2012 by Rodrigo Gomes Abreu Todos os Direitos Reservados.

Direo Editorial : Rodrigo Gomes Abreu Reviso : Rodrigo Gomes Abreu Superviso Tcnica : Emerson Barros Silva Capa e Diagramao: Rodrigo Gomes Abreu

Ficha Catalogrfica

Abreu, Rodrigo Gomes, (1990 -) Confisses ntimas: Uma leitura do Raul Pompia jovem / por Rodrigo Gomes - 1.ed. So Paulo : Editora Signo, 2012. ISBN 85-7328-046-8 1. Literatura Brasileira. 2. Raul Pompia 3. Realismo. I. Ttulo. 98-0471. CDD 133.9 CDU 133.7

ndice para Catlogo Sistemtico 1. Brasil : Literatura Brasileira Raul Pompia (347.9:331(81)

2012 Proibida a Reproduo total ou parcial. Os infratores sero processados na forma da Lei. Direitos exclusivos cedidos Editora Signo.

Dedicatria

Dedico este livro a todos que me apoiaram para a concluso deste, sejam meus professores que me orientaram nesta jornada, sejam alguns amigos com quem troquei idias e que me foram muito proveitosas durante o curso, e seja todos que de alguma forma colaboraram para a forma final. O meu muito obrigado !

ndice
Dedicatria ----------------------------------------------------------------------------------- 04 Introduo ------------------------------------------------------------------------------------ 06 Correspondncias ntimas ------------------------------------------------------------------ 05 Bibliografia ----------------------------------------------------------------------------------- 14

Introduo

A veia de Pompia para o conto , sem dvida, a sua gnese enquanto escritor. Notoriamente conhecido pelo O Ateneu , talvez seu romance autobiogrfico ( e de certa forma o seu modo de expurgar a opresso que lhe fora atribuda pelo pai) publicado em folhetim, no conto que explicita a sua viso mais arguta de vida, sobretudo a sua vivncia nos primrdios das trs mais importantes cidades brasileiras na poca: Recife, Rio de Janeiro e a ento nascente So Paulo. O autor, embora lotado ora em So Paulo, ora na capital do Imprio, colaborava grandemente em outros jornais da poca, como em Minas Gerais, interior de So Paulo e nos meios de divulgao acadmica da poca. No conto de nossa publicao, de data indecifrvel, publicado na Gazeta do Rio de Janeiro, Pompia nos traz as peripcias (e no haveria outro vocbulo to adequado) da vida de um estudante de Direito na Faculdade de Direito de So Paulo. Evidentemente, quase uma confisso pessoal, no que tange sua prpria biografia, mas o enredo, que a princpio se mostra bastante comigo, vai se dramatizando at o fim. possvel notar nesse conto um certo rastro de formao clssica, com poucos personagens e uma grande anagnorisis no final, sendo o prprio personagem o motivo primeiro e ultimo da tnica do conto. De fato, o autor propusera farelar essa arquitetura no conto, deixando pistas como Deus ex Machina1 no texto. Interessante notar essa estrutura do conto, no qual o autor desde o ttulo, coloca a fora motora da histria num personagem. Embora a conseqncia venha classicamente no final, no incio que se retrograda o seu efeito, e, por conseguinte que se sente a catarse, mas sem a comiserao do personagem central, visto o desejo prprio por Inezinha. Como um carrossel flutuante que provoca desfaatez ao prprio pedido. A peripcia que quase conduz ao delrio. Assim, neste conto encontraremos o que h de melhor em Pompia: o seu gnio prprio com uma cobertura clssica nova, uma quase descrio biogrfica, sem contudo perder a imaginao inventiva, a cidade (que agora ser temtica principal da literatura), a psicologia

Anagnorisis. Termo utilizado na Potica para indicar o reconhecimento do personagem frente a seu destino e as causas que o conduziram at ali. Expresso latina tambm derivada do grego que significa uma ao fantstica ou inesperada para se resolver um dilema ou uma situao em determinada obra.

prpria, as ironias e contradies postos a mostra na corrente realista. Sem dvida, um dos melhores contos do autor na poca.

CORRESPONDNCIAS NTIMAS I

Estou casado! Com certeza no acreditas. Casar-se aposentar-se, casar-se acorrentar-se. Pois eu, o teu amigo Z, o mais ativo empregado dos negcios da pndega, o mais ardente camarada da vida deliberdades, renunciei heroicamente a todas as pompas do Satanaz, que, tu no ignoras, tanto aprecio e... aposentei-me, acorrentei-me, casei-me!... Refreia por momentos a tua impacincia, que sabers em pouco como foi que me resolvi, ou melhor, que me resolveram a tomar no mundo uma posio to definida e, por isso mesmo, to incmoda. E a minha duplamente incmoda. Imagina. Eu sou quem sou... Tenho de passar a ser quem no sou. No ser fcil, bem sabes. A menina no traz dinheiro... E pretende ser, entretanto, assim uma espcie de princesa de Golconda.2 E eu que me agente no balano, quer dizer, no casamento. Felizmente, parece no ser ciumenta a minha metade. porque a pobrezinha deposita em mim uma confiana cega. Tambm o que faltava... Ciumenta, sem dinheiro... Abboras!... Tu ainda no te casaste, meu feliz X... Eu, a cavalo no minguante prateado da minha lua-de-mel, estou aqui, do meu cu estrelado, a

Golconda foi uma cidade com grandes fortalezas, localizada no atual Estado de Andhra Pradesh, ndia. Tambm conhecida por seus inmeros tesouros protegidos por suas fortalezas, Pompia faz uma aluso que a cnjuge se possui algum valor muito precioso, deva estar sempre bem protegido e recluso. 2 Himeneu, era na mitologia grega, o Deus do Casamento. Filho de Apolo e Afrodite. Aqui tambm faz uma aluso a outro personagem demonstrando que, se o casamento for abastado, algumas de suas ms qualidades podem ser atenuadas.

invejar-te a sorte. Imagina o que no o casamento... O casamento, digo mal, o casamento, sem dinheiro. O dinheiro um blsamo dourado que cura tudo, at as feridas domsticas. Os laos de Himeneu3 feitos de ouro so elsticos bastantes para no manietarem um gnio como o que possuo. O teu Z, com uma esposinha rica continuaria a ser o teu Z s com algumas dvidas de menos. Eu dar-lhe-ia at licena de ter cimes. Sim; que o cime das moas ricas raras vezes profundo. As meninas ricas aprenderam nos romances a arte de ser esposa. Sabem ter o corao no peito, como uma flor na jarra. Dispem dele vontade e so felizes. Podem d-lo ao marido no comeo. Depois, com o tempo, libertam-no e o deixam voar, to solto que nem Cupido no Olimpo4. A vida do lar deve ser ento um bosque divino, verdejante, respirando chilros5 de passarinho e murmrios alegres. A mulher no tem cimes, o marido no tem peias.6 Um paraso. Mas falte o dinheiro... E este o meu caso... A minha pequena no tem cimes; mas eu prevejo que as h de ter. No sei o que ser... Por minha parte, no estou contente. O meu casamento pegou-me pela gola... No admito. Olha, meu caro X, talvez haja no tlamo uma coisa a sorrir-te sedutora: a lua-de-mel. No te iludas, menino. A lua-de-mel uma mentira inventada por um poeta que tinha filhas casadeiras. No firmamento nupcial s h uma noite de plenilnio.7 A minha lua-de-mel, que apenas comeou, j est acabada... ora avalia... com uma esposa sem... dinheiro!

Mais uma forma simblica. Desta vez utiliza a mitologia Romnica. Cupido o Deus do Amor, filho de Vnus e de Marte. Agia nos dois mundos, isto , no dos homens e no mundo dos Deuses, atirando flechas e espalhando o amor entre mundos.
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Assovios fortes, o som das aves que permeiam um campo, do qual ouvido a distncia.

O mesmo que chibata, chicote. Era costume na poca a dominao pela violncia, sendo o marido o responsvel pela educao e costumes femininos. As escolhas pessoais da classe feminina durante o matrimonio eram quase todas decididas pelo marido. Prova disso que somente no sculo XX as mulheres ganharam direito voto e o direito de trabalhar sem a expressa autorizao do cnjuge.
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Termo derivado do Latim Pleniluniu que significa Lua Cheia. No contexto, talvez o autor se refira a Lua Cheia como poca boa do casamento, que s ocorre uma vez no firmamento nupcial.

Adiciona a tudo isso o gosto que tem minha mulher de andar garridamente enfeitada, no esqueas que no passo de um quartanista que tem mesada fornecida pelo velho, proprietrio de um pequeno stio, e ters feito uma idia de quo risonho o futuro do meu lar... Queres que diga tudo?... Ainda no fiz chegar ao meu velho a notcia!... Tenho resmungado bastante. Agora v a causa do meu cavaco. A fim de tornar menos cnica a existncia acadmica, costume, aqui, em So Paulo, entre a rapaziada fogosa levar a efeito certas empresas que no so verdadeiramente perigosas, certo, mas erriadas de pequenas dificuldades, em poro bastante para darlhes toda a graa. So, por exemplo, as correrias noturnas pelos quintais da vizinhana, cata de galinhas. Isto uma pndega8 que faz rir a perder. O furto, geralmente coroado pelo mais brilhante xito, reservado para banquetes, que lembram a decadncia de Roma. s vezes, convida-se a vtima, e ela comparece a tomar parte, a fartar-se num regalrio que corre todo por sua conta. Sou amigo declarado destas gatunagens9 que valem to saborosas gargalhadas e to belos seres de repblica.10

Por isso, h coisa de um ms, estvamos, eu e mais trs rapages sacudidos, por uma noite de garoa espessa, saltando o muro que separa o quintal da repblica de um dos meus companheiros e o quintal de um vizinho. Este vizinho um velho gordo e baixote que usa culos e no usa barbas, vivendo dos interesses possveis de uma loja de fazendas da rua de So Bento.11 Vai todas as manhs para a
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Aqui o autor se refere a prpria brincadeira, que ainda que seja completamente inapropriada para um universitrio, faz-se produzir muitas risadas.
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Utiliza esse termo, mas como referncia a brincadeira, e no propriamente ao sentido literal (furto). Repblica aqui no sentido da habitao compartilhada pelos estudantes.

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Rua do centro da cidade de So Paulo. Na poca, o centro velho como hoje denominado, cintilava a vida econmica e social da cidade, circulando principalmente pessoas da alta sociedade do caf. Talvez o autor queira designar o interesse do vizinho sob este aspecto.

cidade e volta noite para sua residncia da Consolao.12 O Sr. Campos mora numa boa casa e trata a famlia com largueza. Tem uma linda filha e excelentes galinhas. A filha uma menina de dezesseis anos, rseas cores de paulista, dentes um tanto estragados de paulista tambm. Veste-se bem e melhor namora. Uma mezinha de truz. H cinco meses, quando mudei-me para defronte da casa dela, a menina sorriu-me. De ento para c, este sorriso fez progresso. Comeou-se a dizer pela cidade, que eu e a mezinha Campos ramos namorados. As galinhas so esplndidas. Raa francesa, gordas, convidativas. Habitam um galinheiro bem gradeado de sarrafos e encostado ao muro que d para a repblica donde partia a nossa expedio. No tivemos, pois, muito que fazer para nos vermos meio das sedutoras aves. As galinhas dormiam num quartinho, onde reinava um forte cheiro de estrume e muita escurido. Barafustamos ousadamente, acendendo uma vela. A gente do poleiro bradou: alerta! Foi um cacarejo assustador... Arrebentvamos de rir. De repente, ouvimos gradar l fora: - Quem est a?... Deviam ser duas da madrugada. Hora de sono. Entretanto, era evidente que tnhamos sido pressentidos. Sauve qui peut!13 A vela apagou-se. Os meus companheiros sumiram-se. Senti que trancavam por fora a porta que nos dera entrada e a mesma voz que pouco antes tnhamos ouvido: - Fique trancado, que eu vou chamar meu senhor. E fiquei eu com as galinhas. Procurei, ento, os meus camaradas de pndega, tateando nas trevas. Os meus dedos, s encontravam penas. Dei por fim um
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Bairro de grande circulao da boemia e intelectualidade da poca. Era a principal via que ligava at a Avenida Paulista.

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Expresso em francs que significa Salve-se quem puder. Na trama usada antes da cena de clmax, talvez por j se antecipar ao perigo eminente. 13 Termo de origem grega, explanado por Aristteles, que significa o recurso de uma ordem outra que interfere diretamente na trama, mudando de forma contundente o final ou os caminhos a serem seguidos. Em outras palavras, uma ao inesperada ou uma sada que no estava prevista na histria, mas que uma vez iniciada, a muda complemente. No caso do conto, o personagem utiliza-se da expresso como o ultimo possvel recurso que poderia ter salvo sua vida naquele momento.

encontro no poleiro de taquaras, fazendo que muitas aves cassem gritando e batendo ruidosamente as asas. Algumas roaram-me pelo rosto... E nada de achar os companheiros. Os patifes me haviam abandonado! Avalia, meu caro X, quanto me custava de arrependimentos a tal patuscada. Ia simplesmente passar por uma vergonha atroz. Apanhado como ladro de galinhas pelo pai da namorada! A mezinha o que diria de tudo?... Devia escapar-me! Escapar-me a todo o preo! Dei uma volta pelo quartinho apalpando as paredes com essa energia angustiosa do prisioneiro que imagina que o deus ex machina dos condenados lhe vai rasgar uma sada atravs da muralha do crcere. Nada achei. As paredes eram inflexveis como um tirano. At que afinal senti sob a presso dos dedos alguma coisa que parecia tbua. Verifiquei. Estava em uma porta. Fiz fora para abri-la. A porta cedeu dificultosamente, como se estivesse calada. Consegui apenas fazer uma estreita abertura. Em camisa e ceroulas, como me achava, coberto apenas por um prussiano de viagem, no tive dificuldade, insinuando-me como um gato naquela abertura. Passei. Alm da porta s havia escuro. No sara eu, portanto, por onde entrara. Em todo o caso, no me achava mais naquele cubculo infecto, donde me ia tirar o ridculo de uma famlia inteira. Caminhei atrevidamente. Sempre na treva e sempre em frente. Levava-me a aventura. Em certo momento, os meus cuidadosos passos pisaram um soalho. Ao mesmo tempo, percebi que falavam no galinheiro. Eu acabava de entrar na casa do meu vizinho Campos. No te posso explicar bem como o fiz. Naturalmente um feliz desencontro me entregara s portas de um corredor que por dentro levava ao galinheiro, das quais uma fora deixada aberta pelos meus perseguidores que me haviam querido cortar a retirada por fora... e a outra se achava simplesmente escorada. O fato que internei-me pela casa... Comprometia-me furiosamente; mas era possvel que encontrasse uma porta ou uma janela por onde me esgueirasse para a rua.

Fui entrando... No te conto as cabeadas que dei, nem os mveis que pus fora do lugar. No te falo da maneira porque palpitava-me o corao, ao passo que eu me perdia numa casa onde nunca entrara, ouvindo atrs de mim vozes ameaadoras. Foi uma via dolorosa em que ca mais de trs vezes e s achei o cireneu do meu medo... Esbarrei de encontro a um obstculo insupervel! Era uma porta envidraada, com umas cortinas sobre o vidro. Tentei abrir o trinco. O trinco abriu mas a porta no se moveu: estava fechada chave!... Entretanto, ressoavam dentro da casa os passos dos meus perseguidores. Distingui mesmo certa claridade de vela. No perdi esperanas. Parecia-me estar em uma alcova.14 Acariciavam-se o olfato umas sensaes agradveis de perfumes de toilette. Um relmpago mal definido varou-me o crebro. - Parece que ele entrou aqui... dizia uma pessoa que julguei ser o meu vizinho Campos. Iam entrar no aposento, onde eu me achava... J no era possvel fugir! Restava-me, porm, o recurso de me ocultar em qualquer parte. Dei dois passos e achei uma cama de amplos cortinados. Agachei-me rapidamente e entrei para baixo da cama. Pela hora presente, julguei-me salvo. Acima de minha cabea estalitavam, de vez em quando, as tbuas do leito, como se a houvesse algum a mexer-se. Ouvia-se ainda a respirao calma e ciciante de um ressonar tranqilo. No tive grande tempo para perguntar-me quem ressonava ali sobre mim, naquela alcova de perfumes... Uma voz de mulher, que devia ser a esposa do Sr. Campos, gritou de repente: - Meu Deus do cu! o ladro entrou ao quarto de Inez! Vejam que a porta no estava assim!... E eu do meu esconderijo vi todos se precipitarem no quarto, onde eu viera parar.
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Designao comum para o quarto, ou o recinto mais interior da casa aonde se descansava.

Era chegado o momento de desesperar. Resolvi fazer rendio. Antes que me puxassem para fora eu abandonei o esconderijo. No te posso, amigo X, dar uma idia da cena que seguiu-se. Houve primeiro um desapontamento acabrunhador. - Sr. Dr. Z! exclamaram em coro o meu vizinho Campos, sua mulher e um escravo. Foi um grito estranho, impossvel, que me apunhalou de vergonha. Depois, aproximou-se de mim, com um ar solene e um robusto cacete na mo direita, o respeitvel dono da casa. - Como ousou o senhor penetrar na alcova de minha filha? disse com a voz trmula e o gesto ameaador. Achei um pouco teatral a atitude do homem, mas afinal de contas ele tinha razo. - O senhor que no tem vergonha de se apresentar aqui nesses trajos, acaba de comprometer gravemente a honra daquela pobre criana... Olhei para o leito, debaixo do qual me havia escondido. Atravs do cortinado entreaberto, via-se, em meio de brancos lenis, a elevao de umas formas e um lindo busto de carne, meio afundado numa almofada macia. Era a minha Inez. Juro-te que nunca me pareceu mais sedutora. - Pois bem, continuava, com ares de juiz, o pai da menina, se o senhor no se apressar em livr-la da suspeita que vai deixar sobre a sua pureza, o senhor no passa de um miservel... Ora, bem sabes, prezado X, que eu no sou um miservel. Alm disso j me estava aborrecendo a durao da aventura. - Fao o que quiser, disse. - Case-se com a minha filha. - Caso-me.

E me casei, isto , aposentei-me, acorrentei-me. E o meu digno sogro no me falou em dotes. Adeus. E pe de molho as tuas barbas que esto a arder as do teu sincero amigo. Z.
(So Paulo, 12 de junho de 18..)
Gazeta de Notcias, Rio de Janeiro, ?

Bibliografia e Fontes consultadas Texto Original do Conto:

POMPEIA, Raul. Obras, vol. 3: Contos. Organizao de Afrnio Coutinho. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira/Oficina Literria Afrnio Coutinho, 1981.

Livros Impressos

BOSI, Alfredo. Raul Pompia: Histria Concisa da Literatura Brasileira. So Paulo. Cultrix,1994. BOSI, Alfredo. Cu, inferno: ensaios de crtica literria e ideolgica. So Paulo, Duas Cidades; Ed. 34, 2003. MASSAUD, Moiss. Histria da Literatura Brasileira, Vol. II, Realismo e Simbolismo. So Paulo. Cultrix, 2001. POMPEIA, Raul. Obras, vol. 3: Contos. Organizao de Afrnio Coutinho. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira/Oficina Literria Afrnio Coutinho, 1981. TRRES, Artur de Almeida. Raul Pompia. Niteri, Grfica Waldeck, 1968.

Livros em Formato Digital :

MORATO, Miriam Cristina Fernandes Bailo. O reflexo do cotidiano nas Crnicas de Raul Pompia: um olhar sobre a crnica jornalsticaliterria. Dissertao de Mestrado apresentada em 23-03-2010. So Paulo, 2010.

Sites Consultados:
Anlise Literria de O Ateneu, de Raul Pompia. Disponvel em : http://ponderador.blogspot.com.br/2012/04/sobreo-autor-raul-davilapompeia-filho.html Acesso: 28/10/2012 Guia Histrico das Ruas de So Paulo Prefeitura de So Paulo. Disponvel em: http://www.dicionarioderuas.prefeitura.sp.gov.br Acesso em 22/09/2012 Rio de Janeiro(cidade). Wikipdia, a Enciclopdia Livre. Disponvel em : http://pt.wikipedia.org/wiki/Rio_de_Janeiro_(cidade) Acesso em 05/11/2012 Realismo. Wikipdia, a Enciclopdia Livre. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Realismo . Acesso em 05/11/2012. Raul Pompia. Wikipdia, a Enciclopdia Livre. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Raul_Pompeia . Acesso em 05/11/2012. So Paulo. Wikipdia, a Enciclopdia Livre. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%A3o_Paulo_(cidade) Acesso em 05/11/2012.

Peas Teatrais
Madame B Fita Demo. Direo de Cibele Forjaz, Dramaturgia por Jorge Lourao. Assistido em 24/11/2012, no SESC Pinheiros, So Paulo.