revista Fronteiras estudos miditicos VIII(1): 62-73, janeiro/abril 2006 2006 by Unisinos

Uma cidade em quadro clnico. Aproximaes terico-metodolgicas em torno da noo de inconsciente tico
Fabrcio Silveira1

O texto recupera, inicialmente, a noo de inconsciente tico, formulada pelo lsofo alemo Walter Benjamin, em meados da dcada de 1930. A partir da, apresenta certas experincias metodolgicas e certos materiais empricos que, por hiptese, permitiriam hoje rever e problematizar o conceito, derivando-o ento para a proposio de um suposto inconsciente tico metropolitano. Palavras-chave: inconsciente tico, comunicao visual urbana, fotograa.

A city on a clinical view. On the concept of optical unconscious. The article initially discusses the notion of optical unconscious formulated by the German philosopher, Walter Benjamin in middle of the 1930s. It then presents certain methodological experiences and empirical materials that hypothetically would make it possible to review the concept and use it for the proposal of a metropolitan optical unconscious. Key words: optical unconscious, urban visual communication, photography.

El texto rescata la nocin de inconsciente ptico, formulada por el lsofo Walter Benjamin, en los aos 1930. En seguida, presenta experiencias metodolgicas y materiales empricos que nos permitirn rever y problematizar el concepto, desarrollando la hiptesis de un inconsciente ptico metropolitano. Palabras clave: inconsciente ptico, comunicacin visual urbana, fotografa.

Doutor em Cincias da Comunicao, professor do Programa de Ps-Graduao em Cincias da Comunicao da UNISINOS (RS).

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... Alm de ser uma das mais intrigantes noes retiradas (ou a ser destacada) dos escritos tardios e maduros de Walter Benjamin, a noo de inconsciente tico tambm uma das que melhor representa (anal parece sintetizar bastante satisfatoriamente) as preocupaes derradeiras do lsofo alemo. De certo modo, as clssicas formulaes benjaminianas sobre a modernidade, sobre a cultura e as vivncias urbanas e/ou sobre os ento nascentes aparatos comunicacionais convergem para aquela curiosa elaborao conceitual. Destaque-se ainda a inteno e a potencialidade nem sempre veladas (ou nem to bem veladas) de ecoar Freud ampliando-o talvez! e de sugerir, como se no bastasse, um frtil campo de estudos onde o universo das imagens tecno-miditicas (ou o universo simulacral, assim poderamos tambm cham-lo) estivesse no centro das atenes. Por volta de 1935, Benjamin encontrava-se atento, sobretudo, fotograa e ao cinema. Para ele, como sabemos, tais suportes tcnicos exerceriam impactos surpreendentes (e dignos de considerao, conseqentemente) tanto sobre a concepo esttica que poca germinava (na literatura ou nas artes plsticas vide o surrealismo, por exemplo) quanto sobre a estrutura cognitiva que ento se armava. Assim, a nova esttica e os novos hbitos perceptivos associados vida moderna, no recorte tipicamente comunicacional e urbano que Benjamin lhes d, estariam a demandar entendimentos no s apurados, mas urgentes. Nesse contexto, Benjamin formula a comparao entre o inconsciente tico, possvel graas cmera do cinema, e o inconsciente pulsional, acessado pela psicanlise freudiana. Extrado do clssico ensaio sobre A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica, esse trecho (tambm muito clssico) literalmente o que segue2: O cinema enriqueceu nossa ateno com mtodos que podem ser ilustrados por meio dos mtodos da psicanlise. Um ato falho lingstico passava, h cin-

qenta anos, mais ou menos despercebido... Desde a Psicopatologia da vida cotidiana, tudo isso mudou. Ela isolou e ao mesmo tempo tornou analisveis coisas que antes utuavam, despercebidas, no vasto uxo das percepes. O cinema tem como conseqncia um aprofundamento perceptivo anlogo em todo o campo do nosso horizonte tico, e agora tambm acstico... Nossos cafs e as ruas de nossas grandes cidades, nossos escritrios e quartos mobiliados, nossas estaes ferrovirias e nossas fbricas pareciam aprisionar-nos. Veio o cinema e faz saltar pelos ares esse universo carcerrio, com a dinamite de seus dcimos de segundo, e assim podemos realizar, tranqilamente, viagens aventurosas entre as runas desse mundo. Graas ao grande plano, o espao se amplia, graas cmara lenta, o movimento assume novas dimenses... palpvel, dessa forma, que a natureza que fala ao olhar outra que a natureza que fala cmara. Outra, principalmente, porque esta substitui o espao em que o homem age conscientemente por um espao em que ele age de forma inconsciente... Se percebemos, em geral, o gesto com o qual seguramos o isqueiro ou a colher, pouco sabemos sobre o que de fato se passa entre a mo e o metal... somente atravs da cmara que tomamos conscincia do inconsciente tico, assim como tomamos conscincia, pela psicanlise, do inconsciente pulsional (Benjamin, in Lima, 1969, p. 230). Para Benjamin, tanto o olhar clnico quanto o olhar cinematogrco representariam adensamentos de nossa capacidade perceptiva. Ambos tornariam analisveis coisas que antes utuavam, despercebidas, no vasto uxo das percepes, tal como dito. O mundo exterior estaria para o cinema assim como o paciente estaria para o psicanalista. Entre ns, no comeo dos anos 1980, Srgio Paulo Rouanet, em dipo e o anjo: itinerrios freudianos em Walter Benjamin, ampliou, muito competentemente, o paralelo Benjamin/Freud. Segundo ele (1981, p. 33), a comparao entre inconsciente tico e inconsciente pulsional

O pargrafo aqui transcrito foi tambm traduzido por Rouanet (1981, p. 11). A verso com a qual trabalhamos aquela includa por Luis Costa Lima em Teoria da cultura de massa, na traduo de Carlos Nelson Coutinho. Tais verses aproximam-se bastante. Ambas salientam sensivelmente, por exemplo, a meno a Freud e a citao direta de uma de suas obras, Psicopatologia da vida cotidiana. Na verdade, Rouanet e Coutinho esto trabalhando sobre a segunda verso (ou a primeira reescritura) do artigo. A primeira verso do texto (a verso original, caso pudssemos cham-la assim, sem ironias, em virtude do contedo ali discutido) encontra-se em Obras escolhidas Magia e tcnica, arte e poltica, uma das mais famosas compilaes de textos de Benjamin. Nela, Freud no sequer nomeado. oportuno mencionarmos tambm a necessidade de estudos futuros que possam se dedicar ao exame das diferenas, das supresses e dos acrscimos dados entre cada uma das verses e mesmo das variaes, dos acertos e desacertos cometidos pelas diversas tradues do artigo para a lngua portuguesa.

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pode no ser das mais lcidas, mas chama ateno, no obstante, para um aspecto essencial do ato falho, que tornar visveis relaes psquicas que, de outra forma, no seriam percebidas. Saliente-se ainda o corte oblquo com o qual o conceito se tece. Rouanet aprofundar a discusso sobre a matria: o psicanalista no o Angelus Novus, diz ele. O primeiro quer estabelecer as conexes entre conscincia e inconsciente; o segundo quer romp-las. Importa ainda notar que, em Benjamin, a noo de inconsciente tico parece solicitar maior nfase na dimenso tica do que propriamente na dimenso inconsciente. Anal, o artigo sobre A obra de arte... est inscrito nas leiras de formulao de uma teoria da percepo esttica (o fenmeno sensorial-esttico sujeitando-se s tcnicas de reproduo). Antes das imagens da inconscincia (seus fantasmas e culpas), interessariam a Benjamin to-somente as imagens alm do cinema, tambm a fotograa, cabe sublinhar. Interessava-lhe uma ordem um tanto distinta de sombras, espectros e projees. ... No espao restrito desse artigo, desejamos, primeiramente, acolher o alto valor heurstico da noo benjaminiana de inconsciente tico. Vale entend-la tambm, no extremo, como uma espcie de prola conceitual, carente no s de debates mais amplos condizentes e equiparveis com outros tantos temas recorrentes nas sucessivas ondas de recuperao do lsofo alemo , mas tambm (e, talvez, sobretudo) de maiores tentativas de operacionalizao metodolgica. Apostamos assim na necessidade de obteno de procedimentos e amostras empricas que estimulem e remetam ao entendimento global, crtico e operativo do conceito. Parecem-nos necessrios, enm, como tentaremos desenvolver aqui, exerccios mais frontais de desvelamento e materializao

de nosso inconsciente tico contemporneo (ou, ao menos, de certos resduos, variaes ou ranhuras signicantes que, porventura, estejam a lhe conformar). Assumindo tambm outras orientaes tericas deixadas por Benjamin3 (dentre elas, a noo de inconsciente tico tomada, momentaneamente, como a mais vistosa, dados nossos interesses e necessidades circunstanciais de problematizao), pretendemos expor e repercutir, secundariamente, algumas experimentaes tcnico-metdicas que viemos implementando no mbito do projeto de pesquisa Porto Alegre em Cdigo. Linguagens vivas da comunicao urbana, desenvolvido junto ao PPGCCOM UNISINOS/RS, desde agosto de 2004. Esperamos que os materiais coletados e as estratgias metodolgicas ensaiadas no interior dessa investigao possam oferecer subsdios recuperao tensa e reapropriao problematizadora do referido conceito benjaminiano4. ... Em sntese, o projeto em curso problematiza o espao urbano da capital gacha enquanto espao semitico-comunicacional. Assim entendida, a cidade vista e interpretada como um cenrio povoado por diversas lexias e inscries pblicas. Grates, pichaes, monumentos, placas de sinalizao, outdoors e uma innidade de outras enunciaes publicitrias so agrados congurando a metrpole como um texto habitado, permanentemente reescrito. Tais suposies nos permitem requerer o entendimento da cidade de Porto Alegre como arena de signicaes, como palco de singulares coexistncias e sutis embates discursivos. Em nosso processo investigativo, Benjamin torna-se ainda mais pertinente porque atribumos tambm extrema validade (experimental e) metodolgica prtica fotogrca.

Nos ltimos cinco anos, Benjamin tem sido um dos autores mais citados no mbito dos estudos que se dedicam ao exame das interfaces entre comunicao e cidade no Brasil. Basta conferir, por exemplo, os textos de Kati Eliana Caetano (2003), Janice Caiafa (2000, 2002, 2003), Slvia Helena Cardoso (2002), Lara Espinosa (2002), Isabel Florncio (2003), Beatriz Furtado (2002), Susana Gastal (2000), Maurcio Lobo (2002), Tieko Miyazaki (2003), Deborah Pennachin (2003), Raquel Renn (2003), Regina Helena Alves da Silva (2002, 2003), todos eles apresentados nas edies de 2000, 2002 e 2003 dos congressos da COMPS e/ou da INTERCOM. Nossa adeso ao autor legitima-se, portanto, tambm no interior de um reconhecimento e de uma prtica, at certo ponto, consensuais no campo da Comunicao. Sem dvida, maiores explanaes eminentemente tericas seriam tambm necessrias. sensato ento, noutro momento, recuperarmos o conceito benjaminiano examinando-o em oposies e paralelos mais rmes e detidos, seja em relao a Freud, seja em relao a outros tantos autores que ampliam o debate, ao falarem, por exemplo, em inconsciente coletivo, inconsciente maqunico ou mesmo em inconsciente conceitual, como fez, recentemente, alis, muito motivada por Benjamin, a lsofa gacha Mrcia Tiburi (2004). A necessidade de tal enraizamento terico nos faria recuperar tambm outro importante artigo, escrito em 1931: A pequena histria da fotograa, onde o conceito inicialmente esboado (conferir Benjamin, 1985, p. 91-107). Da mesma forma, a leitura detalhada de Optical Unconscious, de Rosalind Krauss, seria obrigatria para a vindoura qualicao terica da discusso.

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Dado o perl epistmico assumido pela investigao, no nos caberia ento dedicar redobrada ateno noo de inconsciente tico? Na medida em que o real parece hoje inconcebvel sem a presena vericadora/atestadora da fotograa (como do a entender Tom Gunning e Ben Singer em tematizaes similares [in Charney e Schwartz, 2001]), no valeria a pena renar a noo de inconsciente tico enquanto condio metodolgica, talvez epistmica, de nossos procedimentos investigativos? Seria possvel retornar hoje a esse frtil insight benjaminiano, desdobrando-o e fazendo-o operacionalizar arranjos metdicos localizados? Seria possvel amparar a um dos principais eixos tcnicoempricos de construo de nosso objeto de pesquisa? Sondar a visualidade instaurada ou demandada pelos cenrios urbanos codicados e pelas inscries pblicas de Porto Alegre (e reconstru-los atravs de lminas e sries fotogrcas diversas), no , necessariamente, nos defrontarmos com tal discusso? Essas so apenas algumas dvidas pontuais que decorrem da necessidade de ajuste (ou de equalizao) entre um rico conceito terico e uma experincia concreta de tratamento de materiais empricos. ... fundamental reconhecer que a noo de composio fotogrca encontra-se instituindo, no s metodologicamente, mas com suciente fora epistmica por que no? as condies de plausibilidade de nosso objeto de estudo, nossos cenrios empricos. Ou seja: os quadros fotogrcos utilizados acabam por instalar e construir a situao discursiva e o dado urbano pelos quais nos interessamos. Assim, a concepo terico-epistmica de nosso objeto traduz-se (ou necessita, poderamos dizer) numa (ou de uma) materializao fotogrca condizente. A construo epistmica do objeto (apanhado tambm numa rede de movimentos tericos, como de praxe) supe visceralmente uma operacionalizao da fotograa enquanto mtodo-instaurador, enquanto recorte semitico-esttico do convvio e da vivacidade (das conituosas aliteraes) dos signos urbanos da cidade de Porto Alegre.

Complementarmente, entendemos nosso objeto de estudo como objeto complexo, composto ou recortado (ou passvel de ser recortado e composto) em diversos nveis, tais como 1) sua textualidade (e, talvez aqui, como subdiviso, sua materialidade os suportes e as materialidades das mensagens em trnsito ou axadas na cidade), 2) sua sociabilidade (onde entrariam todos os processos sociais, os uxos sociais e as apropriaes do espao realizadas pelos atores no entorno de certo modo, estaramos no plano mais propriamente sociolgico do tema, onde se colocaria inclusive, para problematizaes vindouras, a possibilidade metodolgica de realizao de entrevistas, seja com produtores, grateiros, pichadores, seja com pedestres e passantes ou moradores dos arredores de nossos compsitos intensivos da comunicao urbana5). H ainda um outro nvel ou uma outra camada constitutiva da tematizao em estudo: justamente 3) sua visibilidade pblica. Ou seja: os regimes de visualidade pblica urbana em que esses textos se inserem, as diferenas de interpelao visual s quais se sujeitam, as duraes e os ritmos temporais marcados nesses cenrios, as estratgias de percepo desencadeadas (ou no desencadeadas), os mecanismos de espetacularizao e de visibilizao s quais recorrem e que criam para institurem-se ou obterem ateno pblica seriam tpicos destacveis ou ngulos promissores para o entendimento dessa saturada ecologia sgnica. No momento, esse ltimo aspecto o estatuto e a ordenao de uma visibilidade genrica que pretendemos contemplar, ensaiando recursos metodolgicos que possam sugerir ou trazer tona o inconsciente tico implicado pelas vivncias e pelas paisagens metropolitanas. ... Segundo talo Moriconi (in Castro Rocha, 1998), um dos desdobramentos metodolgicos possveis de serem dados ao inconsciente tico seria o de multiplicar pontos de vista a multiplicao das perspectivas do olhar. Por outro lado, continua ele, o conceito supe e suscita a aproximao e a decomposio minuciosa do dado emprico. Recentemente, inserindo-se tambm no debate que procuramos aqui encenar, a pesquisadora paulista Pris-

Em texto recente (2002), a pesquisadora gacha Lara Espinosa se refere ao que chama de compsitos intensivos da comunicao urbana. Para ela, trata-se de unidades ou pontos urbanos (manchas urbanas, se pudssemos conceber a cidade como uma tela cravejada de diferentes tintas, tonalidades e texturas) carregados de uma heterogeneidade alarmante de signos grcos, textuais e visuais. Alm deste hibridismo signicante (com franca ascendncia das linguagens visuais sobre as demais), registre-se tambm o trao barroco e a saturao esttico-sensorial com os quais resulta o compsito. A expresso (compsitos intensivos...) parece-nos precisa, clara e apropriada para a estipulao nominal e tcnica de nossos casos de anlise. Em funo disso, passamos a adot-la.

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cila Arantes, no artigo Do inconsciente tico ao inconsciente eletrnico. Viagem ao campo da arte videogrca (COMPS, 2000), apropriou-se da noo benjaminiana tentando dar-lhe operatividade analtico-metodolgica. Entretanto, dois problemas ainda precisariam ser superados em sua formulao: primeiro, a submisso da problematizao original de Benjamin a um excessivo tom psicanaltico e aos imperativos (duais, um tanto rgidos e esquemticos) da semitica greimasiana; o segundo seria a construo de uma equivalncia entre imagens e dispositivos imagticos dspares (tais como a fotograa, o cinema e o vdeo o que ela chama de inconsciente eletrnico). Assim, caberia perguntar, por exemplo, a que reconguraes a idia do inconsciente tico estaria submetendo-se quando ancorada nessa ou naquela mdia. Particularmente sensvel aos nossos propsitos particulares, uma questo ento se coloca (ou se re-coloca): a categoria d conta de uma imagtica e de uma visualidade tipicamente cinematogrcas ou tipicamente modernas e contemporneas (diludas e alimentadas na ampla diversidade de suportes e formatos dentre eles, s ento, o fotogrco que compem o universo das mdias na atualidade)? Equacionada a questo, restaria ainda inserir outra varivel, ou melhor, aquela varivel co-irm a qual h pouco aludamos: a corporalizao desse mesmo inconsciente tico nas prticas urbanas, na vivncia das grandes cidades. Seria sensato supor a existncia (ao menos como hiptese conceitual ou ento como amparo terico) de algo como um inconsciente tico metropolitano (submetendo o conceito de Benjamin a uma reformulao e/ou a uma apropriao problematizadora quase excessiva)? As imagens seguintes auxiliam nessa reexo.

O trabalho das imagens

Cerca de 350 fotograas foram obtidas entre agosto e dezembro de 2004. Aqui, procuramos apresentar uma breve amostragem desse material fotogrco. O exerccio

de editar tais fotos, selecion-las, tentando tambm, ao mesmo tempo, agrup-las, encontrando unidades e estabelecendo paralelos entre elas, talvez tenha se apresentado como um dos ncleos fortes (ou, ao menos, um dos momentos mais importantes) de nossa ateno-atuao metodolgica. Parte considervel de nossas percepes sobre os cenrios fotografados, sobre as inscries e os efeitos de sentido ali provocados adveio justamente desse escrutnio, do olhar atento e cauteloso que o registro fotogrco passou a demandar (lembrando aquela ritmada varredura ocular descrita por Vilm Flusser em Filosoa da caixa preta [2002], chamada de scanning). Da mesma forma, os registros feitos passaram tambm a nos cobrar sucessivas comparaes entre cada um deles. Seria necessrio ento sobrep-los, coloc-los em alternncias e agrupamentos tentativos diversos. As fotograas foram obtidas em profuses e momentos distintos, ao longo dos meses. Procuramos ento sistematizar/organizar sete grandes grupos de imagens: os trs primeiros so seqncias fotogrcas duas delas sero apresentadas aqui. Tais seqncias foram denidas em funo de determinados cenrios da cidade de Porto Alegre que, quase espontaneamente, passaram a nos chamar a ateno e, em decorrncia disso, volta e meia vinham impressos em nossas fotograas. Todos eles so pontos centrais, caracterizados pela forte densidade visual e pelos trnsitos urbanos que margeiam. Nas derivas psico-geogrcas6 que fazamos, invariavelmente nos defrontvamos com tais locais. Na medida em que avanvamos no trabalho fotogrco, fomos reconhecendo a insistente presena desses cenrios e ento nos coube adot-los efetivamente. Outros trs grupos de imagens referem-se s distintas formas de expresso da grca urbana: (4) pichaes e grates; (5) colagens, cartazes e materiais diversos; e (6) a prpria propaganda poltica (que se avolumou at 31/10, data da realizao do segundo turno das eleies municipais, constituindo-se assim num subgrupo autnomo e muito volumoso de cenas). Alm desses, formou-se ainda um stimo grupo de fotograas, onde inclumos algumas curiosidades e imagens diversas, que poderiam auxiliar na composio de um corpus emprico to provocativo quanto

Entre os diversos procedimentos situacionistas, a deriva se apresenta como uma tcnica de passagem rpida por ambincias variadas. O conceito de deriva est indissoluvelmente ligado ao reconhecimento de efeitos de natureza psicogeogrca e armao de um comportamento ldico-construtivo, o que o torna absolutamente oposto s tradicionais noes de viagem e de passeio. Essas so palavras de Guy Debord, no texto Teoria da deriva (reunido em Jacques, 2003). Certamente, a concepo situacionista de deriva ana-se aqui prtica benjaminiana da anrie. Entretanto, justaposies e comparaes mais nas entre esses conceitos (e poderamos, por certo, incluir a tambm a noo deleuzeana de nomadismo) cam reservadas para outra oportunidade. De todo modo, indica-se assim um certo desprendimento investigativo que constitui a base de nossas operaes metodolgicas.

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heterogneo: alguns cartes-postais coletados no perodo somam-se ento s fotograas de algumas mdias urbanas, tais como bancas de revistas, ou miudezas comunicacionais, como santinhos, adesivos, etc. Curiosamente, cada grupo de imagens armou-se tambm em procedimentos tcnicos distintos, em modalidades diversas de composio fotogrca. Por exemplo: as lminas das trs primeiras seqncias renem, sobretudo,

fotograas panormicas, enquadramentos mais interessados na apreenso global dos cenrios focados (de forma que o trfego de automveis e transeuntes tambm fosse agrado); as outras so fotograas de detalhes da paisagem urbana, compondo assim, em pequenos quadros ou em quadros muito aproximados (big closes), as interfaces e os convvios escriturais que nos interessava problematizar. Ento vejamos:

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Como j foi dito, uma de nossas estratgias de registro fotogrco supunha ento a escolha de determinados compsitos intensivos da comunicao urbana da cidade. Na medida em que fssemos acumulando imagens fotogrcas, espervamos identicar certos pontos geogrcos ou cenrios metropolitanos que servissem qualitativamente nossa discusso. Tais pontos se destacariam nas rotinas de Porto Alegre, seja em funo do trnsito, por ocuparem as rotas dirias, por situarem-se junto s vias pblicas mais freqentadas, seja por oferecerem-se ou serem usados como territrio de livre expresso ou de alta densidade grco-visual. Nesses locais, tanto pichaes e grates quanto inscries institucionais deveriam ser encontrados, com boa regularidade e intensidade chamativa. Mesmo anncios publicitrios poderiam ali tambm se disponibilizar, disputando o mesmo espao e compondo assim a mesma paisagem sgnico-escritural. Um dos pontos escolhidos em virtude de sua reincidncia em nossas anries7 fotogrcas foi ento a entrada do Viaduto da Conceio, que liga a Av. Osvaldo Aranha rodoviria da cidade. Metodologicamente, tratamos de implementar, naquele local, um procedimento que chamamos, apressadamente, na ausncia de terminologias melhores, de cronofotogrco. Como sabemos, a cronofotograa foi criada pelo siologista francs Etienne-Jules Marey por volta de 18828. Considerado a base tecnolgica da cmera cinematogrca, o fuzil cronofotogrco de Marey permitia decompor o movimento humano um intervalo de tempo, portanto numa nica chapa fotogrca. Aqui, apesar das substanciais diferenas (tcnicas, de objetivos e resultados) entre esse procedimento e o que efetivamente tnhamos em mente, empregamos o termo to somente porque, com ele, poderamos esclarecer e destacar nossa inteno de percebermos a temporalidade uida dos cdigos urbanos,

os cenrios da cidade submetidos (ou submetendo-se) passagem inexorvel do tempo. Nesse sentido, talvez o termo fotocronogrco fosse mais apropriado. De qualquer modo, alm de Marey, a antroploga Ana Maria Galano tambm se refere, contemporaneamente, a um procedimento semelhante: a re-fotograa. Segundo ela, a re-fotograa deve ser tirada de um mesmo ngulo, com um mesmo enquadramento, com a mesma lente, na mesma estao do ano e, se possvel, mesma hora da foto original (Galano, 2000, p. 89). A re-fotograa poderia auxiliar ento na composio de dpticos-fotogrcos ou de extensas sries re-fotogrcas. Os dpticos incitariam uma leitura comparativa, uma mera justaposio de imagens, enquanto as sries dimensionariam uma evoluo global da paisagem focalizada. Provocados por essas possibilidades tcnicas e podemos mencionar ainda, como insumo bem mais longnquo ao nosso esboo metodolgico, as famosas pranchas fotogrcas organizadas por Gregory Bateson e Margareth Mead, em Balinese Character (1942)9 , pensvamos em fazer uma espcie de dirio de imagens10 do local, documentando, com certa regularidade, a paisagem ali oferecida, a aparncia dos muros e dos outdoors no entorno, as transformaes e as substituies ocorridas no contingente de escritos pblicos ali presentes, as mudanas, enm, acarretadas naquela ecologia semitica. Tentaramos registrar, mais do que as mutaes sgnicas ali processadas, pequenos esboos biogrcos dos cdigos, seus intervalos de vigncia, as condies de seu apagamento e o paulatino decrscimo de sua visibilidade, bem como as afetaes de uns sobre os outros e o irromper progressivo de um novo cenrio macrodiscursivo, o surgimento de novas mensagens compsitas, etc. Sendo assim, a primeira fotograa foi obtida no dia 04 de fevereiro de 2004; a segunda, sete meses depois

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Associado tambm literatura de Baudelaire, Zola e Balzac, o neur um personagem bomio e transitrio, tpico do imaginrio benjaminiano. O descompromisso, a errncia desengajada e um certo desencantamento atnito caracterizam o uxo do anar. Maiores esclarecimentos sobre o invento de Marey podem ser encontrados, por exemplo, nos artigos de Clarice Ehlers Peixoto, 1995, e de Arlindo Machado, 1993. Aqui, justica-se mencion-lo apenas para evidenciar um processo tentativo de nomeao conceitual de nossos procedimentos metodolgicos. Conferir Andr Alves (2004), precedido de Balinese Character (re)visitado, por Etienne Samain. No lme Cortina de Fumaa (Smoke, EUA, 1995), dirigido por Wayne Wang a partir de roteiro de Paul Auster, Harvey Keitel interpreta Augustus Auggie Wren, o proprietrio de uma tabacaria freqentada pelas guras mais diversas, pelos tipos mais curiosos do Brooklin. Na verdade, o prprio Auggie tem um hbito bastante peculiar: diariamente, sempre s oito da manh, no incio do expediente, tira uma fotograa frontal da fachada de sua loja. Ao longo de mais de dez anos, acumulou ento mais de 4 mil fotos. Nesse raro lbum fotogrco percebemos as muitas transformaes do bairro, as construes surgindo nos arredores, a falncia das lojas e dos prdios antigos, as mudanas da paisagem conforme as estaes do ano, o sbito aparecimento de novos moradores ou mesmo o desaparecimento de moradores antigos. Deve-se reconhecer, entretanto, que as sries fotogrcas aqui apresentadas no foram feitas com tanta pontualidade e pacincia.

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(em 03 de setembro, portanto); a terceira e a quarta fotos foram feitas aps mais um ms (em 03 de outubro); as duas prximas a 5 e a 6 fotograas de nossa seqncia so registros do dia 25 de outubro; as trs seguintes foram obtidas praticamente uma semana depois disso, no dia 31 de outubro. As duas ltimas so, respectivamente, de 15 de novembro e de 18 de dezembro de 2004. Num perodo que cobre ento quase um ano, apesar do longo intervalo entre a primeira e a segunda fotos devido ao perodo de tramitao/aprovao/implementao institucional de nosso projeto de investigao , obtivemos 11 imagens daquele ponto especco. Agora, ao examin-las, percebemos, por exemplo, com muita evidncia, a ocupao do cenrio sendo afetada decisivamente pelas eleies municipais de Porto Alegre. A prpria agenda poltica isso dicilmente poderia ser diferente! imprime-se ou traduz-se naquela paisagem urbana, recongurando-a, tatuando-se nela. Os embates polticos (o desagravo deste ou daquele candidato, o repdio a essa ou quela proposio poltica) materializam-se naquele espao pblico, fundando, simultaneamente, tanto uma estetizao quanto uma narrativizao da poltica em meio densidade da experincia urbana. Mais detalhadamente, outras avaliaes ainda podem ser feitas. Por exemplo: houve um franco respeito s determinaes da justia eleitoral por parte dos pichadores ou mesmo por parte dos opositores do candidato Jos Fogaa, na medida em que o borro de tinta feito sobre seu nome, em evidente sinal de desapreo poltico, como vemos, surge apenas na reta nal da campanha, no dia imediatamente anterior realizao do pleito. Ao menos simbolicamente, seria essa a tentativa derradeira de barrar o candidato que liderava as pesquisas eleitorais da vspera? Certamente. Embora precria em sua materialidade, essa agressiva mancha bruta de tinta preta funciona como um sobredito (uma estratgia de dtournement11) capaz de aproveitar as estratgias das campanhas ociais, seus planos de ocupao da cidade e, acima da sobrecarga de informaes presentes no conjunto dos cartazes [e/ou de outros materiais] das campanhas pertencentes poltica formal, inscrever a mensagem desobediente, gerar uma carga adicional de sentido (Coutinho e Vzquez, 2000, p. 113). interessante que, to logo se encerraram as urnas,

o cenrio tenha sido novamente conscado por grateiros e pichadores. curioso notar tambm o espao publicitrio vazio, uma enorme placa em branco (como se estivesse muda e esquecida), ao longo da maior parte do perodo eleitoral, sendo ento subitamente reocupada pelo anncio da Vivo Celular (alis, a mesma empresa que anunciava ali na ocasio de nosso primeiro registro fotogrco). A seqncia de fotos mostra ainda a vista do cenrio obtida a partir de um txi que ali em frente cruza, dirigindo-se rodoviria da cidade. Sugere-se assim o ponto enquanto local estratgico, qualicado pelo grande uxo de automveis que ali transcorre, pela proximidade do centro da cidade e pela boa visibilidade que o cenrio (e as inscries ali postadas, logicamente) adquire(m) em meio aos uxos citadinos. ... Outra seqncia fotocronogr ca (Seqncia 02) foi realizada na entrada oposta do Viaduto da Conceio, travessia quase obrigatria para aquele que chega a Porto Alegre, vindo da BR-116. Ali desgua grande parte daqueles que vm ou vo pela Av. Osvaldo Aranha. Chama-nos a ateno, sobretudo, a quantidade de pichaes acumuladas no local ao longo dos ltimos meses: Toniolo, Traos, Vtimas da moda, Topera + D, A noite loca, Piratas, Juca, UJC, Foga$$a = Britto, Vote nulo. Coincidentemente, a malha de escritos densica-se (e politiza-se, poderamos tambm dizer) na medida em que se aproxima o pleito de 2004. A primeira foto foi registrada em 04 de fevereiro (ainda durante a elaborao de nosso projeto de pesquisa); as duas seguintes, em 03 de setembro; as prximas quatro fotograas (fotos n. 04, 05, 06, 07, contadas sempre da esquerda para a direita, de cima para baixo) foram obtidas em 03 de outubro; as duas ltimas, em 25 de outubro. As imagens indicam que o incio da propaganda eleitoral formal deagra uma espcie de efeito domin, pois aciona um forte processo de disputa pelo espao urbano, fazendo com que a comunicao visual informal (a pichao, sobretudo) venha adensar-se ainda mais no mesmo perodo12.

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Dtournement e culture-jamming so formas de desgurao e sabotagem de outdoors e anncios publicitrios. Obviamente, trata-se de subverter o sentido original. A propaganda eleitoral foi liberada ocialmente no dia 06 de julho, entretanto, vrias semanas antes, j podia ser encontrada esparramando-se pelas ruas da capital gacha, como atesta matria publicada em 06 de junho de 2004, pelo jornal Zero Hora (Propaganda ganha as ruas antes do prazo, ZH, editoria de Poltica, p. 6).

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Seqncia 02

H muito movimento nessa srie fotogrca especca, sobretudo em funo dos uxos de automveis (nibus, micronibus, motocicletas, enm) na entrada do Tnel. Duas ordens articuladas de fenmenos compem aquela ambincia: uma, de objetos mveis alm dos veculos, as prprias inscries urbanas, mais ou menos efmeras (algumas radicalmente efmeras); outra, de objetos constantes e estveis os postes, as faixas de sinalizao, a distncia entre as caladas laterais, o mobilirio urbano. Nessa composio, arma-se uma visibilidade sempre reescrita, permanentemente modicada; nela, a prpria percepo de velocidade acaba tambm sendo afetada. Como armam Venturi et al. (2003, p. 101), mais da metade dos objetos percebidos ao longo de uma estrada so vistos frente e limitadamente nas laterais, como se usssemos antolhos. Apenas um tero de nossa ateno (estejamos ou no ao volante, dizem eles) volta-se para o que est imediatamente ao nosso lado. Concen-

tramo-nos muito mais em objetos mveis, asseguram os autores. Compreende-se ento a necessidade de que os letreiros (o outdoor da Vivo Celular, por exemplo) sejam de grandes dimenses e posicionem-se to frontalmente quanto possvel. Resta saber, entretanto, se a percepo que temos de nossa velocidade, ao cruzarmos o trecho anal uma avaliao visual que auxilia na determinao dessa sensao , afetada consideravelmente pela mutante (e, nesse momento, progressivamente carregada) composio grca da paisagem.

Consideraes nais
Apresentados e descritos os dados acima, feitas algumas rpidas reexes sobre o contedo das imagens nas

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quais examinamos, principalmente, algumas das alteraes percebidas entre uma fotograa e outra , resta-nos ento, inevitavelmente, uma pergunta, ou melhor, um pacote de perguntas relacionadas, em funo das quais nos orientamos desde o comeo dessa discusso. Nesse conjunto de fotos, nessa experincia fotogrca especca, o que pode ser lido e tomado, mais precisamente, como o inconsciente tico metropolitano? Pode-se, anal de contas, sup-lo e pens-lo a partir dessa instrumentalizao da fotograa como tcnica de pesquisa? O recurso s seqncias fotogrcas auxilia no esboo de articulaes e desdobramentos terico-metodolgicos em torno da noo de inconsciente tico? Alm de parciais, nossas respostas so provisrias e sujeitas, sempre, ao debate acadmico continuado, aberto e construtivo. ... Prdigo em frases insinuantes e intuies rarssimas, o ensaio sobre A obra de arte... registra que, no interior de grandes perodos histricos, a forma de percepo das coletividades humanas se transforma ao mesmo tempo em que seu modo de existncia (1985, p. 169). Aguda e oportuna, essa armao de Walter Benjamin alude a dois fenmenos distintos, mas visceralmente convergentes, fundamentais para a instaurao (e para o entendimento) da vida moderna a partir de 1900: o aparelho fotogrco e a grande cidade. Entre a fotograa e a cidade se daria o principal n, o elo essencial e denidor da modernidade benjaminiana. Ambas propem um desao indito: o desao de administrar proximidades e distncias, seja a distncia temporal repentinamente recolocada e imortalizada pela pelcula foto-qumica da fotograa (aqui, remete-se clssica discusso sobre o declnio da aura), seja a proximidade invasiva, o entrechoque e o corpo-a-corpo da multido na metrpole moderna. Ambas estariam a forar, como fala Ben Singer, a instaurao neurolgica o termo excepcional! da modernidade. interessante que algumas das primeiras fotograas (ver Nipce e Talbot, por exemplo; ou mesmo Brassa e Atget, dcadas mais tarde) agrem justamente cenas urbanas (vistas de uma janela, sacadas em meio ao trnsito e multido, etc). Cidade e fotograa

parecem assim unidas por algum vnculo sanguneo, talvez inextricvel13. A fotograa, tambm comenta Guy Bellavance (1995, p. 22), se apresenta mais freqentemente como um elemento intrnseco da paisagem urbana, como uma das suas manifestaes mais caractersticas, algumas vezes como um dos seus vestgios antecipados, por um tipo de tenso intrnseca entre rememorao e antecipao profundas da sua atualidade. Nesse sentido, s poderamos sustentar aqui a polmica noo de um inconsciente tico metropolitano caso instrumentalizssemos o dispositivo fotogrco como dispositivo clnico-interpretativo ou como mtodo provocador/ leitor dos hiperestmulos urbanos. H grande possibilidade de que o ato fotogrco seja ento o mais adequado para registrar virtualidades e atualizar traos mnsicos, trazendo ento superfcie a inconscincia e as imagens residuais os frgeis registros, as inscries despercebidas de nossas vivncias urbanas. Como diz Philippe Dubois (2003, p. 321), o analista-arquelogo o fotgrafo, que faz passar as imagens latentes ao estado de imagens manifestas, estas podendo ser imagens (ou lembranas) de projeo, imagens deslocadas, transferidas, condensadas, manipuladas por todas as formas de trabalho da dinmica psquica. De qualquer forma, o que h nesse instante imobilizado, nesse lapso temporal que a fotograa registra (j que ela, de fato, nosso principal instrumento tcnico-metdico)? Aquilo que a vista humana, a inocncia e o desamparo de um olho nu no registram e que a fotograa restitui, torna a viver, resplandece novamente, agora com maior clareza (ou ento com redobrado mistrio), sobre nossos olhos? Exato. H aqui algo a ver com a mincia (e a imobilizao) do movimento, com o detalhamento de cenas, objetos, trejeitos, situaes naturalizadas ou tornadas no-impressionantes (ou des-impressionantes). Se a natureza que fala cmera no a mesma que fala ao olhar, como disse Benjamin, estaramos aqui vasculhando (averiguando, como se portssemos uma lupa) as inscries urbanas tal como se pronunciam, sobretudo, cmera fotogrca. Entretanto, mais do que isso, preciso enfatizar (e reconhecer) uma apropriao um tanto paradoxal da fotograa, submetida, nessa curta experimentao, a uma certa compulso da repetio14 e a um certo princpio da

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Sujeito a nuances interpretativas diversas, esse mesmo nexo entre fotograa e vida urbana discutido ainda em Santos (2004) e Bellavance (1995). Ver tambm o belo livro de Jos Mrcio Barros (2005). Para Philippe Dubois (2003, p. 162), a compulso da repetio algo essencial ao ato fotogrco: no se tira uma foto, a no ser por frustrao; tira-se sempre uma srie metralhemos em primeiro lugar, a seleo vem depois ; s h satisfao em fotografar a esse preo: repetir no esse ou aquele assunto, mas repetir a tomada desse assunto, repetir o prprio ato, recomear todo o tempo, recuperar, como justamente na paixo do jogo, ou como no ato sexual: no conseguir se dispensar de acertar seu tiro.

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sucessividade. Na fotograa, comenta ainda Raymond Bellour (1997, p. 110), a seqncia , ao mesmo tempo, a mais natural e a mais estranha distoro inigida sua suposta essncia. Natural porque, anal, um rolo de lme com 06, 12, 36 poses j uma espcie de seqncia programada. Por outro lado, continua o autor, [...] a foto, que, no princpio, quando no existiam rolos de lme, s placas, era nica, sempre volta sua essncia (ao mesmo tempo histrica e metafsica) quando afasta a possibilidade de fazer vrias tomadas de um mesmo evento para concentrar-se numa nica imagem. O inconsciente tico metropolitano se tornaria mais palpvel e irromperia mais facilmente quando narrativizado, subentendendo, nesse caso, a necessidade de contemplarmos a acidentada pulsao rtmica da experincia e/ou dos shocks urbanos. Srie, sucesso e narrao se vinculariam aqui quase automaticamente. A frgil engrenagem de uma micronarrativa (permanentemente cortada e suspensa) restituiria conscincia nossas imagens urbanas evanescentes e mal registradas. Concordaramos aqui com algumas das armaes do lsofo italiano Mrio Perniola, feitas no curioso O sex appeal do inorgnico (2005). Segundo ele, quer se trate de um retrato, de uma paisagem, de um objeto ou de uma assemblage, sempre se tem a impresso de que esteja agindo na prtica fotogrca uma vontade de proliferao seriada, que pode manifestar-se tanto no retomar o mesmo sujeito em poses diferentes quanto no registrar sujeitos anlogos. Assim, a fotograa no consegue nunca ter a aura viva da obra de arte, no s por causa de suas caractersticas tcnicas que excluem a existncia de um original, porm, mais essencialmente, porque parece nela implcita a remisso a uma multiplicidade, a um portflio, no interior do qual a imagem singular encontra sentido e colocao. A aquisio de um olho fotogrco consiste justamente em subtrairse da atitude ingnua que privilegia exclusivamente a relao entre a imagem e a realidade representada; aquilo que conta a relao das fotograas entre elas, o deslizar da imagem para fora de si mesma: a fotograa singular parece assim o elemento de um polptico, a pea de um mosaico que se estende indenidamente de todos os lados. [...] De resto, toda fotograa solicita a sobreposio de retculas imaginrias que a dividem ao innito, emancipando-a do realismo ingnuo da representao (Perniola, 2005, p. 115). Outra suposio outra resposta hipottica, talvez ainda mais radical, embora am a esse inslito sensualismo

fotogrco percebido por Perniola aquela levantada por Jacques Aumont. Prero, diz ele, generalizar e dizer que o que se produz, em primeiro lugar, em uma srie de imagens diferencialmente articuladas , simplesmente, o efeito de diferena: um efeito cognitivo, quase consciente, que consiste na reconstruo, pelo espectador, daquilo que falta entre as imagens (Aumont, 2004, p. 95). Essa estranha discursividade no seria, portanto, uma operao linear, nem contnua, dada por nexos ou desdobramentos de ao (desdobramentos diegticos ou dramticos, poderamos dizer, como ocorre largamente no cinema); antes disso, seria uma espcie de batimento, uma sucesso irregular de xaes e ausncias. Esse modelo de visibilidade esse olhar com eclipses, conforme Aumont estaria fundado no sobre tempos plenos (plenamente contnuos ou, ao contrrio, plenamente descontnuos), mas sobre as intermitncias, sobre os acasos do encontro, sobre os efeitos de antecipao e de posteridade. Raymond Bellour (1997, p. 112-113) continua: de sua capacidade de fazer brotar um tempo puramente virtual entre suas fases, um tempo que no tende nem para a iluso nem mesmo para a durao, mas para a abstrao lgica dos ciclos e das metamorfoses (o que Deleuze chama de os cristais de tempo), que a seqncia extrai sua fora mgica, seu ritmo to nico e difcil de apreender. Sendo assim, o inconsciente tico metropolitano estaria se insinuando no na leitura seqencial ou no s na seqncia mostrada, exatamente, mas nos intervalos, nas imagens roubadas entre uma foto e outra. Nesses interstcios, nesses cegos lampejos, nessas promessas no cumpridas se dariam projees de diversas formaes simblicas, diversas imagens mentais e mltiplas imagens urbanas. Em sntese, o inconsciente tico metropolitano se revelaria 1) na dimenso imanente do registro fotogrco (e na anlise internalista que a requerida), 2) na sucesso diferida das imagens (apanhadas tanto na integralidade da srie fotogrca quanto agradas par a par ou mesmo entre pares aleatrios de fotograas) e 3) na imagem ausente e lacunar, entendida como projeo subjetiva (do fotgrafo, do passante ou de quem for...). Assim a cidade habita os homens e por eles habitada.

Referncias
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