De Passagem

Roteiro de Claudio Yosida e Ricardo Elias

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Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil

Geraldo Alckmin
Arnaldo Madeira

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Diretor Vice-presidente Diretor Industrial Diretora Financeira e Administrativa Ncleo de Projetos Institucionais Hubert Alqures Luiz Carlos Frigerio Teiji Tomioka Nodette Mameri Peano Vera Lucia Wey

Fundao Padre Anchieta

Presidente Projetos Especiais Diretor de Programao Marcos Mendona Adlia Lombardi Rita Okamura

Coleo Aplauso Cinema Brasil

Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico e Editorao Assistente Operacional Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Andressa Veronesi

De Passagem
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Roteiro de Claudio Yosida e Ricardo Elias

So Paulo - 2005

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Yosida, Claudio De passagem / [roteiro de filme] Claudio Yosida e Ricardo Elias. So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo : Cultura Fundao Padre Anchieta, 2005. 168p.: il. - (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil / coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 85-7060-233-2 (obra completa) (Imprensa Oficial) ISBN 85-7060-363-0 (Imprensa Oficial) 1. De passagem (Filme cinematogrfico) Crtica e interpretao 2. Cinema Roteiros 3. Filmes brasileiros Histria e crtica I. Elias, Ricardo. II. Ewald Filho, Rubens. III. Ttulo. IV. Srie. CDD 791.437 2 ndices para catlogo sistemtico:

1. De passagem : Filme cinematogrfico : Apreciao crtica 791.437 2

Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Rua da Mooca, 1921 - Mooca 03103-902 - So Paulo - SP - Brasil Tel.: (0xx11) 6099-9800 Fax: (0xx11) 6099-9674 www.imprensaoficial.com.br e-mail: livros@imprensaoficial.com.br SAC 0800-123401

Para Flvia e aos outros Yosidas.

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Cludio Yosida

Prefcio Roteiro De Passagem por Cludio Yosida Quando o diretor Ricardo Elias me convidou para escrever com ele o roteiro de De Passagem ele tinha muito claro em sua cabea qual era o universo temtico que pretendia trabalhar. Alm disso, ele j havia escrito um belo incio para o filme, que determinava todo um tom e deixava claro que estava muito interessado em discutir questes do Brasil de hoje. Ao conversarmos em cima dessas idias e tambm sobre outras limitaes que teramos que enfrentar, j que estvamos escrevendo o roteiro de um filme de baixo oramento, chegamos concluso sobre que histria iramos contar. A partir desse momento, meu trabalho foi o de colocar em palavras todas as cenas e personagens que crivamos. Um processo que foi realizado de maneira muito cuidadosa, mas tambm de forma extremamente prazerosa, j que tanto personagens como suas aes vinham de maneira natural. Eram como

conhecidos, cujas vidas eu estava tendo o prazer de recontar. E uma vez estabelecida essa relao de aproximao e compreenso s o que tive de fazer foi respeitar os movimentos que histria e personagens estabeleciam. A primeira verso do roteiro que foi premiada pelo Ministrio da Cultura no seu Concurso para longas de baixo oramento foi escrita em pouco mais de um ms. Aps a premiao, mais trs verses foram escritas antes da verso final que foi filmada. Decidimos publicar a primeira reviso feita aps a premiao para que o leitor, ao ver o filme, possa comparar as mudanas que tiveram que ser realizadas em funo dos atores, das locaes e de outras questes de produo. Espero que a publicao desse roteiro possa de alguma forma ajudar a futuros roteiristas, da mesma forma que outros roteiros que li ao longo da vida me ajudaram a formar um olhar e um modo de ver cinema. Deixo um agradecimento especial a Assuno Hernandez e Ricardo Elias, por terem acreditado no meu trabalho, e dedico este livro aos meus pais e minha esposa Flavia.

Roteiro De Passagem por Ricardo Elias De Passagem busca discutir de forma ao mesmo tempo realista e potica a vida dos jovens na periferia paulistana, mas sem apelar para clichs e visando constituir personagens que apresentem de forma prototpica os impasse daquela juventude. Uma juventude que normalmente vista atravs de um olhar distorcido pelo preconceito como sendo formada em sua maioria por aspirantes ou por cmplices da marginalidade. Essa distoro fez com que se criasse um referencial que no condiz com a realidade das nossas grandes cidades. Nelas o que se encontra so jovens e adultos batalhando pela sobrevivncia e pela grande chance que poder lanlos alm desses seus limites. Limites fsicos, que os colocam distante do centro urbano e, principalmente, limites de oportunidades, que os excluem dos bons empregos, dos bons negcios. A superao dessas desvantagens a partir do que o cotidiano lhes oferece o tema principal por trs de toda a narrativa de De Passagem.

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Uma narrativa que composta de dois momentos especiais na vida de trs pessoas. O primeiro momento quando os trs so meninos e tm que fazer uma viagem para realizar uma entrega, e o segundo, quando eles j so quase adultos e dois deles tm que reconhecer o corpo do terceiro numa delegacia. Atravs de uma montagem paralela entre esses dois momentos, De Passagem revela os impasses que os personagens tm que superar a cada momento em seu dia-adia. Certamente, tais impasses no so relativos apenas a So Paulo, podendo ser estendidos para outros centros urbanos brasileiros. Esses objetivos geram a necessidade de apresentar um personagem seguindo o caminho da marginalidade, Washington, outro que se iniciou nela, mas logo se desvinculou desse tipo de atividade pela crena numa religio evanglica e tambm, por que no, um jovem que, atravs do esforo pessoal nos estudos, consegue algum trampolim social atravs do ingresso na carreira militar, reconhecidamente atravs de vrios estudos sociolgicos uma das formas pelas quais os pobres, desde o sculo 19, buscam ascender classe

mdia. Porm, como De Passagem pretende traar um quadro nuanado da realidade da periferia, no se confronta de forma chapada, por exemplo, o bem (representado pela ascenso social) e o mal (representado na marginalidade), mas sim, se procura levantar as contradies inscritas nas opes das pessoas que tm pouqussimas oportunidades na vida. Tambm visando a demonstrar as relaes pessoais nas regies pobres, apresenta-se a amizade entre os trs jovens e o seu engaramento devido aos diferentes caminhos que cada um tomou e/ou foi levado a tomar. Aqui temos um componente fundamental no sentido de humanizar efetivamente os personagens, pois da derivam questes como lealdade, medo, saudade, descrena e a possibilidade de distanci-los dos esteretipos ainda to comuns na fico audiovisual das classes menos favorecidas.

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cena 01 externa fim de tarde campo de terra Trs MENINOS (2 negros e um mulato, todos por volta de 10 anos) batem bola num pequeno campo de terra na periferia de So Paulo. Trocam passes e tentam fazer malabarismos com a bola. Um deles se sobressai por ter um timo controle de bola. Os trs demonstram um enorme prazer em poderem estar jogando juntos. Os crditos iniciais do filme sero sobrepostos a essas imagens. No ltimo plano, o menino mais habilidoso chuta a bola em direo cmera, a imagem escurece e o ttulo do filme entra num fundo preto. cena 02 externa noite rua da zona sul de So Paulo Numa rua de terra, cheia de casas simples, ouvese um telefone. Aps dois toques, a luz se acende em uma das casas. Todas as casas permanecem apagadas e somente em uma, a luz brilha na sala. A voz de uma senhora atende ao telefone.

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VOZ DE MULHER (Sonolenta) Al? (Silncio) No, aqui vizinha dela. (Silncio mais longo) Como? (Silncio) Pode deixar que eu aviso. (Desliga o telefone). A porta da casa iluminada se abre. Uma MULHER sai de dentro e vai apressada at a quarta casa esquerda da sua. Ela bate na porta com fora e aguarda. Aps alguns segundos, a luz se acende na casa. Uma voz feminina pergunta. VOZ FEMININA Quem ? MULHER NA PORTA Sou eu, dona Clotilde. A porta se abre e antes mesmo que CLOTILDE fale algo, a mulher entra na casa puxando-a pelo brao. A porta mantm-se aberta. A luminosidade das duas fachadas contrasta com as casas que esto entre elas. Ouve-se um grito desesperado acompanhado de um choro dolorido. CLOTILDE (Gritando) No!

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O grito e o choro ecoam por toda a vizinhana. Aos poucos, algumas casas acendem as luzes tambm. cena 03 externa amanhecer rua da zona sul de So Paulo Numa rua de terra, um nibus pra em seu ponto final. Assim que a porta se abre, poucos passageiros descem, entre eles um rapaz negro de aproximadamente 17 anos, vestindo um uniforme e com um corte de cabelo de colgio militar. O rapaz, JEFERSON, est com aspecto srio e cansado. Desce do nibus com sua pequena mala e, ao passar em frente a porta dianteira do veculo, percebe uma SENHORA (nos seus 70 anos) aguardando com dificuldade que a porta seja aberta. Ele vai at o motorista. JEFERSON Ser que o senhor pode abrir a porta pra aquela senhora. O motorista olha em direo a porta e abre para que a senhora entre. Jeferson observa.

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JEFERSON Muito obrigado. Ele sai caminhando. Seu uniforme est bem cuidado, mesmo seus sapatos, que, medida que ele caminha, vo se enchendo de terra. Ele caminha de cabea alta, srio. Aproxima-se da rua da cena anterior. Ao passar ao lado de um Opala preto, o alarme do carro dispara sozinho. Jeferson pra e olha a sua volta, como ningum aparece ele continua sua caminhada. Ele vai em direo a casa de dona CLOTILDE.
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cena 04 interna manh sala da casa de CLOTILDE CLOTILDE est sentada no sof da sala ao lado da filha, JENIFER. A vizinha que trouxe o recado, MERCEDES, entra na sala com um copo de gua com acar para CLOTILDE. Jeferson entra na casa, vai at me e se agacha para abra-la. CLOTILDE Jeferson, meu filho, que bom que voc chegou.

(Abraa forte o rapaz enquanto seu olho se enche de lgrimas) Jeferson abraa sua me e olha para a irm. Seu rosto no demonstra tristeza ou surpresa com a notcia. JEFERSON O que aconteceu? JENIFER aproxima-se da me e do irmo. Jeferson se afasta da me e abraa a irm. JENIFER Ligaram pra casa da dona MERCEDES dizendo que tem um corpo em Francisco Morato e que do Washington. JEFERSON Onde ele tava? JENIFER Ningum sabe, ele no aparecia aqui faz uns trs meses. KENEDY, um rapaz de aproximadamente 16 anos, observa tudo em silncio do canto da sala. JEFERSON E o que ele tava fazendo?

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JENIFER Ningum sabe. Da ltima vez que ele veio aqui, brigou com o PAI, porque queria esconder os negcios dele aqui. O Pai no deixou e o Washington quase bateu nele. JEFERSON Cad o pai? JENIFER T na cozinha. Jeferson vai em direo cozinha. cena 05 interna manh cozinha da casa de CLOTILDE Jeferson passa pela cortina de plstico que separa os dois cmodos e v o Pai sentado na mesa da cozinha. Vestido com a cala de um pijama, camiseta e chinelos, ele est com a cabea baixa e rosto fechado. Sobre a mesa, uma foto antiga em que est com o uniforme de cabo ao lado dos trs filhos, um copo, uma garrafa de cachaa pela metade e uma Bblia. O Pai no percebe a entrada do filho. JEFERSON (Aproximando-se do Pai) Beno pai.

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O Pai olha para ele e seu rosto no se altera. Jeferson d um beijo no rosto do Pai e faz meno de voltar sala. O Pai vira-se para ele e diz. PAI Instruir um insensato tornar a ajustar um vaso quebrado; Falar a quem no ouve como despertar algum de um sono profundo. Falar da sabedoria com um insensato conversar com algum que est adormecendo; No fim da conversa ele dir: Que ? Chora sobre um morto, porque ele perdeu a luz; Chora sobre um tolo, porque falho de juzo. Chora menos sobre um morto, porque ele achou repouso; A vida criminosa do mal, porm, pior do que a morte. O luto por um morto dura sete dias, Mas por um insensato e um mpio, dura toda a vida. Jeferson, srio, olha para o Pai, que bebe uma dose de cachaa. Jeferson sai da cozinha. cena 06 interna manh sala da casa de CLOTILDE Jeferson senta-se ao lado de Jenifer no sof.

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Clotilde e Mercedes tambm esto sentadas, mas Kenedy est de p prximo porta. JEFERSON Ele t bem mal. JENIFER T se sentindo culpado. JEFERSON Culpado do qu? Faz tempo que o Washington tava pedindo isso. JENIFER Ele acha que criou a gente diferente. Que o Washington no teve as mesmas chances. JEFERSON Ele no devia. JENIFER Ele acha que a Febem ferrou ele. CLOTILDE olha para Jeferson, que fica em silncio e abaixa a cabea. MERCEDES a vontade de Deus, Clotilde, a gente no pode ficar questionando. Se ele quis, tem que ser assim. Jeferson olha para MERCEDES e depois vira-se para Jenifer.

JENIFER (Para Jeferson) Voc quer um caf? JEFERSON No precisa. CLOTILDE Deixa que eu fao pra voc. JEFERSON Deixa me, no precisa. CLOTILDE Voc t precisando de um caf bem forte. O Washington sempre gostou do meu caf bem forte e bem doce.
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Jeferson olha para Jenifer e fica em silncio por alguns segundos. JEFERSON Eu vou querer o caf, me. S que eu quero sem acar. CLOTILDE Pode deixar que eu vou passar um caf fresco pra voc. Clotilde sai para a cozinha.

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JEFERSON (Falando baixo com Jenifer) Quando chega o corpo? JENIFER A gente tava esperando voc chegar pra resolver isso. Tem que ir l reconhecer o corpo pra depois eles liberarem. S que tem que ser algum da famlia. JEFERSON E onde isso? JENIFER Em Francisco Morato. bem longe daqui. JEFERSON E como que eu fao pra ir l? JENIFER No sei no. No conheo pra aqueles lados no. JEFERSON E tem que ir j? JENIFER melhor, quanto antes voc for, antes voc volta. Jeferson pega sua mala. JEFERSON Vou guardar a mala e j saio. Ele sai em direo a um dos quartos.

cena 07 interna manh quarto da casa de CLOTILDE Jeferson entra num quarto pequeno no qual existe um beliche e vrias caixas amontoadas no cho. Ele coloca sua mala ao lado das caixas e senta-se na parte de baixo do beliche. Jeferson observa lentamente o quarto at que fixa seu olhar na porta. cena 08 interna manh quarto da casa de CLOTILDE FLASHBACK Atravs da porta pode-se ouvir o barulho de dois meninos discutindo. MENINO 1 (off) Eu vou dormir em cima hoje. MENINO 2 (off) Claro que no, ontem foi seu dia. Os dois meninos entram no quarto se empurrando e discutindo. MENINO 1 Washington, voc ouviu o que a me falou. WASHINGTON Mas ela no sabe o que a gente combinou. Eles discutem ao lado da cama que agora est arrumada. No quarto, em vez das caixas, um

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armrio e uma cadeira onde os meninos jogam suas roupas. Washigton sobe correndo na parte de cima do beliche. JEFERSON Desce da. WASHINGTON Agora eu j subi. JEFERSON Sai da, hoje o meu dia. WASHINGTON (Gozando) Quero ver voc me tirar daqui. JEFERSON Desce seno vou l falar pra me. WASHINGTON Pode ir. Jeferson vai em direo porta. Washington pra de rir. Jeferson sai enquanto Washington desce correndo para tentar segur-lo. JEFERSON Me! WASHINGTON Pera a Jeferson! Os dois saem.

JEFERSON (off) Me! WASHINGTON (off) Me! JEFERSON (off) Me!

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cena 09 interna manh quarto da casa de CLOTILDE Atravs da porta podem-se ouvir passos. Clotilde aparece na porta. CLOTILDE Caf t pronto. Jeferson est sentado na cama. JEFERSON J vou me! Ele se levanta e vai at a porta.
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cena 10 interna manh cozinha da casa de CLOTILDE Jeferson chega cozinha. O Pai est saindo cambaleante. Jeferson lhe d a mo para que no caia. O Pai apia a mo no ombro de Jeferson e recupera o equilbrio. Eles se olham. Clotilde coloca caf num copo. O Pai acaricia o rosto de Jeferson e sai. Jeferson e Clotilde acompanham a sada do Pai com o olhar. Ela entrega o copo de caf a ele, e pega outro para si. Jeferson e Clotilde esto encostados na pia da cozinha.

CLOTILDE Mandei ele descansar um pouco. Jeferson fica em silncio enquanto assopra o caf. CLOTILDE Quanto tempo voc pode ficar? JEFERSON Quase nada. Eu tenho que ir embora logo. CLOTILDE Por qu? JEFERSON que o ltimo ano, o sargento no larga do nosso p. Clotilde fica em silncio enquanto bebe o caf. Jeferson observa a cozinha. Jenifer chega porta. JENIFER Jeferson, a dona Mercedes sabe como faz pra chegar l. Jeferson e Clotilde acompanham Jenifer de volta sala.

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cena 11 interna manh sala da casa de CLOTILDE Jenifer est ao lado de Mercedes, quando Jeferson e Clotilde se aproximam. Kenedy continua encostado na porta da casa. JENIFER Explica pra ele dona Mercedes. MERCEDES No sei com certeza no, mas acho que tem que pegar umas trs condues pra chegar l. (Apontando Kenedy) Ele sabe chegar l. Voc conhece aquele lado de l, no conhece no, Kenedy?
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Kenedy faz um sinal tmido com a cabea que sim. MERCEDES Ta, ele vai com voc, Jeferson. Jeferson no faz uma cara muito favorvel. JEFERSON No precisa no, eu me viro. CLOTILDE Voc no lembra do Kenedy, Jeferson? Vocs trs sempre tavam juntos.

Jeferson olha em direo a Kenedy e s ento o reconhece. Os dois se aproximam. JEFERSON (Apertando a mo de Kenedy) No tinha te reconhecido. Desculpa a, Kenedy. Mas que voc t to diferente. KENEDY (Ainda tmido) , eu sei. Voc tambm. CLOTILDE melhor ele ir com voc. Ele conhece o caminho. JEFERSON No precisa, vai ficar incomodando ele. KENEDY (Aproxima-se de Jeferson) Eu quero muito ir. O Washington que nem um irmo pra mim, quero saber o que aconteceu com ele. JEFERSON No interessa o que aconteceu com ele. Eu vou s pra liberar o corpo. melhor voc no ir. CLOTILDE Jeferson, deixa ele ir. O Kenedy um bom menino. Eu vou ficar mais segura se ele tiver junto com voc.

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JEFERSON T bom, me. Vamo embora, quanto antes a gente for, mais cedo a gente volta. Jeferson d um beijo de despedida na me e vai em direo porta. Kenedy o acompanha um pouco receoso. cena 12 externa manh rua da zona sul de So Paulo Jeferson anda pela rua com Kenedy alguns passos atrs. A rua est vazia. A cmera acompanha a caminhada dos dois. Eles passam ao lado de um carro verde que est estacionado na calada e vo embora. A cmera segue com eles mais alguns passos e ento retorna. cena 13 externa manh rua da zona sul de So Paulo flashback A cmera retorna alguns passos e no lugar do carro verde est estacionado um carro preto. A rua est quase vazia, somente trs meninos esto jogando bola nela. As casas esto parecidas com as das cenas anteriores, com exceo de

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umas poucas que esto com uma pintura mais nova. Os meninos so Jeferson (11 anos), Washington e Kenedy (os dois com 10 anos). Brincam de trocar passes sem deixar a bola cair no cho. Enquanto jogam, conversam. KENEDY Quando voc vai embora? JEFERSON Domingo de manh. WASHINGTON (Rindo) Alm de CDF, vai ser reco tambm. (Manda uma bola com efeito para Jeferson) JEFERSON CDF o cacete. (Tenta devolver a bola, mas a deixa cair) A bola vai em direo a Kenedy, que a pega e recomea. KENEDY Vamos assistir ao jogo do Corinthians amanh? (Joga a bola para Washington) WASHINGTON (Mata no peito e faz algumas embaixadas enquanto fala) , vamo pra porta do estdio e l a

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gente descola um jeito de entrar. (Joga a bola com efeito e bem alta para Jeferson) JEFERSON (Olhando para a bola) , faz tempo que a gente no vai. (Ele consegue matar a bola e devolver para Washington) WASHINGTON (De novo ele domina a bola e fica fazendo embaixadas enquanto fala) Ento amanh ns vamo, s no pode o alfacinha d pra trs que nem fez com a Ritinha ontem. (De novo joga para Jeferson muito alta e com ainda mais efeito) JEFERSON (Olhando para a bola) No dei pra trs coisa nenhuma. Ela que era muito feia. Quando tenta dominar a bola, ela bate em seu p, sobe e vai em direo ao carro preto estacionado. A bola cai com toda fora no cap do carro, fazendo um grande barulho e amassando-o levemente. Os trs aproximam-se do carro em pnico. Washington corre para pegar a bola, quando DOIS JOVENS aparecem de uma das

casas correndo com armas em punho. Os dois tm 18 anos e aproximam-se do carro com cara de poucos amigos. Os trs permanecem parados com o olhar baixo. O mais forte, MRCIO, fala com eles. MRCIO Quem fez isso aqui? Os trs continuam olhando para o cho em silncio. O outro, SRGIO, grita com os meninos. SRGIO Quem fez essa porra aqui? Mrcio pega a bola de Washington. MRCIO (Colocando a bola no cho e mirando nela) Se no falar quem foi, vou estourar essa porra agora. WASHINGTON (Olha para o irmo) Fui eu. Fui dar um passe e errei a dose. MRCIO No pode ser. Voc? O craque? SRGIO Voc chutou no carro de propsito seu bostinha?

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WASHINGTON (Sem olhar para os dois marginais) No! que eu errei. MRCIO (Sorrindo) Acho que voc fez de propsito, s pra me fuder. JEFERSON No! No foi ele no. Fui eu que errei o chute. SRGIO E por que no falou logo? Jeferson olha para o cho em silncio.
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MRCIO (Sorrindo) T ligado no que t acontecendo. Voc vai ser milico que nem seu Pai, n? (Passa a arma no rosto de Jeferson) Ficou com medo de eu fuder com sua viagem? Washington e Jeferson se olham. WASHINGTON Ele no fez de propsito. MRCIO Claro que no. Mas se quiser viajar, vocs tm que pagar essa porra.

Srgio examina o amassado, que bem leve. SRGIO Como que a gente faz? Mrcio olha para os trs que permanecem olhando para o cho. MRCIO Eles vo pagar isso da de algum jeito. KENEDY A gente no tem dinheiro. WASHINGTON Cala boca Kenedy. MRCIO No interessa! Mrcio aproxima-se de Washington e com o cano do revlver levanta seu rosto. MRCIO T vendo que o nosso craque aqui que o inteligente. Olha pra mim os trs (Os outros dois levantam os rostos). Vocs vo ter que levar pra mim uma encomenda l do outro lado da ponte. Pra vocs no interessa o que . Ela tem que t l at o final da tarde.

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SRGIO E se eles fuderem o esquema? MRCIO (Sorrindo) Eles no vo fuder comigo. Eles sabem que se essa mercadoria no chegar l, eu vou atrs deles. No sabem? Os trs acenam positivamente com a cabea. MRCIO (Para Srgio) Vai pegar o negcio pra eles levarem.
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Srgio entra na casa. Mrcio tira do seu bolso um papel e entrega a Washington. MRCIO Esse o endereo que vocs tm que levar. Vocs pegam o trem e do lado da estao. Washington pega o papel, olha e guarda. WASHINGTON A gente vai precisar de dinheiro pro trem e pro nibus. MRCIO (Rindo) Voc muito folgado moleque.

WASHINGTON A gente no tem dinheiro. Mrcio pega um dinheiro e d ele. Srgio chega com o pacote. Entrega-o para Kenedy. WASHINGTON A gente quer dez reais e uma dessas nota de 1 dolar que voc tem na carteira. MRCIO (Rindo e olhando para Srgio) Esse moleque muito cara de pau. (Aproxima a arma do rosto de Washington) Olha aqui moleque, se vocs fizerem tudo direitinho, talvez tenha alguma coisa pra vocs. Agora d o fora daqui. Os trs saem correndo, enquanto Mrcio e Srgio ficam rindo. cena 14 externa manh rua da zona sul de So Paulo flashback Washington, Kenedy e Jeferson esto prximos a um ponto de nibus. JEFERSON A gente no pode levar esse negcio.

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WASHINGTON A gente no tem escolha. E se a gente levar, a gente ganha uma grana. KENEDY Fica frio, no vai ter sujeira no. JEFERSON Se o pai descobrir, a gente t fudido. WASHINGTON Ele s vai saber se voc contar. Jeferson olha contrariado. Washington entrega a Kenedy o pacote para que ele esconda debaixo da camiseta. Um nibus se aproxima. Jeferson olha para a rua. JEFERSON Vamos embora. Os trs saem correndo em direo ao ponto de nibus. O nibus vai parando no ponto. cena 15 externa manh rua da zona sul de So Paulo Kenedy v um brinquedo em um camel. O nibus pra. Jeferson est do lado do ponto de nibus.

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JEFERSON Porra Kenedy, vamo embora. Quero voltar logo. Kenedy leva um susto e corre at o nibus. Cena 16 interna dia nibus Jeferson e Kenedy entram no nibus, que no est muito cheio. Jeferson vai at o COBRADOR, paga sua passagem e senta. Kenedy observa e se aproxima do cobrador. KENEDY Oi tio, ser que eu posso passar por baixo da catraca? O cobrador olha para ele com cara de poucos amigos. KENEDY Quebra essa vai? O cobrador acena com a cabea para que ele passe. Kenedy se agacha para passar por baixo da roleta. Jeferson o v atravessando. Kenedy aproxima-se para sentar, mas Jeferson se levanta, vai at o cobrador e paga a passagem. Ao voltar para o banco, Kenedy lhe agradece.

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KENEDY Voc no precisava ter feito isso, ele j tinha liberado. JEFERSON Eu quis pagar. KENEDY Obrigado a. JEFERSON Troca de lugar. Kenedy se levanta e deixa Jeferson se sentar na janela. O nibus circula pelo bairro. Atravs da janela do nibus pode-se ver a movimentao das pessoas, o movimento do comrcio, um grupo de crianas batendo bola num campinho de terra, crianas de uniforme indo para a escola, etc. Jeferson est com a cabea encostada no vidro observando o bairro. Seu olho est quase se fechando. KENEDY Legal esse seu uniforme. Jeferson olha para ele e no diz nada. KENEDY E bom, porque se tiver algum problema, eles no vo encher o saco.

JEFERSON Que tipo de problema? KENEDY Sei l. Vai que eles encanam com a gente, pelo menos com uniforme eles tm mais respeito. Jeferson olha para fora. KENEDY Seu irmo no gostava de te ver de uniforme. JEFERSON (Demonstra interesse) Por que? Ele nunca falou nada. KENEDY Ele achava que no era pra voc. JEFERSON Como se ele soubesse o que pra mim. No sabia nem pra ele. KENEDY Mas ele achava que no era pra voc. Jeferson balana o ombro com desdm. JEFERSON Depois desse nibus, a gente pega o trem l em Santo Amaro e j vai direto pra Francisco Morato?

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KENEDY No. A gente precisa trocar de trem mais duas vezes. Mas eu sei um jeito de cortar caminho. JEFERSON (Nem olha para ele) Nada disso. A gente vai fazer o caminho certo. KENEDY Mas, a gente vai chegar mais rpido l. JEFERSON (Vira-se para ele) No enche. No quero saber se esse jeito melhor, ou mais rpido. Eu sei que tem um caminho certo que vai dar l. Ento acabou. Voc quis vir, vai ter que fazer o que eu mandar. KENEDY (Batendo continncia e rindo) Sim senhor, capito. JEFERSON (Srio) Cala boca. Cena 17 externa dia ponto de nibus O nibus em que os dois esto vem pela avenida. Atravs da janela pode-se ver a variedade de ocupaes que existem ao lado da avenida. Desde ruas de terra e barracos at condomnios fechados, passando por estreitas ruas asfalta-

das. Num ponto, uma SENHORA GORDA com muitos pacotes faz sinal para o nibus parar. Ela manda seu FILHO de 5 anos primeiro e depois entra equilibrando os pacotes. Cena 18 interna dia nibus O menino entra correndo e vai at a catraca. O nibus no est cheio, mas mesmo assim ela tem dificuldade em passar com seus objetos por entre os bancos. Desde o momento em que entra no nibus, ela grita ao falar com o filho. MULHER Dulio! Dulio, meu filho, cuidado pra no cair. Segura direito no banco. Dulio se segura, mas passa rapidamente por baixo da roleta. Equilibra-se entre os bancos e nem d ateno para os gritos da me. A me apia os seus pacotes sobre a roleta e procura o dinheiro para entregar para o cobrador. MULHER Dulio! Segura direito no banco. Senta l no fundo, l. Tem lugar l no fundo.

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DULIO (Apontando ao lado de Jeferson e Kenedy) Aqui tem lugar me. MULHER (Nem olha para o filho, enquanto recolhe os pacotes) No interessa. Vai l pro fundo. Dulio equilibra-se at chegar no final do nibus e senta nos bancos. A mulher atravessa o corredor equilibrando os pacotes e a si mesma. Jeferson d algumas olhadas, mas permanece indiferente a essa movimentao. Kenedy observa tudo isso com um sorriso no rosto quando um mao de cigarro cai em seu colo. Sem perceber a mulher deixa o seu mao cair sobre Kenedy. Depois de muito esforo, ela chega aos bancos e senta ao lado do filho. Kenedy se levanta e com o mao na mo aproxima-se da mulher e de Dulio. KENEDY A senhora derrubou isso aqui. MULHER (Desviando o olhar) Isso no meu, no.

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KENEDY (Simptico) sim, caiu no meu colo quando a senhora passou. DULIO Voc no tinha parado de fumar, me? MULHER (Nervosa) J disse que no meu, eu no fumo. KENEDY (Sem jeito) T bom, desculpa. Jeferson olha para fora. Kenedy volta para seu lugar e pe o mao no bolso. KENEDY (Baixinho para Jeferson) Dulio? Puta nome escroto. JEFERSON O qu? KENEDY O nome desse menino. Puta nome feio. Jeferson olha para trs, d de ombros e volta a olhar pela janela. KENEDY Voc sabe por que voc chama Jeferson?

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Jeferson olha para Kenedy e faz um movimento com os ombros de desinteresse. KENEDY Voc j percebeu que ns trs temos nome de presidente americano? JEFERSON (Vira-se para Kenedy) E da? KENEDY Voc no acha estranho? JEFERSON No. Acho melhor do que se a gente tivesse nome de cantor ou de jogador de futebol. KENEDY . (Fica em silncio e depois abre um pequeno sorriso) J pensou se a gente chamasse Zenon, Scrates e Biro-Biro? Jeferson faz uma cara de desaprovao. JEFERSON Fica quieto. KENEDY Sabe o que o Tucano me falou um dia. (Jeferson nem se mexe) Sabe por que a gente tem nome em ingls?

JEFERSON Quem falou? KENEDY O Tucano, voc no lembra dele? Um narigudo, que vivia puxando saco dos professores. (Jeferson no se lembra) Sempre falava muito, mas nunca fazia nada. (Jeferson no parece interessado) Bom, isso no interessa, um dia ele falou que a gente tem esses nomes porque os pais queriam que a gente fosse diferente. JEFERSON E o que que o nome tem a ver? KENEDY Tem a ver porque como nosso sobrenome tudo igual, com um nome gringo a gente ia conseguir ser diferente. JEFERSON Isso uma besteira. A gente tem esses nomes porque minha me e sua me devem ter visto numa revista e achado bonito. Olha o seu nome e o do Washington, nome de presidente e da. Um t l morto, e o outro um traficantezinho de merda.

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KENEDY (Abaixa o olho) Porra Jeferson, fala baixo. Eu t fora disso a um tempo j. Nem usar, no uso mais. Desde que a Sheila nasceu, eu parei. Jeferson fica em silncio, constrangido com o fora que deu. JEFERSON Desculpa, eu no sabia. Os dois ficam em silncio sem se olhar por um tempo. O nibus pra num ponto e muitas pessoas entram.
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Cena 19 externa dia centro de Santo Amaro O nibus passa por vrias ruas do centro de Santo Amaro. A cidade j est bem barulhenta e cheia. Cena 20 externa dia centro de Santo Amaro - flashback Um nibus pra num ponto movimentado. Jeferson e Washington descem do nibus. Ao descer, Kenedy tropea e esbarra numa MOA (por volta dos 30 anos). Ele deixa o pacote cair no cho enquanto a bolsa e alguns livros dela tambm caem. Eles se reconhecem enquanto

recolhem o que caiu. Ela acaba pegando o pacote na mo. KENEDY (Entrega os livros a ela) Foi mal a dona Helena. HELENA O que voc t fazendo por aqui Kenedy? KENEDY Sabe o que professora, que a gente veio procurar umas coisas. Ela entrega a ele o pacote, s ento percebe que Washington e Jeferson esto juntos com Kenedy. HELENA Tinha que ser, vocs trs to sempre juntos. JEFERSON Tudo bem dona Helena? WASHINGTON Tudo bem professora? HELENA O que vocs to procurando? JEFERSON No nada no, que a gente veio ver se acha uma bola nova pra gente jogar.

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WASHINGTON (Apressado) vamo logo procura essa bola. HELENA Sempre o mais apressado. KENEDY (Entrega a bolsa a ela) A gente precisa ir. HELENA Eu tambm tou atrasada. Os trs meninos comeam a andar. OS TRS Tchau professora! HELENA Tchau, se cuidem! Helena sai para o lado oposto ao dos meninos. Eles aproximam-se de uma barraca de cachorro-quente. KENEDY Ser que ela desconfiou? WASHINGTON Acho que no. Mas a dona Helena limpeza. KENEDY , eu aprendi pra caramba com ela.

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JEFERSON (Nervoso) Acho que isso vai dar merda. WASHINGTON Deixa de ser cago. Vai dar certo. JEFERSON E se ela falar com o pai? WASHINGTON Ela no vai falar nada, ela gosta da gente. KENEDY , relaxa cara. Ao chegar na barraca, Kenedy pra. KENEDY Caras, eu t com fome. WASHINGTON Eu tambm JEFERSON A gente t sem grana. WASHINGTON Tem a grana do Mrcio. KENEDY Faz a conta a, v se d pra alguma coisa. Washington entrega o dinheiro a Jeferson que

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o conta e comea a somar com a ajuda dos dedos. Os outros dois olham para as opes de sanduches. WASHINGTON E a, vai dar? JEFERSON (Ainda contando nos dedos) Calma, t fazendo a conta ainda. KENEDY Anda logo, eu t com fome. JEFERSON S d pra comprar um cachorro quente. WASHINGTON T bom. KENEDY A gente divide e cada um come um pedao. O trs comeam a olhar nas opes que esto sobre o carrinho. WASHINGTON Eu quero pur. JEFERSON Eu quero milho. KENEDY Eu quero batata frita.

O vendedor vai montando o cachorro-quente de acordo com as instrues. WASHINGTON Capricha a tio! O cachorro-quente fica enorme. Jeferson entrega o dinheiro com satisfao. Kenedy pega o sanduche e d a primeira mordida. Sua boca mal consegue se fechar. Os trs comem com alegria e satisfao. As pessoas passam nas caladas indiferentes a eles. Um nibus passa. Um pastor prega para um pequeno grupo de ouvintes. Cena 21 interna dia nibus Num nibus bem cheio, Jeferson e Kenedy esto sentados em silncio. Quando o nibus pra em um sinal, pode-se ouvir bem alto um pastor evanglico pregando sobre os poderes de Jesus. KENEDY (Prestando ateno ao pastor) Glria a Jesus! Jeferson se vira para Kenedy espantado. JEFERSON Glria a Jesus? Virou crente?

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KENEDY No! Mas como a Lucinha , acabo ouvindo tambm. JEFERSON Pra mim tudo uma enganao. KENEDY Seu irmo tambm achava. Ele dizia que s servia pra arrancar dinheiro de pobre. Jeferson olha surpreso pra ele. Kenedy olha a intensa movimentao da cidade. KENEDY Voc lembra quando a gente vinha aqui pra matar aula? Era muito bom. A gente ficava ouvindo os discos nas barracas. Depois a gente sempre descolava alguma coisa pra comer... Puta, a gente rodava por esse centro todo. Era muito bom. Acho que foi a melhor poca da minha vida. Jeferson olha para Kenedy, mas no demonstra entusiasmo. O nibus pra no seu ponto final e todos comeam a desembarcar. KENEDY (Rindo e batendo continncia) Pra onde a gente vai agora capito?

Cena 22 interna dia terminal Santo Amaro Um mapa das linha ferrovirias. Jeferson observa qual o melhor caminho. JEFERSON Pelo mapa, a gente vai at a Presidente Altino, pega outro trem, vai pra Lapa e de l pega o trem que vai pra Francisco Morato. KENEDY Na Lapa no d pra pegar o outro trem, tem que ir pra Barra Funda. JEFERSON T aqui no mapa, Kenedy, voc no sabe ler.
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Os dois se encaminham at a bilheteria. KENEDY J fiz esse caminho uma vez e acho que no d na Lapa. JEFERSON Entre o que voc acha e o que t escrito aqui, prefiro o mapa. A gente vai fazer o caminho que t aqui. Jeferson compra os bilhetes. Eles passam pela catraca e seguem at a plataforma. O trem apro-

xima-se e as pessoas se amontoam nas portas dos vages para entrar. Cena 23 interna dia trem flashback O vago no est muito cheio, mas algumas pessoas ficam de p. Jeferson, Washington e Kenedy crianas esto sentados enquanto uma SENHORA (70 anos) est de p em frente deles. JEFERSON (Para Washington) Levanta a, deixa a dona sentar. WASHINGTON Eu no. Levanta voc. Por que voc no d seu lugar pra ela. JEFERSON (Para Kenedy) Levanta a. WASHINGTON No levanta no. Ele que teve a idia que levanta. JEFERSON Cala boca Washington. Jeferson se levanta e d seu lugar para a senhora, que senta ao lado de Washington e Kenedy. Jeferson olha para os dois. Washington tambm se levanta e fica ao lado de Jeferson.

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WASHINGTON (Irnico) Pode sentar l, voc mais velho. JEFERSON (Irnico) No. Fica l. Quem gosta de sentar aqui voc. WASHINGTON (Sorrindo) Mas quem escolheu morar com um monte de homem foi voc. JEFERSON Bem que voc queria tambm.

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WASHINGTON , eu adoro ter um macho na minha orelha mandando em mim. JEFERSON Mas do Mrcio voc gostou. WASHINGTON Ele no manda em mim. a grana. Enquanto eles conversam, um RAPAZ (13 anos) ouvindo walkman senta no lugar deles. Washington percebe a ao do rapaz. WASHINGTON (Para Jeferson) Olha a folga do moleque. JEFERSON (Olha para o rapaz) Puta cara de pau. O rapaz continua sentado como se no fosse com ele. WASHINGTON Alm de roubar nosso lugar, finge que a gente no existe. JEFERSON (Para o rapaz) Sai da, esse lugar do meu irmo. O rapaz no se mexe.

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WASHINGTON Levanta da pra ele sentar. RAPAZ (Olhando para eles) No tinha ningum sentado aqui. WASHINGTON Mas o nosso lugar, sai da. RAPAZ No. (Baixa o rosto) Washington se aproxima de Jeferson. WASHINGTON Vai sair, ou no vai? RAPAZ Vai procurar sua turma. Jeferson arranca o fone do ouvido do rapaz. Ele levanta agressivo ( um pouco maior que os dois meninos). Jeferson olha firme para ele. O rapaz faz uma meno de partir pra cima de Jeferson quando Kenedy tambm se levanta, os trs o encaram. O rapaz olha para os trs sua frente e resolve desistir do lugar. Sai em direo a outro vago. Os trs se cumprimentam e riem.

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KENEDY Voc viu a cara do bundo? WASHINGTON Daquele tamanho e saiu correndo. Jeferson senta no banco ao lado da senhora. Washington mais rpido que Kenedy e sentase tambm. Kenedy fica de p com a cara fechada, enquanto os dois sorriem. Um SEGURANA do trem entra no vago e vai at um menino que est sentado no incio do carro. Os trs observam. Deixa o menino e observa o vago. Aproxima-se dos trs. Eles ficam apreensivos. SEGURANA Aonde vocs deixaram os pacotes? WASHINGTON Que pacotes? SEGURANA Os pacotes de bolacha? WASHINGTON Que bolacha? SEGURANA Tem uma senhora no outro vago que disse que vocs pegaram o dinheiro dela e no deram a bolacha dela.

KENEDY A gente no t vendendo bolacha. SEGURANA Eu sei que so vocs. Os trs se olham. SENHORA No so eles seu guarda. SEGURANA Como a senhora sabe? SENHORA Eles tavam aqui dentro e no tinha nada com eles. SEGURANA (Olhando para os trs) Se a senhora t dizendo, vou acreditar. A senhora faz que sim com a cabea. O segurana ento vai para o vago seguinte. Os trs olham aliviados entre si. WASHINGTON (Para a senhora) Obrigado. Os trs se levantam e ficam de p prximos a porta, esperando a parada do trem. Assim que o trem pra, eles saem correndo pela plata-

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forma. Outros passageiros entram e saem do vago.

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Cena 26 interna dia trem Assim que os passageiros terminam de entrar, Jeferson e Kenedy esto sentados. Jeferson olha a marginal do Rio Pinheiros. De um lado, o Rio Pinheiros bem poludo e do outro a cidade. Uma MOA (18 anos) que est num banco ao lado observa discretamente Jeferson. Ela loira, e

apesar de vestida de maneira simples, usa uma camiseta de marca. Jeferson no percebe o olhar da moa. KENEDY (Falando baixo) Acho que aquela moa t dando mole pra voc. JEFERSON (Vira-se para ele) O qu? KENEDY (Falando baixo) Acho que aquela moa t dando mole pra voc. JEFERSON (Olha em direo a moa) Deixa de ser ridculo. Olha o jeito dela. KENEDY T falando. Ela tava olhando pra voc. JEFERSON Voc t enxergando as coisas. A moa olha para Jeferson. Dessa vez ele percebe e vira o rosto. KENEDY No falei! JEFERSON Cala boca Kenedy!

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KENEDY Vai l, fala com ela. JEFERSON Eu no, no tem nada a ver. KENEDY Vai l fala com ela. JEFERSON No! Jeferson fica em silncio e olha para a moa. Ela olha para ele e abre um pequeno sorriso. Ele desvia o olhar.

KENEDY Olha isso. Cara se voc no for, eu vou l. JEFERSON Fica sentado a. Voc no vai l no. KENEDY Ento vai l. JEFERSON No! J disse que no tem nada a ver. (Silncio) No tem nada pra eu falar pra ela. KENEDY S conversar cara.

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JEFERSON No. muito estranho. Jeferson olha para a moa. Ela se levanta e vai em direo a porta. KENEDY A l, ela vai descer. Vai l pega o telefone dela. JEFERSON Deixa de ser ridculo. O trem pra e a porta se abre. Os dois observam a movimentao da moa. Os passageiros comeam a sair do trem. Ela acompanha o fluxo. Jeferson olha fixo na direo dela. Um pouco antes de sair do vago, ela se vira e d um sorriso para ele. Jeferson sorri sem graa. Ela sai. Jeferson acompanha com o olhar a moa. A porta se fecha. KENEDY (Sorrindo) Cara, ela queria muito dar pra voc. JEFERSON (Voltando o rosto para ele) Fica quieto Kenedy, no quero mais ouvir sua voz. O trem deixa a estao.

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Cena 27 externa dia linha do trem O trem segue pela marginal. Intercalado a esses planos do trem, planos feitos a partir da janela mostram o restante desse trajeto. Cena 28 externa dia estao presidente altino Poucos passageiros aguardam o trem na plataforma. O trem aproxima-se e pra. Descem alguns passageiros entre eles, Jeferson e Kenedy. Eles seguem o fluxo dos passageiros. Todos seguem apressados pelas escadas para pegar o trem na outra plataforma. Jeferson e Kenedy ficam de p na plataforma. Jeferson observa um mapa com as vrias linhas de trem. JEFERSON (Para Kenedy) Eu te falei, a gente no precisa ir at a Barra Funda. A gente desce na Lapa e j pega o trem que vai pra Francisco Morato. KENEDY A gente tem que ir at a Barra Funda. JEFERSON (Mostrando) T escrito aqui no mapa.

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KENEDY Voc que sabe. O trem se aproxima da plataforma. Placa da estao Presidente Altino. O trem parte. cena 29 externa dia trilhos Os trilhos do trem. Uma paisagem com vrios trens desativados. Cena 30 externa dia estao Lapa Poucas pessoas aguardam na plataforma. O trem aproxima-se e pra. Pouqussimas pessoas descem na estao. Jeferson e Kenedy andam na plataforma. O trem parte. Sem ter um fluxo para acompanhar, eles perguntam para um SENHOR que est na plataforma. JEFERSON Por favor, o senhor sabe aonde a gente pega o trem pra Francisco Morato? SENHOR Aqui mesmo. Esse trem que saiu vai pra l. JEFERSON No. Esse trem t indo pra Jlio Prestes.

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SENHOR No. Voc tem que pegar ele, ir at a Barra Funda e de l pegar o outro trem. JEFERSON Mas ele no passa aqui? SENHOR Passa. JEFERSON E como a gente faz pra pegar ele aqui. SENHOR No d. S na Barra Funda. KENEDY Falei pra voc. JEFERSON Mas no pode ser, no mapa... KENEDY Agora a gente vai ter que ficar esperando o trem passar de novo. JEFERSON Mas no mapa parece que d. KENEDY Agora a gente vai demorar mais ainda pra chegar l. O senhor vai embora.

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JEFERSON No enche o saco, Kenedy. Jeferson vai at um mapa da linha de trem. Kenedy fica na plataforma e acende um cigarro. Do lado de fora da estao podem-se ver vrias barracas de ambulantes. Jeferson volta e fica prximo de Kenedy. Os dois ficam em silncio por um tempo. KENEDY Como que t a escola? JEFERSON (Sem olhar) T acabando. KENEDY E o que voc vai fazer agora? JEFERSON Vou pra academia. KENEDY Voc sempre gostou de estudar. JEFERSON Eu tinha que ser. KENEDY muito difcil l? JEFERSON . Mas mais fcil que aqui.

KENEDY Eu queria sair daqui. Jeferson olha para ele em silncio. Kenedy fuma seu cigarro com calma. Bem ao fundo pode-se ver a aproximao do trem. Cena 31 externa dia estao de trem flashback O trem chega e de dentro dele saem Jeferson, Washington e Kenedy crianas. Os trs desembarcam danando e cantando. Passam desse jeito pela plataforma e sobem uma escada. Cena 32 externa dia estao Barra Funda Vrias pessoas sobem por uma escada rolante, entre elas, Jeferson e Kenedy. Durante a subida, observam as placas. Aps encontrarem a placa que indica Francisco Morato, descem as escadas e vo para plataforma correta. Muita gente aguarda o trem. A movimentao nas vrias plataformas da estao bem grande. O trem chega e todos entram.

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Cena 33 interna dia trem Jeferson e Kenedy entram rpido no trem e sentam. Algumas pessoas ficam de p. Duas moas conversam perto da porta. Um casal conversa abraado. Uma senhora faz tric. Jeferson observa a paisagem atravs da janela. KENEDY Voc j veio pra esses lados? JEFERSON No. KENEDY Eu vim uma vez com seu irmo. JEFERSON Foram entregar alguma coisa? KENEDY No. Tinha uma menina que seu irmo queria catar que morava pra esses lados. JEFERSON Ele catou? KENEDY No. Ela deu um balo nele naquele dia. Os dois ficam em silncio alguns segundos. KENEDY Mas seu irmo catava muita mulher.

JEFERSON Desde pequeno ele sempre conseguia cata elas. KENEDY Eu lembro que no dia que a gente saiu da Febem, a primeira coisa que ele fez foi ir na casa da Marluce. E catou ela. Jeferson desvia seu olhar para a janela. A paisagem j bem diferente agora. O trem parece cortar uma zona rural. O trem pra na estao Jaragu, aonde algumas pessoas descem. Ningum entra no trem. O sol j est bem forte nesse momento.
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Cena 34 externa dia linha do trem O trem passa por pequenas vilas e reas verdes totalmente descuidadas. Cena 35 interna dia trem O trem j est um pouco mais vazio. Jeferson demonstra um pouco de sono. KENEDY Como ser que t o corpo? Jeferson nem olha para ele. KENEDY Isso no podia acontecer com ele. Faz tempo que ele queria sair. JEFERSON (Irritado) Queria nada. Ele gostava dessa vida. KENEDY Gostava no. JEFERSON Claro que gostava. Desde pequeno preferia andar com os bandidos. KENEDY Ele no era assim no. Ele s entrou de cabea depois que seu pai entregou a gente pra Febem.

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JEFERSON Mentira! Meu pai pegou vocs trabalhando pro Mrcio, por isso mandou vocs pra l. KENEDY Mas a gente no trabalhava pra ele. A gente s ia fazer mais aquela entrega. (Silncio) A gente precisava do dinheiro pra ir fazer o teste no Corinthians. JEFERSON No inventa! KENEDY (Silncio) Seu pai no podia ter feito aquilo com a gente. JEFERSON (Baixa o olhar) Ele fez o que tinha que fazer. Imagina o filho de um cabo do exrcito, trabalhando prum traficante. KENEDY Aquele lugar quase acabou com a gente. Jeferson fica em silncio. JEFERSON Mas depois ele tirou vocs de l. KENEDY A gente saiu de l com treze anos.

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JEFERSON E mesmo assim, vocs no mudaram. Saram e ficaram na mesma. KENEDY (Silncio) A gente mudou. Jeferson desvia seu olhar para a janela. O trem comea a parar. Cena 36 interna dia delegacia de Francisco Morato JEFERSON Washington de Souza. POLICIAL (Olha para os dois) Vocs vo ter que falar com o delegado. Senta a que daqui a pouco ele chama vocs. O policial vai at o DELEGADO, lhe diz algo e sai. Jeferson e Kenedy sentam nos bancos e aguardam. Uma SENHORA nos seus 50 anos est sentada num dos bancos ao lado da FILHA. SENHORA Voc t fazendo tiro-de-guerra?

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JEFERSON No. Eu fao colgio militar. SENHORA (Impressionada) Voc deve ser muito inteligente. (Silncio) Pena que os meus no quiseram estudar. Tudo vagabundo. FILHA Pra me. SENHORA Mas eram tudo vagabundo. FILHA Pra. SENHORA (Apontando para Kenedy) E o seu irmo, estuda l tambm? Antes que Jeferson fale algo, o delegado os chama. DELEGADO Vocs dois, venham aqui. Eles se levantam e vo at a mesa do delegado. DELEGADO Vocs vieram atrs do corpo do ... (L um papel) Washington de Souza?

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JEFERSON Isso. A gente veio identificar pra poder liber-lo. DELEGADO S que vocs vieram pro lugar errado. Pra liberar o corpo s l no IML. JEFERSON Mas ento por que mandaram a gente vir aqui? DELEGADO A gente no mandou. O corpo apareceu aqui. Mas pra fazer o reconhecimento s l no IML, l do lado do Hospital das Clnicas. JEFERSON Hospital das Clnicas. Outra viagem. Os dois saem da delegacia. Cena 37 externa dia frente delegacia de Francisco Morato Jeferson e Kenedy saem da delegacia e se dirigem estao de trem. Um RAPAZ observa de longe a sada dos dois. Ele comea a seguir os dois de longe.

Cena 38 externa dia frente da estao de Francisco Morato Jeferson e Kenedy param num bar prximo da estao de trem. Chegam no balco. JEFERSON V um pingado e uma coxinha. Voc quer comer? Kenedy est encostado no balco olhando para fora. Procura algo. KENEDY (Ainda olhando) V uma coxinha. JEFERSON O que foi? KENEDY Acho que tem um cara seguindo a gente. JEFERSON Por que que algum ia seguir a gente? KENEDY No sei. Mas acho que tem um carinha atrs de ns. Jeferson pega a coxinha e comea a comer. Kenedy se vira e comea a comer tambm. O rapaz da cena anterior observa escondido os dois.

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Cena 39 externa dia casa aonde o pacote deve ser entregue - flashback Um grande rottweiller late no porto de uma casa simples. Jeferson, Washington e Kenedy crianas esto do lado de fora do porto. Cena 40 interna dia trem Da janela do trem pode se ver a precariedade da regio. Jeferson e Kenedy esto sentados dentro do trem, que no est muito cheio. Um MENINO (10 anos) que vende biscoitos de polvilho pra ao lado dos dois para descansar um pouco.
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JEFERSON Quanto ? MENINO Um real. JEFERSON T muito caro. MENINO Posso fazer dois por um e cinqenta. JEFERSON No, t muito caro.

MENINO Voc milico, ganha bem. Colabora a. Kenedy ri, mas Jeferson fica srio. KENEDY (Sorrindo) Ajuda o moleque a. JEFERSON Ajuda voc. O menino pega o saco de biscoito e vai em direo ao lado oposto do vago. JEFERSON Cuidado que os seguranas tavam te procurando. MENINO Pode deixar. Eu sei lidar com essa gente. O menino agradece com a cabea e continua suas vendas. KENEDY Daqui a pouco esse moleque vai t na Febem. JEFERSON Como voc fala bosta Kenedy. KENEDY T falando cara. Vi um monte de moleque desses por l.

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JEFERSON Cala boca Kenedy, voc s abre a boca pra falar besteira. O trem chega a uma nova estao. Vrios passageiros entram. Enquanto o menino sai pela porta, o rapaz que segue Jeferson e Kenedy entra. Ele senta no lado oposto a eles. KENEDY (Disfarando) O cara que eu te falei, ele acabou de entrar no trem. JEFERSON (No presta ateno) Deixa de ser paranico. KENEDY (Disfarando) T falando. Desde que a gente saiu de Francisco Morato, esse cara t por perto. JEFERSON Que cara? KENEDY (Disfarando) Um cara um pouco mais velho que a gente. T com uma jaqueta jeans. Ele t ali, do outro lado. Jeferson olha discretamente na direo que o rapaz est.

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JEFERSON Acho que eu j vi ele mesmo. KENEDY T falando. JEFERSON Voc conhece ele? KENEDY Talvez com seu irmo. JEFERSON Que ser que ele quer? KENEDY No sei, mas acho melhor a gente ficar ligado.
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Jeferson fica em silncio. JEFERSON (Olhando fixo para Kenedy) Ser que foi esse cara que apagou o Washington? KENEDY No. Esse cara no ia conseguir apagar seu irmo. JEFERSON Como voc sabe? KENEDY Eu conhecia bem seu irmo.

JEFERSON Mas isso muito estranho. Kenedy olha para ele em silncio. Jeferson d mais uma olhada para o homem que os segue. JEFERSON Ento o que que esse cara quer? KENEDY No deve ser coisa boa. JEFERSON A gente precisa tirar isso a limpo. Ser que ele sabe quem eu sou? KENEDY Acho que no. Acho que ele t esperando pra falar comigo. JEFERSON E se no for pra falar com voc? KENEDY Fica frio, t limpo. No pode ter nada pra mim nessa. JEFERSON O que que esse cara quer? Jeferson faz meno de levantar.

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JEFERSON Vou l falar com ele. Kenedy segura-o. KENEDY No! Pra que voc vai fazer isso. JEFERSON Quero saber o que aconteceu com meu irmo. KENEDY Ele no vai responder isso pra voc. Acho que ele tambm no sabe. JEFERSON Ele deve saber. Por isso que t atrs da gente. KENEDY Eu acho que no. Ele pode t atrs de mim pra saber o que aconteceu com o Washington. JEFERSON O que que a gente faz? KENEDY Vamo esperar chegar na estao. (Silncio) Queria que seu irmo tivesse aqui. Ele ia saber o que fazer. (Silncio) Ele sempre tinha uma idia que resolvia as coisas. JEFERSON T vendo, por isso que danou.

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KENEDY Puta como voc cabea dura. Voc se acha to esperto, mas no consegue ver um palmo na sua frente. JEFERSON Vai se fuder Kenedy. Meu irmo era um bandido. Ele quis ser bandido. E agora eu t aqui tendo que ir atrs do corpo dele. KENEDY Voc nunca esqueceu n? JEFERSON Esqueceu o qu? KENEDY Seu irmo sempre se arrependeu. Ele gostava muito de voc. Jeferson observa o rapaz do outro lado do vago. JEFERSON Como a gente faz com esse cara? Pensou em alguma coisa? KENEDY Quando a gente chegar na Luz, a gente d um jeito.

JEFERSON Quero saber o que ele quer. KENEDY Na estao a gente v o que faz. O trem pra. As pessoas comeam a sair. Jeferson e Kenedy levantam-se e saem. Olham para trs e percebem que o rapaz continua atrs deles. Cena 41 externa dia frente da estao de Jurubatuba flashback Jeferson, Washington e Kenedy andam em direo estao de trem. KENEDY (Gabando) Viu como era fcil. Foi s chegar e entregar. WASHINGTON Foi s falar que o Mrcio mandou e tava tudo resolvido. (Para Jeferson) E voc tava morrendo de medo de vir aqui. JEFERSON Eu no tava com medo. WASHINGTON (Rindo) Tava se cagando de medo.

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KENEDY (Rindo) , alm de CDF cago. JEFERSON Cala boca! WASHINGTON e KENEDY O Jeferson cago! O Jeferson cago! JEFERSON (Gritando) Cala boca!! WASHINGTON (Pra e olha a cerca) Vamo ver se voc cago ou no? O que voc acha da gente passar aqui e entrar no trem sem pagar.
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JEFERSON No d pra entrar por a. WASHINGTON D sim. Se a gente pular aqui, a gente pode guardar a grana pra comer mais alguma coisa. Jeferson e Kenedy olham para a cerca. WASHINGTON E a, vo dar pra trs? JEFERSON Vamo entrar. Os trs pulam a cerca e comeam a andar em direo plataforma, que est bem distante. JEFERSON Pera a que vou aproveitar pra mijar aqui. WASHINGTON No vou esperar no. Washington e Kenedy continuam a caminhar enquanto Jeferson vai at uma moita para fazer xixi. Jeferson faz xixi com calma. De onde est, no consegue ver os outros dois. Assim que termina, vira-se para procurar o irmo e o amigo. No os v. Corre na direo em que foram. Assim que percorre um trecho, v um SEGURANA segurando Washington e Kenedy.

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Ele os leva em direo aos trilhos num ponto mais afastado da plataforma. Ele corre em direo aos trs. Quando ele est se aproximando do grupo, o segurana se vira para ver quem est vindo. Nesse momento, Washington se solta. Segurando Kenedy com uma mo e tentando alcanar Washington com a outra, ele no consegue evitar o empurro que Jeferson lhe d. Os trs caem no cho. Rapidamente Washington aproxima-se do segurana e chuta-o no estmago. Kenedy e Jeferson pulam cada um num brao do segurana, tentando imobiliz-lo. Washington aproveita para tirar a arma da cintura do segurana. Num movimento ele consegue empurrar Jeferson e Kenedy para o lado. No que ele tenta se levantar, Washington atira em seu peito. Ele cai com sangue saindo do peito. JEFERSON Puta que pariu! KENEDY Puta merda! O que que voc fez? WASHINGTON (Gritando) Cala boca os dois! Vamo embora, vamo pra plataforma. (Olha em volta) Anda,

vamos antes que algum veja a gente por aqui. Os dois obedecem e de forma automtica o seguem em direo plataforma. O corpo permanece no cho. No existe ningum por perto. Os trs meninos aproximam-se da plataforma. O corpo est bem distante da plataforma. Cena 42 interna dia trem - flashback Os trs esto na plataforma e assim que o trem chega, eles entram. Atravs da janela pode se ver a marginal do Rio Pinheiros e um outro trem que passa.
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Cena 43 interna tarde Estao da Luz Jeferson e Kenedy saem da plataforma seguidos a distncia pelo rapaz. Andam pela tortuosa estao na tentativa de despist-lo. Depois de algumas tentativas, eles se separam. Com cada um seguindo uma direo diferente, o rapaz comea a seguir Kenedy. Ele tenta sozinho despistar o rapaz, mas no consegue. Jeferson desaparece na estao. Kenedy se dirige ao banheiro da estao, um pouco depois o rapaz entra tambm. A seqncia no pode ser muito rpida nem clipada. Ele deve ter um ritmo que d a sensao de perseguio, mas no de correria. Cena 44 interna tarde banheiro da Estao da Luz Kenedy entra no banheiro e fica num ponto bem visvel para quem entra nele. O rapaz abre a porta com cuidado, mas ao ver Kenedy distante da porta, entra sem receio. Assim que ele fecha a porta, Jeferson surge detrs dela e pula sobre o rapaz derrubando-o no cho. Kenedy corre at os dois e d um chute no estmago do rapaz. No cho mesmo, Jeferson imobiliza-o por

trs. Enquanto o levanta, Kenedy revista encontrando um revlver. Aponta para ele e manda que se levante. JAQUELINE Abaixa essa arma, Kenedy. Kenedy e Jeferson se viram para ela. KENEDY O que voc t fazendo aqui? JAQUELINE Por favor Kenedy, abaixa essa arma. Jeferson no entende o que est acontecendo. KENEDY (Aponta para o rapaz) Voc conhece esse cara? JEFERSON (Gritando) Porra o que que t acontecendo aqui? Quem que essa mulher, Kenedy? Por que voc t falando com ela? JAQUELINE Eu sou... JEFERSON (Gritando) Cala boca! No falei com voc. KENEDY Calma a Jeferson.

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JEFERSON Calma a o caralho! Primeiro esse puto segue a gente. A aparece essa vaca que sabe seu nome, que t acontecendo? KENEDY Calma cara! Essa daqui a Jackie, ela era namorada do Washington. O rosto de Jeferson muda. JAQUELINE (Nervosa) E esse daqui o Devanlson, meu irmo. KENEDY Porra Jackie, por que seu irmo t seguindo a gente? JAQUELINE Fui eu que pedi. JEFERSON O que voc quer? JAQUELINE Eu queria saber o que aconteceu com o Washington. JEFERSON Ele morreu! Era isso que voc queria saber?

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KENEDY Pega leve, Jeferson. Jaqueline se vira e seus olhos se enchem de lgrimas. JEFERSON Puta que pariu. S faltava essa agora. KENEDY D um tempo Jeferson. Jeferson sai do banheiro irritado. Devanlson vai at a pia e lava seu rosto. Kenedy aproxima-se de Jaqueline. KENEDY Fica calma. JAQUELINE verdade ento? Quando o Mrcio me contou achei que era sacanagem. KENEDY O que que seu primo tem a ver com isso? JAQUELINE No tem nada. Mas se apagam um homem dele, ele fica sabendo, n. KENEDY E por que vocs tavam seguindo a gente?

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JAQUELINE Tem uma coisa pra voc l em casa. O Washington mandou te entregar caso acontecesse alguma coisa com ele. KENEDY E o que ? JAQUELINE No sei. Voc precisa ir l em casa pra pegar. Kenedy guarda a arma e abre a porta para Jaqueline. Ele e Devanlson saem em seguida. Cena 45 interna tarde kitchenette de jaqueline Jeferson est na janela do apartamento. Kenedy e Jaqueline esto ao lado de uma cmoda. Devanlson est sentado no cho, prximo porta. JEFERSON (Para Kenedy) Anda logo com essa porra. A gente j t muito atrasado. KENEDY J vamos. JAQUELINE S sabe mandar, parece o Washington.

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Jaqueline tira de uma das gavetas da cmoda uma caixa de sapatos, embrulhada em papel pardo. JAQUELINE Ele disse que isso tinha que ficar com voc. KENEDY (Segurando a caixa) leve. JAQUELINE Fazia uma semana que eu no via ele. Ele falou pra eu deixar a mala pronta pra gente ir viajar. KENEDY Pra onde vocs iam?

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JAQUELINE Ele no falou. S falou que queria descansar um pouco. Ia desocupar e devolver aqui pro Mrcio e descansar um pouco. Jeferson se aproxima dos dois. JEFERSON J pegou a encomenda? KENEDY J. JEFERSON Ento vamo embora. Jeferson se despede de Jaqueline com um aceno e vai para porta. Kenedy abraa Jaqueline. KENEDY Depois eu te aviso aonde vai ser o enterro. JAQUELINE (Com lgrimas nos olhos) T bom. Devanlson est na porta. KENEDY Desculpa o chute. Kenedy sai.

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Cena 46 externa tarde estao de metr da Luz Jeferson e Kenedy aguardam o trem do metr chegar. Kenedy segura a caixa que Jaqueline lhe deu. KENEDY Seu irmo gostava dela. JEFERSON Eu no entendo porque que ela gostava dele. KENEDY Porque ele era um cara legal. (Silncio) Alis voc podia tentar tambm de vez em quando. Jeferson olha em silncio para Kenedy. JEFERSON Pra fazer o que eu fao, eu tenho que ser srio. KENEDY Voc era CDF mas era legal. O exrcito est te deixando... meio besta. JEFERSON (Baixo) O terrvel da vida que todos tm razo. Jeferson e Kenedy ficam em silncio e observam a chegada do trem. Eles entram no vago que em seguida parte.

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Cena 47 interna tarde trem flashback Jeferson, Washington e Kenedy crianas esto sentados dentro do trem. Esto um do lado do outro em completo silncio. Cena 48 interna tarde IML Jeferson e Kenedy esto de p em silncio em frente a um balco. GUARDA (off) Pois no? JEFERSON Boa tarde. Eu vim fazer o reconhecimento do corpo do meu irmo. GUARDA (Sem olhar para ele) Como o nome dele? JEFERSON Washington de Souza. GUARDA O que aconteceu com ele? JEFERSON Parece que foram dois tiros no peito e um no rosto. GUARDA J sei, foi o que veio da Francisco Morato. T

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bem arregaado. S algum da famlia pra reconhecer ele mesmo. JEFERSON Posso ver? GUARDA (Entrega a ele alguns papis) Preenche isso aqui antes. Ele era o que seu? JEFERSON Meu irmo mais novo. GUARDA Do que que esse seu uniforme? JEFERSON Do colgio militar. GUARDA E como que voc deixa seu irmo ir parar num buraco daquele. JEFERSON Eu nem via ele. GUARDA sempre assim. JEFERSON (Irritado) Posso ver ele? GUARDA Pode. Leva ele na geladeira.

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Jeferson segue o guarda. Kenedy vai junto. GUARDA (Para Kenedy) Aonde voc vai? KENEDY Preciso ver tambm. GUARDA Voc parente? KENEDY Quase. GUARDA Ento vai ter que esperar. JEFERSON (Para Kenedy) Deixa que eu fao isso. Espera um pouco a. Jeferson segue o guarda at a geladeira. GUARDA Pra que que voc vai querer ver um presunto? KENEDY (Com o olho vermelho) meu melhor amigo. GUARDA Era. Senta a. Kenedy senta e cobre o rosto para disfarar as lgrimas. O guarda pe uma carteira de identidade e um carto postal ao lado dos papis que

Jeferson preencheu. A carteira de Washington de Souza e o carto postal de uma paisagem do Rio de Janeiro. Jeferson volta com um olhar atnito. Kenedy se levanta enxugando as lgrimas. KENEDY E a? JEFERSON Acho melhor voc dar uma olhada tambm. Kenedy olha para Jeferson sem entender. JEFERSON Deixa ele dar uma olhada no meu irmo. GUARDA J falei que s famlia. JEFERSON Deixa ele ver. Ele mais irmo do meu irmo do que eu. Quebra essa. GUARDA T bom. Leva ele l. Kenedy segue o outro guarda. Jeferson aproxima-se do balco e v a identidade e o carto postal. JEFERSON Que isso daqui?

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GUARDA o que tinha junto com o corpo. JEFERSON S isso? GUARDA O que voc queria? Que tivesse uma herana. Jeferson olha o carto postal e v na parte de trs, escrito a mo o endereo e o telefone da me. GUARDA Termina de preencher a papelada pra eu poder liberar o corpo. JEFERSON (Olhando para o carto postal e pra identidade) J vou. Jeferson fica imvel com um olhar vazio. Kenedy volta acompanhado do guarda. Tambm tem um olhar atnito. GUARDA (Sarcstico) Contente de ter visto seu amigo? Kenedy aproxima-se de Jeferson e puxa-o para o lado.

KENEDY (Baixo) Aquele no o seu irmo. JEFERSON (Encara em silncio e fala baixo) Tem certeza? KENEDY (Confirma com a cabea) Seu irmo tinha uma cicatriz na perna. JEFERSON Como que pode isso? KENEDY No sei. Mas no o seu irmo. GUARDA E a meu filho? No tenho o dia inteiro no. Vai preencher esses papis ou no? Cena 49 interna dia banheiro da estao flashback JEFERSON E a Washington? Voc t bem? De dentro da cabine pode se ouvir Washington vomitando. Jeferson e Kenedy esto ao lado da porta da cabine. KENEDY O que que a gente vai fazer?

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JEFERSON Fica quieto Kenedy. Sai da Washington. KENEDY E se algum viu a gente? JEFERSON Cala boca. No vai acontecer nada. Washington sai de dentro do reservado e vai at a pia lavar seu rosto. Os outros dois aproximam-se dele. JEFERSON Como voc t? Washington continua a lavar seu rosto e no olha para os dois. JEFERSON Bem que eu falei pra gente no fazer esse negcio. KENEDY O que que a gente vai fazer? JEFERSON Justo agora que eu passei no colgio militar. No vou deixar isso fuder com a minha vida. Washington levanta a cabea e com a gua que escorre, parece que seu rosto se alterou.

WASHINGTON A gente no vai fazer nada. KENEDY Como nada? WASHINGTON Nada. Se algum vier atrs da gente, a a gente faz alguma coisa. Se ningum vier, o queridinho aqui vai pro Rio e a gente segue com nossa vida. JEFERSON isso a. WASHINGTON Kenedy, aquilo nunca aconteceu, voc ouviu bem, nunca aconteceu. Washington abraa Kenedy. Com o brao sobre seu ombro, eles saem seguidos por Jeferson. A porta do banheiro se fecha. Cena 50 interna tarde nibus A porta do nibus se abre. Somente um RAPAZ (35 anos) entra no nibus. Ele carrega uma pequena bolsa e usa uma camiseta que diz: Jesus a liberdade. Jeferson e Kenedy esto sentados no meio do nibus em silncio. Kenedy est com a caixa em seu colo.

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RAPAZ (Tirando pequenos saquinhos de bala da bolsa e distribuindo entre as pessoas) Boa tarde meus irmos. Sou do centro de auxlio Jesus a liberdade e estou aqui para falar para vocs a respeito do mundo das drogas. Jeferson no demonstra muito interesse, mas Kenedy presta ateno. RAPAZ Sei que a maioria no est nem a pra isso, sei que a maioria acha que essas pessoas merecem tudo que esto sofrendo por terem entrado no mundo das drogas. Mas muitas vezes no culpa delas irmos. Elas no sabem que existe outro caminho. Um caminho sem as drogas, sem a bebida, sem o sofrimento. Eu tenho hoje, 32 anos. Mas desde os 13 estive com as drogas e as bebidas. No conseguia fazer nada sem elas. Mas a dois anos as pessoas do centro me encontraram e me ajudaram a largar todos os meus vcios. Com a ajuda deles e principalmente de Jesus Cristo, eu consegui largar esse mundo que tava acabando comigo. T vendo irmos, possvel mudar de vida. Por isso que eu estou aqui pe-

dindo a ajuda de vocs. Qualquer quantia que vocs puderem doar importante pra gente manter nosso trabalho. Eu sei que a maioria no tem parentes ou amigos nessa situao, mas no se esqueam irmos, que ningum sabe o que o futuro reserva pra gente. Jeferson observa o carto postal que est em sua mo. RAPAZ Nesse papel que est com vocs tem o nosso endereo e se um dia vocs precisarem levar um parente, um amigo que est perdido nas drogas, leve ele l. Com a nossa ajuda e a fora de Jesus, ele com certeza sair dessa. Ele comea a andar no nibus recolhendo as doaes. KENEDY Voc tem alguma coisa a. JEFERSON (Tira uma moeda do bolso) Aqui. Quando o rapaz passa por eles Kenedy lhe entrega a moeda.

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RAPAZ Obrigado, que Jesus abenoe o caminho de vocs. KENEDY Amm. Jeferson continua em silncio, segurando o carto postal e observando a avenida. Cena 51 externa tarde rua da zona sul de So Paulo - flashback Os trs meninos andam em direo rua em que moram. JEFERSON O que a gente vai falar pra me? WASHINGTON Qualquer coisa. A gente diz que foi visitar o Tucano l em Santo Amaro. JEFERSON Ela no vai acreditar. WASHINGTON Deixa que eu falo com ela. Ela sempre acredita em mim. JEFERSON Voc t bem Kenedy?

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KENEDY T. Os trs entram em sua rua. Jeferson continua a caminhar quando percebe que Washington e Kenedy pararam em frente casa de Mrcio. JEFERSON O que foi agora? WASHINGTON A gente tem que receber. JEFERSON Receber o qu? WASHINGTON O combinado. KENEDY . Ele tem que pagar pela entrega. JEFERSON Voc t louco. Ele no vai pagar nada pra gente. WASHINGTON Claro que vai. A gente combinou. Voc no quer o dinheiro? JEFERSON No. Quero esquecer tudo que aconteceu hoje.

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WASHINGTON Mas eu no quero. Eu quero receber pelo que eu fiz. KENEDY Seu irmo t certo, Washington. Vamos esquecer tudo isso aqui. WASHINGTON No. A gente precisa desse dinheiro. Vocs acham que fcil ganhar essa grana. JEFERSON No. Mas isso no t certo. WASHINGTON Como que voc sabe? JEFERSON Voc no precisa disso Washington. No precisa do Mrcio. WASHINGTON Por que voc acha que sempre t certo? S porque CDF e vai pro colgio militar acha que sabe tudo? JEFERSON Sei mesmo. Sei que voc nunca vai ser nada. Washington se vira e vai em direo porta da casa de Mrcio. Jeferson vai atrs dele.

JEFERSON Vamo pra casa. WASHINGTON Pode ir, eu tenho um assunto pra resolver. JEFERSON Vamo embora Washington! WASHINGTON (Tocando a campainha) No enche! Jeferson puxa Washington pelo brao. Washington se solta. Jeferson insiste. Washington d ento um tapa no rosto do irmo, que cai. WASHINGTON No se mete na minha vida! Jeferson se levanta e olha para Washington com raiva. Algum chega na porta por dentro para abri-la. Jeferson se vira e vai embora. Mrcio abre a porta. MRCIO E a meu craque, fez a entrega? WASHINGTON Fiz. Cad nosso dinheiro?

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MRCIO Calma, entra a pra gente conversar. Washington e Kenedy entram na casa. Jeferson vai sozinho pela rua. Ele se vira no momento que a porta se fecha. Ele caminha sozinho pela rua. Cena 52 externa tarde rua da zona sul de So Paulo Jeferson e Kenedy passam em frente casa que era de Mrcio, quando eles eram crianas. Os dois continuam andando pela rua at chegar casa dos pais de Jeferson. Kenedy carrega a caixa e Jeferson traz na mo o carto postal. Eles chegam ao porto da casa. KENEDY Eu no vou entrar no. Vou pra casa. JEFERSON (Cansado) Obrigado pela ajuda Kenedy. KENEDY De nada. Mais tarde eu volto a pra ir no velrio com vocs. JEFERSON , minha me vai gostar disso.

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Jeferson estende a mo para Kenedy. Eles se cumprimentam e Kenedy vai. Ele d cinco passos e vira. KENEDY Voc no quer saber o que tem na caixa? JEFERSON melhor voc abrir sozinho, ele deixou pra voc. Kenedy volta. KENEDY No, ele era seu irmo. Vamo abrir. Kenedy abre a caixa. Dentro dela tem somente uma carteira bem usada. KENEDY a carteira do Washington. Jeferson pega a caixa e v que no tem nada l dentro. Kenedy abre a carteira. Dentro tem uma nota de 1 dlar. O rosto dos dois se altera. KENEDY Voc lembra disso? JEFERSON Lembro. a nota que o Mrcio pagou naquela viagem.

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KENEDY No sabia que ele tinha guardado. JEFERSON Tambm no. Jeferson entrega o carto postal para Kenedy segurar e pega a nota. KENEDY (Observando o carto) O que isso aqui? JEFERSON (Olhando para a nota) um carto que eu mandei pra minha me quando cheguei no Rio.
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Jeferson rasga a nota em trs pedaos. Kenedy olha para ele em dvida. JEFERSON (D a ele um pedao) Toma, a sua parte pra dar sorte. Jeferson pega os outros dois pedaos e guarda em sua carteira. Kenedy devolve o carto postal. JEFERSON (Recusando) Fica com voc. A tem o meu endereo, quando quiser aparece l.

KENEDY Obrigado. Jeferson d um longo abrao em Kenedy. JEFERSON Se voc cruzar com o Washington, d meu endereo pra ele. Kenedy faz que sim com a cabea e sai. Jeferson fica no porto olhando o amigo subir a rua. Kenedy sobe lentamente a rua at sair do campo de viso da cmera. Cena 53 externa tarde rua da zona sul de So Paulo flashback De onde Kenedy desapareceu, os trs meninos aparecem. Eles descem a rua cantando e danando.

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FIM

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Para Lazarina, Therezinha, Joo, Gail, Denise, Marcos e Lucas

De Passagem Um filme de Ricardo Elias

Com Silvio Guindane Fbio Nepo

Glenys Rafael da Silva Paulo Igor Louhan Brando

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DIREO E ARGUMENTO Ricardo Elias PRODUO Assuno Hernandes Van Fresnot PRODUO EXECUTIVA Van Fresnot

ROTEIRO Cludio Yosida - Ricardo Elias

DIREO DE FOTOGRAFIA Jay Yamashita

MONTAGEM Reinaldo Volpato

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DIREO DE ARTE Cristiano Amaral

FIGURINOS Marichilene

MSICA Andr Abujamra

SOM DIRETO Jorge Vaz

PREPARAO DE ATORES Gabriela Rabelo

PRODUO DE ELENCO Cssia Guindo

ASSISTENTE DE DIREO Kity Fo

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DIREO DE PRODUO Farid Tavares

PRODUO DE LANAMENTO Rafael Franco

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Elenco

Silvio Guindane Fbio Nepo Glenis Rafael da Silva Paulo Igor Louhan Brando Wilma de Souza Estevo Maya-Maya Priscila Dias Luclia Machiaveli Luciano Carvalho Raphael Garcia Thiago de Mello Mariana Loureiro Por ordem de entrada Salete da Silva Janaina Carvalho Jos Bosco e Silva Rodrigo Russo

Jeferson Kennedy Jeferson 10 a Kennedy 10 a Washington 10 a Dona Clotilde Pai Jeferson Jenifer Mercedes Marcio Srgio traficante Devanilson Jaqueline

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Senhora nibus Jennifer criana Cobrador Dulio

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Paixo de Jesus Lena Roque Rogrio Brito Tereza Castilho Carlos Eduardo Ramos Alexandre Kavanji Francisca Queiroz Antnio Januzelli Joo Victor Evangelista Claudio Albuquerque Gabriela Rabelo Pink Mello Carlos Meceni Marco Vasconcellos Luiz Amorim Elton Belini Gilberto Caetano Toms

Me do Duilio Profa. Helena Pastor Senhora 70 anos Garoto walkman Segurana trem Moa paquera Sr. Informao Garoto bolachas 1 Policial Sra. delegacia Filha na delegacia Delegado Segurana morto Guarda 1IML Guarda 2 IML Ex-drogado Garoto bolachas 2

Equipe de Direo CONTINUISTA Florence Weyne Robert 2. ASSISTENTE DE DIREO Flvia Thompson ESTAGIRIA DE DIREO Paula T. M. Faro

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Equipe de Produo COORDENADOR DE PRODUO Pablo Torrecillas CORDENADOR DE FINALIZAO Fernando Andrade PRODUTOR DE LOCAO Pablo Torrecillas

PRODUO DE SET Celso ASSISTENTE PRODUO DE SET Jair Neto AJUDANTE DE SET Alexandre Mazzi ESTAGIRIA DE PRODUO Juliana Crelier
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ESTAGIRIO DE PRODUO Carlos Mikaro ASSISTENTE PRODUO DE FINALIZAO Toni Domingues Ester Fr AJUDANTE GERAL Anderson de Souza AJUDANTE FILMAGENS BRASILNDIA Black Gero

Equipe de Fotografia 1o. ASSISTENTE DE CMERA Eduardo de Andra (Kito) 2 ASSISTENTE DE CMERA Robson Guimares VDEO ASSIST Karla Meneguetti STEAD CAM Dado Carlin GAFFER lvaro de Brito ASSISTENTES DE ELTRICA Rennan Alves Rocha Rodrigo Fonseca Carvalho Flvio Nascimento MAQUINISTA Rogerinho

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ASSISTENTE DE MAQUINARIA Jferson Lemos (Hugue) STILL Marcos Camargo MAKING OF Rodrigo Diaz Diaz

Equipe de Som
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MICROFONISTA Jorge Rezende Vaz

Equipe de Arte PRODUO DE FIGURINOS Priscila Sabina de Souza Hlio Silva

CAMAREIRA Lcia Cabral PRODUO DE OBJETOS Val Fernandes MAQUIADORA Nana Cunha CONTRA-REGRA Marcelo ESTAGIRIA DIREO DE ARTE Sachais Couto CENOTCNICO Nadir Jacob AJUDANTE DE ARTE Dcio
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Equipe de Montagem ESTAGIRIO DE MONTAGEM Daniel Gonzalez

Filmagens Adicionais SOM DIRETO Gabriela Cunha

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2 ASSISTENTE DE CMERA Karla Meneguetti

Coordenao Financeira Vanessa Lias Ester Fr ESTAGIARIA Luana Santos

Motoristas Adriano Barbosa Morales Alexandre Mazzi Denis Machado Sk8. Fininho Mauro Yoshida Miranda Roberto Trevisan Transporte Especializado

Segurana Jawaly

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Figurao Casting 12

Finalizao ILHA DE EDIO NO LINEAR Andrade Produes

ESTDIO FINALIZAO DE SOM E MIXAGEM Filmosonido (Santiago de Chile) EDIO DILOGOS/GRAVAO DUBLAGENS Nadine Voullieme EDIO DE AMBIENTES E SFX Jlio Saravia GRAVAO DE FOLEY Ivan Quiroz
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ARTISTAS DE FOLEY Roberto Espinoza Alfonso Segura COORDENAO TCNICA Cludio Hijerra MIXAGEM FINAL 5.1 David Miranda ESTDIO GRAVAO DUBLAGENS Grooveria ElectroAcstica (So Paulo)

CONSULTOR DOLBY Mario Faucher LABORATRIO DE IMAGEM CINEMA Copiagens e Revelaes MSICOS Fagote Violino Bateria

Renata Botti Atlio Marsiglia Kuki Stolarski

PRODUO MUSICAL Bell&Bull Produes Artsticas (Belma Ikeda e Andr Abujamra) Gravado no A Bull Stdios por Andr Abujamra (www.andreabujamra.com) LOGOTIPO Fernanda Chamlian LETREIROS Paula Astiz

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MSICAS PRIMAVERA (VAI CHUVA) Autores: Cassiano/Silvio Rochael Editora: Warner Chappell Edies Musicais Ltda. SSEREISEUSEFORS/NUVEM PASSAGEIRA Autores: Andr Abujamra/Hermes Aquino Gravadora: NetRecords Editora: Spin Music/SIGEM
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Co-Patrocnio Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo

Patrocinio BR Petrobrs Governo Federal

APOIO CULTURAL FUJI Filmes Politheama Motion

AGRADECIMENTOS ESPECIAIS SP Trans Companhia do Metropolitano IML (Dr. Jajura/Dr. Haddad/Dr. Paulo Vaz) Viao de nibus Tupi
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AGRADECIMENTOS Moradores da Rua Augusto C. Sandino Sr. Victor Mazzi Bar e Lanches Vav Maroca, Luciano e demais manos Sr. Teron Moradores da Favela Paraso Sras. Sueli, Penha, Edivnia e Maria Teatro Oswald de Andrade Teatro Sergio Cardoso Teatro Ruth Escobar

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Grifa Cinematogrfica Div. Transportes da Policia Civil Dr. dson Schivinatto Secretaria de Estado dos Negcios da Segurana Pblica (Assessor de Imprensa Carlos Alberto da Silva) Transurb Casa de Elenco O2 (Ceclia Homem de Mello/Rita Fernandes) Apetesp Cooperativa Paulista de Teatro Cantoneira (Administrador Sr. Silvio) Nilcia de Oliveira Santos Cristiane Alves Miranda Alice de Oliveira Fresnot Carina Crelier Viao Mar Azul Castropil Embalagens Monarcha Indstria e Comrcio de Mquinas Ltda. Exrcito Brasileiro Aluno Militar vestido pela NK UNIFORMES COLEGIAIS LTDA. Editora tica

Maria Ceclia Menks Ribeiro Ana Lcia Ancona Martim Amaral KL JAY RACIONAIS Prefeitura Municipal de Mau Projeto Travessia Teatro GORA Ary Brandi Elton Delini Ftima Ribeiro Hlio Ccero Imara Reis Toshihiro Yosida Sabina Anzuategui Jan Jorge Marcondes Carlos Nascimbeni Rosi Campos Juliana Santonieri Maria Fernanda Ortiz Central de Locaes Paulo Henrique dos Santos Spal Indstria Brasileira de Bebidas Subprefeitura de Santo Amaro

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Raiz, produtora do filme De Passagem, comemora 30 anos Na direo da Raiz Produes Cinematogrficas, criada em 1974, segue at hoje a produtora Assuno Hernandes. O parceiro na fundao da empresa, Joo Batista de Andrade, d continuidade sua carreira de produtor e diretor em nova empresa, a Oeste Filmes. No comando da Raiz que contabiliza hoje a realizao de 24 longas-metragens, entre produes e co-produes, nacionais e internacionais, fico e documentrio, 13 mdias e cerca de 30 curtas esto Assuno e Fernando Andrade, produtor, msico e finalizador. Entre os prmios conquistados ao longo dos anos, constam os de melhor filme, diretor e cenografia no Festival de Gramado (para Doramundo, em 1976), melhor filme no Festival de Moscou (para O Homem que Virou Suco, em 1979), Urso de Prata no Festival de Berlin (para A Hora da Estrela, em 1985), melhor filme, dire-

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tor, cenografia, fotografia, msica e montagem no Festival de Gramado (para A Dama do Cine Shanghai, em 1987), melhor filme, diretor e roteiro tambm em Gramado (para De Passagem, em 2003). Um breve resgate Os fundadores da Raiz comearam a se envolver com produo e direo de filmes antes mesmo da criao da empresa. Joo Batista de Andrade teve experincias, iniciadas ainda na faculdade (Politcnica, da USP), com o Grupo Kuatro e, posteriormente, com a produtora Tekla. Como scio-fundador da Raiz, afirmou sua carreira como cineasta e realizou grande parte de sua obra longas, mdias e curtas com independncia e reconhecido talento. Assuno tomou contato com a produo cinematogrfica tambm na universidade. Estudante de Cincias Sociais, na USP, foi convidada a dirigir o departamento cultural da Unio Estadual dos Estudantes, que produzia teatro e

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musicais. Pela demanda e interesse de alguns alunos da Poli, entre eles Andrade, fez sua estria na produo em cinema e realizou, assim, o primeiro documentrio da UEE, de So Paulo. A experincia, que consistia tambm em levar os espetculos a outros Estados, no entanto, foi abruptamente interrompida pelo Golpe Militar, que encerrou as atividades das organizaes estudantis. Mesmo assim, a incipiente carreira de Assuno como produtora comeou a ser reconhecida ali mesmo. Por cerca de dez anos, em sua casa, ela atendeu jovens universitrios e seus projetos flmicos. Assuno administrava, dava dicas e conselhos. Depois disso, fora convidada a produzir uma srie de documentrios com temtica ambiental. No entanto, pela oferta ter vindo de uma grande empresa (atravs de um jovem profissional, contemporneo dos tempos de universidade), era necessria a constituio de uma empresa - para poder atender s exigncias da contratante.

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Assim, em 1974, nasceu a Raiz Produes Cinematogrficas. O nome veio justamente da temtica dos primeiros projetos. Assuno e Joo Batista de Andrade, ento casados, instalaram a empresa nas dependncias da casa em que moravam. E, mesmo com as diversas crises econmicas e polticas pelas quais o Brasil passou indo da ditadura luta pela democracia at se atingir finalmente o estado democrtico de direito a produtora completa trs dcada de atuao e tambm de resistncia no mercado brasileiro de cinema. Assuno fez parte da primeira diretoria do CBC Congresso Brasileiro de Cinema (de 2000 a 2001) e foi presidente da entidade de 2001 a 2003. Alm disso, presidiu o Sicesp (Sindicato da Indstria Cinematogrfica do Estado de So Paulo), de 2000 a 2003. experincia adquirida ao longo desses 30 anos soma-se a flexibilizao da empresa aos novos avanos tecnolgicos e transformaes tcnicas e artsticas.

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Os filmes Nos anos seguintes ao nascimento da Raiz, so realizados filmes para o movimento Cinema de Rua, como Restos (um curta de 10 minutos que trata da questo do lixo, em So Paulo, e da misria daqueles que buscam ali algum meio de sobrevivncia) e O Buraco da Comadre (curta que revela o convvio de determinada populao com um enorme buraco instalado na regio h mais de 20 anos). Para a televiso, outras obras so realizadas, como A Escola de 40 Mil Ruas, O Jogo do Poder, Wilsinho Galilia e Migrantes. Em 1977, a produtora lana o segundo longametragem de Joo Batista de Andrade, Doramundo (baseado em romance homnimo de Geraldo Ferraz) o primeiro, Gamal, o Delrio do Sexo, de 1969, realizado, portanto, antes da criao da produtora. Em 1979, o cineasta realiza O Homem que Virou Suco. Entre os quase dez prmios conquistados, destaca-se a medalha de ouro concedida pelo Festival Internacio-

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nal de Moscou e ainda o Prmio Mrito Humanitrio, outorgado pela organizao de jovens daquele pas. Em 1982, a Raiz apresenta trs novos trabalhos: o documentrio 1932 / 1982 - A Herana das Idias, uma produo especial feita para a Rede Globo; o mdia-metragem Tribunal Bertha Lutz e o longa A Prxima Vtima (que marca a estria de Mayara Magri no cinema), tambm dirigido pelo cineasta. Trs anos depois, a veia jornalstica de Andrade o faz registrar a repercusso da agonia e morte de Tancredo Neves e tambm o desespero vivido pelo povo no filme Cu Aberto, premiado no Brasil e exterior. Tambm em 1985, a Raiz produz e lana a estria na direo de Suzana Amaral, A Hora da Estrela, baseado em romance homnimo de Clarice Lispector. O longa ganha o Urso de Prata, no Festival de Berlim, consagrado como o melhor filme no Festival de Havana, e sai vencedor absoluto do Festival de Braslia do Cinema Brasileiro: premiado como melhor filme,

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direo, roteiro, atriz, ator, montagem, cenografia, fotografia, trilha sonora, atriz e ator coadjuvantes. Em 1987, a Raiz produz e lana dois outros ttulos de longa-metragem: A Dama do Cine Shanghai , de Guilherme de Almeida Prado, e O Pas dos Tenentes , de Joo Batista de Andrade. O primeiro deles conquistou uma srie de prmios no Festival de Gramado Cinema Brasileiro e, o segundo, outros tantos candangos no Festival realizado na Capital Federal (alm de ter sido premiado no Festival Internacional de Cinema do Rio de Janeiro). No ano seguinte, acontece a primeira co-produo da histria da Raiz: em parceria com a Cinema do Sculo XXI, produz Brasa Adormecida , de Djalma Limongi Batista. A experincia ser repetida posteriormente com Lua Cheia (Alain Fresnot), Presena de Marisa (John Doo) e Real Desejo (Augusto Seva). Em 1988, a Raiz produz, atravs de dois curtas, Nariz e Arabesco, a estria da diretora Eliane Caff.

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Atravs da Raiz, Assuno passa a ser reconhecida como uma das mais importantes produtoras de cinema do Pas: a APCA (Associao Paulista de Crticos de Arte) lhe oferece um trofu pelo estmulo produo paulista e a Air France lhe atribui o prmio de melhor produtora do ano. Alm disso, por dois anos consecutivos, Assuno recebe uma premiao no Rio Grande do Sul, pela melhor utilizao de incentivos da Lei Sarney. Na seqncia, realiza co-produes com parceiros internacionais: Solo de Violino, de Monique Rutler, Brasil/Portugal (via produtora Cinequanon), em 1990; e El Viaje, dirigido pelo cineasta argentino Fernando Solanas, selando uma experincia com a empresa Cinesur, que agregava a parceria de outros pases, como Itlia, Espanha, Frana, Mxico, entre outros. Esse filme conquistou, em Cannes, o prmio tcnico de fotografia para Felix Monti. Em 1992, Almeida Prado volta a filmar e realiza, com a Raiz Produes Cinematogrficas, Perfu-

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me de Gardnia. O longa, que tem Christiane Torloni e Jos Mayer no elenco principal, apresenta ainda Walter Quiroz, jovem ator conhecido da TV argentina. Esse longa d continuidade s co-produes internacionais da Raiz, desta vez, associada a Jorge Estrada Moura, produtor originrio da Colmbia, com produtora sediada na Argentina. Perfume conquista inmeros prmios, entre os quais, os de melhor direo, roteiro, ator, atriz coadjuvante e direo de arte no Festival de Braslia do Cinema Brasileiro. No entanto, a importncia de Perfume no advinda apenas dos prmios conquistados. O filme de Guilherme de Almeida Prado bastante simblico de um determinado perodo: com a poltica cultural adotada por Fernando Collor de Mello, quando Presidente, a produo audiovisual brasileira estancou. Em 1992, o filme citado foi o nico longa de fico rodado e concludo no Pas; representou, solitariamente, a cinematografia brasileira no Festival

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de Gramado. Foi ento que o evento deixou de apresentar exclusivamente filmes brasileiros e ampliou a sua abrangncia, tornando-se ibero-americano. Por um mecanismo bi-nacional, trs filmes da Raiz ganham nacionalidade argentina, outorgada pelo Instituto Argentino de Cinema e pelo CONCINE. Foram eles: A Hora da Estrela, O Homem Que Virou Suco e A Dama do Cine Shanghai.
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Trs anos depois, com polticas culturais em vigor, atravs de leis de incentivo, Joo Batista de Andrade filma O Cego que Gritava Luz. Portanto, mesmo depois de ter passado por gravssima crise de produo, a Raiz lana nova obra de Andrade, filmada totalmente em Braslia, nas margens do lago Norte, s margens do poder, agora j sem Collor de Mello na Presidncia. Em 1999, o diretor realiza nova fico, O Tronco, projeto acalentado durante mais de 30 anos,

desde a poca em que Assuno e Andrade eram estudantes da USP. A dupla chegou a contactar o escritor goiano Bernardo Ellis que se comprometeu a guardar a transposio da obra literria em cinematogrfica para os respectivos diretor e produtora. Em 2001, a Raiz realiza mais uma co-produo e, em parceria com a produtora Jandara, de Florinda Bulco, e Roderaf, filma no Cear Eu No Conhecia Tururu. No mesmo ano, produz a segunda direo de Suzana Amaral, Uma Vida em Segredo (que acaba revelando a atriz Sabrina Greve para o cinema). Em 2002, co-produz com a Oeste Filmes, nova produtora de Joo Batista de Andrade, a 12 experincia na direo do cineasta, Rua Seis, sem Nmero. Em 2003, a Raiz Produes Cinematogrficas produz De Passagem, mais uma estria de diretor, desta vez Ricardo Elias que, enquanto estudante, estagiou na produtora. O longa saiu consagrado do Festival de Gramado daquele mesmo ano, conquistando cinco trofus, entre eles o de melhor roteiro para Cludio Yosida e Ricardo Elias.

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Selo comemorativo Comemorando seus 30 anos de existncia, a Raiz est lanando em DVD, mensalmente, desde o final de outubro (com a marca de um selo comemorativo), toda a sua produo audiovisual, tornando acessvel ao pblico todo o seu acervo, que constantemente procurado. Em cada disco, haver, alm do filme propriamente, uma srie de extras, como imagens das filmagens, crticas publicadas na poca do lanamento, entrevista com o diretor. Os filmes curtas e mdias sero reunidos pela temtica comum, a exemplo dos que tratam de questes ambientais, sociais, infantis, etc. O acervo completo da Raiz Produes Cinematogrficas ser disponibilizado inicialmente nas locadoras e, a seguir, estar venda em lojas, livrarias, bancas de revistas e internet. A ordem seguida para os lanamentos contemplar dos trabalhos mais novos aos mais antigos (que passaro por um cuidadoso processo de restaurao).

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Crditos das fotografias As fotografias de still utilizadas neste volume so da autoria de Marcos Camargo.

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A Coleo Aplauso, concebida e editada pela Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, se tornou um sucesso de venda e de repercusso cultural. Coordenada pelo crtico Rubens Ewald Filho, a Coleo resgata, para um pblico amplo, a vida e a carreira de grandes intrpretes, diretores e roteiristas do cinema, do teatro e da televiso brasileira. Vrios fatores se somam para explicar a gratificante aceitao. So escritos, em sua maioria, por jornalistas especializados, que se baseiam depoimentos dos prprios biografados, resultando em textos diretos, fluentes, entremeados de episdios divertidos. Publicados em formato de bolso e com adequado projeto grfico, os livros trazem fotos inditas do acervo pessoal de cada biografado de relevante interesse artstico e histrico. A escolha dos biografados representa outro fator decisivo para o interesse despertado pela Coleo. So personalidades representativas rememorando suas trajetrias de vida, sua for-

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mao prtica e terica, seus mtodos de trabalho, suas realizaes e em alguns casos suas frustraes, recuperando assim a prpria histria acidentada do cinema, do teatro e da televiso em nosso pas. A Coleo, que tende a ultrapassar os cem ttulos, j se afirma e rene um time ilustre e variado, de dar orgulho a qualquer brasileiro. So atores e atrizes, como Bete Mendes, Cleyde Yaconis, David Cardoso, Etty Fraser, Gianfrancesco Guarnieri, Irene Ravache, John Herbert, Lus Alberto de Abreu, Nicette Bruno e Paulo Goulart, Niza de Castro Tank, Paulo Jos, Reginaldo Faria, Ruth de Souza, Srgio Viotti, Walderez de Barros. Diretores, como Carlos Coimbra, Carlos Reichenbach, Helvcio Ratton, Joo Batista de Andrade, Rodolfo Nanni e Ugo Giorgetti. Atores que tambm se tornaram diretores, como Anselmo Duarte, o nico brasileiro a arrebatar at hoje a Palma de Ouro no Festival de Cannes, na Frana.

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Alm dos perfis biogrficos, que so a marca da Coleo, ela inclui projetos especiais, com formatos e caractersticas distintos, como as excepcionais pesquisas iconogrficas sobre Maria Della Costa, Ney Latorraca e Srgio Cardoso. Publicamos, tambm, roteiros histricos, como O Caador de Diamantes, de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o primeiro roteiro completo escrito no Brasil para ser filmado, ao lado de roteiros mais recentes, como O Caso dos Irmos Naves, de Lus Srgio Person, Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narradores de Jav, de Eliane Caff. Destaca-se a excepcional obra Gloria in Excelsior, organizada por lvaro de Moya, sobre a ascenso, apogeu e queda da TV Excelsior, que mudou o jeito de fazer televiso no Brasil. Muitos leitores se surpreendero quando descobrirem que vrios dos diretores, autores e atores que promoveram o crescimento da TV Globo, nos anos 70, foram forjados nos estdios da TV Excelsior, que sucumbiu juntamente com o grupo Simonsen, perseguido pelo regime militar. Nesse sentido, a obra de Moya acaba retratando mais do que a trajetria de uma rede de televiso, uma poca histrica do Pas.

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Contudo, se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso merece ser mais destacado do que outros, o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Precisa apenas dispor de fontes de informao atraentes e acessveis. isso que a Imprensa Oficial propiciou ao criar a Coleo Aplauso, pois tem conscincia de que toda nao que esquece sua histria cultural, fica mais pobre espiritualmente, arriscando-se a perder sua identidade.

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Hubert Alqures
Diretor-presidente da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Ttulos da Coleo Aplauso Perfil Djalma Limongi Batista - Livre Pensador

Marcel Nadale

Anselmo Duarte - O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Carlos Coimbra - Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Rodolfo Nanni - Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra
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Ugo Giorgetti - O Sonho Intacto

Rosane Pavam

Aracy Balabanian - Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Renata Fronzi - Chorar de Rir

Wagner de Assis

Rubens de Falco - Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Renato Consorte - Contestador por ndole

Eliana Pace

Carla Camurati - Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Rolando Boldrin - Palco Brasil

Ieda de Abreu

Sonia Oiticica - Uma Atriz Rodrigueana?

Maria Thereza Vargas

Srgio Hingst - Um Ator de Cinema

Maximo Barro

Cleyde Yaconis - Dama Discreta

Vilmar Ledesma

Irene Ravache - Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Ruth de Souza - Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

David Cardoso - Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

John Herbert - Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Reginaldo Faria - O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Paulo Jos - Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Srgio Viotti - O Cavalheiro das Artes

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Nilu Lebert

Etty Fraser - Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Paulo Goulart e Nicette Bruno - Tudo Em Famlia

Elaine Guerrini

Walderez de Barros - Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Rosamaria Murtinho - Simples Magia

Tania Carvalho

Bete Mendes - O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Gianfrancesco Guarnieri - Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Lus Alberto de Abreu - At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Niza de Castro Tank - Niza Apesar das Outras

Sara Lopes

Cinema Brasil De Passagem

Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Carlos Reichenbach e Daniel Chaia

Cabra-Cega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Como Fazer um Filme de Amor

Jos Roberto Torero

Dois Crregos
Carlos Reichenbach

Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

O Caso dos Irmos Naves

Lus Srgio Person e Jean-Claude Bernardet

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Casa de Meninas
Incio Arajo

O Caador de Diamantes
Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro

Teatro Brasil Antenor Pimenta e o Circo Teatro

Danielle Pimenta

Trilogia Alcides Nogueira - peraJoyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

Alcides Nogueira - Alma de Cetim

Tuna Dwek

Cincia e Tecnologia Cinema Digital

Luiz Gonzaga Assis de Luca

Especial Dina Sfat - Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Maria Della Costa - Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Srgio Cardoso - Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

Ney Latorraca - Uma Celebrao

Tania Carvalho

Gloria in Excelsior - Asceno, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

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lvaro Moya

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Os livros da coleo Aplauso podem ser encontrados nas livrarias e no site www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual