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O MUNDO NARRADO NO TELEJORNALISMO O VALOR DE PERMANNCIA DO JORNAL NACIONAL Mgda Cunha PUCRS Telejornalismo recepo narrao

A narrativa um tipo de linguagem universal cuja gramtica transcende as fronteiras das lnguas naturais. As narrativas mticas satisfazem uma necessidade humana primitiva a fim de chegar a um acordo com a contradio entre crena e experincia. A idia de Lvi-Strauss, citada por LODGE (1996), pode representar a presena do ato narrativo na existncia humana e sua capacidade de abrangncia a diferentes segmentos. Tal aproximao se faz necessria pela proposta de aproximao entre Literatura e Jornalismo, com o objetivo de detectar, por intermdio da Esttica da Recepo, o valor que leva permanncia, por trs dcadas, do telejornal de maior audincia no Brasil, o Jornal Nacional, o primeiro a ser transmitido simultaneamente em rede para todo o pas. Na literatura, o horizonte de expectativa de cada obra, que assim se pode reconstruir, torna possvel determinar seu carter artstico a partir do modo e do grau segundo os quais ela produz seu efeito sobre um suposto pblico. A reconstruo daquele horizonte sob o qual uma obra foi criada e recebida no passado possibilita, de outra parte, que se apresentem as questes para as quais o texto constituiu uma resposta e que se descortine assim a maneira pela qual o leitor de outrora ter encarado e compreendido a obra. A partir da narrativa de um telejornal tambm pode ser possvel reconstituir determinados horizontes de expectativa, verificando quais as questes para as quais o programa constituiu uma resposta. O pensamento de Jauss, referindo-se obra de arte, prev a possibilidade de recomposio do universo representacional de um tempo, passando esse universo pelo processo narrativo. No jornalismo, da mesma forma, tambm so utilizados recursos da narrao. Considerando o cruzamento entre as duas reas, a partir da narrao e da representao, possvel reconstituir o horizonte de expectativa de determinadas pocas, atravs do acompanhamento do mundo narrado pelos veculos de comunicao desses mesmos perodos. fundamental levar em considerao no somente as semelhanas, mas diferenas entre as duas reas. Na literatura, h uma narrao sem compromisso com um evento prvio. No jornalismo, semelhante histria, o evento antecede a narrao. Trabalhando-se com a hiptese de que um mundo foi narrado ao receptor pelo Jornal Nacional nas trs ltimas dcadas, necessrio inicialmente localizar os recursos narrativos presentes naquele programa. Atravs da identificao das estruturas de repetio, mas tambm das alteraes localizadas nessa narrativa, possvel afirmar que as formas de narrar vo sofrendo alteraes ao longo do tempo, na medida em que a mdia idealiza e joga com um horizonte de expectativa nos diferentes momentos. O tempo de leitura e de recepo de um telejornal determina um receptor idealizado pela mdia, possibilitando ainda a projeo sobre as escolhas e o mundo que o telejornalismo vai narrar no futuro. fundamental lembrar que a literatura no persegue um receptor idealizado. Esta, porm, uma necessidade do telejornalismo pelo compromisso de comercializao da comunicao massiva.

WOLTON(1996:15) afirma que esconder-se por trs dos bons resultados de maus programas s comprova uma coisa j sabida: mais fcil jogar os cidados para baixo do que para cima. E se o pblico assiste a maus programas no porque gosta deles, mas porque eles lhe so oferecidos. Os maus programas dizem menos sobre o pblico do que sobre a representao que se fazem aqueles que os produzem e difundem. Em resumo, digam-me quais os programas assistidos e eu lhes direi qual a concepo de pblico que existe na cabea dos que os produziram. Relacionando proposta do presente trabalho a afirmao poderia ser transformada da seguinte forma: digam-me quais as caractersticas da narrativa do telejornalismo nas diferentes pocas e se poder definir o horizonte de expectativa e o receptor idealizados pela mdia naquele momento histrico. WOLTON no nega que o receptor escolhe, mas a partir de uma oferta organizada, pois ele no o programador. A narrao na literatura e na televiso Os aspectos que dizem respeito narrao na literatura so abordados por LODGE (1996) comeando pela distino ou no entre forma e contedo na literatura. De acordo com o autor, o fato a ser enfatizado que o contedo no precede a forma na literatura, mas revelado e definido na forma. A forma de um texto o traado de opes e excluses do autor durante o processo de descoberta do que ele tem a dizer. Portanto, a anlise formal da narrativa est relacionada com as diferenas entre a histria e a sua imitao no discurso, lembrando que no caso da fico, diferente da histria, segundo LODGE, e aqui se inclui tambm o jornalismo, o que se conta no tem existncia prpria prvia composio do texto e uma extrapolao a partir do texto final. LODGE (1996) classifica dois tipos de diferena entre histria e discurso ou duas dimenses da transformao de um no outro: tempo, e o que geralmente chamado de ponto de vista. Em geral, conforme o autor, histria conceituada como uma seqncia cronolgica de eventos, sendo que alguns deles podem ocorrer de modo simultneo. O discurso narrativo pode, mas no necessariamente cronolgico. No pode imitar a simultaneidade devido natureza linear da linguagem. Vai, quase certo, ser seletivo, concentrando-se em determinados eventos e suprimindo ou condensando outros. LODGE traz a distino feita por Genette em trs nveis de relaes temporais entre histria e discurso. O primeiro diz respeito relao entre a ordem dos eventos na histria e no discurso. O segundo aponta a relao entre a durao dos eventos no desenrolar da ao e a durao de sua narrao no discurso. O terceiro a relao entre o nmero de vezes que um evento ocorre na ao e o nmero de vezes que narrado no discurso. Quanto ao tempo, um dos principais veculos de significado e efeito, na narrativa, o tempo verbal. O tempo normal da narrativa escrita o passado, o chamado pretrito pico, que tende a criar a iluso do presente no qual as personagens atuam, especialmente quando combinado com advrbios de tempo diticos, tais como agora, ontem, etc., os quais deveriam ser usados com o tempo presente. Quando uma narrativa no pretrito passa temporariamente para o presente, classificado como o presente histrico, em geral ocorre um efeito de acelerao do ritmo, maior intensidade dramtica e proximidade. LODGE (1996) classifica como uma manobra arrojada fazer do presente o tempo base da narrativa, em especial quando um narradorautor usado. No entanto, cada vez mais comum na fico contempornea. O tempo presente d qualidade peculiar diegese porque sugere que a narrao e a narrativa

coincidem no tempo. No jornalismo desenvolvido pela mdia eletrnica esta a tcnica mais comum, pela necessidade de atualizao das informaes. Os fatos tambm so narrados a partir de um determinado ponto de vista. Um evento ou seqncia de eventos podem envolver diversas pessoas, que tero uma vivncia e lembraro o mesmo evento de maneiras diferentes, embora seja provvel que v haver concordncia em relao ao que aconteceu. Um relato jurdico ou histrico de um evento tenta estabelecer a verdade objetiva, concentrando-se na rea de concordncia. J um psiclogo pode estar mais interessado nas variaes e contradies entre testemunhas. Est aberto ao escritor de narrativas transformar a histria em discurso, imitar qualquer um desses procedimentos. Em geral, o escritor de narrativas de fico descreve os eventos principalmente ou exclusivamente como eles afetam ou so vividos por uma determinada personagem ou personagens ou combinar isso com outras maneiras de apresentao. As combinaes possveis so infinitas, mas a escolha do ponto de vista a partir do qual a histria ser narrada em qualquer ou em todos os pontos do discurso, vital para o significado total e seu efeito. Ao citar o pensamento de Genette, LODGE (1996) lembra que o ponto de vista na narrativa uma questo de quem conta a histria, assim como de quem a percebe. H duas questes envolvidas para anlise: Quem percebe a ao? Quem narra? A primeira preocupa-se com a perspectiva e a segunda com a voz. No telejornalismo, existe a figura do narrador-apresentador, que ser mais adiante referido, mas tambm a presena daqueles que vivenciaram o fato narrado e que chegam por intermdio de um segundo narrador, o reprter. Na verdade, ocorre uma narrao a partir de trs pontos de vista, no mnimo, do apresentador (ncora que costura diversas reportagens), reprter (mediador) que possibilita a manifestao da fonte em primeira pessoa. As molas mestras da narrativa, de acordo com LODGE (1996:19) so histria, enredo, suspense, mistrio e periprcia. Na sua origem, a narrativa a representao de um processo, devendo haver alguma mudana, embora mnima, na situao de algo para esse algo gerar uma narrativa. A narrativa obtm e prende o interesse dos leitores ou ouvintes levantando questes na mente de cada um sobre o processo que ela descreve e retardando as respostas s mesmas. uma espcie de jogo que requer um leitor e um escritor para ser jogado. A medida que cada pergunta respondida, uma outra deve ser deixada sem resposta ou uma nova pergunta deve ser feita, porque quando todas as perguntas estiverem respondidas a narrativa terminar. O telejornalismo acaba por atuar como uma narrativa infinita, especialmente por ser fragmentria. Vai mantendo perguntas ao longo do tempo em que trata de um assunto, at que ele abandonado para dar lugar a outro que suscite perguntas junto ao pblico. Ao tratar da personagem, LODGE (1996) relembra que Aristteles considerou o mito mais importante que a personagem, pois no pode haver uma narrativa sem enredo, mas se pode ter um enredo sem personagem. Entretanto, em alguns tipos de narrativa, em especial no romance, a personagem pode dominar esteticamente o enredo. O mais recente manual de telejornalismo, distribudo pela Rede Globo a todas as emissoras afiliadas afirma que as notcias devem ser sempre apresentadas em forma de histrias bem contadas, saborosas e atraentes. A descrio do espao muitas vezes um elemento da fico, em especial dos sculos XIX e XX. No em si mesma um elemento narrativo. A narrativa se move no tempo e a narrao do espao detm o avano de uma histria constitui-se numa pausa no tempo da narrativa. A descrio do espao pode contribuir para o efeito geral de

realismo na fico pela solidez da especificao e tambm para o esboo da personagem. MACHADO (1995) cita Umberto Eco, para quem na tev moderna temos visto surgir programas em que documentao e fico se misturam de modo indissolvel, a ponto de a distino entre notcias verdadeiras e invenes fictcias tornar-se irrelevante. De acordo com o autor, a busca da sntese perfeita do real com o imaginrio tem sido meta privilegiada de boa parte da literatura e do cinema contemporneos, experimentada, sem xito, num grande nmero de obras. Mas quando essa sntese aparece realizada na prtica, sobretudo num veculo com a penetrao e o alcance da televiso, descobre-se finalmente que ela problemtica. Apesar da abrangncia das matrias que constituem a mensagem televisual, possvel distinguir duas modalidades de programao inconfundveis: os programas de informao, em que a tev fornece enunciados a respeito de eventos que ocorrem independentemente dela e os programas de fantasia, que so dramas, comdias, novelas e filmes para a prpria televiso. Segundo MACHADO (1995), o pblico, de forma geral, espera que o primeiro tipo de programas diga a verdade, atenha-se aos fatos. No segundo, cada espectador aceita suspender temporariamente os seus critrios de credibilidade e estabelece um pacto de fico com o espetculo, atribuindo verossimilhana ao que reconhecidamente pura fantasia. Diferenciar fico e realidade na televiso muita vezes torna-se complicado, segundo o autor, porque sons e imagens que constituem a mensagem televisual no anotam a diferena e, portanto, no permitem, por si ss, que ela seja delineada. Rigorosamente falando em termos de enunciao, no h diferena audiovisual entre um desembarque na lua documentado ao vivo e outro extrado de um filme de fico...Ou melhor, existe uma nica diferena: a direo apontada pelos olhos dos protagonistas. (MACHADO, 1995:83) Nos sistemas figurativos considera-se que quem olha direto para a cmera representa-se a si prprio e pressupe a mediao de um aparato tcnico entre ele e o espectador. Quem fala e age o tempo todo sem olhar para a cmera, como no cinema, representa um outro e faz de conta que no existe um outro diante dele. Falar diretamente para a cmera sempre foi uma violncia para a cena cinematogrfica. J o apresentador de tev dirige-se diretamente para a cmera e fala com ela, pois ela que o coloca em conexo com a massa de telespectadores. Mas as relaes entre protagonistas e cmera ou entre espectador e a cena televisual esto sempre mudando, especialmente pela coexistncia de gneros narrativos e no-narrativos, na definio do autor, programas de fabulao e de informao. importante ressaltar aqui, para este trabalho, a escolha pelo que MACHADO classifica como um programa no-narrativo, de informao, mas que utiliza os recursos da narrao literria, o que refora a idia de jogo constante entre fico e realidade no telejornalismo. Na televiso predomina a programao no-narrativa (debates, mesas-redondas, noticirios jornalsticos, entre outros) e mesmo os gneros narrativos trazem sempre a marca da fragmentao e da descontinuidade prpria do meio. Essa programao particular, derivada mais do teatro de variedades, das formas jornalsticas, do carnavalesco da cultura popular e menos da cena erudita ocidental, apresenta algumas caractersticas que lhe do personalidade prpria. MACHADO (1995) cita o depoimento que considera revelador de Fernando Meireles, do grupo Olhar Eletrnico, descrevendo o processo criativo da televiso como muito mais dispersivo e aleatrio, diferente da fotografia e do cinema: Eu acabei vendo que a obra de vdeo a soma de todas. Quando se fala do Olhar Eletrnico ningum pensa numa matria, pensa num conjunto, numa soma. Ns

pretendemos passar nossas idias no atravs de uma obra apenas como um filme ou uma escultura, que duram para sempre mas a somatria de tudo o que a gente faz cria uma imagem que a do Olhar... A obra uma mistura de tudo e est sempre mudando, uma obra em movimento. (MEIRELES apud MACHADO, 1995:93) Mas se a televiso uma criao diferente da arte, cuja permanncia j faz parte de seu prprio processo criador, mas sim uma obra em movimento, continua valendo a pergunta: o que faz com que um gnero no-narrativo, como o telejornal em anlise, que se utiliza de recursos narrativos da literatura, permanea ao longo de 30 anos como lder de audincia? Na verdade, o importante decifrar quais os movimentos que ele faz para manter seu valor. Segundo MACHADO (1995), enquanto o cinema incorporou a estrutura orgnica e coerente do romance oitocentista, a televiso optou pela estrutura quebrada e solta do folhetim. A chave do interesse despertado pela programao de televiso est na tcnica do corte que a tev absorveu do folhetim e que consiste em interromper uma ao no momento em que se forma uma tenso. Aqui, possvel retomar o jogo descrito por LODGE (1996) de que a narrativa prende o interesse dos leitores e ouvintes na medida em que levanta questes sobre o processo que ela descreve e retarda as respostas s mesmas. Essas questes poderiam estar ligadas ao que Jauss classifica, ao desenvolver a tese da Esttica da Recepo, como o valor de uma obra de arte que decorre da percepo esttica que ela capaz de suscitar. Por intermdio da distncia esttica, o autor afirma, em ZILBERMAN (1989), que quanto maior a distncia maior a arte e ope a arte autntica por ele chamada arte culinria ou de mera diverso, como a literatura de massa e onde estaria inserido tambm o telejornalismo que aqui tem a Esttica da Recepo como fundamentao de anlise. Para o terico, arte autntica ou superior so diferentes dos produtos da Indstria Cultural. Mesmo os produtos da Indstria Cultural, porm, encontram-se em um horizonte de expectativa capaz de preencher requisitos da proposta de Jauss. O valor de permanncia de um telejornal como o Jornal Nacional pode estar diretamente ligado a sua constante transformao dentro de seu horizonte de expectativa, que remete ao seu tempo de leitura, os cdigos vigentes e isso passa pela narrao verbal, no-verbal e contedos do programa. Mesmo acompanhando esse horizonte, o telejornal tambm provoca rupturas que levam s suas modificaes e adaptaes. Seu valor est ligado a uma conscincia da histria dos efeitos, at porque seu efeito resulta da fuso desses horizontes e no de um horizonte isolado. O Jornal Nacional dialoga com seus horizontes na medida em que se adapta, mas tambm faz o jogo televisivo por estar em um processo de criao em constante movimento. O jogo da televiso, revelado por um processo criador em movimento, est relacionado ainda a aspectos tcnicos. MACHADO (1995) ressalta que enquanto uma arte como o cinema produz um efeito de continuidade em eventos que reconhecidamente no so contnuos, a emisso ao vivo de televiso introduz uma descontinuidade em eventos que so efetivamente contnuos. Se o relato televisual est sendo construdo por trs ou quatro cmeras que se alternam no switcher, o olhar que se debrua sobre a cena um olhar mltiplo, que toma o evento de vrios pontos de vista, a partir de vrias distncias ao mesmo tempo. O ator ou o ncora, conforme definio de MACHADO (1995), ao se ver confrontado com vrias cmeras ao mesmo tempo, se pode guiar apenas por uma luz vermelha (tally), que se acende em cima da cmera que est no ar e para a qual ele deve dirigir-

se. Tudo acontece como se ele estivesse conversando com uma pessoa que no para nunca no mesmo lugar, circulando em torno dele e obrigando a se reposicionar o tempo todo em relao ao seu interlocutor varivel.(NIR apud MACHADO, 1995: 108) Na prtica estereotipada da televiso a escolha da imagem que deve ser levada ao ar nem sempre assim to aleatria, segundo ECO (1971). Ela obedece a certos clichs que o prprio abuso da produo cotidiana vai acumulando. Se ocorrer um gol, preciso resolver o acmulo de tenses e operar a catarse, mostrando o jbilo da torcida. MACHADO (1995) ressalta que na prtica convencional da tev, os eventos, de certa forma, no so escolhidos pelo diretor, mas se impem escolha numa certa e num certo ritmo. Ainda assim, preciso considerar que essas coeres so decorrncia de certo controle institucional do veculo, que retira dele toda a inquietao intelectual e, por conseqncia, inibe a explorao de todas as suas possibilidades. Outro aspecto tcnico importante diz respeito edio, embora muitos sejam os cortes que ocorrem no universo da televiso. H a montagem interna do programa, H a montagem dentro da macroestrutura da televiso, que faz coexistir o programa com os breaks comerciais e outras interrupes, alm de amarrar cada captulo ou unidade com sua continuidade no dia seguinte. Por fim , a montagem que o prprio espectador realiza, com sua unidade de controle remoto. Essas trs grandes estruturas de montagem se interpenetram e agem umas sobre as outras. Mas alm das questes tcnicas, a televiso tambm traz consigo caractersticas e discusses histricas entre tericos no que diz respeito ao contedo da informao. SILVA (1985) realizou importante estudo sobre a audincia do Jornal Nacional na obra Muito Alm do Jardim Botnico. Todavia, o telejornal analisado sob a tica de aspectos ideolgicos, que muito nortearam as pesquisas em comunicao no Brasil nos anos 80, inserindo o Jornal Nacional no contexto da Indstria Cultural. Este no o caminho buscado por este trabalho. Porm, informaes levantadas pelo autor so importantes quanto a alguns momentos histricos vividos pelo Jornal Nacional. SILVA (1985) afirma que grande parte do sucesso da TV Globo est vinculada ao Jornal Nacional, que desde de 1 de setembro de 1969 consegue a maior audincia no pas. importante lembrar que este foi o primeiro telejornal a ser exibido em rede para todo o Brasil. Durante o perodo do regime militar o Jornal Nacional ficou estigmatizado como um porta-voz oficioso do governo e ficou marcado como um espcie de smbolo do incio da ascenso da Rede Globo de Televiso, condio qual no chegou sem a estreita cooperao do Estado. Mesmo assim, enfrentou confrontos, especialmente em situaes de maior tenso social, quando no foi rara a utilizao da censura. fundamental ressaltar que o telejornalismo, embora possa ter grandes audincias tido originalmente pelos empresrios de televiso como um gnero de programa pouco atrativo. Rende mais prestgio do que dinheiro. Depende de fatores que muitas vezes lhe so externos como a abrangncia geogrfica da rede que o transmite e o chamado fluxo de audincia que ele herda dos programas que o antecedem ou recebe da expectativa gerada pelos que o sucedem. Por isso, conforme SILVA(1985) h pouca relao entre a qualidade e a extenso do noticirio apresentado em um telejornal e os ndices de audincia por ele obtido. Para aumentar os nmeros do Ibope de seu telejornal, uma emissora tem outras alternativas do que melhorar o nvel jornalstico. Pode ampliar o nmero de estaes afiliadas a sua rede, encaixar o telejornal no meio de dois programas de grande popularidade,

contratar grandes nomes, que por si s atraiam o pblico, para apresentar notcias, entre outras. Quanto qualidade, preciso manter o mnimo nvel que no provoque os espectadores e mudarem de canal. Por este pensamento em relao ao telejornalismo, possvel concluir que muito mais do que a informao, mas os recursos e o contexto em que o telejornal est inserido so fatores determinantes de seu sucesso. Alm disso, esse pensamento tambm refora a idia apresentada por WOLTON de que a idealizao do receptor muitas vezes no das mais positivas e aqui, especialmente, no que diz respeito informao. O horizonte de expectativa do telespectador, no pensamento dos que produzem a informao jornalstica, estaria muito mais associado ao entretenimento do que notcia. Dentro dessa lgica, como refere LINS DA SILVA (1985:35), a estratgia da Rede Globo quando decidiu lanar o Jornal Nacional, em 1969, foi absolutamente perfeita. Aquele seria o programa de prestgio da casa. Para que tivesse uma audincia garantida, ficaria espremido entre duas telenovelas, gnero que j figurava como o mais popular. A frmula da emissora se mostra imbatvel at hoje. s 19 horas um enredo mais leve e bem-humorado. s 20 horas outro mais adulto e dramtico. Entre as duas, um telejornal que desse dona-de-casa o tempo certo para colocar o jantar na mesa e ao chefe de famlia a chance de inteirar-se, mesmo que superficialmente, dos principais assuntos do dia. A permanncia e o valor do Jornal Nacional no estaria somente em seu formato e contedo, mas na existncia de um contexto que presume e, de certa forma, acerta o horizonte de expectativa daquele pblico a que se destina. O autor acrescenta que a preocupao com o contedo do Jornal Nacional era mnima, se no nula, pois o importante era manter o fluxo de audincia, demonstrando fora com um programa que atingisse todo o Brasil ao mesmo tempo. O autor afirma que, se essa a lgica da seleo de informaes no telejornalismo, ento no h porque ter surpresas quando se constata que o nvel de informao do telespectador padro baixo. Todavia, ao citar estudo de Teun van Djik, relata que a estrutura do discurso noticioso , no final, aquela que dada ao texto pelo espectador, o conjunto de expectativas que o espectador possui antes mesmo de consumi-lo. A recepo ocorrer dentro de um determinado horizonte de expectativa, que sim idealizado pela mdia, mas que no depende somente dessa idealizao. importante lembrar MACHADO, para quem o pblico no nivela todas as informaes, pois sua recepo est relacionada ao seu background de informaes. Emisso, a partir de um horizonte idealizado, e a recepo, dentro de um determinado horizonte, so ambas parte de um mesmo processo que pode revelar os motivos da liderana de audincia do Jornal Nacional nos ltimos 30 anos, independente dos abalos que essa liderana venha sofrendo. Um dos aspectos que podem ser apontados, conforme levantamento de LINS DA SILVA (1985), est na prpria adaptao que o Jornal Nacional vai fazendo ao longo da histria de sua existncia no ar. O surgimento do telejornal da Rede Globo coincide com o endurecimento do regime militar no Brasil. Inaugurou um novo estilo de jornalismo na tev brasileira, primeiro por iniciar a era do jornal em rede, at ento indito no pas. Em segundo lugar consolidou um modelo de timing em que a fragmentao dos fatos em tempos curtssimos e a obsesso pelo que ocorre agora to grande que chega a eliminar informaes de background que ajudariam o telespectador a localizar-se.

LINS DA SILVA (1985: 39) afirma que os critrios de seleo da informao, aliados identificao profunda com o regime militar, foram fatores decisivos para a linha editorial oficialista e triunfalista que marcaria o desempenho do Jornal Nacional durante toda a dcada de 70, tempo de milagres econmicos, ufanismo nacionalista e consolidao do imprio global. No incio dos anos 70 o Jornal Nacional ignorava os problemas nacionais, no apenas por responsabilidade sua, mas tambm pela censura, externa ou mesmo interna. No incio dos anos 80, com o fim da censura e o encaminhamento para a abertura poltica no Brasil, as relaes entre jornalistas do escalo mais baixo da equipe do Jornal Nacional e sua chefias tornaram-se mais complexas. O autor destaca as contradies no interior dos meios de produo da Indstria Cultural. Elas mudam de acordo com as alteraes que acontecem na sociedade como um todo e influenciam os acontecimentos na sociedade como um todo. No caso do Jornal Nacional, o clima de maior liberdade que o Jornal Nacional passou a viver desde 1979 e a expresso de sentimentos de oposio ao regime cada vez mais claramente majoritrios no conjunto da populao brasileira, alteraram a qualidade das relaes internas no telejornal. Isso levou a uma alterao, ainda que leve, de seu contedo, o que ajuda a ampliar as contradies na sociedade. LINS DA SILVA (1985) traz o depoimento de um dos editores do Jornal Nacional, que faz uma anlise do que ocorreu com o noticirio desde que caiu a censura governamental. A Globo, segundo ele, tem de acompanhar a tendncia geral. Nem que seja apenas por uma questo de mercado, o tomo oficialista do Jornal Nacional teve de ser abandonado. O poder do Jornal Nacional muito forte dentro do Brasil, interessando a autoridades da Repblica por seu impacto junto opinio pblica. LINS DA SILVA cita tambm a afirmao de um integrante da coordenao nacional de produo do Jornal para quem, muitas vezes, as notcias veiculadas no precisam dizer tudo para serem entendidas, bastando que o Jornal Nacional levante a bola que outros chutem. Uma informao simples, sem valorao, j suficiente para conferir credibilidade a um assunto. Depois que o JN mostrou ela passa a ser respeitvel. Dentro de seus propsitos de adaptao mudana dos tempos, a Rede Globo tentou desvincular sua imagem da de um governo impopular, por questo de sobrevivncia. Na dcada de 80, a idia do presidente da empresa, Roberto Marinho, de conceder ao presidente da Repblica um horrio para que ele sozinho expusesse suas opinies ao pblico, no programa O Povo e o Presidente, teve como objetivo principal permitir maior desenvoltura e liberdade ao Jornal Nacional. Aqui, possvel verificar que, embora as notcias no recebessem grande preocupao quanto ao contedo na fase inicial do Jornal Nacional, por seu contexto estratgico, ele sempre mereceu ateno por seu valor junto opinio pblica. A manuteno desse poder ou valor, tanto junto s autoridades quanto ao pblico fez com que a Rede Globo fosse cercando o programa com decises que permitissem sua adaptao ao longo da histria. Dentro do processo, que envolve todas as partes, incluindo fontes, emisso e recepo, todos, dentro de um mesmo horizonte de expectativa passam por adaptaes para manter uma estrutura como a do Jornal Nacional. Um dos editores citados por LINS DA SILVA relata que mesmo os polticos oposicionistas, que antes no tinham espao por sua posies mais radicais, foram aprendendo a falar Globo, moderando o tom retrico, mas nem por isso deixando de expor suas idias. Assim, foi possvel aproveitar seus depoimentos com mais freqncia.

Muitas variveis participam dentro de um mesmo processo. Produtores de informao, proprietrios das empresas jornalsticas, fontes, receptores, se movimentam. O objetivo saber qual o mecanismo dentro dessa movimentao que consegue manter o valor do Jornal Nacional? A Globo adaptou suas formas narrativas e suas escolhas como forma de sobrevivncia. Todavia, as fontes aprenderam a falar na Globo e o pblico, como apontam os estudos de Van Djik citados por LINS DA SILVA tem uma expectativa de recepo. Todas essas variveis constrem um horizonte de expectativa que se movimenta influenciado pela movimentao da sociedade, sendo parte integrante dela, garantindo a sobrevivncia de algumas estruturas e levando outras morte. Nesse ponto, os conceitos de JAUSS (1994) para a Teoria da Literatura em seu texto de provocao podem fazer sentido tanto para a literatura produzida em texto, quanto para um telejornal, que rene texto e imagem, passando ambos, porm, pela utilizao de recursos narrativos, conforme j foi referido anteriormente. JAUSS afirma que a qualidade e a categoria de uma obra literria no resultam nem das condies histricas ou biogrficas de seu nascimento, nem to somente de seu posicionamento no contexto sucessrio do desenvolvimento de um gnero, mas sim dos critrios da recepo, do efeito. Efeito aqui, no que diz respeito ao Jornal Nacional, passa por fora, valor e constantes adaptaes de todas as partes envolvidas no processo, conforme referncia anterior. Os critrios para localizar o efeito da obra e de sua fama junto posteridade so de difcil apreenso para JAUSS. O historiador da literatura trabalha com um passado acabado, deixando ao crtico competente o juzo sobre a literatura do presente inacabado e apegando-se ao cnone das chamadas obras-primas. Dessa forma, ele permanecer em sua distncia histrica, uma ou duas geraes atrasado em relao ao estgio mais recente do desenvolvimento da literatura. Participar como leitor passivo da discusso presente sobre os fenmenos literrios contemporneos. Aspecto importante na tese de JAUSS discute o papel que resta ao estudo histrico da literatura, no que diz respeito s citaes que, para ele, no constituem apenas a um apelo a uma autoridade com o propsito nico de sancionar determinado passo no curso da reflexo cientfica. Elas podem ainda retomar uma questo antiga para demonstrar que uma resposta j tornada clssica no mais se revela satisfatria, que essa prpria resposta fez-se novamente histrica, demandando uma renovao da pergunta e de sua soluo. Por esse pensamento do autor, os estudos em Comunicao Social, que atuam, especialmente nos anos 80, voltados para uma viso de manipulao ideolgica, no respondem mais a pergunta sobre a permanncia do Jornal Nacional. Nos anos 90, mesmo com queda de seus elevadssimos ndices de audincia, o programa sofreu modificaes e manteve seu grau de credibilidade e presena junto opinio pblica. A manipulao ideolgica e o atendimento s exigncias de um governo j no so mais a resposta. Ao citar Humboldt e Gervinus, afirmando que um historiador da literatura somente se torna um historiador de fato quando, investigando o seu objeto, encontra aquela idia fundamental que atravessa a prpria srie de acontecimentos que ele tomou por assunto, neles manifestando-se e conectando-os aos acontecimentos do mundo. JAUSS justifica ento a necessidade de uma marca de permanncia da obra literria, ligada ao contexto histrico. O autor considera fundamental o conhecimento daquilo que persiste em meio mudana constante.

Se historicamente, em seu surgimento, o Jornal Nacional preencheu o espao do jantar das famlias em meio s novelas, ele respeitou o horizonte daquele momento, especialmente em que a notcia no deveria ser crtica, mas levar ao pblico um clima de paz no pas. Com isso, atendeu a uma expectativa tanto do pblico, quanto dos governantes. No trouxe o conflito a diversos lares, para quem o modelo ideal estava ligado s telenovelas, e nem para o governo que precisava desse clima de paz para comandar. Todavia, passado esse interesse ideolgico, a sociedade ingressa na abertura poltica dos anos 80. O Jornal Nacional procura desvincular-se da idia de informao oficialista e demonstra sociedade que acompanha a histria do prprio Brasil. Mais tarde, com a abertura ainda mais ampla e a presena de concorrentes que rompem com o silncio opinativo, como o caso de Boris Casoy no SBT, o Jornal Nacional faz uma de suas grandes modificaes. Retira locutores tradicionais do ar e traz jornalistas que acompanham o processo de produo do telejornal e transmitem maior credibilidade s informaes. Posteriormente, a incluso da presena feminina no Jornal marca a histria do programa, sendo tambm uma adaptao. nesse casamento que est o valor de permanncia do Jornal Nacional. JAUSS (1994) afirma que tanto em seu carter artstico quanto em sua historicidade, a obra literria condicionada primordialmente pela relao dialgica entre literatura e leitor. Essa relao pode ser entendida tanto como aquela da comunicao com o receptor, quanto uma relao de pergunta e resposta. Ela prope ento a possibilidade, no mbito de uma histria da literatura, embasar nessa mesma o nexo entre as obras literrias. Isso porque a relao entre literatura e leitor possui implicaes tanto estticas quanto histricas unindo o momento de produo, os diversos momentos de leitura e o efeito junto ao receptor. No caso do Jornal Nacional, as implicaes esto na forma narrativa e num contedo relacionado histria do momento, que refletiro tambm o momento de recepo e seus efeitos. A recepo, segundo JAUSS, de uma obra pelo leitor encerra uma avaliao de seu valor esttico, pela comparao com outras obras j lidas. Ou como afirma Van Djik a estrutura do discurso no final aquela que dada ao texto pelo espectador, o conjunto de expectativas que o espectador possui antes mesmo de consumi-lo e que est influenciado por seu conhecimento e informaes previamente recebidas. No pensamento de JAUSS, a anlise da experincia do leitor escapa do psicologismo que a ameaa quando descreve a recepo e o efeito a partir do sistema de referncias. Este pode se constituir em funo das expectativas presentes no momento histrico do aparecimento de cada obra. O horizonte de expectativa de cada obra que assim se pode reconstruir torna possvel determinar seu carter artstico a partir do modo e do grau segundo o qual ela produz seu efeito sobre um suposto pblico. Ao mesmo tempo, a reconstruo do horizonte de expectativa sob o qual a obra foi criada e recebida no passado, possibilita, de outra parte, que se apresentem as questes para as quais o texto constituiu uma resposta e que se descortine assim a maneira pela qual o leitor de outrora ter encarado e compreendido a obra. Historicamente, o Jornal Nacional vem respondendo s necessidades de cada poca. Vem mesmo antecipando algumas questes, como em seu surgimento quando apareceu com forte presena global, passando aos brasileiros uma idia de reunir informaes de todas as partes do mundo. Se esse fato, em um momento de endurecimento do regime militar, afastou o pensamento dos brasileiros da real situao do pas, deixou o telejornal preparado para enfrentar um mundo globalizado

posteriormente. Isso, segundo o pensamento de JAUSS, relacionaria a histria particular do Jornal Nacional com sua histria geral. Conforme o autor, a tarefa da histria da literatura somente se cumpre quando a produo literria no apenas apresentada sincrnica quanto diacronicamente na sucesso de seus sistemas. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS JAUSS, Hans Robert. A histria da literatura como provocao teoria da literatura. So Paulo: tica, 1994. LODGE, David. A forma na fico. Guia de mtodos analticos e terminologia. In Cadernos do Centro de Pesquisas Literrias da PUCRS. Srie Tradues. Porto Alegre. Volume 2, Nmero, Novembro de 1996. Traduo de Maria Angela Aguiar. MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. So Paulo: Brasiliense, 1995. SILVA, Carlos Eduardo Lins da. Muito alm do Jardim Botnico. Um estudo sobre a audincia do Jornal Nacional da Globo entre trabalhadores. So Paulo: Summus Editorial, 1985. WOLTON, Dominique. Elogio do grande pblico. Uma teoria crtica da televiso. So Paulo: tica, 1996. ZILBERMAN, Regina. Esttica da recepo e histria da literatura. So Paulo: tica, 1989.