PHILIP B. MEGGS e ALSTON W.

PURVIS
traduo cid knipel

Caro professor
com grande prazer que apresentamos Histria do design grfico,
de Phillip B. Meggs e Alston W. Purvis, um dos mais ambiciosos
lanamentos da Cosac Naify. Alm de um investimento sem paralelo na histria da editora, este livro d continuidade a um dos
nossos principais objetivos: traduzir livros fundamentais que
cubram as principais lacunas do ensino da rea com um padro
de excelncia grfica e editorial.
Referncia obrigatria para estudiosos e profissionais desde
sua primeira edio em 1983, este livro o registro histrico mais
abrangente j produzido sobre o assunto. Um dos grandes diferenciais da abordagem de Philip B. Meggs tomar como ponto de
partida no a Revoluo Industrial e o conceito moderno de design, mas os primeiros registros da comunicao humana, como
as pinturas rupestres de Lascaux. Em edio revisada e atualizada
pelo historiador e designer Alston W. Purvis, os 24 captulos fartamente ilustrados por 1300 imagens comentadas, que se estendem por mais de 700 pginas, percorrem com fluidez, clareza e
rigor o vasto arco da comunicao at a era da informao, analisando a produo de seus protagonistas mais relevantes.
O livro divide-se em cinco partes, que tratam de perodos de
tempo progressivamente mais curtos e adensados. Prlogo ao design grfico parte dos primeiros sinais produzidos pelo homem,
passando pela inveno da escrita e das primeiras tcnicas grficas, chegando aos manuscritos iluminados que permaneceram
em produo at o sculo xv. Um Renascimento impresso relata
a chegada das tcnicas orientais de impresso Europa e a revoluo que sofreram nas mos de visionrios como Gutenberg,
espalhando-se pela Itlia, Frana, Holanda, Inglaterra e Espanha,
produzindo momentos de verdadeira genialidade tipogrfica ao
longo de mais de quatro sculos. A ponte para o sculo xx trata
das transformaes e conflitos impostos pela Revoluo Industrial, num cenrio convulsionado por invenes como a fotografia, a litografia offset e a composio mecnica, de um lado, e pelos movimentos arts & crafts e art nouveau, de outro. O perodo
modernista traa o percurso que leva dos cubistas, futuristas e dadastas depurao formal, produtiva e ideolgica que encontrou
na Bauhaus a sntese de suas intenes, migrando por fora da
guerra para o cenrio fortemente comercial dos eua. Fechando o
volume, A era da informao abre o leque de desdobramentos do
modernismo, dos representantes da escola sua e dos grandes
sistemas de identidade corporativa aos dissensos do design psmoderno e revoluo digital.
Embora o espectro coberto por Histria do design grfico seja
verdadeiramente monumental, seu discurso construdo com relatos e exemplos sucintos e cuidadosamente selecionados, pres-

tando-se tanto pesquisa conceitual como investigao factual

e de repertrio. Uma extensa bibliografia dividida por captulos
facilita o aprofundamento dos temas abordados.
A edio brasileira, integralmente redesenhada pela Cosac Naify,
incorporou melhorias das recentes edies norte-americanas
(tais como os esclarecedores infogrficos cronolgico-temticos
que cruzam os contedos dos captulos nas aberturas de cada
parte do livro) e incluiu uma abrangente reviso qualitativa das
imagens reproduzidas.

El Lisstzki, capa para Wendingen,

n.o 4-1, 1921. Litografia com base
em desenho de sua autoria.
El Lisstzki foi da Rssia para a
Alemanha no final de 1921, e no
existe nenhuma indicao de que
tenha passado pela Holanda antes
do fim de 1922. possvel que o
dr. Adolph Behne, residente em
Berlim e amigo ntimo de Lisstzki,
tenha pedido a Wijdeveld que lhe
confiasse essa encomenda em
virtude dos srios apuros que o
artista enfrentava
naquele momento.

Vilmos Huszr, As pinturas de

Diego (de la) Rivera, capa para
Wendingen, n.o 10-3, 1929.
As formas nesta capa so
inspiradas na arquitetura asteca, e
as cores so as da bandeira
nacional mexicana.

[ESTRUTURA DO LIVRO]

Prefcio
Prefcio primeira edio
Agradecimentos

1 A inveno da escrita
2 Alfabetos

Prlogo ao design grfico

A MENSAGEM VISUAL DA PR-HISTRIA IDADE MDIA

3 A contribuio asitica
4 Manuscritos iluminados
5 A impresso chega Europa
6 O livro ilustrado alemo

Um Renascimento impresso
AS ORIGENS DA TIPOGRAFIA EUROPEIA

7 O design grfico do Renascimento

8 Uma poca de genialidade tipogrfica
9 O design grfico e a Revoluo Industrial

A ponte para o sculo xx

A REVOLUO INDUSTRIAL: O IMPACTO DA
NOVA TECNOLOGIA NA COMUNICAO VISUAL

10 O movimento arts and crafts e seu legado

11 Art nouveau
12 A gnese do design do sculo xx
13 A influncia da arte moderna
14 Modernismo figurativo
15 Uma nova linguagem da forma

O perodo modernista
O DESIGN GRFICO NA PRIMEIRA METADE DO SCULO XX

16 A Bauhaus e a Nova Tipografia

17 O movimento modernista nos Estados Unidos
18 O Estilo Tipogrfico Internacional
19 A Escola de Nova York
20 Identidade corporativa e sistemas visuais
21 A imagem conceitual
22 Vises nacionais em um dilogo global

A era da informao
O DESIGN GRFICO NA ALDEIA GLOBAL

23 O design ps-moderno
24 A revoluo digital e o futuro
Eplogo
Bibliografia
ndice remissivo
Crditos das imagens
Sobre os autores

Fotografias de Philip B. Meggs

por Libby Meggs, 1998.

O primeiro historiador do design grfico

por Steven Heller

A primeira vez que vi Histria do design grfico, de Philip B. Meggs,

foi ao contemplar um mostrurio na livraria Doubleday, na Quinta
Avenida, em Nova York. O ano era 1983. Eu trabalhava como diretor
de arte do New York Times Book Review [o suplemento do jornal New
York Times de resenhas literrias], onde rotineiramente recebamos
livros antes de serem lanados, mas no tinha ouvido falar nada daquele ali. Por que a editora no estava promovendo o livro? Supondo
que o Book Review jamais iria resenh-lo, a editora Van Nostrand
Reinhold nem mesmo se deu ao trabalho de enviar-lhe um exemplar para exame. Nem preciso dizer que fiquei atnito pela primeira vez via as palavras histria e design grfico reunidas no ttulo
de um livro e, enquanto folheava as pginas, repletas de ilustraes em preto e branco de cartazes antigos e exemplos de tipografia, pensei: Esse tal Meggs fez histria ao registrar uma
histria praticamente desconhecida. Embora no tivesse ainda
lido nenhuma palavra, impulsivamente conclu que se tratava
provavelmente do livro sobre design grfico mais importante at
ento publicado.
Alguns dias depois insisti junto ao editor do New York Times Book
Review para que encomendasse uma resenha do livro, mesmo sabendo que dificilmente ele aceitaria a sugesto. Est bem, disse
ele abruptamente, desde que voc a faa. Fiquei perplexo. Livros
profissionais raramente so resenhados, e o design grfico nunca
havia sido considerado algo importante. Desconfiando daquele
assentimento to rpido mesmo sendo evidente o seu desinteresse , ainda balbuciei algo sobre como aquele livro ia muito
alm de seu tema, situando o design grfico como parte da histria cultural, antes de seguir apressado at a minha mesa a fim

de comear a escrever a resenha. Embora tivesse apenas umas

duas centenas de palavras, aquela foi a primeira resenha que
fiz para o suplemento. Mas se conhecesse pessoalmente Meggs,
eu nunca teria sido incumbido da tarefa essa era uma regra do
jornal. Ainda bem que eu jamais tinha ouvido falar dele, em parte
porque, antes de ler Histria do design grfico, meu principal interesse histrico eram as ilustraes e quadrinhos humorsticos (sobre os quais havia escrito bastante). Todavia, na altura em que foi
publicado o livro de Meggs, eu estava lentamente voltando minha
ateno para o design grfico.
Claro que falei bem do livro, e suponho que tenha ajudado a
torn-lo mais conhecido (embora duvidasse que muitos designers
lessem o Book Review). Mais importante, aps sair a resenha,
Meggs e eu nos encontramos e nos tornamos amigos e colegas.
No quero com isso sugerir que escrever resenhas como publicar um anncio pessoal, mas com frequncia um autor cujo livro
foi resenhado favoravelmente manifesta interesse em se encontrar (pelo menos para expressar sua gratido) com o resenhista
complacente. Sem dvida, fui bem mais do que complacente: o
livro de Meggs fez com que eu expandisse meu horizonte de pesquisas, e me estimulou a buscar maneiras diferentes de explorar
a histria do design de acordo com meus interesses. Em seguida,
outros historiadores da rea tambm encontraram seus respectivos nichos e, embora a disciplina ainda esteja em formao, hoje
existem inmeras maneiras de contar a histria do design grfico,
alm da metodologia abrangente adotada por Meggs.
Mesmo assim, todos esses vrios caminhos remontam ao
livro, aos artigos e s palestras de Meggs. Sem esse trabalho
pioneiro, a histria do design grfico no teria surgido e certamente no existiriam tantos cursos de graduao, colquios e
obras sobre o assunto. Nesse sentido, muitos professores adotaram o que vou chamar aqui de o livro como leitura obrigatria, e foi no relato de Meggs que muitos estudantes tiveram seu
primeiro contato com nomes como Lisstizki, Cassandre e Rand.
Meggs fez mais do que um trabalho de base: ele ergueu um monumento ao legado do design grfico. E ele prprio tornou-se parte
desse legado: quando faleceu em 24 de novembro de 2002, aps
prolongada luta contra a leucemia, mais uma vez tive a oportunidade de escrever sobre as suas realizaes no New York Times
dessa vez assinando o seu obiturio.
Philip B. Meggs nasceu no dia 30 de maio de 1942, em Newberry, na Carolina do Sul, e no mesmo ano sua famlia mudou-se
para Florence, no mesmo estado. Frequentou a Virginia Commonwealth University (vcu), pela qual, em 1964, se formou em
belas-artes; em 1971 obteve o mestrado na mesma disciplina. Ele
iniciou sua carreira de designer na rea de identidade e promoo
corporativas, na empresa Reynolds Metals; mais tarde, tornou-se
diretor de arte da A. H. Robins Pharmaceuticals, onde permaneceu at 1968, quando passou a dar aulas na vcu. Do seu casa-

mento com a colega de faculdade Libby Phillip Meggs nasceram

dois filhos, hoje adultos. De 1974 a 1987, dirigiu o Department of
Communication Arts and Design da vcu; depois continuou a ensinar ali at que, em 2000, foi obrigado a solicitar licena mdica
de um ano a fim de travar sua primeira batalha, vitoriosa, contra
a leucemia. Meggs era um excelente professor que deixou uma
impresso indelvel nos alunos (trs de meus alunos de graduao consideram um privilgio ter frequentado suas aulas), no
apenas por seu domnio da histria da disciplina, mas tambm
nos cursos introdutrias de design e tipografia que dava de trs a
quatro vezes por semana durante mais de trs dcadas.
O primeiro educador a adotar um currculo de histria do design grfico que no se baseava inteiramente em experincias e
lembranas anedticas, Meggs pesquisava sistematicamente textos
sobre arte e design a fim de montar um curso original. Sua narrativa
rastreava o avano linear de um campo que se originou com os tipos
mveis e, ao longo do tempo, se difundiu pelos meios de comunicao, cultura e comrcio. Massimo Vignelli costumava lamentar que
o design grfico s se tornaria uma profisso sria quando fosse
objeto de crticas incisivas. Consciente disso, Meggs empenhouse em criar vocabulrios e mtodos, tanto originais como inspirados em outras disciplinas histricas.
Meggs, contudo, era de uma modstia a toda prova, e nem sempre aceitava o crdito pelo que lhe era devido. A ideia de que a
histria e a crtica do design so reas novas de investigao no
correta, disse-me ele em certa ocasio. Ambas vm sendo praticadas desde o incio do sculo xvi. Cada poca registra o que considera importante e/ou controverso. As pessoas reagem ao impacto
do novo; grande parte da histria que escrevi um simples registro
daquilo que horrorizou a opinio consensual, desde o [tipo] Baskerville at a Bauhaus.
Embora no tivesse formao de historiador, Meggs deu-se
conta da necessidade de tornar viva a histria e incumbiu-se dessa
tarefa. Como os historiadores da arte rejeitavam as artes comerciais, com exceo daquelas dotadas do pedigree modernista ou
das vanguardas do sculo xx, o campo estava completamente inexplorado. Ao se lanar nessa busca especfica, porm, no estava interessado em difundir o evangelho para outras artes e disciplinas
culturais, mas antes em esclarecer os designers grficos a respeito
de um legado prprio que eles ignoravam. Estava convencido,
e com razo, de que a capacidade de um estudante para realizar o
seu trabalho cotidiano, para no mencionar a superao de um nvel estritamente comercial, estava limitada pela ignorncia ento
vigente do contexto histrico. Por isso empenhou-se em sanar essa
situao: Meu objetivo, como professor de design que passou a
ensinar a histria do design no comeo da dcada de 1970, foi delinear o legado dos designers contemporneos atuantes nos Estados
Unidos. Estava convencido de que isso poderia ajudar os designers
a entenderem o que estavam fazendo, a compreenderem de que

modo e onde se desenvolveu seu vocabulrio semntico e sinttico,

e tambm contribuir para a luta em favor do estatuto profissional
da nossa disciplina. A formao em design s tem a ganhar quando,
graas ao entendimento da filosofia e dos conceitos que moldaram
o design grfico, os jovens designers passam a ter uma ideia melhor
de tudo o que podem realizar.
Com base em um currculo acadmico de graduao que se originou antes mesmo da inveno da imprensa e dos tipos mveis,
ele conduziu os estudantes em uma jornada at a poca moderna
do sculo xx, com sua abordagem revolucionria da tipografia e da
produo de imagens, concluindo com a influncia dos computadores nos mtodos e estilos contemporneos. Suas aulas enfocavam
questes formais, tericas e estticas atravs de uma lente crtica
que fora em grande parte ignorada na maioria das aulas prticas
de design. Em decorrncia do xito inicial desses cursos durante
o final da dcada de 1970, Meggs recebeu uma bolsa do National
Endowment for the Arts para realizar uma inusitada srie de palestras uma espcie de banquete ambulante de slides e discusses
, oferecidas gratuitamente a qualquer faculdade ou universidade
que se interessasse por suas ideias. Esse trabalho como historiador itinerante requereu a montagem de um curso padronizado que
mais tarde se tornaria o ncleo de Histria do design grfico, uma
obra que durante muitos anos (at a publicao em 1994 de Graphic
Design: A Concise History, de Richard Hollis) seria o nico manual
desse tipo, e at hoje continua sendo leitura obrigatria em cursos
por todos os Estados Unidos. (Em 2006 foi lanada uma quarta edio pstuma, organizada por Alston Purvis, amigo de Meggs.)
Meggs exerceu profunda influncia sobre estudantes e tambm sobre designers veteranos. Em toda a minha vida, ele foi a
primeira pessoa que ouvi falar sobre a histria do design de uma
forma que juntava o presente e o passado de modo fluido, caloroso
e elegante, disse Paula Scher. Ele me fez sentir parte de um movimento de minha poca, e no uma profissional irrelevante produzindo coisas triviais para corporaes burocrticas. E, de fato, o artigo que ele publicou em Print, The Women Who Saved New York
[As mulheres que salvaram Nova York], sobre Scher, Louise Fili,
Lorraine Louie e Karin Goldberg, que ento exploravam linguagens
tipogrficas retr (foi Meggs quem, na verdade, cunhou o termo),
era um relato do modo como os designers contemporneos redefiniam estilos passados a fim de evidenciar o Zeitgeist, o esprito de
sua prpria poca. Dessa maneira, Meggs insuflava vida na histria
ao vincul-la rotineiramente s prticas vigentes. O empenho de
Meggs em identificar pioneiros, movimentos e estilos esquecidos,
expresso em uma srie de artigos na revista Print voltados para o
design editorial progressista e os perfis de designers contemporneos, um dos fundamentos cruciais para as pesquisas mais aprofundadas no campo.
Confesso aqui que ele e eu estvamos empenhados em uma
competio amistosa para ver quem descobria os designers mais

esquecidos e os arquivos mais obscuros. Muitas vezes conversvamos sobre quem iria explorar qual territrio (ou dominar o mundo)
de modo a no duplicarmos as nossas investigaes. Mas sempre o
considerei um tanto mais metdico do que eu, talvez porque desde
a infncia sempre tenha sido desafiado pela famlia (sobretudo
por seu irmo gmeo, Bill, um cientista) a se apoiar em fatos comprovveis. Ele seguia um mtodo rigoroso de pesquisa e anlise, e
nos colquios de que participvamos, era comum v-lo tomando
notas copiosas. Dada a sua mente racional, quase cientfica, ele se
orgulhava em elaborar teorias sobre o design, as quais em seguida
tentava laboriosamente confirmar por meio de documentos ainda
desconhecidos e artefatos que outros poderiam considerar desprovidos de interesse.
Meggs se recusava a aceitar fosse o que fosse pelas aparncias.
Descobri que havia uma abundncia de material; mas este se
encontrava todo disperso, comentou a respeito do processo de
pesquisa. Revistas e livros sobre tipografia publicados desde o
incio do sculo xix at o comeo do xx e guardados na Biblioteca
do Congresso sempre incluam questes de design, e at mesmo
reproduziam e comentavam obras que remontavam aos incunbulos e ao Renascimento. Infelizmente, h tambm muitas informaes contraditrias e imprecisas, por isso sempre procurei
confirmar os dados recorrendo a pelo menos duas fontes. No h
nada mais constrangedor do que descobrir que utilizamos uma
fonte pouco confivel.
Com o ps-modernismo e o desconstrutivismo em ascenso em
instituies acadmicas como a Cranbrook e a Cal Arts, a histria
eurocntrica e de vis masculino praticada por Meggs passou a ser
cada vez mais alvo de crticas. No mbito de alguns rinces acadmicos, o livro era considerado limitado por sua aceitao (ou
sistematizao) de um cnone. Todavia, Histria do design grfico
era um organismo vivo e em expanso, vrias vezes afirmou que o
subttulo indicava explicitamente que o livro no era uma enciclopdia do design grfico mas um apanhado conciso para uso de designers e estudantes de design contemporneos. Ele se esforou
para que cada uma das trs edies (traduzidas para o espanhol, o
coreano, o japons, o hebraico e o chins) fosse mais abrangente
do que a anterior um testemunho de suas incansveis pesquisas.
Como parte desse processo, Meggs tambm acabou prefigurando
as atuais obras colaborativas, como os wikis. Quando algum sugeria designers ou obras a serem acrescentados ao livro, Meggs pedia
que escrevessem um pargrafo conciso justificando a relevncia deles. E algumas dessas colaboraes acabaram sendo incorporadas
em suas revises.
Em 2001, o Art Directors Club de Nova York reconheceu as realizaes de Meggs ao lhe conceder o prmio especial para educadores e inclui-lo em sua Galeria da Fama. Ele deveria receber o prmio
no outono daquele ano, depois de ter constatado a remisso de um
surto anterior da doena. No entanto, o atentado ao World Trade

Center obrigou ao adiamento de um ano na entrega dos prmios.

Embora estivesse planejando comparecer cerimnia prevista para
o outono de 2002, uma semana antes soube que a leucemia havia
reaparecido e teria de iniciar a quimioterapia na noite do evento. Ele
no voltou mais a Nova York. Em 2003, aps o seu falecimento, fui
ingnuo ao achar que Histria do design grfico seria simplesmente
preservada em sua derradeira verso, como um objeto no mtico museu histrico do romance A mquina do tempo, de H. G. Wells, que
registrava as realizaes humanas at o momento em que o mundo
chegava ao fim por causa de uma guerra nuclear. No me ocorreu
que a genialidade do livro a solidez de seus fundamentos, sobre os
quais uma quantidade ilimitada de relatos pode ser acrescentada.

2008 Steven Heller

Design na Cosac Naify

BIBLIOGRFICO: 100 LIVROS CLSSICOS
SOBRE DESIGN GRFICO

GRID: CONSTRUO E DESCONSTRUO

Timothy Samara

Jason Godfrey

Leitura fundamental para a rea de projeto, este livro pe em

BiblioGrfico rene uma seleo de cem ttulos que marcaram

foco o princpio unificador do grid, oferecendo um panorama

a produo editorial e o design grfico nos sculos xx e xxi,

histrico e anlises atentas e consistentes sobre diversas

desde monografias recentes de designers destacados at

manifestaes visuais.

preciosidades h muito esgotadas e totalmente inacessveis

Traduo Denise Bottmann

ao pblico brasileiro.

208 pginas | 329 imagens

Prefcio Steven Heller | Traduo Cid Knipel

224 pginas | 610 ilustraes

ELEMENTOS DO ESTILO TIPOGRFICO

Robert Bringhurst

ABC DA BAUHAUS
Ellen Lupton e J. Abbott Miller (orgs.)

A obra rene e discute em profundidade todos os

Este um dos volumes crticos mais importantes e polmicos

transformou em tradio ao longo dos ltimos 600 anos.

sobre a herana visual da Bauhaus, a escola de design

Respaldado por uma linguagem acessvel, este livro

conhecimentos que a histria da tipografia ocidental

mais influente do sculo xx. Rene ensaios que investigam

tornou-se uma unanimidade entre os designers grficos

a construo e a atualidade de um dos principais pilares

do mundo inteiro.

tericos do ensino da Bauhaus a noo de linguagem visual.

Traduo Andr Stolarski

Traduo Andr Stolarski

336 pginas | 500 imagens

72 pginas | 112 ilustraes

NOVOS FUNDAMENTOS DO DESIGN

Ellen Lupton e Jennifer Cole Phillips

OBJETOS DE DESEJO: DESIGN E SOCIEDADE DESDE 1750

Adrian Forty
O autor traa um retrato da sociedade capitalista por

Este volume oferece uma nova abordagem dos principais

meio da anlise dos objetos que ela produziu com

fundamentos da linguagem visual. Aqui a questo no

exemplos que vo de mquinas de costura a vages

como fazer design grfico, mas de que elementos o design

de metr.

grfico feito.

Traduo Pedro Maia Soares

Textos curtos e diretos que exploram sua essncia

352 pginas | 272 imagens

conceitual e prtica, com dezenas de exemplos altamente

Traduo Cristian Borges

O MUNDO CODIFICADO
Vilm Flusser

248 pginas | 563 ilustraes

Esta coletnea do nico filsofo a tematizar

criativos e inusitados.

sistematicamente o design referncia obrigatria para

PENSAR COM TIPOS

Ellen Lupton
Pensar com tipos uma excelente porta de entrada para o

imaterialidade eternizada qual cultura do designer parece

mundo da tipografia. O livro vai do tomo bsico da letra

Introduo Rafael Cardoso | Traduo Raquel Abi-Smara

organizao de palavras em sistemas flexveis. Cada seo

224 pginas

entender a encruzilhada entre a materialidade temporal e a

estar chegando.

abre com um ensaio sobre as questes culturais e tericas

demonstrativas que no apenas exemplificam como a

DESIGN VISUAL 50 ANOS

Alexandre Wollner

tipografia se estrutura, mas por que ela o faz, reforando

Toda a trajetria de Alexandre Wollner, cujo o nome se

as bases funcionais e culturais dos hbitos e convenes

confunde com a prpria histria do design moderno no

que alimentam o design tipogrfico seguido por pginas

do design.

Brasil, est contemplada neste volume autobiogrfico.

Apresentao e traduo Andr Stolarski

Textos e imagens analisam seu processo criativo.

184 pginas | 166 ilustraes

336 pginas | 500 imagens

ALEXANDRE WOLLNER E A FORMAO

DO DESIGN MODERNO NO BRASIL
Entrevista a Andr Stolarski

NA NOITE ESCURA
Bruno Munari

Este livro-documentrio, inclui dvd com 85 minutos de entrevista

para crianas, o designer italiano Bruno Munari reinventa

e baseia-se em testemunhos de Wollner sobre a histria do

a relao sensorial com o livro.

design, alm de projetos e documentos originais existentes em

Traduo Nilson Moulin

seu escritrio. O volume contm glossrio e o catlogo completo

54 pginas | 33 ilustraes

Um marco na histria da edio e referncia em publicaes

e indito das marcas projetadas pelo designer.

112 pginas | 249 imagens

PEQUENO 1
Ann e Paul Rand

O DESIGN BRASILEIRO ANTES DO DESIGN

Rafael Cardoso (org.)

Neste livro possvel conhecer o lado singelo e bem-humorado

Com uma coletnea de 9 estudos de casos situados no

identidade visual de grandes empresas como a ibm.

perodo de 1870 a 1960, este livro prope o recuo do marco

Traduo Alpio Correia de Franca Neto

zero na historiografia do design brasileiro abordando temas

36 pginas | 17 ilustraes

do mais importante designer norte-americano, autor da

como os rtulos litografados do sculo xvii e o trabalho de J.

Carlos e Santa Rosa.
360 pginas | 225 imagens

O DESIGN GRFICO BRASILEIRO: ANOS 60

Chico Homem de Melo (org.)

VEM A

A partir de um panorama da cena mundial, cujas rupturas

marcaram a histria das dcadas seguintes, o livro retrata e

GEOMETRIA DO DESIGN
Kimberly Elam

discute o perodo da consolidao do design grfico no Brasil.

Traando relaes entre a beleza e a matemtica, Kimberly

A edio tem ainda a preocupao de fazer um levantamento

Elam nos introduz ao universo da geometria e, a partir dele,

e documentao iconogrfica inditos.

analisa a estrutura subjacente a obras que vo de cartazes de

304 pginas | 514 imagens

Jan Tschichold cadeira Barcelona de Mies van der Rohe e o

Novo Fusca da Volkswagen.

OUTROS TTULOS DE INTERESSE

CARTAZES MUSICAIS
Kiko Farkas
Este livro reproduz um conjunto de 128 cartazes

ERA UMA VEZ UMA CAPA

Alan Powers

desenvolvidos para a Orquestra Sinfnica do Estado de

Nesta histria ilustrada da literatura infantil, Alan Powers

Nestrovski e Joo de Souza Leite.

So Paulo, comentados pelo autor, por Paula Scher, Arthur

destaca os principais ilustradores, autores e editores que

contriburam para mudar a histria do livro para crianas.

CONVERSAS COM PAUL RAND

Traduo Otaclio Nunes

Uma entrevista e uma discusso com alunos compem este

144 pginas | 403 imagens

livro no qual possvel entender o significado do design

para um de seus monstros sagrados, autor de projetos

EU QUE FIZ
Ellen e Julia Lupton
102 atividades feitas por crianas ilustradas e explicadas
passo a passo. O livro incentiva, no contrap do
consumismo, a criao de objetos de maneira artstica,
empregando materiais presentes no dia a dia.
Traduo Cristian Borges
152 pginas | 272 ilustraes

emblemticos como a identidade visual da ibm, ups, abc e

Westinghouse.