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Considerac;5es previas ao
processo de comunicac;ao em radio
A linguagem falada, ou seja, a palavra. Diversos sao os fatores que influem na percep<;:aodo tempo crono-
A linguagem da music a, tambem chamada linguagem das sensa<;:6es. logico, quais sejam os de carater psicologico subjetivo e, igualmente,
A linguagem dos sons e dos ruidos propriamente ditos. Para alguns uma serie de elementos extemos, fazendo-o sentir de forma diferen-
autores, a descri<;aodesse tipo de comunica<;ao coincide com a lin- te. Como e a percep<;:aoda ultima meia hora de urn homem que sabe
guagem das coisas.
ser condenado a morte? Interminavel? Brevissima?
E, finalmente, a linguagem do silencio.
Quanto ao espa<;:ode a<;ao,0 lugar onde se desenrolam os fatos, cos-
tuma parecer excessivamente amplo, para que possamos domina-lo
o comunicador deve combinar esses recursos expressivos ao por completo com nossos sentidos. Normalmente 0 demarcamos e
longo de cada emissao ou programa. 0 discurso radiof6nico deve restringimos a uma zona determinada que nos interessa, tanto por
fazer uso tambem de apelos diretos com 0 Hm de captar e manter fatores intemos quanta extemos (MUNOZ & GIL, 1986, p. 33)
o interesse da audiencia e conseguir sua adesao por meio de ape-
la<;oes emotivas.
A velocidade de exposi<;ao diante do microfone e a dura<;ao de
Isso e possivel gra<;as ao que Merayo Perez define como reto- urn efeito de som farao variar as sensa<;oes dos ouvintes diante dos
rica da linguagem e retorica musical. Assim, alguns recursos tecni- estimulos sonoros: uma narra<;ao excessivamente lenta podera trans-
cos - como a repeti<;ao e 0 apelo -, combinados esteticamente mitir uma sensa<;:aode angtistia; urn silencio prolongado provocara
com efeitos de som e music a, torn am possivel a arte da inquieta<;ao no receptor, e assim por diante. De igual maneira, a trans-
expressividade radiof6nica que, com algumas caracteristicas parti- missao lenta de uma ideia apanhada por uma mensagem radiof6nica
culares em rela<;ao a outros meios, servira de base para a comuni- sera captada de forma subjetiva pela audiencia: cada ouvinte percebe
ca<;ao radiof6nica (MERAYO, 1992, p. 21).
seu proprio cenario dos fatos ou da informa<;ao emitida.
..BIBllOTECA
Na hora de elaborar qualquer mensagem radiof6nica, deverao correto e amplo dos elementos expressivQs do meio. Desse modo,
ser levadas em conta nao apenas as possibilidades expressivas de no caso da voz, quatro sao os fatores que influem de modo espe-
cada urn dos recurs os utilizados pelo meio radiof6nico, mas tam- cial: a vocalizac;ao, a entonac;ao, 0 ritmo e a atitude. A compreensao
bem as proprias caracteristicas do meio. Nesse sentido, convem das mensagens efetua-se na mente do receptor em func;ao da uti-
deter a atenc;ao, por urn momento, em urn condicionador essencial lizac;ao da yoz feita pelo emissor. Por meio da voz, 0 comunicador
da transmissao de informac;ao e de sons em suporte radiof6nico, ja transmite nao so informac;ao - fatos concretos -, mas tambem
apontado mais acima: a fugacidade.
sua personalidade, sua avaliac;ao dos acontecimentos ou sua visao
A informac;ao radiof6nica e efemera por natureza. Essa fuga- da realidade. Equivale a dizer que os fatores citados - vocalizac;ao,
cidade das mensagens radiof6nicas explica, segundo Martinez entonac;ao, ritmo ou atitude - sao os elementos que conferem
Albertos, 0 fato de que, a partir de urn ponto de vista lingiiistico, subjetividade a mensagem radiof6nica.
a periodizac;ao do radio mostra-se caracterizada por dois trac;os Portanto, e para concluir, poderiamos resumir afirmando que,
especificos que conferem sua propria personalidade a essa moda- ao se proceder a elaborac;ao de mensagens para serem emitidas
lidade de linguagem informativa: 0 laconismo e 0 estilo de comu- pelo meio radiof6nico, deverao ser levadas emconta nao so as
nicac;ao (M. ALBERTOS, 1977, p. 194).
caracteristicas do meio, mas tambem todas as possibilidades de
Como conseqiiencia do laconismo forc;ado, a informac;ao irra- expressao oferecidas pelas quatro categorias de linguagem que,
diada tera como referencia primeira e distintiva a clareza. A fragi- combinadas, conformam a linguagem radiof6nica: a linguagem oral,
lidade da informac;ao transmitida por radio exige enunciados cla- a linguagem musical, 0 silencio e a linguagem do ruido.
ros dos fatos, ja que 0 ouvinte esta exposto simultaneamente a
outro tipo de rUido-informac;ao procedente do exterior.
Existe abundante bibliografia sobre norm as de redac;ao em
radio, inclusive manuais de estilo das proprias emissoras, nos quais
sao delimitadas com precisao as caracteristicas expressivas que a Na atualidade, 0 radio e considerado urn meio de comunicac;ao
mensagem informativa transmitida pelo radio deve conter. Seja pouco dispendioso. Essa afirmac;ao e verdadeira apenas em parte, ja
como for, basta recordar que a clareza e a simplicidade na exposi- que existem modelos de programas ou formatos radiof6nicos de bai-
c;ao sao os dois requisitos essenciais em que se baseia a informac;ao xo custo - por exemplo, a comumente conhecida como nidio-fonnu-
nesse meio: em resumo, 0 que importa e que seja entendida facil- fa - e programac;5es de conteudo mais informativo ou de criac;ao,
mente (NEWMAN, 1991, p. 19).
cujos custos de produc;ao podem ser bastante elevados. Este e 0 caso
Nao obstante, faz-se necessario recordar tambem que 0 meio do radio generalista ou convencional. Em qualquer urn desses dois
radiof6nico possui caracteristicas peculiares, quais sejam 0 imedia- extremos, os gastos de produc;ao condicionam de maneira significati-
tismo, a instantaneidade, a simultaneidade e a rapidez. Todas elas va 0 processo de realizac;ao radiof6nica.
contribuem, assim, para fazer do radio 0 melhor e 0 mais eficaz A comunicac;ao radiof6nica e determinada pela capacidade
meio de informac;ao (PRADO, 1985, p. 14).
do emissor - entenda-se, a cadeia de radio - para utilizar, tendo
Quanto ao que concerne ao estilo a adotar na maneira de em vista a produc;ao, uma serie de recurs os tecnicos e humanos
comunicar, as condic;5es fundamentais para que se produza a co- que iraQ depender do poder econ6mico da empresa radiof6nica
municac;ao radiof6nica estao diretamente relacionadas com 0 usa para poder adquiri-Ios ou contrata-Ios.
Os ultimos anos trouxeram para 0 radio certa redu<;ao de custo fato de que os grandes desafios do radio atual e do futuro van de
em alguns dos componentes de gastos de prodU<;ao, dotando esse maos dadas com uma tecnologia avan~ada que requer uma grande
meio, consequentemente, de uma maior fluidez, permitindo-lhe igual- inversao: digitalizac;:ao de equipamentos de emissao e produ~ao de
mente maior autonomia e maiores possibilidades de expressao. som emprego de ordenadores nas redaC;:6es, informatiza~ao dos
Dessa forma, os novos sistemas de armazenamento e utiliza- arq~ivos de music a ~ de palavra, 0 cabo, 0 satelite, as Redes Digi-
~ao do som permitiram enterrar definitivamente aquela imagem tais de Se~ic;:os Integrados (RDSI) etc. Sem duvida, essa inova~ao
primitiva que alguns autores, tal como Michael C. Keith em seu tecnologica trara consigo uma nova forma de comunicar em radio,
livro Tecnicas de Producci6n de Radio, nos descrevem: com maiores possibilidades de expressao.
Desde que 0 radio comec;:ou a abrir-se as inovac;:6es do mundo
Naquela epoca - anos 1930 - se nos ativermos ao modelo atual da eletronica, foi se ampliando de forma vertiginosa 0 seu campo
os estudios de prodw;ao das emissoras de radio eram primitivos. A de influencia e suas possibilidades como meio de informa~ao e de
maior parte dos efeitos do som eram improvisados entre programa e comunica~ao. De repente, dizia Ramon Villot:
programa, ou entre anuncio e anuncio, e, em alguns casos, emprega-
vam-se os objetos reais com que os sons se identificavam. Quando se Em determinado dia, a emissora foi urn jorro continuo de informa-
acendia a luz do estudio que anunciava a emissao feita diretamente c;:6es;subitamente, as senhoras da prac;:acolaram-se ao radio, pelo
quebravam-se cristais, soavam-se buzinas, disparavam-se pistolas o~ telefone, para contar-nos hist6riasde cama e mesa; tambem sem previo
se derrubavam m6veis. Urn dos encarregados de som podia pedir urn aviso, em fins dos anos 1970,0 ex-presidente Suarez colocava-se, ao
jogo de tesouras para criar a ilusao sonora de alguem caindo ao solo alcance do telefone, diante dos eleitores da incipiente democracia
de uma grande altura, ou esfarelar urn papel de celofane para produ- espanhola ... (VILLOT, 1992).
zir 0 som do fogo (KEITH, 1992, p. 20).
Definitivamente, a maior tecnologia e recursos, maiores pos-
Logicamente, uma situa~ao como a descrita por Keith seria sibilidades de expressao contrap6e-se tambem a necessidade de
hoje impensavel, uma vez que gerar diariamente, urn a urn, cada niveis mais altos de investimento. Assim, pois, a tecnologia fez do
radio urn meio de baixo custo ... mas de urn custo apenas relativa-
efeito sonoro, iria supor uma eleva~ao desmedida dos custos, im-
mente baixo, tal como sustenta McLeish:
possivel de ser enfrentada por qualquer empresa de radio atual. De
igual maneira, a rapidez com que se movem hoje a informa~ao e
o cicIo de comunica~6es seria incompativel com processos de pro-
o custo relativamente baixo signinca, uma vez mais, que 0 meio e
ideal para seu uso nao-profissional. Devido ao fato de que 0 tempo de
du~ao sonora como 0 anteriormente descrito. 0 armazenamento
emissao nao e tao dispendioso ou tao limitado, as emissoras de radio
fonografico dos efeitos de som, a grava~ao digital e a informatiza~ao
se sentem estimuladas a correr alguns riscos em suas programac;:6es...
do material son oro lograram que, com uma baixa inversao, a radio
Mediante todo tipo de sistemas de participac;:aoda audiencia - tele-
possa contar com urn material de acesso rapido e comodo, que
fone etc. - 0 m~io e capaz de desenvolver uma func;:aode comunica-
melhorou enormemente a capacidade produtiva do meio.
c;:aode Ida e volta (participac;:aoe informac;:ao)(McLEISH, 1985: 18).
Todavia, se e certo que em alguns casos os avan~os tecnologicos
permitiram uma redu~ao dos custos de produ~ao e maiores (e Com efeito, urn telefone publico e 0 suficiente para emitir
menos dispendiosas) possibilidades de expressao, tambem 0 e 0
uma informa~ao por radio, vinda de outro continente. 0 telefone
pode ser urn suporte barato tambem para 0 feedback entre 0
comunicador e sua audiencia. gibilidade da palavra falada devem produzir-se quand~ se escut~, ja
que poucas vezes ha uma segunda oportunidade. 0 diretor-reahza-
Essas possibilidades, entre outras, fazem com que 0 processo
dor deve, portanto, procurar conseguir urn maximo de 16gicae or-
de comunica<;:aoradiof6nica possa chegar a ser barato. Nao obstante,
dem na apresenta<;:aode suas ideias, assim como uma linguagem de
conseguir que a comunica<;:ao radiof6nica tenha uma excelente
facil compreensao (McLEISH, 1985, p. 19).
qualidade sonora ou produzir uma obra de fic<;:aopara 0 radio sao
objetivos cuja efetiva<;:aocusta caro. Dito com outras palavras: as
o radio oferece ao ouvinte uma capacidade menor de sele~ao
reportagens e programas criativos feitos em uma emissora custam
que outros meios de comunica~ao. As revistas ou jornais permitem
caro, a boa informa~ao com qualidade custa muito ... Existe outra
escolher entre seus conteudos por meio de uma serie de instru-
forma de fazer radio, porem, indubitavelmente, apresentara uma
qualidade inferior. mentos concretos: sumario, numero de paginas, se~ao etc. 0 leitor
podera escolher aquela noticia ou tema que mais the interessar e
Decididamente, a comunica~ao radiof6nica esta ligada aos
construir uma ordem de acesso a informa~ao adequada a seus gostos
gastos de produ<;:ao,ja que existe uma rela~ao direta entre os dois
e necessidades.
conceitos: a maior possibilidade de inversao em meios de produ-
~ao correspondem, proporcionalmente, m.aiores possibilidades de
o radio, ao contrario, em se tratando de programas inform a-
ampliar e melhorar a comunica~ao. tivos e uma sucessao de noticias ou tern as de cujo conteudo 0
ouvi~te toma consciencia tao-somente no suceder-se dos titulos,
sem ter possibilidade de saber 0 momenta exato da emissao da~
1.4. 0 real e 0 possivel em radio quela noticia que the interessa, nem sua dura~ao ou como sera
apresentada. . ,
Segundo McLeish, no radio, a sele~ao por parte do ouvlll-:e so
A comunica~ao em radio tern de ser real e possivel. De nada
se efetua quando ocorre uma desconexao mental com rela~ao a
serve emitir uma mensagem, se 0 fizermos com c6digos desconhe-
urn tema que nao the interessa ou se move 0 controle para sinto-
cidos para 0 ouvinte. Tampouco seria util adotar urn processo de
nizar outra emissora.
comunica~ao radiof6nica baseando-nos em comportamentos e re-
No meio radiof6nico, s6 e possivel comunicar se houver 0
curs os de outros meios de comunica~ao. Vma das caracteristicas
tempo de emissao necessario. A imprensa pode aumen:ar 0 n~~e-
~undamentais do meio radiof6nico e, como ja foi dito, a fugacidade.
ro de paginas de acordo com a quantidade de informa~ao. 0 rad1O,
A diferen~a de outros meios, como a imprensa escrita - que pode
ao contrario, s6 tern 24 horas ao dia para transmitir. Por essa razao,
ser posta de lado por urn momento para, em seguida, retomar 0
o Formato e os conteudos da comunica<;:ao radiof6nica devem ter
texto e tornar a ler a noticia -, 0 radio imp6e a recep~ao e a
presentes a brevidade e a concisao.
escuta das mensagens no instante preciso de sua emissao. Nesse
John F. Newman, em seu livro Periodismo radiof6nico, ao refe-
sentido, R. McLeish nao deixa margem para equivocos:
rir-se as caracteristicas da informa~ao radiof6nica, fala das limita-
~6es temporais do meio:
A natureza transit6ria do meio radiof6nico exige que 0 ouvinte nao
s6 deva ouvir 0 programa no momento de sua emissao, mas que
Uma noticia que causa impacto normalmente e dada pelo noticiario
tambem deva entende-Io em dita ocasiao. 0 impacto e a inteli-
em uma serie de flashes. Ao contrario, urn s6 artigo de peri6dico
costuma conter varias centenas de palavras. 0 peri6dico dispoe de
espa<;:opara informa<;:aodetalhada, desde que 0 artigo 0 mere<;:a... 0
rep6rter de radio deve possuir os conhecimentos necessarios para
selecionar unicamente fatos significativos... (NEWMAN, 1991, p. 18).
"''''-,
__ 1/
---,,----'
DISCO 1 PASSA PARA FUNDO - LOCUTOR APRESENTA-
DISCO 2 ENTRA COMO FUNDO
Evidentemente, nao e possive! fundir dois sons - discos, pa- A margem desses recursos basicos, existe outra serie de pos-
lavras, efeitos - provenientes da mesma Fonte sonora. sibilidades tecnicas de tratamento e modifica<;ao do som que tam-
DESVANECIMENTO (diz-se tambem solucionar ou perder). bem podemos utilizar na hora de criar determinada paisagem ou
o DISCO Ivai passando para fundo de forma lenta ate que acaba ambiente sonora. Os recursos mais habituais, praticamente ao al-
por desaparecer. cance de qualquer mesa de som, sao os seguintes:
REVERBERA<;Ao. Tambem denominada realimentaqao, pois
que se consegue realimentando 0 aparelho que grava. Consegue-se
urn efeito de amplifica<;ao ou ressonfmcia. Costuma-se utilizar para
Essas tres opera<;oes - encadeamento, fusao e desvanecimen-
simular grandes lugares fechados ou momentos de realiza<;ao de
to -, juntamente com os pIanos sonoros (PP e F), sao as essenciais,
nas quais se baseia a montagem radiof6nica. sonhos ou recorda<;oes.
ECo. Algumas mesas &sp6em de camaras de eco que conse- "0 roteiro - afirma Robert McLeish - e uma 'rede de segurans:a';
guem imitar esse efeito. Tambem se pode obter urn resultado similar voce sabe, pelo menos, 0 que vai dizer, embora 0 roteiro nao the diga
se for utilizado urn segundo gravador que envie com retardamento 0 cxatamente como" (McLEISH, 1985, p. 67), enquanto Pedro Barea
mesmo sinal de gravas:ao,repetindo 0 som de forma controlada. c Roberto Montalvillo escrevem 0 seguinte: "0 que realmente faze-
Esse efeito, combinado com 0 anterior, acentua 0 ambiente mos com 0 roteiro e ordenar todos os elementos da linguagem
onirico ou misterioso.
radiof6nica de acordo com os efeitos que queremos produzir nos
FILTROS. Permitem a equalizas:ao das &stintas frequencias ouvintes" (BAREA & MONTALVILLO, 1992, p. 53). Qualquer uma
do som - graves, medias e agudas - e possibilitam a consecus:ao dessas definis:6es poderia ser considerada valida.
de determinados efeitos: voz metalizada, som telef6nico ou de A mar gem dos recurs os tecnicos, 0 roteiro e 0 elemento es-
receptor de ra&o, simulas:ao de uma conexao feita ao vivo no ambito sencial em que se sustenta a realizas:ao de urn programa de radio.
externo etc.
Estabelece as relas:6es indispensaveis entre as diversas areas que
Existem mais alguns: utilizas:ao do estereo (enviando, por conform am a crias:ao radiof6nica e enumera de forma ordenada
exemplo, diferentes sinais sonoros a cada urn dos canais); mudan- tanto os conteudos quanta os suportes ou Fontes sonoras que serao
s:as de velocidade ou dires:ao das fitas, com 0 que a materia gravada utilizados no processo de emissao ou gravas:ao.
sera reproduzida ao inverso ou em velocidade distinta; emprego de Em sentido geral, e dadas as caracteristicas do radio como
sem-fins ou carac6is (bucles) para a crias:ao de ambientes repetitivos meio de comunicas:ao, 0 roteiro, sobretudo em programas de varie-
ou pertinazes ~tc.
dade realizados ao vivo e sujeitos, portanto, a frequentes modifica-
Tambem, nesse caso, ha uma serie de equipamentos de recen- s:6es, nao passa de mero esquema sobre 0 qual habitualmente e
te implantas:ao - delay (retardador), sintetizadores, sampler (mos- preciso improvisar. Cada programa utiliza urn tipo diferente de
trador) etc. - especialmente adequados para a crias:ao de uma roteiro e cada profissional adota urn modelo pessoal, pelo que e
gama de efeitos ou possibilidades de tratamento sonoro pratica- dificil - a prop6sito de uma serie de convens:6es minim as - es-
mente ilimitadas. tabelecer norm as rigidas sobre as quais seja possivel basear-se.
Toda essa serie de recursos - que tern como objeto a emissao Os roteiros de programas de fics:ao, informativos e especiais
ou gravas:ao do programa - e plasmada no roteiro. sao 0 resultado de tecnicas diferenciadas nas quais primam, em
cada caso, criterios de carater narrativo, jornalistico ou criativo.
Muito embora fas:amos neste capitulo, quase com exclusividade,
refer en cia aos roteiros de continuidade e sua apresentas:ao formal,
existe uma serie de caracteristicas comuns que todos os roteiros
Com referencia ao roteiro de radio, escreveram-se dezenas de devem observar e que poderiamos resumir nas seguintes:
definis:6es, mais ou menos afortunadas, nas quais abundam as refe-
• Que traduzam 0 mais fielmente possivel 0 que se pretende
rencias as partituras musicais, as redes de segurans:a ou ao mitico
fazer.
fio de Ariadne (fio condutor, que serve para guiar).
• Que sejam faceis de ser interpretados pelas pessoas que in-
Jose Javier Munoz e Cesar Gil falam da "narras:ao completa e
tervem no processo de gravas:ao ou emissao (locutores, tec-
ordenada da hist6ria e conteudos do programa, levando em conta as
nicos de controle, responsaveis pela ambientas:ao musical,
caracteristicas do meio ra&of6nico" (MUNOZ & GIL, 1986, p. 55).
realizadores etc.).
• Que seja dotado de praticidade operacional, refletindo em
todo momento 0 estado do programa, a fim de que se possa 1. DISCO MANOLO TENA, CORTE 5, AO SINAL, FUNDE
modificar com facilidade a ordem ou os conteudos. COM:
2. FITA VINHETAS CORTE 3
Para isso, e preciso que sejam observadas algumas conven~6es
tecnicas basicas:
1. As ordens de CONTROLE devem distinguir-se das ordens
do LOCUTOR por meio de margens e recuos que criem uma 5. Nos textos do locutor, nao se aconselha dividir palavras de
separa~ao visual. uma linha para outra, nem separar panigrafos ou frases entre uma
e outra folha.
3.2.2. Chaves da montagem radiofonica PITA 1. Musica com som de cornetas e efeito de caes.
FITA 2. Cavalos.
Na hora de planejar determinada montagem, vale a pena ter CD 1. Disparo.
presentes alguns pontos. Em primeiro lugar, saber exatamente 0
que queremos fazer e para que sera utilizado. Evidentemente, nao Finalmente, sera preciso decidir se os do is locutores que inter-
e a mesma coisa preparar uma inser~ao ou uma trilha de caracte- vem na a~ao iraQ utilizar 0 mesmo microfone, e se havera necessi-
riza~ao que se vai emitir urn ntimero indeterminado de vezes dade de manipular 0 sinal, por meio de filtros, para criar urn am-
quanta elaborar urn breve texto de carater dramatico fazendo alu~ biente de amplidao, ressonancia, eco etc. 0 roteiro, tendo em vista
sao ao tema do dia, que sera utilizado em uma tinica ocasiao. E a montagem, ficaria da seguinte forma:
Eu creio que seja este 0 aspecto mais importante que nos define. 0
MUSICA DE CORN ETAS E EFEITOS DE cAEs EM SP (MG 1) fato de ser urn lugar, dos poucos que ainda restam, onde quase nunca
CASCOS DE CAVALOS, MAIS RELINCHOS, EM PP (MG 2)
LOC. Lady Westley, que surpresa!
existe pressa, aonde sempre se chega a tempo.
LOA. Ver-rne vos alegra, rnilorde? Isto e 0 mais importante, a margem de outro tipo de considera<;6es.
LOC. NU~ dia em que a raposa se rnostra esquiva, e urn prazer contern- A qualidade de vida ... 0 tempo, e vou dizer ... Eu noto que quando
plar urn Ilndo rosto ...
voce vai a outras cidades ... nao sei...
LOA. Galant~ resposta ... Preferi trocar 0 cha das cinco pela ca«;:a.
DISPARO LONGINQUO (CD 1)
... Ah, 0 sinal! Em uma conversa<;ao coloquial, e facil deparar-se com
halbucia<;6es, pausas, duvidas, silencios ... Dessa grava<;ao, 0 conteu-
o ultimo passo consiste, evidentemente, em mesclar todas as do mais significativo seria, evidentemente, a defini<;ao da cidade
Fontes - por meio da mesa de som - para conseguir 0 efeito como urn lugar tranquilo e amistoso. Primeiramente, ha uma in-
desejado. trodu<;ao da qual se pode prescindir e, depois, 0 convidado volta a
Falar sobre 0 tern a, patenteando 0 conceito que acaba de expar.
Poderiamos, portanto, selecionar 0 corte a come<;ar de "Badajoz
e uma cidade ..." ate "aonde sempre se chega a tempo", sem que
mude, absolutamente, 0 sentido do texto. Assim, iriamos comple-
Ate aqui, vimos os fundamentos basicos da montagem. Exis- tando urn esquema previa de roteiro, definindo os cortes e a or-
tern outros tipos de roteiros que apresentam maiar complexidade dem deles em vista da grava<;ao definitiva.
e requerem tecnicas diferentes. A montagem em fita aberta pode ser realizada de duas maneiras:
Suponh~mos a ,elabora<;ao de uma reportagem. Uma vez gra- por repicado ou por corte. Em ambos os casos, convem saber que os
vado 0 matenal, sera preciso selecionar e ordenar os depoimentos
gravadores de estlidio tern, em geral, tres cabe<;as: uma de apagador,
para. obter ~~ fio narrativo coerente. Em vista da montagem, sera
uma de grava<;ao e, finalmente, uma de reprodu<;ao ou leitura (fig. 3).
p~ec~so deCldlr quais as partes a serem eliminadas - seja porque
Com 0 gravador em PLAY - e ajudados pelo c6digo de tem-
na~ mteressam a.o tema abordado, seja para ajustar-se ao tempo
po, conta-voltas ou por uma serie de papeis colocados na fita -,
assmal~do -, e .lzmpar determinados sons incomodos que se hou-
verem l~troduzldo na grava<;ao (uma tosse, urn espirro etc.). buscaremos na grava<;ao 0 corte que propusemos:
_ Vepmos urn exemplo: gravamos uma entrevista, e a transcri-
sua pergunta poderia, de fato, ser respondida de varias maneiras, ou,
<;ao do texto poderia ser a seguinte:
por assim dizer, a partir de perspectivas diversas. Em qualquer urn
Pois bern, na realidade, sua pergunta poderia, de fato, ser respondida dos casos, eu diria que ... EhL. esta cidade ... Badajoz.
de varias maneiras, ou, por assim dizer, a partir de perspectivas diver-
sas. ~m ~ualque~ urn dos casos, eu cliria que ... Eh: ... esta cidade ..., Precisamente nesse lugar parariamos 0 gravador e, manual-
mente - movendo a fita para a frente e para tras -, localizaria-
BadaJoz e uma Cldade onde 0 tempo e me dido de maneira diferente.
Onde alguem sempre tern tempo para deter-se a conversar com os mos 0 lugar preciso onde come<;a a palavra BADAJOZ, que e a
amigos e tomar urn cafe. primeira do bloco que noS interessa.
A partir desse ponto, pode-se ou copiar em outra £ita 0 fragmen- o fragmento previamente selecionado e cortado pode juntar-
to completo, ate "sempre se chega a tempo", ou corta-Io da £ita original. se a outro corte - prendendo 0 principio e 0 final com fita adesiva
N esse caso, e com 0 gravador em posis;:ao de ED rr, assinalare- - ou editar-se em uma fita denominada de continuidade: vao-se
mos 0 comes;:o e 0 final do corte, marcando diretamente na fita ordenando os diversos cortes, segundo 0 roteiro, separados por uma
com urn rotulador, ou me1hor, com urn lapis de cera de cor clara fita neutra (sem suporte magnHico) chamada cauda.
na cabes;:a de reprodus;:ao. ' Em qualquer caso, e preciso esclarecer que 0 modo mais fre-
Depois cortaremos a £ita nos lugares que marcamos, com uma qiiente de montagem, dado que evita 0 corte fisico da fita, e a
faca ou tesouras desmagnetizadas. Muitos gravadores disp6em de uma c6pia ou repicado. A gravas;:ao se degradara no processo - 0 que
regua para edis;:ao,com uma guia para a £ita e urn mecanismo de corte nao ocorre com 0 corte, que trabalha com primeira geras;:ao -,
incorporado. 0 corte e feito em angulo - usualmente de 45 graus- porem a economia de fita e consideravel.
para dispor de uma maior superficie em vista da juns;:ao.Dessa manei- Nesse caso, os cortes vaG sendo copiados na £ita de continuidade,
ra, toma-se quase imperceptive1 se 0 lugar escolhido e correto. ordenados e separados por pausas ou silencios. Os que forem fundi-
dos no roteiro, ou soarem ao mesmo tempo em diferentes pIanos,
devem ser pre-gravados em £itas distintas. 0 roteiro, uma vez acabado
o processo de edis;:ao,£icaria assim a vista da montagem de£initiva:
{
~ ::~I:;~~·.~~~~~:~~.I~~.;~.~.~.~:.~
5'- 10
Lac. ENTREVISTA (entra falando com 0 convidado)
4. PERFIL
Lac. ENTREVISTA (cont.)
5. BATERIA DE PERGUNTAS (gravadas na rua)
Lac. ENTREVISTA (despede)
6. PREFIXO 17' - 27
As primeiras defini<;6es e analises dos generos de carater A partir deste primeiro instrumento, mediante 0 qual e possivel efe-
jornalistico aparecem vinculadas originariamente, segundo Jose Luis tuar uma informac,;ao de atualidade, 0 tema dos generos de carater
Martinez Albertos, ao jornalismo escrito: jornalistico e as considerac,;6escircunstanciais que disso resultam trans-
cenderam outros campos de carater igualmente jornalistico, porem
canalizados por intermedio de urn meio distinto. Fala-se, portanto,
de generos no jornalismo radiofonico, no jornalismo te1evisivo,no Na entrevista pessoal, 0 que se pretende e mostrar a persona-
jornalismo cinematografico etc. etc. lidade, a maneira de ser, 0 talante e a psicologia do entrevistado,
No mesmo livro, Martinez Albertos propoe a seguinte defini<;aode mais por meio de uma conversa do que, propriamente, pela mera
genero: sucessao de perguntas e respostas.
as generos de carater jornalistico poderao ser definidos como as o radio e urn dos poucos meios que permite ao entrevistado
diferentes modalidades da cria<;aoliteraria destinadas a ser divulgadas expressar-se sem mais intermediarios do que as perguntas planeja-
atraves de qualquer meio de difusao coletiva (M. ALBERTO, 1974, das e sem uma excessiva ingerencia tecnica. A Figura do entrevistador
p. 69 e 70). presumidamente agressivo, que corta permanentemente 0 ritmo
da conversa<;ao com notas ou comentarios mais ou menos incisivos
No caso concreto do radio, as modalidades de cria<;ao literaria tera, possivelmente, urn resultado contraproducente.
teriamos de acrescentar os recursos e possibilidades criativas dos Sobre a tecnica da entrevista, existe tambem abundante biblio-
elementos tecnicos, com 0 que os generos radiofonicos poderiam grafia, 0 que denota possivelmente sua complexidade e possibili-
abarcar a totalidade de possibilidades e modos de apresenta<;ao de dades. Aqui iremos nos limitar novamente a expor algumas chaves
determinado tern a ou convidado.A seguir, vejamos alguns dos mais minimas, as quais, seja como for, nao devem ser consideradas mais
comuns. do que meras sugestoes.
o radio e urn meio de comunica<;ao no qual, frequentemente,
e precise trabalhar depress a; nao obstante, e sempre que possivel,
deve-se estudar 0 persona gem, se nao em profundidade, ao menos
em seus aspectos mais determinantes. "Se somente pudesse escre-
ver urn capitulo acerca da entrevista", afirma Hugh C. Sherwood
Sem duvida, a entrevista e uma das estrelas entre os generos
em seu livro A entrevista, "0 escolhido seria este ["Como preparar-
jornalisticos em geral e, muito especialmente, do jornalismo radio-
se para uma entrevista"]. A razao e simples. N ada existe de mais
fonico. Segundo Robert McLeish, seu objetivo e "expor, mediante
importante para 0 exito da maioria das entrevistas do que sua
as proprias palavras do entrevistado, fatos, razoes e opinioes a pro-
prepara<;ao previa" (SHERWOOD, 1976, p. 47). Para isso, e im-
posito de urn tema especifico, de tal forma que 0 ouvinte possa
prescindivel a documenta<;ao: dados biograficos, perfis, ultimas
chegar a uma conclusao sobre a validade do que se esta falando"
entrevistas concedidas, informa<;ao fornecida por amigos ou fami-
(McLEISH, 1985, p. 39).
liares ... Ate detalhes aparentemente superfluos podem ser apro-
Em fun<;ao do objetivo, existem divers as modalidades de en-
veitados mais tarde, no transcurso da conversa<;ao.
trevista; em sentido geral, poderiamos falar de entrevistas de atua-
Nao obstante, esse volume de informa<;oes deve ser utilizado
lidade e entrevistas pessoais.
adequadamente. Uma profusao excessiva de dados, datas e cita-
Nas primeiras, trata-se fundamentalmente de permitir que 0 <;oestextuais pode acabar transformando uma conversa<;ao amis-
entrevistado expresse sua opiniao sobre certos temas ou fatos de tosa em uma especie de interrogatorio. Em geral, convem dirigir-se
interesse gera!. Nesse caso, as perguntas devem ser formuladas com a entrevista, nao com uma rela<;ao minuciosa e inamovivel de per-
o objetivo de conduzir a conversa<;ao pelos diversos aspectos do guntas, mas com algumas anota<;oes, tern as .ou ideias gerais para
tema, trazendo informa<;oes adicionais e observando as contradi- desenvolver. Urn questionario fechado pode oferecer seguran<;a,
<;oes nas quais 0 convidado pode incorrer. mas a custa, possivelmente, de urn resultado truncado e rigido.
Outro aspecto fundamental da entrevista e a atitude de quem conhecer de antemao as entrevistas e gravas;:6es que deverao ser
aprendeu a escutar. Urn problema muito comum, principalmente feitas. Evidentemente, esse pre-roteiro sofrera modificas;:6es a
no comes;:o, esta em que, enquanto 0 convidado responde a uma medida que forem efetuadas as entrevistas, mantendo, porem, ao
pergunta, 0 entrevistador esta preparando mentalmente a seguin- menos nas partes substanciais, a estrutura previamente delineada.
te, fato este que tern como conseqiiencia a perda de informas;:6es Em uma reportagem, tern tanta importancia a seles;:ao ade-
que poderiam dar origem a outras quest6es ou comentarios. Final- quada dos cortes quanta a montagem: musicas, efeitos e sons ori-
mente, e importante formular as perguntas com c1areza, sem mis- ginais devem complementar-se com 0 texto e os depoimentos, para
turar tern as e evitando circunloquios ou delineamentos intricados. conseguir uma narras;:ao compacta e atraente.
Isso no que diz respeito a uma entrevista, por assim dizer, de
carater convencional. Proliferaram, nos ultimos anos, verdadeiras
series de formatos inovadores que enriqueceram notavelmente 0
genero: dramatizas;:6es, questionarios mais ou menos engenhosos,
situas;:6es narrativas e demais delineamentos criativos transforma- o debate seria a analise de determinado tema de interesse geral
ram a entrevista em urn elemento permanentemente aberto a sur- a partir das perspectivas contrapostas e encaradas por especialistas,
presa e extraordinariamente atraente do ponto de vista radiofonico. protagonistas ou implicados nele. Pode ser ilustrado com informes,
dados ou pesquisas, e costuma contar freqiientemente com a partici-
pas;:aoe opiniao dos ouvintes por intermedio do telefone.
Uma das chaves principais nas quais se baseia 0 debate e a
adequada seles;:aodos convidados. 0 apresentador devera limitar-
Se houvesse necessidade de procurar uma definis;:ao de repor- se a conduzir a discussao pelas divers as quest6es de interesse, de-
tagem, poderiamos falar em relato ou exposis;:ao de urn fato cidindo quando se encerra urn tema e quando san introduzidos
noticiavel por meio de testemunhos selecionados e ambientes so- elementos novos.
noros montados de forma ordenada. Normalmente, 0 debate radiofonico costuma ser bidirecional;
A reportagem e urn genero de carater periodico que admite nao obstante, ha certos temas que, por sua complexidade, podem
todo tipo de recursos. Com efeito, sua conceps;:ao poderia, de al- exigir a presens;:a de mais de dois convidados. Nesse caso, convem
gum modo, equiparar-se a de urn programa de radio: pode conter considerar que no radio, devido ao fato de nao poder se contar com
entrevistas, pesquisas, informes, dramatizas;:6es etc. apoio visual, urn numero excessivo de vozes pode acabar suscitan-
Permite diversos enfoques - informativo, descritivo, narrati- do problemas na hora de identificar os diferentes convidados.
vo, dramatico, de interesse humano etc. - e esta aberta a infinida-
des de propostas e possibilidades criativas.
As tecnicas serao divers as, dependendo do tipo de formula
selecionada. Todavia, seja qual for 0 caso, existe uma serie de pau-
tas comuns a todas elas. Assim sendo, 0 primeiro passo consistira, A pesquisa nao seria senao uma mostra de opini6es nas quais
em geral, na definis;:ao dos diferentes aspectos e enfoques do tema. se busca conhecer a reas;:ao,da parte da opiniao publica, diante de
Com todos esses dados, sera elaborado urn pre-roteiro que permita urn fato ou acontecimento determinado. 0 valor dessas pesquisas
e meramente indicativo, motivo pelo qual, evidentemente, elas nao Existem, evidentemente, muitos outros generos - a cronic a,
contem rigor cientifico ou sociologico algum. Em muitos casos, as o documentario, 0 circulo de conex6es etc. - como tambem ge-
secretarias eletr6nicas substituiram a pesquisa de rua, uma vez que neros mistos, que se valem de caracteristicas de uns e de outros
permitem ao ouvinte manifestar sua opiniao por meio do telefone. para criar novos formatos. Com todos esses elementos, sera a
criatividade da equipe do programa 0 elemento ao qual cabera,
finalmente , 0 delineamento de uma estrutura novidadeira e atraente
do ponto de vista do ouvinte.
TRADU<;:AO
Aida da Anuncia~ao Machado
~
Ed~"oyo'a
Titulo original:
Tecnicas de comunicaci6n en radio: La realizaci6n radiof6nica
© 1994 de todas las ediciones en castellano,
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y Editorial Paid6s, SAICF,
Defensa, 599 - Buenos Aires
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ISBN: 84-493-oo24-X
PREPARA<;AO:
Carlos Alberto Barbaro
DIAGRAMA<;AO:
Miriam de Melo
REVISAo:Dayane Cristina Pal, Rita Lopes
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Edi~oesLoyola
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