Lygia Pape: gravuras ou antigravuras?

Deslocamentos po ssveis da tradio

Maria Luisa Luz Tavora

Trata-se da experincia de Lygia Pape com xilogravuras, nos

passagem como a prpria artista afirmou. Passagem que operou
carter multiplicador desse meio em Tecelares e da vocao
ilustrao nos Poemas-Xilogravuras; da Oiticica cham-Ias

anos 50. Foi uma

deslocamentos do
tradicional para a
de "antigra vuras".

Xllo grovura. grav ura brasileiro. arte con tempor nea.

Eu pensei o gravura como uma possibilidade de pesquiso (.. .)

Acho que o xilo foi para mim uma passagem. I

Tratar da obra de Lygia Pape foi sempre um

"mantm sempre aberta a brecha, onde a idia

exerccio enriquecedor do possvel, um esforo

rebrota, e faz tudo recomear, desde o vio

prazeroso de encontros, vivncia de

para as sensaes, o calor para a forma e a

deslumbramentos a perseguirem

vitalidade por onde a vida se engalana (...?

incessantemente o ritmo intenso de sua

Lygia, como disse, passou pe la xilogravura. De

capacidade criativa.

1954 a 1961, rompeu esquemas e mecanismos

Fechado o ciclo de sua vida, 50 anos de arte

at ento dominantes, num idealismo

pelo menos, ampliam-se as possibilidades

especulativo, que bem explica, em sua trajetria,

poticas de sua obra, oportunidades e liberdade

sua participao ou, melhor, sua tambm

de diluir cronologias, de sugerir aproximaes,

passagem pelo movimento neoconcreto. Entre

de confundir comeo e fim.

outras propostas, esse movimento firmou um

questionamento das formas artsticas pintura,

O legado est a. Obras pontuais atravessam-se

escultura e gravura enquanto campos

encontrando em suas espessuras artsticas

conceituados; da seus participantes centrarem

presenas comuns. Como no aproximar, no

suas propostas na experincia. Na experin cia, a

fluxo de sua dive rsificada produo, as xilos

preocupao com a matria. Essa e outras

realizadas na dcada de 1950 e obras como Toys

preocupaes, relacionadas posteriormente ao

(99), expanso modular inicialmente com

movimento, j mobilizavam Lygia desde 1954,

matrizes e posteriormente com slidos, .

com suas primeiras xilogravuras ]

permanente Jogo de linhas-espao/espaos

linha, frestas em pulso. Frestas de luz que

Artista de mltiplas facetas e atividades no

migram da superfcie para o espao como em

campo da criao, Lygia explorou as textu ras da

Verde (99); os sulcos, o embate com a matria,

o corte criativo e t ransformador do Livro do
tempo (60) e do Livro do criao (59/60) ou as
esculturas Kvid (95).

madeira, imant ando o espao de organizao

construtiva. Hospedou sua imagnao nas
entranhas da madeira, resolvendo problemas de
espao, numa busca concertual em um meio
conciso como a xilogravura, at ento muito

Nessas obras anima-se o sopro vital ao qual se

mais explorado pela tradio que aqui se

refere Mrio Pedrosa, reve lado num circuito que

co

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59

a/e

REVISTA

DO

P ROGRAMA

DE

PSGRADUAO

EM

ARTES

VISUAIS

EBA

UFR J

2004

implantara, para comunicar interiores torturados

da criao. A ao sobre a madeira e a

pela dor, pelo desespero ou pela solido. Nos

estam pagem sobre o papel funcionaram, de

anos 50, o peso da tradio expressionista da

acordo com sua observao, mais como um

gravura fazia-se sentir por meio da obra mpar

registro da dupla natureza do ser e do no-ser.

de Oswald Goeldi. Voh:ado para a subjetivao

Tratava-se do registro de uma ausncia - da

da realidade , Goeldi fundamentava-se na

ao da matriz/materializao da idia -,

vivncia cotidiana com sensibilidade. Artista

momento no qual as foras imaginantes moldam

modemo, manteve-se fiei especificidade da

a matria.

xilogravura como meio preferencial de

expresso e figurao como instrumento de
seu profundo humanismo.
O expressionismo, em termos formais, abrira as

A questo da reprodutibilidade da gravura,

rejeitada como condio de seu trabalho, esteve
em pauta nos debates que se sucederam sobre
a obra de vrios artistas. Discutia-se a

possibilidades para a libertao da figurao

legitimidade da tradio grfica frente s

tradicional, facuh:ando ao artista a livre

inovaes tcnicas, buscava-se a prpria

subjetivao do mundo. A imagem gravada

reconceitualizao da gravura para sua insero

energia, registro da fora da mo laboriosa.

nas pesquisas contemporneas.

Entre ns, o caminho da figurao expressionista

contribuiu para a sedimentao das conquistas
do modemismo, pondo o dedo nas feridas do
espao urbano. Becos, ruas, favelas, crianas,
mes, trabalhadores, subrbios povoam as obras
de artistas como Segall, Lvio Abramo e Goeldi .

Um dos momentos de peso dessa discusso

deu-se nos finais de 1957, quando Ferre ira
Gullar organizou uma "mesa-redonda pblica",
no Suplemento Dominical do jornal do Brasil ,
ampliando o debate que tivera lugar no mbito
de especialistas por ocasio de exposio

Com a xilogravura, Lygia Pape mobilizou-se pela

retrospectiva de Lvio Abramo, no MAM-Rio,

pesquisa espacial, conferindo-lhe contomos

em novembro daquele ano. Por meio dos

especficos. No buscou a gravura como um

depoimentos, tomados por Gullar, buscou-se

sagrado ofcio. Deslocou-se dessa questo. Ao

dimensionar a importncia da gravura para a arte

contrno, deu as costas ao altar da tradio

brasileira, indagar sobre a natureza do "fazer" da

grfica, tal como afirmou: "procurei eliminar

gravura (o mtier orgulhava a gravura modema

todo o "rano" da coisa expressionista".4 Buscou

aqui produzida) e a conseqente discusso

a preciso do traado, o limite controlado da

sobre os valores pertinentes formao do

forma. Autodidata, abordou a madeira com a

artista-gravador. 5

liberdade da experincia pura, primitiva. Nas

gravuras iniciais, matrizes de madeiras diferentes
formulavam espaos a partir de justaposio ou
superposio de uma multiplicidade de veios
que emprestavam uma vibrao s superfcies
limitadas pelo trao rigoroso.
O envolvimento da artista com a gravura

Participante desse debate, Lygia tinha clareza dos

limites de sua aproximao com a gravura ao
afirmar: '/'\ gravura s me interessa como meio
de expresso para objetivar uma idia"6 A nova
gerao que se envolvia com a gravura
enfatizava seu carter experimental, possibilidade
que facuh:ava, alis, tratamento diferenciado no

revelou sua preocupao de considerar a arte

processo de estampagem. Acentuar esse

forma de expresso e no de produo, como

aspecto atenuaria as obrigaes impostas pela

queriam os artistas concretistas. A revitalizao

tradio grfica da explorao desse meio tendo

(seria esse o termo prprio1) da gravura, em

em vista seu carter multiplicador. Todavia, o

Lygia Pape, passa pelo esqueci mento de seu

carter experimental a que chegara a gravura, na

carter multiplicador, carter tambm presente

tend ncia abstrata informal, era visto por muitos

na serialidade industrial, que neutraliza o frescor

com preocupao? Goeldi, por exemplo,

60

avesso a qualquer tendncia abstrata, alertava,

uma gama enorme de "negros desenhados".

em seu depoimento, para o perigo de se burlar

Seu depoimento revelador de uma parceria

o limite da gravura na confuso das

com a matria: "Sempre trabalhei no fio da

experimentaes.

madeira, e procuro deixar o material falar por si

No caso de Lygia Pape, a artista esteve mais

voltada para o processo de explorao da
madeira, privilegiando o momento da criao:
"Eu utilizava a madeira porque curtia trabalhar
com ela e com aquela tinta negra, viscosa e de
cheiro suportvel"8 Muitas vezes, ela se limitou
a fazer tiragem de, no mximo, duas cpias,
subvertendo toda uma postura em relao

gravura. Importava-lhe o fascnio pelo material e

mesmo, independente, expressivo por si S".9

As fibras pulsam, vibram, levando manifestao

ambivalente dos espaos interior e exterior, e a
percepo-vivncia da obra atravessa essa
distino. Pelos veios d-se a permanncia
orgnica da matria. Os veios envolvem os
segredos da vida que corre, lugar de trnsito,
passagens da seiva que se transforma em folhas
e frutos.

pela energia que ele desprendia. Para Lygia, a

Importa acrescentar que essa presena to

repetio da experincia, em si, no

expressiva da madeira passava por um processo

acrescentava nada a seu processo criador.

de controle acentuado do resultado da

Preocupada com a qualidade orgnica da

impresso: "Eu tinha uma habilidade muito

madeira, preferiu poup- Ia de sucessivas

grande, me lembro que uma vez fiZ um lbum

reprodues, a fim de poder obter a

com 20 xilos coloridas . Eu conseguia pela

luminosidade de seus poros, elemento

presso da mo o mesmo tom de cinza em

fundamental em suas composies. Os veios

todas as chapas, eram umas coisas assim que eu

caradersticos de cada madeira interessavam

curtia fazer, umas experimentaes .. .". 10 Lygia

para seu trabalho: os desenhos do pinho perto

fazia vrios estudos da mesma idia, de uma

dos ns (pinho europeu, das caixas de bacalhau

mesma composio, selecionando a madeira em

do armazm prximo de seu ateli), a

funo dos negros mais ou menos intensos que

sinuosidade dos veios do pinho-de-riga, a

perseguia.

textura fina e porosa da peroba foram utilizados

como valores gravados preexistentes,
controlveis e que, segundo a artista, permitiam

A vibrao desses veios interessava-lhe tanto, a

ponto de usar o bloco de madeira como matriz,
sem inciso, isto , fragmentos

C O L A B O R A AO

MA RI A

L UI SA

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T AVO R A

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a/e

R E V I S TA

DO

P Ro G RA M A

DE

PS - G R A D U A

geometricamente concebidos para imprim'lr

sobre o papel suas respectivas texturas, Alm de
deslocar seu trabalho da tradio grfica no
aspecto da reprodutibilidade, Lygia atingia ainda
a natureza mesma da matriz como lugar da
interveno expressiva, A matriz-mdulo passou
a integrar a estrutura espacial ambivalente ,
submetida a procedimentos de justaposio,
inverso ou superposio, Projeta-se como
forma no espao gravado, rompendo com a sua
natureza de espao-superfcie, suporte da fora
e da grafia do artista, II
Ao trabalhar com os blocos de madeira,
justapondo-os, a artista obtinha a linha no mais
por meio das incises, mas como intervalos
entre os referidos blocos: "", uso bloco pois
uma chapa grande no me oferece a mesma
possibilidade de preciso e a preciso, em meu
trabalho, elemento de grande importncia", 12

EM

A R T ES

VIS U AIS

E BA

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oo,

"antigravu ras ", e poderamos completar, gravuras

malditas ? A ousadia da artista no a desviou
'
todavia da preocupao de realizar uma obra
grfica, Na gravura, como em qualquer outro
meio artstico, o binmio criao - tcnica
procura sintonia com o processo de busca do
artista, Lygia no se intimidou, perseguiu idias
e, encontrando para os problemas de espao
que se colocou, estruturas ambivalentes,
respostas singulares, solues originais, O s veios
e sua luminosidade, a linha precisa, a
estruturao atravessada pela geometria
rebrotam nos fiOS de cobre e dourados das mais
recentes e poticas Tteias,
Alm do conjunto Tecelares, nome dado a suas
gravuras a partir de 1956, Lygia realizou
experincias com poesia que incluram a
parceria com a gravura: so seus Poemas

xilogravuras ,14

A linha emerge no do
controle reqUintado da faca,
seu instrumento, mas como
fnuto do deslocamento da
idia de inciso para a de
intervalo entre os blocos de
madeira, Na pintura, Lygia
Clark com estratgia similar
chegou linha orgnica,
A posio crtica/criativa de
Lygia, em relao tradio
da gravura, faz parte
certamente do exerccio de
uma vontade negativo, 13
identificada pelo crtico
Ronaldo Brito como prpria no
Neoconcretismo. Para ele, o rompimento com
os esquemas formais dominantes e a abertura
da obra participao do espectador, proposta
comum em muitos trabalhos do grupo, levaram
esse movimento a uma situao paradoxal em
relao experincia originai da arte construtiva
europia; da caracteriz-lo como uma filiao
maldita,
Nesse sentido, e por extenso, Hlio Oiticica
chamou a gravura de Lygia Pape de

62

fo,

Neles, o dilogo com a tradio da ilustrao

retomado para mais um deslocamemnto: "Cada
gravura surge do poema correspondente, no
como uma ilustrao mas como a configurao
plstica da disposio grfiCO espacial das
palavras na pgina", 15 Lygia reinventa a
integrao gravura/texto, Aqui tambm criada
uma situao de ambivalncia, No Brasil, a
vocao da gravura para a ilustrao fora
reforada pela atividade crescente de nossos
gravadores, como Goeldi e Lvio Abramo, nos
anos 40, perodo no qual a presena no Rio de

I
I

Axl Leskoschek, grande ilustrador europeu,

contribui para consolidar o gnero. O curso de
Artes Grficas da Fundao Getlio Vargas, em
1946, organizado por Santa Rosa, outro grande
ilustrador, aproximou nossos artistas desse
gravador, um dos orientadores do ensino ali
ministrado. O folheto de divulgao desse curso
garantia "o domnio seguro do desenho de
propaganda e artes grficas, especializao que,
dia a dia se toma mais necessria, em face do

das categorias tradicionais da arte: a pintura

escultura-objeto, a escultura-pintura-construo,
o poema-gravura, a gravura-poema, o poema
escultura. Os limites so subvertidos e
expandidos.
Nos Poemas-xilogravuras, as pginas, duas a
duas, uma em branco sempre com duas
palavras espacialmente distribudas e outra com
a gravao, compem o poema. (H,
excepcionalmente, um poema com trs

avano da tcnica de publicidade e da expanso

que , mesmo no nosso meio, esto tendo os
livros, as revistas e os jornais" .'6 Em sua

palavras). luz das estratgias de ilustrao, o

processo se inverte. A forma problematiza a
palavra e sua significao, que se impem em
termos visuais, ao contrrio da tradio da
ilustrao, na qual as palavras constituem a
narrativa e instruem e fundamentam a

programao, a ilustrao deveria ser abordada

em sua histria e natureza plural no livro, na
revista, na prosa, na poesia e na caricatura. A
insero do gravador no mercado fazia-se via a
ilustrao, em peridicos, revistas e suplementos
dominicais.

organizao de imagens. No possvel separar

as duas partes, que, embora tendo cada uma
sua lgica, nesse confronto, ampliam sua
significao: " um livro formado por duas partes
distintas: poema e gravura. As duas, lado a lado,
perdem sua independncia expressiva por uma
outra catalisadora, que abrange as duas partes,
fundindo-as num todo de contedo novo". 18

Lygia sempre escreveu, interessando-se pela

poesia; da Juntar-se a Ferreira Gullar, Reynaldo
Jardim e Theon Spanudis, que organizaram a
Coleo Espao, voltada justamente para a
poesia. Embora publicados nesta coleo em
1960, os Poemas-xilogravuras so obras de 1957

No conjunto desses poemas, a linha-inciso

reabilitada. Ela dinamiza a superfcie , criando
ritmos e desvios do olhar, que busca no jogo
palavra-formas a resposta para suas indagaes.
A linha-luz delicada como o so as duas
palavras, num amplo vazio, espao em branco,
mas no vazio, e, si m, manifestao transitiva,
aberta para o mundo das vivncias do leitor
espectador. Como num ideograma chins, o
esprito de sntese defiagra e potencializa uma
experincia singular.

e constituem uma etapa singular da produo

dos Livros-poemas que a artista realizou nesse
mesmo ano, feitos em cartolina, com letraset.
Nos Livros-poemas, Lygia operou recortes e
colagens com formas e palavras. Essas duas
experincias com poemas inserem-se no
caminho aberto pelo poeta francs Stphane
Mallarm (1842-1898), de rompimento com as
estruturas tradicionais da poesia, levando a sua
explorao visual. Concorrem para adensar
imagens e dar sentido ao poema tanto a
sonoridade das palavras quanto sua flsicalidade
tipogrfica, sua dimenso, sua relao com o
espao do papel, intervalos , vazios. Os poetas
neoconcretos cariocas, com os quais Lygia
trabalhou, acolheram essa formulao de uma
nova poesia, 17 na qual o espao branco da

Trazemos um dos Poemas-xilogravuras. De um

lado as palavras fiO e foz, alinhadas numa
espcie de linha de terra, mantm-se numa
base, propondo um exerccio de horizontal idade
ao olhar, qualquer que seja a seqncia de
leitura escolhida. Frgeis, delicadas, diminutas,
numa folha branca, "cheia de vazio". Pronunci
las exige um suave sopro. De outro lado, a
superfcie gravada se oferece numa sinuosidade
vibrante - maleabilidade das guas do rio -,

pgina integra-se estrutura da poesia,

conferindo-lhe significao, compondo o poema
como forma visual. Confirma-se a potica das
obras neoconcretas que se revela pela quebra

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REVISTA

DO

PROGRAMA

DE

PS-GRADUAAO

numa cadncia de sulcos que sugerem tambm

EM

ARTES

VISUAIS

EBA

UFRJ

2004

alumnio, luz non, luz negra, pigmentos, areia,

inumerveis meandros. O fio, juno,

pipoca, frutas, tecidos, borracha, ferro cromado,

encadeamento, ligao. A foz, desaguamento,

vidro, nilon, etc.

mutao para outra gua, encontro. As palavras

e a gravura constituem pontos de cruzamento
de imagens vivificadas pela experincia do
"leitor". A imaginao das guas provoca as

A velocidade de sua imaginao potica

inscreve-se no tempo vertical, do deslocamento
do ser.

imagens poticas. Imagens da mobilidade.

Tudo est dado e nada est dado; Lygia cria uma
espacialidade imaginativa. Espacialidade que
incrementa a participao do "leitor" no prprio
processo de criao da obra. Viver essa tenso,
em forma de poesia, a proposta dos Poemos

xilogravuras.
No debate aqui referido, respondendo sobre os
rumos que tomava a gravura, nos anos 50,
quanto experimentao, Fayga Ostrower
respondeu: "". considero tudo pesquisa, busca
ou procura, e tudo vlido, por isto no
acredito em prescries, nem na arte nem na
crtica de arte e muito menos em tabus. As
profecias de nada valem, a eloqncia resta
mesmo com a obra executada". 19
Gravuras ou antigravuras, qual a eloqncia das
xilogravuras de Lygia Pape?

Tecelores e os Poemas-xilogravuras propem um

convite ao espectador por uma relao mais
comunicativa. Teias de vivncias. Lygia no
trabalha presa ao mundo das imagens. Lana a
xilogravura para o mundo das vivncias.
Vivncias da matria. Vivncias do espao
ampliado. Vivncias do espao-luz. Vivncias da
geometria feita poema.
A xilogravura foi mesmo para Lygia uma
passagem, um laboratrio de pesquisa, um
exerccio de imaginao. Na verdade, sua
trajetria artstica foi marcada sempre por
passagens. Produziu "obras-acontecimentos"
que criam elos, conjugam memria e profecia.
Anunciam e reafirmam o interesse pela
expresso da matria, a seduo pela luz, a
prodigalidade dos cortes, a execuo precisa da
idia. Opera deslocamentos. Das xilogravuras
para os fios de cobre, blocos de madeira,

64

Maria Luisa Luz Tavora professora adjunta de Histria da Arte

nos cursos de graduao e ps-graduao da Escola de Belas

Artes/UFRJ, doutora em Histria Social (Histrra e Cultura)

IFCS/UFRJ e diretora adjunta da Ps-Graduao da EBA/UFRJ.

Alme ida , 1959; o quinto e ltimo nmero coube a Lygia

Pape, em 1960. Tambm em novembro desse ano, .
foram apresentados, em painis com vidro, na 11
Exposio Neoconcreta, realizada no MEC, no Rio de
janeiro. Trata-se de 13 poemas visuais, Impressos em
carto, contidos numa capa de formato quadrangular,
medindo 2 1,Scm de lado. IV; pginas dos poemas
medem 21x20.5cm e, quando abertas, 2 1x4 lcm. Sobre
Oassunto, ver Martins, Maria Clara Amado. OS [MOS de
Lygia Pape. Dissertao de Mestrado em Histria da Arte
EBNU FRj, 1996.

Notas
I Pape , Lygla. Dos5l Lygia Pape, Afle&Ensaios, ano
de janeiro: EBNUFRj , 1998: 9.

v: n. 5, Rio

Pedrosa, Mrio. Lygia Pape. RIo de janeiro: Funarte, 1983: I.

Coleo Arte Brasileira Contempornea.

Sobre o assunto ver Martins, Maria Clara Amado. Lygia Pape

- Perodo Neoconcreto. Monografia do Curso de
Especializao em Histria da Arte e da Arquitetura no
BrasiL PUC-Rio de janeiro, s/d.

15

Pape , Lygia. Poemas-inveno, in jornal do Brastl, 26/1 1160:

Suplemento Domnical: 6.

16

Folheto de divulgao do Curso de Desenho de

Propaganda e Artes Grficas da Fundao GetliO
Vargas, 1946.

17

Sobre as questes que envolveram a poesia concreta, ver

Campos, Augusto, Campos, Haroldo, Plgnatari, Dcio.
Teoria da poesia concreta. So Paulo: Duas Cidades,
1975; dos mesmos autores, Mal/arm. So Paulo:
Perspectiva , 1991. Coleo Signos.

18

Pape, Lygla Poemas-inveno, in jornal do Brasil, 26/ 1111960:

Suplemento Dominical: 6.

19

Depoimento de Fayga Ostrower, in jornal do Brasil,

8/ 12/1957: Suplemento Dominical: 3.

Pape, Lygia. Lygia Pape. Rio de janeiro: Funarte, 1983: 44,

Coleo Arte BraSIleira Contempornea.

s IniCiado no primeiro domingo de dezembro de 1957,

estendendo-se a fevereiro de 1958, o debate contou
com o~o depoimentos publicados na seguinte ordem:
Oswaldo Goe ldi, Fayga Ostrowe r, Lygia Pape, Edlth
Behnng, Darei Valena, Iber Camargo, Marcelo
Grassmann e Lvio Abramo. Sobre o assunto ver: Tavora,
f'1aria LUlSa Luz. Mesa-redonda pblica: idias sobre a
gravura brasileira --1 957/ 1958. Interfaces, re vista do
Centro de Letras e Artes da UFRJ, 1995: 41-53.
Depoimento de Lygia Pape , jornal do Brasil, 15/ 1211957:
Suplemento Dominical: 3.
7

Na conduo do debate , fica claro o desacordo pessoal de

Ferreira Gullar frente s expenncias realizadas por essa
tendnCia que, por intermdio de alguns artistas,
incorporava Inovaes tcnicas introduzidas por johnny
Friedalender, mestre de alguns gravadores da nova
gerao que buscaram em Paris sua orientao. Nesse
mesmo ano, comentava-se sobre a vinda desse gravador
para o Curso inaugural do ateli do MAM-Rio, projeto
em andamento. O debate foi atravessado pelo
desconforto desse convite.

Pape, Lygia. Op. cito 1983: 44. Lygia Pape teve que se afastar
da pintura por causa de uma intoxicao com a tinta a
leo. A tinta tipogrfica no lhe causava problemas,

DepOimento de Lygla Pape, jornal do Brasil, 1717/ 1975:

Caderno B.

10

Pape, Lygia. Op. cit. 1998: 8.

II Essa questo das matrizes-mdulos, matriz-forma, vai ser

tambm explorada na gravura em metal. por alguns
artistas freqentado res e orientadores do Ateli livre do
MAM-Rio, nos anos 60, Anna LetyCla, Theresa Miranda,
entre outros. Na xllo, Fayga Ostrower vai dar tratamento
singular s matrizes.
" Depoimento de Lygia Pape, jornal do Brasil, 15/ 12/ 1957:
Suplemento Domintcal: 3.
t3

Brito, Ronaldo. Neoconcretsmo, vrtice e ruptura do Projeto

Construtivo Brastleiro. Rio de janeiro: Funartefinap, 1985:
76.

14

Esses poemas compem a Coleo Espao, que teve cinco

nmeros publicados, de 1958 a 1960, com apoio do
Suplemento Dominical do jornal do Brasil, Dedicada
poeSIa , a publicao dependia de recursos finance iros
dos artistas e foi apresentada na seguinte ordem: nO I ,
Ferreira Gullar, 1958; (1- 2, Theon Spanudis, 1958; nO 3,
Reynaldo jardim, 1959; nO4, Carlos Fernando Fortes de

co

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