O DISCURSO DO SUJEITO COLETIVO E O DOCUMENTRIO.

NOVAS POSSIBILIDADES NA ERA DIGITAL

Josias Pereira 1 - erdfilmes@uol.com.br Thlita Coelli 2 Paula Tortola 3 Fernando Lefevre. 4 Categoria de Apresentao: Comunicao Oral

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Mestre em educao, Documentarista, roteirista, professor e Pesquisador da FACNOPAR Aluna de Comunicao da FACNOPAR 3 Aluna de comunicao da FACNOPAR 4 Doutor e Pesquisador da USP - Um dos criadores do Discurso do Sujeito Coletivo

Resumo: Neste trabalho iremos debater como o documentrio contemporneo vem sobrevivendo nova esttica do sculo XXI. O valor do documentrio est resumido a matria jornalstica? E a linguagem evoluiu ? Como o Discurso do Sujeito coletivo pode contribuir na realizao do documentrio contemporneo.

Palavras-chave: Documentrio, Discurso do Sujeito Coletivo, subjetividade

Todas as pessoas que entram em contato com a realidade social constroem representaes desta realidade em suas cabeas. Cada um de nos forma juzos de valor a respeito do mundo, seus personagens, acontecimentos e fenmenos e acredita que esses juzos correspondem a verdade,ou seja: a verdade de cada um a idia do real que cada pessoa cr ser a mais fiel ao que efetivamente existe. Muito Alm do Jardim Botnico Carlos Eduardo Lins da Silva (1985)

A sociedade est passando por transformaes estruturais, novas formas de organizao social esto surgindo, mudando as estruturas de poder. O documentrio, que sempre foi um gnero que apresenta para a sociedade um questionamento, esta passando por mudanas, com a chegada de novos diretores, que tem em seu acervo cultural, apenas a linguagem televisiva. Como ento este gnero esta se adaptando? Como est sobrevivendo no mundo digital? Como os novos diretores que no tem na linguagem cinematogrfica sua marca registrada esto produzindo? A introduo das NTICs na sociedade vem acelerando mudanas no mbito poltico, cultural e social. Uma delas vem de encontro poltica internacional da globalizao, o surgimento da banda larga e da possibilidade de assistir vdeos distncia, proporcionado por sites como o you tube foi uma revoluo silenciosa iniciada em 2005 pelos amigos Chad Hurley e Steve Chen. A mudana realizada contribuiu para que o espectador saia da rea da passividade, esperar um titulo ser escolhido para entrar na grade de uma emissora. O espectador s poderia assistir o que a emissora desejasse, devido a contratos ou poltica interna. Assim, ficvamos a merc das emissoras. Com as mudanas na tecnologia e com a contribuio de sites de exibio de vdeos e troca de filmes via Internet, muitos filmes comearam a ser vistos, muitos curtas, a maioria amadores, comearam a se espalhar pela rede mundial de computadores. Outro fator importante para o crescimento dos sites de exibio foi o desenvolvimento em 1994 da tecnologia de vdeos digitais. Empresas como Sony e Panasonic criaram cmeras de qualidade com preos diferenciados do broadcasting 5 ,

Transmisso de sinal (udio ou vdeo) dentro dos padres nacionais para recepo de qualidade pelo espectador.

so as cmeras consumer 6 . Com a juno de cmeras de qualidade, equipamentos de edio a baixo preo e Internet com banda larga e o surgimento do streaming 7 de vdeo, da inicio a revoluo dos documentrios do sculo XXI O documentrio um gnero que para muitos sinnimo de chatice em funo dos documentrios etnogrficos exibidos pelas emissoras de Tv na dcada de 70 e 80, neste tipo de documentrio o pesquisador atravs de um off 8 , voz de DEUS, explicava o que estava acontecendo com um ar de sabedoria. Narrando, explicando o filme inteiro. Na dcada de 50 documentaristas americanos mudaram esta tcnica reformulando o documentrio. E os atuais diretores contam com equipamentos de baixo custo e alta tecnologia. So diretores oriundos de escolas de cinema que comeam a revoluo da linguagem do documentrio. Nos site vemos outro tipo de diretores, em grande parte adolescentes que no conhecem a estrutura narrativa cinematogrfica ou teatral e tem na Tv sua nica escola audiovisual. Alguns destes novos realizadores de vdeo digital (Silva, J.P. 2007) nem tem conhecimento da linguagem audiovisual e realizam seus vdeos de modo intuitivo. Estes diretores, em boa parte, apresentam apenas na TV sua socializao para linguagem do documentrio e no telejornal e nas reportagens especiais o modelo de como fazer uma edio, dirigir e produzir um documentrio. Segundo Harvey, (1992), as ordenaes simblicas do espao e do tempo fornecem uma estrutura para a experincia mediante a qual aprendemos quem ou o que somos na sociedade. A crescente insero da Tecnologia de Informao nas atividades humanas est criando novos paradigmas sobre os relacionamentos humanos, e porque no uma nova socializao, a mdia. Segundo Luckmann (2000) a socializao primaria realizada com afeto, emoo, diferentemente da socializao secundaria. E as NTICs conseguem emocionar sem impor, pois deixa a pessoa livre para escolher, mudar, alterar. Contribuindo assim para socializao do espectador. Para Baudrillard, ao invs do econmico ser o determinante da vida social, a cultura passa a ser o elemento principal das relaes sociais, atuando, inclusive, sobre o significado dos aspectos econmicos, e, por conseguinte, no seu poder de influenciar a dinmica das sociedades. (BAUDRILLARD, 1995). O Cinema O cinema surge como uma evoluo tecnolgica. Os irmos Lumiere em 1895 realizam o primeiro registro de imagem em movimento, com a captao de imagens de trabalhadores saindo da fabrica da famlia Lumiere na cidade Francesa de Lyon. Os irmos deixaram a cmera parada focalizando os trabalhadores andando, saindo da
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Equipamento feito para o consumidor, mais simples de operar e de qualidade mediana.

uma tecnologia que permite o envio de informao multimdia por meio de pacotes. Assim no h necessidade de baixar o arquivo, udio ou vdeo para o seu computador, voc pode assistir ou ouvir enquanto o computador ainda esta lendo os dados graas ao buffer ( uma pequena rea de memria que armazena os dados) 8 tcnica utilizada no cinema e no telejornal, quando um narrador, fora do ambiente apresentado descreve ou apresenta ao espectador a cena, sem estar nela.

fabrica. Os irmos lumiere no fascnio de sua experincia retrataram vrios aspectos que hoje podemos chamar de documentos audiovisuais. J o ilusionista Mlis viu no cinema uma maneira de dar continuidade a sua profisso. E fez da nascente tecnologia um suporte para apresentar suas modificaes da realidade, de modificar, criar iluso. Isso fica claro em filmes como Le Voyage dans la lune ("Viagem Lua") de 1902. A nova tecnologia, o cinema, passa a ser usado de modo comercial para produo de curtas, mas ainda em espaos de tempo curto. Ate que Griffith comea a criar um novo tempo, o tempo flmico, uma nova linguagem surge com a desarticulando do real. E o cinema sai da mera funo de registro e passa a ser arte. Com o longa metragem de 1915 O surgimento de uma Nao Griffith da inicio ao cinema clssico americano com a estrutura narrativa, enquanto isso comercialmente o documentrio deixado de lado. A fico encanta mais que a realidade.

O Documentrio O Documentrio um gnero cinematogrfico que se caracteriza pelo compromisso com a explorao da realidade. No representa a realidade como ela , mas do ponto de vista de um diretor. O documentrio, assim como o cinema de fico, uma representao parcial e subjectiva da realidade, documentrio no a realidade, apenas retrata um assunto real uma realidade midiada. O primeiro filme a ser considerado um marco histrico do gnero O esquim de (1922) de Robert Flaherty. O que destacou o filme dos demais de viagens feitos na poca o fato de ele incorporar s imagens naturais estratgias prprias da narrativa ficcional. A criao do termo documentrio creditada ao escocs John Grierson pioneiro no estudo do documentarismo e criador da escola britnica de documentrios, conhecida como a primeira no mundo a se dedicar ao estudo do assunto. Grierson no acredita na abordagem extica, etnogrfica e prope a aproximao com o mundo que est sua volta, em meio aos problemas econmicos e sociais como desemprego, pobreza, explorao da mo-de-obra e outros. Podemos dizer que : Escola Flahertyana Uso do documentrio como antropologia visual, etnogrfico ligado pesquisa, analise e registro dos fatos Escola Griersoniana uso do documentrio como denuncia social, contribuindo para um mundo melhor Grierson acredita que o documentrio tem um potencial educacional sobre as massas, podendo ser utilizado para superar problemas econmicos, sociais ou polticos atravs da conscientizao das pessoas a respeito de suas responsabilidades como cidados. Ele foi responsvel pelo reconhecimento da produo flmica enquanto produo autoral especfica na Inglaterra dos anos de 1930. Na Rssia, na dcada de 20, foram realizadas pesquisas sobre o cinema, destacamos Dizga Vertov que cria o chamado cimena direto, ou cinema verdade que se empenha em captar, sem fins didticos a realidade, e procura reproduzir o que o diretor julga ser realidade. De suas pesquisas resulta o filme O homem e a cmera uma obra prima sobre montagem e enquadramento.

A Narrativa no Documentrio No documentrio a construo narrativa aponta para o ponto de vista do diretor. A esttica e a linguagem audiovisual so deixadas em segundo plano e o discurso valorizado em detrimento do belo. Muitas criticas realizadas ao modelo Griersoniana de se fazer documentrio a subjetividade do diretor em cena. A imagem no retrata apenas a beleza esttica ou o plano perfeito, mas esto a servio de uma narrativa, onde o importante o entendimento do tema, a compreenso do que o diretor deseja apresentar, a viso do diretor sobre o que a verdade, por isso que chamamos de uma verdade midiada . Muitas vezes h a inverso da esttica para que o espectador veja e sinta um ponto de vista que geralmente a grande imprensa no apresenta. Imagens fortes e pontos de vistas diferentes. Em 1929, com o surgimento do som no cinema, o documentrio ganha mais fora com outro elemento de narrativa. O som passa a ser incorporado e usado pelos diretores. Porm, outro problema apresentado, como fazer o corte do udio? Onde cortar? Qual metodologia usar? Analise do discurso ou analise do contedo? Ao se entrevistar uma pessoa para uma reportagem ou documentrio, o material colhido sempre maior que o tempo para exibio ou para o recorte especifico que o profissional de mdia quer dar a matria ou ao documentrio. Assim, parte do discurso eliminado, e a escolha do profissional de mdia ou diretor. Ou seja, o que apresentado ao grande publico, sempre uma viso do material colhido, material este muitas vezes aqum de uma pesquisa profunda. Assim uma das criticas que fazemos ao gnero sobre as entrevistas apresentadas. O diretor escolhe a pessoas que ele acha importante, 1 subjetividade. Depois o diretor vai ouvir a entrevista, cortando o udio no ponto que ele deseja, deixando de fora s vezes ate o ponto de vista real do entrevistado, 2 subjetividade. Sem contar o numero de pessoas que so entrevistadas e no utilizadas, por motivos de no se adequar no que o diretor deseja passar. 3 subjetividade. Ou seja, documentrio a subjetividade do diretor, longe de ser a verdade derradeira. E o telejornal que a base de aprendizagem de vrios documentaristas no fica longe desta realidade. Como exemplo cito uma suposta matria jornalstica sobre o governo Brasileiro, a reprter entrevista 15 pessoas e s ira colocar na matria 3 pessoas respondendo o seu questionamento sobre o governo. Se neste suposto exemplo 10 pessoas falem bem do governo e 5 no falem to bem. Na hora de editar, a reprter pode colocar apenas 3 pessoas falando. Pela diretriz do Jornal e da reportagem ela escolhe os entrevistados e as falas e a matria exibida fica assim. Duas pessoas no falando bem do governo e uma falando bem. Neste pequeno exemplo podemos ver que ouve manipulao de dados, ou pelo menos no foi registrado a totalidade da pesquisa que ele realizou, ou seja, quem assiste v o jornal como um ponto de vista da verdade, mas no tem idia do que no foi ao ar. Sabemos que o ser humano um ser ideolgico e poltico, a imparcialidade defendida pela imprensa no passa de delrio ou desejo. O espectador deve ter em mente que no h um vis na realidade do dia a dia dentro de uma emissora de TV, na finalizao de uma matria ou artigo, muito menos na edio de um documentrio. Todo o processo mediado por algum ou por interesses. Profissionais da mdia vivem o

trauma do ndice de audincia e os anunciantes se tornaram uma busca inconsciente e um carrasco desejado. Para Chau (2004) ideologia um conjunto lgico, sistemtico e coerente de representaes de idias e valores e de normas ou regras de conduta, que indicam e prescrevem aos membros da sociedade o que devem sentir e como devem sentir, o que devem fazer e como devem fazer. Linguagem O publico de modo geral est acostumado com a linguagem televisiva e com os cdigos que a TV criou neste 50 anos de Brasil. Geralmente uma linguagem de fcil assimilao e entendimento, sem muitos detalhes e linguajar mais assimilvel. Sem muitas parafernlias artsticas e tecnolgicas. Segundo Silva, J.P. (2007) A Tv funciona como restaurante fast food, da a sensao de estar bem alimentado, mas na verdade uma alimentao com muitos carboidratos e carente de vitaminas, protenas e sais minerais. J o cinema como um restaurante, que voc escolhe o prato, dependendo do restaurante ele feito, s para voc. E quando chega a alimentao voc aprecia cada parte, no para encher a barriga, se alimentar biologicamente, mas desfruta a comida com prazer, e no apenas para continuar Vivo. Na TV, em diversos momentos notrio a imparcialidade do reprter, ou do apresentador, seu nervosismo e inexperincia. H casos que o reprter precisa fazer trs matrias por dia. Para Umberto Eco, a linguagem televisiva uma combinao de trs cdigos: o icnico, o lingstico e o sonoro. 9 O primeiro a parte esttica, referenciado a imagem. O segundo refere-se lngua, o discurso utilizado e o terceiro o cdigo sonoro relativo msica, e aos efeitos sonoros. Em nossa digresso o importante ser o cdigo lingstico e como a narrativa pode ser realizada dentro deste cdigo, e como a construo de um documentrio se da via discurso e como o discurso do sujeito coletivo pode ser utilizado. A professora Consuelo Lins da UFRJ fala do documentrio e a utilizao do off 10, tambm conhecido como a voz de Deus 11 ; segundo a pesquisadora: Os pioneiros do cinema direto americano iniciaram no final dos anos 50, umas das grandes mudanas no modo de filmar e montar documentrios partindo de uma crtica radical ao que eles consideravam uma esttica marcada pela herana do rdio. Filmes que eram absolutamente compreensveis sem a imagem e que eram ininteligveis sem a locuo. Eles apostaram nas possibilidades narrativas da imagem optando pelo sincronismo entre imagem e som de planos seqncias que capturavam personagens em movimento, acontecimentos em processo.

Eco apud Rezende, p. 38. Off tambm chamado Voz Over quando aparece uma cena e ouve a narrao do fato. 11 Artigo apresentado no comps 2007 O ensaio no documentrio e a questo da narrao em off Consuelo Lins.
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O grande uso do off em alguns documentrios pode ser explicado tambm pelo vis da pratica, j que muitos profissionais de mdia perceberam que a populao de um modo geral, os mais carentes gostavam da linguagem da TV, assim era uma maneira, inconsciente, de fazer o documentrio ser entendido. Outro motivo levantado que alguns documentaristas foram trabalhar na Tv e outros surgiram da TV, como exemplo citamos Eduardo Coutinho 12. Assim, estes estilos misturados, Criaram uma confuso nos dias de hoje, o que documentrio e o que jornalismo? Qual a diferena principal entre estas duas formas de expresso? At profissionais se confundem na hora de delimitar os espaos de cada um. A voz de Deus, o off, aos poucos vai dando lugar narrao, personagens que narram o fato em vez do off, este tipo de linguagem imperou ate o inicio da dcada de 1990, quando a linguagem do documentrio se aproximou do telejornalismo. Na dcada de 90 vimos surgir uma nova gerao, diretores criados em faculdades de cinema com uma linguagem prxima da fico, onde a narrativa do documentrio realizada em cima de atores sociais. Personagens so apresentados e seguidos, produzindo no espectador um modo de assimilao com a fico. Era uma maneira de se usar os atores sociais, usar de seus discurso para mostrar o que o diretor optou por ser denuncia ou querer mostrar. Ainda ligado tradio Griersoniana de se fazer documentrio. A diferena bsica entre o estilo de narrao eo o narrativo ligado a fico que neste so escolhidos personagens que ser apresentados e seguidos, naquele so depoimentos de varias pessoas refazendo a idia do off sobre algum tpico. Com estes novos diretores surge uma edio pautada nos acontecimentos e na narrativa lgica dos dilogos editados. Como Jose Padilha realizou no nibus 174. Deixar a coletividade e todos os atores sociais, indiferente de sua importncia narrar. Documentrios como Pro Dia Nascer Feliz Direo de Joo Jardim Durao, Estamira direo de Marcos Prado, Meninas direo de Sandra Werneck. So exemplos dos novos documentrios onde a narrativa feita pelo discurso do outro, atores sociais. Por ironia a fico tenta imitar a vida real e o documentrio tenta imitar a linguagem da fico.

O Discurso do Sujeito Coletivo - DSC Possivelmente, um indivduo qualquer, j tenha sido parado na rua e convidado a responder algum tipo de enqute ou pesquisa sobre determinado tema, como em uma pesquisa de opinio. O entrevistador lhe faz algumas perguntas e lhe apresenta respostas pr-estabelecidas, cabendo ao entrevistado optar por uma destas respostas como sua prpria opinio, mesmo que o seu verdadeiro pensamento sobre o assunto no esteja no questionrio. O entrevistador pode tambm fazer algumas perguntas abertas deixando mais liberdade para o entrevistado dar sua prpria opinio. O Discurso do Sujeito Coletivo, ou DSC uma mtodo desenvolvido para ser usado em pesquisas de opinio onde se busca dar toda prioridade ao pensamento do entrevistado, utilizado sempre questes abertas, formuladas da maneira mais neutra possvel para no induzir respostas.
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Coutinho trabalhou no globo reprter

A grande novidade deste mtodo que ele consegue conciliar as vantagens da entrevista aberta (liberdade ao entrevistado) com o pensamento das coletividades na medida em que as distintas opinies coletivas sobre um determinado tema, com seus contedos e argumentos, so enunciadas na primeira pessoa do singular, unindo-se num s discurso os depoimentos das pessoas que tenham o mesmo pensamento ou opinio, criando ento o Discurso do Sujeito Coletivo. Assim todos os entrevistados tem a oportunidade de ofertar sua opinio, mesmo que esta no esteja em uma categoria pr-definida, sendo dada ateno aos "contedos discursivos e argumentativos presentes nos discursos individuais" (Lefevre e Lefevre, 2004 ) e no simplesmente a concordncia com idias j pr-concebidas pelo entrevistador. O DSC descreve o pensamento das coletividades de modo qualiquantitativo de modo qualitativo reunindo, num discurso-sntese, as respostas semelhantes emitidas por entrevistados distintos, formando ento, o pensamento coletivo atravs de uma soma qualitativa, que agrega as diferentes opinies no intuito de formar o discurso coletivo; mas esta soma que qualitativa tambm quantitativa na medida em que cada DSC que expressa uma dada opinio coletiva formado por um nmero determinado de depoimentos de sentido semelhante, emitidos por um determinado nmero de indivduos (de 1 a N), que constitui uma frao ou um percentual dos indivduos que compe a amostra de indivduos pesquisados. Assim, por exemplo, se numa pesquisa de opinio feita uma questo para, digamos, 200 indivduos pode haver, digamos, 10 opinies diferentes sobre o tema pesquisado, que daro nascimento a 10 DSCs, cada um deles apresentando uma determinada distribuio ( 20%; 30%;1% etc.) no conjunto da populao pesquisada. Todas as opinies so respeitadas.

O DSC e o documentrio Desde a sua gnese o documentrio se apresenta como um ponto de vista do diretor. Nos primrdios do documentrio, quando o cinema ainda era mudo, a imagem tinha valor central, narrando a historia e apresentando o fato. Porm a imagem apresenta varias interpretaes, e nem sempre a que o diretor desejava. Com o advento do udio no final da dcada de 20 o documentrio incorpora para sua esttica este elemento tecnolgico, mas em vez do udio complementar a imagem, ele tenta assumir e deixar a imagem em 2 plano. Segundo a pesquisadora Consuelo Lins A narrao em off, recurso inventado nos anos 30 pelo movimento liderado pelo documentarista John Grierson e que marcou definitivamente a trajetria de filmes documentais. Nosso questionamento, e o que desejamos debater como estas falas so eleitas, escolhidas, e colocadas em uma ordem. O que alguns diretores fazem deixar um ator social comentar um ponto da historia, e o ator social B ira contrapor a idia ou reforar a mesma. A criao narrativa do documentrio feita pela associao destas frases criando um discurso nico, como um texto narrativo, uma coeso narrativa e de idias que postos em seqncia do unidade narrativa. Diferentemente da fico no documentrio a principal fonte de informaes vem dos depoimentos, aos quais ele d apoio. Para RONDELLI, (1998, p. 32)

a suposta existncia de um exerccio livre e polifnico das vozes discursivas pode ser contestado pelo argumento de que a simultaneidade de vrias vozes, embora independentes, se desenvolve a partir de um mesmo referencial, todas partem de um mesmo conjunto de fatos, previamente eleitos, postos discusso pblica.

Criando um protocolo - Como fazer um documentrio usando o DSC? Em nossa pesquisa na utilizao do DSC no documentrio temos visto que precisamos, diferentemente do documentrio tradicional, diminuir a interferncia que o diretor possa dar a realidade, informar o espectador o numero de pessoas que foram entrevistados, colocar todos os pontos de vista, e fazer um resumo das diferentes vises e onde a pesquisa foi realizada. Assim, estaremos dando mais transparncia. Pois como exemplo posso entrevista 30 pessoas e s usar 5 no documentrio, pois estas estavam dentro do que eu queria mostrar e apresentar, mas e a opinio dos que eu no utilizei? simplesmente eliminada, pois no esta dentro do ponto de vista que o diretor queria dar ao documentrio. Usando o mtodo DSC esta duvida acaba, pois terei que informar o espectador o nmero de entrevistados que utilizei. Temos em mente que isso no inicio poderia criar um afastamento do espectador, por isso, a apresentao dos dados no final do documentrio. Para dar fluncia a linguagem audiovisual, os depoimentos devem ser cortados sem plano de apoio ou efeitos 13 , que poderia caracterizar no espectador um pensamento continuo do entrevistado, pelo contrario, o pulo de imagem ou um flash branco ira denunciar que naquele ponto houve a manipulao do diretor. 1 Etapa A idia principal do uso do DSC no documentrio seria utilizar uma Amostra das pessoas entrevistadas, fazer com que o contexto global da pesquisa seja resumido proporcionalmente a poucos entrevistados, pois com o uso do DSC a opinio de todos ser utilizada, mas no necessariamente todos tero que aparecer. A idia central que deve ser a principal. 2 Etapa A edio pode ser realizada com frases de cada entrevistado formando o DSC. Todas as falas seriam uma seqncia lgica, onde uma complementaria a outra formando um s discurso. Varias vozes criando um discurso nico . E os outros entrevistados que apresentarem falas diferentes formariam outro discurso, fazendo com que todas as opinies fossem realmente apresentadas, sem deixar de mostrar nenhuma. 3 Etapa

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Plano de apoio utilizado quando se deseja reprimir uma parte da fala e juntar com outra. Tecnicamente a imagem iria apresentar o que chamamos de pulo de imagem. E o que se faz em alguns casos que no momento do corte se coloca um plano de outra coisa, ou detalhe do entrevistado, assim para o expectador o corte fica mascarado.

E no inicio de cada depoimento do grupo apresentar o nmero de entrevistados e a porcentagem daquele grupo. Diminuindo assim a idia de que so apresentaram as pessoas entrevistadas. 4 Etapa Opcional: Focar a opinio do jornalista ou diretor embasado academicamente, por um pesquisador respeitado da rea, fazendo explicaes sobre a realidade do assunto apresentado, indo contra ou a favor das opinies apresentadas. Concluso No pregamos a neutralidade no documentrio, pelo contrario, apenas desejamos contribuir com uma nova viso que pode ser realizada, ou experimentada na academia e por novos diretores. Acreditamos que a faculdade tem por tradio a pesquisa e a busca de novos caminhos. Desejamos que a populao tenha em mente que todo discurso apresentado pelos meios audiovisuais um discurso construdo a partir de fragmentos da realidade, o que no se permite concluir, que a verdade, mas um trabalho de subjetividade e de verdade de quem produziu a matria ou o documentrio. E que o publico pode, e deve, concordar ou discordar, pois o meio s apresenta um ponto de vista! E o DSC pelo menos minimiza a distancia entre o que foi coletado nas ruas nas entrevistas e o que realmente foi utilizado. Como diria Bretch No tomar partido em arte, ficar do lado do continusmo Bibliografia
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