UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO ARTES VISUAIS

A HISTRIA DA GRAVURA E AS TCNICAS MODERNAS

Daniele Mattos do Nascimento Disciplina : Gravura Professor: Alexandre Ferrreira Turma : 03

Dezembro/2008 A xilogravura a forma de gravura mais antiga que se conhece , genericamente denominada de gravura em relevo. A matriz de madeira (mogno, pereira,nogueira) entalhada de forma que a imagem fique em alto relevo. A impresso pode ser manual,friccionando-se uma colher de madeira sobre o papel, e tambm com prelo ou prensa vertical. A impresso sobre tecido j era conhecida antes do sculo 14, mas foi com o aparecimento do livro impresso que a xilogravura se desenvolveu no Ocidente,contribuindo para a difuso do conhecimento. Na gravura de encavo, feita em metal, a imagem gravada dentro da matriz e a tinta penetra nas ranhuras, transferindo a imagem para o papel. A evoluo dos processos grficos levou adoo das matrizes de metal para impresso, devido alta qualidade das imagens e resistncia a grandes tiragens. A impresso baseia-se na retirada da tinta que se encontra nos sulcos gravados, o que exige considervel presso mecnica e, portanto, equipamento adequado que difere do tipogrfico ou da impresso manual da xilogravura. A gravura planogrfica no recorre gravaes, mas ao isolamento de reas da matriz, e tem sob a mesma denominao a litografia e a serigrafia.

O fundamento do processo litogrfico simples: rejeio da gua pela gordura e vice-versa. Diz-se litografia, e no litogravura, justamente porque a pedra matriz no gravada e, sim, sensibilizada para receber a tinta. A serigrafia, por sua vez, remonta h vrios sculos de uso por chineses e japoneses, basicamente na pintura txtil. As primeiras aplicaes grficas foram americanas, no incio do sculo 20. Seu princpio tcnico bsico a utilizao de tela de seda como matriz, estendida sobre um bastidor de madeira, mas o desenvolvimento de novos materiais sintticos, como o nylon, trouxe grande salto de qualidade grfica.

Referncia Bibliogrfica MARTINS,Wilson. A Palavra escrita: histria do livro,da imprensa e da biblioteca. So Paulo : Ed.tica,2002.3 edio.

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A GRAVURA MODERNA BRASILEIRA

Daniele Mattos do Nascimento Disciplina : Gravura Professor : Alexandre Ferreira Turma : 03

Dezembro/2008 No sculo XX a arte europia ,teve como reflexo as rupturas ocorridas a partir do impressionismo,os mtodos artesanais foram substitudos pelos meios mecnicos de impresso.Como conseqncia dessas inovaes surgiu a gravura moderna brasileira ,a implantao dessas transformaes simboliza a etapa de ruptura com a produo do sculo XIX.A Europa forneceu caminhos e imps modelos a serem seguidos , porm no incio do sculo a euforia nacionalista em comemorao ao centenrio da independncia foi mesclada com as mudanas inaugurando processos modernos. Assim se deu a Semana de Arte de 1922. Boa parte das gravuras do sculo XIX registra cenas urbanas ,vistas panormicas e paisagens,vesturios,costumes, povos indgenas,flora,fauna etc.O modelo neoclssico ,influente na formao dos artistas, idealistas e restauradores da natureza,cede natureza.O Brasil preso s restries da metrpole, foi uma das ltimas colnias americanas a permitir a implantao da imprensa ,que s foi possvel a partir de 1808,devido presena de D.Joo VI na montagem da Imprensa Rgia. A gravura moderna brasileira surge nos primeiros decnios do sculo XX.Em 1908, Carlos Oswald realiza suas primeiras guas-fortes em Florena; pouco depois,Lasar Segall faz litografias na Alemanha,pas em que ,a seguir, Anita Malfatti executa algumas gravuras em metal.Carlos Oswald expe algumas gravuras em 1913 no Rio de Janeiro e, em 1914, Anita Malfatti em So Paulo.S mais tarde que as tcnicas de gravao passam a ser valorizadas no Brasil como arte,quando so procuradas por interessados em aprend-las .

Nos anos 20 Oswald Goeldi inicia-se na gravura em madeira.No decnio seguinte Lvio Abramo comea as xilogravuras relacionadas com o expressionismo.O expressionismo constitua a potica da subjetividade ,explcita no fluxo da ao ;sendo a obra o reflexo da inteno que anseia o encontro com o real. O Expressionismo marca presena na figurao fantstica ,incluindo obras densamente subjetiva .A realidade transfigurada absorve ,como um campo minado.O tempo passa e o artista mergulha no abismo escuro da dvida e da existncia . Na arte brasileira, ao longo do sculo XX, desenvolveu uma ampla tradio de trabalho com a figura, gerando vrias formas de figurao. Uma tradio em que no faltou a diversidade e o acirramento de posies, principalmente em torno ao papel a ser desempenhado pela elaborao formal. Ouve tanto os que se mostraram antes de mais nada preocupados com definir uma forma inovadora e peculiar quanto os que a eles se opuseram, chegando mesmo a consider-los como traidores dos contedos sociais que a obra deveria veicular. Entre oposies e polmicas, contudo, houve espao tanto para que se desenvolvessem diversas formas de figuras quanto para que se estabelecessem distintas configuraes da forma. A brasilidade implica ideologicamente no esforo criativo de instituir uma iconografia que representasse o pas como um todo , por outro lado esta conscincia nacional numa cultura de traos coloniais abriu-se como um estgio de euforia criativa , ampliando o campo de ao cultural .O Modernismo coincidiu com as crises do poder e com as lutas operrias tornando-se um projeto poltico servindo de muro para os temas sociais . No Brasil, a arte abstrata ganhou fora a partir da I Bienal de So Paulo (1951). Entre os artistas brasileiros de arte abstrata, podemos destacar: Antnio Bandeira, Ivan Serpa, Iber Camargo, Manabu Mabe, Valdemar Cordeiro, Lgia Clarck e Hlio Oiticica. Estes dois ltimos fizeram parte do neoconcretismo. A presena da abstrao informal possibilitou um dos momentos mais intensos e inventivos da gravura brasileira . Os vnculos experimentais entre o informalismo e a gravura em metal ,possibilitando a liberdade gestual e a incorporao de novos meios e materiais ,fez desta tcnica a alternativa ideal para a expresso plena dessa linguagem.A influncia da gravura abstrata se imps ,de tal modo,que a nova gerao de artistas se sentiu atrada em conhec-la ,como porta de entrada obrigatria para acesso s outras experincias.E muitos permaneceram exclusivamente gravadores. A serigrafia no Brasil foi largamente empregada como meio de reproduo ,permitindo o uso da transferncia fotogrfica ,e de outros meios tecnolgicos ,abrindo um campo de assimilao de meios e facilitando a reproduo de imagens. Referncias Bibliogrficas GRILO,Rubem.A presena da gravura. ARGAN,Giulio Carlo.Arte Moderna.So Paulo:Companhia de Letras,1992.

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O MOVIMENTO DA GRAVURA BRASILEIRA NOS ANOS 50

Daniele Mattos do Nascimento Disciplina : Gravura Professor : Alexandre Ferreira Turma : 03

Dezembro/2008 O surgimento da gravura no Brasil est ligado ao livro e tipografia , fato que acentuou sua valorizao enquanto tcnica de reproduo. Como expresso artstica a gravura , em suas diversas modalidades, a pea mais democrtica que existe e funciona de modo autnomo tratando da difuso da imagem. O Brasil possui uma tradio grfica onde a gravura teve importante papel seja na criao de rtulos ou ilustraes para livros. A gravura, seja em metal (com suas variantes: gua-forte, ponta-seca, gua-tinta), madeira (xilogravura de topo ou em relevo) ou litogravura (pedra) vem resistindo aos tempos desde o perodo medieval. Os primrdios da gravura brasileira encontram-se ligado aos nomes de Carlos Oswald que registrou a paisagem brasileira e difundiu o ensino da tcnica da gravura em metal e Raimundo Cela. Para registrar bom que se situe a obra gravada do acadmico Pedro Weingrtner que mostrou peas de grande qualidade artstica no incio do sculo. Mas a moderna gravura brasileira adquire expresso independente a partir da dcada de 30 quando praticada por artistas de porte como o expressionista Oswaldo Goeldi, que mostrava em seus trabalhos ... a surpresa do existir, trgica, fantstica... e Lvio Abramo onde surgia viso ... comprometida e solidria com o drama operrio..., segundo a viso do experiente crtico Carlos Scarinci enquanto Jacob Klintowitz assinala por sua vez que Lvio Abramo ... artista emergente do proletariado, preocupado com o registro realista da vida e da luta do povo brasileiro., mas sem ver nisso uma diminuio ou limite na importncia da obra desse artista. A esses nomes somam-se os gravadores estrangeiros Friedlaender (curso no MAM - Rio de Janeiro, 1959) e tambm Axl Leskoschek. Nos anos 50, com o Clube de Gravura de Porto Alegre a gravura adquire maiores contornos polticos e populares, seguindo o exemplo dos artistas mexicanos. Com essa atitude, seus participantes, como os modernistas no passado, reinstalam os fundamentos de uma identidade nacional. Seus integrantes eram Carlos Scliar, Glnio Bianchetti, Vasco Prado, Glauco Rodrigues e Danbio Gonalves. Alm desse grupo e dos pioneiros Goeldi (autor de um expressionismo amargo segundo Roberto Pontual) e Abramo ( que criou com Maria Bonomi o Estdio Gravura, So Paulo, 1960), vamos encontrar outros artistas igualmente expressivos que tambm se aventuraram nesse campo de expresso: Tarsila do Amaral, Portinari e Lasar Segall (lituano, aqui fixado a partir de 1923) que abordou em sua obra gravada temas como a prostituio srie Mangue-, guerra, favelas e a imigrao. Os anos 50 correspondem ao perodo de fixao da modernidade brasileira quando lanada a I Bienal Internacional de So Paulo: 1951. Na metade dessa dcada inicia-se a fase desenvolvimentista do pas, o governo Kubistcheck e a criao de Braslia prope um novo horizonte esperanoso ao Brasil. Esses fatos, mais a prtica da crtica de arte profissional, ensejam uma maior sedimentao do ensino de arte no Brasil e o resultado a conseqente apario (e reafirmao) de diversas geraes de artistas-gravadores, seja em So Paulo, Rio de Janeiro e outras capitais: Fayga Ostrower, Marcelo Grassmann, Iber Camargo, Ivan Serpa, Edith Behring, Darel Valena Lins, Anna Letycia, Octvio Arajo, Renina Katz, Roberto Magalhes, Babinsky, Aldemir Martins, Ruth Bess, Poty, Anna Bela Geyger, Maria Bonomi, Emanoel Arajo, Frans

Kracjberg, Rossini Perez, Roberto de Lamnica, Samico, Trindade Leal, Hansen-Bahia, Thereza Miranda, Marllia Rodrigues e mais adiante: Artur Luis Piza, Calazans Neto, Joo Cmara, Grudzinsky, Wilma Martins, Ltus Lobo, Marlia Rodrigues, Henrique Fuhro, Carlos Martins, Zorvia Bettiol, Jos Lima, Vera Chaves Barcellos, Evandro Carlos Jardim e Rubem Grillo. Encontramos nas palavras de Vera dHorta, em seu texto Preto no Branco introduo obra gravada de Lasar Segall - a melhor definio do que vem a ser a sntese terica de gravura, a mgica que essa criao. Vejamos: Uma matriz de madeira, metal ou pedra, trabalhada com instrumentos apropriados e tcnicas especficas. Em seguida essa matriz entintada, e o resultado do trabalho realizado surge estampado no papel, atravs da presso de uma contra o outro. So produzidas assim algumas provas e uma tiragem definitiva, numerada e assinada pelo autor. A matriz funcionou como condutora de uma imagem. A obra ser a estampa reproduzida no papel: est pronta a gravura!. A esse perodo de sedimentao sobrepe-se outro de experimentos e tcnicas agregadas como o silk-screen e o off-set, uma fatura industrial que vem contribuir para o enriquecimento da gravura como tcnica e via de comunicao. O crtico Jacob Klitonwitz em seu levantamento Artistas gravadores do Brasil publicado em 1984 afirma com muita propriedade quando se reporta a importncia dos artistas histricos que desbravaram o caminho para a afirmao da gravura entre ns que: A participao pessoal dos artistas fundadores era notadamente importante, e o objetivo bsico era o de estabelecer um conceito de cultura e de expresso artstica., para mais adiante concluir que a gravura no Brasil ... pode se impor como uma tcnica, em si mesma, afastando a imagem de uma irm menor da pintura, apenas capaz de tornar mais acessvel a criao artstica.
Carlos Oswald Lvio Abramo
Gravura em Metal Xilogravura

Iber Camargo
Gravura em Metal

Referncias Bibliogrficas TAVORA, Maria Luisa Luz.A Gravura Brasileira - Anos 50/60.Revista Gvea,Abril,1988 http://www.bolsadearte.com/gravura/historia.htm