CONSIDERAÇÕES SOBRE
LUIZ AGUIAR
F ora a honrosa exceção do livro “A Força Indômita” de
Marcus Góes, editado em 1996, ainda não se fez um
estudo minucioso sobre a vida de Carlos Gomes.
Apesar da existência de uma série de livros, biografias
e citações em diversas enciclopédias universais, o que
se tem visto e lido é um amontoado de informações
baseadas sempre nas mesmas superficialidades, nas
mesmas fontes e, o que é pior, uma repetição constante
de equívocos que vão se sedimentando...
Esses equívocos vão desde a data do nascimento
de Carlos Gomes até suas origens. Muitas dessas
informações se baseiam no livro escrito por sua filha,
Itala Gomes Vaz de Carvalho que, romanticamente,
descreve seu pai como de origem espanhola,
descendente dos Gomez de Pamplona e por aí vai...
Na verdade Antônio Carlos Gomes (com S e não
com Z) é filho de Manoel José Gomes, mulato, que por
sua vez era filho de português com negra. A mãe
de Carlos Gomes, Fabiana Maria Jaguari Cardoso, era
filha de branco com índia. Nenhum traço espanhol,
pois, em sua descendência.
Outro equívoco que se perpetua e continua sendo
divulgado – o fato de Carlos Gomes ser um imitador
de Verdi – o que aliás, não seria nenhum demérito.
Na verdade, Carlos Gomes sempre teve uma grande
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veneração pelo Mestre de Le Roncole. Uma veneração
artística, veneração pessoal, vizinha da adoração. Em
seu critério e escalonamento, Carlos Gomes colocava
Verdi logo abaixo de Deus e, em seguida, vinha sua
família. Neste particular é bastante conhecida
a narrativa de Luiz Guimarães Júnior sobre a primeira
grande emoção que a música de Verdi provocou
no jovem Carlos Gomes. Famosa, também, a história
de seu primeiro contato com um “spartito” de
Il Trovatore, em 1853, ainda em Campinas, meses após
a estréia da ópera. Desta emoção surgiu a composição
da Parada e Dobrado sobre motivo de Il Trovatore para
banda. Esta partitura foi – em 1976 – recuperada,
revisada e reescrita por nós. É obra interessantíssima,
em que o jovem Carlos Gomes, então com 17 anos,
compõe para os instrumentos que dispunha na Banda
em que seu pai era o regente. Um tema, de autoria do
próprio Carlos Gomes, dá início à Parada (Desfile) e em
seguida surge o tema do Dobrado (cabaleta – “Di tale
amor” que sucede à belíssima ária “Tacea la notte
placida”). Solos alternados de trompete e clarineta.
Estranhamente esta Parada e Dobrado termina em
compasso ternário, quase uma valsa.
Que Verdi foi o grande ídolo e modelo de Carlos
Gomes, não resta a menor dúvida. Mas não podemos
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esquecer – isto é muito importante – da influência
francesa de Gounod, no detalhe orquestral e, muito
especialmente, de Meyerbeer, na grandiloqüência
da “Grand Opera”.
Carlos Gomes chega a Milão no ano da morte
de Meyerbeer (1864). Bellini e Donizetti já haviam
falecido em 1835 e 1848, respectivamente, e o “bel
canto” já dava sinal de envelhecimento... agonizava.
Rossini, que viverá até 1868, encontrava-se afastado da
cena lírica, em ócio voluntário. Verdi domina a cena!!!
Senão vejamos: Temporada 1864/1865 – “Teatro
Alla Scala”:

02/janeiro – I Lombardi – Verdi

19/janeiro – Ginevra di Scorzia – Rota
02/fevereiro – I Vespri Siciliani – Verdi
23/fevereiro – Gli Ugonotti – Meyerbeer
(em italiano, bem se vê)
10/março – Le Aquille Romane – Chélard
26/dezembro – La contessa d’Amalfi – Petrella
31/dezembro – Norma – Bellini

A temporada prossegue pelo ano de 1865 com

Faust (Gounod), em italiano – Rigolleto (Verdi) –
Favorita (Donizetti) e L’Ebrea de Halévy (em italiano),
do original La Juive. Sabemos, também, que o próprio
Verdi, por motivos diversos, se auto exilara em Paris,
somente voltando a compor em 1871 (Aída), e em 1874
(Messa da Requiem). Neste período de aparente ócio,
Verdi, após Don Carlos em francês – (1867), revisava
suas óperas anteriores (Macbeth, I Lombardi, Simon
Boccanegra, Forza del Destino...). Mas, ao mesmo
tempo, Verdi se preparava e se reciclava para sua volta
à ópera com o Otello em 1887 e Falstaff em 1893.
Verdi sabia que não tinha o menor sentido continuar
escrevendo outras óperas no mesmo estilo e que
a ópera estava prestes a sofrer uma renovação.
Paralelamente a este momento, a este auto-exílio
de quase 17 anos, eclode o movimento dos
“scapigliati”. Na verdade Carlos Gomes nunca foi um
“scapigliato” na acepção da palavra. Mas era simpático Carlos Gomes.
ao movimento de renovação da ópera e das artes em Figurinos da ópera Lo Schiavo.
geral. Conviveu, com toda certeza, com Boito, Faccio, Assinado por Luigi Bartezago.
FUNDAÇÃO BIBLIOTECA NACIONAL
Praga, Mariani e freqüentou os salões da Condessa – DIVISÃO DE MÚSICA E ARQUIVO SONORO

55
56
Maffei. Dessa convivência surgiram influências mútuas. Carlos Gomes está perfeitamente seguro de si. Nem
É possível que Carlos Gomes tenha influenciado, uma nota a mais, nem uma nota a menos. Tudo em
com sua verve tropical, seu exotismo, sua originalidade dose certa. Melodia, harmonia, ritmo se unem para
melódica, harmônica e rítmica, aos compositores a mais perfeita e bela ópera de Carlos Gomes. Tudo
contemporâneos daquele movimento. que havia se evidenciado, de forma discreta,
Na verdade, a noite de 19 de março de 1870 em Il Guarany (1870), atinge seu apogeu com
(estréia de Il Guarany no Teatro “Alla Scala”) marca o enriquecimento de novas combinações tímbricas
uma época na história da ópera. O autor, jovem na orquestra, resultando uma instrumentação plena
maestro brasileiro, vindo de um país desconhecido. de matizes. Tratamento objetivo do libreto, excelente
O libreto, baseado em romance de outro brasileiro por sinal, de autoria de Ghislanzoni, sem divagações
desconhecido – José de Alencar. O tema, o amor e repetições desnecessárias. O final da ópera, a partir
de uma branca por um índio. Lutas de tribos rivais, da frase “Non m’abborrir... compiagimi tu” é um dos
presença de um cacique aimoré, antropófago e que, mais belos momentos líricos de toda a história da
também, se apaixona pela moça branca, filha de um ópera. “Fosca”, que fracassou na estréia em 1873,
fidalgo português. Era muito exotismo junto. Tudo conheceu o sucesso em 1878, já reformulada.
bastante estranho; e o 3º ato – Campo dos Aimorés – É muito importante realçar que Carlos Gomes não
com suas danças, evocações a Tupã, utilização de é somente o autor de Il Guarany, que muitos acreditam
instrumentos exóticos e inusitados – inubias, maracás... ser apenas os dez minutos orquestrais da abertura,
Tudo isto aliado a uma música que já prenunciava impropriamente chamada de protofonia. Por que não
novos caminhos: tendência à melodia infinita; nos referimos a esta abertura com o seu título original –
abandono gradativo do esquema de árias, duetos, trios, sinfonia – como Carlos Gomes a denominou e como
quartetos, alternando com recitativos; música mais
adequada ao texto, num desenvolvimento natural
e espontâneo; nada de “belcantismo”, ao contrário,
uma forte tendência na criação de situações dramáticas
com a utilização de temas recorrentes e caracterizantes
de uma determinada personagem ou situação; temas
musicais com grandes saltos melódicos ascendentes
e descendentes realçando uma certa virilidade em seus
meandros e arroubos harmônicos; tendência acentuada
ao cromatismo; uso deliberado dos intervalos de
quintas e sétimas, principalmente os chamados quinta
aumentada e sétima diminuída, modulando com
elegância e beleza; uso atrevido de nonas. Mas
o grande progresso, rumo à personalíssima
caracterização melódico-rítmico-harmônica de Carlos
Gomes se daria em 1873 com a ópera Fosca, verdadeira
obra-prima. Antecedendo 2 anos à Carmen de Bizet
(1875) e de 3 anos à Gioconda de Ponchielli (1876),
a ópera Fosca é um grito de alerta de uma nova
tendência lítero musical – o “verismo”. E, na Fosca,

Página ao lado: Carlos Gomes. O Guarany. Imprensa Nacional. Rio Carlos Gomes.
de Janeiro, 1986. Desenho de Álvaro M. Seth. Caricatura publicada na Revista Illustrada, Anno 5, 1880
FUNDAÇÃO BIBLIOTECA NACIONAL – DIVISÃO DE ICONOGRAFIA FUNDAÇÃO BIBLIOTECA NACIONAL – DIVISÃO DE PERIÓDICOSIA

57
 era uso corrente naquela época? O caso do prelúdio de D. Pedro II e da família imperial era, entretanto,
primitivo (da estréia em 19 de março de 1870) é uma a favor da causa abolicionista. Possuidor de um
outra história. temperamento difícil, irascível, meticuloso, detalhista
Outras pessoas, entretanto, acrescentam que Carlos (que o digam suas cartas) era sensível, nobre, generoso.
Gomes é, também, o autor da modinha Quem sabe? Jamais um mesquinho.
com versos de Bittencourt Sampaio (“Tão longe, de Romântico por natureza, mas suas óperas estão
mim distante...”). Mas param por aí. apoiadas no realismo, na corrente naturalista que
Carlos Gome é muito mais. Mesmo fora do Brasil, desembocaria no “verismo” (de vero = verdade).
a partir de 1864, ele participou e viveu os problemas As personagens das óperas de Carlos Gomes são
sociais e políticos brasileiros. Embora não se deva humanas, de carne e osso. Nada de deuses, ninfas,
confundir conscientização com engajamento. mitos ou coisas que tais. Ouçamos, com atenção
Monarquista convicto e declarado, grande admirador a Fosca (1873) – a Maria Tudor (1879) – Lo Schiavo (1889)
DISCOGRAFIA
e, principalmente, Condor (pronuncia-se Côndor),
IL GUARANY de 1891. Esta última, inclusive, surge num momento de
Plácido Domingo “crise universal”da ópera: quando o gênero lírico não
Verónica Villarroel era mais o centro do mundo musical. A Itália, também,
Carlos Álvarez volvia seus olhos e ouvidos à música instrumental.
Chor und extrachor der Oper Stadt Bonn
É nestas águas que Carlos Gomes, também, foi se
Orchester der Beethovenhalle Bonn. Regência: John Neschling
Sony SK66273 / 2 CDs
banhar. Compõe a Sonata para quinteto de cordas que,
COLOMBO em última análise, é um quarteto de cordas com
Inacio de Nonno o acréscimo do contrabaixo. Não se trata de uma
Carol Mc Davit sonata nos moldes clássicos e tradicionais. Mas
Fernando Portari é música inspirada, espontânea, bem escrita e seu
Maurício Luz
último movimento – “vivace” leva o sub-título de
Coros e Orquestra Sinfônica da Escola de Música da
Universidade Federal do Rio de Janeiro. Reg.: Ernani Aguiar
Burrico de Pau. Música descritiva, não resta dúvida.
UFRJ MUSICA - emufrj - 004 O romantismo musical brasileiro encontra, de fato,
ABERTURAS E PRELÚDIOS sua expressão mais ampla em Carlos Gomes e Zito
Orquestra Sinfônica Brasileira Batista Filho chega a afirmar que “genialidade
Reg.: Yeruham Scharovsky. OSBCD0001/98 é fenômeno irreprimível e seu primeiro sintoma é o
SONATA PARA CORDAS ”BURRICO DE PAU”
desafio ao horizonte”. Assim foi com Carlos Gomes:
Orquestra de Câmara de Londrina. ETU 112
De Campinas (então São Carlos) para São Paulo, numa
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fuga arquitetada, bem pensada e concretizada em 1859.
FOSCA
De São Paulo ao Rio de Janeiro, uma distância
Gail Gilmore
Krassimira Stoyanova considerável por terra e mar. A chegada na corte
Roumen Doykov imperial, a Condessa de Barral, o imperador D. Pedro
Orquestra, Coro e Solistas da Ópera Nacional de Sófia II, seu ídolo, Francisco Manuel da Silva (autor do Hino
Reg.: Luís Fernando Malheiro Nacional Brasileiro e diretor do Conservatório Imperial
FUNARTE / São Paulo Imagem Data / Sudameris 1997
de Música), D. José Amat (diretor da Ópera Nacional).
MARIA TUDOR
Vieram logo as perseguições, invejas e intrigas...
Eliane Coelho
Kostadin Andreev
As duas primeiras composições importantes,
Elena Chavdarova-Isa as cantatas Salve dia de ventura e A Última Hora
Orquestra, Coro e solistas da Ópera Nacional de Sófia do Calvário, ambas de 1860, estrearam em 15 de março
Reg.: Luís Fernando Malheiro e 16 de agosto, respectivamente.
FUNARTE / São Paulo Imagem Data 1998 Seguem-se suas duas primeiras óperas, também em

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 português: A Noite do Castelo (1861) e Joana de Flandres
(1863). Do Rio de Janeiro (8 de dezembro de 1863)
a Milão (1864), passando por Portugal e França, em
Funerais do
maestro Carlos busca de conhecimento, de glória, num sonho que lhe
Gomes. trará o reconhecimento e a imortalidade. Trajetória de
Fotografia luminosidade crescente, com momentos de escuridão,
assinada por
Fidanza. 1896. depressão, dúvidas, sacrifícios e angústias, mas que,
FUNDAÇÃO BIBLIOTECA certamente, constitui uma página das mais belas
NACIONAL – DIVISÃO DE
MÚSICA E ARQUIVO da História do Brasil.
SONORO

Num balanço sucinto, a “vol d’oiseau”, podemos registrar, como finalização destas considerações,
que a obra de Carlos Gomes se apóia no resumo abaixo:

1) Óperas completas, estreadas e muitas
vezes apresentadas: 9
a) em português – A Noite do Castelo –
1861
Joana de Flandres – 1863
b) em italiano – Il Guarany –1870
Fosca –1873
Salvator Rosa –1874
Maria Tudor –1879
Lo Schiavo –1889
Condor –1891
Colombo –1892 (na verdade um poema
vocal – sinfônico mas claramente
pensado como ópera)
2) Revistas musicais (vizinhas das
operetas), estreadas e inúmeras vezes
encenadas: 2
Se sa minga –1867
Nella luna –1868
3) música vocal de câmara: 47 (5 em
português, 2 em francês, 1 em dialeto
veneziano e 39 em italiano)
4) Missas: 3 (Brevis – 2 e Solemnis –1)
a) São Sebastião – 1856
b) Nossa Senhora da Conceição – 1859
c) Sem título específico – 1852
5) Partes avulsas de missas (inacabadas
(?) - perdidas as demais partes (?)
a) Kyrie – 1865
b) Qui tollis – ?
c) Credo – ?
6) Música instrumental de câmara: 4
a) Aria para clarineta e piano – 1857
b) Al chiaro di luna (para bandolim ou
violino e piano) – ?
c) Sonata para quinteto de cordas
(Burrico de Pau) – 1894
d) Variações para bandolim (Vem cá,
Bitu) – ?
7) Música para piano: 36 (32 para piono
solo e 4 para piano a 4 mãos)
8) Cantatas para coro masculino: 2
a) La fanciulla delle Asturie – 1866
(coro e piano)
b) Sacra bandiera – 1895 (coro e piano)
9) Arias avulsas para vozes e orquestra: 4
a) Aria do cozinheiro (Eis-me aqui
nesta cidade) – 1855
b) Aria do alfaiate (Senhor mestre,
veja lá) – ? (na verdade um dueto)
c) Aria de Teresa (Ogni brivido... ogni
rumor) 1872
d) Mama dice (anteriormente composta
para canto e piano – 1882
e em 1892 orquestrada pelo próprio
compositor)
10) Coro “a capella” : 6
a) Fugas tonais – 1866
b) Fugas reais – 1866
11) Música orquestral: 3
a) Variações sobre o tema do romance
Alta Noite – 1859
b) Lalalayu (anteriormente compsota
para piano – 1866 e em 1867
orquestrada pelo prórpio autor)
c) Eva (valsa) – 1871
12) Música para banda: 4
a) Parada e dobrado sobre motivo da
ópera “O Trovador”- 1856
b) “L’Oriuolo” (galope) composta em
1888, posteriormente instrumentada
para banda por Giuseppe Mariani –
1891
c) Ao Ceará Livre – 1884
d) Cruzador Escola “Benjamin
Constant” – 1893
13) Música para coro e banda: 2
a) Inno Marcia (Al fianco abbiam l’acciar)
– 1883
b) A Camões ( O teu dia irromperá da
história) – 1880
14) Música para coro, banda e orquestra: 3
a) Il Saluto del Brasile (Salve glorioso
suol) – 1876
b) Inno Alpino (In alto... in alto) – 1884
c) Coro triunfal – também conhecido
como Hino Progresso (Pela estrada de
flores repleta) – 1885
15) Voz “a capella” (O Vos omnis) − ?
16) Óperas inacabadas: 2
a) I Moschettieri (Gabriella di Blossac) −
1871 (2 atos completos somente para
canto e piano)
b) Morena – 1887 (idem)

LUIZ AGUIAR
Pianista, maestro, compositor, pesquisador, restaurador e revisor da obra de Carlos Gomes.

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