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ABSTRACT: the present work Minded and interdiscursive an intertextual analysis of the
video "One", the band Metallica, from the perspective that ideas can be materialized through
various texts (imagistic, sound, verbal, written or oral) and these texts constitute discourses
that can be redesigned, constructed and reconstructed to bring understanding to the recipient.
That video clip is here understood as the reworking of texts and discourses present in literary
and cinematic works "Johnny Got His Gun" (Johnny goes to war). Used in the study were
adopted as theoretical assumptions as intertextuality and interdiscursivity Kristevas (1979)
and Bakhtin's dialogism (1967, 1997, 2000). The interdiscourse and intertextuality are present
in One, in order to promote the anti-war discourse present both in literary and in film.
KEYWORDS: Video clip. Intertextuality. Interdiscursivity. Discourse.
Introduo
Nossa vida mediada por textos que absorvemos, desconstrumos e reconstrumos
em outros textos, por vezes nem percebendo o processo de significao e de comunicao
neles implicados. Nesse processo verifica-se a ocorrncia de dois fenmenos lingusticos: a
intertextualidade e a interdiscursividade. Segundo Fiorin (1994), tanto a intertextualidade
1
que nos dada a lngua materna, a qual dominamos livremente at comearmos o estudo da
gramtica.
Devido forte insero da tecnologia em nossas vidas, os gneros passam por
constantes atualizaes e at mesmo modificaes. Hoje contamos com uma ascenso de
gneros e formas comunicativas. Bakhtin (1997, p.106) define que o gnero sempre e no
ao mesmo tempo, sempre novo e velho ao mesmo tempo. Assim, possvel afirmar que
os gneros se transformam buscando atender a demanda dos meios e realizou uma
classificao, dividindo os gneros do discurso em dois grupos, os primrios e os secundrios.
Estes se distinguem um do outro, uma vez que os primrios so constitudos de comunicao
verbal cotidiana, ligados as relaes informais e imediatas, como o bilhete enquanto os
secundrios aparecem em circunstncias de comunicao cultural mais complexas,
normalmente intercalados pela forma escrita mais formal, como por exemplo, a escrita de uma
tese cientfica.
Para o estudioso, ns nos apropriamos das palavras conforme as especificidades do
gnero discursivo de determinado momento. Sendo que o gnero uma forma tpica de
enunciado e a palavra possui uma expresso individual, fato determinado, porque a
comunicao, segundo o filsofo, realizada atravs de enunciaes individuais, sendo as
palavras introduzidas no discurso, por meio dos enunciados de outras pessoas.
As palavras dos outros trazem consigo a sua expresso, o seu tom
valorativo que assimilamos, reelaboramos e acentuamos (...) A fala s
existe, na realidade, na forma concreta dos enunciados de um indivduo: do
sujeito de um discurso-fala. O discurso se molda sempre forma do
enunciado que pertence a um sujeito falante e no pode existir fora dessa
forma. Quaisquer que sejam o volume, o contedo, a composio, os
enunciados sempre possuem, como unidades da comunicao verbal,
caractersticas estruturais que lhes so comuns e acima de tudo, fronteiras
claramente delimitadas. (...) As fronteiras do enunciado compreendido como
uma unidade da comunicao verbal so determinadas pela alternncia de
sujeitos falantes ou de interlocutores. (BAKHTIN,1997, p. 293-295)
Pelo vis bakhtiniano, podemos compreender que o texto pode ser uma imagem, um
gesto, uma palavra, uma frase expressa dentro de um contexto a partir de um enunciado, ou
seja, unidades reais da comunicao. O enunciado pode ser compreendido pela forma falada
ou escrita, sendo um ato comunicativo do discurso, o qual consiste na mediao dos sujeitos
falantes. Nossa bagagem cultural molda o nosso modo de interpretar, interagir e aprender.
Desde crianas, aprendemos os significados dos objetos que nos cercam. Aprendemos que
uma mesa uma mesa, um copo um copo, assim por diante. Cada ser possui sua forma de
ler e interpretar, os mdicos possuem a sua prpria linguagem de definir medicamentos e
patologias, j um jornalista possui suas prprias linguagens e jarges. Assim, no ato em que o
texto representa um enunciado, ele passa a construir um sentido.
Na concepo de Bakhtin (1997) o discurso dialgico, existe a partir da troca de
comunicao dialogada entre dois seres. A maneira em que so interagidos os textos/discursos
diferente para cada ser, visto que o resultado da leitura precede das experincias pessoais.
Essas palavras dos outros trazem consigo a sua expresso, o seu tom valorativo que
assimilamos, reelaboramos, e reacentuamos (p. 295). Atravs das palavras de Bakhtin,
percebemos que todos os textos esto carregados de sentidos e ideias. Esses sentidos e ideias
ganham significaes atravs do contexto em que so aplicadas. Um exemplo claro a forma
e o tom da nossa voz em nossos dilogos, eles podem ser modificados dependendo do
momento, se uma situao de risco, perigo, medo elas sofrem alteraes. E quando ouvimos
do outro, essas palavras em determinadas situaes, tambm reagimos conforme o contexto
em que elas so aplicadas em nossas vidas.
Interdiscursos ou intertextos
As variadas formas de linguagens utilizadas constantemente pelo homem produzem
diferentes modos de interpretaes. A introduo de imagens, cores, e gestos, ligados a
diversos contextos, induzem as mais variadas significaes. Para construir um sentido,
apropriamo-nos de fragmentos, deste modo absorvemos um texto por outro. Esta definio foi
cunhada inicialmente por Julia Kristeva nos anos 60. Quando a mesma procurou esclarecer o
que Bakhtin, na dcada de 20 entendia por dialogismo.
Conforme Kristeva (1989) todo texto se constri como um mosaico de citaes,
todo texto absoro e transformao de um outro texto. Desse modo possvel afirmar que
ns apropriamos constantemente de outros textos, para recriamos os mais variados sentidos
diariamente em nossas vidas. Torna-se vlido lembrar, que a visada da intertextualidade, se
iniciou no campo da literatura, tratando de citaes textuais. Sendo a incluso de um texto a
outro, para efeitos de reproduo ou transformao. Porm, podemos incluir este termo s
produes imagticas, que trabalham para a elaborao de um significado a partir de outro.
Em nosso cotidiano empregamos textos que construmos e reconstrumos por meio
de outros textos, que na percepo de Kristeva, so os mosaicos. A intertextualidade, tambm
METODOLOGIA
Para
compreendermos
processo
de
construo
da
intertextualidade
interdiscursividade, este estudo se props a analisar o videoclipe One tendo como ponto de
partida o livro Johnny vai Guerra (1938), escrito por Dalton Trumbo, obra que originou uma
produo cinematogrfica, bem como a letra da msica One. A opo pela escolha em
analisar um videoclipe foi realizada a partir do entendimento de que se trata de um gnero
discursivo rico em textos e intertextos e tambm por sua forte popularizao na mdia, no
mundo contemporneo, como espao de manifestao de diferentes discursos. A fim de
permitir
maior
compreenso
do
processo
de
construo
da
intertextualidade
Resultados e Discusses
Antes de realizarmos a anlise textual do videoclipe, foi realizada a leitura e a
apreciao do livro e do filme Johnny vai Guerra para que, s assim, tornar possvel
identificarmos as marcas de intertextualidade e interdiscursividade no gnero discursivo em
estudo.
O livro e o filme
Um romance nico anti-guerra. Assim possvel definir o livro Johnny vai
guerra, de 1938 e que contem 225 pginas, uma das obras mais aclamadas do reprter,
escritor e roteirista, Dalton Trumbor. Segundo o escritor romancista brasileiro, Gustavo
Bernardo, a histria pungente virou uma obra sagrada para inmeros pacifistas espalhados
pelo mundo. O livro ganhador do prmio National Book Awar, reconhecido como uma
obra-prima da literatura norte-americana e universal. Mesmo tendo sido escrito com base na I
Guerra Mundial (1914-1918), o livro continua se mantendo atual, afinal trata-se de uma
crtica a todas as guerras do homem.
A histria se passa durante a Primeira Guerra Mundial, onde os soldados convocados
so levados batalha. O protagonista o jovem Joe Bonham que deixa a sua famlia e a
amada namorada para servir a sua nao. No campo de batalha, em um ataque, o jovem
atingido. Os ferimentos irreparveis causam danos em seus braos, suas pernas e seu rosto.
Joe tem seus membros superiores e inferiores amputados. Ele tambm no pode ver, ouvir,
cheirar ou falar, o que o leva a uma vida em cima de uma maca. Os pesquisadores e mdicos
do exrcito acabam vendo em Joe uma questo de intrigante em relao sobrevivncia,
perante os fatos ocorridos em seu corpo.
O romance contado em terceira pessoa e as recordaes de Joe so mostradas no
filme como as falas do soldado. A verdadeira guerra mostrada na luta de Joe entre o viver e
o morrer, nas mos de uma democracia hipcrita. A frase "Johnny Got His Gun" era usada
como slogan do governo para convocar os jovens norte-americanos a se alistarem nas foras
armadas no incio do sculo 20. A impresso do livro foi suspensa por muitos anos, durante a
Segunda Guerra Mundial e a Guerra Fria.
O gnero cinematogrfico de 111 minutos busca destacar um posicionamento sobre a
guerra e as possibilidades humanas, tendo como pano de fundo a histria do jovem soldado
Joe e a sua triste e angustiante existncia, perdido em meio aos seus pensamentos e preso
em seu prprio corpo. Todas as ideias construdas no livro so claramente apresentadas na
produo cinematogrfica. Trata-se explicitamente de um discurso anti-guerra.
Estilo musical surgido nos anos 60 na Inglaterra. Destaca-se pelas suas letras de crtica a sociedade, as
guitarras distorcidas em afinaes baixas, batida consideravelmente rpida e de forte impacto.
quatro segundos, a msica tornou-se uma das mais conhecidas da banda. Entre os primeiros
17 segundos da msica, h uma srie de efeitos sonoros com um tema de batalha. Uma
sequncia de artilharia e helicpteros ouvida, e logo aps iniciado um solo de forma lenta
e gradativa. Toda a letra baseada no sofrimento do protagonista do livro. A letra de One
baseada nas reflexes exploradas por Trumbo, na obra escrita. As memrias retratadas pelo
jovem soldado so dramatizadas, atravs de frases marcantes sobre a dor, a guerra e os
sonhos, explanados na mente do ferido. A relao do soldado estar preso em seu prprio
corpo e depender dos outros para sobreviver, alm do desejo de morrer, potencializada na
cano, por meio da sequncia em que foi escrita. A letra deixa clara a forte ligao dos
sentidos expostos no livro.
IMAGEM
UDIO
(provavelmente
IMAGEM
UDIO
O discurso pr-democracia est presente em todas as obras. A cena que remete a uma
recordao do soldado na infncia apresentada no filme aos 3655 e esta mesma cena
retextualizada aos 42 no videoclipe. Assim como nos dois textos anteriores, no livro o tema
democracia tambm explorado. Esta multiplicidade de vozes (ecos) elaborados no discurso
do livro marcam a interdiscursividade. O videoclipe insere esse discurso, como forma de texto
interagindo de maneira diferente, porm com os fragmentos da produo cinematogrfica.
Conforme Kristeva (1967), o discurso (o texto) um cruzamento de discursos (de
textos) em que se l, pelo menos, um outro discurso (texto). Assim, compreendemos que
atravs da construo do texto (materialidade do discurso), que constitumos a ideia de
intertextualidade que est presente no videoclipe.
Concluso
Ao lanar mo dos conceitos de interdiscurso e intertextualidade para analisar One,
buscamos destacar o uso das diferentes linguagens presentes no videoclipe. Analisando
marcas textuais em udio e vdeo (imagem) buscando identificar os intertextos e
interdiscursos presentes no videoclipe. O videoclipe One, assim como o livro e o filme,
expressam um discurso anti-guerra. O jovem soldado Joe representa os milhares de soldados
que deixaram suas famlias, para lutarem por sua nao. Entretanto, muitos no voltam para
casa. Esses soldados so os outros Joes que foram mortos em batalhas ou foram mutilados e
escondidos pelo Exrcito. Jovens que lutaram pela to clamada democracia. Para recriar e
apresentar o processo de dor, desespero e realidade, perante os fatos expostos por Trumbo no
livro e no filme, os produtores de One, utilizaram a intertextualidade e a interdiscursividade.
Por meio de um texto marcadamente potico (letra da msica) com textos imagticos
(insero das cenas), tornando possvel a compreenso do discurso para o receptor. Por meio
da intertextualidade nesses gneros discursivos (livro, filme e videoclipe) se expressa um
discurso anti-guerra que reivindica o direito de viver ou morrer em paz.
REFERNCIAS
BAKHTIN, Mikhail. Esttica da criao verbal. Os gneros do discurso. 2 ed. So Paulo: Martins
Fontes, 1997.
FIORIN, Jos Luiz. Polifonia textual e discursiva. In: BARROS, Diana Pessoa de;
_____. Dialogismo, Polifonia, Intertextualidade: em torno de Bahktin Mikhail. So Paulo: EDUSP,
1994.
NTH, Winfried; SANTAELLA, Lcia. Imagem: Cognio, Semitica, Mdia. So Paulo:
Iluminuras, 1998.
KRISTEVA, Julia. Introduo semanlise. So Paulo: Perspectiva, 1979.
_____. Bakhtin, a palavra, o dilogo e o romance. Critical XXIII. 239. Abril 1967: 438-65,
reimpresso em Smiotik: 143-73.
TRUMBO, Dalton. Johnny vai guerra. Relume Dumar, 2003.
Johnny vai guerra. Produo Dalton Trumbo Local: Produtora e distribuidora Aurora DVD, 1971.
DVD: durao 111 minutos Sonoro. Legendado port.
METALLICA. Letra One. Disponvel em <http://letras.mus.br/metallica/25926/traducao.html >.
Acesso em 22/Maro/2014
VESLUM. Metallica - One. Disponivel em < http://www.youtube.com/watch?v=7HjPxHToVko >.
Acesso em 22/Maro/2011.