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A Pedagogia Musical de Shafer e Seus Desdobramentos No Brasil PARENTE, Bruno PDF
A Pedagogia Musical de Shafer e Seus Desdobramentos No Brasil PARENTE, Bruno PDF
por
AGRADECIMENTOS
Com todo o meu amor e carinho, agradeo minha namorada, Shirley de Oliveira Brigolini
Porfrio, que me ajudou a chegar at aqui.
Ao meu ilustrssimo orientador, Professor Mestre Humberto Amorim, sem ele, eu no teria
conseguido.
minha me, Magali Parente, e ao meu irmo, Cristiano Parente, os mritos tambm so
deles, por isso obrigado.
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RESUMO
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SUMRIO
INTRODUO ................................................................................................................. 01
1. O AUTOR E A SUA OBRA REFERENCIAL ........................................................... 03
1.1. Sobre o Autor
1.2. Os conceitos de Schafer
1.3. A arte musical
1.4. Recursos Pedaggicos
1.5. Ferramentas da criao musical
1.6. Paisagem sonoro-musical
1.7. A nova paisagem sonora
2. SCHAFER E SUA PROPOSTA DE EDUCAO MUSICAL ................................ 13
2.1. A Criatividade
2.2. O Ambiente Sonoro
2.3. Por que ensinamos msica?
2.4. E o que devemos ensinar?
2.5. E como devemos ensinar msica?
2.6. E quem deveria ensinar msica?
2.7. A escrita musical
2.8. Proposta de Schafer para um currculo de msica
3. DESDOBRAMENTOS DA PEDAGOGIA DE SCHAFER NO BRASIL ............... 20
3.1. Conrado Silva
3.2. Jos Nunes Fernandes
CONCLUSO ................................................................................................................... 25
BIBLIOGRAFIA ............................................................................................................... 27
IV
INTRODUO
seu talento, faixa etria ou classe social, ampliando-se as possibilidades dentro e fora do
sistema de ensino.
2)
3)
radicalmente os outros, contudo ningum restringe seu gosto musical a apenas um gnero;
4)
arte musical, no qual no devemos nos prender somente s definies ortodoxas de msica
erudita, popular ou folclrica, nem ao nosso gosto pessoal. Devemos nos livrar de
preconceitos e etnocentrismo, e ouvir a msica despretensiosamente.
De acordo com seu pensamento, a msica tambm pode ser descritiva, como uma
imitao da natureza ou de sons do cotidiano.
Existe uma maneira de suscitar diversas respostas emocionais nos ouvintes. Tais
respostas so geradas porque se supem que os diferentes extremos (por exemplo, agudo e
grave, forte e suave, curto e longo, rpido e lento) devem possuir algum poder sobre nossas
emoes. Estes elementos so usados para criar uma composio com um carter especfico
que poder afetar o ouvinte de muitas formas.
O autor descreve experincias sobre regncia propondo vrios sinais das mos que
pretendem gerar o efeito sonoro desejado, onde a principal caracterstica trabalhar com os
contrastes e a importncia de ouvir o que est sendo tocado por si mesmo e pelos outros.
Em outro ponto (1992: 51), o autor faz uma analogia entre a improvisao, na
msica, e a conversa, na fala. Esta experincia pode ter duas funes, tanto o
desenvolvimento da improvisao, quanto o treinamento auditivo. A atividade proposta
de que os alunos conversem entre si sem usar palavras, somente com os seus instrumentos,
visando a comunicao dos seus pensamentos, emoes e idias.
Destaca-se a importncia das repeties e variaes entre as idias dos executantes.
Essas variaes devem manter alguns de seus aspectos idnticos ao original. O objetivo
desta atividade que os alunos aprendam a reagir prontamente aos sons que os outros esto
produzindo, numa sincronia instantnea.
A textura de uma composio musical definida por meio do uso dos contrastes no
que est sendo tocado pelos instrumentos. Observando a importncia de definir uma linha
principal, de fazer silncio, de ouvir o que est sendo tocado e de introduzir um comentrio
no momento mais oportuno, assim se obter a clareza na msica.
A criatividade deve ser estimulada no ensino da msica, incentivando os alunos a
compor, improvisar e criar sua prpria msica. Essas atividades de criao podem e devem
se relacionar com as outras reas da arte e do conhecimento, como por exemplo, uma
dramatizao musical ou como a descrio de um quadro por meio de sons.
O autor procura definir o que silncio, som, timbre, amplitude, melodia, textura, e
ritmo:
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considerao na msica. No mundo atual, ele torna-se cada vez mais valioso, porque somos
atormentados por uma grande poluio sonora.
2)
O timbre a qualidade do som que identifica sua fonte, uma caracterstica que
altura. Pode ser qualquer combinao de sons. O autor representa a melodia de forma
grfica, por meio de desenhos, buscando mostrar suas caractersticas, como por exemplo, a
variao de freqncia;
5)
Para finalizar, preciso dizer que todos os elementos citados anteriormente podem
ser combinados na atividade criativa dos professores e alunos.
Faz-se uma ressalva de que, aproximadamente, a partir do modernismo foram criados novos signos que vo
alm dos tradicionais.
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preveno do som, como com a sua produo. O novo educador musical incentivar os sons
saudveis vida humana e repudiar aqueles nocivos a ela.
O ambiente snico se modificou durante a histria. Seus sons podem ser
classificados em trs categorias: sons naturais, sons humanos, sons de utenslios e
tecnologia. Nas culturas primitivas predominavam os sons naturais. Nas culturas medieval,
renascentista e pr-industrial, predominavam os sons humanos. Nas culturas psindustriais, at os dias de hoje, predominam os sons de utenslios e tecnologia. Sendo
assim, a educao musical deve dar ateno predominncia destes sons, observando-os e
estudando-os mais detalhadamente.
O silncio um elemento em destaque na pedagogia de Schafer, uma vez que tem o
seu conceito relativizado. Num sentido estrito, as pausas, na msica, so o silncio.
Todavia, o silncio absoluto ou fsico no existe, porque mesmo quando ocorre uma pausa
na msica, outros sons do ambiente ainda existem.
O livro faz uma analogia entre a percepo visual, que se d na alternncia entre
figura e fundo, e a percepo auditiva, que ocorre na diferena entre sinal e rudo. Na
audio da msica, alguns sons so desejados e outros no, uma vez que por trs de cada
pea musical se escondem eventos sonoros que tendemos a ignorar e tratar como silncio.
Quando esses eventos sobressaem, os chamamos de rudo.
Os sons experimentados pelo nosso ouvido diferem, principalmente, entre rudos e
sons musicais. Um rudo geralmente acompanhado de uma rpida alternncia entre
diferentes espcies de som. Os sons musicais, por sua vez, so produzidos por movimentos
regulares com vibraes constantes, cujas oscilaes tm um perodo regular.
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O objeto sonoro um evento acstico, cujos aspectos podem ser percebidos pelo
ouvido. As paisagens sonoras, portanto, so constitudas a partir de eventos acsticos. Uma
das tarefas do educador musical estudar e compreender o que est acontecendo nesta nova
paisagem sonora mundial e traz-la para a realidade da sala de aula.
Este primeiro captulo ofereceu um panorama sobre os elementos constituintes da
msica, a partir das idias de Schafer, com o objetivo de embasar o tema que ser
desenvolvido ao longo do segundo captulo: Schafer e sua proposta de educao musical.
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2.1. A Criatividade
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Toda sociedade possui uma produo musical que espera preservar. O repertrio
que conservado no to amplo quanto poderia, afinal, a msica de outras culturas, por
exemplo, tambm deveria ser estudada.
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Um dos objetivos da educao musical, portanto, deve ser ampliar o repertrio, que
no precisa limitar-se a eleger um estilo musical como o mais importante. O necessrio
que os jovens criem a sua prpria msica e os professores contribuam para tal fim. Sendo
assim, o ensino musical deve visar a preservao do repertrio do passado e a criao de
um novo.
Os exerccios empregados por Schafer dividem-se em trs grupos: ouvir, analisar e
fazer. No necessrio que os exerccios de audio se limitem aos sons contidos nas
composies e salas de concerto. O solfejo pode ser desenvolvido a partir de qualquer som
disponvel no ambiente, e tais sons no devem ser apenas ouvidos, mas analisados e
julgados.
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Uma linha que permite trs tipos de altura aguda, mdia e grave, indicando as
H dois tipos de figuras pretas, para os sons curtos, e brancas, para os longos;
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duas linhas, onde teremos sete notas. Tambm h a possibilidade de introduzir as claves em
vrias posies diferentes.
A notao musical precisa ser objetiva para tornar-se til. Ento, os educadores
musicais tm a tarefa especial de inventar novas notaes que no se afastem do sistema
convencional e, ao mesmo tempo, possam ser dominadas rapidamente pelos alunos.
Eurritmia um conceito do educador mile Jacques Dalcroze que, em termos gerais, consiste em
realizao expressiva do ritmo e a sua vivncia atravs do movimento corporal (Paz, 2000: 258).
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Este captulo pretende mostrar as idias de outros autores que se alinham com o
pensamento de Schafer. No Brasil, esta Tendncia Criativa da Educao Musical mais
conhecida como Oficina de Msica.
Conrado Silva um compositor uruguaio que se estabeleceu no Brasil em 1969. especialista em acstica de
ambientes, em msica eletroacstica e em msica digital.
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2)
Inveno de instrumentos;
3)
4)
5)
6)
7)
8)
Ampliao para outras reas das artes, em virtude da realizao musical sempre
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Jos Nunes Fernandes flautista e licenciado em msica. especialista em Educao Musical, mestre em
Msica e doutor em Educao. professor de Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, atuando na
graduao e na ps-graduao em msica.
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2)
3)
criador 8;
4)
esttico.
Segundo Fernandes:
(...) a oficina de msica pode ser muito eficiente e pode conduzir aos
fins propostos, condizentes com a prpria educao brasileira Educao
Musical das escolas vinculadas disciplina Educao Artstica
inicialmente proposta nesses fins(Fernandes, 2000: 118).
H a superao dos medos, das inibies e dos preconceitos porque a oficina trata
cada indivduo como uma fonte de criao, valorizando-o como ser humano, e sem destacar
Esta anlise crtica feita sobre as criaes produzidas pelo prprio grupo de alunos.
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somente os dotados de talento. Tal fato os tornar mais criativos em situaes da prpria
vida.
A utilizao de elementos perceptivos necessria para a formao dos conceitos,
uma vez que elabora atividades baseadas em modelos de desenvolvimento intelectual. A
avaliao, por sua vez, realizada durante o processo de criao e de aperfeioamento das
composies por meio da audio crtica.
Diante de tais informaes, fica notrio como as idias de Schafer se aproximam de
alguns conceitos de autores brasileiros, especialmente Jos Nunes Fernandes e Conrado
Silva, revelando-se, portanto, uma pedagogia que pode ser inserida na realidade
educacional brasileira, possibilitando melhores condies de ensino/aprendizagem para
alunos e professores.
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CONCLUSO
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BIBLIOGRAFIA
SILVA, Conrado. Oficina de Msica. Arte. So Paulo, Polis, (6), p. 12-15, 1983.