O IMAGINRIO NANOTECNOLGICO

Renata Lemos-Moraisi Nomadesign + PUC SP

Resumo O imaginrio nanotecnolgico se estabelece a partir da tenso entre finitude e infinitude, entre o conhecido e o desconhecido; tenso essa que se expressa atravs de diferentes imagticas. A maneira atravs da qual os processos nanoconvergentes so compreendidos e assimilados pela cultura e pela arte varia enormemente. Identificamos, neste artigo, como diversos segmentos culturais e sociais tendem a projetar no imaginrio nanotecnolgico seus prprios hbitos e preferncias estticas. A princpio, poderamos imaginar que as imagens nanotecnolgicas so produzidas de forma similar s imagens geradas por outros tipos de tecnologias, que se caracterizam principalmente pela reprodutibilidade e possibilidade de programao e manipulao. Contudo, esse no o caso. Ao contrrio do que uma interpretao superficial da visualizao nanotecnolgica poderia supor, a imagtica nanotecnolgica e nanoquntica se d em funo de processos de visualizao que so de todo diferentes dos mecanismos da microscopia tradicional. A visualizao microscpica de molculas parte do pressuposto de que a ampliao de imagens captadas em tamanhos infinitesimais gera uma representao precisa da realidade existente naquela escala de tamanho, o que no ocorre na visualizao nanotecnolgica. Cientistas representam as conquistas da nanotecnologia atravs de metforas de engenharia e de design de materiais com fins utilitrios. Artistas percebem estas conquistas como a chegada de uma nova dimenso, a porta de acesso a um novo "mundo", cheio de promessas fascinantes e perigosas. Escritores de fico cientfica atuam em uma via de mo dupla, na qual inspiram o avano da cincia ao mesmo tempo em que so informados e orientados por esta ltima. Cada um desses nichos culturais se torna um vetor de produo e disseminao de imagens nanotecnolgicas, criadas de acordo com seu imaginrio particular. Palavras-chave: Imaginrio - Nanotecnologia - Imagtica Abstract The nanotechnological imaginarium comes from the tension between finitude and infinity, between the known and the unknown. This tension is expressed through different kinds of imagery. The way in which nanoprocesses are culturally understood and assimilated varies enormously. We identify in this article the ways in which many cultural and social segments tend to project onto the nanotechnological imaginarium their own habits and aesthetic preferences. In principle, one could imagine that nanoimages are produced in similar ways to images generated by other types of technologies, which are characterized mainly by reproducibility and the possibility of manipulation and programming. However, this is not the case. On the contrary, nanoimages and quantum images come from visualization processes which are very different from traditional microscopy. The microscopic visualization of molecules assumes that the magnification of images captured in infinitesimal sizes generates an accurate representation of the reality which exists in that size scale, something that does not happen in nanotechnology visualization. Scientists represent nanoprocesses using engineering metaphors and the design of materials with utilitarian purposes. Artists understand the achievements of nanotechnology as the arrival of a new dimension, as the gateway to a new "world" full of promises, fascinating and dangerous. Science fiction writers work on a two-way street, in which their work inspires the advancement of science while being informed and guided by the latter. Each of these cultural niches becomes a vector for the production and dissemination of nanoimages, created according to each particular imaginarium. Keywords: Imaginarium - Nanotechnology - Imagetics

Introduo O imaginrio nanotecnolgicoii articulado ao redor das concepes, em sua maioria visuais, da realidade em nvel nano. As metforas usadas para descrever o que acontece na dimenso nano da matria esto por sua vez atreladas a um falso entendimento sobre a correspondncia entre os processos da microscopia tradicional e os da nanoimagtica. Como a evoluo e aperfeioamento da microscopia permitiu a visualizao cada vez mais precisa e elaborada de nveis progressivamente menores da matria, geralmente se imagina que tambm um avano da microscopia que permite a visualizao direta do nvel nanoquntico da matria; ou seja, que esses processos de visualizao nanoquntico e molecular sejam, de certa forma, equivalentes. Entretanto, ao contrrio do que uma interpretao superficial da visualizao nanotecnolgica poderia supor, a imagtica nanotecnolgica e nanoquntica se d em funo de processos de visualizao que so de todo diferentes dos mecanismos da microscopia tradicional. A visualizao microscpica de molculas parte do pressuposto de que a ampliao de imagens captadas em tamanhos infinitesimais gera uma representao precisa da realidade existente naquela escala de tamanho. Contudo, impossvel simplesmente 'captar' imagens no nvel nanoquntico, pois a realidade do nvel quntico no visvel no se pode fotografar uma partcula que se torna onda e uma onda que se torna partcula, continuamente. O quntico a parcela invisvel da nanotecnologia, que apenas se pode 'visualizar' atravs de representaes grficas criadas por interveno humana, seja ela artstica ou cientfica: O que se torna particularmente complicado quando pensamos [nas imagens nanotecnolgicas] nos mesmos termos dos 'novos mundos visveis' [desvendados pela microscopia], que so similares ao mundo macroscpico, que estamos sugerindo uma relao de analogia entre estes mundos. Na verdade, esta analogia simples entre escalas diferentes [...] se torna problemtica no caso da nanoescala, porque tomos e molculas se comportam diferentemente no nvel macro e no nvel nano. A analogia entre mundo macro e mundo nano obscurece as mudanas que acompanham estas diferenas de escala [...] a analogia com 'os novos mundos visveis atravs de microscpios' obscurecem as caractersticas nicas da nanoescala e sugerem uma comparao fcil, ainda que errnea, com o mundo macro. Esta analogia com a microscopia tradicional tambm esconde a participao humana na criao destas imagens (HANSON, 2005:05). A dimenso nanoquntica da matria no pertence ao domnio dos 'novos mundos visveis' desvendados pela microscopia, mas sim a um novo domnio, o dos mundos

invisveis desvendados pela nanotecnologia. O que a nanocincia nos revela que os processos visveis de individuao molecular se originam de instncias invisveis de individuao pr-molecular. A profuso de imagens nanotecnolgicas que se espalha atravs do mundo digital no corresponde representao visual precisa do 'mundo' nano, mas sim visualizao de formas moleculares microscpicas manipuladas atravs da nanocincia e de seus mecanismos de reconfigurao material nanoqunticos, os quais no so visveis microscopia. Como visualizar o que invisvel? Como um 'cego que l em braile', segundo a importante avaliao de Vincent Bontems, que justifica a extenso da citao que se segue: se pudssemos comparar a intuio do real que nos fornecem [as nanocincias e nanotecnologias] com uma experincia na nossa escala, poderamos compar-la com a experincia de um cego que l em braile: ao tatear com a ajuda de pontas ultrafinas que temos acesso a tais escalas. A esttica das imagens das nanocincias e tecnologias associa, portanto, qualidades sensveis inessenciais aos significantes inteligveis que nos so dados. Se as imagens produzidas pelos instrumentos fenmeno-tecnolgicos enchem de xtase os cientistas, isso tanto mais verdadeiro em relao a um pblico desprevenido que suscetvel de as confundir com uma representao de coisas ordinrias ou com uma obra artstica. As imagens nanotecnolgicas produzidas pelas revistas de divulgao cientfica nos apresentam uma interpretao que oculta a complexidade de sua produo; certas imagens nos so apresentadas como obras de arte [...] elas circulam, finalmente, atravs das telas sem travar nenhum contato com o contedo cognitivo dentro do qual elas se produziram dentro do campo cientfico. Elas mudaram de status: elas no so mais traos inteligveis de uma operao tecnocientfica mas sim signos sensveis de um equvoco de sentido atribudo pelas emoes de qualquer um. Portanto so as prprias imagens, que se transformam nas palavras que descrevem os dispositivos elaborados escala nano, que orientam este imaginrio. O 'nanomundo' descrito com o auxlio de analogias mecnicas, o infinitamente pequeno se encontra superpovoado de 'nanorrobs', de 'nanomquinas', de 'nanotubos'[...] (BONTEMS, 2009:60-61). As metforas e analogias utilizadas na descrio tecnocientfica das conquistas da nanocincia esto, em sua grande maioria, relacionadas a processos tradicionais de engenharia, comunicao e processamento de informaes, como podemos verificar pela terminologia cientfica que trata das conquistas cientficas relacionadas nanoconvergncia. H uma postura equivocada e generalizada que apresenta o nvel nano como se este fosse um "outro mundo" ou um "novo mundo", disseminando a falsa ideia de que o nvel nanoquntico se refere a um espao separado e independente das outras escalas materiais. O nvel nano no um "novo mundo", e

nem existe em qualquer novo espao, mas apenas o nvel no qual o princpio de individuao simondoniano (SIMONDON, 1958, 1989), inerente todos os tipos de matria, se articula dando origem tanto aos mundos materiais que j existem, quanto a novas possibilidades de manifestao material. Devido a esse equvoco, o discurso caracterstico ao mainstream cientfico e cultural apresenta a escala nanoquntica em uma falsa analogia a outros nveis da realidade material, sendo que a verdadeira extenso e o real escopo da manipulao humana das imagens que representam a realidade da nanoescala no so mencionados na grande maioria das publicaes cientficas. Muito pouco tem sido dito sobre as nuances que caracterizam o processo cientfico de visualizao nanotecnolgica, contribuindo para que a aura de mistrio que circunda a nanoescala continue espessa. O imaginrio nanotecnolgico marcado por essa nvoa representacional que obscurece o verdadeiro sentido dos processos que perfazem a nanotecnologia. Talvez isso se explique pela densidade e profundidade de suas implicaes filosficas, pois a manipulao ilimitada da matria como possibilidade nanotecnolgica traz o questionamento do estatuto ontolgico da matria em si mesma. Estas implicaes so profundas, e geralmente escapam ao radar superficial do mainstream cientfico, artstico e cultural. por isso que, ao abordarmos o imaginrio nanotecnolgico, observamos que este se encontra ligado ainda a velhas vises de mundo (tanto modernas quanto ps-modernas), e a perspectivas supostamente "futuristas" (mas que no passam de reedies de velhas vanguardas) como na nfase observada em suas relaes com a fico cientfica, que detalharemos a seguir. O fato que o muito velho e o muito novo se misturam inextricavelmente na cultura nanotecnolgica: seus processos e consequncias nos evocam a alquimia e o pensamento medieval, a metafsica milenar vdica e budista; enquanto que suas novas possibilidades nos impulsionam em direo aos limites de nossa imaginao sobre o futuro. Mesmo em meio a essa densa cortina de fumaa, h um fato inegvel que emerge da observao das conexes nanotecnolgicas entre arte e cincia: no que diz respeito a sua imagtica, arte se confunde com cincia e cincia se confunde com arte. A cincia se confunde com a arte quando a manipulao de imagens nanotecnolgicas se torna um exerccio de sensibilidade esttica que passa a ser necessrio como funo do cientista, que deve exercer essa sensibilidade na confeco de suas representaes visuais (HOFFMANN, 2007:22). A arte se confunde com a cincia quando a atribuio de sentido e de conhecimento cientficos feita atravs da escolha artstica de harmonias entre formas e cores em sua representao. Esse imbricamento entre arte e cincia parte inerente ao imaginrio nanotecnolgico.

Fico vs. Realidade Ainda outra caracterstica importante do imaginrio nanotecnolgico a nebulosidade das fronteiras entre fico e possibilidade cientfica real. Da mesma forma que arte e cincia se confundem no imaginrio nanotecnolgico, assim tambm a fico se mistura realidade no seu discurso cientfico. O argumento cientfico de Drexler

(1986) sobre a possibilidade nanotecnolgica de um construtor universal baseado em clculos matemticos que ainda no se concretizaram, dando espao para muitas crticas dentro da comunidade cientfica sobre se este cenrio de engenharia nanotecnolgica seria ou no fictcio. Kluzek (2007:285) afirma, por exemplo, que o termo nano vem sofrendo 'abusos' em seu uso pela comunidade cientfica, que no o tem usado com o rigor necessrio, sendo que "a nanotecnologia, considerada em sua definio mais ampla e difundida, deve ainda ser tratada como fico, e no como cincia". Ultrapassando o discurso puramente cientfico e integrando-o ao discurso literrio da fico cientfica, enquanto gnero, encontramos quem defenda que fico e cincia esto muito mais prximos do que se poderia supor, sendo que "[...] [a] especulao da fico cientfica sobre o presente tecnolgico tpica dos esforos retricos de legitimao da nanocincia [...] mais do que apenas um hype" (MILBURN, 2005:02), pois: medida em que a convergncia entre o nano biolgico e o nano no-biolgico se torna mais comum, a ideia de nanomquinas autorreplicveis parece cada vez menos com uma fantasia futurista. Para nanocientistas como Robert Freitas e Ralph Merkle, esses sonhos e mquinas dos sonhos se tornaram quase indistinguveis da realidade". (MILBURN, 2005:05). A sinergia entre fico e cincia no imaginrio nanotecnolgico identificada tambm por Lpez (2006), que aponta para o fator inspiracional que a fico exerce na prtica da cincia, que atravs da apresentao do novum (novas possibilidades tecnolgicas, a princpio, cientificamente realizveis no presente) pode at mesmo estimular a criao de novas linhas de pesquisa cientfica. A imaginao presente na fico cientfica uma fonte de novos direcionamentos para a explorao cientfica; e a cincia, a seu turno, fornece aos autores de fico cientfica novas possibilidades de criao a partir de cada um de seus avanos. Entretanto, nem todas as anlises provenientes da relao entre fico e cincia so otimistas. H tambm o pessimismo inerente ao imaginrio distpico, em relao s consequncias catastrficas da nanotecnologia nos cenrios vislumbrados pela fico: a narrativa ficcional nanotecnolgica, ou nanofico, frequentemente se apropria [da] cena primal na qual a coerncia do corpo humano irrevocavelmente fragmentada, como um meio de vivificar o impacto tangvel e assustadoramente inumano que a nanocincia comea a ter em nossas vidas (MILBURN, 2005:10). Atravs da tenso existente entre a utopia do novum e a distopia 'assustadoramente inumana' da nanotecnologia, que se desenvolve o cenrio cultural da esttica nanotecnolgica, alojado em um imaginrio ao mesmo tempo fascinante e amedrontador. Em seu livro Nanoculture, Hayles (2004) compila diversos artigos que

demonstram a diversidade cultural do imaginrio nanotecnolgico. O livro nos conduz em um interessante passeio por entre as muitas vertentes culturais de acesso ao imaginrio nanotecnolgico, entre elas a da etnografia sobre a relao entre artistas, cientistas e curadores; as narrativas literrias da nanofico; a produo social da nanotecnologia; as poticas convergentes entre nano e quantum etc. Hayles torna evidente a forma como a nanotecnologia est dando origem a um novo tipo de experincia esttica, que tem suas particularidades de expresso visual.

Nanoimagtica Mesmo que as bases do imaginrio nanotecnolgico estejam enraizadas nos mecanismos de individuao material, inegvel que as imagens prprias aos processos nanotecnolgicos so parte fundamental da sua esttica. Ao discutir as imagens no contexto das estticas tecnolgicas, Lucia Santaella explica a razo pela qual o uso do termo estticas tecnolgicas mais apropriado sua anlise do que a expresso artes tecnolgicas: Prefiro a expresso "estticas tecnolgicas" em lugar de "artes tecnolgicas" porque no pretendo neste momento discutir questes que se enquadram mais propriamente dentro do campo das artes, a saber: o conceito de arte e suas variaes histricas, os complexos circuitos e inseres da arte nas dimenses da cultura e da sociedade. Estou agora interessada em apresentar e discutir, isto sim, as condies propiciadas pelos aparelhos, dispositivos e suportes tecnolgicos que, desde a inveno da fotografia at os hibridismos permitidos pelo ciberespao e pelas invenes tecno-cientficas contemporneas, de modo cada vez mais vertiginoso, vm ampliando e transformando as bases materiais e os potenciais dos modos de produo estticos (SANTAELLA, 2007a: 01). As imagens produzidas em funo da nanotecnologia, inspiradas por suas possibilidades ou que especulam sobre estas, nos fornecem um panorama nanoesttico no qual podemos acessar seu imaginrio atravs de suas representaes visuais. Ao nos debruarmos sobre a grande quantidade de imagens nanotecnolgicas produzidas na ltima dcada, verificamos que estas podem ser de cinco tipos, sendo que estes no so mutuamente excludentes: 1. pictorial baseado na manipulao digital de imagens captadas no nvel nano; 2. molecular produzido atravs de intervenes moleculares feitas diretamente no nvel nano; 3. conceitual baseado na livre explorao simblica de suas implicaes estticas, culturais, cientficas, sociais, etc; 4. especulativo baseado na especulao ou fico sobre as possibilidades da nanotecnologia, geralmente usando a modelagem em 3-D para o design e prototipagem de nanoartefatos; e 5. informativo baseada na apresentao de dados nanotecnolgicos para fins de visualizao cientfica (instrumental).

Anna Barros (2010: 1045) identifica trs tipos de produo de nanoarte, que so similares s nossas primeiras trs categorias, aqui denominadas como nanoimagem pictorial, molecular e conceitual, como sendo: "1- Utilizao de imagens geradas em microscpios de laboratrios de pesquisa [...] 2- Obras geradas na manipulao de molculas individuais pelo STM [...] 3- Obras que utilizam a metfora para traduzir as condies perceptivas prprias a um ambiente nano". Adicionamos a essa diviso categrica a imagtica nanotecnolgica especulativa, que responde pelas imagens relacionadas fico nanocientfica, e a informativa, que se refere visualizao de dados nanotecnolgicos. Cada uma dessas estticas visuais tem suas caractersticas especficas. Confirmando a percepo de Bontems (2009) e Hanson (2005), que identificaram na imagtica nanotecnolgica um imaginrio visual baseado na representao topogrfica em nanoescala (em uma analogia com a microscopia tradicional), constatamos que a maior parte dos trabalhos artsticos de nanoarte tem como referncia e/ou suporte material as imagens produzidas pelo Microscpio de Tunelamento por Varredura (STM): A conscientizao da existncia do mundo nano, invisvel aos nossos olhos, advm do Microscpio de Tunelamento por Varredura (STM), em 1981, que introduz um novo paradigma na microscopia eletrnica, por sondagem. As imagens, geradas por ele, so em terceira dimenso e descrevem a topografia da molcula, e no sua imagem visual como representao. No tm cor, ficam na escala do branco e preto, porque no so obtidas pela luz e, sim, por um feixe de eltrons que atua para formar a imagem. A absoro sensorial do mundo inclui o sentido do tato como funo primordial da percepo. Se o microscpio acromtico levou percepo de formas novas que inspiraram os artistas, a escala revelada pelo STM demanda uma arte de experimentao de novos modelos comportamentais (BARROS, 2008: 1575-1576). tateando as molculas com o auxlio de instrumentos de preciso atmica que obtemos as imagens nanotecnolgicas; sendo que toda e qualquer imagem nanotecnolgica produto de mediao e construo visual. So imagens construdas, s quais camadas de significados so atribudas por meio de cores e de gradaes. Essas representaes pictoriais que nos chegam atravs do tateamento topogrfico da nanoescala apresentam tamanha delicadeza e beleza que esto sendo consideradas quase como ready mades, no sentido de que a inteno inicial ao produzi-las , em geral, puramente cientfica, na gerao de imagens de carter utilitrio e funcional. Contudo, o resultado esttico alcanado por essas investigaes da nanocincia nos desperta, muitas vezes, o sentimento do sublime. As nanoimagens de tipo pictorial so, em sua maioria, provenientes de laboratrios cientficos, sendo que os seus autores so, geralmente, nanocientistas que esto abraando, como parte intrnseca s suas funes, o exerccio da sensibilidade esttica

na manipulao artstica e na curadoria de imagens nanotecnolgicas. A mesma beleza natural capturada por pintores e fotgrafos ao elegerem um determinado pedao do cenrio da natureza circundante e o reproduzirem fielmente ou no em suas telas tambm encontrada nos nanopanoramas que os cientistas 'tateiam' com o auxlio de seus microscpios de tunelamento. Os nanocientistas, que hoje monopolizam o acesso a esses panoramas devido ao alto custo e complexidade operacional de seus instrumentos de microscopia, se veem ento como os novos gatekeepers da imagtica nanotecnolgica de tipo pictorial. H, ento, um novo elemento na prtica cientfica da nanocincia: a necessidade de que os nanocientistas desenvolvam tambm as competncias artsticas relativas ao design visual necessrio para a produo e finalizao dessas nanoimagens, invariavelmente construdas pelo homem e seus instrumentos de visualizao tecnolgica. Exemplos so o trabalho de Rorivaldo Camargo e Daniela Caceta:

Figura 1: Sea Coral, Rorivaldo Camargo.

Cocoon, Daniela Caceta.

A prtica hbrida entre investigao cientfica e explorao artstica existente na produo esttica de nanoimagens gera outras vertentes de produo esttica, algumas mais diretamente ligadas cultura. Na segunda categoria de nanoimagem, qual chamamos molecular, as nanoimagens tem cunho escultural, sendo provenientes de intervenes diretas no nvel molecular. Observamos que a motivao bsica existente por trs das iniciativas de produo de nanoimagens moleculares predominantemente artstica, sendo que a nanocincia tem um papel que se restrinje ao suporte material e instrumental da produo da imagem. Essas imagens se referem a intervenes artsticas que esto sendo chamadas de nanoesculturas. O exemplo mais famoso de nanoescultura certamente o nanobama do artista John Hart e sua equipe, que desde sua criao, em 2008, se tornou um meme viral na internet - uma simples busca pela palavra nanobama no Google resulta em 31.000 resultados. As estruturas nanobama so feitas de nanotubos de carbono (CNTs) e fotografadas atravs de fotolitografia. As imagens, assim como a descrio do projeto e do processo pelo qual elas foram feitas, esto disponveis no site do projeto Nanobliss.

Nanobama, Nanobliss Project.

As nanoimagens de tipo molecular lidam com a representao da materialidade nanotecnolgica e inauguram, talvez, a era da nanorreprodutibilidade, em que (similarmente reprodutibilidade fotogrfica e digital) o suporte qumico das nanomdias (KLIMECK et al., 2007) permite sua reproduo material em nanoescala. As nanoesculturas moleculares so tambm nanomdias atravs das quais mensagens simblicas e culturais podem transitar livremente entre a dimenso tcnica e material da nanoescala e a dimenso social e lquida dos fluxos digitais (SANTAELLA, 2007b). A escolha de cones da cultura popular como signos de reproduo imagtica atravs de nanoesculturas no fortuita. Ela nos traz toda uma gama de referncias culturais e tambm de possveis inferncias sobre o sentido desses engravamentos simblicos no corao da matria. Aqui ocorre o caminho inverso ao percorrido pelas nanoimagens de tipo pictorial. Nestas ltimas, a esttica caracterstica ao mundo natural em suas nanopaisagens que invade o domnio da cultura popular e digital. De forma reversa, nas de tipo molecular o domnio simblico da cultura popular que invade o ambiente cientfico das nanopaisagens. Apesar da presena de elementos conceituais na produo de nanoimagens do tipo por ns chamado de molecular, no objetivo da explorao visual das nanoesculturas aprofundar esses conceitos, mas apenas disseminar a imagem literal de cones engravados ou esculpidos em nanoescala. Por outro lado, as experimentaes imagticas que trabalham com conceitos e questionamentos relativos s consequncias e implicaes da nanotecnologia nos fornecem nanoimagens s quais, pela sua maior carga semntica e metafrica, chamamos de conceituais. Imagens nanotecnolgicas de tipo conceitual so geralmente composies entre nanoimagens pictoriais e imagens digitais que tm como objetivo explcito a abordagem de questes ou temticas pertencentes ao imaginrio nanotecnolgico, podendo ser encontradas em variadas intervenes e instalaes, geralmente dentro do circuito de arte contempornea. Essas imagens so complexas e se relacionam

visualmente com outros elementos que no apenas os nanotecnolgicos. Um exemplo so as imagens geradas pela artista Victoria Vesna, que misturam elementos performticos e interativos s nanoimagens, criando ambientes de imerso sensorial inspirados nas interpretaes sobre as consequncias da nanocincia. No Brasil, exemplos de imagens nanotecnolgicas de tipo conceitual so as produzidas pela artista Anna Barros, como, por exemplo, na instalao Tecendo o Tempo ou Sendo Tecida pelo Espao, de 2011. Escolhemos como exemplos de produo esttica de nanoimagens conceituais o trabalho Nanomandala, da artista Victoria Vesna, e o trabalho Tecendo o Tempo ou Sendo Tecida pelo Espao, de Anna Barros, porque ambos abordam as questes metafsicas da relao entre o material e o imaterial em funo da passagem do tempo e das alteraes que esta acarreta no espao fsico. A nanomandala de Vesna aponta para a impermanncia inerente a todos os tipos de matria, em uma referncia direta metafsica budista; enquanto que as 'tessituras do tempo que tecem o espao do sujeito', na obra de Anna Barros, tambm se referem, ainda que indiretamente, mesma cosmologia.

Nanomandala, Victoria Vesna.

Tecendo o Tempo ou Sendo Tecida pelo Espao, Anna Barros.

Se a experimentao simblica o objetivo das nanoimagens de tipo conceitual, a especulao com fins de visualizao de possibilidades futuras a principal caracterstica das nanoimagens de tipo especulativo. Imagens nanotecnolgicas de tipo especulativo so as que buscam representar prottipos de possveis nanoartefatos, tanto para fins verdadeiramente cientficos quanto para fins meramente ilustrativos de narrativas de fico cientfica, ou como elementos de intervenes de arte contempornea. Os exemplos mais conhecidos so as imagens digitais de nanorobs, nanotubos de fico e montadores moleculares, que, apesar de j estarem em fase de pesquisa em diversos laboratrios internacionais, ainda so fonte frtil de exerccios de design especulativo de artefatos ficcionais. Outros exemplos de prticas artsticas de design especulativo (design fiction) podem ser encontrados na instalao Nanosupermarket.

Swim to the Nanobot, David Macks.

Nanomedicine Bot40, Svidinenko Yuriy.

J as imagens nanotecnolgicas de tipo informativo se utilizam de tecnologias digitais grficas de 3-D para tornar possvel a visualizao de elementos e processos de nanoengenharia, como nas imagens:

Reconstruo CRIO-TEM de DNA

Nanopipes, MIT (Massachussets Institute of Technology).

CONCLUSO Cientistas representam a nanoconvergncia atravs de metforas de engenharia e de design de materiais com fins utilitrios. Artistas percebem as conquistas da nanotecnologia como a chegada de uma nova dimenso, como a porta de acesso a um novo "mundo", cheio de promessas fascinantes e perigosas. Escritores de fico cientfica atuam em uma via de mo dupla, na qual inspiram o avano da cincia ao mesmo tempo em que so informados e orientados por esta ltima. Cada um desses nichos culturais se torna um vetor de produo e disseminao de imagens nanotecnolgicas, criadas de acordo com seu imaginrio particular. As imagens nanotecnolgicas exercem um papel fundamental no avano cientfico e cultural contemporneo, seja como referncias visuais que permitem a prototipagem cientfica de processos e artefatos ou como veculos de um novo tipo de esttica nanotecnolgica. Assim como as fronteiras entre design nanotecnolgico e fico

nanocientfica no esto bem definidas dentro desse imaginrio, a esttica nanotecnolgica tambm ocupa territrios nebulosos onde a extrema beleza natural de suas micropaisagens se confunde com a manipulao digital de nanocenrios artificialmente criados, sem que muitas vezes essa distino possa ser feita de maneira clara. Categorizamos as imagens nanotecnolgicas em cinco tipos: pictorial, molecular, conceitual, especulativo e informativo. Cada uma dessas categorias representa um determinado tipo de produo imagtica, cada qual vinculada a nichos culturais diferentes, sendo que as categorias no so mutuamente excludentes - ela podem coexistir. Em todas essas categorias, predomina a viso de mundo caracterstica ao campo epistemolgico dentro do qual a imagem foi produzida, muitas vezes com ramificaes inter ou transdisciplinares. As diferentes categorias de imagens nanotecnolgicas demonstram a diversidade das estticas visuais presentes na cultura relativa nanocincia. Elas tambm expressam concepes radicalmente diferentes entre si sobre o real escopo da possibilidade nanotecnolgica de reconfigurao ilimitada das estruturas materiais. O imaginrio nanotecnolgico habita o territrio que interliga fico e realidade; especulao e experimentao; imaginao e engenharia. As fronteiras entre o real e o imaginado so apagadas, evidenciando a transdisciplinaridade inerente cultura nanotecnolgica.

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Renata Lemos-Morais doutora em Comunicao e Semitica pela PUC SP/EGS Sua, pesquisadora do grupo Sociotramas, e co-fundadora do coletivo de inovao social Nomadesign.
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Este artigo baseado no Captulo 4 da tese de doutorado De Ars Sublime Infinitis Minimo: sobre o sublime tecnolgico, da autora.