Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Lomografia: a fotografia e as tecnologias do imaginrio contemporneo Renata Domingues STODUTO2 Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, PUCRS

RESUMO O presente artigo3 visa lanar um olhar mais atento fotografia, mais especificamente Lomografia, tcnica fotogrfica experimental ressurgida no final dos anos 1990, e suas relaes com o imaginrio contemporneo. Buscando compreender assim, a Lomografia como fator de estimulao imaginal, na perspectiva do pensador francs Michel Maffesoli e acreditando que ela possa nos dar pistas sobre o momento contemporneo no qual estamos inseridos. PALAVRAS-CHAVE: fotografia; lomografia; imaginrio; ps-modernidade.

O momento contemporneo no qual vivemos, considerado por muitos pensadores como ps-modernidade, vem nos apresentando sociedades cada vez mais repletas de e representadas por imagens. Este artigo busca lanar um olhar mais atento a essa disseminao massiva de imagens na contemporaneidade na tentativa de compreender o que elas podem nos revelar sobre a vida cotidiana e o imaginrio ps-moderno. Para Maffesoli (2001, p.75-80), o imaginrio uma fora social de ordem espiritual, uma construo mental, o estado de esprito que caracteriza um povo. Atravs dele partilhamos uma filosofia de vida, uma linguagem, uma viso das coisas, na encruzilhada do racional e do no-racional. Ainda segundo ele, o imaginrio alimentado por tecnologias, sendo a tcnica um fator de estimulao imaginal. Sob esta perspectiva, a fotografia e mais especificamente, a Lomografia, tcnica fotogrfica experimental, pode ser considerada uma tecnologia do imaginrio? Se sim, ela nos daria, ento, pistas sobre esse imaginrio cada vez mais alimentado por imagens tecnolgicas?
1 Trabalho apresentado no GP Fotografia do XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento componente do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Mestranda do Programa de Ps Graduao em Comunicao Social da Faculdade de Comunicao Social da PUCRS. Linha de Pesquisa: Prticas culturais nas mdias, comportamentos e imaginrios da sociedade da comunicao.Professora de fotografia no Centro Universitrio Metodista do IPA. Email: renata@renatastoduto.com.br

Este artigo parte de dissertao em produo no PPGCOM PUCRS na qual pesquisa-se o mesmo tema e busca-se o mesmo objetivo, sob a orientao da Prof Dr Juliana Tonin.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

A partir destes questionamentos e na busca de um entendimento maior do momento atual e da vida cotidiana atravs de suas manifestaes imagticas e formais, buscaremos compreender a Lomografia como forma de manifestao visual do imaginrio contemporneo, a partir de suas caractersticas histricas, sociais, tcnicas e, principalmente, visuais. Para tanto, se faz necessrio situarmos as noes de psmodernidade, imagem e imaginrio que nortearo nossa reflexo.

Ps-modernidade

Para Maffesoli (2005), a identificao esttica parece ser a marca da psmodernidade. A esttica, enquanto aisthsie, isto , vivido emocional comum, parece ser de fato a forma alternativa ou realizao acabada da transfigurao do poltico (MAFFESOLI, 2005, p.18) e poderia marcar este perodo de mudana que denominamos ps-modernidade. Assim como ele, Lyotard (1988) apresenta a ps-modernidade como um estado da cultura que surge a partir de diversas transformaes nas cincias, nas artes e nos saberes, a partir do final do sculo XIX, mudanas estas que vo configurar um novo modo de viver e de estar em sociedade. A ps-modernidade, ento, sob a perspectiva de Lyotard (1988), um estado cultural que questiona os paradigmas da modernidade e busca, na relao dos diferentes saberes, melhores respostas para a compreenso da humanidade e de suas inquietaes. J Lipovetsky (2004, p. 51) situa o incio da noo de ps-modernidade, a partir do final dos anos 1970, como o novo estado cultural das sociedades desenvolvidas. E acrescenta:
Esta noo foi mobilizada para designar ora o abalo dos alicerces absolutos da racionalidade e o fracasso das grandes ideologias da histria, ora a poderosa dinmica de individualizao e de pluralizao de nossas sociedades. (LIPOVETSKY, 2004, p. 51)

A partir disto, Lipovetsky salienta a ideia de que o perodo ps-moderno apresenta uma sociedade mais diversa, com horizontes mais curtos, ou seja, com uma temporalidade dominada pelo precrio e pelo efmero. Seria ento, a ps-modernidade um momento histrico baseado em uma temporalidade presentista e caracterizado por mudanas muito dinmicas nas nossas relaes com o tempo e o espao, assim como, com ns mesmos,

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

com os outros e com o mundo. Mudanas estas que seriam mediadas principalmente pelas comunicaes. Alm disso, Maffesoli (2003, p. 16) acredita que o aspecto tribal seja a dimenso ps-moderna do fenmeno da comunicao, na qual informao e comunicao, no sentido da partilha de emoes e de sentimentos, s podem dirigir-se a tribos que comungam em torno de um totem. A comunicao, portanto, para o autor, seria a forma contempornea de exprimir esta velha forma arquetpica de comunho em torno de um totem e descreveria, junto com a informao, o modus vivendi caracterstico da psmodernidade (MAFFESOLI, 2003, p.14). Desta forma, a fotografia, compreendida como um fenmeno da comunicao contempornea, poderia ser analisada a partir deste aspecto tribal e demonstraria em suas imagens esta partilha de emoes e sentimentos comungados. Assim, a Lomografia, se apresenta como uma tcnica fotogrfica compartilhada por usurios em todo o mundo atravs de um site internacional e com base em um interesse conjunto: a experimentao fotogrfica, a qual, acreditamos, possa nos auxiliar na compreenso do atual, ou seja, do momento histrico no qual est inserida, como veremos no decorrer deste trabalho.

Imagem e Imaginrio

Ao falarmos em imagem, muitas delas nos vm lembrana, ainda mais quando o mundo est repleto delas e alguns autores, como Gombrich, por exemplo, anunciam que vivemos na era visual. Segundo Bosi (1995, p.65), o homem de hoje um ser predominantemente visual. Mas, estas imagens, que nos bombardeiam, so formas de representao visual e a fotografia uma delas. Assim, na busca de melhor compreender o que imagem, partiremos da hiptese de Debray de que as imagens so potncia de algo diferente de uma simples percepo, sua capacidade aura, prestgio ou irradiao muda com o tempo, seriam, ento, o olhar que lanamos sobre as coisas que representam outras coisas (DEBRAY, 1993, p.15). Para Debray (1993, p. 15), a influncia que as imagens exercem sobre ns varia com o olhar coletivo de cada poca, a partir desse inconsciente partilhado que modifica suas projees ao sabor de nossas tcnicas de representao. Sendo assim, as imagens podem nos dar indcios deste inconsciente partilhado nas mais diferentes pocas da histria, assim como tambm acredita Maffesoli (2001).

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Para Maffesoli (2001, p.81), a lgica da imagem sempre tcnica e a tcnica, por sua vez, um fator de estimulao imaginal, ou seja, para ele, as tecnologias alimentam o imaginrio. Portanto, na perspectiva de Maffesoli (2001), a imagem tem valor pela sua forma, por apresentar papel de comunho, de contato social. J para Aumont, as funes da imagem so as mesmas que, no curso da histria, foram tambm as de todas as produes propriamente humanas, que visavam estabelecer uma relao com o mundo (AUMONT, 2004, p.79-80). Ou seja, na perspectiva dos autores, a imagem relao, estar-junto, fator de ligao, seja do indivduo com o outro ou com o mundo. Seriam ento, as imagens, capazes de nos dar pistas sobre este estado de esprito de um grupo, de um pas, de um Estado-nao, de uma comunidade (MAFFESOLI, 2001, p.76), ou seja, de seus imaginrios? Partindo do pressuposto de que a fotografia, mais especificamente a Lomografia, pode ser uma forma de manifestao do imaginrio contemporneo, e de que este alimentado por suas tecnologias, as tecnologias do imaginrio, como as imagens expressam este imaginrio? Conforme Silva (2003, p.8-9), os imaginrios difundem-se por meio de tecnologias prprias, que podem ser chamadas de tecnologias do imaginrio e a partir delas o criador d forma ao que existe nos espritos, ao que est a, ao que existe de maneira informal ou disforme (MAFFESOLI, 2001, p.81). Sendo assim, a Lomografia, atravs da fotografia, difundiria e daria forma ao imaginrio contemporneo atravs de suas imagens? Como j vimos, o mundo contemporneo vem demonstrando sociedades repletas de imagens, na quais as cmeras fotogrficas podem estar inseridas nos mais diversos aparelhos e tornam a obteno e a distribuio de fotografias cada vez mais rpida e cada vez maior. A cada 24 horas, por exemplo, 250 milhes4 de fotografias so adicionadas ao Facebook (uma rede social online). Assim, a fotografia se dissemina como meio de expresso no mundo contemporneo e suas produes so compartilhadas das mais diversas formas e a partir de inmeras ferramentas. Segundo Douglas Crimp (2005), a atividade fotogrfica do ps-modernismo age em cumplicidade com os modelos de fotografia-enquanto-arte para subvert-los e super-los. Para Rouill:
O presente vacila e o futuro se mostra incerto, o que suscita uma imensa necessidade de segurana, de identidade, de permanncia. A hostilidade do mundo exterior incita cada um a refugiar-se em seu interior, a fechar4

Dado fornecido pelo fotgrafo Iat Cannabrava no Encontro Canela FotoWorkshop de 2012.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

se em si prprio, no seu cenrio privado, entre seus objetos familiares. Os interesses, os olhares, os pensamentos e as aes prticas ou artsticas tendem, assim, a deslocar-se de alhures e do longnquo, rumo ao aqui e ao prximo: o cotidiano e o familiar so transformados em universo e em refgio (2009, p.362).

Deste modo, a fotografia se aproxima do cotidiano e demonstra esta caracterstica de aqui e agora da ps-modernidade. Lana seu olhar para o comum, o ordinrio e o efmero. Fotografar o cotidiano pode surgir como um modo de reatar com o concreto, o tangvel, o vivido (ROUILL, 2009, p.362). E em sintonia com estas reflexes que acreditamos que a Lomografia encontra sua visualidade. Porm, diferentemente das cmeras fotogrficas digitais amplamente utilizadas hoje, que permitem a obteno de imagens com total controle tcnico em espaos de tempo cada vez menores, a Lomografia parece procurar, a partir da tcnica fotogrfica analgica, uma outra relao com o tempo e o espao com base na experimentao fotogrfica. Assim, neste contexto de velocidade e mutaes, a Lomografia parece surgir como um movimento de expresso fotogrfica livre da tcnica e da velocidade impostas pelo domnio da tecnologia digital no fazer fotogrfico. E nos fornece pistas sobre este novo modo de ser e estar em sociedade, a ps-modernidade. Como bem exemplifica Soulages (2010, p.344):

por isso que a fotografia interessante: ela no fornece uma resposta, mas coloca e impe esse enigma dos enigmas que faz com que o receptor passe de um desejo de real a uma abertura para o imaginrio, de um sentido a uma interrogao sobre o sentido, de uma certeza a uma preocupao, de uma soluo a um problema. A prpria fotografia enigma: incita o receptor a interpretar, a questionar, a criticar, em resumo, a criar e a pensar, mas de maneira inacabvel.

Lomografia

As cmeras LC-A, conhecidas como Lomos (em aluso ao nome da fbrica onde foram criadas: Leningradskoye Optiko Mechanichesckoye Obyedinenie5) comearam a ser fabricadas na dcada de 1980 na Antiga Unio Sovitica. Em 1982, segundo a Sociedade Lomogrfica Internacional (SLI), o General Igor Petrowitsch Kornitzky, brao direito do Ministrio da Defesa da URSS, largou uma pequena cmera compacta japonesa na mesa do
5

Unio de ptica Mecnica de Leningrado traduo livre da autora.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

seu comandante Michail Panfilowitsch Panfiloff, o Diretor da poderosa LOMO Russa Armas e Fbrica ptica. A sua inteno era a produo de cmeras semelhantes, que se transformassem em ferramentas para a propaganda visual do estilo de vida sovitico. Em 1984, ano de lanamento da primeira cmera LC-A produzida na Rssia, a fabricao j contava com 1200 funcionrios que produziam 1100 cmeras por/ms6. Estas cmeras compactas de formato 35 mm, possuam valor de fabricao e venda muito inferior ao dos equipamentos fotogrficos encontrados no mercado a poca e possibilitavam um fcil manuseio, facilitado por lentes de alta qualidade e fotmetros embutidos que permitiam fotografar nas mais diversas condies de luz. A inteno da fabricao destes equipamentos foi permitir que a sociedade russa fotografasse tudo o que quisesse, sem precisar pensar, criando, assim, um amplo arquivo de imagens do cotidiano de uma sociedade inserida no modelo comunista. As Lomos se tornaram ento, as cmeras responsveis por criar um imaginrio do modelo de vida comunista na antiga Unio Sovitica. Mas na dcada de 1990, com o declnio do sistema comunista, estes equipamentos praticamente no eram mais comercializados e o governo russo pretendia encerrar a sua produo. Ento, em 1991, as pequenas cmeras russas ganharam uma nova perspectiva na visualidade contempornea. Descobertas ao acaso por dois estudantes de Viena em um mercado em Praga onde procuravam uma cmera com baixo custo para registrar a sua viagem ao recm-aberto mundo comunista, eles iniciam o que se pode chamar de um novo movimento dentro da fotografia contempornea. O resultado das imagens obtidas com a cmera Lomo surpreendeu estes dois jovens com uma linguagem muito particular: imagens com cores saturadas, desfocadas e com luz em movimento. A partir de ento, a tcnica lomogrfica comeou a ser usada como forma de experimentao de novas visualidades. Com as pequenas cmeras fotografava-se praticamente s cegas, segundo eles, em funo da precariedade dos ajustes tcnicos disponveis nas cmeras e a consequente falta de controle sobre o resultado das imagens obtidas. J no ano seguinte, em 1992, foi criada a Sociedade Lomogrfica Internacional que concentra os adeptos7 da Lomografia como estilo de expresso artstica. tambm neste ano que as Regras de Ouro da Lomografia so lanadas, em um manifesto publicado em
6

Fonte dos dados: Sociedade Lomogrfica Internacional. Disponvel em: www.lomography.com

7 Dado desconhecido e no fornecido pela SLI. A pesquisadora realizou contatos atravs dos e-mails oficiais da Sociedade Lomogrfica Internacional (nos dias 12 e 17 de abril de 2012), solicitando os dados oficiais de nmero de usurios do site e nmero total de imagens no Arquivo Global, mas no obteve resposta.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

cinco de novembro, no jornal Wiener Zeitung, em Viena. A partir da criao da Sociedade Internacional, surgem as Embaixadas Lomogrficas voltadas para a divulgao desta tcnica-estilo em diversos pases. Para possibilitar estas experimentaes, rplicas das cmeras originais comearam a ser fabricadas e vendidas pela Sociedade Lomogrfica Internacional na dcada de 1990 e tambm foi criado LomoWordArchive, um banco de imagens com fotografias de lomgrafos (usurios da tcnica lomogrfica) de diversos pases, disponvel e compartilhado atravs do site internacional da Sociedade (www.lomgraphy.com). Segundo a SLI, a arte de fotografar com a Lomo consiste em fotografar ao acaso, de forma imprevisvel. Conceito baseado nas possibilidades das prprias cmeras, que no permitem ao fotgrafo realizar ajustes tcnicos como, por exemplo: escolha de objetiva, controle de velocidade de obteno e de abertura do diafragma, em funo das limitaes do prprio equipamento. O resultado disso so imagens que surpreendem os prprios fotgrafos e subvertem a visualidade indicial da fotografia e sua relao com a realidade. Para orientar ou, quem sabe, desorientar os fotgrafos, a Sociedade Lomogrfica prope dez regras bsicas aos seus usurios. 01. Leve a sua Lomo onde voc for. 02. Fotografe a qualquer hora do dia ou da noite. 03. A Lomografia no interfere na sua vida, ela parte dela. 04. Aproxima-te o mais possvel do objeto a ser fotografado. 05. No pense. 06. Seja rpido. 07. Voc no precisa saber antes o que fotografou. 08. Nem depois. 09. No fotografe com os olhos. 10. No se preocupe com as regras. A partir da criao da Sociedade Lomogrfica Internacional e de um acordo entre ela e a empresa fabricante das Lomos, a SLI incentiva e comercializa as cmeras Lomo em seu site, na busca de difundir as imagens produzidas e garantir a continuidade da fabricao das cmeras. Com o aumento da venda das cmeras LC-A, em funo da difuso da Sociedade Lomogrfica Internacional, o fechamento da fbrica cancelado e, em 1997, o

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

website www.lomo.com relanado como www.lomography.com. Este novo website conta com uma loja virtual para a venda de produtos Lomo, com a divulgao de atividades e servios relacionados sociedade e com o lanamento do Arquivo Global, o LomoWordArchive.

Cmeras lomogrficas

Quando foi lanada, a Sociedade Lomogrfica Internacional, como vimos, utilizava um s tipo de equipamento fotogrfico, as cmeras LC-A. Porm, com o aumento e a disseminao da tcnica lomogrfica, a partir do final dos anos de 1990, e com o auxlio do website para isso, a sociedade comeou a fabricao e a venda de novos aparelhos em parceria com a fbrica LOMO. Cada cmera lanada tem uma proposta esttica e visual diferente. Assim, em 1998, durante a Photokina, maior conveno de fotografia no mundo, segundo a prpria sociedade, lanada a cmera Action Sampler. De acordo com a proposta inicial das lomos, quando lanadas pelo governo sovitico, estas novas cmeras seguem os padres iniciais: so cmeras de baixo valor, com poucas possibilidades tcnicas, mas que proporcionam imagens diferenciadas. As cmeras Action Sampler possuem quatro objetivas que, acionadas

simultaneamente pelo disparador, captam quatro diferentes imagens da mesma cena com um intervalo de segundos entre cada obteno. Fabricadas em plstico, as Action Sampler no possuem visor, somente um modulador de enquadramento acima da cmera, e tambm no possibilitam ajustes tcnicos: os controles de abertura do diafragma, velocidade do obturador e foco so fixos. Assim como as LC-A, so cmeras analgicas, ou seja, usam filmes fotogrficos 35 mm como suporte fotossensvel para a obteno das imagens. Os resultados das fotografias obtidas mostram quatro imagens em um mesmo fotograma. E, desconsiderando as possibilidades de manipulao na revelao e na escolha de diferentes filmes, estas cmeras s permitem ao fotgrafo este tipo de imagem: fotografias divididas em quatro quadros iguais, captados quase simultaneamente, conforme imagem abaixo.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Fotografia obtida com uma cmera Action Sampler Fonte: LomoWordArchive www.lomography.com

Aps o lanamento da Action Sampler, em 2000, a Super Sampler lanada. Com tcnica muito semelhante anterior, esta cmera foi desenhada, manufaturada e patenteada pela Sociedade Lomogrfica Internacional e obtm fotografias com quatro painis panormicos de imagens sequenciais em um nico negativo. Apesar de aparentemente obter uma imagem dividida em quatro quadros, o resultado da imagem subverte a visualidade normal de uma fotografia 35 mm, em funo da distncia das quatros objetivas e do pequeno intervalo de tempo que cada uma delas disparada na obteno das imagens.

Fotografia obtida com uma cmera Super Sampler Fonte: LomoWordArchive www.lomography.com

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Depois da Super Sampler, a primeira cmera Fisheye lanada, em 2005. Segundo a SLI, a Lomo Fisheye a primeira cmera compacta8 do mundo a ser produzida, com este tipo de objetiva, que permite a obteno de uma imagem com um ngulo de viso de 180. A objetiva grande-angular fixa e circular produz imagens com distores causadas pelo grande ngulo de viso e intensificadas pela proximidade ao assunto fotografado. So chamadas circulares porque a imagem obtida apresenta a moldura em formato circular da objetiva fisheye.

Fotografia obtida com uma cmera Lomo Fisheye Fonte: A autora

Em 2008, a SLI lana as cmeras mdio-formato, cmeras analgicas que utilizam, como suporte fotossensvel, filmes 120 mm. Utilizando um suporte com o formato maior do que oferecido pelos filmes 35 mm, estas cmeras permitem fotografias com mais qualidade tcnica, assegurada pela maior nitidez das imagens. Alm disso, possibilitam alguns ajustes tcnicos, como, por exemplo, trs distncias diferentes para o foco preferencial (rea de maior nitidez da imagem) e trs aberturas de diafragma: para ambientes com muita intensidade de luz, mdia e pouca iluminao. Denominada pela SLI, como Diana, a mais conhecida cmera lomo mdio-formato, uma rplica de cmeras fabricadas nos anos de 1960, de mesmo nome. Porm, esta nova verso incentiva os usos criativos da prpria cmera, como, por exemplo, a tcnica de mltipla exposio e a utilizao de acessrios na obteno das imagens. Na imagem abaixo, temos uma fotografia obtida a partir da tcnica de mltipla exposio permitida pelas cmeras Diana. Nesta tcnica, o fotgrafo expe a luz, duas ou
Cmeras compactas so as cmeras fotogrficas da linha no profissional que no possuem sistema de pentaprisma e no possibilitam a troca de objetivas, como as cmeras 35 mm profissionais, chamadas SLR. (Nota da autora)
8

10

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

mais vezes o mesmo negativo, permitindo a obteno de imagens sobre-expostas. As imagens se fundem, formando uma nova imagem que no pode ser pr-determinada pelo fotgrafo. A partir desta tcnica, percebemos uma visualidade que parece manifestar um imaginrio cada vez menos racional, menos controlador. Ao utilizar a experimentao fotogrfica atravs das mltiplas-exposies, as imagens lomogrficas subvertem nossa relao com o tempo e o espao. Demonstram diferentes tempos e diferentes espaos em uma mesma imagem e parecem nos dar pistas sobre o momento que vivemos, no qual as relaes de tempo e espao de modificam com a velocidade das novas tecnologias. Assim, as imagens criadas a partir das cmeras lomogrficas parecem nos revelar este aspecto de temporalidade presentista do imaginrio contemporneo. Longe de demonstrarem imagens tecnicamente programadas e esteticamente normatizadas, elas nos demonstram visualidades efmeras, fugidias, cotidianas e at mesmo banais. Porm, isto no quer dizer que estas fotografias no tenham preocupao esttica, pelo contrrio, elas apostam na esttica como fator de comunho, de compartilhamento da experincia contempornea, que por sua vez se manifesta em suas imagens.

Fotografia obtida com cmera Diana e tcnica de mltipla exposio Fonte: LomoWordArchive www.lomography.com

11

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

A partir de ento, a SLI vem lanando novas cmeras e novos acessrios para a obteno de imagens cada vez mais criativas. A sociedade tem como objetivo a experimentao na criao de imagens, como ela mesma se anuncia no topo de seu website: Bem-vindo Lomography! Ns somos uma comunidade global de apaixonados por fotografia analgica criativa e experimental!. Deste modo, os adeptos da SLI trocam experincias atravs de espaos de discusso do prprio website e de pginas criadas em redes de relacionamento, como, por exemplo, o Facebook. Alm disso, filmes especiais e acessrios tambm so oferecidos para a obteno de imagens criativas.

Filmes Lomogrficos e acessrios

Assim como cmeras, a SLI comercializa, desde 2010, filmes e acessrios atravs de seu website. Com o propsito de incentivar a experimentao e a criatividade fotogrficas, estes acessrios propem-se a ampliar as possibilidades de obteno de imagens. Inspirada pelas prprias experimentaes dos lomgrafos, a SLI lana filmes negativos em: 35 mm e 120 mm, coloridos, preto e branco e redscale. Segundo a prpria SLI, o objetivo garantir que o futuro seja analgico. Deste modo, a lomografia se define, segundo a SLI, como tcnica fotogrfica analgica e se distancia da fotografia digital, amplamente utilizada desde o final do sculo XX. Nas tcnicas analgicas, a imagem criada por projeo de raios luminosos e implica sempre a presena de um objeto real preexistente imagem (COUCHOT, 2008, p.39). Ou seja, ela possui traos do objeto real reproduzido a partir de raios luminosos, impressos no suporte fotossensvel: o negativo. Dentro desta lgica, temos a visualidade das lomografias obtidas a partir dos filmes Redscale (processo de experimentao fotogrfica que consiste em obter a imagem utilizando o lado oposto da emulso do negativo colorido), que produz imagens com a predominncia dos tons vermelhos e amarelos. Para incentivar os resultados inusitados propiciados por este processo; a SLI lana seu prprio filme Redscale e o descreve assim em seu website:

A tcnica Redscale alcanada expondo o filme pelo lado avesso do negativo, produzindo imagens com tons laranja, vermelho e amarelo.O

12

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Lomography Redscale Negative 120 ISO 100 torna muito mais fcil conseguir o mesmo efeito sem ter que fazer todo o processo trabalhoso a mo. 9

Percebemos, atravs desta descrio, que a lomografia busca a experimentao tcnica como propulsora de visualidades inusitadas. Ao mesmo tempo, utiliza cmeras simples, de material plstico e fcil manuseio, mas que, cada modelo, delimita (ou no) a obteno fotogrfica subvertendo o resultado de suas obtenes. Ou seja, parece buscar imagens que no se enquadrem nas regras estticas embasadas na racionalidade e na eficincia, mas sim, na experimentao, no acaso, na desordem, caractersticas estas que podem refletir o momento contemporneo e sua relao com as imagens. Deste modo, lana um olhar diferente sobre as mesmas coisas, tornando o cotidiano fonte de suas criaes. E abrindo o nosso olhar para imagens menos racionais que nos parecem buscar beleza e sentido no cotidiano, no aqui-agora e no mais em um futuro promissor. A partir delas compartilhamos nosso modo de ser e estar no mundo contemporneo.

Fotografia obtida com cmera Lomo LCA e filme Redscale Fonte: LomoWordArchive -www.lomography.com

Retomando nossos questionamentos iniciais, a partir dos quais buscamos refletir se a Lomografia poderia ser considerada uma tecnologia do imaginrio e, deste modo, nos daria pistas sobre esse imaginrio cada vez mais alimentado por imagens tecnolgicas,
9

Disponvel em: www.lomography.com.

13

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

acreditamos que sim, a Lomografia pode ser estudada como uma das ferramentas a partir das quais alimentamos um imaginrio coletivo e partilhamos nossa filosofia de vida, uma linguagem, uma viso das coisas (MAFFESOLI, 2001). Assim, como tambm acredita Debray, apostamos nas imagens, e neste caso, nas imagens lomogrficas, como representaes tcnicas de um inconsciente partilhado que se modifica em cada poca e que nos demonstra nossa maneira de ser e estar no mundo. Deste modo, a Lomografia cria imagens com visualidades especficas, inusitadas, efmeras, voltadas ao aqui e ao agora, nas quais nada dogmtico e nem definitivo, tudo parece ser uma abertura para este imaginrio do qual ainda s temos pistas. Apostamos assim na tcnica como fator de estimulao imaginal, como salienta Maffesoli (2001) e voltamos nosso olhar para suas relaes com um cotidiano construdo, vivido e compartilhado pelas imagens.

REFERNCIAS
AUMONT, Jacques. A Imagem. Campinas, SP: Papirus, 8 edio, 2004. BOSI, Alfredo. In: NOVAES, Adauto (org.). O olhar. So Paulo: Companhia das Letras, 1995, p. 65-89. COUCHOT, Edmont. In: PARENTE, Andre. Imagem mquina. So Paulo: Editora 34, 2008. CRIMP, Douglas. Sobre as runas dos museus. So Paulo: Martins Fontes, 2005. DEBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem. Petrpolis: Vozes, 1993. FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Rio de Janeiro: Relume, 2002. KOSSOY, Boris. Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo. So Paulo: Ateli Editorial, 2007. LIPOVETSKY, Gilles. Os tempos hipermodernos. So Paulo: Bacarolla, 2004. LYOTARD, Jean-Franois. O ps-moderno. 3 ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1988. MAFFESOLI, Michel. A transfigurao do poltico: a tribalizao do mundo. Porto Alegre: Sulina, 2005 _______. A comunicao sem fim (teoria ps-moderna da comunicao). Revista FAMECOS, Porto Alegre, n. 20, p.13-20, abr. 2003.

14

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

_______. O imaginrio uma realidade. Revista FAMECOS, Porto Alegre, n. 15, p. 74-81, ago. 2001. _______. O tempo das tribos: o declnio do individualismo nas sociedades de massa. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1998. _______. Religao imaginal. Imagem (ir) realidade. Porto Alegre: Sulina, 2006. ROUILL, Andr. A fotografia: entre documento e arte contempornea. So Paulo: Ed. SENAC, 2009. SILVA, Juremir Machado. Tecnologias do Imaginrio. Porto Alegre: Sulina, 2003. SOULAGES, Franois. Esttica da fotografia: perda e permanncia. So Paulo: Ed. SENAC, 2010. SOULAGES, Franois (org.). Photographie & contemporain: a partir de Marc Tamisier. Paris: LHarmattan, 2009. DOCUMENTOS DE ACESSO EXCLUSIVO EM MEIO ELETRNICO Disponvel em: http://www.lomography.com. Acesso em: 18 jun. 2012.

Disponvel em: http://www.lomografia.com.br. Acesso em: 10 abr. 2012.

15