Seminrio

22/04/2013
Texto de trabalho: RANCIRE, Jacques. A partilha do sensvel: esttica e poltica, pp. 15-44.

1.

Prolegmenos, indicaes e apresentao do ponto de vista da anlise

1.1. resenhas/ensaios/artigos consultados

Rodrigo Guron, ARTE E POLTICA: ESTUDOS DE JACQUES RANCIRE, ANPAP, Anais, 2011 Artur Freitas, O SENSVEL PARTILHADO: ESTTICA E POLTICA EM JACQUES RANCIRE, Histria: Questes & Debates, Curitiba, n. 44, p. 215-220, 2006. Editora UFPR. Slavoj iek, Afterword: the lesson of Rancire, in: RANCIERE, Jacques, The Politics of Aesthetics, p. 69-80.

1.2. aquecendo os motores

Somente graas sua capacidade de esquecimento que o homem pode chegar a imaginar que possui uma verdade no grau que ns queremos justamente indicar. Se ele recusa contentar-se com uma verdade na forma de tautologia, quer dizer, como cascas vazias, ele tomar eternamente iluses por verdades. O que uma palavra? A transposio sonora de uma excitao nervosa. Mas, concluir a partir de uma excitao nervosa uma causa primeira exterior a ns, isso j at onde chega uma aplicao falsa e injustificvel do princpio da razo. Se a verdade tivesse sido o nico fator determinante na gnese da linguagem e se o ponto de vista da certeza o fosse quanto s designaes, como teramos ento o direito de dizer, por exemplo, que esta pedra dura, como se conhecssemos o sentido de duro de outro modo que no fosse apenas uma excitao totalmente subjetiva? Friedrich Nietzsche, SOBRE A VERDADE E A MENTIRA NO SENTIDO EXTRAMORAL, 1873, Traduo de Noli Correia de Melo Sobrinho.

2.

Condies objetivas contemporneas: breve caso...

2.1. Karlsplatz? nikeplatz!

http://0100101110101101.org/home/nikeground/website/index.html

Andr Mesquita, INSURGNCIAS POTICAS: Arte Ativista e Ao Coletiva (1990-2000), dissertao de mestrado, Histria Cultural, USP, 2008, pp. 214-15

Sem dvida, a manifestao tridimensional de uma marca ambientada por estmulos visuais, msica, cheiros e experincias tal como a Niketown de Nova York, um museu dedicado arte do tnis esportivo, ou a cidade criada por Walt Disney, Celebration, na Flrida, arquitetada detalhadamente e recriada com base na imaginharia da fantasia de um mundo consegue ser dificilmente modificada a menos que os jammers assumam a identidade ilusria desses ambientes e sua relao com o espao urbano transformado em parque temtico. Foi o que o coletivo italiano 0100101110101101.org (formado por Eva e Franco Mattes) fez ao montar ilegalmente no espao de uma famosa praa em Viena, a Karlsplatz, um container de 13 toneladas associado a Nike. Intitulado de Nike Ground, o projeto anunciava a alterao do nome da praa para Nikeplatz e a instalao de um monumento gigante simbolizando um swoosh vermelho.

Andr Mesquita, INSURGNCIAS POTICAS: Arte Ativista e Ao Coletiva (1990-2000), dissertao de mestrado, Histria Cultural, USP, 2008, pp. 214-15 Durante outubro de 2003, o coletivo organizou performances, criou um site corporativo sobre o projeto200 e veiculou campanhas publicitrias anunciando a construo de monumentos Nike nas principais capitais do mundo. Dias depois, a imprensa local recebeu centenas de reclamaes vindas dos moradores locais, perplexos com a instalao do container e com a venda da praa para uma multinacional. A Nike ameaou entrar com uma ao legal, acusando os realizadores do projeto de infringir as leis de copyright. A interveno, obviamente, no passou de um prank artstico e miditico com a finalidade de assinalar a cooptao da arte e do espao pelas estratgias corporativas de marketing , usando a cidade como um palco para uma enorme performance urbana, um tipo de show teatral para um pblico inconsciente, produzindo uma alucinao coletiva capaz de alterar a percepo das pessoas da cidade em sua totalidade e de forma imersiva.

Andr Mesquita, INSURGNCIAS POTICAS: Arte Ativista e Ao Coletiva (1990-2000), dissertao de mestrado, Histria Cultural, USP, 2008, pp. 214-15

Na era do capitalismo semitico, intervenes como Nike Ground mostram como as representaes da realidade so parciais e motivadas, considerando tambm a atuao dos cidados e suas ligaes afetivas com os espaos, reagindo configurao corporativa do territrio urbano.

3. o texto em si;

3.1. questes de trabalho:

1. Em O desentendimento, a poltica questionada a partir do que o senhor chama partilha do sensvel. Nesta expresso estaria, no seu modo de ver, a chave da juno necessria entre prticas estticas e prticas polticas? 2. Algumas categorias centrais para se pensar a criao artsticado sc. XX a saber: modernidade, vanguarda e, mais recentemente, ps-modernidade tambm tm um sentido poltico. Estas categorias parecem-lhe ser de algum interesse para se conceber em termos precisos o que liga o esttico ao poltco?

3.2
Leitura e comentrios gerais sobre pargrafos e apontamentos especficos; discusso em aberto.