EXERCCIOS SOBRE PR-MODERNISMO

(Vunesp-SP) Textos para as questes 1 a 3.

Jeca Tatu
Jeca Tatu era um pobre caboclo que morava no mato, numa
casinha de sap. Vivia na maior pobreza, em companhia da
mulher, muito magra e feia, e de vrios filhinhos plidos e
tristes.
Jeca Tatu passava os dias de ccoras, pitando enormes
cigarres de palha, sem nimo de fazer coisa nenhuma. Ia ao
mato caar, tirar palmitos, cortar cachos de brejava, mas no
tinha a ideia de plantar um p de couve atrs da casa. Perto
corria um ribeiro, onde ele pescava de vez em quando uns
lambaris e um ou outro bagre. E assim ia vivendo.
Dava pena ver a misria do casebre. Nem mveis, nem
roupas, nem nada que significasse comodidade.
Um banquinho de trs pernas, umas peneiras furadas, a
espingardinha de carregar pela boca, muito ordinria, e s.
Todos que passavam por ali murmuravam:
Que grandissssimo preguioso!
[...]
Jeca s queria beber pinga e espichar-se ao sol no terreiro.
Ali ficava horas, com o cachorrinho rente; cochilando.A vida
que rodasse, o mato que crescesse na roa, a casa que casse.
Jeca no queria saber de nada. Trabalhar no era com ele.
Perto morava um italiano j bastante arranjado, mas que
ainda assim trabalhava o dia inteiro. Por que Jeca no fazia o
mesmo?
Quando lhe perguntavam isso, ele dizia:
No paga a pena plantar. A formiga come tudo.
Mas como que o seu vizinho italiano no tem formiga
no stio?
que ele mata.
E por que voc no faz o mesmo?
Jeca coava a cabea, cuspia por entre os dentes e vinha
sempre com a mesma histria:
Qu! No paga a pena...
Alm de preguioso, bbado; e alm de bbado, idiota,
era o que todos diziam.
(LOBATO, Monteiro. Jeca Tatu.)

Juca Mulato
Juca Mulato pensa: a vida era-lhe um nada...
Uns alqueires de cho; o cabo de uma enxada;
um cavalo pigaro; uma pinga da boa;
o cafezal verdoengo; o sol quente e inclemente...
Nessa noite, porm, parece-lhe mais quente,
o olhar indiferente,
da filha da patroa...
Vamos, Juca Mulato, ests doido? Entretanto,
tem a noite lunar arrepios de susto;
parece respirar a fronde de um arbusto,
o ar como um bafo, a gua corrente, um pranto.
Tudo cria uma vida espiritual, violenta.
O ar morno lhe fala; o aroma suave o tenta...
Que diabo! Volve aos cus as pupilas, toa,
e v, na lua, o olhar da filha da patroa...
Olha a mata; l est! o horizonte lho esboa;
pressente-o em cada moita; enxerga-o em cada poa;
e ele vibra, e ele sonha, e ele anseia, impotente,

esse olhar que passou, longnquo e indiferente!

Juca Mulato cisma. Olha a lua e estremece.
Dentro dele um desejo abre-se em flor e cresce
e ele pensa, ao sentir esses sonhos ignotos,
que a alma como uma planta, os sonhos, como brotos,
vo rebentando nela e se abrindo em floradas...
Franjam de ouro, o ocidente, as chamas das queimadas.
(MENOTTI DEL PICCHIA, Menotti. Poemas.)

1) Os trechos transcritos de Jeca Tatu e Juca Mulato exploram

gneros e temas distintos, mas no deixam de apresentar algumas
identidades. Depois de rel-los, buscando observar bem suas
diferenas e semelhanas,
a) mencione um ponto de contato entre os dois trechos, no que
diz respeito ao ambiente descrito;
Em ambos temos como cenrio o meio rural intimamente ligado
s atividades e condies de vida das personagens. H uma frase,
em Juca Mulato, que resume bem essa situao: A vida eralhe um nada. Nessa falta de perspectiva, temos em comum o
cabo da enxada, pouca terra, a pinga.
b) baseado no fato de que numa narrativa podem ser
apresentados aspectos externos e aspectos internos do
comportamento das personagens, estabelea a diferena essencial
que h entre os dois textos no modo de focalizar as personagens
Jeca Tatu e Juca Mulato pelos respectivos narradores.
Monteiro Lobato intenta denunciar caractersticas do caipira que
eram entendidas como uma das razoes do atraso brasileiro; em
consequncia, o enfoque carrega nas tintas, transformando o
personagem Jeca Tatu em uma caricatura: tanto seu aspecto
fsico quanto seu comportamento so frutos da exagerada
indolncia, preguia, falta de cultura (relembramos que, tempos
depois, Lobato muda seu enfoque, analisando as causas da apatia
do Jeca). Menotti del Picchia, por outro lado, apresenta um
personagem idealizado, tanto fsica quanto espiritualmente, que
vve um amor que afronta as diferenas sociais; Juca Mulato um
ser sensvel, que cisma, anseia, vibra, deseja, pressente o olhar da
amada em cada recanto da natureza.
2) Com um discurso narrativo simples e objetivo, o narrador de
Jeca Tatu nos fornece, no trecho citado, um retrato bem definido
da situao vivida pela personagem em seu meio. Releia
atentamente o trecho e, a seguir,
a) levando em considerao as informaes do narrador, avalie a
atuao de Jeca Tatu como proprietrio rural;
Jeca tatu vive da caa, da pesca e do extrativismo, ou seja, ele
explora apenas aquilo que a natureza oferece; no produz: no
planta, no tem criao de animais, no interage com o meio
ambiente no sentido de produzir riqueza. Pode-se afirmar que,
nesse sentido, Jeca vive num estgio primitivo.
b) indique dois adjetivos empregados no texto que sintetizam a
opinio que as outras pessoas tinham sobre Jeca Tatu.
_ Alm de preguioso, bbado; e alm de bbado, idiota, era o
que todos diziam.
3) Os escritores se valem, com frequncia, do recurso de atribuir
caractersticas de seres animados a elementos do meio-ambiente.
Aps verificar a ocorrncia desse recurso no trecho de Juca
Mulato,
a) cite uma sequncia de versos do poema em que elementos do
ambiente parecem assumir caractersticas de seres animados;
A sequncia de versos em que elementos do ambiente assumem
caractersticas de seres animados (prosopopeia) : tem a noite
lunar arrepios de susto; / parece respirar a fronde de um
arbusto, / o ar como um bafo, a gua corrente, um pranto. /

Tudo cria uma vida espiritual, violenta. / O ar morno lhe fala; o

aroma suave o tenta...
b) estabelea a relao existente entre as caractersticas do
ambiente assim descrito e o estado de esprito da personagem
Juca Mulato.
Temos a identidade entre personagem e natureza, que funciona
como um prolongamento de seu estado emocional. Essa
caracterstica remete aos textos romnticos, assim como o amor
que enfrenta as diferenas de classes sociais (o mestio, mulato,
apaixona-se pela filha da patroa).
4) (UEM-PR) Leia o poema abaixo e, a seguir, assinale o que for
correto.
Solitrio
Como um fantasma que se refugia
Na solido da natureza morta,
Por trs dos ermos tmulos, um dia,
Eu fui refugiar-me tua porta!
Fazia frio e o frio que fazia
No era esse que a carne nos conforta...
Cortava assim como em carniaria
O ao das facas incisivas corta!
Mas tu no vieste ver a minha Desgraa!
E eu sa, como quem tudo repele,
Velho caixo a carregar destroos
Levando apenas na tumbal carcaa
O pergaminho singular da pele
E o chocalho fatdico dos ossos!
(ANJOS, Augusto dos. Eu e Outras Poesias.)
Ermos: vazios. Incisivas: afiadas; pontiagudas. Tumbal: de tumba, de tmulo.

01) O poema um soneto endecasslabo, com rimas

emparelhadas, ricas, fechando com chave de ouro. A linguagem
preciosista e elaborada, fazendo pensar nos sonetos "cinzelados"
da gerao parnasiana, mais ou menos contempornea do autor.
02) O poema faz lembrar outro famoso poema do mesmo autor,
"Versos ntimos", cuja temtica trata da falta de solidariedade
entre os humanos. Ambos so pessimistas e trabalham com
imagens de morte e de indiferena dos outros ante o sofrimento
do eu-lrico.
04) O poema faz lembrar outro famoso poema do mesmo autor,
"Violes que Choram", que, atravs da sonoridade, evoca
impresses vagas, harmnicas e melanclicas. Compare o verso
"fazia frio e o frio que fazia", por exemplo, com "vozes veladas,
veludosas vozes".
08) O poema um soneto, decasslabo, sem preocupao em
fechar com chave de ouro e marcado pelo uso criativo da
sonoridade, como a sequncia de /f/ em "fazia frio e o frio que
fazia", que sugere a presena de vento, sem que o vento esteja
mencionado explicitamente no texto.
16) Embora o poema seja suficientemente sugestivo para aceitar
mais de uma interpretao, podemos afirmar que um dos temas
presentes no texto a mgoa causada pela rejeio. O eu-lrico
ocupa a posio de quem rejeitado, pois o "tu" do poema
recusa-lhe abrigo no dia frio. Se pudssemos supor que o eulrico representado um poeta (o texto no nos diz se ou no),
poderamos arriscar uma certa analogia com a fbula da cigarra e
da formiga: o poeta, ao produzir arte, seria semelhante cigarra
cantora, abandonada para morrer de frio pela formiga indiferente.
32) O poema pode ser lido, entre outras formas, como uma
espcie de analogia do mito do vampiro; ao ser-lhe recusado o
abrigo, ele se "esvazia" na luz do dia, tornando-se apenas pele
muito enrugada (pergaminho) e ossos. As facas de ao remetem
aos dentes pontiagudos. O ttulo do poema ("Solitrio") aponta

para a natureza solitria do vampiro, e a insistente referncia ao

frio metfora da frieza que o monstro sente em relao aos
humanos.
64) O poema conta com vrias palavras que remetem
diretamente ideia de morte. Alm disso, vocbulos como
"solido", "ermos", "frio", "Desgraa", "carcaa" e "ossos"
reforam em muito essa ideia. Podemos concluir que o poema
deseja passar uma impresso de extrema morbidez para o leitor.
(UM-SP) Texto para as questes 5 e 6
Havia bem dez dias que o Major Quaresma no saa de casa.
Estudava os ndios. No fica bem dizer estudava, porque j o
fizera h tempos (...). Recordava ( melhor dizer assim),
afirmava certas noes dos seus estudos anteriores, visto estar
organizando um sistema de cerimnias e festas que se baseasse
nos costumes dos nossos silvcolas e abrangesse todas as
relaes sociais. (...) A convico que sempre tivera de ser o
Brasil o primeiro pas do mundo e o seu grande amor ptria
eram agora ativos e impeliram-no a grandes cometimentos.
(BARRETO, Lima. Triste fim de Policarpo Quaresma.)

5) No fragmento anterior,
a) o protagonista, tecendo comentrios livremente, apresenta ao
leitor aes e intenes da personagem quixotesca.
b) o narrador revela-se preocupado com a preciso ao relatar as
aes do protagonista idealizador.
c) o narrador manifesta suas dvidas quanto aos fatos ocorridos,
em virtude de seu desconhecimento do universo focalizado.
d) o narrador-personagem, ao estabelecer paralelo entre o
passado e o presente do Major, manifesta sua decepo pela
ingenuidade do sonhador.
e) o narrador-personagem anuncia o fim trgico do protagonista
e ironiza seu perfil fantasioso e idealista.
6) No texto, est subentendida a seguinte ideia:
a) fazia dez dias que o Major permanecia em casa.
b) os ndios eram o objeto de estudo do Major.
c) o Major tinha estudado os ndios antes do citado perodo de
recluso.
d) o sistema de cerimnias e festas abarcaria todas as relaes
sociais.
e) a opinio e o sentimento do Major sobre a ptria no tinham
antes provocado efeito.
7) (UFRGS-RS) Uma atitude comum caracteriza a postura
literria de autores pr-modernistas a exemplo de Lima Barreto,
Monteiro Lobato e Euclides da Cunha. Pode ela ser definida
como:
a) A necessidade de superar, em termos de um programa
definido, as estticas romnticas e realistas.
b) A pretenso de dar um carter definitivamente brasileiro
nossa literatura, que julgavam por demais europeizada.
c) Uma preocupao com o estudo e com a realidade brasileira.
d) A necessidade de fazer critica social, j que o realismo havia
sido ineficaz nessa matria.
e) O aproveitamento esttico do que havia de melhor na herana
literria brasileira, desde as suas primeiras manifestaes.
8) (IBMEC-2001)
Antnio Maciel, ainda moo, j impressionava vivamente a
imaginao dos sertanejos. Aparecia por aqueles lugares sem
destino fixo, errante. Nada referia sobre o passado. Praticava em
frases breves e raros monosslabos. Andava sem rumo certo, de
um pouso para outro, indiferente vida e aos perigos,
alimentandos e mal e ocasionalmente, dormindo ao relento
beira dos caminhos, numa penitncia demorada e rude...

Tornou-se logo alguma coisa de fantstico ou malassombrado para aquelas gentes simples. Ao abeirar-se das
rancharias dos tropeiros aquele velho singular, de pouco mais de
trinta anos, fazia que cessassem os improvisos e as violas
festivas.
Era natural. Ele surdia esqulido e macerado dentro do
hbito escorrido, sem relevos, mudo, como uma sombra, das
chapadas povoadas de duendes...
Passava, buscando outros lugares, deixando absortos os
matutos supersticiosos.
Dominava-os, por fim, sem o querer.
No seio de uma sociedade primitiva que pelas qualidades
tnicas e influxo das santas misses malvolas compreendia
melhor a vida pelo incompreendido dos milagres, o seu viver
misterioso rodeou-o logo de no vulgar prestgio, agravando-lhe,
talvez, o temperamento delirante. A pouco e pouco todo o
domnio que, sem clculo, derramava em torno, parece haver
refludo sobre si mesmo. Todas as conjeturas ou lendas que para
logo o circundaram fizeram o ambiente propcio ao germinar do
prprio desvario. A sua insnia estava, ali, exteriorizada.
(...)
Aquele dominador foi um ttere. Agiu passivo, como uma
sombra. Mas esta condensava o obscurantismo de trs raas.

E cresceu tanto que se projetou na Histria...

(CUNHA, Euclides da. Os sertes.)
Rancharias: arranchamento, conjunto de ranchos ou casebres; povoado pobre.
Surdia: surgia. Santas misses: instalao de missionrios para pregao da f
crist (esses propagandistas do cristianismo agem em grupo, criando um
ambiente de histeria, que favorece a persuaso da mensagem crist).

Considere as seguintes afirmaes:

I. Euclides da Cunha apresenta Conselheiro de acordo com a
viso positivista, dominante no fim do sculo XIX e incio do
XX.
II. No texto de Euclides predomina a norma culta, imposta pelo
rigor cientfico mas de rara beleza literria, com toques de
erudio.
III. Na opinio de Euclides, o domnio do Conselheiro sobre as
povoaes que ele visitava foi se impondo pelo carisma da figura
messinica do lder religioso. Para isso, contribuiu o ambiente
atrasado e supersticioso da regio.
Assinale:
a) se todas as afirmaes estiverem corretas.
b) se todas as afirmaes estiverem incorretas.
c) se apenas I e II estiverem corretas.
d) se apenas II e III estiverem corretas.
e) se apenas III estiver correta.