preservação do Museu

Preservação em museus (onde é normalmente chamado de "conservação")

é um pouco como a preservação da biblioteca, mas
●
A reformatação é menos importante do que preservar o original
●
Uma maior variedade de materiais é muito envolvidos
●
Praticamente cada objeto é único
●
Os reparos devem ser, se possível, "reversível".
●
considerações estéticas são muito mais importantes.
●
As questões éticas são mais proeminentes (quanto você pode reparar?)
Pode ser muito mais caro por objeto e exige mais competências.
Novamente, é melhor prevenir do que remediar.

Página 2
Prevenção
Quando os objetos são baseados em papel, como estampas e desenhos, para tentar
mesmas condições em bibliotecas: estável e médio a baixo
temperatura e umidade. Isso também é bom para pinturas em madeira
objetos e têxteis.
O pior lugar para a preservação é um porto tropical, e os melhores
é um grande deserto gelado. Temos 2.000 anos de idade têxteis do Peru.
O Paracas
têxteis, de
o Brooklyn
Museu (300
AC - 100 dC).

Página 3
Materiais
Os museus têm muitos tipos de materiais em suas coleções.
Sabendo que a química é muito mais importante para os conservadores.
Entre os conteúdos do museu são
pinturas, óleo sobre tela, normalmente
têxtil, nomeadamente, algodão e seda
móveis e outros objetos de madeira
metais, se parte de jóias ou objetos úteis
cerâmica, como a cerâmica, e entre as coisas mais duráveis
antiguidades de sítios arqueológicos, incluindo a pedra, madeira, osso ...
E há muitas mais. Um esquimó / recolha Inuit pode ter
marfim esculpido e roupas feitas de peles e couros, por exemplo.

Página 4
Tipos de decaimento
Cada tipo de material tem seus próprios problemas.
As pinturas de óleo pode estar em apuros porque a tinta ou verniz
mudando de cor (geralmente o verniz escurece, por oxidação, a um ponto
onde você mal consegue ver a pintura) e na tela podem secar
e começa a desintegrar-se. A maca de madeira / frame irá distorcer
com a umidade e então as lágrimas lona ou curvas.
Têxteis e móveis também são vulneráveis à umidade, os têxteis são
também vulneráveis à luz e aos insetos.
Metais, por outro lado a ferrugem, e precisam de uma atmosfera muito seca
e / ou revestimento.

Página 5
Mesmo bons materiais podem falhar
Cerâmica estão entre as substâncias mais duráveis, razão pela qual
muitos sítios arqueológicos transformar-se cacos, se nada mais. Mas
eles quebram, e assim você tem que cola-los juntos novamente. Esta é
espécie de quebra-cabeças semelhantes.
Vidro da mesma forma é OK, mas como uma substância quebra facilmente (e
pintura em vitral é afetado pela poluição do ar).
Seria bom ter um museu de nada, mas esculpida em pedra, mas
não há muitas culturas vivas.

Página 6
Qual é a conservação do museu?
Algumas delas são muito cuidadosa limpeza. Algumas delas são de reparação:
preenchimento do
rachaduras na pintura ou a madeira, costurar peças de tecido, e assim por diante.
Alguns
do que é cuidadosa documentação e fotografia do que está sendo
feito. Alguns é a conversão de um objeto em um que é mais
duráveis, tais como a substituição e escurecimento verniz antigo com uma nova
e mais permanente cobertura.
Objetos tendem a exigir muito mais estudo individual: você não pode apenas
dizer que você tem uma caixa de 1890 livros em russo e todos precisam
desacidificação.
E para fazer este direito é muito demorado.

Página 7
MOMA e um Picasso
Em 2003-2004 o Museu de
Arte Moderna passou seis meses
restauração do Les Picasso
Desmoiselles d'Avignon. Este
incluiu limpeza e
retoque. Uma grande parte do trabalho
reparação dos envolvidos
tratamentos realizados em 1950
e 1963. Conforme o tempo passa
nós aprendemos mais sobre o que
produtos químicos passado.

Página 8
Ursinhos
O Victoria & Albert Museum queria ter uma exposição de idade
ursinhos de pelúcia. Eles examinaram 188 ursos de pelúcia e os classificou em
condição de 1-4. Eles estimaram que seriam necessários 540 horas
para tratar de todos eles, mas o seu orçamento só é permitido para 240 horas, para
eles selecionaram 48 ursos. Os tratamentos incluem:
●
congelamento para se livrar da infestação por insetos
●
remoção de reparos de idade
●
apoiar as áreas fracas
●
preenchimento de áreas perdidas (por exemplo, de cerzir)
●
limpeza
●
recolocar os membros soltos
●
remodelação e restuffing
No final, eles gastaram um total de 443 horas.

Página 9
A tela de Hereford
Victoria & Albert Museum de maior conservação projeto foi
Tela Hereford - eles gastaram £ 800.000, enquanto 38 conservadores
trabalharam na limpeza, pintura e montagem. Eles também construíram uma
estrutura de aço para suportar o que era originalmente parte de madeira.

Página 10
Um vagão de carga
O Minnesota Historical Society trabalhou por 90 horas a restauração de um
Grande do Norte vagão ferroviário, principalmente esta foi a limpeza e
colagem para baixo pintura velha. Um podre algumas placas foram substituídas.

Página 11
Pavimento Mosaico romano
O Worcester Art Museum passou cerca de um ano de limpeza e
retoque este mosaico (e acrescentando dois lados da fronteira). Este
envolvidos tanto convencional de limpeza e remoção anterior preencher
materiais e substituindo-os por outros mais recentes e melhores.

Página 12
Salvando originais
Os museus não estão normalmente interessados em substituir qualquer coisa para o
original. Você tira fotos de seu trabalho para documentar o que
feito e como foi feito, e preparar os catálogos sido da
coleta, mas estas não são substitutos para a obra original.
Nem museus geralmente têm a opção de comprar outra cópia do
o que é que pode estar se deteriorando. Mesmo que o trabalho é
algo como uma litografia que foi feita em várias cópias, é
geralmente importante para salvar cada cópia.
Assim, reformatação, o que é tão importante para as bibliotecas, não é
curadores do museu algo pensa muito.

Página 13
Reversibilidade
Curadores do museu gostaria de permitir que um restaurador futuro para desfazer a
trabalho que têm feito. Eles sabem que os pontos de amolecimento de cada
cola, por exemplo, e vai usar colas de uma forma que permita um futuro
restaurador para derreter a cola que usaram sem afetar cola que é
parte da peça original.
É possível, por exemplo, para cobrir uma pintura com um processo transparente
folha de plástico, reparos e pintura (como o preenchimento de buracos onde os
pintura original tem flocos de fora) sobre a folha de rosto, se algum futuro
restaurador quer desfazer os reparos, a folha de rosto podem ser removidas
ea pintura de enchimento vai com ele.

Página 14
Estética
Embora seja importante para preservar o original, o trabalho também tem
para preservar as intenções ou a aparência do original. Como fazer
este é um julgamento de cada item:
reparos devem ser feitos de modo a ser visível ou invisível? Você pode,
por exemplo, fazer os reparos em um tom diferente de cor, para que
um observador pode reconhecer o que eles estão sem ser demasiado distraídos
pelo contraste.
reparos devem trazer a peça de volta ao nosso melhor idéia do que o
original, ou apenas o que ainda temos? Quer colocar os braços
sobre a Vênus de Milo?

Página 15
Ética
Quanto a restauração deve fazer? Se o museu tem uma verdade
deteriorou-se gravemente 14
ª
pintura do século, talvez você acha que há
tão pouco visível, que é impossível dizer o que o original olhou
gosto. Um negociante de arte pode ter maior valor de ter alguém
pintura de 14 novos
ª
pintura estilo do século na lona velha e vendê-lo
como uma "restaurada X". [Isso aconteceu há alguns anos com o
Metropolitan Museum of Art e uma tela de Tintoretto.]
Como você consegue conciliar o seu desejo de fazer um objeto acessível para
hoje os espectadores com o seu desejo de deixar as gerações futuras olhar para ele?
Se você colocar as coisas em um freezer fora de vista?
Todas essas são chamadas de julgamento.

Página 16
Empréstimos
Bibliotecas e arquivos raramente se sustentar através da cobrança
leitores (há algumas exceções, como o New York Society
Biblioteca e da Biblioteca de Londres). Museus normalmente cobram
admissão. Assim, as bibliotecas são geralmente mais generosas sobre empréstimo
materiais; museus frequentemente querem algo em troca, mesmo para
exposições temporárias e, certamente, se você quiser digitalizar algo
e colocá-la na web.
Mesmo que os museus só tem talvez 15% de suas receitas
admissões, é um aspecto importante da sua posição pública, bem
como de suas receitas, para que eles enfatizam a "pagar para ver" muito mais do que
bibliotecas.

Página 17
A análise científica
Há um grande número de técnicas modernas que podem ser usados.
Vários tipos de espectroscopia de identificação de materiais; ressonância magnética e
tomografia
digitalização pode examinar estruturas; novos solventes podem cuidadosamente
separar partes diferentes de uma obra, e colas novo pode colocá-lo novamente
juntos em mais durável e ainda mais formas reversíveis.
Técnicas de análise de radiocarbono gosta e pode dendrocronologia
objetos data. Temos livros de referência que nos diga quando certos
pigmentos foram pela primeira vez à disposição dos artistas (infelizmente os falsários
ler esses livros também).
Museu de conservação é, portanto, uma mistura de artesanato e qualificado química
trabalho, você usa um espectroscópio, mas você também utilizar o Q-dicas e
pinça. Testes são freqüentemente feito em áreas escondidas de uma obra.

Página 18
Comprimentos de onda: X-ray
Este e os poucos slides seguintes são do Rochester Institute of
Laboratório de Tecnologia de Chester Carlson, ele inventou a máquina de Xerox.

Página 19
Comprimentos de onda: infravermelho

Página 20

Página 21
aprimoramento do documento

Página 22
A luz infravermelha novamente

Página 23

Página 24
Univ. currículo em Delaware
Os cursos exigidos (9 créditos):
 Mseg 606: Corrosão e Proteção
MSST 645: Tecnologia de Materiais Cultural: Metais
Um destes dois:
Mseg 602: Estrutura dos Materiais
Mseg 603: Técnicas Analíticas em Ciências dos Materiais
PRES 801: Um seminário de crédito de não-apresentação de pesquisas em andamento
serão
também ser exigido durante três semestres
Um adicional de 9 créditos a serem escolhidos a partir de qualquer um dos seguintes
cursos:
Meeg 634: Poluição do Ar Processos
Geog 651: microclimatologia
CHEM 622: Eletroanalítica
CHEM 623: Quimiometria
CHEM 624: Princípios de Espectrometria de Massa
CHEM 626: Métodos Instrumentais em espectrometria de massa
CHEM 627: Espectrometria de Massa Prático
CHEM 680: Introdução à Ciência de Polímeros
ARTH Qualquer arte seminário de pós-graduação com foco na história da escultura
Seguido pela dissertação.

Página 25
tecnologia de RV
A tecnologia digital pode ajudar? Uma possibilidade interessante é virtual
realidade. Considere o projeto caverna Dunhuang.
Dunhuang é um lugar no oeste da China, com grutas que continham
pinturas e manuscritos muito antigos, o mais antigo livro impresso,
o Sutra do Diamante, foi encontrado lá. Cerca de cem anos atrás
alguns ocidentais, especialmente Sir Aurel Stein e Sven Hedin,
eliminou muitos dos materiais de papel. As pinturas murais são ainda
ali. É possível trazer tudo de volta juntos, virtualmente?
As instituições que têm os manuscritos (em Londres, Paris,.
Pequim e São Petersburgo) estão a cooperar para pesquisá-los. A
pinturas rupestres estão sendo fotografados e remontados em um 3 -
D modelo.

Página 26
O Sutra do Diamante

Página 27
Dunhuang
Prof Fraser, da Universidade Northwestern levou o trabalho de construção
o modelo 3-D. Esta é uma conveniente representação mais do que o
caverna original, já que a iluminação é melhor, a sua visão das paredes é
não bloqueados por estátuas, e você pode se afastar o suficiente para ver
uma pintura inteira. Você também pode economizar uma viagem a um lugar muito
distante
que não tem boa infra-estruturas turísticas.
E, claro, será de extrema importância se algumas local
desastres afetam o que permanece nas cavernas (ou o que foi
transferidos para outro lugar). Há propostas sérias, por exemplo,
para reconstruir as estátuas de Bamiyan, que foram destruídos pelos talibãs
por meio de registros fotográficos feitos anos atrás.

Página 28
Dunhuang
]
Cave 285, na parede sul. Para visualizar VR, vá para
http://buddhist-art.arthistory.northwestern.edu/fraser/d285.html

Página 29
David de Michelangelo
Marc Levoy executou uma grande varredura detalhada do David
estátua em Florença, com uma precisão de ¼ mm. Você pode dizer que
cinzel Michelangelo usado em qual parte da pedra. Demorou um
dezenas de alunos de um mês de trabalho nocturno, mas não é difícil encontrar
estudantes de Stanford que querem passar um mês na Itália.
Levoy pretende fazer tudo o trabalho de Michelangelo, o que permitiria uma
visitante remoto para ver todas as estátuas lado a lado, que não é
seria possível sem viajar vários lugares.
3-D digitalização agora está se tornando prática em várias escalas (de
objetos pequenos que cabem em um scanner de mesa para edifícios inteiros e
sítios arqueológicos).

Página 30
Digitalizar o David

Página 31
Futuro
Não é provável que seja mais e mais uso de 3-D de digitalização e virtual
realidade. Conforme o tempo passa, vamos ser capazes de lhe dar muito bonito o
mesma experiência que você tem agora para qualquer obra de arte que você não pode
toque (e há pessoas trabalhando nisso, também).
No entanto, o ethos de toda a comunidade do museu é de cerca de
guardar o original, não sobre como fazer uma cópia adequada. Diferentemente
livros, onde o autor escreveu um fluxo de palavras e de outras pessoas
fiz a tipografia e encadernação, um artista geralmente prepara o
versão física pessoalmente.
Assim, embora eu encorajá-lo a aprender a exploração, eu acho que o trabalho de arte
para
muitos anos ainda estará sobre os olhos e as mãos, assim como a ciência.