HARMONIA DE AZ

Por: Fbio Leo

Este trabalho est licenciado sob uma Licena Creative Commons Atribuio -Vedada a Criao de Obras Derivadas 2.5 Brasil. Para ver uma cpia desta licena, visite: http://creativecommons.org/licenses/by-nd/2.5/br/ ou envie uma carta para Creative Commons, 559 Nathan Abbott Way, Stanford, California 94305, USA.

SOBRE O AUTOR

Fbio Leo um dos mais conceituados professores de harmonia de So Paulo. Comeou seus estudos em 1980 e desde ento vem estudando e trabalhando vrios estilos importantes para a formao completa de msicos tipicamente brasileiros, sendo mestre no estudo da guitarra Pop, Jazz, Rock, Blues, Funk e MPB.

No decorrer de seu trabalho foi desenvolvendo um mtodo baseado especificamente nos problemas tcnicos e harmnicos mais comuns de seus alunos e sentiu a necessidade de passar este mtodo para outras pessoas interessadas na arte da msica e que estejam se introduzindo no aprendizado ou especializao de qualquer instrumento.

Portanto este mtodo vem, no para revolucionar mas para auxiliar na formao musical tanto de alunos iniciantes como iniciados, sendo um trabalho de muita importncia para os apreciadores de boa msica.

Denise Brandani

NDICE

CAP. 1 - Intervalos.................................................................................pg 05 CAP. 2 - Trades.....................................................................................pg 07 CAP. 3 - Ttrades...................................................................................pg 08 CAP. 4 - Cifras.......................................................................................pg 10 CAP. 5 - Inverses..................................................................................pg 11 CAP. 6 - Campos harmnicos................................................................pg 13 CAP. 7 - Funo harmnica...................................................................pg 15 CAP. 8 - Cadncias................................................................................pg 16 CAP. 9 - Subdominantes e dominantes individuais...............................pg 17 CAP. 10 - Trtono...................................................................................pg 18 CAP. 11 - Elementos de composio e instrumentao.........................pg 19 CAP. 12 - Anlise harmnica.................................................................pg 20 CAP. 13 - Subdominante menor.............................................................pg 22 CAP. 14 - Progresses harmnicas........................................................pg 23 CAP. 15 - Escala do acorde...................................................................pg 24 CAP. 16 - Cadncia modulatria de engano..........................................pg 30 CAP. 17 - Modalismo............................................................................pg 31 CAP. 18 - Acordes primrios e secundrios..........................................pg 33 CAP. 19 - Transposio modal..............................................................pg 35 CAP. 20 - Emprstimo modal................................................................pg 35 CAP. 21 - Intercmbio modal................................................................pg 32

CAP. 1 - INTERVALOS

Intervalo a distncia entre uma nota e outra.

ESCALA DIATNICA TRADICIONAL

do r mi f sol l si do

C D E F G A B C \/ \/ \/ \/ \/ \/ \/
1 1 1 1 1

CLASSIFICAO DE INTERVALOS Os intervalo tem nome e sobrenome. Exemplo de nome: do r mi f C D E F = intervalo de quarta
1 2 3 4

Exemplo de sobrenome : justo, aumentado, maior, etc.

Segue abaixo uma tabela de classificao.

FAMLIA DOS INTERVALOS JUSTOS

Mais que diminuto Diminuto

Justo
Quarta 2 T=11 Quinta 3 T Oitava 6 T

Aumentado

Mais que aumentado 3T 4T 7T

1 T 2T 5T

2T 3T 5T

3T 4T 6T

FAMLIA DOS INTERVALOS MAIORES

Diminuta 0T 1T 3T 4T

Menor T 1T 4T 5T

Maior Segunda 1 T=9 Tera 2 T Sexta 4 T=13 Stima 5 T

Aumentado 1T 2T 5T 6T

Mais que aumentado 2T 3T 5T 6T

Exerccio sugerido : Escrever todos os intervalos em todos os tons possveis.

CAP. 2 - TRADES

Uma trade constitui-se de uma fundamental (nota do baixo), uma tera (maior ou menor) e uma quinta (justa, diminuta ou aumentada). Uma trade pode ser construda de quatro formas diferentes:

TRADE MAIOR- Fundamental 1

Tera maior 3 Quinta justa 5

Exemplo : C E G

TRADE MENOR - Fundamental 1

Tera menor 3b Quinta justa 5

Exemplo: C Eb G

Cm

TRADE DIMINUTA - Fundamental 1

Exemplo: C Tera menor 3b Eb Quinta diminuta 5b Gb

Cmb5

TRADE AUMENTADA - Fundamental 1

Exemplo: C Tera maior 3 E Quinta aumentada 5# G#

C+

Exerccio sugerido : Escrever e tocar todas as quatro trades possveis em todos os tons na seguinte ordem - C F Bb Eb Ab Db F# B E A D G

CAP. 3 - TTRADE

Uma ttrade constitui-se da unio de uma trade (maior, menor, diminuta ou aumentada) com uma quarta nota desejada que no esteja presente na trade. Exemplo 1: C E G B

C 7 +

A juno da trade maior de Do com a nota Si gerou um acorde de Do maior com stima maior.

Exemplo 2 : C Eb G Bb

Cm7

A juno da trade menor de Do com a nota Si bemol gerou um acorde de Do menor com stima.

Exemplo 3 : C E G Bb

C 7

A juno da trade maior de Do com a nota Si bemol gerou um acorde de Do com stima, tambm conhecido como acorde dominante.

Exemplo 4 : C Eb Gb Bb

b5

Cm

A juno da trade diminuta de Do com a nota Si bemol gerou um acorde menor com quinta diminuta e stima.

Os exemplos anteriores foram apenas com stimas, isso no quer dizer que no possamos utilizar outras notas para somarmos no acorde ( 9, 11, 13, 4#, 9b, etc). Tambm chamamos essas notas de cores ou tenses.

Exerccio sugerido: Montar todas as ttrades possveis e imaginveis em todos os tons. Use a sua criatividade.

CAP. 4 - CIFRAS

A cifragem uma maneira de facilitar a escrita da harmonia musical, mas para isso necessrio conhecer alguns requisitos bsicos de sua construo que pode variar de pas para pas. Abaixo segue uma tabela Brasil / EUA. Nome das tenses
Nona maior Quarta justa Stima maior Quarta aumentada Quinta diminuta Quinta aumentada Sexta maior Tera menor

Brasil 9 4 7+ 7M 4+ 55+ 6 m

EUA 9 4 sus maj 7 4# 5b 5# 6 m ou -

Cifragem mais especfica: Cifragem escrita C9 C add 9 C ommit 5 Co Co7 C Como se deve tocar a cifra
Trade maior de Do com a stima e a nona Trade maior de Do apenas com a nona Trade maior de Do sem a quinta Trade diminuta de Do com sexta Trade diminuta de Do com sexta Trade maior de Do com stima maior

Observao importante : C 7+ no pode ser confundido com C + 7. C 7 + = Trade maior de Do com stima maior. C + 7 = Trade Aumentada de Do com stima menor. Exerccio sugerido: Consultar vrias partituras de diferentes estilos e pases para perceber as diferenas e sutilezas nas cifragens.

CAP. 5 - INVERSES

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Uma inverso se constitui quando a fundamental no est presente no baixo*, isto , quando a tera, a quinta ou a stima estiverem na regio mais grave do instrumento o acorde estar automaticamente invertido. Exemplo: C E G Bb E G Bb C G Bb C E Bb C E G

C 7

Acorde na posio fundamental

C 7/ E

Acorde na primeira inverso com Mi no baixo.

C 7/ G

Acorde na segunda inverso com Sol no baixo.

C 7 / Bb

Acorde na terceira e ltima inverso com Si bemol no baixo.

Observaes: 1 - As notas das inverses podem ser utilizadas na ordem que voc preferir, respeitando apenas a nota do baixo. Exemplo: E G Bb C

E Bb G C

E C Bb G

E G C Bb

C 7/ E

* Entende-se por baixo a nota mais grave do acorde.

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2 - Toda vez que houver choque de segunda menor na ponta do acorde deve-se substituir a nota* para que o mesmo no ocorra. Exemplo: C7+/E = E G B C Substituio possvel: C6/E = E G A C

- Choque de segunda menor.

- No houve choque de segunda menor.

Exerccio sugerido: Montar todas as inverses possveis em todos os tons na seguinte ordem - C, F, Bb, Eb, Ab, Db, F#, B, E, A, D, G.

* A stima maior e a sexta maior so permutveis, ou seja, podem ser substitudas quando necessrio.

CAP. 6 - CAMPOS HARMNICOS

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Entende-se por campo harmnico uma seqncia de acordes que se combinam entre si e so provenientes da mesma escala que os gerou.

Observao: Todos os exemplos a seguir sero colocados na tonalidade de Do ou L menor*, sendo assim recomendvel ao aluno que refaa todos os exemplos nas seguintes tonalidades - C, F, Bb, Eb, Ab, Db, F#, B, E, A, D, G.

Exemplo de campo harmnico maior:

C7+ Dm7
I II

Em7 F7+ G7 Am7 Bm7

III IV V VI VII 5b

Exemplo de campo harmnico menor natural (relativo):

Am7 Bm7
I II 5b

C7+ Dm7 Em7 F7+

III IV V VI

G7
VII

Exemplo de campo harmnico menor harmnico:

Am7+ Bm7 C7+ Dm7

I II
5b

E7
V

F7+ G# o
VI VII

III 5#

IV

* Sempre que formos montar os campos harmnicos menores devemos antes montar todos os maiores e depois conseguirmos todos os campos harmnicos menores pelo sexto grau relativo dos maiores, por isso usei no exemplo L menor relativo de Do maior.

Exemplo de campo harmnico menor meldico:

13

Am7+ Bm7 C7+ D7

I II III 5# IV

E7
V

F#m7 G#m7
VI
5b

VII 5b

Exerccio sugerido: Montar todos os campos harmnicos em todos os tons na seqncia j indicada no captulo.

CAP. 7 - FUNO HARMNICA

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A funo harmnica acontece quando dois acordes possuem caractersticas sonoras semelhantes, ento surge a possibilidade deles serem substitudos entre si. A tabela abaixo mostra cada acorde com sua respectiva funo.

ESCALA

TNICA

SUB DOMI NANTE

TNICA

SUB DOMI NANTE

DOMI NANTE

TNICA

DOMI NANTE

MAIOR

C7+ Cm7+ Cm7 Cm7+

Dm7 Dm7 5b Dm7 5b Dm7

Em7 Eb7+ 5# Eb7+ Eb7+ 5#

F7+ Fm7 Fm7 F7

G7 G7 Gm7 G7

Am7 Ab7+ Ab7+ Am7 5b

Bm7 5b Bo Bb7 Bm7 5b

MENOR HARMNI CO MENOR NATU RAL MENOR MELDICO

Exerccio sugerido: substituir os acordes com a mesma funo em msicas j estudadas para sentir as diferenas de brilho.

Lembre-se o ouvido tem que ser seu melhor aliado, pois se uma substituio no agradar, teoricamente ela pode estar certa mas na prtica No.

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CAP. 8 - CADNCIAS

Cadncias so seqncias de acordes pr estabelecidas que funcionam bem. Segue-se abaixo as cadncias mais utilizadas.

1- Msica erudita: I IV V 2- Blues : I 7 IV 7 V 7 3- Jazz : II m 7 V 7 I 7 + 4- Bossa Nova : II m 7 V 7 I 7 + 5- Rock e Pop : I IV V 6- Funk : I 7 IV 7 V7

7- MPB : I IV V, II m 7 V 7 I 7 +, I 7 IV 7 V 7 8- Cadncia Plagal: I 7+ IV 7+ I 7+

Exerccio sugerido: Descobrir em msicas conhecidas de diversos estilos as vrias cadncias conhecidas neste captulo.

Exerccio sugerido 2 : Compor msicas usando as cadncias conhecidas no captulo. Seja criativo.

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CAP. 9 - SUBDOMINANTES E DOMINANTES INDIVIDUAIS

Subdominante: o acorde subdominante aquele que nos prepara para a tenso que vir no acorde dominante. Os acordes subdominantes so os II e IV graus da escala, sendo ela maior ou menor.

Dominante: o acorde dominante o acorde mais tenso da escala. O acorde dominante sempre o V 7 da escala, sendo ela maior ou menor.

Dominante individual: sempre que tivermos um acorde de repouso ( I 7 +, II m 7, III m 7, IV 7 +, VI m 7 ) poderemos ter seu dominante individual, acrescido tambm do seu subdominante.

Exemplo 1: C7+ I

Am7 II do V

D7 V do V

G7 V

Exemplo 2: E m 7 5b A7 II do II V do II

Dm7 II

G7 V

C7+ I

Exemplo 3: E7 A7
V do V do V do V V do V do V

D7 V do V

G7 V

C7+ I

Exerccio sugerido: Descobrir em vrias msicas de diversos estilos as dominantes e subdominantes individuais.

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CAP. 10 - TRTONO Subentende-se por trtono o intervalo de quarta aumentada ou quinta diminuta que compe o acorde de dominante. O trtono de G 7 B e F que pode ser utilizado invertido como F e B, gerando outros acordes. Exemplo: G B D F

G7

B F A D

G 7/ B
9

Bm7
5b

Podemos observar que com a inverso do trtono conseguimos outro acorde mais com a mesma caracterstica.

Ab B Eb F

9b

G7
5#

Ab m 6

Esta substituio uma das mais comuns e conhecida como subV.

Exerccio sugerido : Utilizando-se de qualquer trtono, montar o mximo de acordes possveis.

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CAP. 11 - ELEMENTOS DE COMPOSIO E INSTRUMENTAO

Elementos de composio : 1- Harmonia: Acompanhamento da composio. 2- Fraseologia: A melodia da composio. 3- Ritmo: A pulsao. (rpido, lento, mdio) 4- Forma: Quantas vezes a melodia ir se repetir, como ser a melodia do refro, etc. 5- Contra ponto: melodia que compe a msica mas no atrapalha a melodia principal, servindo apenas de ornamento. 6- Timbre: Muita densidade, pouca densidade, mais grave, menos agudo, etc. 7- Dinmica: Onde a composio dever ter mais volume, mais intensidade, menos brilho, etc. 8- Articulao: Como a melodia dever ser executada. Mais legado, menos estacato. 9- Andamento: A velocidade que a msica deve ser executada, podendo variar de trinta a trezentos bits.

Instrumentao: 1- Disposio dos instrumentos no palco para que cada instrumento possa demonstrar suas caractersticas com mais eficincia. 2- Intensidade: a intensidade que a composio dever ser executada, mais felling, menos volume, etc.

Exerccio sugerido: Ouvir msica clssica e jazz percebendo a sutileza da composio.

O autor sugere jazz, blues e msica clssica por entender que os grandes mestres na arte de dinmicas, timbres e outros esto nessas reas.

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CAP. 12 - ANLISE HARMNICA A anlise harmnica serve para entendermos como foi pensada a composio. Segue-se abaixo os procedimentos bsicos para analisar e entender qualquer estilo musical. Procedimentos para anlise : 1- Determinar a tonalidade. 2- Encontre os acordes pertencentes ao tom e numere-os com algarismos romanos. 3- Os acordes que no forem pertencentes ao tom, na maioria das vezes sero dominantes e subdominantes individuais (assunto tratado no captulo 9). 4- Pode existir ainda dominantes e subdominantes secundrias que no resolvam, as chamadas cadncias de engano.

Exemplo : Gm7 C7 II doIV VdoIV Cadncia de engano Am7 D7 IIdoV VdoV Cadncia de engano Dm7 II G7 V C7+ I

5- Descobrir qual cadncia foi utilizada pelo compositor: I IV V, II V I, etc.

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6- Descobrir a forma da melodia em relao harmonia. Abaixo segue-se uma tabela com algumas formas popularizadas.

JAZZ 32 compassos divididos em 4 sries de 8 compassos utilizando formato A A B A . Utilizam-se tambm muitas vezes dominantes e subdominates individuais.

BLUES / FUNK 12 compassos utilizando a cadncia I 7 IV 7 V7 dispostos de forma bem livre. Utiliza-se tambm, muitas vezes dominantes e subdominantes individuais.

ROCK / POP Na maioria das vezes utiliza-se nmero de compassos livre, podendo tambm utilizar forma de 32, 16, 12 ou 8 compassos.

Exerccio sugerido : Analisar msicas de diversos estilos, utilizando os conceitos do captulo.

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CAP. 13 - SUBDOMINANTE MENOR O conceito de subdominante menor consiste em substituir o IV grau da escala por um grau menor com sexta. Partindo da utilizao e inverso destas notas conseguiremos acordes substitutos. Exemplo: F7+ IV Fm6 Em7 A7 Sub II do II V do II dominante menor Bb 7 VII b com 7 Em7 A7 II do II V do II Dm7 II G7 V C7+ I

F7+ IV

Dm7 II

G7 V

C7+ I

F 7 + Ab m 7 + IV VI b com 7+ F7+ IV Db 7 + II b com 7 + Dm7 5b II m com 7 5b

Em7 A7 II do II V do II

Dm7 II

G7 V

C7+ I

Em7 II do II

A7 V do II

Dm7 II

G7 V

C7+ I

F7+ IV

Em7 II do II

A7 V do II

Dm7 II

G7 V

C7+ I

F 7 + Fm 7 Bb 7 Em7 IV II V II do II do III b

A7 V do II

Dm7 II

G7 V

C7+ I

Exerccio sugerido: utilizando os conceitos aprendidos no captulo subdominantes menores, substituir o IV menor pelas opes propostas.

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CAP. 14 - PROGRESSES HARMNICAS

Progresses harmnicas so encadeamentos de acordes que se caracterizam por possuir uma seqncia bsica e um eixo no baixo responsvel pelo encadeamento.

Exemplo :

Dm7 G7

C7+ 4#

F#m7 B7

E7+ 4#

Bbm7 Eb7

Ab7+

O eixo desenvolve-se por 4#.

Exerccio sugerido: Analisar em Standars de Jazz descobrindo progresses harmnicas.

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CAP. 15 - ESCALA DO ACORDE

Venho com este captulo apresentar ao aluno as escalas mais utilizadas por msicos de todo o mundo. Escalas pentatnicas so escalas utilizadas em estilos como Blues, Funk, Rock e Jazz. Segue-se abaixo um exemplo na tonalidade de C.

C Eb F F# G Bb
As notas grifadas so os chamados Blue Notes. O F#, no caso acima, uma das notas mais importantes da escala e ao mesmo tempo uma nota de passagem, sendo evitvel o repouso ou finalizao de frase sobre a mesma.

Modos gregos so escalas de sete notas e tm sete modos diferentes. Segue-se abaixo as respectivas escalas com os respectivos nomes. As notas grifadas so as notas de passagem que devem ser evitadas, mas no excludas por causarem choques com a harmonia quando repousamos nelas. As escalas que no tiverem notas grifadas so escalas que no tem notas a evitar, portanto so melhores escolhas na hora de improvisar.

Modo Jnico: C D E F G A B 1 9 3 4 5 6 7+

Modo Drico: D E F G A B C 1 9 3b 11 5 6 7

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Modo Frigio: E F G A B C D 1 2b 3b 11 5 6b 7

Modo Ldio: F G A B C D E 1 9 3 4# 5 6 7+

Modo Mixoldio: G A B C D E F 1 9 3 4 5 13 7

Modo Aelio: A B C D E F G 1 9 3b 11 5 6b 7

Modo Lcrio: B C D E F G A 1 2b 3b 4 5 b 6b 7

Escala menor meldica( bachiana ): as escalas menores meldicas tm sinnimos mais popularizados que os nomes genricos segue-se ento, esquerda os nomes genricos e direita os sinnimos.

Modo Jnico 3b: C D Eb F G A B 1 9 3b 4 5 6 7+

Meldica menor

Modo Drico 2b: D Eb F G A B C 1 2b 3b 4 5 6 7

25

Modo Frgio 1b: Eb F G A B C D 1b 9 3 4# 5# 6 7+

Ldio aumentado

Modo Ldio 7b: F G A B C D Eb 1 9 3 4# 5 13 7

Mixoldio 4#

Modo Mixoldio 6b: G A B C D Eb F 1 9 3 4 5 6b 7

Meldica maior

Modo Aelio 5b: A B C D Eb F G 1 9 3b 11 5b 6b 7

Lcria 2#

Modo Lcrio 4b: B C D Eb F G A 1 9b 9# 3 5b 5# 7

Alterada

Escala menor harmnica: a escala menor harmnica inicia-se sob o modo Aelio, diferentemente das anteriores.

Modo Aelio 7 +: A B C D E F G# 1 9 3b 4 5 6b 7+

Modo Lcrio 6#: B C D E F G# A 1 2b 3b 4 5b 6# 7

Modo Jnico 5#: C D E F G# A B 1 9 3 4 5# 6 7+

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Modo Drico 4#: D E F G# A B C 1 9 3b 4# 5 6 7

Modo Frgio 3#: E F G# A B C D 1 2b 3 4 5 6b 7

Modo Ldio 2#:

F G# A B C D E 1 2# 3 4# 5 6 7+

Modo Mixoldio 1#: G# A B C D E F 1# 9b 9# 3 5b 5# 6

Diminuta

Escalas simtricas : Estas escalas so formadas por um ou dois intervalos que se repetem simetricamente. Segue-se abaixo exemplos destas escalas.

Modo Diminuto dominante: C D Eb F Gb Ab A B (Dim-Dom) 1 9 3b 4 5b 5# 6 7+

Modo Dominante diminuto: C Db Eb E F# G A Bb (Dom-Dim) 1 9b 9# 3 11# 5 13 7

Modo Tom-inteiro: C D E F# G# Bb 1 9 3 5b 5# 7

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RESUMO Escalas que no tem Avoids (Avoids choque de 2 menor) Xm7 - pentatnica - drico ( c.h. maior) Xm7(b5) - lcrio 9M (c.h. m. melodico) Xm7+ - jnio 3m (c.h. m. melodico) X7+ - ldio (c.h. maior) - ldio 9 aum. (c.h. m. harmnico) X7 pentatnica ldio b7 ou mixo #4 (c.h.m. meldico) Alterada (c.h.m. meldico) Diminuta (c.h.m. harmnico) Escala de tons inteiros Debussy (escala simtrica) Escala Dom. Dim. (escala simtrica)

X ou Xdim7 - escala Dim. Dom. escala simtrica

Escala dos acordes Xm7 Xm7(b5) pentatnica drico (c.h. maior) frgio (c.h.maior) elio (c.h. maior) drico 9menor (c.h. m. meldico) drico #4 (c.h.m. harmnico) lcrio (c.h. maior) lcrio 9 maior (c.h.m. meldico) Alterada (c.h.m. meldico) Lcrio 6M (c.h.m. harmnico)

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Xm7+

- jnio b3 (c.h.m.mellico) - Elio 7M (c.h.m. harmnico)

X7+

jnio (c.h. maior) ldio (c.h. maior) ldio #5 (c.h.m.meldico) jnio #5 (c.h.m.harmnico) ldio #9 (c.h.m.harmnico)

X7

pentatnica mixoldio (c.h. maior) ldiob7 ou mixo#4 (c.h.m. meldico) mixo b6 (c.h.m.meldico) alterada (c.h.m. meldico) mixi b9/b13 ou frgio 3M (c.h.m.harmnico) diminuta (c.h.m.harmnico) escala Dom. Dim. (escala simtrica) escala de tons inteiros (escala simtrica)

X ou Xdim7

- diminuta (c.h.m.harmnico) - escala Dim. Dom. (escala simtrica) - inverter o trtono para achar o acorde de dominante

Exerccio sugerido: escrever e tocar todas estas escalas em todos os tons possveis.

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CAP.16 CADNCIA MODULATRIA DE ENGANO.

Este tipo de cadncia nada mais do que um II V que no resolve-se em nenhum acorde pertencente ao tom original da composio.

Exemplo:

F7+ IV

Cm7 F7 cadncia modulatria de engano

Dm7 G7 II V

C7+ I

Exerccio sugerido: Analisar composies conhecidas e observar a presena da cadncia abordada no captulo.

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CAP. 17- MODALISMO

Msica modal (Modalismo) nada mais do que composio escrita partir de um modo. No primeiro exemplo do captulo utilizarei o BLUES como instrumento de explicao.

BLUES
O BLUES uma das formas mais populares de msica modal, tendo a escala PENTATNICA o seu modo caracterstico. Utilizando-se da cadncia C , F , G como exemplo de harmonia os escravos americanos, que tinham a escala pentatnica na cabea desde criana, juntaram as notas do modo harmonia da msica erudita.

Exemplo:

Modo- C Eb F F# G Bb

+
C I F G IV V

C7 F7 G7 I IV V

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Segue-se abaixo algumas das mais utilizadas harmonizaes de BLUES.

1) C7 / F7 / C7 / C7 / F7 / F7/ C7 / C7 / G7 / F7 / C7 / G7 2) C7 / C7 / C7 / C7 / F7 / F7 / C7 / C7 / G7 / G7 / C7 / G7 3) C7 / F7 / C7 / C#m7 F#7 / F7 / F#0 / C7 B7 / Bb7 A7 / D7 / G7 / C7 A7 / D7G7/ 4) C7 / Dm7 G7 / C7 / C#m7 F#7 / F7 / F#0 / C7 B7 / Bb7A7 / D7 / G7 / C7 D#7 / D7 C#7

Exerccio sugerido: Compor novas formas de harmonizao de BLUES, utilizando os conceitos deste e dos demais captulos j estudados.

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CAP. 18 ACORDES PRIMRIOS E SECUNDRIOS

Antes de tratarmos do assunto principal, importante observarmos cada modo e sua nota caracterstica correspondente. Drico - 6 Frgio 2b Ldio 4# Mixoldio 7 Aelio 6b Lcrio 5b

Acorde primrio: entende-se por acorde primrio aquele que contm a nota caracterstica do acorde na sua Fundamental, Tera, ou Quinta.

Exemplo:

Dm6 Drico 1D 3b F 5A 6B

Bm7 1B 3b D 5 F# 7A

E7+ 1E 3 G# 5B 7+ D#

G7 1G 3B 5D 7F

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Acorde secundrio: entende-se por acorde secundrio aquele que contm a nota caracterstica do acorde na sua stima, nona, ou dcima primeira.

Exemplo:

Dm6 Drico 1D 3b F 5A 6B

C7+ 1C 3E 5G 7+ B

Asus9 1A 4D 5E 7G 9B

F#m11 1 F# 3b A 5 C# 7E 9 G# 11 B

Exerccio sugerido: descobrir todos os acordes primrios e secundrios de todos os modos em todos os tons possveis.

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CAP. 20 - TRANPOSIO MODAL

A transposio modal ocorre quando, temos em uma composio um modo e vrios tons. Exemplo: Dm7 / Dm7 / Dm7 / Dm7 / Fm7 / Fm7 / Dm7 / Dm7 / O modo em questo Drico mas, temos o tom de D e F.

CAP. 21 EMPRSTIMO MODAL

Uma seqncia de acordes primrios de um modo qualquer repete-se em algum momento da composio. Est a o emprstimo modal. Exemplo: Dm7 G7 / Dm7 G7 / Dm7 G7 / Dm7 G7 / D6 / A#0 / Am7 / D7 / G7+ Emprstimo modal do modo Drico de r menor.

CAP. 22 INTERCMBIO MODAL Trata-se de um emprstimo modal constante de outros modos. Exemplo: Dm7 G7 / Fm7 Bb7 / Dm7 G7 / C7+ Intercmbio modal Exerccio sugerido: analisar msicas que os assuntos tratados no captulo.

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