Eu creio na eternidade da arte, nica permanncia da nossa transitria individualidade.

O artista o homem que toca o infinito, voc com seus mrmores, eu com as minhas cores. Ambos procuramos com nossas mos e os nossos coraes dar permanncia ao transitrio. Iber Camargo, em carta a Bruno Giorgi datada de 1968

A exposio No tempo - Iber Camargo rene gravuras e desenhos realizados por Iber Camargo ao longo de toda sua carreira. O desenho algo que acompanha o artista desde cedo, quando, ainda com quatro anos de idade, debaixo da mesa, passava horas a fio a rabiscar.1 A partir do conjunto de obras selecionadas, podemos perceber as mudanas e constncias que marcaram a produo de Iber atravs do tempo, assim como os elementos que refletem suas idas e vindas entre lugares e memrias. O trem, os carretis e os ciclistas so esses smbolos de passagem que pontuam sua produo. O artista entende a vida como uma jornada, mesmo que, por vezes, sem meta. Tenho sempre presente que a renovao uma condio da vida. Nunca me satisfaz o que fao. Vejo nisso um estmulo perante a criao. Ainda sou um homem a caminho, escreve Iber.2 Como o traado de uma espiral, elementos e procedimentos que aparecem nos trabalhos do incio da carreira do artista reaparecem em obras de sua maturidade, modificados pelo longo perodo de aprendizado e pesquisa formal ao qual se dedicou. O olhar para o ptio da infncia evidente em suas paisagens, a verticalidade e o isolamento que marcam Um carretel (1960) e Mulher Sentada (1991) e o ordenamento visvel nos tachos da Cozinha da v Chiquinha (1941) e na fase dos carretis so exemplos dessas permanncias modificadas. Nos meus quadros, o ontem se faz presente no agora. A criao um desdobramento contnuo, em unssono com a vida, afirma o artista.3 A arte, para Iber, foi o meio encontrado para enfrentar a vida e tambm para sobreviver a ela, estendendo sua permanncia para alm de seu prprio tempo.

1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos Guardados. So Paulo: Edusp, 1998, p. 160. 2 CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e um esboo autobiogrco. So Paulo: L&PM, 1998, p. 100. 3 CAMARGO, Iber. Gaveta dos Guardados. So Paulo: Edusp, 1998, p. 31.

ATIVIDADES

Gravura
Como forma de experimentar essa tcnica secular de reproduo de imagens, sugere-se a realizao de uma atividade a partir de chapas ou bandejas de isopor: com um palito, rebaixar as reas do isopor (neste caso, a nossa matriz) que devero ficar brancas na impresso. Com um rolinho de espuma, pintar a superfcie da matriz com tinta, evitando cobrir as aberturas feitas com o palito. Colocar uma folha de papel sobre a matriz e pressionar levemente com as mos, retirando o papel cuidadosamente. Aps, pea aos alunos que comparem as diferenas entre a impresso e a matriz e que realizem ao menos trs cpias de cada gravura, que depois podero ser trocadas entre a turma.

Paisagem
O tema do lugar da infncia algo que marca a obra de Iber Camargo em seus anos de formao. Mesmo aps a mudana para o Rio de Janeiro e a temporada de estudos na Europa, as paisagens do Rio Grande do Sul continuam a aparecer em seus trabalhos. Pergunte aos alunos quais so os seus lugares da infncia. Pea que eles criem uma forma de represent-los e apresentem para a turma. Que lugares surgiram? Por que eles so importantes? Aps essa anlise, proponha um desdobramento da atividade como tema de casa. Sugira aos alunos que mostrem os trabalhos a seus pais e conversem com eles sobre suas prprias lembranas desses lugares. A partir da experincia, discuta sobre as diferenas e as semelhanas entre as memrias de cada um.

Autorretrato
No incio de sua carreira, os autorretratos que Iber realiza so marcados por uma preocupao em representar claramente sua fisionomia. Com o passar do tempo, o artista passa a se retratar com menos elementos, destacando a expressividade da linha. Aps se observarem no espelho por alguns minutos, proponha aos alunos o desafio de se retratarem por meio de desenhos. Primeiro, pea que eles realizem o retrato com uma nica linha, sem tirar o lpis do papel. A seguir, limite o desenho a uma determinada quantidade de linhas: primeiro um nmero intermedirio, como dez, e depois um nmero menor, como cinco. Ao final do processo, converse com a turma sobre as caractersticas de cada tipo de desenho.

Carretel
Com a mobilidade prejudicada por uma hrnia de disco, Iber Camargo, no final da dcada de 50, passa os dias trabalhando apenas em seu ateli. nesse perodo que o carretel, recordao das brincadeiras de infncia, aparece em sua obra. Iber os pinta e desenha sucessivamente, chegando sntese de sua forma em obras como a srie Estrutura em movimento, na qual a figura caracterstica do carretel quase irreconhecvel. Pea aos alunos que escolham algo de sua casa para trazer escola. Esse objeto ser o nico modelo com o qual eles trabalharo durante certo perodo, como uma semana ou um ms. Explore diferentes tcnicas para represent-lo: desenho, colagem, pintura, fotografia, modelagem, etc. Analise as diferenas que aparecem no uso de um meio ou de outro. A ideia que, ao final da experincia, assim como Iber, os alunos procurem alcanar a sntese da forma desse objeto.

GLOSSRIO

A gravura uma tcnica artstica que envolve a reproduo de imagens a partir de uma matriz uma superfcie plana, usualmente de madeira, pedra ou metal na qual se grava um desenho por meio de incises, corroses e talhos realizados com instrumentos e materiais especiais. Aps a gravao da matriz, a chapa recoberta de tinta e, por meio de presso, o desenho pode ser transferido mais de uma vez para suportes como folhas de papel ou tecido, resultando em vrias cpias da mesma imagem. Como linguagem artstica, a gravura recebe a ateno de importantes artistas desde o sculo XIII. Alm disso, era por meio de gravuras que se reproduziam textos, ilustraes e at mesmo cartas de baralho antes da inveno da fotografia e das tcnicas mecnicas de reproduo. Iber Camargo dedicou-se pintura, ao desenho e tambm gravura em metal. O glossrio abaixo apresenta termos tcnicos relacionados s obras presentes na exposio No tempo - Iber Camargo.

gua-forte: Processo da gravura em metal em que linhas so traadas por meio da corroso da chapa metlica.
Na tcnica, o artista produz o desenho sobre a chapa revestida por um verniz de proteo. Ao entrar em contato com o cido, as reas desprotegidas so corrodas, formando sulcos capazes de absorver a tinta que depois ser transferida para o papel.

gua-tinta: A tcnica da gua-tinta tambm utiliza lquidos corrosivos no processo de gravao em metal,
usualmente o percloreto de ferro. No entanto, diferente do que acontece com a gua-forte, a chapa recoberta com uma fina camada de gros de breu, formando uma pelcula pontilhada que permite obter, no momento da impresso, reas de diferentes tons entre o branco e o preto, conforme o tempo de exposio ao cido.

Lavis: Processo no qual um cido de alta corroso, como o ntrico, pincelado diretamente sobre a chapa recoberta
com breu, produzindo um efeito de manchas prximo ao da aquarela.

Ponta seca: Tcnica na qual o artista utiliza uma ferramenta pontiaguda para desenhar diretamente na chapa de
metal. Quanto mais presso o gravador aplicar no trao, mais profundo ele ser. Alm de ser o nome do processo, ponta seca tambm designa o instrumento utilizado e o tipo de gravura produzida.

Prensa: Aparelho manual ou mecnico destinado a reproduzir, em papel ou outro material, uma imagem gravada.
ao passar pela prensa que a tinta aplicada na matriz se transfere para o papel, resultando na gravura.

Processo do acar: Nesse processo, o desenho a ser gravado pela chapa feito com uma calda de acar
que depois recoberta com betume da Judia. Em seguida, essa calda dissolvida com gua quente, expondo o desenho do pincel corroso do cido.

Processo do guache: Tcnica similar do acar, na qual tinta guache utilizada ao invs da calda para construir
o desenho.

Material Didtico exposio No tempo - Iber Camargo: Concepo e textos Camila Monteiro Schenkel e Cristina Yuko Arikawa Projeto Grfico e Diagramao Adriana Tazima Impresso Grfica ANS Tiragem 600 unidades Agradecimentos Adriana Boff, Alexandre Demetrio, Eduardo Haesbaert, Gustavo Possamai, Marcelo Lunardi.

Fundao Iber Camargo

Conselho de Curadores Beatriz Johannpeter Bolvar Charneski Carlos Cesar Pilla Christvo de Moura Cristiano Jac Renner Domingos Matias Lopes Felipe Dreyer de vila Pozzebon Jayme Sirotsky Jorge Gerdau Johannpeter Jos Paulo Soares Martins Justo Werlang Lia Dulce Lunardi Raffainer Maria Coussirat Camargo Renato Malcon Rodrigo Vontobel Srgio Silveira Saraiva William Ling Presidente do Conselho de Curadores Maria Coussirat Camargo Presidente Executivo Jorge Gerdau Johannpeter Diretores Carlos Cesar Pilla Felipe Dreyer de vila Pozzebon Jos Paulo Soares Martins Rodrigo Vontobel Conselho Curatorial Fbio Coutinho Icleia Borsa Cattani Jacques Leenhardt Jos Roca Conselho Fiscal (titulares) Anton Karl Biedermann Carlos Tadeu Agrifoglio Vianna Pedro Paulo de S Peixoto Conselho Fiscal (suplentes) Gilberto Schwartzmann Ricardo Russowski Superintendente Cultural Fbio Coutinho Gesto Cultural Pedro Mendes Equipe Cultural Adriana Boff Carina Dias de Borba Laura Cogo Equipe Acervo e Ateli de Gravura Eduardo Haesbaert Alexandre Demetrio Gustavo Possamai Jos Marcelo Lunardi Equipe Educativa Camila Monteiro Schenkel Cristina Arikawa Mediadores Ana Carolina Klacewicz Andr Fagundes Bruno Salvaterra Treiguer Denise Walter Xavier Fabrcio Teixeira Kelly Bernardo Martinez Lvia dos Santos Luiza Bairros Rabello da Silva Malson Fantinel Davila Michel Flores Pedro Telles da Silveira Silvia Froemming Pont Thiago Bueno de Camargo Equipe de Catalogao e Pesquisa Mnica Zielinsky Marcos Fioravante de Moura Talitha Bueno Motter Equipe de Comunicao Elvira T. Fortuna Gabriela de Souza Carvalho Website Lucianna Silveira Milani Julia Lichtenstein Corso Superintendente Administrativo Financeiro Rudi Arajo Kother Equipe Administrativo-Financeira Jos Luis Lima Ana Paula do Amaral Caio Osrio e Silva Carlos Huber Carolina Miranda Dorneles Emanuelle Quadros dos Santos Joice de Souza Margarida Aguiar Maria Lunardi Roberto Ritter Assessoria de Imprensa Neiva Mello Assessoria em Comunicao Consultoria Jurdica Ruy Remy Rech TI Informtica Jean Porto Manuteno Predial TOP Service Segurana Elio Fleury Gocil Servios de Vigilncia e Segurana

Av. Padre Cacique 2.000 90810-240 | Porto Alegre RS Brasil tel [55 51] 3247-8000 www.iberecamargo.org.br Agendamento: [55 51] 3247-8001 agendamento@iberecamargo.org.br Saiba como patrocinar a Fundao Iber Camargo, entre em contato: tel [55 51] 3247-8000 institucional@iberecamargo.org.br

Autorretrato, 1943 ponta-seca sobre papel 12,1 x 9,9 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre

sem ttulo, 1986 guache e lpis stabilotone sobre papel 99,9 x 69,8 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre

O homem olha a sua face, interroga-se e no sabe quem . Talvez o autorretrato seja uma interrogao. Talvez seja olhar dentro de mim mesmo.1

O autorretrato um tema que atravessa toda a produo de Iber Camargo, sendo que as vivncias do pintor modicam, ao longo do tempo, sua linguagem e a maneira como olha para si prprio. No incio de sua carreira, predomina um desenho de linhas limpas e ateno aos detalhes, como na gravura Autorretrato, produzida quando o artista fazia parte do grupo Guignard.2 Alm de sua imagem, essa obra revela, atravs dos elementos no fundo, aspectos importantes da vida de Iber, como o trem, referncia marcante em sua histria familiar, e a paisagem do Rio de Janeiro, cidade para onde se muda em busca de um ambiente artstico mais propcio ao desenvolvimento de sua carreira.
1 CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e um esboo autobiogrfico. So Paulo: L&PM, 1998, p. 97. 2 Grupo de artistas que se reunia , entre 1943 e 1944, no ateli da Rua Marqus de Abrantes, no Rio de Janeiro, para ter aulas de desenho, aquarela e guache com o artista mineiro Alberto da Veiga Guignard. O grupo se dissolveu com a mudana de Guignard para Belo Horizonte.

Com o passar dos anos, o trabalho de Iber se torna mais denso, combinando a expresso da angstia que marca a personalidade do artista com uma pesquisa sobre a forma e a matria da pintura. Nos autorretratos da dcada de 1980, representar-se de maneira realista perde a importncia: o desenho parece ser feito de forma mais rpida, as linhas se adensam e se multiplicam, dando a ideia de movimento, e detalhes da sionomia so acentuados, lembrando por vezes caricaturas. Os olhos vazios, recorrentes em trabalhos da poca, sugerem, mais do que uma anlise fsica, o olhar para o interior caracterstico de sua produo madura.

Para pensar
O trem, assim como os riachos, carretis e ciclistas que pontuam a obra do artista, um smbolo de passagem. Discuta com a turma sobre momentos que marcam mudanas na vida dos alunos. Que smbolos eles escolheriam para indic-los? Pea aos alunos para trazerem fotografias antigas de suas famlias. O modo como as pessoas eram retratadas o mesmo de hoje? Converse com a turma sobre a popularizao da fotografia digital. Os alunos usam essa tecnologia para retratar a si prprios? Como isso difere de um autorretrato feito com pintura ou desenho?

Objetos, 1968 gua-tinta (processo do acar) e relevo 29,8 x 48,9 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre foto: Romulo Fialdini

As gravuras em gua-forte e gua-tinta, executadas de 1959 a 1973, pertencem a um perodo significativo da minha obra gravada. O que so elas perguntam-me muitas vezes, quase todas. No emito conceitos. No me proponho definies. Elas so a minha presena e o meu testemunho. Eu as fiz com minhas mos e o meu corao, corroendo e ferindo a matria como fizeram os artistas que me antecederam. Eu as fiz com simplicidade, no vagar do cido, com a pacincia do oleiro que coze a terra. 1

O processo de formao de Iber Camargo passa, em primeiro lugar, peIo domnio de um conhecimento tcnico, para que , a partir disso, o artista encontre a sua prpria linguagem e expresso. Esse caminho visvel no s em sua produo em pintura, mas tambm em gravura. O artista comea a trabalhar com gravura em metal no incio dos anos 40, ainda no Brasil, e aprofunda seu conhecimento com Carlo Alberto Petrucci, diretor da Calcografia de Roma, e com a intensa correspondncia que troca com o amigo Mrio Carneiro sobre o assunto. Iber tem papel importante na difuso da tcnica no pas: funda o ateli de gravura do Instituto Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro (1953) e publica seu prprio manual de gravura (1955 1992),2 alm de ministrar cursos
1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos Guardados. So Paulo: Edusp, 1998, p. 97. 2 O texto inicial do manual escrito em 1955, no formato de um polgrafo utilizado nas aulas no Instituto Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro, e a partir de ento passa por sucessivas reelaboraes. Em 1964, o artista o publica em forma de artigo na revista Cadernos Brasileiros, em 1975, o lana novamente no formato de um pequeno livro, editado pela Topal e, em 1992 , publica A gravura, pela Sagra-Luzzato, incluindo mais informaes. Modelos, 1994 gua-forte 19,6 x 15 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre foto: Fbio Del Re

no Rio Grande do Sul. O perodo entre os anos 60 e 70 marca a maturidade da produo de Iber Camargo, quando o artista se dedica a uma pesquisa formal que o leva a sintetizar a figura e a explorar a matria da pintura. Esse vigor tambm aparece nas gravuras realizadas nessa poca, que trazem objetos esquemticos organizados em estruturas. Em alguns casos, como em Objetos, de 1968, a chapa de metal sofre um processo de gravao to profundo que acaba por fur-la. As reas brancas da obra reproduzida nessa lmina so resultado desses buracos na matriz. Para pensar
Proponha turma a comparao de duas gravuras de Iber Camargo, realizadas em pocas distintas. Que diferenas os alunos percebem entre Objetos, de 1968, e Modelos, de 1994, uma das ltimas gravuras do artista? Analise o tipo de linha, a organizao das figuras e as formas representadas. O que muda com a passagem do tempo?

sem ttulo, 1975 guache sobre papel 50,6 x 72,6 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre foto: Romulo Fialdini

A ento tinha mesa. Depois a mesa desapareceu e o ltimo resqucio da mesa era apenas a linha horizontal. E finalmente desapareceram os carretis. Perderam a intensidade, o peso, um certo realismo e levitaram. 1
Um carretel, 1960 gua-forte e gua-tinta 49,5 x 28,2 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre foto: Leonid Streliaev

A imagem do carretel recorrente na obra de Iber Camargo. Ao longo dos anos em que trabalhou esse tema, o pequeno objeto utilizado para enrolar linha deixa de ser um brinquedo da infncia para tornar-se o elemento chave com o qual o artista explora a abstrao. As formas inicialmente reconhecveis, dispostas sobre mesas ou sobre uma linha de base, cedem lugar planaridade. Vemos a transio do carretel solitrio de Um carretel, que ainda remete a uma noo de tridimensionalidade, para uma obra cheia de cores na qual figura e fundo se confundem para formar uma nica e mesma superfcie.
1 COCCHIARALE, Fernando; GEIGER, Anna Bella. Abstracionismo geomtrico e informal: a vanguarda brasileira nos anos cinquenta. Rio de Janeiro: Funarte, 2004, p. 181 182. 2 LEENHARDT, Jaques. Iber Camargo: os meandros da memria. Porto Alegre, Fundao Iber Camargo, 2010, p. 32.

Para pensar
Converse com os alunos sobre como essa sntese das formas tambm est presente em nosso cotidiano. Pea que eles lembrem de placas de trnsito ou histrias em quadrinhos, por exemplo. De que maneira a figura humana, os objetos e a paisagem so representados? Desafie a turma a pensar em outros exemplos similares.

A pintura de Iber torna-se fortemente gestual. A forma do objeto perde importncia e a materialidade da pintura surge como elemento fundamental de sua obra. Assim, abre-se um captulo novo na pintura de Iber que se libera pouco a pouco dos limites dos objetos para dar maior importncia ao impulso do prprio gesto de pintar. 2

sem ttulo (Santa Maria), 1979 lpis stabilotone sobre papel 22,5 x 31,2 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre foto: Acervo Documental

Das minhas raras alegrias, uma me vem mente: criana, aguardo ansioso a chegada do trem que traz a Bua. 1

sem ttulo, 1940 grate sobre papel 22 x 27,5 cm col. Maria Coussirat Camargo Fundao Iber Camargo, Porto Alegre foto: Acervo Documental

Em 1950, Iber retorna ao Brasil aps sua viagem Europa. Durante o perodo em que passou fora do pas, o artista visitou museus e aprofundou seus estudos no campo da arte, atento s lies de seus mestres e professores. Pouco a pouco, Iber converge para uma sntese. Suas paisagens do Rio Grande do Sul, antes to carregadas de representao expressionista, do lugar a um trao ainda firme e conciso, mas sem a rigidez do desenho acadmico. A partir desse perodo, vemos um Iber menos preocupado com o preenchimento do espao no papel ou com a representao fiel dos elementos. Embora elaborados em pocas diferentes da formao do artista, os dois desenhos reproduzidos
1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1998, p. 34. 2 LEENHARDT, Jaques. Iber Camargo: os meandros da memria. Porto Alegre, Fundao Iber Camargo, 2010, p. 10.

Para pensar
As paisagens da infncia de Iber Camargo mudaram ao longo do tempo. O cenrio rural que servia de inspirao ao artista cedeu lugar a uma paisagem industrializada. Pea aos alunos que pensem em lugares que tenham sofrido alteraes como essa. Por que isso ocorreu? Essas mudanas foram positivas? Aproveite para apresentar imagens antigas e atuais da cidade a fim de realizar uma comparao entre a paisagem do passado e do presente.

nessa lmina trazem em comum paisagens da infncia e adolescncia de Iber de uma forma muito afetiva. Os trilhos da estao ferroviria e a imagem do riacho e da velha casa so esse mundo fabuloso do passado, reconstruo, sem dvida, idealizada, cheia de lembranas coloridas (...). 2