Surrealismo

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Obra Surrealista: O Carnaval do Arlequim de Joan Mir

Surgimento e histria do movimento surrealista O surrealismo surgiu na Frana na dcada de 1920. Este movimento foi significativamente influenciado pelas teses psicanalticas de Sigmund Freud, que mostram a importncia do inconsciente na criatividade do ser humano. De acordo com Freud, o homem deve libertar sua mente da lgica imposta pelos padres comportamentais e morais estabelecidos pela sociedade e dar vazo aos sonhos e as informaes do inconsciente. O pai da psicanlise, no segue os valores sociais da burguesia como, por exemplo, o status, a famlia e a ptria. O marco de incio do surrealismo foi a publicao do Manifesto Surrealista, feito pelo poeta e psiquiatra francs Andr Breton, em 1924. Neste manifesto, foram declarados os principais princpios do movimento surrealista: ausncia da lgica, adoo de uma realidade "maravilhosa" (superior), exaltao da liberdade de criao, entre outros. Os artistas ligados ao surrealismo, alm de rejeitarem os valores ditados pela burguesia, vo criar obras repletas de humor, sonhos, utopias e qualquer informao contrria a lgica. Outros marcos importantes do surrealismo foram a publicao da revista A Revoluo Socialista e o segundo Manifesto Surrealista, ambos de 1929. Os

artistas do surrealismo que de destacaram mais na dcada de 1920 foram: o escultor italiano Alberto Giacometti, o dramaturgo francs Antonin Artaud, os pintores espanhis Salvador Dal e Joan Mir, o belga Ren Magritte, o alemo Max Ernst, e o cineasta espanhol Luis Buuel e os escritores franceses Paul luard, Louis Aragon e Jacques Prvert. A dcada de 1930 conhecida como o perodo de expanso surrealista pelo mundo. Artistas, cineastas, dramaturgos e escritores do mundo todo assimilam as idias e o estilo do surrealismo. Porm, no final da dcada de 1960 o grupo entra em crise e acaba se dissolvendo. ARTES PLSTICAS Foi atravs da pintura que as idias do surrealismo foram melhor expressadas. Atravs da tela e das tintas, os artistas plsticos colocam suas emoes, seu inconsciente e representavam o mundo concreto. O movimento artstico dividiu-se em duas correntes. A primeira, representada principalmente por Salvador Dal, trabalha com a distoro e justaposio de imagens conhecidas. Sua obra mais conhecida neste estilo A Persistncia da Memria. Nesta obra, aparecem relgios desenhados de tal forma que parecem estar derretendo. Os artistas da segunda corrente libertam a mente e do vazo ao inconsciente, sem nenhum controle da razo. Joan Mir e Max Ernst representam muito bem esta corrente. As telas saem com formas curvas, linhas fluidas e com muitas cores. O Carnaval de Arlequim e A Cantora Melanclica, so duas pinturas de Mir que representam muito bem esta vertente do surrealismo. LITERATURA Os escritores do surrealismo rejeitaram o romance e a poesia em estilos tradicionais e que representavam os valores sociais da burguesia. As poesias e textos deste movimento so marcados pela livre associao de idias, frases montadas com palavras recortadas de revistas e jornais e muitas imagens e idias do inconsciente. O poeta Paul luard, autor de Capital da Dor e Andr Breton, autor de O Amor Louco, Nadja e Os Vasos Comunicantes, so representantes da literatura surrealista.

CINEMA Os cineastas tambm quebraram com o tradicionalismo cinematogrfico. Demonstram uma despreocupao total com o enredo e com a histria do filme. Os ideais da burguesia so combatidos e os desejos no racionais afloram. Dois filmes representativos deste gnero do cinema so Um Co Andaluz (1928) e L'ge D'Or (1930) de Luis Buuel em parceria com Salvador Dal. TEATRO O dramaturgo francs Antonin Artaud o maior representante do surrealismo no teatro, atravs de seu teatro da crueldade. Artaud, buscava atravs de suas peas teatrais, livrar o espectador das regras impostas pela civilizao e assim

despertar o inconsciente da platia. Um das tcnicas usadas pelo dramaturgo foi unir palco e platia, durante a realizao das peas. No livro O Teatro e seu duplo, Arnaud demonstra sua teoria. Sua obra mais conhecida Os Cenci de 1935, onde ele conta a vida de uma famlia italiana durante a fase do Renascimento. Nas dcadas de 1940 e 1950, os princpios do surrealismo influenciaram o teatro do absurdo. O SURREALISMO NO BRASIL As idias do surrealismo foram absorvidas na dcada de 1920 e 1930 pelo movimento modernista no Brasil. Podemos observar caractersticas surrealistas nas pinturas Nu e Abaporu de Ismael Nery e da artista Tarsila do Amaral, respectivamente. A obra Eu Vi o Mundo, Ele Comeava no Recife, do artista pernambucano Ccero Dias, apresenta muitas caractersticas do surrealismo. As esculturas de Maria Martins tambm caminham nesta direo.

Surrealismo
O surrealismo portugus caracteriza-se essencialmente pela sua efemeridade e instabilidade, cuja primeira consequncia a sucesso de dissidncias, debates e escndalos. O surrealismo da segunda vanguarda estava votado, tal como o grupo de Orpheu, a inquietaes, ao desvio s maneiras recomendadas pela crtica e ao gesto irreverente da escrita. O primeiro surrealismo teve uma curta carreira como grupo, entre 1947 e 1950, embora tenha despertado um movimento que mobilizou toda a poesia contempornea. Para alm da sua brevidade, o surrealismo portugus foi sujeito de um circunstancialismo histrico, uma vez que se opunha atmosfera opressiva do Estado fascista que vigorava na poca, sendo que a consequncia benfica na poesia foi a introduo da escrita automtica, que demonstrou ser o motor que impulsionou a linguagem. Este movimento, que aliava poetas, crticos, pintores e desenhistas, dedicou-se sobretudo a edies colectivas e a antologias que procuraram recuperar o passado literrio dos seus antepassados. O surrealismo em Portugal foi, de algum modo, influenciado pelo surrealismo francs, representado principalmente pela escola de Andr Breton. A comparao com o surrealismo francs proporciona uma amlgama com um certo movimento de abjeco humana, valorizada pela psicanlise e pelo existencialismo. A esta amlgama deu-se o nome de abjeccionismo. Alguns consideram que o surrealismo portugus pobre, quando comparado com os modelos franceses e at com certos percursores portugueses, tais como, Fernando Pessoa, Almada Negreiros e Vitorino Nemsio. O surrealismo libertou a imaginao para uma busca sem fronteiras e conseguiu o equilbrio entre o que as palavras geram e a disponibilidade para a leitura. Esta corrente configura-se assim c omo uma corrente oposta ao neo-realismo, tendo-se traduzido principalmente num

fenmeno editorial caracterstico, caracterizado pelo aparecimento de pequenas brochuras, ou melhor, revistas de poesia e crtica que se desenvolveram em sries no peridicas, a fim de iludir a censura, e tiveram a participao de um grupo de autores que se apresentava como bastante instvel. Estas revistas comearam a surgir a partir da dcada de 50, dando fundamento segunda vanguarda do movimento surrealista: Momento (1950), Tvola Redonda (1950-1954), rvore (1951-1953), Ssifo (1952), Cassiopeia (1955), Bzio (1956), Graal (1956-1957), Folhas de Poesia (1957-1959), Notcias do Bloqueio (1957-1962), Pan (1958), Coordenada (1958-1959), Cadernos do Meio-Dia (1958-1960), Pirmide (19591960), Hidra (1966). Em 1961 publicada a Antologia Surrealista do Cadver Esquisito, com a organizao de Mrio Cesariny e a colaborao, ainda que ocasional, de Herberto Helder. O surrealismo portugus correu sempre o risco de transformar a arbitrariedade das imagens numa imaginao excedente ou transformar o funcionamento real do pensamento em prolixidade, sendo sugerido por vrios autores, entre os quais Joo Gaspar Simes, que na poesia de Mrio Cesariny ou Alexandre O'Neill existia mais lirismo do que surrealismo. No final da dcada de 50 esta situao particular era frequentemente considerada como um malentendido, atingindo o seu perodo mximo de crise quando surgiram duas novas propostas de linguagem decorrentes da publicao de Poesia 61, feita por um grupo de poetas que procuravam um maior rigor e conteno expressivos, dando assim incio s primeiras tentativas de uma poesia concreta ou experimental. Enquanto isso, tambm o surrealismo no deixou de ir ao encontro de uma explorao da linguagem que serviu igualmente para abrir caminho em direco a uma poesia experimental. Podemos aproximar Herberto Helder de um conjunto de poetas que nasceram entre 1928 e 1934, tais como: Fernando Echevarra, Jorge de Amorim, Pedro Tamen, Cristovam Pavia, Maria Alberta Menres, Joo Rui de Sousa, Ernesto de Melo e Castro, Ruy Belo, entre outros.

Definio O termo surrealismo, cunhado por Andr Breton com base na idia de "estado de fantasia supernaturalista" de Guillaume Apollinaire, traz um sentido de afastamento da realidade comum que o movimento surrealista celebra desde o primeiro manifesto, de 1924. Nos termos de Breton, autor do manifesto, trata-se de "resolver a contradio at agora vigente entre sonho e realidade pela criao de uma realidade absoluta, uma suprarealidade". A importncia do mundo onrico, do irracional e do inconsciente, anunciada no texto, se relaciona diretamente ao uso livre que os artistas fazem da obra de Sigmund Freud e da psicanlise, permitindo-lhes explorar nas artes o imaginrio e os impulsos ocultos da mente. O carter anti-racionalista do surrealismo coloca-o em posio diametralmente oposta das tendncias construtivas e formalistas na arte que florescem na Europa aps a Primeira Guerra Mundial, 1914-1918, e das tendncias ligadas ao chamado retorno ordem. Como vertente crtica de origem francesa, o surrealismo aparece como alternativa ao cubismo, alimentado pela retomada das matrizes romnticas francesa e alem, do simbolismo, da pintura metafsica italiana - Giorgio de Chirico, principalmente - e do carter irreverente e dessacralizador do dadasmo, do qual vem parte dos surrealistas. Como o movimento dada, o surrealismo apresenta-se como crtica cultural mais ampla, que interpela no somente as artes mas modelos culturais, passados e presentes. Na contestao radical de valores que empreende, faz uso de variados canais de expresso - revistas, manifestos, exposies e outros -, mobiliza diferentes modalidades artsticas como escultura, literatura, pintura, fotografia, artes grficas e cinema. A crtica racionalidade burguesa em favor do maravilhoso, do fantstico e dos sonhos rene artistas de feies muito variadas. Na literatura, alm de Breton, Louis Aragon, Philippe Soupault, Georges Bataille, Michel Leiris, Max Jacob entre outros. Nas artes plsticas, Ren Magritte, Andr Masson, Jon Mir, Max Ernst, Salvador Dal,

e outros. Na fotografia, Man Ray, Dora Maar, Brasa. No cinema, Luis Buuel. Certos temas e imagens so obsessivamente tratados por eles, com solues distintas, como, por exemplo, o sexo e o erotismo; o corpo, suas mutilaes e metamorfoses; o manequim e a boneca; a violncia, a dor e a loucura; as civilizaes primitivas; e o mundo da mquina. Esse amplo repertrio de temas e imagens encontra-se traduzido nas obras por procedimentos e mtodos pensados como capazes de driblar os controles conscientes do artista, portanto, responsveis pela liberao de imagens e impulsos primitivos. A escrita e a pintura automticas, fartamente utilizadas, so formas de transcrio imediata do inconsciente, pela expresso do "funcionamento real do pensamento" - como, os desenhos produzidos coletivamente entre 1926 e 1927 por Man Ray, Yves Tanguy, Mir e Max Morise, com o ttulo O Cadver Requintado ). A frottage [frico] desenvolvida por Ernst faz parte das tcnicas automticas de produo. Trata-se de esfregar lpis ou crayon sobre uma superfcie spera ou texturizada para "provocar" imagens, resultados aleatrios do processo, como a srie de desenhos Histria Natural , realizada entre 1924 e 1927. As colagens e assemblages constituem mais uma expresso caraterstica da lgica de produo surrealista, ancorada na idia de acaso e de escolha aleatria, princpio central de criao para os dadastas. A clebre frase de Lautramont tomada como inspirao forte: ' "Belo como o encontro casual entre uma mquina de costura e um guarda-chuva numa mesa de disseco". A sugesto do escritor se faz notar na justaposio de objetos desconexos e nas associaes primeira vista impossveis, que particularizam as colagens e objetos surrealistas. Que dizer de um ferro de passar cheio de pregos, de uma xcara de ch coberta de peles ou de uma bola suspensa por corda de violino? Dal radicaliza a idia de libertao dos instintos e impulsos contra qualquer controle racional pela defesa do mtodo da "parania crtica", forma de tornar o delrio um mecanismo produtivo, criador. A crtica cultural empreendida pelos surrealistas, baseada nas articulaes arte/inconsciente e arte/poltica, deixa entrever sua ambio revolucionria e subversiva, amparada na psicanlise - contra a represso dos instintos - e na idia de revoluo oriunda do marxismo (contra a dominao burguesa). As relaes controversas do grupo com a poltica aparecem na adeso de alguns ao trotskismo (Breton, por exemplo) e nas posies reacionrias de outros, como Dal. A difuso do surrealismo pela Europa e Estados Unidos faz-se rapidamente. possvel rastre-lo em esculturas de artistas dspares como Alberto Giacometti, Alexander Calder, Hans Arp e Henry Spencer Moore. Na Blgica, Romnia e Alemanha ecos surrealistas vibram em obras de Paul Delvaux, Victor Brauner e Hans Bellmer, respectivamente. Na Amrica do Sul e no Caribe, o chileno Roberto Matta e o cubano Wifredo Lam devem ser lembrados como afinados com o movimento. Nos Estados Unidos, o surrealismo fonte de inspirao para o expressionismo abstrato e a arte pop. No Brasil especificamente o surrealismo reverbera em obras variadas como as de Ismael Nery e Cicero Dias, assim como nas fotomontagens de Jorge de Lima. Nos dias atuais artistas continuam a tirar proveito das lies surrealistas.