INTRODUO

O tema que vou abordar neste trabalho a pera Carmen de

Georges Bizet, pelo gosto que tenho pelas obras musicais deste compositor,
sendo a Carmen, uma das minhas preferidas.
Com este trabalho tenho os objetivos de fazer uma pequena biografia
do compositor em questo; falar um pouco sobre o conceito pera; abordar
a histria, o enredo, as personagens, o cenrio e a orquestra; explanar a
vida do maestro que dirige esta verso da pera e fazer uma breve crtica
da mesma.
Subdividi o trabalho em temas, na primeira parte, falo sobre a vida do
compositor desta pera (Georges Bizet), na segunda parte abordo o
conceito de pera em geral, o tipo da pera Carmen (pera francesa / pera
cmique) e fao uma breve apresentao da Carmen, na terceira parte falo
sobre o enredo e na quarta parte abordo alguns aspectos tais como: as
personagens, o cenrio, a orquestra e o maestro, finalizando com uma
breve crtica desta pera.

1. COMPOSITOR
Georges Bizet nasceu numa famlia de msicos no ano de 1838 e
faleceu a 1875. Sendo um compositor francs, muito exigente consigo
mesmo, a sua produo musical foi muito baixa e as suas obras inacabadas.
Aos

anos

de

idade,

ingressou no Conservatrio de Paris.

Em

1857,

recebeu

prestigiado prmio de Roma, para

composio,

que

lhe

permitiu

continuar a sua formao em Itlia

durante trs anos. Quando voltou a
Frana, comps algumas peras tais
como: The Pearl Fishers (1863) e
A menina bonita Perth (1867), ambas mal recebidas pelo pblico.
Bizet um dos mestres da pera francesa pela conciso do
pensamento, pelo seu poder evocativo, para a variedade do seu vocabulrio
harmnico e da riqueza, e da forma da sua orquestrao.
Alguns meses, aps a estreia da sua grande pera Carmen, Bizet
morre, no 6 aniversrio do seu casamento e no auge dos seus 36 anos. A
causa oficial da sua morte foi um ataque de corao, reumatismo articular
agudo, sendo sepultado no cemitrio de Pre Lachaise, em Paris.

2. CONCEITO DE PERA
2

pera uma obra teatral que concilia dilogo, cenrio, ao e msica

em que a representao dos sentimentos era sublinhada musicalmente
atravs da sugesto de aes referidas no texto, como os suspiros, o choro
ou o riso. Quando se compunha msica para um dilogo, as diferentes
combinaes de vozes representavam as diferentes personagens, e o estilo
silbico e declamatrio contrastava com a textura polifnica normal.
O drama apresentado, utilizando os elementos tpicos do teatro, tais
como a cenografia, vesturios e atuao. No entanto, a letra da pera
(conhecida como libreto) normalmente cantada, em vez de ser falada.
Grout, J.D. & Palisca, C.V., 1988, pg. 316.

2.1. Conceito de pera Cmique

A pera Francesa com dilogos falados conhecida como peracomique, independentemente do seu contedo. Inicialmente, por volta do
incio do sculo XVIII, o seu libreto estava atrelado ao gnero buffo. A pera
cmique teve o seu apogeu entre 1770 e 1880 e uma das suas
representantes mais reconhecidas foi Carmen de Bizet, em 1875, servindo
como modelo para o desenvolvimento do siengspiel alemo e podendo
assemelhar-se opereta, conforme o peso do seu contedo temtico.
Grout, J.D. & Palisca, C.V. ,1988, pgs. 504-505.

2.2. pera Carmen

Carmen uma pera constituda por quatro atos, do compositor
francs, Georges Bizet, com libreto de Henri Meilhac e Ludovic Halvy,
baseada na novela de Prosper Mrime. Bizet, ao comear a Carmen, na
Primavera de 1873, j era autor de sete peras, sendo elas, srias e
cmicas.
A sua estreia foi em Maro de 1875 na pera Cmique de Paris e foi
um desastre. Grande parte da crtica da poca, definiu a composio como
sendo uma msica francesa querendo passar por espanhola.
Coleo Folha de Msica Clssica, Folha online.

Em Outubro de 1875, quando foi encenada em Viena, sob os aplausos

de

ilustres

compositores

nomeadamente,

Brahms,

Richard

Wagner,

Tchaikovsky e Nietzsche foi tambm aclamada pelo povo.

No entanto, Bizet faleceu em Julho e no pde ver o sucesso da sua
obra, que teve uma volta triunfal nos palcos de Paris em 1883.

A sua

estreia em Portugal foi em Novembro de 1885, em Lisboa.

Na viragem do sculo XIX para o XX, a curiosidade dos franceses pela
Pennsula Ibrica e pelos aspetos exticos mais superficiais so a vida dos
ciganos, as touradas, as procisses e as mulheres sedutoras de mantilha e
rosas vermelhas no cabelo.
Esta pera, exerceu sempre um fascnio sobre o pblico, no s pela
msica avassaladora, mas tambm pela mistura de elementos romnticos e
realistas. Por trs quartos de um sculo, foi regularmente vista como uma
pera cmica com o dilogo, como Bizet escreveu, mas com os recitativos
de Guiraud.
Carmen uma msica to peculiar quanto o enredo e, por essa razo,
foi motivo de igual controvrsia. A caraterizao musical e dramtica de
Carmen (1874 - 1875) tornou-se um dos trabalhos na histria da pera,
mais bem-sucedidos, no era simplesmente o resultado do acaso, mas sim o
culminar do desenvolvimento artstico do compositor.
Os crticos da poca foram duros na apreciao da msica de Bizet e
a estreia de Carmen foi quase um fracasso.
A histria de Prosper Mrime, conta a histria de amor entre a
cigana Carmen e o jovem soldado Don Jos e terminando com a degradao
total do soldado, cuja paixo o leva a matar Carmen.

3. ENREDO DA PERA
Ato I O tema exuberante com que inicia a abertura ser ouvido de
novo, abrindo o Ato IV, que se passa diante da praa de touros. uma
melodia agitada, extrovertida, que d lugar a outro tema mais calmo. A
modulao de L Maior para F Maior to brusca, que na altura da estreia
da pera, escandalizou os moralistas. A modulao de L Maior para F
Maior, introduz a melodia suave com que termina a cano do toureador,
repetida um pouco mais alto antes da nova modulao nos levar de volta ao
L Maior e ao primeiro tema. No andamento Allegro Giocoso, este decresce
para Andante Moderato e, com trmulos por parte das cordas, ouvimos,
marcado com toda a fora, o tema sombrio associado ao destino fatal das
personagens. Por momentos, parece que este tema vai ser resolvido,
sinfonicamente, de seguida, Bizet corta a melodia com um acorde
estrondoso e, aps um silncio cheio de expectativa, o pano da cena abrese.
A corneta, fora de cena, ecoada por um clarim na orquestra, introduz
o tema alegre do regimento que chega, liderado pelo tenente Zuniga e por
Don Jos, e acompanhado por uma multido de midos. A marcha militar
com que os meninos imitam os guardas, durante a troca de guarda, no fim
da qual Morales descreve a Jos a menina loira, de longas tranas, que veio
procura-lo e ele conclui: Deve ser Micaela.
Aparentemente, Zuniga est h pouco tempo em Sevilha e pergunta
a Jos o que aquele grande edifcio em frente ao quartel. a fbrica de
cigarros, e o comentrio reprovador de Jos sobre os modos levianos das
mulheres que ali trabalham mostram-nos que ele um rapaz rstico,
desacostumado a mulheres de modos mais livres (no dilogo integral,
ficamos a saber que ele tambm se chama Jos de Lizarabengoa - o que
revela a sua origem basca e alistou-se por ter matado um homem em
duelo: informao importante pois j nos fez pressentir o seu carter
violento).

pergunta

de

Zuniga,

se

elas

so

bonitas,

Jos

responde

constrangido, que ele pode julgar por si prprio, pois os sinos anunciam a
hora da folga. As cigarreiras entram, cercadas por rapazes que se declaram
a elas, entoando um coro em louvor do cigarro uma das coisas que chocou
5

o pblico da estreia, cuja melodia oscila caprichosamente, como as volutas

de fumo no ar. Mas os rapazes estranham a ausncia de la Carmencita e,
mal mencionam o nome dela, e um floreio provocante, derivado do tema do
destino mas agora ensolarado, faz surgir a bela cigana que, pergunta
deles Quando nos amar? - , responde que no sabe: talvez nunca,
talvez amanh, mas hoje certamente no.
Uma das rias mais marcantes de apresentao de personagem, em
toda a histria da pera, a Habanera de Carmen: O amor um pssaro
rebelde, que ningum consegue domar. Os rapazes repetem as suas juras
de amor, mas elas nem lhes d ateno. Encerra a sua ria estrfica, de
melodia cheia de quebras insinuantes e, num remate de enorme efeito
dramtico, antes de sair da cena, pra diante de Don Jos, muito perturbado
com a presena provocante da cigana concentrando a sua ateno na
correia da sua espada. Tirando uma flor que traz ao peito, Carmen atira-a ao
rosto do soldado e vai-se embora a rir.
O sino toca novamente, as operrias voltam para a fbrica e Don Jos
fica sozinho em cena. O novo aparecimento do tema de fatalidade ouvido
quando ele se baixa para apanhar a flor, mas no tem muito tempo para se
entregar ao devaneio, pois Micaela aproxima-se.
Esta, traz-lhe um pouco de dinheiro, uma carta e um beijo da me
que lhe d publicamente. A melodia do dueto dos dois Vejo minha me,
revejo a minha aldeia () doces lembranas de outrora! linda, mas
um pouco antiquada, que faz com que pensemos no estilo de Os Pescadores
de Prolas, de Bizet. Esse foi um efeito deliberado, pois Jos e Micaela so
dois campnios, gente muito simples, de costumes puritanos. A prova disso,
a observao que o soldado faz para si mesmo de que por pouco se
tornou a presa daquela demnio a prova de quanto Carmen mexeu com
ele.
Terminado o dueto, Jos rel a carta em silncio, ao som da melodia,
mas interrompido pelos gritos vindos da fbrica. O palco enche-se de
gente. As operrias falam de uma disputa que houve na fbrica: quando
Manulita disse que queria comprar um burrinho, para vir trabalhar, Carmen,
muito irnica, disse que em vez disso ela devia comprar uma vassoura, e as
duas comearam a discutir. Enquanto as raparigas discutem quem a
6

culpada, Zuniga manda Jos e os dois soldados fbrica, para averiguarem

o que aconteceu. Eles trazem Carmen presa, pois ela feriu um colega com
uma navalha.
Ao perguntarem-lhe o que tem a alegar em sua defesa, ela comea a
cantarolar: Tra-la-la, cortem-me, queimem-me, no direi nada.. Diante
disso, Zuniga manda prend-la. Ela reage com desprezo e, ao ser advertida,
cantarola avec la plus grande impertinence. Zuniga ordena a Jos que ate
as mos da cigana s costas e a leve para a cadeia. Ficando sozinha com
ele, Carmen num trecho falado, provoca-o, fala da flor que naquela altura o
enfeitiou e, quando o soldado a probe de dirigir a palavra, diz que falar
sozinha. Na refinada Seguidilha Prs des remparts de Sville descrevese danando na taberna de Lilas Pastia, que fica perto das fortificaes da
cidade, e fala de um soldado que ama e a quem ela talvez possa tambm
vir a amar.
A cena uma pequena obra-prima de caraterizao

da natureza

selvagem de Carmen, ansiando pela liberdade e no hesitando em usar o

poder da sua seduo para consegui-lo; e da onda de paixo que se
apodera de Don Jos. Fascinado pelas promessas da cigana, ele desata a
corda que prende as suas mos. Carmen canta uma vez mais o refro da
Habanera, rindo-se na cara de Zuniga, e a caminho da priso vai contra Don
Jos fazendo-o tropear como combinado. O fim do ato brusco, incisivo: a
cigana foge, a multido cai na gargalhada e o pobre Jos preso por t-la
deixado fugir.
Ato II Uma breve introduo orquestral, d incio ao ato II, que se
passa na taberna de Lilas Pastia. Acompanhada pelas suas amigas Frasquita
e Mercedes, Carmen entoa a agitada Cano da Cigana: Les tringles ds
sistres tintaient avec un clat mtalique()!, cujo ritmo acelera at
culminar num remoinho delirante. Est na hora de fechar , e Carmen fica
muito contente quando Zuniga lhe diz que Don Jos j est em liberdade.
Dos bastidores,
Escamillo,

aclamado

chegam gritos entusiasmados da multido.

por

ter

vencido

uma

tourada

em

Granada.

Agradecendo ao brinde dos que o sada, ele entoa a Cano do

Toureador, cuja fora vem do seu ritmo vigorosamente sincopado e no
refro surge uma melodia j ouvida na abertura. As vozes de Frasquita,
7

Mercedes e Carmen juntam-se do bartono, num tom cada vez mais grave,
na ltima estrofe, repetindo a palavra lamour o amor que o toureiro
espera das suas apaixonadas, admirando-as. Pela sua conversa com a
cigana, percebe-se que ela o impressionou.
A Cano do Toureador, ouvida ao longe, faz com que ele tenha o
pressentimento de que, durante a sua ausncia, ser trado. A Marcha dos
Contrabandistas encerra este ato.
Ato III Numa noite, perto de um lugar rochoso em Sevilha, O
entracte um solo requintado para harpa e para flauta, com outros
instrumentos de sopro e de corda a tocar. Sugere uma pastoral grega, muito
distante dos nimos quentes e paixes ardentes de Carmen. No h
nenhuma evidncia para apoiar a suposio amplamente repetida que foi
originalmente feita para LArlsienne, mas neste momento o seu propsito
est longe de ser claro.
A cortina sobe. Aparecem uma sriede contrabandistas, para uma
marcha

furtiva.

Entre

eles

est

Carmen,

Frasquita,

Mercedes,

Le

Remendado, de Dancair e Don Jos. No estilo de pera cmique, eles

cantam os perigos do comrcio contrabandista. Assim, Bizet, oferece uma
srie de descidas em acordes cromticos em Prends garde de faire faux pas
un. Le Remendado e Le Danair saem, enquanto Carmen e Don Jos
retomam, o que foi evidentemente, a sua discusso.
Carmen afirma que o seu amor j est a desaparecer, e quando Jos
menciona a sua me, ela sugere que ele seria melhor se ela os deixasse
neste momento. Carmen diz-lhe que os cartes foram dizendo que eles iam
acabar juntos, mas Jos parece estar a amea-la se ela porventura o
trasse.
Quando Carmen se junta a eles, o tom da msica muda e o tema
ouvido. Imediatamente vira para cima os cartes que antedizem a morte de
si mesma e, em seguida, Don Jos canta uma cantilena trgica En vain pour
viter les rponses amres, afirmando um pouco que as cartas no
mentem. Um pouco artificialmente, as outras meninas retomam a sua
cano alegre. Os contrabandistas avanam para a cidade, uma vez que as
trs meninas podem cuidar dos trs guardas de planto.

Micaela chega ao acampamento deserto, conduzida por um guia que

parece mais assustado que ela. Ela canta Je dis rien ne that m'pouvante
com peas de destaque para quatro chifres que , em essncia, uma orao
para a fora. O seu sentimento doce nas seces exteriores encerra uma
seco do meio mais dramtica. Ela v Jos e chama por ele, e ele lana-lhe
um olhar, pensando que ela um intruso.
Jos aparece e desafia Escamillo. No dueto que se segue, Escamillo
revela que se tem encontrado com Carmen, por quem est apaixonado.
Jos, furioso, pega na sua faca. A luta comea. No primeiro momento,
Escamillo tem Jos no cho, mas poupa a sua vida. Eles

retomam

novamente, e desta vez Escamillo lajeado por Jos, que est prestes a
atacar quando Carmen e Le Danair aparecem em cena. Carmen salva a
vida de Escamillo. O toureiro convida todos para a prxima tourada em
Sevilha, enquanto Jos mal se pode conter. Escamillo sai quando um
conjunto de violinos toca a verso arrebatadora do Toreador Song in D
Major. Os contrabandistas esto prestes a fulminar quando Le Remendado
descobre o esconderijo de Micaela. Ela retoma imediatamente a sua melodia
do Ato I, implorando a Jos para voltar para a sua me. Carmen sugere que
ele deve ir, depois de uma exploso de desafio emocionante, Jos, louco de
cimes, declara que vai ficar com Carmen, mesmo que isso lhe custe a vida.
Micaela, revela que a sua me vai morrer, o que faz com que isso mude a
sua mente. Como a voz de Escamillo novamente ouvida distncia, Jos e
Micaela apressam-se.
Ato IV A melodia com que se inicia a abertura o tema de um plo
encontrado por Bizet numa colectnea de canes espanholas volta neste
vibrante ato, em que vendedores e pblico se renem, porta da Praa de
Touros, esperando pelo incio da tourada. Os toureiros desfilam ao som dos
temas do preldio e da Cano do Toureador e Escamillo, numa melodia
terna, cheia de sinuosos intervalos de sexta, declara o seu amor a Carmen,
que est entre a multido. Ela retribui ardorosamente os seus sentimentos
e, a Mercedes, que vem avisar que viu Jos no meio do povo, responde-lhe
que no tem medo pelo contrrio, quer falar com ele e acabar de uma vez
por todas com um relacionamento em que no se v mais sentido.
O sucesso de Carmen pode ser atribudo sua incluso feliz de cenas
cmicas e convencionalmente sentimentais ao lado do realismo gritante e
9

um conto de moralidade. No entanto, grande parte da pera no o

espanhol em tudo. Ela pertence tradio do francs, pera cmique, onde
podemos dizer tanto do dilogo e das canes de dois versos que do ao
cantor uma oportunidade de se apresentar aos seus ouvintes em ambos os
lados da ribalta.
Habanera de Carmen no Ato I e dsticos de Escamillo, o Toreador
Song, so deste tipo, tanto coroado por refres corais empolgantes. A
representao dos contrabandistas Le Dancair e Le Remendado como
figuras cmicas pertencem mesma tradio. H tambm um grande trao
de lirismo francs derivado de Gounod, mentor dedicado de Bizet.
a cena culminante da pera, a confrontao mortal dos dois
amantes, Jos no a ameaa: o que faz um apelo reconciliao, o pedido
em que ela esquea todos os ressentimentos e v embora com ele. Carmen
recusa, diz que nunca mais ser dele, e o dueto vai crescendo com
intensidade, at Jos, desvairado, jurar que faz tudo o que ela lhe pedir,
para ouvir como resposta: Carmen nasceu livre e livre h de morrer.
Nesse momento, a multido, dentro da arena, irrompe com saudaes
a Escamillo, e a cigana, radiante, quer entrar na Praa de Touros. Jos
impede-a, Carmen confessa que ama o toureiro mesmo sabendo que isso
poder trazer-lhe a morte e, num gesto final de ruptura, tira do dedo o anel
que o soldado lhe dera, e atira-o para a cara. Ao som dos aplausos a
Escamillo, Jos, transtornado, esfaqueia Carmen, que tenta mais uma vez
entrar na arena. Depois ajoelha-se ao lado do seu corpo, devastado pela
dor. A multido acode, ao som do tema da fatalidade declamado com toda a
fora, e aos soldados que se aproximam, Jos entrega-se exclamando:
Vous pouvez marrter () cest moi qui lai tue! Ah, Carmen ma
Carmen adore!. E a orquestra num poderoso crescendo, encerra a sua
frase, enquanto a pera termina.

10

4. PERSONAGENS
As personagens desta pera so as seguintes:

Carmen (Maria Ewing) Cigana;

Don Jos (Luis Lima) - Cabo do exrcito;
Micaela (Leontina Vaduva) - Noiva de Don Jos;
Escamillo (Gino Quilico) - Famoso toreador de Granada;
Frasquita (Judith Howarth) - Amiga de Carmen;
Mercedes (Jean Rigby) Amiga de Carmen;
Le Remendado (Jean Pierre Blanchard) Namorado de Frasquita;
Zuniga (Roderick Earle) Comandante oficial de Don Jos;
Morales (Christopher Booth- Jones) Sargento;
Danair (Bruno Caproni) Namorado de Mercedes;
Lillas Pastia (Daniel Pageon) Dono da taberna;
Guide (Jean Rosol) Guia, acompanhou a Micaela at ao local
onde estava Don Jos.

4.1. Cenrio
Ao longo desta obra, os cenrios possuem uma excelente abertura para a
movimentao dos atores e do um ar de grandeza e ao mesmo tempo
pequenez (dramtica) que fazem da tragdia e do amor contidos na obra
elementos enraizados queles lugares.
O destaque vai para as representaes de Sevilha no primeiro e
quartos atos e tambm a Taberna de Lillas Pastia, no segundo ato. Destacase igualmente a fotografa para esses ambientes, que se alterna com
suavidade e apresenta muito bem a caracterstica quente e viva que
perspassa toda a pera.
O guarda roupa no era em estilo rococ, mas sim simples, para as
mulheres da fbrica de cigarros, os contrabandistas, as crianas pobres e
um uniforme simples para o Guarda Local.

4.2. Orquestra
A orquestra que interpretou as msicas desta pera foi: The
Orchestra of the Royal Opera House.
A orquestra da Royal Opera House foi fundada em 1946 na reabertura
do Opera House, depois da Segunda Guerra Mundial. A orquestra toca para
quase todas as performances dada pelo Royal Opera e The Royal Ballet no
palco principal do Royal Opera House.

11

4.3. Maestro
O Maestro que dirigiu esta verso da pera foi Zubin Mehta representado na
imagem abaixo. Nasceu em 1936, em Bombaim e recebeu a sua primeira
formao musical sob a orientao do seu pai, que foi um violinista notvel
e fundador da Orquestra Sinfnica
de Bombaim. Em 1954. Foi para
Viena, onde entrou no programa de
direco sob Hans Swarowsky, na
Akademie fr Musik. Mais tarde,
em 1958, ganhou o prmio
Concurso de Regncia Liverpool
Internacional e foi vencedor do
prmio da academia de vero em
Tanglewood.
Foi director musical da
Orquestra Sinfnica de Montreal,
de 1961 a 1967, assumindo
tambm a diretoria musical da
Orquestra Filarmnica de Los Angels em 1962, cargo que manteve at 1978.
Desde ento, tem realizado na Metropolian Opera de Nova York, a
pera Estatal de Viena, a Royal Opera House, Convent Garden, La Scala de
Milo, e as casas de pera de Chicago e Florea, bem como no festival de
Salzburgo.

12

5. BREVE CRTICA DA PERA

Relativamente s pesquisas que fiz sobre esta grande pera de
Georges Bizet, Carmen foi a primeira pera realista que chocou as primeiras
plateias daquela poca, primeiro, pela naturalidade de construo das
personagens a alma humana em conflito realmente no algo agradvel
de ver representado -, depois, pelo assassinato passional ocorrido no ltimo
ato.

13

CONCLUSO
Neste trabalho falei sobre a pera Carmen, do compositor francs
Georges Bizet.
Tal como j abordei na unidade curricular de Cincias Musicais, pera
uma obra teatral em que a representao dos sentimentos era sublinhada
musicalmente atravs da sugesto de aes referidas no texto, como os
suspiros, o choro ou o riso. A pera Francesa tambm conhecida como
pera-cmique, teve o seu apogeu entre 1770 e 1880.
Relativamente pera Carmen, abordada ao longo deste trabalho,
posso dizer que uma pera constituda por quatro atos, do compositor
tambm falado neste trabalho, com libreto de Henri Meilhac e Ludovic
Halvy, baseada na novela de Prosper Mrime e que foi uma obra de
grande expoente naquela poca.
Para finalizar, espero ter alcanado todos os objetivos referidos
ao longo do trabalho e mais tarde, poder desenvolver ainda mais este
trabalho.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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princpio da pera. (316). In Histria da msica ocidental. Lisboa: Gradiva.
Grout, J.D. & Palisca, C.V. (1988). pera do estilo clssico: a sonata, a
sinfonia e a pera no sculo XVIII / pera, cano e msica sacra. (504505).In Histria da msica ocidental. Lisboa: Gradiva.
Grout, J.D. & Palisca, C.V. (1988). pera e msica vocal na segunda metade
do sculo XVI / pera em Frana. (364). In Histria da msica ocidental.
Lisboa: Gradiva.

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Santiago, L.. (1 de janeiro de 2014). Crtica / Carmen, de Georges Bizet, no

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http://www.planocritico.com/critica-opera-carmen-1987/ em 2 de abril de
2015

DOCUMENTOS AUDIOVISUAIS
Bizet, G. & Espert, N. (Director). (1991). Carmen [Filme]. Art Haus Musik,
Royal Opera House.

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