CENTRO UNIVERSITRIO ADVENTISTA DE SO PAULO CURSO DE LICENCIATURA EM MSICA

ANALISE COMPARATIVA DAS PERAS DIE ZAUBERFLTE DE W. A. MOZART E IL MATRIMONIO SEGRETO DE DOMENICO CIMAROSA

HELENA LIMA MENDONA KLEBERSON MARCOS COSTA CALANCA RAFAEL BELING ROCHA

ENGENHEIRO COELHO 2012

1. Introduo
Este trabalho tem por finalidade fazer uma analise comparativa entre as peras A Flauta Mgica (Die Zauberflte) de W. A. Mozart e O Matrimnio Secreto (Il Matrimonio Segreto) de D. Cimarosa. Sero apresentadas duas abordagens; uma sociolgica e outra estrutural. Na abordagem sociolgica sero abordadas as questes referentes aos valores morais e filosficos que as peras buscavam apresentar sociedade da poca. As crticas ou discusses filosficas recorrentes quela cultura e tempo. Na abordagem estrutural sero discutidas a forma e estrutura que as obras foram arquitetadas observando as caractersticas dos estilos utilizados pelos compositores na Itlia e na Alemanha.

2. Apresentao
A Flauta Mgica O compositor Wolfgang Amadeus Mozart nasceu em Salzburg, na ustria, em 27 de janeiro de 1756. Filho de Maria Anna Mozart e Leopold Mozart, msico da corte, violinista e professor. Desde cedo iniciou seu contato com msica. Antes de completar cinco anos j estava fazendo apresentaes. Seu pai o levava para viagens para se apresentar em vrios pases da Europa. Conheceu msicos que o influenciaram em suas decises mais tarde. Comps muitas obras ao longo de sua vida. E dentre elas destaca-se A Flauta Mgica, que comps no fim de sua vida. Mozart morreu em 5 de dezembro de 1791 sem concluir o rquiem, uma de suas obras mais conhecidas. Sinopse DIE ZAUBERFLTE (A Flauta Mgica) Msica Libreto Data e Local de Estria
Wolfgang Amadeus Mozart Emanuel Schikaneder (1751- 30 de setembro de 1791 (1756 1791) 1812). Theater auf der Wieden, Viena

Gnero e Nmero de Atos Local da Trama Personagens Principais

Singspiel em dois atos Egito Antigo Rainha da noite, me de Pamina soprano; Tamino, prncipe tenor; Papageno, Passarinheiro Bartono; Pamina, princesa Soprano; Sarastrato Baixo; Monostatos - tenor; Orador do Templo Baixo; Papagena- Soprano; Trs damas - sopranos

Ato I: O prncipe Tamino aparece sendo perseguido por um enorme rptil. Cansado cai desmaiado. Aparecem trs damas, que matam o monstro e logo ficam disputando o prncipe. Depois entra em cena um individuo cheio de pena, o Papageno, o passarinheiro da Rainha da noite que canta alegremente. Tamino acorda e acha que Papageno o salvou, e papageno fingiu ter salvado. Logo surgi s damas e o desmente. Elas mostram um retrato de Pamina para Tamino e ele se apaixona por ela, cantando uma ria, que ento surgi a Rainha da noite toda esplndida e suplica para que ele salve Pamina e ela ser dele para sempre. As damas lhe entregam uma flauta mgica e decidem que Papageno v com ele e lhes do um carrilho. E com eles h trs crianas que indicam o caminho, Papageno entra no reino e se depara com Monostatos um encarregado de cuidar Pamina, logo consegue depista-lo, e conta a Pamina que o prncipe Tamino veio resgat-la. As trs crianas conduzem Tamino at um Orador, o sacerdote da iniciao, que lhe explica que tudo paz, tudo bom, e que Pamina est salva. Contente ele pega a flauta e comea a tocar, os animais comeam a danar junto, e ao escutar a flauta de Papageno, corre em procura. Enquanto Papageno e Pamina tentam escapar tocando o carrilho magico, e ento aparece Sarastro, rodeado de fiis, Pamina confessa a tentativa de fuga onde perdoada. Tamino e Pamina se encontram e se abraam, Monostato os separa, furioso. Mas Sarastro manda castigar o escravo e manda o prncipe e Papageno para serem levados ao templo. Ato II: Sarastro canta, com os sacerdotes para sis e a Osris. E o prncipe e o passarinheiro resistem a primeira prova. Em uma das cenas surgi a Rainha da Noite furiosa com Sarastro, e vem incitar a filha a mata-lo com suas prprias mos. Papageno, no conseguindo ficar calado puxa conversa com uma mulher velha, mas sugem trs gnios trazendo manjares e vinho para ele. Eles devolvem o carrilho e a flauta, pois tinham lhe sido tirados, e ao som da flauta aparece Pamina, que como silncio do prncipe canta uma ria se Tamino no a ama deseja morrer. Os sacerdotes cantam louvores aos deuses e Sarastro informa da continuao das provas de purificao. Papageno pede uma companheira e toca o carrilho, e a velha aparece de novo, mas se transforma em uma bela jovem, mas Papageno ainda no se mostrou digno de te-la e ter de aguardar. Os trs gnios no permitem que Pamina se suicide, cantam com ela um quarteto e convencem-na de que correspondida por Tamino. Dois homens armados anunciam as provas de fogo e da agua. E escuta-se de longe a voz de Pamina que vem enfrentar as provas junto com Tamino. Mas Papageno desolado tenta suicdio por causa do sumio de Papagena, mas num instante ela reaparece. Escondidos, Monostatos, a Rainha da Noite e as damas conspiram para eliminar Sarastro mas eles desaparecem e surgi Sarastro squito, que canta glria dos deuses e enaltecem os mritos dos dois jovens iniciados.

Il Matrimonio Segreto O compositor Domenico Cimarosa foi o mais talentoso e o mais conhecido compositor de peras italianas do seu tempo1. Sua msica foi executada em todos os maiores centros musicais da poca, incluindo Londres, Paris, Viena, Praga, Estocolmo, San Pertersburgo, Copenhagen, Madri, Amsterdam e Lisboa. Nasceu em 17 de dezembro de 1749. Compositor italiano de famlia humilde, rfo aos sete anos de idade foi em uma escola de Frades que teve contato com msica. Matriculou-se no conservatrio Santa Maria de Loreto, onde obteve conhecimento de canto, violino e composio. Comps vrias peras e a mais conhecida foi Il Matrimonio Secreto. Comps msica de cmera, peas para piano e msica sacra. Morreu em 11 de janeiro de 1801 em Veneza. Sinopse IL MATRIMONIO SEGRETO (O Matrimnio Secreto) Msica Libreto
Domenico Cimarosa (1749 Juan Bertati 1801)

Data e Local de Estria 7 de fevereiro de 1972 Burgtheater, Viena,

Gnero e Nmero de Atos Local da Trama Personagens Principais

Opera Buffa em dois atos Bolonha Geronimo, comerciante bolonhs baixo; Fidalma, sua irm mezzo-soprano; Elisetta, filha mais velha de Geronimo soprano; Carolina, a filha mais jovem soprano; Conde Robinson, um nobre bartono; Paolino, empregado de Gernimo - tenor

Ato I: Em uma sala de estar na casa de Gernimo, Paolino trama tentar casar Elisetta com seu patrono o conde Robson para que Carolina fique livre, pois a filha mais nova, e que j est casada com ele o empregado de seu Gernimo. Mas quando o Robson o conde chega ele fica encantado com Carolina em vez de Elisetta, e o conde oferece um dote menor. E Carolina no diz que est casada e onde o conde fica mais encantado. E onde a persegue mais ainda, Elisetta acusa os dois de traio, onde fica inconformada. Ato II: Geronimo insiste para que o Conde honre o trato de se casar com Elisetta, mas ele oferece o dote menor, e para se sair bem ele aceita. Paolino fica perturbado e ainda mais quando descobre que Fidalma quer se casar com ele. Elisetta no aceita a desfeita do conde
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ROSSI, Nick; FAUTLEROY, Talmage. Domenico Cimarosa: his life and his operas. Editora Greenwood, 1999.

e pede para que Carolina seja enviada para um convento. Em meio a tormenta Carolina tenta se defender mas no consegue pois interrompida por todos. Depois de tanto alvoroo Carolina e Paolino confessam que so casados por dois meses, Geronimo e Fidalma ficam bravos, mas o conde e Elisetta aconselham a perdo-los e decidem se casarem. 3. Anlise Comparativa 3.1. O papel social da pera do sec. XVIII Assim como toda e qualquer expresso artstica, a msica uma clara forma na qual o ser humano mostra um pouco de si. Uma vez que o homem faz msica com base em suas necessidades e experincias sociais, este precioso bem universal se torna um claro reflexo do que tem sido e como temos lidado com nossos valores. Notamos que formas, gneros e conceitos musicais sempre sofreram muitas mudanas se compararmos as diferentes fases da histria da msica. Como se sabe, no perodo de transio entre o fim da renascena e o incio do barroco surge aquela que seria uma das formas musicas mais predominantes nos prximos sculos: a pera. Nomes como Claudio Monteverdi, Guiuseppe Verdi, Jean-Philippe Rameau e Wolfgang Amadeus Mozart seriam imortalizados por toda histria da msica como clebres compositores opersticos. Este o espetculo que envolve literatura, poesia, dana, teatro e msica e que leva multides para os teatros. Talvez seja por isso que grandes compositores se dedicaram a ela, criando msica gloriosa. Fazendo uma descrio superficial poderamos dizer que, com base no libreto, todos os outros elementos da pera inclusive o musical so desenvolvidos. Os contedos dos libretos geralmente traziam para pera situaes do dia a dia. Amores platnicos, histrias romnticas, dramas, comdias, so temas comumente usados para atrair o pblico que de alguma forma busca algum entretenimento. Do mesmo modo que por muitas vezes encontramos situaes corriqueiras no contedo dos libretos, quase sempre, de forma muito clara, podemos ver a pera sendo usada como uma difusora de ideologias. Muito das realidades e dos valores intrnsecos de determinadas pocas so observados com frequncia quando atentamos a trama em si. Diretamente ou indiretamente, encontramos muitos exemplos deste processo nas peras, e por esta razo analisaremos essas duas prolas. Die Zauberflte: Um dos mais conhecidos prodgios musicais de todos os tempos, Wolfgang Amadeus Mozart o autor da famosa pera intitulada A Flauta Mgica. Ele tambm foi autor de muitas obras conhecidas do campo operstico, dentre elas esto: O Rapto do Serralho (1782), As Bodas de Fgaro (1786), Don Giovanni (1787) e muitas outras, que sem sombra de dvidas poderamos chamar de obras raras que at hoje so apreciadas por muitos. Tanto Mozart quanto o libretista Emanuel Schikaneder tinha envolvimento com a maonaria. Eles pretendiam abordar nesta pera uma srie de temas que julgavam

importantes. Ideias filosficas do iluminismo, como tambm da franco-maonaria, ambas comuns aos vienenses naquela poca, podem ser notadas no decorrer da obra. Como vimos, uma srie de simbologia manica pode ser claramente notada se observarmos com ateno alguns elementos da obra. O humanismo, a fraternidade, as provas de iniciao que levam as pessoas a maturidade, a vida social e a submisso, so valores manicos vistor por toda pea. Sarastro e sua corte, com seu lacnico orador, seus escravos e suas oraes no templo das luzes, pode ser encarado como um gro-mestre da maonaria. Sarastro tambm discursa sobre a liberdade e fraternidade, mas mantm escravos e espalha proibies por todo lado. A Rainha da Noite, que antes tinha sido sua mulher, pode ser vista como a igreja Catlica, obscurecida e preconceituosa. Estes so fatos que podem ser visto durante toda a pea que fazem apologia clara a maonaria. Mozart e Schikaneder usaram de algo que lhes era real e comum no dia a dia. Todos estes detalhes simblicos eram apresentados atravs de uma msica que era comum ao pblico daquela poca uma vez que os ideais manicos eram correntes. Atravs do formato Singspiel Mozart mostrou ao publico algo que lhes interessava. Histrias apaixonantes, romances arriscados, lutas entre o bem e o mal e etc. Estes e outros so detalhes que ainda hoje despertam nosso interesse, pois se relacionam nitidamente com nossas situaes humanas. II matrimonio segreto: Domenico Cimarosa (1749-1801) o autor da obra intitulada o matrimonio secreto. Nesta pera encontramos um tpico caso social da poca sendo representado atravs da msica. Geromino, um cidado rico de Bolonha quer casar a filha mais velha com um nobre em busca de ascenso social. O Conde Robisom aceita o contrato, mas ao ver a filha mais nova cai de amores esquecendo a mais velha. Um pequeno detalhe vem tona: Carolina, a filha mais nova casada em segredo com um dos funcionrios de seu pai. Nesta pequena sinopse podemos encontrar alguns fatos interessantes no que diz respeito aos valores morais e costumes da poca. Vemos um cidado rico em busca da nobreza e reconhecimento social. Por mais rico que fosse uma pessoa comum jamais poderia ser considerada nobre a menos que se casasse com algum de sangue azul ou comprasse um ttulo. O que vemos este desejo pela nobreza sendo retratado na pera como algo real e comum quele tempo. Outro exemplo pode ser visto no relacionamento de Carolina com Paolino. Um tpico amor profundo que foi capaz de romper com os costumes e tradies da poca; um casamento feito em segredo sem o consentimento do pai. Notam-se todos os romances da mitologia grega influenciando a forma de se expressar a paixo daquele perodo. Toda a questo do compromisso no que diz respeito ao contrato de casamento, a questo relacionada ao pagamento do dote, a carta da madre superiora com recomendao para o convento, so exemplos de como os costumes e tradies da poca eram capazes de influenciar a msica e as demais formas de expresso artstica. No seria imprudente dizer que este espetculo cnico-musical que a pera foi sim uma espcie de arma para se

efetuar uma crtica social. Pode ser notado que a despeito de toda a ganncia e confuso, o que prevalece o amor. No fim, todos saem felizes. Carolina fica com Paolino, o Conde se casa com filha mais velha e o pai fica satisfeito com seu dote. Mais uma vez viveram felizes para sempre. Um final tpico que vem como recompensa depois de intrigas e lutas fantsticas enredo que era adorado pelo pblico daquele tempo. Costumes e necessidades interferindo diretamente no jeito de se fazer arte. 3.2. Forma e estrutura. As peras estudadas apresentam diferenas em suas estruturas: Mozart comps A Flauta Mgica na forma de Singspiel enquanto Cimarosa utilizou-se do estilo da pera buffa italiana. O singspiel um termo que j estava em uso na Alemanha no sc. XVI, mas que atualmente se aplica a peras ligeiras ou cmicas, com dilogos declamados, do sc. XVIII. J o termo opera buffa veio da pera cmica italiana, com dois ou trs atos, onde os dilogos so apresentados em recitativo, ou seja, com acompanhamento de acordes esparsos ou com pequenas intervenes orquestrais que ligam as rias. Mozart, durante a composio da pera estudada, no deixou de dar ateno a capacidade virtuosstica de seus cantores oferecendo passagens musicais complexas e vibrantes alm de harmonias ousadas e modulaes inesperadas. Porm, sempre buscando dar ateno ao aspecto emocional da cena apesar de tudo. A tcnica extremamente rica do compositor se apresenta numa obra repleta de humor; a diversidade musical se evidencia numa espcie de resumo dos mais diversos estilos cultivados na Viena da poca. Apesar da dificuldade tcnica vocal exigida para a interpretao da Rainha da Noite (Knigen der Nacht), o papel de Pamina necessita de uma voz fresca e lrica. Cimarosa seguiu a risca as regras ditadas pela tradio italiana de escrever peras. O primeiro ato apresenta os personagens e a trama e se desenvolve de forma lenta e morna deixando o clmax para a ltima cena para prender a ateno e despertar o interesse do expectador. O segundo ato mais curto, mais ligeiro e tambm deixa a concluso da trama para a ltima cena onde todos cantam em coro. Mozart utilizou-se em algumas rias do recitativo dramtico enquanto Cimarosa costurou toda a sua pera com o recitativo secco. As diferenas das construes das duas peras so apresentadas j na abertura: enquanto Mozart entroniza a filosofia manica nos trs acordes iniciais e nos vrios elementos simblicos amalgamados melodia e trama, seguido por uma construo em forma sonata, Cimarosa apresenta os trs acordes iniciais como um chamado de ateno da platia e em seguida sua melodia se desenvolve de forma mais livre.

Die Zauberflte 1 Ato

Introduo Aria
Der Vogelfnger bin ich ja

Aria
O zittre nicht, mein lieber Sohn!

Quinteto
Hm! Hm! Hm!

Overture

Zu Hlfe! Zu Hlfe!

Trio
Du feines Tubchen

Dueto
Bei Mnnern welche Liebe fhlen

Finale
Zum Ziele fhrt dich diese Bahn

2 Ato
Aria e Coro Marcha dos Sacerdotes O Isis und Osiris Dueto Bewahret euch vor Weibertcken Quinteto
Wie? Ihr an diesem Schreckensort

Aria Alles fhlt der Liebe Freuden

Aria
Der Hlle Rache kocht in meinen Herzen

Aria In diesen heil'gen Hallen

Trio Seid uns zum zweitenmal willkommen

Aria Ach, ich fhl's, es ist verschwunden

Coro dos Sacerdotes OIsis und Osiris

Trio
Soll ich dich, Theurer, nicht mehr sehn?

Aria Ein Mdchen oder Weibchen

Finale
Bald prangt den Morgen zu werknden

Il Matrimonio Segreto 1 Ato

Aria Abertura
Cara, nono dubitar

Recitativo
Lusinga, no, non'e

Dueto
Io ti lascio perche unite

Recitativo
Ecco che qui sen viene

Aria
Uditte, tutti, udite

Recitativo
Signora sorellina

Trio
Le faccio un inchino

Recitativo
Chetatevi, e escusatela

Aria
E vero chein casa

Recitativo
Prima che arrivi il Conte

Aria e Sexteto
Senza tante cerimonie

Recitativo
Con vostra permissione

Quarteto
Sento in petto

Aria e Dueto
Signor, deh concedere

Aria
Perdonate, Signor mio

Aria
Tu me dici che del Conte

Aria
Lasciatemi, Signore

Final
Silenzio, silenzio!

2 Ato
Recitativo
Questo invero e curiosa

Aria
Se fiato in corpo avete

Recitativo
Ecco che or ora scopia

Aria
Sento, ahime! Che mi vien male

Recitativo
Vanne, vanne

Aria
Pria che spunti in ciel l'aurora

Recitativo
Elisetta, mia cara, vi trovo ben turbato

Recitativo
Dunque andrea in ritiro

Aria
Deh! Lasciate ch'io respiri

Finale
Il palar de Carolina

Bibliografia A FLAUTA MGICA. Die Zauberflte. Direo de Sir Colin Davis. BBC. Reino Unido: 2003. MoviePlay, 2007. DVD (163 min), color. BARQUET, Nicolas. peras Famosas, 1ed. Editorial Juventud, Barcelona.1988.
COELHO , Lauro Machado. A pera Alem: Histria da pera. 1 edio. So Paulo: Perspectiva S. A, 2000. P. 93-130

Coleo folha Grandes peras a flauta magica, Editora moderna Ltda, So Paulo, 2011. CROSS, Milton. As mais famosas peras, 1 ed. editora Tecnoprint Ltda 1983. HUNTER, Mary; WEBSTER, James. Opera Buffa in Mozarts Vienna. Cambridge University Press, 2000. P. 340-377. IL MATRIMONIO SEGRETO. Direo de Hilary Griffiths. RM Arts/ Channel Four Television. Reino Unido, 1986. Image Enterteniment. DVD (151 min), color.
OPERA TODAY. Disponvel em: <http://www.operatoday.com/content/2006/03/cimarosa_il_mat_1.php>. Acesso em 14 de out. 2012.
ROSSI, Nick; FAUTLEROY, Talmage.

Domenico Cimarosa: his life and his operas. Editora

Greenwood, 1999.