes deve tambm considerar esses fatores de risco.

Tpicos em Conservao Preventiva-10 Manuseio, embalagem e transporte de acervos

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CONCLUSO

Os acervos museolgicos que so transferidos de seu ambiente de


origem para serem expostos em outros locais apresentam grande
potencial de sofrerem danos fsicos, decorrentes de vrios fatores de
risco relacionados, principalmente, natureza do acervo, manuseio,
variaes de temperatura e umidade relativa, embalagem e transporte
utilizado.
Para eliminar ou diminuir esses fatores, necessrio um planejamento
que combine o conhecimento das especificidades do acervo com os
conhecimentos dos materiais usados na embalagem e sistemas de
controle manuseio adequado, utilizao de barreiras impermeveis,
absorventes de compostos volteis, controle da temperatura e umidade
relativa, utilizao de mo-de-obra especializada etc. A implementao
desse planejamento assegura de forma positiva e prtica a preservao
das obras em trnsito.

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Alessandra Rosado

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