Famecos mdia, cultura e tecnologia

Slideshow como formato noticioso no webjornalismo1

Slideshow as news format in web journalism
Raquel Ritter Longhi
Professora no Programa de Ps-Graduao em Jornalismo e Mdia da UFSC/SC/BR. <raqlonghi@gmail.com>

Revista

Jornalismo

Resumo
Verifica a utilizao do slideshow pelo webjornalismo enquanto formato noticioso. A partir de um estudo sobre a imagem tcnica e a imagem digital, discorre sobre o estatuto da imagem fotojornalstica nos meios digitais. Examina narrativas com imagens no webjornalismo, buscando analisar o formato slideshow nesse cenrio. Divide-se em trs partes: 1) A imagem tcnica, a imagem digital e o fotojornalismo; 2) Narrativas webjornalsticas com imagens e 3) Slideshow como formato noticioso no webjornalismo. Dentre os autores referenciados esto Vilm Flusser, Arlindo Machado, Jorge Pedro Sousa, Lcia Santaella e Winifried Nth, Mindy McAdams e Miquel Alsina. Palavras-chave: Slideshow; Webjornalismo; Formato noticioso.
Porto Alegre, v. 18, n. 3, p. 782-800, setembro/dezembro 2011

Abstract
Verifies the use of slideshow format in web journalism. From a study on the imaging technique and digital imaging, talks about the status of photojournalistic image in digital media. Examines narratives with images in web journalism, trying to analyze the slideshow format in this scenario. It is divided into three parts: 1) imaging technique, digital imaging and photojournalism; 2) web journalistic narratives with images; 3) Slideshow as news in web journalism. Among the authors referred are Vilm Flusser, Arlindo Machado, Jorge Pedro Sousa, Lucia Santaella and Winifried Nth, Mindy McAdams and Miquel Alsina. Keywords: Slideshow; Web journalism; News format.

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raas s possibilidades hipermiditicas da plataforma digital, o slideshow tornouse um dos formatos mais utilizados no webjornalismo, acompanhado por outros produtos imagticos, como as picture stories2 e os especiais multimdia3. Na sua forma mais comum, o slideshow utiliza imagens distribudas em uma determinada sequncia, onde o que importa o contedo individual de cada fotografia, contando apenas com um ttulo e legendas. Sua progresso obedece ao clique do usurio sobre botes indicativos, como por exemplo, nmeros, setas ou play. Apesar de sua iminente simplicidade de forma, entretanto, o slideshow pode ser verificado como um formato noticioso e mesmo narrativo, quando o contexto causado pela sucesso de imagens capaz de lhe conferir um sentido expressivo, ou seja, ultrapassando o sentido individual de cada foto em particular. Neste artigo verificamos como o webjornalismo vem utilizando o slideshow, enquanto formato de linguagem noticioso e narrativo, apontando algumas de suas caractersticas, com o objetivo de iniciar uma discusso sobre as possibilidades narrativas desse formato da notcia webjornalstica. Tambm discutimos o estatuto da imagem nos meios digitais e questes relativas ao fotojornalismo nesse cenrio. Desta forma, o artigo divide-se em trs partes essenciais: 1) A imagem tcnica, a imagem digital e o fotojornalismo; 2) Narrativas com imagens no webjornalismo e 3) Slideshow como formato noticioso no webjornalismo.

A imagem tcnica, a imagem digital e o fotojornalismo

Foi com o advento das chamadas imagens eletrnicas, com a disseminao da televiso e do vdeo, e mais ainda, num segundo momento, com a chegada do computador, que a ateno ao estatuto da imagem mediada por aparatos tcnicos comeou a merecer maior ateno como campo de estudos, ainda que a fotografia seja muito anterior ao surgimento desses dois equipamentos. Na verdade, eles serviram como lentes para
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perceber e estimular o estudo da chamada imagem mediada por aparelhos para sua execuo. Neste sentido, a leitura de Arlindo Machado da obra de Vilm Flusser4 d conta da contribuio do filsofo tcheco radicado no Brasil para uma filosofia da fotografia, na qual essa mdia ocupa um lugar estratgico na contemporaneidade, pois com base na sua definio semitica e tecnolgica que se constroem as mquinas de produo simblica de hoje (Machado apud Flusser, 1998, p. 11). Para Flusser, a inveno das imagens tcnicas define a segunda grande revoluo fundamental na estrutura cultural da sociedade, sendo comparvel inveno da escrita, e uma mudana paradigmtica, que anuncia a sociedade ps-histrica, marcada pela automatizao da produo, distribuio e consumo da informao. Para esse autor, imagem tcnica aquela produzida por aparelhos (Flusser, 1998, p. 24). Numa definio mais abrangente, e atenta obra de Flusser, Machado (1994, p. 9) desenvolveu o conceito de imagem tcnica como sendo

[] aquela cujo modo de enunciao pressupe algum tipo de mediao tcnica. [...] so tambm as imagens sintetizadas em computadores e essa uma premissa mais ou menos inquestionvel, uma vez que a produo de tais imagens depende largamente do concurso de toda uma parafernlia tecnolgica: computadores, scanners, placas grficas [].

Este autor centralizou sua preocupao nas mudanas paradigmticas que sofria o estatuto da imagem frente aos novos dispositivos tcnicos de captura, produo e disponibilizao, lembrando que qualquer leitura dos produtos visuais da contemporaneidade seria incompleta se no fossem levados em conta, em termos de
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resultados, a lgica intrnseca do material e das ferramentas de trabalho, bem como os procedimentos tcnicos que do forma ao produto final (Machado, 1994, p. 10). ainda com outro conceito que Flusser contribui para o olhar sobre a imagem tcnica: a relao entre o fotgrafo (aqui, aquele que manipula o aparelho mquina fotogrfica) e o aparelho fotogrfico, pois tal equipamento obriga o fotgrafo a transformar sua inteno em conceitos, antes de poder transcodific-la em imagens (Flusser, 1998, p. 52). Desta forma, nem turistas, nem fotgrafos tradicionais, nem crianas que estejam manipulando um aparato fotogrfico, esto isentos de inteno, segundo o autor. Eles

[] agem conceitualmente, porque tecnicamente. Qualquer inteno esttica, poltica ou epistemolgica deve, necessariamente, passar pelo crivo da conceptualizao antes de resultar em imagem. O aparelho foi programado para isso. As fotografias so imagens em conceitos, so conceitos transcodificados em cenas. (Flusser, 1998, p. 52)

Dentro dessa perspectiva, o autor trabalha a ideia de que a fotografia traduz teorias cientficas em imagens. O aparelho fotogrfico, neste sentido, uma mquina industrial que, diferentemente da pr-industrial, tem na base de sua construo uma teoria cientfica. Segundo Flusser, as mquinas pr-industriais foram fabricadas empiricamente, enquanto que as industriais o so tecnicamente (2007, p. 47). Uma das grandes contribuies do filsofo para o pensamento sobre a tcnica e a comunicao diz respeito, especialmente, a uma abordagem da fotografia como materializao dos
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conceitos da cincia (Flusser, 1985, apud Machado, 2001). Segundo Machado (2001, p. 122), at ento no existia uma reflexo sistemtica sobre a fotografia como smbolo, como expresso de um conceito geral e abstrato. Este autor desenvolveu, a partir da, a reflexo sobre o carter simblico da fotografia, que tanto quanto a imagem digital, imagem cientfica, [] informada pela tcnica, ainda que certo grau de indicialidade esteja presente na maioria dos casos (2001, p. 129).

Imagem e notcia: a questo da objetividade

A grande nfase no carter documental da fotografia orientou, por muito tempo, a noo de fotojornalismo como retrato ou documentao da realidade. A fotografia jornalstica , por definio, o resultado de um momento nico de captao do real, pelo menos, como tem sido visto na tradio dos estudos desse campo. Para uma definio estrita de fotojornalismo, veja-se Jorge Pedro Sousa:

O fotojornalismo uma atividade singular que usa a fotografia como um veculo de observao, de informao, de anlise e de opinio sobre a vida humana e as consequncias que ela traz ao Planeta. [] a fotografia jornalstica mostra, revela, expe, denuncia, opina. (Sousa, 2004, p. 9)

Apesar de historicamente ter sido caracterizado pelo seu compromisso com o real, porm, frente s possibilidades de manipulao da imagem digital, tal vocao do fotojornalismo encontrou um obstculo, pelo menos, em tese. Ainda que na fotografia tradicional haja uma manipulao visual da realidade, devido ao controle da
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exposio, focagem e procedimentos laboratoriais, as tecnologias digitais da imagem exponenciaram esse fenmeno (Sousa, 2000, p. 214). Na histria da fotografia, h inmeros exemplos de manipulao da imagem, mas, segundo o autor, com o computador muito difcil identificar tal manipulao. Ele aponta, ento, a relevncia dessas questes para o fotojornalismo, j que o digital, poca em que analisava a questo, estava em vias de suplantar a fotografia tradicional, devido a sua crescente utilizao (Sousa, 2000, p. 216). As previses do autor se confirmaram e, hoje, impossvel, para o fotojornalismo, desgarrar-se da grande disseminao e presena dos procedimentos e da imagem digitais. A partir do surgimento e disseminao dos meios digitais, a fotografia transformada em dados e passvel de manipulao, o que tornou-a sujeito de especulaes que vo desde seu carter numrico, at o que ela significa em termos de representao e objetividade jornalstica. Para Flusser, as imagens sintticas so inapreensveis, e, como tal, apenas decodificveis (2007, p. 54). Compartilhando com tal pensamento, Machado atenta para o fato de que, sendo apresentada ao espectador como um efeito de mediao, a imagem eletrnica [...] se oferece agora como um texto para ser decifrado ou lido pelo espectador, e no mais como paisagem a ser contemplada (Machado, 1998, p. 314). Tudo isso, aliado ao incremento dos recursos expressivos da fotografia, segundo o mesmo autor, leva demolio definitiva e, possivelmente, irreversvel do mito da objetividade fotogrfica, sobre o qual se fundam as teorias ingnuas da fotografia como signo da verdade ou como reproduo do real (Machado, 1998, p. 314). Para Jorge Pedro Sousa, a difuso da imagem digital pode ser uma oportunidade para levar desconstruo do mito da objetividade fotogrfica (Sousa, 2000, p. 218). Frente a esse quadro de transformaes paradigmticas no estatuto da imagem, a questo que se coloca no seria tanto se bom ou ruim para o fotojornalismo o fato
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da possibilidade de manipulao da imagem, mas a quebra de um paradigma relativo estabilidade objetiva dessa imagem que dominou por um longo tempo o campo: a digitalizao da imagem, sem dvida, tambm traz consigo uma lente para se observar e discutir o seu compromisso de objetividade jornalstica. Resta o compromisso tico, lembra Sousa (2000), pois o que aparece uma questo deontolgica. Uma imagem uma mensagem: ela tem um emissor e procura por um receptor, observava Vilm Flusser (2007). Como mensagem, a imagem presta-se a carregar a notcia, e com isso, trazer questes como a objetividade jornalstica. Qual a relao da notcia com a objetividade? Sendo a notcia no o fato em si, mas a narrao de um fato, segundo Alsina, converter um fato em notcia uma operao basicamente lingustica, que permite carregar de significado uma sequncia de signos verbais (orais ou escritos) e no verbais (Alsina, 2005, p. 331). Assim como a notcia, a imagem fotojornalstica, como qualquer imagem, no seria o prprio real, mas o registro narrado do real. A figura da narrao, aqui, vem de encontro ao carter da fotografia de ser uma construo da realidade a partir de um determinado ponto de vista, ou seja, a posio do enunciador, no caso, o fotgrafo, aquele que manipula o aparelho fotogrfico e, assim, faz suas escolhas no momento de captar aquele registro do real. O registro sempre mediado por uma instncia enunciativa. O atual estado da arte da imagem fotogrfica nos meios digitais mostra que o que tem imperado esse compromisso com a busca de testemunho do fato, pois, mesmo potencialmente passvel de manipulao, a imagem no fotojornalismo digital mantm seu objetivo de registro do real. A grande disseminao das tecnologias digitais de captao e distribuio da imagem fotogrfica, na verdade, tem seguido mais uma lgica da tica do que da adulterao: o fotojornalismo, nos meios digitais, obedece a um padro de conduta, e as possibilidades de interveno ficam restritas, na maioria
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dos casos, quelas possibilitadas por softwares de tratamento da imagem. Em resumo, o que se verifica que, apesar do potencial risco de manipulao da informao fotojornalstica, a imagem tem sido usada, no webjornalismo, como fiel representante do fato, e a discusso sobre seu estatuto, nos meios digitais, muito semelhante aos debates sobre imagem, notcia e objetividade que se trava no mbito do jornalismo tradicional. No dizer de Abreu Sojo (1998), a veracidade das mensagens fotogrficas um problema tico, de conscincia ou honestidade do jornalista. No jornalismo tradicional, a imagem vem em geral acompanhada do texto verbal, ou do udio, em forma de narrao. No caso do webjornalismo, e do slideshow em particular, a imagem est sendo usada como matria-prima da notcia, ou seja, ocupando o lugar principal de cdigo lingustico. Como linguagem, ela capaz de representar algo que est fora dela, seu objeto ou referente, comumente chamado de contedo (Santaella, 2009, p. 55). Assim, pode-se dizer que, no ambiente hipermiditico digital, a imagem fotogrfica capaz de desprender-se da dependncia do texto que tinha com o impresso, tornando-se mais autnoma na sua completude, ainda que acompanhada, na maioria das vezes, pelo cdigo verbal (em legendas, ttulos, etc.) que lhe agrega informaes bsicas.

Narrativas com imagens no webjornalismo

Modelos de narrativas com imagens esto nas chamadas picture stories e nos especiais multimdia. Nas primeiras, uma histria contada tendo como principal linguagem a imagem fotogrfica, guardando familiaridade com a fotorreportagem, ao utilizar uma sucesso de imagens e narrao em off, alm de msica e/ou fala dos prprios personagens/entrevistados. Os especiais multimdia, por sua vez, diferenciam-se pelo seu contedo, em geral, caracterizado como uma grande reportagem em multimdia, que apresenta a combinao e o rearranjo de texto, imagem e sons com caractersticas
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narrativas. Todos esses produtos informativos aproveitam, ainda, as caractersticas do jornalismo online de atualizao, memria e hipertextualidade. Embora estejamos apontando pelo menos trs formatos narrativos que se utilizam de imagens no webjornalismo, como os citados acima, este artigo aborda particularmente o slideshow. Tal e como vem sendo utilizado no webjornalismo, o slideshow pode ser definido como uma sequncia de imagens estticas, associado a uma notcia, ou histria, que podem ser acionadas a partir de uma tecla nica, caso do play, que possibilita sua progresso sem a necessidade de interveno do usurio, ou ainda, acessveis a partir de setas ou nmeros que abrem cada imagem em particular. Tecnicamente, um slideshow pode ser feito utilizando-se, dentre outros, programas de edio de vdeo, como o Premire, ou editores de fotos, como o PhotoStory5, o SoundSlides, ou ainda softwares como o Flash, que permitem a combinao de vrios formatos de linguagem. O slideshow como narrativa pode ser entendido a partir de sua disposio sequencial e o que essa determina em termos do efeito semitico da contiguidade de imagens. O tema j foi examinado por Tardy6. Seguindo tal linha de raciocnio, porm, nos estudos de Thibault-Laulan (1971), citado por Santaella e Nth (1997), que aparece o argumento de que:

As imagens numa disposio uma ao lado da outra so relacionadas semanticamente por uma lgica da atribuio (grifo dos autores), enquanto imagens em ordem cronolgica so, antes ligadas por uma lgica da implicao (grifo dos autores), j que a ordem tem tipicamente como efeito a impresso de uma relao causal. (Santaella e Nth, 1997, p.57)

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A lgica da atribuio pode ser entendida atravs do clssico exemplo do chamado Efeito Kuleshov (Fig. 1), que mostra a atribuio de significados distintos a partir de diferentes disposies de imagens. O cineasta e terico sovitico, com essa experimentao, queria mostrar a fora da montagem no cinema. Assim, intercalando imagens de um ator com um prato de comida, uma lpide e uma mulher em pose sensual, levava o pblico a atribuir sensaes diferenciadas para o ator, embora sua imagem fosse a mesma. Tal modificao de uma imagem pelo seu contexto para Santaella e Nth, se mostra apenas como um caso especial do fenmeno mais geral da dependncia contextual de qualquer mensagem (1997, p.54). Mas h uma outra dimenso do tempo quando se fala de imagem digital, que o tempo virtual. A grande revoluo propiciada pela dimenso temporal est no papel a ser desempenhado pelo usurio, que pode interferir no tempo de enunciao da imagem (Santaella e Nth, 1997, p. 81). Como linguagem, a imagem fotogrfica tem no tempo da enunciao o tempo do prprio discurso, de sua consecuo e das marcas que esta deixa no discurso; como enunciado, o que 7 est referido no discurso, ou seja, o que nele Figura 1 O efeito Kuleshov . descrito, narrado, sobre o que ele argumenta, segundo os mesmos autores (Santaella e Nth, 1997, p. 78). A imagem fotogrfica, que tem na captao do momento e na instantaneidade sua principal caracterstica de
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execuo, ao mesmo tempo corta o fluxo temporal, pois so necessariamente imagens do instante, segundo os autores (1997, p. 79). A dimenso temporal ser retomada conforme forem dispostas as imagens. Ou seja, no eixo do enunciado, para usarmos as definies lingusticas, onde o enunciado o tempo daquilo que est referido no discurso.

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Poderia um cdigo essencialmente visual ter autonomia noticiosa? Para responder a essa questo, entendemos que ele deve ser analisado nas suas caractersticas de composio narrativa. No caso do slideshow, possvel verificar sua ampla utilizao como formato expressivo, dentro de um cenrio do jornalismo digital que vem construindo uma linguagem especfica, prpria, aproveitando-se das potencialidades hipermiditicas do meio. Na verdade, alm de buscar sua prpria particularidade, identidade e especificidades de funes, cada meio dever individualizar mais exatamente os seus prprios contedos e meios expressivos (Alsina, 2005, p. 61). Com os meios digitais o processo semelhante, uma vez que devem adequar-se a suas respectivas plataformas de distribuio e caractersticas de disseminao de informao. Por isso, o autor aponta que um hipermeio vai supor mudanas nas estruturas de produo, distribuio e linguagens jornalsticas (Alsina, 2005, p. 65). Sendo uma sequncia de imagens, como o slideshow pode ser compreendido como um formato noticioso? Ele capaz de contar histrias? At que ponto o slideshow apoio para a histria, a notcia, ou pode ser a prpria notcia? O slideshow considerado uma nova tcnica de histria multimdia, observa Janet Kolodzy (2006, p. 206), acrescentando que a multimdia oferece uma outra dimenso ao relato e apresentao da notcia que no est disponvel na imprensa escrita e na radiodifuso (2006, p. 206). Utiliza uma srie de imagens fixas e texto para contar uma
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histria, algumas vezes organizados linearmente, numa ordem que colabora para contar a histria, segundo Kolodzy (2006, p. 207). Em outros casos, organizado para permitir ao usurio que escolha o que ele quer ver, alguns com legendas e explicaes, enquanto outros usam som natural ou narrao. Segundo a mesma autora, o slideshow revigorou o foto-ensaio como uma forma de narrativa jornalstica, e est entre os mais populares produtos do webjornalismo (2006, p. 207). Para analisar o formato noticioso no jornalismo, a noo de histria alia-se a de narrativa, num conjunto onde uma no funciona sem a outra. Ou seja, para contar uma histria, necessria a tcnica narrativa. Em lngua inglesa, e no jargo jornalstico, story significa

a news article, or news item, published by the media as a factual account, or the materials or events being researched to produce this. [] Its continuing newsroom usage acknowledges that narrative technique is needed to hold the audiences attention to the storys end. (Franklin et al., 2005, p. 255)8

A funo do jornalismo contar histrias, fazer relatos de acontecimentos. Narrativas jornalsticas, como sugerem Franklin et al., ilustram e propagam valores sociais, provendo meios de organizar e assim, compreender os acontecimentos do mundo que nos rodeia (2005, p. 159). A professora Mindy McAdams aponta que, mais do que um conjunto de fotos, o slideshow pode ser usado para contar histrias, quando se combinam fotos descritivas e rea de legendas para informaes adicionais. Ela lembra como o slideshow da Associated Press sobre o terremoto na cidade indiana
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de Bhuj, em 2001, mostrou ser possvel contar uma histria online utilizando apenas fotografia e udio (McAdams, 2005, p. 3-4), e o som adiciona informao experincia da foto, que pode mudar a histria que o espectador vivencia. Para Pablo Irazbal (apud Abreu Sojo, 1998, p. 42), a fotografia uma notcia em si mesma, cujo carter noticioso inversamente proporcional ao nmero de palavras que precisa na legenda. Da mesma forma, Luca Brajnovic (apud Abreu Sojo, 1998, p. 43), sustenta que h fotografias com todas as caractersticas da notcia; para obtlas, preciso captar o momento mais caracterstico de um acontecimento, que reflita sua sntese. J Cebrin Herreros, citado pelo mesmo autor, agrega que a fotografia de notcia congrega o maior nmero possvel de respostas, ou ao menos as mais essenciais aos elementos da notcia. (Abreu Sojo, 1998, p. 44). Um outro gnero importante para ser analisado em seus reflexos sobre o slideshow de formato noticioso, a reportagem fotogrfica. Lou Jacobs, citado por Abreu Sojo (1998, p. 51), no faz distino entre o ensaio fotogrfico ou a reportagem fotogrfica, definindo-os como um grupo ou srie de fotos com um tema principal, o qual argumentado atravs das fotografias, e que tem um comeo, um meio e um final. O ensaio fotogrfico, para ele, seria mais interpretativo, tratando o tema com maior profundidade. Isso poderia se aplicar, no caso de narrativas com imagens no webjornalismo, muito mais s chamadas picture stories do que ao slideshow, uma vez que as primeiras tratam o tema com maior profundidade. Mesmo assim, o ncleo temtico nico tambm utilizado pelo slideshow, como nas fotorreportajes do Clarn. com. Um exemplo recente mostra o caso da erupo do vulco islands Eyjafjalla, que causou muito transtorno em alguns pases da Europa no ms de abril passado. A fotorreportagem do peridico argentino mostra 24 fotos, produzidas pelas agncias AP e EFE, com um ttulo, udio composto por uma msica, e descries complementares em algumas das imagens. Num primeiro momento, as fotos mostram o vulco em
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erupo e os trabalhos de remoo de cinzas (Fig. 2); num segundo momento, a situao dos aeroportos (Fig. 3) e as buscas de alternativas, como trens, e enfim, na parte final, imagens dos efeitos da erupo sobre a atmosfera e o cu do pas (Fig. 4).

Figura 3 Fotorreportagem em slideshow La erupcin del volcn islands. Momento intermedirio10.

Figura 2 Fotorreportagem em slideshow La erupcin del volcn islands. Primeiro momento9.

Figura 4 Fotorreportagem em slideshow La erupcin del volcn islands. Momento final11.

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Esta fotorreportagem pode ser classificada seguindo o disposto por Cebrin Herreros (apud Abreu Sojo, 1998, p. 55) como reportagem de notcia, na qual oferecido um aprofundamento do assunto em seus antecedentes, circunstncias e consequncias. Seja como fotorreportagem, seja como reportagem de notcia, o slideshow tem se prestado a testemunhar a notcia webjornalstica. O UOL, por exemplo, na sua edio de 07 de julho de 2010, ia alternando imagens de notcias do dia, como a do jogo da semifinal da Copa do Mundo entre Espanha e Alemanha, durante a tarde, com slideshow que mostrava momentos do jogo, da torcida e do ambiente, com legendas em algumas das imagens. A home do site apresenta uma foto que acompanha a notcia principal (Fig. 5), e que leva ao slideshow correspondente, tambm chamado, na terminologia do jornal, de lbum de fotos.

Figura 5 Segmento da home page do UOL, dia 07 de julho/2010, mostrando a notcia de destaque sobre a partida entre Espanha e Alemanha12.
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Uma vez direcionado ao slideshow, atravs do clique na foto que acompanha a notcia, o usurio ter duas opes: clicar sobre uma seta, ou em cada miniatura de foto, ou clicar sobre a palavra slideshow, que abrir as imagens em sequncia automtica (Fig. 6).

Figura 6 Parte do slideshow que mostrava o andamento da partida entre Alemanha e Espanha, semifinal da Copa do Mundo. No alto, a sequncia de miniaturas, que podem ser acessadas individualmente, e, ainda no alto, esquerda, a opo para rodar o slideshow. Logo abaixo da imagem, legenda descritiva.
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Consideraes finais

Softwares como Flash, no caso das reportagens em multimdia, e do Soundslides produziram um boom em slideshows com udio e um incremento nos experimentos em multimdia, para Quinn e Lamble (2008). Eles sustentam que slideshows em multimdia que incorporam imagens e narrao representam hoje o que de mais fcil e excitante h na multimdia online. Os jornalistas dizem os autores precisam aprender a apreciar o poder da imagem fixa combinada ou com a narrao, ou com legendas. (Quin; Lamble, 2008, p. 74). A grande utilizao desse formato noticioso mostra que, com a hipermdia, a imagem em sequncia ganha como expresso narrativa, uma vez que ela capaz de dar conta da transmisso da notcia em toda a sua intensidade, seja acompanhada de legendas, ttulos, seja apenas como uma sucesso de imagens. Na forma do slideshow, a narrativa com imagens alcana um poder que lhe conferido pela sua disposio em conjunto, onde o contexto do grupo faz-se base para o entendimento do todo. Da mesma forma, criar um slideshow significa editar imagens, fazer uma seleo do que de mais significativo possa estar em cada fotografia, com o objetivo de contar uma histria, que pode ser as noticias do dia, as melhores fotos do ano, um jogo de futebol, a erupo de um vulco, dentre outros. No webjornalismo, o pblico deseja informaes que possa absorver rpida e facilmente, segundo Quinn e Lamble (2008, p. 73). O slideshow vem mostrar um formato capaz de fornecer agilidade e eficcia informao jornalstica. l

Referncias
ABREU SOJO, Carlos. Los gneros periodsticos fotogrficos. Barcelona: Editorial, CIMS 97, 1998. ALSINA, Miquel Rodrigo. La construccin de la noticia. Buenos Aires: Paids, 2005. FLUSSER, Vilm. Ensaio sobre a fotografia. Para uma filosofia da tcnica. Lisboa: Relgio Dgua Editores, 1998.
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Notas
Artigo apresentado no X Congresso da ALAIC - Asociacin Latinoamericana de Investigadores de la Comunicacin, Bogot, 2010. 2 Terminologia utilizada, dentre outros, pelo site da MSNBC (www.msnbc.com), para produtos informativos que combinam imagens estticas e em movimento. Na histria do fotojornalismo, gnero que engloba a fotorreportagem e o fotoensaio, segundo Sousa (2004). 3 Em trabalho anterior, buscamos uma definio para esse tipo de formato, que se transformou rapidamente em um gnero webjornalstico (Longhi, 2010). 4 No texto de apresentao edio portuguesa de Ensaio sobre a Fotografia, de 1998. Ver Bibliografia. 5 Caso das fotorreportajes do Clarn.com (Cf. Ramos, 2009, p.8). 6 Tardy (1964, apud Santaella e Nth, 1997).
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Fonte: <http://goo.gl/hRJdW> Reportagem ou notcia, publicada pela mdia como um relato factual, ou materiais ou eventos que esto sendo pesquisadas para a produo deste. [...] Seu uso contnuo nas redaes atesta que tcnicas narrativas so necessrias para prender a ateno do pblico para o final da histria (traduo nossa). 9 Fonte: <http://edant.clarin.com/diario/2010/04/19/conexiones/t-02184211.htm>. Acesso em: abr. 2010. 10 Fonte: <http://edant.clarin.com/diario/2010/04/19/conexiones/t-02184211.htm>. Acesso em: abr. 2010. 11 Fonte: <http://edant.clarin.com/diario/2010/04/19/conexiones/t-02184211.htm>. Acesso em: abr. 2010. 12 Fonte: <http://www.uol.com.br. Acesso em: 07 jul. 2010.

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