A ALTURA DA VOZ

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Para mud-la a altura da voz, preciso mudar a presso expiatria. Isto , modular o grau de tonicidade da musculatura abdominal, assim como o volume das cavidades supra-laringeas que modificaro a posio da laringe, o fechamento gltico, a freqncia das vibraes das cordas vocais e o deslocamento da sensao vibratria.

INTENSIDADE DA VOZ

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A intensidade da voz depende da presso sub-gltica, ou seja da sustentao abdominal que permite a potncia. A intensidade se conretiza por uma sensao de tonicidade que se distribui pelos rgos vocais. Ela percebida como uma energia transmitida, pouco a pouco, ao conjunto das cavidades de ressonncia e aos msculos faringolarngeos. O cantor, durante o seu trabalho, deve ter concincia do dispndio muscular que a intensidade requer, da dinmica vocal apropriada e generalizada que provocaro o enriquecimento do aspecto sonoro. A intensidade aumenta com a tonicidade e east associada altura tonal , dependendo das vozes, varia de 80 a 120 decibis.

O TIMBRE DA VOZ

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 o resultado dos fenmenos acsticos que se localizam nas cavidades supra-larngeas. modificando o volume, a tonicidade dessas reas, assim como a dos lbios e das bochechas, que o som fundamental, emitido pela laringe, vai ser enriquecido ou embobrecido voluntariamente segundo a ordem, o nmero , a intensidade dos harmnicos que o acompanham e que so filtrados nestas cavidades conforme a altura tonal e a vogal. ( a, , e , , , i , o , , u ) A riqueza do timbre est em funo do uso dos resonadores, da presso sub-gltica, da posio mais ou menos alta da laringe, fechamento gltico e qualidade das mucosas, condies estas, essenciais qualidade do timbre, assim como da morfologia. O timbre definido de diferentes maneiras. Fala-se do seu colorido e estes est diretamente relacionado com a forma dos ressonadores. Fala-se da amplitude que corresponde s sonoridades extensas e redondas, do mordente, da espessura, do brilho que cresce e decresce com as modificaes da intensidade e esto em correlao com a tonicidade das cordas vocais. Estas diferentes formas acsticas so realizadas por mecanismos extremamente delicados, por todo um conjunto de movimentos musculares e pela maior ou menor tonicidade. Mas o timbre pode ser tranformado com a utilizao de certos mtodos que o modificam, enquanto a realizao do mecanismo fisiolgico da voz que pemitir desenvolver e apreciar o timbre natural do cantor.

A HOMOGENEIDADE

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uma qualidade essencial , que est em funo da distribuio das zonas de ressonncia e da fuso das diferentes sonoridades vocais dada sua interao permanente. Ela s pode ser rea1izada pela harmonizao progressiva de todos os rgos indispensveis a fonao. Ou seja, por um sistema de compensao sobre toda a extenso e sobre todas as vogais de modo a atenuar ou reforar certos formantes .

A AFINAO

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Ela o par da homogeneidade. Trata-se da presso e da tonicidade bem distribuidas que iro determinar uma coaptao adequada das cordas vocais. assim como uma acomodao das cavidades de ressonncia. A afinao e regulada por movimentos extremamente delicados. pelo domnio de um conjunto de sensaes as quais preciso ficar muito atento associado ao controle auditivo vigilante. Alguns cantores cantam "baixo porque eles no sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular. Outros cantam muito alto , eles " empurram ", seja por excesso de presso ou porque o sopro se gasta rpido demaiso O som em geral localizado muito "em cima" errado e desafina .

O VIBRATO

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Ele tem um efeito esttico evidente e um papel primordial porque ele d a voz sua riqueza expressiva, sua leveza e seu poder emocional. Ele se caracteriza por modulaes de frequncia, (na razo de cinco a sete vibraes por segundo), acompanhadas de vibraes sincrnicas da intensidade de dois a trs decibis e da altura de tom e tom que tem uma influncia sobre o timbre. Estas flutuaes so criadas pelo cantor e tem uma ao musical importante. O vibrato s se adquire a medida que o cantor domina sua tcnica e realiza da melhor maneira possvel a juno faringo-laringea: seu mecanismo fisiolgico corresponde a finas tremulaes do conjunto da musculatura respiratria e larngea. Sem vibrato a voz achatada, inexpressiva e sem calor humano. O Vibrato no existe nas crianas nem nas vozes incultas .

O ALCANE DA VOZ

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Quaisquer que sejam as mudanas de timbre , intensidade, de altura ou as modificaes das candies ambientais, a tcnica vocal deve permanecer a mesma.O cantor deve simplesmente adapt-la a estes diferentes parmetros. A voz produzida , se ressente, se transforma no interior de nossos rgos. Do ponto de vista funcional, o alcance vocal est sempre relacionado com a energia gasta e se traduz, principalmente, pela conscincia de uma tonicidade generalizada no corpo inteiro, s sensaes proprioceptivas mais perceptveis e ao enriquecimento do jogo acstico do timbre. A voz, diferentemente dos outros instrumentos, no materializada e por esta razo e mais difcil de controlar . por este motivo que o cantor deve ter a sua disposio, uma tcnica segura, consciente baseada nas sensaes e movimentos precisos que lhe permitiro no perder o domnio da voz quando estiver nas grandes salas, nas igrejas, ao ar livre ou em locais desprovido de acstica. Assim pode-se dizer que, a condio essencial para que a voz tenha alcance o controle das sensaes internas. So as sensaes musculares que, particularmente, informam sobre a atividade dos rgos e seguindo-se a elas a sensao de vibrao que permite situar o tremor vibratrio. Isto to evidente que muitos cantores colocam a mo sobre a caixa craniana para senti-lo melhor. Este procedimento no recomendvel,(Salvo momentneamente) pois quando suprimido, o cantor tem a impresso de no ter mais voz e fica desorientado. O cantor sente a necessidade de localizar essas sensaes e os instrumentistas tambm as buscam. Alguns deles tocam com os olhos fechados para sentir as vibraes de seu instrumento, juntar-se a ele, isolar-se do pblico e concentrar-se melhor. Por estas mesmas razes a famosa cantora negra Marian Anderson cantava sempre de olhos fechados. Buscar o alcance da voz procurando lan-la para "a frente" e um erro fundamental. Esta atitude provoca a contrao da laringe, das cordas vocais, que contraem as cavidades de ressonncia e passam a exercer uma presso exagerada. Levam, pois, a um esfro generalizado do corpo todo, com todas as conseqncias que isto pode ter sobre a laringe e sobre o timbre. No por um excesso de intensidade que a voz ter um melhor alcance. Antes de tudo, o que importa poder realizar uma distribuio do trabalho muscular, bem

como adotar as corretas atitudes orgnicas, a fim de obter uma voz homognea que possua, desde a sada dos lbios, o mximo de riqueza acstica.