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Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho.

Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao. Projeto de Concluso de Curso em Design de Produto.

Morfologias Breves.

Estudo de formas generativas e experimentais reagentes qualidade do ar medida nos centros urbanos.

Mariana Schetini Basso.


Orientao: Cludio Roberto y Goya. Bauru. Junho de 2013.

Agradecimentos minha famlia que sempre me deu apoio e muito amor para a realizao dos meu sonhos. Ao Luiz Gustavo Zanotello, cuja fora de vontade e amor vida sempre me inspiraram, alm das conversas e ajuda imprescindvel durante todo o meu projeto. Andrea Macruz, quem me ajudou logo no incio com conversas pontuais e essenciais, e pelo carinho que teve em me dar as dicas e emprestar seus livros. Ao professor Arthur Lara pelas aulas onde pude comear meus primeiros passos do TCC. Ao professor Cludio Goya pela ateno e dedicao que teve comigo durante a orientao. todos os amigos que de alguma forma ajudaram direta e indiretamente e contriburam para o enriquecimento do meu trabalho.

#0 ndice

6. Morfologias Breves.
8. Conexes invisveis dos lugares. 10. Morfologias generativas.

14. Metodologia.
16. Mapeando a poluio do ar. 16. Sobre os poluentes 18. Dados da poluio como input

22. Desenvolvimento.
24. Investigando formas. 28. Experimentando L-systems bidimensionais 30. Definindo formas: L-system em eixos de rotao 32. Malhas. 34. Desenhando padres sobre malhas 36. Fitas. 38. Malhas formadas elas linhas de L-system. 39. Padres aplicados nas malhas em forma de fitas 40. Atribuindo dinmicas estruturais ao dados. 40. Fragmentao 42. Inexpresso 50. Mimetizando

56. Brevidades. 82. Concluso. 86. Bibliografia.

#1 Morfologias breves
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E essas inovaes no perturbam o ritmo astral da cidade? A correspondncia entre a nossa cidade e o cu to perfeita responderam , que cada mudana em ndria comporta alguma novidade nas estrelas. Os astrnomos perscrutam com os telescpios depois de cada mudana que acontece em ndria e assinalam a exploso de uma nova, ou a passagem do laranja para o amarelo de um ponto remoto do firmamento, a expanso de uma nebulosa, a curvatura de uma espiral da Via Lctea. Cada mudana implica uma cadeia de outras mudanas, tanto em ndria como nas estrelas: a cidade e o cu nunca permanecem iguais. (...) Convictos de que cada inovao na cidade influi no desenho do cu, antes de qualquer deciso calculam os riscos e as vantagens para eles e para o resto da cidade e dos mundos.
Cidades Invisveis, talo Calvino.

CONEXES INVISVEIS DOS LUGARES Assim como em ndria, as grandes cidades mundiais esto sempre em constantes adaptaes em direo melhoria. Cada lugar possui suas singularidades e comportamentos sempre em prol da organizao para aumentar a infra-estrutura. Mas isso somente existe porque h o seu inverso: a tendncia das coisas a se desordenarem espontaneamente. E isso um conceito fundamental na natureza, o qual chamamos de entropia. Despoluir um rio, melhorar a condio de vida dos seus habitantes e diminuir a violncia, por exemplo, so tarefas que exigem muito trabalho e no acontecem espontaneamente. Se no houver qualquer ao nesse sentido, a tendncia que prevalea a desorganizao. Quando entramos da narrao de Calvino em Cidades Invisveis, observamos que cada cidade construda por formas de organizao. Ele mostra como so construidas diferentes cidades conforme se privilegiem determinados aspectos. Assim, ele constri cidades totalmente diferentes a partir do olhar que recai sobre o traado das ruas, as torres, a msica, o encanamento, a memria. A cidade s existe enquanto relao

entre os diferentes grupos que interagem em um dado sistema produtivo. Cada grupo, com seu modo de ver o mundo ou com interesses voltados para aspectos especficos constroem e integram a cidade. Pensando nessa forma de conexo entre os lugares, podemos procurar algum aspecto comum, problemas prprios de cada cidade mas que ao se pensar coletivamente, poderiam ser mais facilmente resolvidos. Tomemos como exemplo comunidades virtuais acessadas por redes de computadores e que tem o propsito exclusivo de melhoria do local onde mora uma populao. Apesar das distncias fsicas, o territrio virtual e pode ser acessado por qualquer indivduo. Um territrio de discusses e criao de projetos feito por quem convive no dia-a-dia com os problemas da cidade. Sobre esse tipo de comunidade fiz o apoio principal de meu projeto. Entre as vrias adversidades em comum encontradas nas metrpoles, a poluio um dos aspectos que influenciam na qualidade de vida da sociedade, tanto atmosfrica quanto da gua, do solo, sonora e visual. Estas so um timo exemplo do processo de entropia visto de forma macroscpica e complexa, pois afetam diretamente o equilbrio da convivncia entre sociedade e meio ambiente.

Imersa na rede de informaes relacionadas poluio das grandes cidades, encontrei inmeros dados que poderiam ser obtidos de forma integral, facilitando o estudo e uso destes. Mas o que fazer com estes dados? Quais mtodos de representao eu poderia usar de forma a parecer sutil e compreensvel ao observador? Cada informao retirada da rede em certo perodo do tempo como uma fotografia: imutvel naquele exato momento, mas que aps alguns minutos, horas, dias, se analisarmos a mesma fonte, as informaes j seriam diferentes, ou seja, ao tirarmos a fotografia, veramos que ela estaria diferente. Temos a possibilidade de mostrar vrias fotos de sua mudana ao longo do tempo. A partir disso, minha finalidade foi pesquisar quais formas elas tomariam e consequentemente, como elas apareceriam na fotografia.

Como fazer um poema dadasta: Pegue um jornal. Pegue uma tesoura. Escolha no jornal um artigo com o comprimento que pensa dar ao seu poema. Recorte o artigo. Depois, recorte cuidadosamente todas as palavras que formam o artigo e meta-as num saco. Agite suavemente. Seguidamente, tire os recortes um por um. Copie conscienciosamente pela ordem em que saem do saco. O poema ser parecido consigo. E pronto: ser um escritor infinitamente original e duma adorvel sensibilidade, embora incompreendido.
Tristan Tsara e Willlian Burroughs

MORFOLOGIAS GENERATIVAS Partindo do conceito simples da arte generativa, gerada por regras que desencadeiam a evoluo randmica e autnoma de uma idia, cada modelo poderia variar sua estrutura por regras de variaes vindas dos dados atmosfricos. Segundo Liana Brazil (2003), arte generativa , para o artista, traar regras e dominar certas tcnicas, para dar vida a alguma pea. Ele deve criar pequenas regras que se desenvolvem de forma randmica. Este comportamento ento tem uma certa autonomia, quer dizer, no podemos prever exatamente como vai acontecer, apesar de termos criado suas caractersticas. como um jogo onde o criador no participa como jogador, mas inventa as regras e assiste. A formao de padres complexos a partir de uma multiplicidade de interaes simples. Ela pode ser feita de som, palavras, cores, formas, luzes, mecnica, ou todos ao mesmo tempo. Pode usar algoritmos de software de computador, ou processos randmicos semelhantes - matemticos ou mecnicos.

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uma arte baseada num sistema, onde a relao entre causa e efeito est pr-definida. O processo se mantm dentro de certos limites, mas vai sempre conter mutaes, sejam elas sutis ou no. A possibilidade que tive de enveredar-me por estes conceitos me possibilitou a experimentao de diversas formas, entre elas, as mais facilmente encontradas nas formaes naturais. Considero a natureza como uma fonte infinita de aprendizagem para cientistas e artistas que querem entender e melhorar nossa relao com o ambiente e consequentemente com a vida humana. No campo das artes por exemplo, a natureza exibe em sua morfologia indcios para a formulao de modelos matemticos, capazes de incrementar o processo de elaborao de estruturas complexas a partir de padres simples; uma vasta rea a ser estudada no que se refere essas formaes. Minha idia foi criar alguns padres estticos formados por regras geomtricas, os quais seriam projetados sobre as superfcies das estruturas em 3D. Tanto os padres quanto estruturas so passveis se serem mo-

dificados por dados vindos da poluio atmosfrica do lugar onde ela foi medida. E essas modificaes poderiam ser vistas atravs de um longo perodo de tempo. Em uma cidade muito poluda por exemplo, as estruturas tero uma resposta diferente de uma cidade pouco poluda. Se eu tirar uma fotografia no perodo de um ms durante todos os dias, os mosaicos de desenhos formados por esses padres e tambm as estruturas sero sempre diferentes. como o que acontece com as plantas ao longo das quatro estaes do ano: cada mudana climtica influencia no comportamento das plantas. No inverno por exemplo, devido baixa temperatura e a escassez de sol, ocorre uma diminuio na velocidade de crescimento e no acmulo de energia das plantas. J a primavera traz o incio das chuvas e a umidade, que ajudar no florescimento.

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Padres naturais. Fonte: www. http://photography.nationalgeographic.com/photography/article/patterns-nature-galleries.html

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Padres naturais. Fonte: www. http://photography.nationalgeographic.com/photography/article/patterns-nature-galleries.html

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#2 Metodologia
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MAPEANDO A POLUIO DO AR Para a busca de dados em locais e tempo variados, existem plataformas de armazenamento de informaes online onde desenvolvedores e fabricantes podem compartilh-las e obt-las para estudos e outros fins. O Xively (anteriormente chamado de Pachube), por exemplo, uma das plataformas mais conhecidas, onde se encontram inmeros dados de sensores e dispositivos ao redor do mundo. possvel encontrar referncias em tempo real da qualidade do ar local adicionadas por usurios e comunidades. A causa o interesse pela melhoria do ar: compartilhando as informaes temos uma viso melhor de tendncias e com isto formular estudos comparativos. Algumas comunidades virtuais, como o Air Quality Egg (http://airqualityegg.com/) prope estabeler um sistema de sensores de baixo custo em meios urbanos com a afirmao de que os dados coletados pelo governo so de locais especficos, porm aplicados a nvel regional, onde se torna incerto seu entendimento nas dinmicas locais de poluio que afetam as pessoas.

Logo, o sistema fornecido projetado para permitir que qualquer indivduo possa coletar leituras de dixido de nitrognio (NO2) e monxido de carbono (CO), os dois principais gases indicativos de poluio atmosfrica, alm de sensores para temperatura e umidade, cuja variao influencia na medida dos poluentes. No perodo com baixo nvel de temperatura e umidade h piores condies de disperso do ar, que levam ao aumento dos nveis de poluentes como material particulado e gases txicos. Como no h dissipao destes produtos, comum seu acmulo durante um tempo maior na troposfera o que cria condies para agravamento de doenas respiratrias e oculares.

SOBRE OS POLUENTES Diariamente so lanados diversos tipos de poluentes na atmosfera. Estes so produzidos, principalmente, pela queima de combustveis fsseis (gasolina e leo diesel), resduos orgnicos (lixos) e vegetao florestal. Estes gases absorvem parte da radiao infra-vermelha emitida pela Terra, favorecendo e efeito estufa e o aquecimento global. Os principais gases poluentes da atmosfera so: dixido de carbono, gs metano,

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perfluorcarbonetos, monxido de carbono, xido nitroso e hidrofluorcarbonetos. Atualmente, quase todas as grandes cidades do mundo sofrem os efeitos daninhos da poluio do ar. Cidades como Rio de Janeiro, Tquio, Nova Iorque e Cidade do Mxico esto na lista das mais poludas do mundo. O Brasil o oitavo maior emissor mundial de gases do efeito estufa, segundo o estudo internacional realizado pelo WRI (World Resourcers Institute) com 25 pases. As maiores causas so o desmatamento e as queimadas florestais, responsveis por 75% dos gases lanados na atmosfera. Os tpicos a seguir resumem as caractersticas dos gases poluentes medidos pelos usurios da comunidade Air Quality Egg.

Dixido de Nitrognio (NO2) Gs oxidante que origina o cido ntrico e nitratos orgnicos que contribuem para o impacto ambiental, como as chuvas cidas e a eutrofizao de lagos e rios. Fontes: Veculos automotores, usinas termoeltricas, siderrgicas e outras indstrias pesadas. As fontes naturais incluem incndios florestais, calor gerado pelos relmpagos (que cria NO2 a partir de reaes qumicas entre N2 e O2) e atividade microbiana nos solos. Concentrao mdia nos meios urbanos: 10 a 50 ppb anualmente Monxido de Carbono (CO) Gs derivado da queima incompleta de combustveis fsseis (carvo vegetal e mineral, gasolina, querosene e leo diesel). Fontes: veculos automotores, oxidao de poluentes orgnicos como o metano e indstrias pesadas, alm de incndios florestais. Concentrao mdia nos meios urbanos: 2.000 a 9.000 ppb anualmente

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DADOS DA POLUIO COMO INPUT Antes de comear a pensar no assunto principal do trabalho, eu j tinha em mente que meu processo de construo e concepo resultaria em representaes generativas. Para esse tipo de processo, j explicado anteriormente, existem mtodos sem uso de nenhuma tecnologia mas tambm existem softwares baseados em regras semnticas de programao alm de outros softwares com linguagem visual de programao, ou node-based language que nos permite programar com expresses visuais e disposio espacial de smbolos grficos. Estes so componentes que se conectados, representam relaes entre eles formando uma linguagem diagramtica. Desse modo, a criao atravs de cdigos se torna mais intuitiva e de melhor entendimento para quem no conhece a linguagem semntica. Optei por trabalhar com a segunda opo pela facilidade de aprendizagem e curiosidade pela metodologia. As informaes compartilhadas pelos sensores atmosfricos da plataforma Xively, usada pelo Air Quality Egg so captados por componentes dentro de um software chamado Grasshopper que l arquivos em .XML e assim os dados numricos so acessados em forma de lista.

Exemplo bsico de linguagem node based

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Os dados de NO2 e CO acessados do arquivo .XML e usados para as dinmicas das formas so as listas nmero 2 e 4, as quais equivalem soma parcial das taxas em ppb (partes por bilho). Se somarmos por exemplo os itens 0 e 1 da lista 1 na, seu resultado ser o item 1 da lista 2 (ver pgina 20), ou seja: 2.23 + 14.77 = 17.01. A soma parcial como o acmulo das taxas desses gases poluentes a cada 1h, onde ao final da lista temos a soma total das taxas. Dessa forma, foi possvel ver esteticamente nos modelos a quantidade acumulada de poluentes durante o tempo medido. J a medida de temperatura e umidade uma variao constante e no acumulativa como nos gases poluentes; suas dinmicas esto sempre em sintonia com o clima.

Lista feita dentro do software Grasshopper onde cada item equivale hora em que foram medidos os valores de NO2, CO, Umidade e Temperatura.

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1 2 3 4
3 4

taxa de NO2(ppb)/hora

soma parcial da taxa de NO2(ppb)/hora

taxa de CO (ppb)/hora

soma parcial da taxa de CO (ppb)/hora

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umidade (%)/hora

temperatura (C)/hora

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#3 Desenvolvimento
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INVESTIGANDO FORMAS

(...)A verdadeira forma destes objetos aquela que permanece depois que ns tiramos todas as pequenas e inevitveis variaes entre indivduos.
Para Phillip Ball, os elementos de um padro no precisam ser necessariamente iguais ou do mesmo tamanho, eles simplesmente tm de partilhar certas caractersticas que podemos reconhecer como tpico. Conchas de criaturas do mar so assim. As conchas de organismos da mesma espcie tendem a ser de uma determinada forma, a qual pode ser conhecida por um mesmo olhar inexperiente apesar do fato de que no h duas conchas idnticas. Por outro lado se procurarmos formas que seguem elementos de padro, encontraremos diversas delas ainda que em lugares totalmente diferentes, em espcies diferentes como por exemplo as ramificaes. Para a gerao de formas em meu projeto, usei algumas regras simples de ramificaes. Algumas dessas formas podem ser encontradas em plantas, rios, cadeias

de montanhas, redes neurais, flocos de neve. O sistema de crescimento de plantas um mundo em particular carregado de formaes; delas foram realizados estudos que resultaram em um sistema de reescrita chamado L-system, desenvolvido pelo bilogo Aristid Lindenmayer. Analisando os estudos desenvolvidos por Lindenmayer, vemos que seu objetivo era criar uma maneira de simular o crescimento de plantas de maneira apurada. As plantas crescem partindo de uma semente, as clulas desta semente se multiplicam de acordo com regras pr-determinadas pelo DNA. Um L-system consiste em um alfabeto de smbolos, um conjunto de regras de produo que expande cada smbolo em alguma cadeia maior de smbolos: um axioma inicia para comear a construo, e um mecanismo para traduzir os smbolos em estruturas geomtricas. O axioma representa no s uma semente como tambm uma nova gema, onde cada novo elemento pode gerar outros elementos, enquanto um elemento antigo pode apenas crescer.

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O tipo de sistema de reescrita mais utilizado na cincia da computao so as gramticas. A diferena principal entre gramticas e L-Systems ocorre na maneira como as produes so aplicadas. Nas gramticas, as produes so aplicadas seqencialmente, enquanto nos L-Systems a aplicao feita em paralelo e substituem todos os smbolos simultaneamente. Esta caracterstica dos L-Systems reflete a maneira como as plantas se reproduzem, onde muitas divises celulares podem ocorrer ao mesmo tempo. Os smbolos codificados dentro do software Grasshopper so representados do seguinte modo:

& mover para cima | girar 180 J inserir ponto [ comear nova ramificao ] terminar ramificao A/B/C/D... letras substitutas, usados para abrigar outros smbolos Seguindo essas regras de criao, foram surgindo diversas formas interessantes. A maioria pode-se dizer que visualmente nos desperta a fazer relaes com simetrias radiais encontradas grande parte nos seres vivos: animais marinhos como estrelas do mar, medusas, corais e plipos. Flores, folhas, cactos e sementes. Todos de algum modo possuem divises radiais que variam no nmero de lados. Exemplos desses seres vivos foram ilustrados pelo famoso bilogo alemo que ajudou a popularizar o trabalho de Charles Darwin sobre a teoria da evoluo. Ele produzia ilustraes com interesse em estudos cientficos de anatomia; foi quando ficou conhecido por seus desenhos em razo de serem verdadeiras obras de arte com o livro Kunstformen der Natur (Formas de arte da natureza), publicado em 1904. Segue:

F f + \ / ^

mover por determinada distncia formando uma linha mover por determinada distncia sem formar linhas inclinao esquerda em ngulo determinado inclinao direita em ngulo determinado girar esquerda em ngulo determinado girar direita em ngulo determinado levantar em ngulo determinado

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EXPERIMENTANDO L-SYSTEMS BIDIMENSIONAIS

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As criaes poderiam produzir resultados elaborados embora no pudesse ter variaes na percepo de quem olha se visto de diferentes ngulos, j que plasticamente estaria disposto em apenas um plano, alm disso poderia no sustentar todas as propriedades responsivas. A inteno era o uso de fitas e junes para criar algo similar aos origamis cujo movimento, se houver, est diretamente relacionado suas dobras. A estrutura, portanto dependeria de como seria a variao de sua forma. DEFININDO FORMAS: L-SYSTEM EM EIXOS DE ROTAO O mtodo para a gerao de formas tridimensionais constituiu-se em pegar os planos onde foram desenhadas as linhas bidimensionais geradas por L-system e coloc-los no eixo Z, afim de que este fosse o prprio eixo de rotao. Dessa forma, a ligao entre as linhas desenhadas formam superfcies que foram usadas para a formao das malhas. importante enfatizar que as linhas no devem ser complexas iguais dos L-systems estudados anteriormente, pois so a base estrutural das superfcies e sendo assim, no h ramificao de linhas, mas apenas

regras como tamanho da linha, ngulos e direes de construo. Elas so como um arame que serve de base para estruturar superfcies maleveis como tecidos, porm neste projeto elas no daro sustentao, mas definiro a forma. Como o material de experimentao ser inicialmente o papel, possvel que as prprias dobras a faces se sustentem, sem a necessidade de estruturas.

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AXIOMA: F+F REGRA: F=-F^F+F^^-F^ NGULO: 45

AXIOMA: F+F REGRA: F=-F/F+F/-F//-F NGULO: 45

AXIOMA: F-F REGRA: F=F/F-F-F/F NGULO: 35

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MALHAS Os trabalhos de M. C. Escher so um bom exemplo de desenhos construdos sobre a base de malhas de polgonos regulares ou no:

fotos: http://islamic-arts.org/2012/walls-of-isfahan/

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Sobre as superfcies das malhas. foram aplicadas algumas formas para estudos de desenho dentro do software Grasshopper para que fossem vistas de forma mais fcil. Um trecho do livro de Khabazi diz:

(..) essa tendncia de projetar de forma livre instrumentalizada por mtodos de design avanado, utilizando diferentes softwares paramtricos, tem predominantemente afetado os novos designers. a tendncia ao desenho altamente adaptado para a utilizao de materiais de folha plana que se materializam nas superfcies de forma livre no espao digital. Considerando tanto tendncia e disponibilidade, materiais de folha plana parece ser o representante de superfcies de forma livre em design digital, que so amplamente utilizados no design atual em todo o mundo.
Generative Algorithms using Grasshopper, Zubin Khabazi.

A fabricao digital em particular tem estimulado uma evoluo em como o design usa suas ferramentas e tcnicas materiais para ponderar entre o modelo virtual e fsico. Assim como o desenho tradicional, a produo digital tambm possui restries e possibilidades; estas que permitem diminuir o buraco entre representao e construo. Em conjunto com essa afirmao de Khabazi, meus fundamentos para o uso de desenhos de mosaicos (ou malhas) sobre fitas teve tambm como propsito a simplicidade. As fitas unidas formariam estruturas mais complexas. Se olharmos o desenho das malhas, vemos os ns situados num plano, que se interligam por segmentos de reta. A teia de aranha um exemplo natural de malha plana que possui sua funo na natureza. As malhas aleatrias so infinitas, j que um grupo de pontos em um plano define uma malha. Se os pontos no estiverem contidos no mesmo plano, definiro uma rede espacial. As malhas podem ser vistas a cada instante; seja num cu estrelado, numa calada de pedras, etc. As mais interessantes so as repetitivas, ou seja; as que seguem regras de formao.

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Hoje em dia, a tecnologia tem revitalizado o interesse por malhas planas devido sua grande variao. Enquanto que superfcies curvas so tipicamente mais complexas e caras para sua construo, as malhas oferecem um caminho para produzir formas suaves usando superfcies planas. Neste caso, foram feitos estudos sempre em malhas quadradas e a partir delas foram gerados tringulos e quadrilteros irregulares atravs de subdivises matemticas simples processadas pelo software. Ao final cada malha foi redesenhada de forma mais curva contudo que todas fossem simtricas. Isso deixou os padres de desenhos mais orgnicos, porm preservando o aspecto multifacetado das subdivises da estrutura, j que ela feita de dobras geomtricas como em origamis. Alm das malhas trazerem neste projeto a possibilidade de variao, ela trs o aspecto da simplicidade buscada na estrutura, cedendo aos desenhos dos padres o aspecto mais curvo e complexo em seus desenhos.

DESENHANDO PADRES SOBRE MALHAS Partindo do uso de polgonos para formao dos padres, decidi usar dois tipos: quadrado e tringulo, os quais eu subdividi para formar malhas mais detalhadas. E sobre estas malhas foram desenhadas formas mais orgnicas com curvas, sem linhas retas, porm preserando o formato das malhas. Destes desenhos curvos sobre as malhas retas, escolhi trs para us-los nas superfcies geradas por linhas de L-systems. Os desenhos na pgina 33 mostram os estudos feitos com desenhos de polgonos irregulares produzidas por regras de subdivises de quadrados.

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FITAS As malhas estudadas tem o propsito se ser aplicada na superfcie de cada fita, as quais juntas formam o objeto 3d. Por si s, as fitas no costumam suportar qualquer carga, obter qualquer forma desejada ou mostrar consistncia notvel. So leves e fceis de moldar. Em muitos casos, elas parecem ser inteis, como papis rasgados que soam til apenas para a proteo de bens em caixas. No design contemporneo, procuramos materiais novos e criativos. Dobraduras de superfcies planas, encaixes de fitas recortadas, materiais seccionados mostram-se entre o catlogo de opes possveis de exploraes; e qualquer estudo relacionado a isso pode ser uma soluo para alguns problemas de design multi-propsito de hoje. Nos estudos de Achim Menges sobre construes paramtricas, um componente digital definido como uma geometria aberta e extensvel com base na lgica de um sistema material que integra as possibilidades e os limites da deciso e as tendncias de auto-formao e limitaes do material. Atravs de estudos de fsica elaboradas do comportamento de tiras de papel torcidas e dobradas, caractersticas geomtricas essenciais como pontos de curvatura, evolutividade da superfcie e os alinhamentos de tangncia foram capturados em um componente digital. Este componente descreve as associaes geomtricas no-mtricas de uma nica tira de papel como parte de um componente agregado e assim prev o processo de montagem e integrao de um sistema maior. Em outras palavras, por meio de relaes paramtricas do componente digital ele assegura que qualquer morfologia gerada pode ser materializada, como as fitas cortadas em uma folha. Para Menges, um sistema mais amplo pode ento ser obtido atravs de um processo de proliferao de componentes em populaes polimrficas. Para este ambiente de proliferao uma varivel definida para fornecer ambas as restries para o acrscimo de componentes, bem como estmulos para suas morfologias individuais. Em seguida, um algoritmo aciona a distribuio dos componentes.

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Seu trabalho, Morphogenetic Design Experiment 03 foi situado em um ambiente simulado de foras externas, com tendncias de comportamento do sistema, em seguida, revelado a sua capacidade performativa. Foi, por exemplo, expondo vrias instncias do sistema de fluxo de luz digitalmente simulado, que permitiu o registro de inter-relaes entre as manipulaes paramtricas e a modulao dos nveis de luz em cima e fora do sistema. As morfologias estudadas no meu projeto foram elaboradas com o intuito do retorno com o ambiente externo, assim como no trabalho de Achim Menges. As fitas se do por segmentos das malhas quadradas e triangulares. que permite ligaes entre elas feitas por colagem ou encaixe, formando a estrutura integral. As imagens da pgina 31 refere-se s trs estruturas em fitas definidas para os modelos a serem usados.

Morphogenetic Design Experiment 03, de Achim Menges

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MALHAS FORMADAS PELAS LINHAS DE L-SYSTEM

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PADRES APLICADOS NAS MALHAS EM FORMA DE FITAS

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ATRIBUINDO DINMICAS ESTRUTURAIS AOS DADOS Para as escolhas de lugares onde foram medidos os valores de temperatura, umidade, CO e NO2, levei em considerao a estabilidade dos sensores, pois houve casos em que ao analisar o grfico de variaes ao longo do tempo, foi observado falta de calibrao do sensor, o que dificultava a interpretao real das medidas. Ainda que escolhidas os sistemas com valores mais apurados, foi preciso um estudo mais a fundo em torno do clima e poluio anual de cada regio atravs de pesquisas em sites do governo local. Mas como seriam as mudanas estruturais impostas s modelagens? Iniciei minha pesquisa levando em conta como os seres vivos no meio natural reagem a diversos fatores externos. Ainda, como seria a dinmica do comportamento emergencial devido a fatores externos? Essas dinmicas existem desde o mundo microscpico ao macroscpico; elas influenciam no s no crescimento emergente de uma populao inteira de corais como tambm de uma metrpole urbana.

FRAGMENTAO

desintegrar sedimentar desordenar dissolver decompor


Como as formas se fragmentariam ao longo do tempo? O processo de decomposio natural para a manuteno do equilbrio ecolgico, porm passvel de ser acelerado por ns. Voltemos portanto a observar os efeitos dos poluentes. Podemos achar fragmentaes de superfcies na chuva cida por exemplo, decorrente da liberao de xidos de nitrognio como o NO2, vindo de grandes indstrias e veculos: corroer, destruir, alterar, contaminar, romper, danificar. Essas foram as palavras mais encontradas enquanto pesquisava por esse fenmeno.

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Em contato com a vegetao das florestas, as gotas cidas queimam as folhas das plantas, produzindo manchas amareladas e pequenos buracos. Com isso, reduz-se a capacidade da rvore de obter energia por meio da fotossntese. As plantas passam a crescer mais lentamente e raramente atingem seu tamanho normal. Outro exemplo onde encontramos formas fragmentadas, dessa vez por processos naturais, so as ondulaes do solo formadas pelo vento ou pela gua. Dessa forma, a natureza nos d sinal de que a Terra est em constante transformao. Encontramos formaes curiosas de tecidos porosos onde as segmentaes ou ausncia de material favorvel funo de flexibilidade e resistncia e no sinais de que a matria est se decompondo. Nos ossos por exemplo, h uma mistura de minerais e protenas, feito de uma intrincada rede porosa formada por clulas, os osteoblastos, que depositam o material entre a rede formando os ossos. Dessa mesma maneira so formadas as conchas dos organismos marinhos.

Segmentaes do solo. Fonte: www. http://photography.nationalgeographic.com/photography/ article/patterns-nature-galleries.html

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Depois de atribuir ao NO2 um dos principais agentes de fragmentao no meio urbano e na natureza, comecei a pesquisar modos genricos de sedimentar superfcies, ou seja, de que forma agiria o input vindo da taxa de NO2 sobre elas independente de seu desenho no espao.

Esse estudo teve como resultado meios de corroso uniforme, que comeariam de cima para baixo - como se algo externo as deteriorassem a partir de sua parte mais superficial at chegar base. Com essa ao simples de decomposio vertical, possvel compararmos as fases. Isso seria um processo lento que se acumularia ao longo do tempo, isto , o resultado final a soma dos valores da taxa de NO2 durante as horas medidas. O que significa que em uma cidade poluda, esse processo se daria com mair rapidez, e ao final teramos apenas uma parte da estrutura total. Tendo partido dessa idia, apliquei o processo de fragmentao nos trs modelos escolhidos. INEXPRESSO Eu chamaria um indivduo de inexpressivo no momento em que ele perde sua capacidade de troca com o ambiente que o circunda; tal como a ausncia de sensibilidade. A partir disso, toda a sua capacidade comunicativa diminui cada vez mais, impossibilitanto-o de manter relaes com qualquer outro ser. Existe no meio que nos circunda um curioso caso de

Diatom, de Tomasz Starczewski da empresa Nervous System. Trabalho de impresso 3D.

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comunicao no verbal nem sonora, mas visual e olfativa; e sutil. So como armadilhas sensoriais a favor da proliferao da espcie. As flores possuem formas, cores e cheiros no a ta; tudo pelo transporte de plen para reproduo. Nas palavras do designer Fred Gelli em uma entrevista Pgina 22, cada espcie de flor foi adaptada para sua prpria sobrevivncia:

mente a ausncia de vivacidade, de vibrao. A decomposio das cores para um nvel onde no se doa, apenas se recebe energia. Posto essa condio, minha proposta foi denegrir a esttica com uma associao simples: elas se tornam mais escuras a partir da base: o alicerce de toda a sua formao que se deteriora atravs do tempo. As imagens a seguir na pgina 38 mostram como ir se comportar cada modelo se exposto poluio dos centros urbanos durante o perodo de 1 ms. As deterioraes iro variar de acordo com taxas de NO2, enquanto que a decomposio da cor varia com a taxa de CO, onde:

H uma espcie de flor polinizada por mariposas que voam somente noite. Nesse caso, ela tem ptalas brancas, que abrem apenas no perodo noturno. Outras espcies libera substncias que fazem um inseto macho ficar irresistvel para as fmeas.
A cor de modo geral, ela tem um valor universal, um cdigo da prpria natureza. uma parte da linguagem da vida. Alm de constiturem caractersticas marcantes, as cores dos animais tm diversas funes: reconhecimento, proteo, repulso etc. Quando decidi usar o CO como input, imaginei que o acmulo da substncia no ambiente afetaria de tal forma que provocasse o isolamento em relao ao meio, e consequente-

SMC = ndice de 0 a 100 da taxa de monxido de carbono SND = ndice de 0 a 100 da taxa de dixido de nitrognio
Para o clculo desses ndices, levamos em considerao os valores mnimos e mximos de monxido de carbono (CO) e dixido de nitrognio (NO2) suportados nos centros urbanos. Para tal, o valor 0,0 significa ausncia de gases poluentes e 100,0 o valor onde decomposio de cor e fragmentao chega ao nvel mximo.

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FASE 1: 0 s.m.c 0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

FASE 2: 37,0 s.m.c 31,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

44

FASE 3: 53,8 s.m.c 63,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

FASE 4: 80,8 s.m.c 93,3 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

45

FASE 1: 0 s.m.c 0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

FASE 2: 40,0 s.m.c 27,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

46

FASE 3: 53,0 s.m.c 70,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

FASE 4: 80,3 s.m.c 85,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

47

FASE 1: 0 s.m.c 0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

FASE 2: 32,0 s.m.c 27,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

48

FASE 3: 53,0 s.m.c 63,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

FASE 4: 80,3 s.m.c 85,0 s.d.n

19C temperatura 40% umidade

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MIMETIZANDO A vivacidade do verde das folhas mudam com a chegada do inverno. Os motivos so desde maior tempo de sobrevivncia da planta at relaes de interao inseto-planta. A colorao vermelha seria um sinal de advertncia para os insetos herbvoros. Ela indicaria um alto nvel de defesas qumicas, baixa qualidade nutricional ou queda iminente da folha, o que no seria nada interessante para os insetos. J a planta se beneficiaria tanto pela menor chance de ser comida quanto pela menor taxa de infeco por vrus, bactrias e fungos trazidos pelos insetos. Esses e outros exemplos so essenciais perpetuao de toda e qualquer espcie. Como j discutido anteriormente sobre mimetismo, acredito que meu trabalho tenha se permeado ludicamente nas dinmicas naturais, por fatores como saturao das cores em baixas temperaturas e movimentos de retraes a fim de responder baixa umidade atmosfrica. Este segundo com o intuito de menor contato superficial com a atmosfera. E como na natureza, nada feito por acaso, h de se considerar observaes de dinmicas que no meu trabalho foram estudadas de forma experimental e sem grande complexidade, mas que em certos

lugares do planeta ns as encontramos; e se olharmos bem, nos surpreenderemos com seu modo de sobrevivncia de um jeito extremamente resolvido e aprofundado. Com o exerccio do olhar, podemos aprender por exemplo com uma planta de aparncia frgil, que demonstra uma espcie de defesa durante perodos com ausncia total de chuvas.

Nesse perodo as suas folhas caem e seus ramos se contraem, curvando-se para o centro, adquirindo uma forma esfrica, capaz de abrigar as sementes e proteg-las da aridez dos desertos. Assim, mesmo ressequida, ela continua como peregrina, devido quase inexistncia das suas razes, o que facilita seu deslocamento. Transformada em viajante incansvel, ela conduzida pelo vento do deserto, que tem a fora de arranc-la do solo e arrast-la por reas distantes, perodo no qual ela permanece seca e fechada, podendo at parecer totalmente sem vida por alguns meses. Entretanto ao chegar fase anual das chuvas ou bastando algum contato com a umidade a Rosa de Jeric estende suas folhas, espalha suas sementes e retorna vida.
Ftima Astfora, em http://www.institutojoaogoulart.org.br/noticia.

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Assim como o que acontece com a Rosa de Jeric, o resultados de meus estudos no so mudanas vistas no passar de pouco tempo; posso dizer que elas seriam visveis a longo prazo, com a variao das estaes climticas, assim como quando o homem interfere no que estaria por vir, no que estaria por evoluir, mas apenas vemos essas alteraes se olharmos para trs e vermos daqui a dez anos como era antes. Por esta via, as alteraes de temperatura e umidade so melhor vistas quando comparamos diferentes perodos do ano como no vero com alta temperatura e umidade e no inverno com baixa temperatura onde o ar costuma ser mais seco. Como minhas experincias foram feitas no perodo de um ms, no houve variaes extremas. As imagens a seguir mostram os extremos da variao de temperatura e umidade para que se possa comparar as variaes nas experincias que fiz. Com a baixa temperatura, as cores perdem a vivacidade ficando menos saturada. J na alta temperatura ocorre o inverso. No caso da umidade, o modelo tornou-se mais expandido com alta umidade, o que mais perceptvel pela vista superior. Ainda, houve aumento das aberturas dos padres, como se isso proporcionasse maior entrada de ar em seu interior.

Cada um dos trs modelos escolhidos tm suas dinmicas de temperatura e umidade de acordo com o clima local de onde foram mapeados os dados. O modelo 1 por exemplo foi dapatado para clima mais frios, o segundo j para climas amenos e o terceiro para climas quentes, isso os possibilitou serem mais especficos para cada lugar.

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>70% umidade >20C temperatura

<15% umidade <0C temperatura

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>70% umidade >25C temperatura

<15% umidade <5C temperatura

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>70% umidade >30C temperatura

<15% umidade <10C temperatura

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#4 Brevidades
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EIDSCHEWEEGG | HAMBURGO, ALEMANHA


Leituras de 21/03/2013 a 11/04/2013

Taxa de monxido de carbono (CO) em ppb:

1 2 3

20/03/2013. 03h58 0,3 s.m.c. 02/04/2013. 11h58 18,2 s.m.c. 18/04/2013. 20h59 44 s.m.c.

Taxa de dixido de nitrognio (NO2) em ppb:

1 2 3

20/03/2013. 03h58 0,6 s.d.n. 02/04/2013. 11h58 9 s.d.n. 18/04/2013. 20h59 21,6 s.d.n.

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Temperatura ambiente (C)

1 2 3

20/03/2013. 03h58 21C 02/04/2013. 11h58 18C 18/04/2013. 20h59 23C

Umidade do ar (%)

1 2 3

20/03/2013. 03h58 42% 02/04/2013. 11h58 48% 18/04/2013. 20h59 45%

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Hamburgo, Alemanha. 20/03/2013. 03h58.

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Hamburgo, Alemanha. 02/04/2013. 11h58.

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Hamburgo, Alemanha. 18/04/2013. 20h59.

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TXORIS EGG | PERTH, AUSTRALIA


Leituras de 20/03/2013 a 18/04/2013

Taxa de monxido de carbono (CO) em ppb:

1 2 3

20/03/2013. 08h58 3,5 s.m.c. 29/03/2013. 11h58 19 s.m.c. 18/04/2013. 16h59 60 s.m.c.

Taxa de dixido de nitrognio (NO2) em ppb:

1 2 3

20/03/2013. 08h58 2,4 s.d.n. 29/03/2013. 11h58 8,8 s.d.n. 18/04/2013. 16h59 26,5 s.d.n.

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Temperatura ambiente (C)

1 2 3

20/03/2013. 08h58 23C 29/03/2013. 11h58 23C 18/04/2013. 16h59 21C

Umidade do ar (%)

1 2 3

20/03/2013. 08h58 77% 29/03/2013. 11h58 52% 18/04/2013. 16h59 90%

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68

Perth, Australia. 20/03/2013. 8h58.

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70

Perth, Australia. 29/03/2013. 11h58.

71

72

Perth, Australia. 18/04/2013. 16h59.

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TOMMIES EGG | ROCKVILLE, ESTADOS UNIDOS


Leituras de 20/03/2013 a 18/04/2013

Taxa de monxido de carbono (CO) em ppb:

1 2 3

02/04/2013. 08h58 1,6 s.m.c. 14/04/2013. 23h59 32 s.m.c. 02/05/2013. 03h50 74 s.m.c.

Taxa de dixido de nitrognio (NO2) em ppb:

1 2 3

02/04/2013. 08h58 0,4 s.d.n. 14/04/2013. 23h59 7 s.d.n. 02/05/2013. 03h50 15 s.d.n.

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Temperatura ambiente (C)

1 2 3

02/04/2013. 08h58 20 oC 14/04/2013. 23h59 23 oC 02/05/2013. 03h50 24 oC

Umidade do ar (%)

1 2 3

02/04/2013. 08h58 42% 14/04/2013. 23h59 38% 02/05/2013. 03h50 52%

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Rockville, Estados Unidos. 02/04/2013. 08h58.

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Rockville, Estados Unidos. 14/04/2013. 23h59.

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80

Rockville, Estados Unidos. 02/05/2013. 03h50.

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#5 Concluso
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O projeto Morfologias Breves teve como objetivo inicial mostrar algumas relaes quase que invisveis que temos com o nosso meio onde vivemos, onde tudo e todos fazem parte dessa rede imensa chamada cidade. s vezes no nos damos conta disso e achamos que os problemas sociais, ambientais e de infra estrutura no est nas nossas mos, apenas de governantes. Esquecemos tambm que o poder do coletivo pode transformar a base de qualquer de sociedade para que possamos fortalecer as conexes que temos com todos que vivem no mesmo ambiente urbano, desde pequenos gestos conversas em grupos de discusso e execuo de projetos vindos do coletivo. Acredito que estamos indo em direo a esse fortalecimento atravs das novas tecnologias, que nos possibilita estreitar as relaoes e a melhor forma para buscar inspirao para isso seja a natureza. A cultura ocidental industrial v a natureza como um armazm de estoques para nossa sobrevivncia, algo a ser explorado e no compreendido. No estamos usando a genialidade de adaptao dos organismos no ambiente em que vivem e ao mesmo tempo contribuem para melhor-lo, criando condies para surgimento de mais vidas.

Atravs dessas idias, quis mostrar em meu projeto o quo frgil pode ser a vida se o ambiente estiver em desequilbrio, tanto social como ambiental; e no meu trabalho mostrei a parte ambiental: a atmosfera terrestre que sofre consequncias pelos efeitos dos gases poluentes. Porm isto s pode ser visto a longo prazo com a eventual diminuio da quantidade de espcies de animais e plantas. Minhas bases principais para construo das morfologias foram as formas naturais feitas por regras matemticas como os L-systems j as dinmicas se deram pelas inspiraes que tive enquanto pesquisava por comportamento de plantas, os quais no conseguimos observar se pararmos para prestar ateno durante vrios dias. Isso me fez pensar que a natureza tem o seu tempo e este no da velocidade da correria que vivemos hoje em dia. necessrio que paremos algumas vezes para aprender com as transformaes singelas da natureza, pois ela d suas respostas no seu prprio tempo. Os modelos apresentados no projeto so esteticamente mais agradveis quando em harmonia de cores e sem processos que os tornem mais fragmentados. O fato dos gases poluentes influenciarem nas estruturas

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das morfologias trs a idia de que as intervenes humanas feitas de forma exploratria e irresponsvel podem encurtar o ciclo de vida de muitas espcies, tornando-as cada vez mais frgeis e efmeras. E ns no escapamos disso, pois tambm sofremos consequncias das fuligens dispersas no ar, dos gases txicos eliminados diariamente por indstrias e veculos. O caminho que pretendo seguir em meus estudos sero sempre atentos que Janine Benyus considera como metodologia da biomimtica em seu livro Biomimtica - Inovao inspirada pela natureza, ou seja, pensar em perguntas como:Como a natureza lida com esse problema?; e a partir disso buscar solues favorveis vida. Creio que assim seja possvel criar uma conexo mais estreita com o que nos rodeia dentro e fora da cidade.

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#6 Bibliografia
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