Anlise da captao do som direto no curta metragem "Calma, Monga! Calma!

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Universidade Federal de Pernambuco Disciplina: Captao de Som Direto 2012.1 Professor: Rodrigo Carreiro Aluno: Gabriel arungaua

Este texto busca analisar os mtodos empregados na captao do som direto durante o perodo de realizao do curta metragem "Calma Monga, Calma!", rodado em Recife e Olinda durante dez dias do ms de maio de 2010. No estgio inicial de preparao para o filme fui convidado para, alm de montar o filme, ajudar na prpria realizao, atuando praticamente desde o projeto aprovado at as etapas finais, acumulando a funo de assistente de direo. No momento de preparao, uma grande parcela da equipe foi montada por indicao minha, inclusive o departamento de som. Phelipe Cabea ficou encarregado pelo som do filme, agregando Guma Farias equipe como microfonista. Aps o processo de pr-escolha das locaes, marcamos uma data com os dois diretores de arte, a produtora, o diretor de fotografia e o tcnico de som para, durante dois dias, visitar as principais locaes e assim obter o aval tcnico para todas elas e comear a trabalhar o cronograma. No geral, nesse primeiro contato, observaes foram feitas para as locaes do cais de Santa Rita, por seu inevitvel caos sonoro constante e em uma borracharia na estrada de Belm, por ser na calada de uma grande avenida (Estrada de Belm). No caso do cais de santa Rita, o diretor j previa e tinha a inteno de minimizar esse caos mas "assumir" o que pudesse vazar do som habitual do cais, afinal no se pretendia uma ambincia sonora "pasteurizada" em nenhum momento do filme. Essa busca por uma ambientao suja, com influncia do cinema Noir, permeou as decises estticas para a fotografia e foi tambm um norte para o som do filme. Claro que no queria se colocar em xeque a inteligibilidade das falas, mas, em algumas locaes, seria permitido, e at bem vindo, o registro da poluio sonora em que vivemos. Por esse aspecto, o filme assume, tanto na fotografia quanto no som, uma vontade documental, uma busca por registrar a realidade, principalmente noturna, de uma Recife do sculo XXI. Aps a aprovao de todas as locaes, com as devidas ressalvas da equipe tcnica, podemos adentrar no equipamento utilizado durante as gravaes.

O gravador escolhido por "Cabea" foi o Edirol R-44, da Roland (ver referncias no final do texto). Esse gravador possui 4 canais, que foi o suficiente, pela decupagem do filme, pois no tnhamos nenhum plano com fala de mais de trs personagens. Ento nesse gravador poderamos ter at trs lapelas e um direcional cada qual com seu canal. A qualidade da gravao desse modelo chega at 192khz e 24 bits, nos deixando com um excelente nvel de amostragem. O mixer utilizado durante as gravaes foi o Shure FP3. Esse mixer, de trs canais, um modelo no to moderno quanto o gravador, que foi muito utilizado na poca do DAT. Possui uma larga abrangncia de frequncia, 20hz-20khz. Os trs canais supriram as necessidades na grande maioria dos casos, onde estvamos com at dois lapelas e um direcional. O microfone direcional empregado na captao do som foi o Sennheiser MKH 60, um modelo super cardide de qualidade muito boa. Os lapelas foram trs unidades tambm Sennheiser, modelo EW 100 G3. Esse equipamento todo foi negociado para o filme em um misto de apoio de uma produtora e do acerto com o prprio tcnico de som.

Anlise por cena

Acredito que uma forma interessante de comentar as dificuldades e solues encontradas no processo de gravao do filme seja a de analisar algumas cenas relevantes e pensar no que foi feito durante a gravao das mesmas. Como se trata de um curta, acredito que podemos fazer isso rapidamente. Na sequncia de abertura do filme usamos um plano geral do centro do Recife. Nesse dia, estava apenas a equipe de fotografia e gravamos de cima de um prdio da rua do imperador. O som foi captado em outro momento pela equipe de udio. No segundo plano em diante, temos uma srie de planos feitos no Arruda, a maioria deles de cima do carro da polcia. Nesses planos, o som direto foi gravado no mesmo momento, mas, pela dificuldade operacional, foi gravado assncrono. Foram os primeiros planos rodados e terminaram acontecendo apenas porque atrasou o processo de

maquiagem da protagonista, ento aproveitei a equipe para produzir algo enquanto espervamos o diretor e a macaca. Na sequncia do Cine Sex Imperador, gravamos todo o som em sincronia cmera. Na parte externa da cena, usamos o lapela no comissrio Armando Bocaiva, personagem do ator Everaldo Pontes e no dono do cinema, papel interpretado pelo prprio. O direcional foi colocado direta do ponto final da cmera, que executou um traveling nesse plano. Foi um plano bastante complicado, pois a viatura vinha em alta velocidade e brecava j em cima da cmera e principalmente do microfonista, que ficava exatamente na direo da mesma. A cena foi gravada com a sirene desligada, cujo som foi gravado instantes depois, isoladamente. Na parte interna, usamos lapela nos trs policiais, em diferentes momentos. Uma dificuldade foi tentar captar o som do disparo da arma do policial que subia ao palco. Nesse plano, o microfone ficou bem distante. Terminou que na edio de som ele foi substitudo por um sample de banco sonoro. A captao do som foi muito bem sucedida nesse momento, pois acrescentou bastante ao plateia, que naturalmente estava muito escura, mas, pelo som, podamos ter uma ideia do que estava acontecendo. A cena gravada na frente do teatro do Parque, em um sbado durante a manh e a tarde, a prxima a merecer uma ateno especial. Nesta cena, como a cmera era diegtica e simulava um programa jornalstico televisivo, tivemos a liberdade de usar um microfone tambm diegtico. Naturalmente, alm dele, usamos o boom o tempo inteiro, exceto para rodar o plano geral, na cmera 16mm. Na cena do Cais de Santa Rita, vale a pena ressaltar a importncia do recurso da transmisso sem a necessidade de fios. Um lapela foi instalado no personagem central da cena, o cobrador de nibus, permitindo que ele comeasse a cena no guich do terminal e continuasse durante sua entrada no nibus e at certo ponto aps a sada do mesmo. O boom ficou fora, pegando essa interao entre o cobrador e o fiscal do ponto. Um pequeno vacilo foi observado aqui, pois o fiscal tinha sido instrudo a interagir mas no dialogar com o personagem de Mir, ao que naturalmente foi inevitvel. Como ele estava sem lapela e pela distncia do boom, mas principalmente pela vontade de "falar e no falar" do ator (que era o prprio fiscal da

empresa), o udio dele no funcionou. Ento dublamos essa pequena fala posteriormente. A cena seguinte, dentro do nibus, foi toda construda na ps, exceto a fala do cobrador. A cena do terminal de nibus de Pau Amarelo, onde os policiais vo recolher o corpo da vtima, trouxe uma boa utilizao do boom. O plano de abertura comea na vtima sendo "ensacada" pelo IML, com um dilogo fora de quadro. Gravamos os sons dessa ao dos agentes com a vtima separadamente e deixamos o boom comear a cena j no dilogo do comissrio com o tcnico da polcia cientfica. O mesmo plano toma outro rumo novamente e parte para a entrevista do policial ao cobrador. O tempo entre o final do dilogo do comissrio e o incio da entrevista no podia ser longo, pois geraria uma "barriga", como se fala no teatro, na ao. Ento sustentamos com os lapelas o incio da entrevista e o boom foi se aproximando no tempo do comissrio, levando um maior peso ao som conforme ele se aproximava, tornando o comissrio o ponto central da cena, o condutor/investigador da ao. O decorrer da cena anterior acontece dentro do nibus onde aconteceu o ataque. Nessa cena, alm dos lapelas nos dois personagens, tivemos que achar uma soluo para posicionar o shotgun, pois o plano era relativamente aberto e no poderia ser na posio habitual, por cima da cabea dos personagens. A forma encontrada foi deixar o microfonista encolhido e escondido entre duas cadeiras do nibus. Passamos a marcao dos atores para a cena e ento o tcnico definiu a posio do microfonista, que, apesar do posicionamento no convencional, acredito ter alcanado bons resultados. A sequncia seguinte, onde temos o programa de Samir Abou Hana, teve uma jogada interessante. Gravamos no primeiro dia de filmagem o programa, para permitir, entre as gravaes, escolhermos e editarmos trechos que gostaramos de usar nas trs cenas que se intercalam ao programa: a casa de famlia, o "convento" das freiras e a delegacia com cela. A inteno do diretor era passar a ideia que o programa era bem assistido por vrias camadas da sociedade, e para dar veracidade s cenas era importante que mostrasse a televiso passando trechos do programa mesmo.

Assim, no dia de gravar essas cenas intercaladas, passamos para os atores as cenas completas e com o udio, mas na hora de gravar, deixamos a televiso muda, para no atrapalhar a captao do som da ao (pratos e talheres na mesa, arrastar de chinelas no corredor, etc), mas para no ter problemas de sincronia na edio, captamos a sada de som do DVD em um dos canais de udio do gravador. O som do programa em si no foi problemtico, afinal de contas foi gravado dentro do prprio estdio de Samir. A cena rodada no bar mexicano foi relativamente simples. O som foi registrado apenas nos dois primeiros e dois ltimos planos. Uma coisa importante nessa cena e tambm em muitos outros momentos do filme foi a captao de uma ambincia geral, independente da sincronia com a cmera. Captar ambincias gerais, como a da rua do Imperador, no incio do filme, como o cais e seu caos, enfim, na maioria dos lugares em que passamos gravando. Muitas coisas tambm foram gravadas independente, mas que registravam algum elemento importante na cena, como as sirenes dos carros de polcia, como a grade da cela fechando ou falas soltas na confuso do cinema da cena de abertura. Coisas que ficaram para a edio depois sincronizar, mas que no geral foi um formato que permitiu ter um banco sonoro com mais qualidade para os diferentes momentos do filme. Acredito que o trabalho de captao do som direto do filme, no geral, foi eficiente e deu conta do recado muito bem. Durante algumas exibies da pelcula final, como no Cine PE, por exemplo, no fiquei satisfeito com o desenho sonoro final. Talvez isso tenha se dado tambm pelos equipamentos utilizados na exibio e apenas no festival de Gramado foi onde pude ter uma percepo real da inteno pretendida pelo desenho sonoro, mas que no se mostrou eficaz para a maioria dos exibidores. A verso que mando para avaliar junto com este texto passou ainda por um tratamento posterior que terminou minimizando as enormes diferenas entre os picos e os vales da banda sonora. Esta verso estar online, disponvel para acesso apenas por esse link:

http://youtu.be/9RwxqSThHg8

Links dos equipamentos para consulta: Roland Edirol R-44: http://www.rolandsystemsgroup.com/products/100007 Shure FP33: http://www.shure.com/americas/products/mixers-dsp/fp33-threechannel-stereo-mixer Sennheiser MKH 60: http://www.sennheiserusa.com/professional-shotgunmicrophone-directional-broadcast-eng-film_003148 Sennheiser EW 100 G3: http://www.sennheiserusa.com/wireless-

professional-microphone-audio-system-g3_ew-100-g3-series_503110