Arquitetura Dinâmica no Capitólio

UNIVERSIDADE TCNICA DE LISBOA
FACULDADE DE ARQUITECTURA
A|D
|
ARQUITETURA DINMICA
CAPITLIO, UM PARADIGMA EXPERIMENTAL
Joana Carreira Batista
Projeto para obteno de grau de Mestre em

Arquitetura, Especializao em Arquitetura de Interiores
Orientador Cientfico: Professor Doutor Arq Antnio Pedro Lima

Lisboa, Maio 2012
ARQUITETURA DINMICA: CAPITLIO, um paradigma experimental

Joana Carreira Batista
Orientador Cientfico: Professor Doutor Arq Antnio Pedro Lima
Mestrado Integrado em Arquitetura, Especializao em Arquitetura de Interiores
MAIO 2012
RESUMO
Presenciamos uma era de mudanas profundas, novas descobertas e acelerado
desenvolvimento tecnolgico que tm vindo a influenciar, velozmente, os modos de vida
da sociedade e, inevitavelmente, a forma como a mesma vivencia o espao arquitetnico.
Atravs da apropriao de um dos testemunhos da arquitetura moderna em Portugal, o
antigo Cine Teatro Capitlio, integrante do Parque Mayer e vinculado ao seu autor, o
arquitecto Lus Cristino da Silva, estudaram-se pressupostos tericos subjacentes
dinmica aplicada arquitetura e flexibilidade de espaos de carisma educacional e
cultural.
Este projeto apresenta-se como uma proposta de reabilitao do Cine Teatro Capitlio e
da sua reconverso para conceber um Centro de Recreao Artstico. Nesta interveno,
pretende-se voltar ao seu desenho original de projeto e tem-se como intuito a distino
marcada entre o que pr-existncia, com todo o seu valor cultural e histrico, e o que
edificao nova.
Deste modo, tendo como suporte conceitos como dinamismo e flexibilidade, prope-se a
concepo de um espao contemporneo que possa comportar um maior nmero de
formas de expresso criativa. Assim, o antigo Cine Teatro Capitlio, como paradigma
experimental, ser um espao para a criao, aperfeioamento e exposio da obra de
arte, onde o utilizador interage com a versatilidade e mutao espacial e todo o seu
complemento um contnuo foco de estmulo, curiosidade e atraco. Um edifcio com
vida para ser vivido.
Palavras- Chave: Arquitetura, Reabilitao, Cine Teatro Capitlio, Dinmico, Flexvel, Modular
iii
ARQUITETURA DINMICA : CAPITLIO, um paradigma experimental

ABSTRACT
Nowadays
we
are
witnessing an
era
of profound
changes,
new
discoveries
and rapid technological development that has influenced, greatly, the societys way of
life and, inevitably, how we experience the architectural space.
Through the appropriation of one of the testimonies of modern architecture in Portugal,
the former Cine Teatro Capitlio, integrant part of Parque Mayer (and forever linked to its
author, architect Lus Cristino da Silva) we studied the underlying theoretical assumptions
of the dynamics
applied to
architecture
and the
flexibility
of
educational
and
cultural charismatic spaces. This project is presented as a proposal for the rehabilitation
of the Capitlio movie theater and its conversion to an Artistic Recreation Center.
This intervention is intended to return the Cine Teatro Capitlio to its original
design project and aims to clearly distinguish between what is pre-existent, with all
its cultural and historical value, and what is the new building.
Therefore, with the support of concepts such as dynamism and flexibility, it is proposed
to design a contemporary space that can accommodate a larger variety of creative
expression. Thus, the Capitlio, as an experimental paradigm will be a space for the
creation, development and exposure of "artwork". It will be a place where the
user interacts
with its
versatility
and spatial
mutation, a
place
that
with
all
of
its completeness is a continued focus of stimulation, curiosity and attraction. A building

with life to be lived.
Key Words: Architecture, Rehabilitation, Cine Teatro Capitlio, Dynamic; Flexible; Modular
No importa mudar uma vez, mas sim estar sempre em constante

adaptao. (...) Assim, os nveis de rigidez sero substitudos pela
flexibilidade de uma adaptao permanente, sendo essa, capaz de
acompanhar o ritmo acelerado do persistente progresso.
Gaston Berger
vii

Dedico este trabalho inteiramente aos meus Pais e
Irmo, que so a minha base, a minha famlia qual
devo a estabilidade e o amor incondicional que me d
a fora e a alegria de que sou.
ix
AGRADECIMENTOS
Agradeo, primeiramente, ao meu orientador, o Professor Arq. Antnio Pedro Lima,

pela compreenso, apoio incessante e motivao permanente.
Ao professor Arq. Jos Afonso, pela sua continua disponibilidade, rigor e exigncia.
Joana Santos, Guida, Piki, Eduarda, C, Prima Ins, Ctia, Diogo Melo, Espanhol,
Joo Melo, Joo Carvalho, Natacha, Joana Casaniga e Diogo Carreira que
independentemente do momento ou circunstncia que os fez fazer parte do meu
percurso, sem precisar descrever, sabem na perfeio a importncia que
representam. OBRIGADA.
xi
NDICE GERAL
AGRADECIMENTOS ........................................................................................................ xi
NDICE GERAL ............................................................................................................. xiii
LISTA DE ORGANOGRAMAS ........................................................................................... xx
ACRNIMOS ................................................................................................................ xxi
I. INTRODUO ..............................................................................................................1
I.I. TEMA: ARQUITETURA DINMICA, O CAPITLIO, UM PARADIGMA EXPERIMENTAL" ..1
I.2. OBJETIVOS E RELEVNCIA DA DISSERTAO .........................................................2
I.3. METODOLIGIAS E ESTRUTURA DA DISSERTAO ...................................................3
II. UMA ABORDAGEM CONTEXTUAL .................................................................................5
II.1. ENQUADRAMENTO HISTRICO DA ARQUITETURA MODERNA EM PORTUGAL .......5
II.2. ENQUADRAMENTO HISTRICO DO ARQUITECTO LUS CRISTINO DA SILVA ............6
II.3. ANLISE E ENQUADRAMENTO LOCAL E HISTRICO DO CINE TEATRO CAPITLIO ..9
II.3.1. PARQUE MAYER .............................................................................................9
II.3.2. CINE TEATRO CAPITLIO............................................................................. 14
III. UMA ABORDAGEM CONCETUAL ................................................................................ 21
III.1. ARQUITETURA MODULAR .................................................................................. 23
III.2. ARQUITETURA DINMICA E FLEXIVEL ................................................................ 29
IV. UMA ABORDAGEM PROJETUAL ................................................................................. 33
IV.1. CASOS DE ESTUDO ............................................................................................ 35
IV.1.1. PLATOON KUNSTHALLE . COREIA DO SUL . SEUL .......................................... 35
IV.1.2. CAPa . PORTUGAL. FARO ............................................................................. 39
IV.1.3. DOMINO.21. ESPANHA . MADRID ................................................................. 43
IV.2. CASO DE REFERNCIA ....................................................................................... 49
IV.2.1. HENIE-ONSTAND .NORUEGA........................................................................ 49
V. PROPOSTA ................................................................................................................ 53
V.1. PROPOSTA URBANA ............................................................................................ 55
V.2. PROPOSTA DE ARQUITETURA ............................................................................. 59
xiii
V.3. ATELIERS MODULARES: A PROPOSTA ................................................................ 67

V.3.1. ESTRUTURA DE SUPORTE ............................................................................ 69
V.3.2. ATELIER MODULAR - A|M ............................................................................. 70
VI. CONSIDERAES FINAIS ......................................................................................... 73
BIBLIOGRAFIA .............................................................................................................. 75
CIBERGRAFIA ............................................................................................................... 81
ANEXO I: PEAS DESENHADAS DA PROPOSTA
xiv
LISTA DE FIGURAS
Figura 1- Retrato do arquiteto Lus Cristino da Silva, retirada de FERNANDES, Jos, Lus
Cristino da Silva- Arquitecto, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1998;
Figura 2- Prtico do Parque Mayer, estilo Art Dco, desenhado pelo arq. Lus Cristino da
Silva, de Artur Goulart, 1961, AMLAF;
Figura 3- Atlas da carta topogrfica do Parque Mayer e envolvente, levantamento topogrfico
de Filipe Folque, 1857,AMLAI;
Figura 4- Jardim Botnico, fotografia de Paulo Guedes, 1900, AMLAF;
Figura 5- Atlas da carta topogrfica do Parque Mayer e envolvente, levantamento topogrfico
de Francisco e Csar Goullard, 1878, AMLAI;
Figura 6- Palacete Lima Mayer, AFML;
Figura 7- Recinto de diverses do Parque Mayer, de Joshua Benoliel, AMLAF;
Figura 8- Teatro Maria Victria, de Eduardo Portugal, 1947, AMLAF;
Figura 9- Entrada do Teatro Variedades, de Artur Goulart, 1961, AMLAF;
Figura 10- Teatro ABC, de Artur Goulart, 1961, AMLAF;
Figura 11- Cine Teatro Capitlio, de Arnaldo Madure, 1960, AMLAF;
Figura 12- Proposta para o Parque Mayer de Frank Gehry, retirado de
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=156674, acedido em 26 de Outubro de
2011;
Figura 13- Projecto de requalificao do Parque Mayer e sua envolvente dos arquitetos Aires
Mateus, retirado de www.oasrs.org acedido em 26 de Outubro de 2011;
Figura 14- Anncio publicitrio inaugurao do Cine Teatro Capitlio, 10 de Julho de 1931,
retirado de http://restosdecoleccao.blogspot.com/2011/06/cine-teatro-capitolio.html acedido
em 27 de Outubro de 2011;
Figura 15- Maquete do projeto inicial do Cine Teatro Capitlio escala 1:50, Lisboa,
executada em 1997/98, segundo o projecto inicial por Lus Cristino da Silva, propriedade da
Fundao Caloust Gulbenkian, construda por Jos Sousa Machado;
Figura 16- Planta do piso 0 do Cine Teatro Capitlio, desenho original de Lus Cristino da
Silva, 1929;
Figura 17- Interior do grande salo de espectculos do Cine Teatro Capitlio, retirado de
http://restosdecoleccao.blogspot.com/2011/06/cine-teatro-capitolio.html acedido em 27 de
Outubro de 2011;
xv
Figura
18Foyer
do
Cine
Teatro
Capitlio,
retirado
de
retirado
de
Outubro de 2011;
Figura
19Lateral
Sul
do
Cine
Teatro
Capitlio,
retirado
de
Outubro de 2011;
Figura
20Planta
do
piso
1
do
Cine
Teatro
Capitlio,
retirado
de
Outubro de 2011;
Figura 21- Corte transversal do Cine Teatro Capitlio, desenho original de Lus Cristino da
Silva, 1929;
Figura 22- Perspectiva global do Cine Teatro Capitlio, de Lus Cristino da Silva, 1929;
Figura 23- Esplanada no terrao do Cine Teatro Capitlio, retirado de
Outubro de 2011;
Figura
24Palco
para
teatro,
variedades
e
msica,
retirado
de
Outubro de 2011;
Figura
25Entrada
principal
do
Cine
Teatro
Capitlio,
retirado
de
Outubro de 2011;
Figura 26- Alado este do Cine Teatro Capitlio, desenho original de Lus Cristino da Silva,
1929;
Figura 27- Alado sul do Cine Teatro Capitlio, desenho original de Lus Cristino da Silva,
1929;
Figura 28- Fachada principal do Cine Teatro Capitlio aps interveno em 1935, de Michel
Wald Mann, 1990; AMLAF;
Figura 29- Lateral sul do Cine Teatro Capitlio aps interveno em 1935, de Michel Wald
Mann, 1990;
Figura 30- Primeiro balco do Cine Teatro Capitlio aps interveno em 1935, de Estdio
Mayerio Novais;
Figura 31- Proposta para o Parque Mayer de Frank Gehry, retirado de
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=156674 acedido em 26 de Outubro de
2011;
Figura 32- Maquete da proposta para o Parque Mayer de Frank Gehry, retirado de
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=156674 acedido em 26 de Outubro de
2011;
xvi
Figura 33- Fachada este da maquete do projecto do arq. Alberto Souza Oliveira, 2009,
AMLAF;
Figura 34- Fachada oeste da maquete do projecto do arq. Alberto Souza Oliveira, 2009,
AMLAF;
Figura 35- As ordens gregas segundo Viola, VIOLA, 1948;
Figura 36- Cidade romana Emona, actual Liubliana, Letnia;
Figura 37- Habitao tpica japonesa utilizando o sistema modular Ken;
Figura 38- Vista do Platoon Kunsthalle, retirado de www.kunsthalle.com/about acedido em
12 de Novembro de 2011;
Figura 39- Vista interior do primeiro piso do Platoon Kunsthalle,
www.kunsthalle.com/about acedido em 12 de Novembro de 2011;
Figura 40- Vista interior do lounge do Platoon Kunsthalle,
www.kunsthalle.com/about acedido em 12 de Novembro de 2011;
retirado
retirado
de
de
Figura 41- Planta da cobertura do Platoon Kunsthalle, retirado de www.aboutblank.pt/

acedido em 13 de Novembro de 2011, e modificada pelo autor;
Figura 42- Planta do piso 0 do Platoon Kunsthalle, retirado de www.aboutblank.pt/ acedido
em 13 de Novembro de 2011, e modificada pelo autor;
Figura 45- Corte A-A do Platoon Kunsthalle, retirado de www.aboutblank.pt/ acedido em 13
de Novembro de 2011, e modificada pelo autor;
Figura 46- Corte B-B do Platoon Kunsthalle, retirado de www.aboutblank.pt/ acedido em 13
de Novembro de 2011, e modificada pelo autor;
Figura 47- Corte C-C do Platoon Kunsthalle, retirado de www.aboutblank.pt/ arquitect
acedido em 13 de Novembro de 2011, e modificada pelo autor;
Figura 48- Logotipo do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em 20 de
Novembro de 2011;
Figura 49- Planta do piso -1 do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em
20 de Novembro de 2011, modificado pelo autor;
Figura 50- Planta do piso 0 do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em
xvii
Figura 51- Espao multiusos do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em

Figura 52- Palco e bancada do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em
Figura 53- Foyer do
Novembro de 2011;
CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em 20 de

Figura 56- Estdio do piso 2 do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em
Figura 57- Residncia de artistas do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido
em 20 de Novembro de 2011;
Figura 58- Estdio do piso 3 do CAPa, retirado de www.devir-capa.com/ acedido em 20 de
Novembro de 2011;
Figura 59- Vista exterior de aplicao do mdulo do Domin.21 , retirado de www.aq.upm.es
acedido em 24 de Novembro de 2011;
Figura 60- Vista de pormenor de fachada do Domin.21 , retirado de La experiencia
[domino.21] involucr a la madera, Boletn de informatin Tcnica n234, Madrid;
Figura 61- Vista global do Domin.21, retirado de La experiencia [domino.21] involucr a la
madera, Boletn de informatin Tcnica n234, Madrid;
Figura 62- Planta do piso 2 do Domin.21, apartamento para trs alunos, retirado de
www.aq.upm.es , acedido em 24 de Novembro de 2011, e modificado pelo autor;
Figura 63- Planta do piso 2 do Domin.21, apartamento para um artista, retirado de
Figura 64- Planta do piso 1 do Domin.21, apartamento duplex para uma famlia com dois
filhos, retirado de www.aq.upm.es , acedido em 24 de Novembro de 2011, e modificado
pelo autor;
Figura 65- Planta do piso 1 do Domin.21, apartamento para um casal, retirado de
Figura 66- Planta do piso 2 do Domin.21, apartamento para um profissional activo, retirado
de www.aq.upm.es , acedido em 24 de Novembro de 2011, e modificado pelo autor;
Figura 67- Esquema de organizao por bandas do Domin.21, retirado de www.aq.upm.es,
acedido em 24 de Novembro de 2011, e modificado pelo autor;
xviii
Figura 68- Aplicao do pavimento do Domin.21, apartamento para um profissional activo,

retirado de La experiencia [domino.21] involucr a la madera, Boletn de informatin
Tcnica n234, Madrid;
Figura 69- Pormenor de fixao do Domin.21, apartamento para um profissional activo,
Figura 70- Montagem da estrutura do Domin.21, apartamento para um profissional activo,
Figura 71- Montagem do mdulo do Domin.21, retirado de www.aq.upm.es, acedido em
Figura 72- Mdulo do Domin.21, retirado de
Novembro de 2011;
www.aq.upm.es ,
acedido em 24 de
Figura 73- W.C. mdulo do Domin.21, retirado de www.aq.upm.es , acedido em 24 de

Novembro de 2011;
Figura 74- Vista exterior do Centro Artstico Henie-Onstand, retirado de www.hok.no,
acedido em 25 de Novembro de 2011;
Figura 75- Proposta urbana, planta de implantao do Parque Mayer e envolvente, imagem
do autor;
Figura 76- Fotomontagem da proposta urbana- Rua da Alegria (1), imagem do autor;
Figura 77- Fotomontagem da proposta urbana- Rua da Alegria (2), imagem do autor;
Figura 78- Esquema de organizao espacial do pblico e privado do Capitlio, imagem do
autor;
Figura 79- Possibilidades de utilizao da sala principal multifuncional do Capitlio, imagem
de autor;
Figura 80- Maquete da proposta de arquitetura para o Capitlio (1), elaborada pelo autor
escala 1:100, Janeiro de 2012, imagem do autor;
Figura 84- Esquema tridimensional da estrutura metlica em sistema RMD, imagem do
autor;
xix
Figura 85- P|Ms definidos para o revestimento dos A|Ms, imagem do autor;
Figura 87- Possvel agregao de A|Ms, imagem do autor;
Figura 88- Corte 1-1 de A|Ms a funcionar independentemente, imagem do autor;
Figura 89- Corte 2-2 de A|Ms a funcionar agrupadamente, imagem do autor;
LISTA DE ORGANOGRAMAS
Organograma 1- Organograma funcional do Platoon Kunsthalle- cooperativa rvore, imagem
do autor;
Organograma 2- Organograma funcional da proposta de arquitectura do Capitlio- piso 0,
cooperativa rvore, imagem do autor;
Organograma 5- Organograma funcional da proposta de arquitectura do Capitlio-geral,
imagem do autor;
xx
ACRNIMOS
A|D Arquitetura Dinmica

A|M Atelier Modular
AMLAF Arquivo Municipal de Lisboa Arquivo Fotogrfico
AMLAI Arquivo Municipal de Lisboa Arquivo Iconogrfico
CAPA Centro de Artes Performativas do Algarve
CML Cmara Municipal de Lisboa
ETSAM Escola Tcnica Superior de Arquitetura de Madrid
IFEMA Institucin Ferial de Madrid
IGESPAR Instituto de Gesto do Patrimnio Arquitetnico e Arqueolgico
IPPAR Instituto Portugus do Patrimnio Arquitetnico
P|M Painel Modular
WMF World Monuments Fund
xxi
I. INTRODUO
I.I. TEMA: ARQUITETURA DINMICA, O CAPITLIO, UM PARADIGMA EXPERIMENTAL"
O tema que se apresenta surge como forma de apropriar a arquitetura, preservando
a memria do lugar, aos processos de inovao, que introduzem conceitos, mtodos e
estratgias de desenvolvimento e de mudana para novos modos de pensar e viver o
espao.
Numa sociedade cada vez mais sensibilizada e exigente em relao conservao do
patrimnio arquitetnico e atenta aos problemas ambientais inerentes, pensar a arquitetura
com clareza e versatilidade, preservando parte das vivncias e dos valores culturais, integra
as suas aes no sentido de se tornar mais humana e prxima das pessoas. Sendo esta
relao, entre a arquitetura e a sociedade, to vincada, a arquitetura dever conseguir dar
resposta realidade qual vai pertencer, na qual se vai inserir e da qual vai sustentar as
necessidades.
A Arquitetura Dinmica surge, neste contexto, como uma arquitetura feita para
dialogar, compreender e adaptar-se de forma a estar sempre disponvel para as novas
circunstncias e para dar resposta a uma sociedade que est cada vez mais em mutao,
acelerada e incessante.
Como forma de fortalecer e testar conhecimentos, escolheu-se o Cine Teatro
Capitlio (tambm denominado apenas por Capitlio), sito no Parque Mayer em Lisboa, que
pressupe a conceo de um projeto de recuperao e integrao que visa a sua
reconverso em um Centro de Recreao Artstico. Este, como o paradigma experimental,
procura integrar-se de forma pura e em plena relao com os utilizadores, como resposta s
suas necessidades, urgncias e aspiraes. Tambm se pretende criar um encontro direto
entre o edifcio, o artista e o pblico onde, para alm da confrontao com a produo do
artista num enquadramento neutro, se utilizam formas de expresso inteiramente novas.
A inteno primordial surge a partir da analogia da arquitetura ao objeto, por sua vez
do Cine Teatro Capitlio ao canivete suo, que se caracteriza pela sua multifuncionalidade e
pela capacidade de agregar vrios instrumentos e ferramentas numa sntese formal
extremamente prtica e ligeira.
Assim, readaptar este elemento de vanguarda arquitetnica arquitetura dinmica,
recorrendo a estratgias de flexibilidade e elementos modulares que desprendam o edifcio
de uma conformao esttica, entende-se como arrojado, no sentido em que se deve ter em
considerao a base social, esttica, cultural e histrica, sem desvalorizar em antemo
qualquer elemento. A construo do novo radical e apropria-se ao pensamento de
Lebbleus Woods:No estou interessado em viver num mundo de fantasia. Todo o meu
trabalho feito para invocar espaos reais de arquitetura. Mas o que mais me intriga
imaginar o que o mundo seria se no existissem os limites do convencional1
I.2. OBJETIVOS E RELEVNCIA DA DISSERTAO

Um dos principais objetivos deste trabalho remete para a revitalizao do Capitlio,
no vinculado sua funo original, cine teatro, mas possibilitando a adaptabilidade da prexistncia a diversos acontecimentos inteiramente relacionados com as artes permitindo,
assim, que este espao possa adquirir um carter polivalente, criando uniformidade entre a
arquitetura, o artista e a forma como ambos se exprimem para transmitir percees e
emoes ao espectador.
intuito desta anlise perceber o enquadramento desta zona no complexo urbano e,
simultaneamente, compreender de que forma uma interveno arquitetnica pode, para
alm de garantir e preservar as memrias coletivas presentes no local, reintroduzir-se no
contexto social e urbano da cidade em constante mudana. Pretende-se ainda realizar uma
contextualizao histrica e urbana do Parque Mayer, do Capitlio e de parte da sua
envolvente, estudando paralelamente as intervenes que foram sucedendo ao longo do
tempo e de que forma influenciaram, como parte ativa da cidade, a sua vivncia.
Abordar conceitos e estratgias de dinmica e flexibilidade espacial outro ponto a
considerar, uma vez que proporciona a facilidade de execuo, adaptabilidade e manuteno
do espao projetado. Deste modo, espera-se constituir domnios de criao e exposio em
plena concordncia com o seu utilizador, sem a necessidade de intervenes significativas e
estando estes preparados para se adaptar e apropriar s exigncias requeridas.
Num momento intermdio, entre o entendimento de conceitos e a proposta de
requalificao para o Parque Mayer, pretende-se analisar casos especficos de projeto que
sustentem o desenvolvimento da temtica, tanto do seu ponto de vista funcional como no
que se refere a mtodos construtivos a adotar. Assim desenvolver uma proposta em que
1
Artigo: An Architect Unshackled by Limits of The Real World in The New York Times, 25 Agosto 2008, (p.E1)
esta nova expanso respeite a filosofia inicial do projeto, apesar do distanciamento temporal
e do facto de estar perfeitamente integrado com o edifcio original, fazendo a diferenciao
dos elementos que caracterizam o edifcio como obra pioneira da arquitetura moderna em
Portugal, incio do sc. XX, dos que so parte inerente da adio.
Tendo como base os suportes a estudar, pretende-se redirecionar a proposta de
integrao do Capitlio de forma a suportar a base experimental para uma arquitetura
dinmica capaz de rapidamente se adaptar versatilidade e mutao de acontecimentos,
sejam eles de carter histrico, cultural, social ou corporativos. Especifica-se a zona de
Ateliers dedicada aos artistas que, recorrendo a elementos pr-definidos e independentes,
quando articulados entre si, criam diferentes possibilidades de ocupao distinguindo-se pela
sua conformao espacial, materialidade ou funo.
I.3. METODOLIGIAS E ESTRUTURA DA DISSERTAO

A metodologia a adotar para a execuo deste trabalho ser desenvolvida de acordo
com os seguintes captulos:
I. INTRODUO: O presente captulo enquadra o objeto de estudo, tema, objetivos,
relevncias e metodologias da dissertao.
II. UMA ABORDAGEM CONTEXTUAL: D-se a compreender o momento temporal
que o edifcio em estudo se insere assim como o percurso do seu autor e o enquadramento
histrico e local de que integro.
III. UMA ABORDAGEM CONCETUAL: Enquadra-se o estudo de conceitos que
fundamentam a temtica apresentada: flexibilidade, dinmica espacial e o mdulo como
elemento pr-definido inserido na arquitetura.
IV. UMA ABORDAGEM PROJETUAL: Enfatiza-se a anlise de casos especficos de
projeto que permitam a compreenso de mtodos construtivos a aplicar ou a organizao
funcional que parte de um Centro de Recreao Artstico.
V. PROPOSTA: Com base na informao consolidada na pesquisa e no levantamento
arquitetnico efectuado, apresenta-se a proposta de requalificao para o Parque Mayer,
dando maior detalhe ao Capitlio e parte deste que incorpora a zona dos Ateliers. Esta
ultima fase acompanhada por suporte prtico, ANEXO I, que auxilia a compreenso do
mesmo.
VI.CONSIDERAES FINAIS: So feitas reflexes sobre a aplicao dos temas
propostos na soluo apresentada e de que forma os mesmos contriburam para a sua
concretizao, dando especial ateno ao confronto direto entre o artista e o objeto
arquitetnico.
II. UMA ABORDAGEM CONTEXTUAL

Nota prvia
Neste captulo, pretende-se abordar os prenncios da arquitetura moderna em
Portugal. Perceber em que contexto histrico e poltico surge este movimento de vanguarda
relacionado ao objeto arquitetnico a estudar, o Cine teatro Capitlio, vinculado ao seu
autor, o arquitecto Lus Cristino da Silva, e ao Parque Mayer, antigo recinto de diverses de
Lisboa.
II.1. ENQUADRAMENTO HISTRICO DA ARQUITETURA MODERNA EM PORTUGAL
Aps a I guerra Mundial Portugal vivia uma poca de tenso e instabilidade, as
dcadas sucessivas a este perodo foram, na arquitetura e no urbanismo, tempo de
confronto entre a inovao e a afirmao de rutura ao passado, com o sentido de regresso
tradio e histria.
Num pas onde as inovaes eram muito reduzidas, onde o passado era olhado como
um modelo a seguir, era evidente que se optasse, mais facilmente, por aderir a uma esttica
que no levantasse problemas e que tivesse uma certa continuidade com a tradio, em vez
de uma linha de pensamento que se radicasse em movimentos de vanguarda.
H neste perodo uma certa demora na aceitao das novas propostas arquitetnica
que surgiam em determinados grupos de arquitetos, que tentavam desenvolver as bases da
arquitetura
moderna.
Observam-se
ocorrncias
com
um
enorme
distanciamento,
predominante da formao dos arquitetos, principalmente desde a segunda metade do

sculo XIX: a tradio clssica, dita parisiense, que se traduzia nas incertezas estilsticas da
poca e a adoo das novas tecnologias, proliferao de diversos estilos que de alguma
maneira se podia filiar s correntes mais avanadas.
Falamos de uma corrente que utiliza com vigor uma linguagem modernista,
fundamentada pela introduo de novos programas e inovadoras tecnologias de construo,
que vo surgir j em plena agonia do regime republicano e se estendem ao longo dos
primeiros anos do Estado Novo. Exemplos desta fase so a clnica Heliantina de Francelos,
de Oliveira Ferreira, o Pavilho de Rdio do Instituto de Oncologia2 (1930), obra inicial de

Lus Cristino da Silva que posteriormente, passou ao encargo do Arq. Carlos Ramos, a
Garagem do Comrcio (1928 a 1930) de Rogrio de Azevedo e a obra em questo, o Cine
Teatro Capitlio (1926 a 1929) de Lus Cristino da Silva.
neste contexto controverso que Lus Cristino da Silva projeta o Cine Teatro Capitlio.
Anteriormente habituado a desenhar para os mestres da escola Beuax Arts, em Paris,
concepes megalmanas de outrora, renega o que havia aprendido e deixa como marca
este testemunho arquitetnico que como referencia, ser aquele o estilo do futuro.
Desde a construo soluo espacial, projetava-se, ao contrrio de todas as regras,

sedimentadas por sculos de experiencia do arquitecto, que haviam ensinado: paredes
delgadas; coberturas planas; envidraados metlicos metidos em rectngulos recortados na
parede, sem guarnecimentos nem juntas; palas sem colunas bem proporcionadas; pilares
em beto entalados nas paredes; reboco pintado em arestas vivas sem capeamento de
pedra ou cunhais de proteo3
II.2. ENQUADRAMENTO HISTRICO DO ARQUITECTO LUS CRISTINO DA SILVA
Lus Cristino da Silva nasce em Lisboa, em 1896, filho e neto
de notveis artistas, o seu av pintor romntico Joo Cristino da
Silva e seu pai Joo Ribeiro Cristino, igualmente pintor e autor da
obra Esttica Citadina.
Conclui o curso de arquitetura em 1919, na Escola de Belas
Artes em Lisboa, consegue uma bolsa no mbito do Legado Valmor
como pensionista de Arte na Classe de Arquitetura e parte para
Figura1- Retrato do Arquiteto
Lus Cristino da Silva
Paris, onde estagia no atelier de Victor Laloux4, viaja pela Blgica e

Alemanha (1922), passa seis meses em Roma e volta a Paris para
trabalhar no atelier de Lon Azma (1924).

2
Ver FERNANDES, Jos, Lus Cristino da Silva- Arquitecto, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1998; (p. 17); desconhece-se a causa
desta substituio, que poder ser relevante no entendimento do posterior relacionamento pessoal entre os dois arquitetos.
3 PORTAS, Nuno, Arquitectura para hoje, 1964, seguindo de evoluo da arquitectura moderna em Portugal, 1973, Livros Horizonte,
Lisboa, 2008,( p.175 )
4 eu frequentei Paris em 1923. (...) em contacto com os grandes nomes dessa poca. (...) Laloux (...) Marresquier, que hoje o decano
dos arquitetos franceses. Ao fim de trs anos e meio transitei para Itlia, onde estive um ano, estudando ento sem contacto com
mestres mas em ligao permanente com a Academia de Frana. Ali fiz reconstituies arqueolgicas, viajei muito por toda a Itlia (...).
[em Paris] entre centena e meia de alunos de um dos ateliers - ao todo eram quinze, portanto cerca de dois mil alunos - senti-me um
pigmeu, um z-ningum, pois no tinha nenhuma experincia de trabalho: em Lisboa, cheguei a fazer um projeto por ano. (...) Bom,
entretanto comeava a esboar-se a corrente da arte moderna. Ainda no se falava em Corbusier, nessa altura (...). Cristino da Silva,
"Entrevista" em FERNANDES, Jos, Lus Cristino da Silva- Arquitecto, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1998, (p. 157 a 161)
O seu trabalho acadmico, num perodo de 1919 a 1924, em Lisboa, Paris e Roma,
reflete o encanto pelo monumental, vejam-se exemplos como o seu trabalho final de curso
Um Museu dos Coches, em Lisboa, 1919, o Teatro Popular, dos primeiros em Paris, 1921
e o Banco Franco-Portugus, 1922.
Nuno Teotnio Pereira acrescenta que o seu sentido da arquitetura era indissocivel
da chamada grande composio e que, por isso, ignorava os pequenos programas.

Recordando alguns dos trabalhos escolares que realizou (o arranjo monumental do grande
espao ajardinado ilharga do Palcio de So Bento () e um gigantesco observatrio

astronmico) Teotnio Pereira conclui que a grande dimenso dos programas apelava
monumentalidade e grandiloquncia, atributos que Mestre Cristino considerava serem o
apangio da verdadeira arquitetura. Adequao s necessidades, aspectos de funcionalidade
ou conforto, conceo dos espaos interiores, tcnicas de construo - tudo isto ficava de
fora ou era visto de raspo. Por isso ficvamos com a sensao de que a arquitetura se
resumia ao jogo de volumes e composio das fachadas. A arquitetura exigia rasgo e este
s se podia revelar com a grande escala.5
Deixando a capital Italiana, em 1925, regressa a Lisboa para fazer mostra do seu
trabalho na Sociedade Nacional de Belas Artes. Entre inmeros trabalhos desenvolvidos
aquando a sua estada em Paris destaque para uma Bourse Maritime6, dando a conhecer o
seu gosto monumental que viria a expressar em muito do seu trabalho futuro. No mesmo
ano comeou a desenhar o Cine Teatro Capitlio, inaugurado apenas em 1931, que marca a
ruptura e as grandes mudanas na arquitetura portuguesa, um purismo que claramente
referencia modelos de vanguarda do movimento moderno.
Uma das caractersticas da sua obra o valor da sua composio que se evidencia
tanto no desenho como na conceo espacial. O gosto particular pelo monumentalssimo e
pela escala grandiosa e globalizante, contribuiu, segundo o arquitecto, para vencer o
concurso como principal professor de projeto na Escola de Belas Artes de Lisboa, onde
lecionou at 1966.
PEREIRA, Nuno Teotnio, Cristino, Mestre de uma gerao rebelde em FERNANDES, Jos, Lus Cristino da Silva- Arquitecto,
Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1998 .p. 139.
6
SILVA, Lus Cristino da, conjunto de fotografias- Material Grfico, Gulbenkian, Lisboa
A sua obra espelha o seu percurso exemplar na arquitetura, desenhada ou realizada

entre 1919 e 1976, vista em conjunto e com o distanciamento do tempo, exprime
intensamente, apaixonadamente at, o contnuo confronto, e frequente contradio, entre a

prtica da modernidade e a resistncia da tradio7.
Participa num vasto concurso de projetos para uma rede de Liceus a construir em
Portugal, onde ganha o projeto do Liceu Diogo de Gouveia, em Beja8 (1930 a 1943), seguido
o Casino de Monte Gordo, edifcios habitacionais em Lisboa onde se destaca o da Rua
Alexandre Braga, em 1932, a moradia da Eva, em 1933, ambos francamente modernistas,
opondo-se casa que desenhou posteriormente para si prprio, no Estoril em 1935, onde
reala a sua tendncia de adaptar aos novos sistemas certos elementos da tradio
portuguesa.
Podemos, de alguma forma, afirmar que Lus Cristino da Silva inicia um novo perodo,
agora preso aos cnones acadmicos, em grande parte responsvel pelo gosto tradicionalista
do engenheiro Duarte Pacheco, na altura, Ministro das Obras Publicas, do qual foi grande
colaborador. Seguem-se obras de outra envergadura monumental como o exemplo da
Praa do Areeiro9 (1938 a 1940), o Pavilho do Mundo Portugus (1940), a Avenida Antnio
Augusto de Aguiar (1943,) a Universidade de Coimbra (1948), a Praa D. Joo da Cmara
(1946) e pelos projetos sublimes de um Ministrio das Obras Publicas (1951) e de um
Palcio do Ultramar, em Belm (1953 a 1961).
Como foi referido anteriormente a influncia da formao de Beaux Arts de Cristino
da Silva evidente na sua obra: Cristino sabe monumentalizar o espao. Usa para isso as
regras de composio clssico-barrocas, que definiram o ensino da escola parisiense ao

longo do sculo XIX (e da sua congnere em Lisboa), e que nos anos 20 (quando ali
estudou) estavam ainda presentes na metodologia daquele sistema de ensino: um sistema
de eixos, paralelos e perpendiculares, determina e desenvolve as diferentes partes da sua
composio espacial.10
7
8
FERNANDES, Jos, Lus Cristino da Silva- Arquitecto, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1998, p. 37
Projeto que despertou polmicas por no se adaptar s condies climticas do Baixo Alentejo
Nuno Teotnio Pereira define esta obra como modelo fundador da pretensamente nacional arquitetura do Estado Novo, em
PEREIRA, Nuno Teotnio, Cristino, Mestre de uma gerao rebelde em FERNANDES, Jos, Lus Cristino da Silva- Arquitecto, Fundao
Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1998, p. 139.
10
FERNANDES, Jos, Lus Cristino da Silva- Arquitecto, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1998, p. 41.
Note-se ainda a exaustiva srie de estudos que desenvolveu para o prolongamento da

Avenida da Liberdade sobre o Parque Eduardo VII, com intenes perspectivadas de Uma
Entrada Monumental do Parque, 1928 a 1930, posteriormente, 1930 a 1931, com a
Avenida da Liberdade, prolongada, culminando num edifcio central no alto do parque, com
esttua, 1932 a 1936 com a Avenida da Liberdade culminado em praa superior, ladeada
por dois edifcios, pensados para o palcio da Justia e esttua Repblica no centro, depois
substituda por arco triunfal entre outros propsitos que acabavam por ser contestados
perante propostas apresentadas pelo seu ex-aluno Keil do Amaral, das quais Cristino da Silva
atestava terem-lhe sido roubadas.
Entre outros projetos por referir, marca um percurso com obras de imenso valor e
arrojo, de profundo reconhecimento ou de discutvel partido esttico e contraditrio
resultado, projetos esboados e perspectivados com contnua experimentao. A qualidade
como projetista e o vasto conhecimento da arquitetura internacional refletem esse
pensamento que o fazia desprender por tempos da linguagem arquitetnica clssica e
ecltica dando lugar progressividade de estilos modernos que simplificavam ou
geometrizavam o desenho decorativo e acresciam para a utilizao das tecnologias. O Cine
Teatro Capitlio exemplo disso.
II.3. ANLISE E ENQUADRAMENTO LOCAL E HISTRICO DO CINE TEATRO CAPITLIO

II.3.1. PARQUE MAYER
Criado do que fora originalmente um espao
ajardinado, no incios dos "loucos anos 20", o Parque Mayer
imps-se na histria da capital e fixou-se no imaginrio
nacional como a "catedral da revista"11 . Centro do teatro de
revista e feira popular moderna, contornou a censura
vigente e permaneceu a sua vivncia artstica, popular,
crtica e caricatural ao produzir os mais diversos artifcios
Figura 2 Prtico do Parque Mayer, estilo
Art Dco, desenhado pelo Arq. Lus Cristino
11
lingusticos e cnicos.
A revista portuguesa foi o gnero teatral com mais crtica social e poltica no pas
O Parque Mayer, dentro da rea de expanso principal da cidade, na transio dos

sculos XIX e XX, considerado um dos espaos de Lisboa mais significativos. Situado na
cota mais baixa do jardim botnico, encontra-se aproximadamente a meio do eixo da
Avenida da Liberdade de encontro com a Rua do Salitre.
Anteriormente propriedade do financeiro Adolf Lima Mayer, encontra-se o Parque
Mayer, de 1900, desenhado por um hbil arquitecto italiano, Nicola Bigaglia, contguo a um
Palacete, que cuja edificao premiada em 1902 com a congratulao Valmor.
Em 1920, uma partilha familiar leva Artur Brando compra do Palcio juntamente
com os seus anexos e jardins, sendo no seguinte ano vendido a uma figura consagrada do
meio teatral, Lus Galhardo, que tinha a inteno de criar um local inteiramente dedicado ao
divertimento e aos espectculos.
Constitui-se a sociedade Avenida Parque, aliada a Galhardo, que inaugura a 15 de
Agosto de 1922, o Parque Mayer, com a incorporao ldica da Feira de Agosto (criada em
1908, na Rotunda, actual Marqus de Pombal), uma das "feiras tpicas" da capital ainda
persistentes. Inicialmente, em condies precrias, rapidamente se transforma num
moderno e popular recinto de diverses ao ar livre, equiparando-se com espaos ldicos de
outras cidades europeias, referem-se o Lana Park, o Magic City de Paris, o Retiro em Madrid
e o Grande Parque de Barcelona.
Herdando e prolongando a tradio dos lugares de folia, o Parque Mayer, 5 meses
aps a sua inaugurao, v nascer o primeiro dos quatro teatros do recinto, o Teatro Maria
Vitria . Em 1926, abre portas o Teatro Variedades, com um projeto de autoria do Arquitecto
Urbano de Castro e em 1931 , o caso em estudo, o Cine Teatro Capitlio do jovem arquiteto
Cristino da Silva. Nos anos 50, surge o Pavilho Portugus dando posteriormente lugar ao
Teatro ABC que se tratava de um teatro com uma vertente ao ar livre e acabou por ser um
dos primeiros a ser encerrado.
Surgem diversas propostas para a concluso do recinto a partir da dcada de 70,
sendo que negociaes entre a Cmara Municipal de Lisboa e a proprietria Avenida Parque
S.A. leva a compra do espao, em 1999, pela empresa Bragaparques que suspende, em
2002, o desenvolvimento do projeto de arquitetura para o Parque Mayer solicitado ao
arquitecto Frank Gerhy, para a proposta de insero de um casino na rea. Tambm,
recuando at 2001, Foster & Partners apresentam quatro solues arquitetnicas para o
10
estudo de viabilidade do parque Mayer que como todas as referidas anteriormente no se

concretizaram. Em 2009, lanado um concurso por parte da Cmara Municipal de Lisboa
para a requalificao de todo este espao, tendo o projeto sido entregue ao atelier dos
arquitetosAires Mateus. No entanto contenes de longa data, entre a CML e Bragaparques
para a permuta do Parque Mayer pelos terrenos da antiga Feira Popular, mantm o inicio das
obras suspensas e todo o processo aguarda interveno jurdica.
Atualmente, tudo o que era, em tempos, centro de entretenimento e diverso ,
encontra-se cado ao abandono, apenas subsistindo o Teatro Maria Vitria. O Parque Mayer
aguarda o sonho de assumir-se no s como plo de desenvolvimento de atividades ldicas
e culturais mas, tambm, como objeto arquitetnico de referncia, introduzindo um conceito
renovado de lazer no sistema e espaos pblicos da cidade.
11
1857
CRONOLOGIA ILUSTRADA PARQUE MAYER
1859
SEC. XIX
Atlas da Carta Topogrfica do Parque

Mayer e envolvente. Figura 3
Incio do Projeto do Jardim Botnico.

Figura 4
1901
1878
SEC. XX
Construo do Palcio Adolf Lima Mayer,

projeto do Arquiteto Nicola Bigaglia.
Figura 6
Atlas da Carta Topogrfica do Parque

Mayer e envolvente. Figura 5
1920
1918.1920
O palcio e respectivos anexos so

comprados por Artur Brando
Existncia do Clube Mayer. Clube

nocturno de revista e jogo, na rea
abrangente do Parque Mayer.
1922
1921
15 de Agosto
Artur Brando vende os terrenos a

Lus Galhardo, formando-se a
Sociedade Avenida Parque.
1922
Inaugurao do Parque Mayer com a
incorporao ldica da Feira de Agosto.
Figura 7
1926
08 de Julho
Inaugurao do Teatro Maria Vitria.

Figura 8
1930
A Sociedade Avenida Parque vende
o palacete que fica ao encargo de
servios diplomticos do consulado
geral de Espanha.
Abertura do Teatro Variedades, projeto

do Arquitecto Urbano de Castro. Figura 9
12
1931
1956
31 de Julho
SEC. XIX
Abertura do Teatro ABC- Figura 10
1999
O Arq. Norman Foster visita Lisboa
a convite do Dr. Joo Soares para
desenvolver um estudo prvio para
o local.
Terrenos do Parque Mayer so
comprados Avenida Parque SA
pela empresa Bragaparques.
2001
SEC. XXI
Foster & Partners apresenta CML

e
Bragaparques
solues
arquitetnicas para o estudo de
viabilidade do Parque Mayer.
Inaugurao por Campos Figueira do

Cine Teatro Capitlio, projeto de Lus
Cristino da Silva. Figura 11
2002
31 de Julho
2003
Cmara Municipal de Lisboa convida

Frank Gerhy para o projeto do Parque
Mayer ao qual Bragaparques suspende o
seu desenvolvimento. Figura 12
Assembleia Municipal aprova minuta de

contrato de Promessa de Permuta entre
os terrenos do parque Mayer e a Feira
Popular. Figura 13
2005
2009
Bragaparques permuta os terrenos

do Parque Mayer pelos lotes de
Entrecampos, antiga Feira Popular,
ficando a CML com os terrenos e
equipamentos culturais do Parque
Mayer.
2011
Atualmente
o
projeto
de
requalificao do Parque Mayer
encontra-se estagnado devido a
desacordos por parte da CML e
Bragaparques,
aguardando
decises jurdicas.
lanado um concurso publico por parte

da CML para a requalificao de toda a
rea do Parque Mayer, tendo sido
entregue aos arquitetos Aires Mateus.
Figura 14
13
II.3.2. CINE TEATRO CAPITLIO

Num contexto de transio e
mudana, em que se operava na
arquitetura portuguesa a inteno de
rutura com o que era at ento, surge
o Cine Teatro Capitlio, no Parque
Mayer, projetado, em 1929, pelo
arquitecto Lus Cristino da Silva. Um
Figura 13 -Anncio inaugurao do Cine Teatro Capitlio, 10 Julho de 1931
cone portugus que se distinguia das

fachadas modestas e populares do
Variedades ou do Maria Vitria com um novo gosto Dco e um purismo racionalista que
referenciava claramente os modelos de vanguarda internacional do movimento moderno.
O Capitlio inaugura oficialmente a 10 de Julho de 1931 (Figura 13), com uma srie
de inovaes que o distinguiram das demais construes e referenciaram como
um
manifesto sem precedente em Portugal. Apresentava-se como um inovador teatro, musichall e cinema, agrupado a um grande salo de espectculos interior (Figura 17) com palco e
camarins anexos e a vertente de cinema sobre o terrao superior ao ar livre (Figuras 23 e
24). O reconhecido pioneirismo da sua arquitetura funcionalista, faz do Capitlio uma pea
incontornvel.
Localizado intencionalmente
no corao do recinto mayerence , eleva-se pela
simetria da sua composio formal, com a torre de vidro altaneira no grande corpo
prismtico (Figura 25) e pela sua complexidade espacial e volumtrica, aparentemente
simplificada pelos planos transparentes presentes nos grandes envidraados.
Do ponto de vista arquitetnico , representa a primeira utilizao em Portugal do
sistema pilar-viga aplicado a um edifcio no industrial, permitindo assim, criar espaos
interiores completamente amplos e livres de apoios intermdios. Trata-se de um edifcio
paralelepipdico, constitudo por extensas vigas que permitem o suporte da cobertura. Esta
estrutura foi calculada rigorosamente pelo o Eng Jos Blard da Fonseca que apresentou
todos os clculos de estabilidade, desenhos de pormenor e inclusivamente a descrio da
composio12 deste novo material, artificial e moderno, pouco desenvolvido na altura.
12
A composio dos elementos estruturais foi realizada seguindo a proporo de: 300 Kg cimento; 400 Kg de areia; 800Kg de cascalho.
Exceto nas vigas principais onde foi utilizado beto de 400 Kg de cimento/m3.
14
Figura 15 Maquete do projeto inicial do Cine Teatro Capitlio
O Capitlio tem uma rea de implantao de 1200 m2 de planta rectangular com 42m
por 28m. Num piso subterrneo encontra-se uma cave com tratamento do pavimento em
terra batida e as paredes em alvenaria de pedra com argamassas de muito baixa
consistncia. A restante estrutura vertical do Capitlio em alvenaria de blocos de beto,
pontualmente travadas por montantes verticais em beto armado.
Distinguia-se
pelo
grande
salo
de
espetculos,
podendo
acomodar
1391
espectadores que esmagava qualquer lotao de outro cinema existente naquela altura. Este
salo salientava-se pelos vastos envidraados mveis ...que Cristino idealizava como painis
policromos em vitrais de padres geomtricos , e que, abrindo no Vero, permitiam a

consagrao de uma das qualidades mais gratas do Espao da Arquitetura Moderna; a
interligao interior-exterior, a transparncia luminosa entre dentro e fora, entre o
pblico e o privado. 13. O seu rigor estrutural permitiu introduzir escadas rolantes, que
davam acesso ao terrao, com a mesma dimenso da planta (25x20m), utilizvel por um
grande nmero de pessoas em simultneo para assistirem projeo de filmes ao ar livre.
Esta incorporao era considerada uma das maravilhas mecnicas desta frentica e luminosa
poca ArtDeco.
13
Teatro Capitlio, no Parque Mayer, um dos cem monumentos mais ameaados do mundo, Pedra e Cal, revista n27, Lisboa, 2005;
15
DESENHOS CAPITLIO : PROJETO DO ARQ. LUS CRISTINO DA SILVA, 1929
LEGENGA
..
SALAS MULTIFUNES
LOBBY
SALA DE ESPECTCULOS
WC
ESCADAS ROLANTES
PALCO
BILHETEIRA
TERRAO
A`
ESCALA GRFICA
Figura 16 Planta Piso 0 do Cine Teatro Capitlio, 1929
Figura 17- Interior do grande Salo
Figura 18 Foyer
16
Figura 19 Lateral Sul
ESCALA GRFICA
Figura 20 Planta Piso 1 do Cine Teatro Capitlio, 1929
GRFICA
Figura 21- Corte Transversal AA
Figura 23- Esplana no Terrao
Figura 22 Perspectiva do Arq. Lus Cristino da Silva
Figura 24 Palco para teatro, variedades e msica
17
Figura 25 Entrada
ESCALA GRFICA
Figura 26 Alado este
Figura 26 Alado sul
De planta rectangular, desenvolvendo-se longitudinalmente, salientam-se dois corpos

adossados de menores dimenses, igualmente paralelepipdicos que, permitiam o acesso
dos diferentes pisos. As fachadas eram definidas por um jogo austero de linhas verticais e
horizontais
que,
com
as
sequentes
alteraes,
foram-se
descaracterizando.
Estas
transformaes, feitas pelo mesmo arquiteto com intervenes em 1933 e 1935, levaram
cobertura do terrao por uma estrutura de perfis metlicos e revestimento em chapa
metlica (Figura 28), adio de um balco superior, camarotes laterais (Figura 30) e o
entaipamento dos grandes portais em vidro que anteriormente permitiam a ligao do
edifcio ao exterior. (Figura 29)
18
Figura 28 - Entrada aps 1935
Figura 29 Lateral sul aps 1935
Figura 30 1 Balo aps 1935
O que se define como o seu tempo de apogeu, na primeira metade do sculo XX,
terminou com a entrada em decadncia do Parque Mayer, a falta de audincia, o abando e
ruina tomaram conta do edifcio, encerrando portas definitivamente no incio dos anos 80.
Em 1983 foi classificado como imvel de interesse pblico pelo IPPAR, atual IGESPAR. Desde
ento foi alvo de vrias propostas e com a entrada do novo milnio surgiu um projeto de
grande envergadura para o Parque Mayer, da autoria do arquitecto Frank Gehry, que
delibera a total demolio do Capitlio com vista construo de novas infraestruturas
(Figuras 31 e 32). Surgem diversas contestaes em torno desta proposta e o Grupo de
Trabalho Cidados pelo Capitlio14 consegue integrar este cone do movimento moderno em
Figura 31 e 32 Maquete da proposta para o Parque Mayer do Arq. Frank Gehry
14
O grupo de trabalho Cidados pelo Capitlio, formado em 2003, tem como objetivo assegurar a sobrevivncia do Capitlio. O grupo
defende o restauro deste importante cone da arquitetura portuguesa e a sua utilizao enquanto espao cultural para as futuras
geraes.
19
Portugal no World Monuments Fund15 na lista dos 100 edifcios de interesse histrico mais
ameaados do mundo.
Esta ao leva a que a proposta do arquitecto Norte-Americano fosse impugnada e
em 2007 lanado um concurso pblico por parte da Cmara Municipal de Lisboa para a
reabilitao do Capitlio. Este referido concurso, pretendia a sua reabilitao total,
retornando sua forma original de projeto e que solucionasse os problemas estruturais e
funcionais existentes.
O atelier liderado pelo Arq. Alberto Souza Oliveira vence o concurso e apresenta uma
proposta, na qual segundo o arquiteto, "transformar o Capitlio repor a sua grande sala e
abri-la, lateralmente, para uma grande praa" acrescenta tambm que "a grande caixa
poder ser transformada numa nica arena, experimentando os limites e explorando
mltiplos formatos de espectculos.".
Figura 33 e 34 Maquete do projeto para o Parque Mayer do Arq. Alberto Souza Oliveira
Em suma, o que em tempos referenciava o Cine Teatro Capitlio como um dos

edifcios
emblemticos
de
preferncia
na
vida
cultural
lisboeta,
pelos
diversos
acontecimentos que proporcionava, sesses de cinema, teatro e music-hall, permaneceu

esquecido e de portas voltadas para o pblico. O desejo de o ver renascer, finalmente se
materializou. Atualmente decorrem trabalhos preliminares e demolies que encaminham
para o desenvolvimento do projeto do Arq. Souza Oliveira.
O Capitlio, ser finalmente devolvido cidade e ir adquirir o nome Teatro Raul
Solnado, como forma de homenagem e reconhecimento da vida e obra do ator.
15 A World Monuments Fund (WMF) a mais importante organizao privada, sem fins lucrativos, dedicada preservao de lugares da
herana cultural de todo o mundo. Atravs da sua lista bienal World Monuments Watch, desperta ateno internacional para os perigos
que ameaam os lugares com significado histrico, artstico e arquitetnico.
20
III. UMA ABORDAGEM CONCETUAL

Nota Prvia
Ao propor-se um Centro de Recreao Artstico para o Cine Teatro Capitlio, tendo
presente a temtica que se expe, entende-se como fundamental o estudo de conceitos que
integram a arquitetura flexvel e dinmica, introduzida s estratgias de adaptao do
espao fsico nas diferentes formas do habitar. De igual modo, importa perceber a forma
como o mdulo, com o decorrer do tempo e consecutivo avano tecnolgico, tomou maior
amplitude e visibilidade na arquitetura. A relao desta unidade coligada tcnica de
aplicao em projeto, a Coordenao Modular, tambm um ponto de interesse a abordar,
no sentido em que redireciona a construo do objeto arquitetnico para responder a
problemas sociais, econmicos e ambientais.
Dada a vasta informao de nvel histrico e prtico que existe relativamente ao
conceito de mdulo e coordenao modular, referiram-se apenas alguns pontos que se
entendem mais importantes para o desenvolvimento deste trabalho.
21
III.1. ARQUITETURA MODULAR

O mdulo, na arquitectura, entendido como uma unidade de medida convencional
pr-definida, que permite estabelecer dimenses e propores aos elementos construtivos,
formando uma relao de dependncia entre eles e o produto final, a edificao.
A
existncia
da
modulao na arquitectura
tem vrias pocas e razes
justificativas. O mdulo dos
clssicos era certamente um
mdulo-forma, enquanto o
Modulor, de Le Corbusier,
pode ser considerado um
mdulo-funo. As sries de
mdulos desenvolvidas pelos
romanos
revelam
caractersticas de mduloobjeto, mas de todas as

aplicaes mais antigas o
Ken,
mdulo
representa
japons,
tambm
um
exemplo de mdulo-objeto.
Os
estabelecidos
cnones
pela
arquitectura grega definiam

um sistema regulador de
Figura 35 - As ordens gregas segundo Viola
propores com o objectivo
de alcanar a beleza e a harmonia entre todos os componentes do edifcio. Esta harmonia

era conseguida atravs da dimenso moduladora, estabelecida pelo dimetro inferior da
coluna, e era em funo desta, que se desenvolviam as demais grandezas.
No entanto, apesar de o dimetro da coluna ser o mdulo definidor de uma
proporo, o que se verificava que a dimenso das mesmas variava consoante a funo do
23
edificado ou, posteriormente, pela influncia das diversas ordens gregas. Assim, a
arquitectura grega no se sustentava numa constante medida, mas sim num mdulo
regedor, pelo que cada edifcio seguia as suas prprias propores.
Na civilizao romana obedecia-se

a um mdulo antropomtrico para garantir
a proporo e harmonia. Era seguido um
rigoroso mdulo reticulado, baseado no
passus romano, determinado a partir das

dimenses
definidas
pelo
homem.
Segundo o Tratado de Arquitectura de

Vitrvio, no sec. I a.C, as composies das
componentes
construtivas
romanas
representam adies e multiplicaes de

vrias unidades padro, mas, no entanto,
no prevalecia a ideologia de um nico
modelo base. Desta forma, os romanos
aplicam uma modulao flexvel desde a
pequena
componente
at
grande
cidade.16
A ttulo exemplificativo, veja-se a
Figura 36 - Cidade romana Emona, actual Liubliana, Letnia
cidade romana Emona, actual Liubliana,

onde a malha modular foi definida pela medida do p ou passus, originando um reticulado
de 360 passus por 300 passus, sendo o denominador comum de 60 passus, dando cidade
uma proporo de 6:5 (Figura 37).
No Japo, durante a segunda metade da Idade Mdia, foi estabelecida a medida Ken
utilizada inicialmente apenas para determinar a distncia entre colunas, mas com o passar
do tempo comeou a ser utilizada como uma medida absoluta e tornou-se o mdulo que
rege a composio, a estrutura, os materiais e os espaos da arquitectura japonesa.
16
IBIDEM, p.21.
24
Com o sistema modular Ken instauraram-se dois mtodos de projecto. Inicialmente,

no mtodo Kyo-ma, a configurao de uma habitao era definida pelo numero de tatames17
utilizados, tendo estes medidas fixas, e toda a estrutura do edifcio era dimensionada de
forma a obter um nmero de tatames inteiro. Contudo, medida que o mdulo Ken se foi
desenvolvendo o tatame perdeu a sua dependncia e os espaos passaram a ser
dimensionados de acordo com a distncia entre colunas, sendo as dimenses dos tatamis
reajustadas em consonncia com esta medida, sendo este o mtodo denominado por
inakama.
D-se o exemplo de uma habitao tpica japonesa (Figura 38) que recorre ao
mdulo Ken como medida bsica de todas as propores, tanto na sua malha estrutural
como na configurao dos seus espaos interiores.
Figura 38 - Habitao tpica japonesa utilizando o sistema modular Ken
Entende-se, desta forma, que um cnone considerado modular, em determinado
perodo histrico e em determinada comunidade cultural.18
17
O tatame o tipo de revestimento normalmente utilizado nas reas secas de uma habitao tradicional japonesa. constitudo por
palha de arroz prensada e esteira de junco apresentando um formato retangular e tamanho de aproximadamente 180x 90 cm, o ideal
para consentir duas pessoas sentadas ou uma deitada.
18
Dicionrio da lngua portuguesa da Porto Editora. Cnone (em linha).(Portugal): Porto,2003-2010
25
DO MDULO COORDENAO MODULAR
Numa fase posterior s anteriormente mencionadas, com o aparecimento da mquina

a vapor desenvolveram-se equipamentos
capazes de transformar os materiais, no seu
estado bruto, em peas pr-fabricadas. Neste conceito de produo arquitectnica os

materiais eram fabricados em maiores quantidades e seguiam tamanhos e formas
padronizadas que levaram ao aumento do ritmo da construo e minimizao de
desperdcios.
A partir de ento, arquitetos e engenheiros de vrias escolas e nacionalidades, sensveis s

modificaes provocadas pela industrializao crescente e pela produo em massa,
comearam a submeter o processo arquitectnico a um profundo trabalho de reviso para
colocar os recursos da industrializao a servio de uma nova revoluo, a social, cujos
anseios deveriam ser satisfeitos19
Assim, surge um novo conceito dentro da produo arquitectnica, a produo
industrial que determina mtodos de conceo de projeto muito especficos. Exemplo deste
perodo, o Palcio de Cristal, projetado por Joseph Paxton em 1851, para a Exposio
Universal de Londres, que incorpora uma sntese de componentes estudados separadamente
e coordenados entre si por uma rede de modulao. Esta seria a primeira aplicao da
coordenao modular.
No entanto, o que aparentava ser um avano tecnolgico a aplicar no sector
construtivo,
devido s convulses sociais e estagnao econmica provocada pelas duas
grandes guerras, manteve-se impedida e apenas retomou na segunda metade do sec XX.
Aps a 2 Guerra Mundial, a utilizao do mdulo foi-se intensificando, quando muitos
pases, passando por processos de recuperao dos efeitos da guerra, necessitavam suprimir
a carncia habitacional recorrendo a mtodos construtivos simplificados, que respondessem
de forma rpida s exigncias.
Surge, assim, a necessidade de racionalizao dos processos e materiais de
construo, atravs de uma dimensionamento universalizado e que preservasse as
caractersticas individuais de cada material. A coordenao modular, parte do principio da
industrializao e da repetio mltipla de um dos mesmo elementos, regulando padres de
19
ROSSO, Teodoro, Teoria e Prtica da Coordenao Modular, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo,
FAU/USP,So Paulo, 1976;
26
organizao no projecto e racionalizando os processos da construo. Esta deve ser

entendida como um instrumento fsico e econmico, vinculado composio arquitectnica,
tecnologia e produo.
A coordenao modular a coordenao das dimenses colectivas mediante o mdulo. (...)
A coordenao modular enquanto sistema integrado, composto por leis ou princpios gerais,
necessita, para ser materializada, de uma anloga hierarquia de normas, que vo do
universal para o particular. Portanto devero definir-se os diversos tipos de normas em jogo
e a relativa esfera de aplicao20
Os materiais e componentes envolvidos num processo de construo modular tm
como exigncia altos nveis de confiabilidade metrolgica, estabilidade dimensional e
normalizao. Estas condies implicam partida o uso racional dos meios e do modo de
produo, tornando-o orientado para a minimizao de perdas. Com recurso coordenao
modular simplificado o processo de elaborao de projectos, so optimizadas as dimenses
e racionalizado o processo de execuo da obra devido facilidade de montagem. A
preciso dos detalhes e padronizao dimensional permitem a reduo dos problemas de
interface entre elementos aumentando a eficincia do processo construtivo e simplificando o
projecto arquitectnico. A utilizao de elementos modulares permite, ainda, uma mais fcil
reaplicao de elementos quando estes, por falta de manuteno ou reduzida durabilidade,
necessitarem de ser substitudos. Assim, em alternativa reconstruo de parte de uma obra
tem-se a possibilidade reinstalar um elemento que j est perfeitamente definido. De acordo
com NASEREDDIN, MULLENS & COPE (2007), a construo modular capaz de produzir
edificaes de alta qualidade, com rpida entrega ao usurio e baixo custo.
Concluindo, o que inicialmente era uma ideia que pretendia tornar os espaos fsicos
mais harmoniosos atravs das sua propores desenvolveu-se at atualidade sendo agora
um mtodo de pensar a arquitectura, com vantagens ao nvel da sustentabilidade, que
permite a flexibilidade e evoluo dos mtodos de concluso.
20
CAPORIONI, GARLATTI, TENCA-MONTINI, La coordinacon Modular, Barcelona, 1971, pg 7-9;
27
III.2. ARQUITETURA DINMICA E FLEXIVEL

ARQUITETURA QUE SE ADAPTA DINMICA DA CONTEMPORANEIDADE 21
Desde o incio do sculo XX, presenciamos uma tecnologia que se desenvolve to

rapidamente que o que adquirimos hoje amanha j caiu em desuso. Com constantes
pesquisas, novas descobertas e o acelerado processo de desenvolvimento tecnolgico seria
inevitvel que a arquitetura no evolusse neste sentido e se desprendesse da era evolutiva
que presenciamos.
O trabalho do arquiteto responder aos requisitos essenciais do cidado-
consumidor-utente de um espao arquitetnico, sintetizando criativamente esses requisitos

na intencionalidade das formas construdas.22
Recuando para milnios anteriores, ramos povoaes nmadas orientadas pelas
diferentes estaes do ano e medida que fomos evoluindo e nos tornmos comunidades
sedentrias, pensamentos espontneos de flexibilidade espacial j se encontravam presentes
na habitao. Algumas das salas eram destinadas a diversas funes, utilizadas para dormir,
comer, lazer e trabalho e o prprio mobilirio era pensado de forma a possibilitar esta
adaptabilidade, recorrendo a mesas desmontveis ou caixas de arrumao que serviam de
assento.
Na Europa, apenas nos ltimos trs sculos, se destina cada espao a uma
determinada funo e consequentemente o uso de mobilirio especifico para tal. No entanto,
se pensarmos em pases do oriente , um modo de vida flexvel ainda perdura, em parte por
conveno mas tambm pela elevada carga populacional, um espao pode ser usado como
zona social ou retiro privado e reorganizado de acordo com as circunstncias pretendidas.
curioso pensar, numa perspectiva global, que se opte por uma arquitetura esttica
composta por elementos slidos e inalterveis, tornando assim, a sua vivncia condicionada
e limitativa. Um edifcio multifuncional , por norma, o que apresenta custos mais elevados e
por isso mesmo a razo decisiva para a preferncia de solues mono funcionais. Este
pensamento falacioso no sentido em que se estiveram presentes estratgias de
21
22
KRONENBURG, Robert, Flexible: Architecture that Responds to Change, Laurence King Publishing Ltd, London 2007
BRANDO, Pedro, Livro branco da arquitectura e do ambiente urbano em Portugal, Associao dos Arquitetos Portugueses, Lisboa,
1996, p.82
29
flexibilidade o investimento inicial da construo claramente mais elevado mas a longo

prazo torna-se determinante em questes de viabilidade econmica e desempenho
sustentvel.
Projetar o espao arquitetnico de forma flexvel e dinmica, permite que, numa fase
temporal posterior, o usurio possa adaptar os seus espaos s novas necessidades. Este
modo de projetar torna-se um diferencial no que se refere vida til de um edifcio, estando
este preparado para responder evoluo e transformaes dos modos de vida que a
sociedade contempornea exige.
Os edifcios tm um perodo de vida prolongado e na sua maioria permanecem
estticos no local onde so construdos. Contudo, a sua envolvncia pode sofrer alteraes
medida que os edifcios circundantes so reconstrudos ou at mesmo substitudos mas
mantm-se fixos no contexto urbano que se inserem. O que inicialmente tinha um carter
comercial poder passar a ser um edifcio habitacional e estas mudanas funcionais
(armazns passam a habitaes ou lojas a escritrios) so recorrentes e verificam-se mesmo
que a inteno inicial do projeto seja a de atribuir uma funo permanente.
Tendo presente as dificuldades inerentes prpria viabilizao do conceito de
arquitetura dinmica, quando se pretende dar resposta a um programa com usos distintos,
considera-se fundamental recorrer a estratgias de projeto, tanto a nvel da organizao
espacial como dos processos de construo.
As estratgias de flexibilidade espacial esto diretamente relacionadas com a
evoluo dos processos construtivos e em particular com o grau de subordinao
estabelecido entre as diversas "camadas" constituintes do edifcio. O conceito de camada,
parte do princpio que o edifcio possa ser construdo por elementos que desagregados
conferem diferentes nveis de durabilidade. esta condio, de independncia estabelecida
por camadas, que vai dotar o edifcio com capacidades de renovao, remoo ou
reconstruo sem interferir com as restantes partes do mesmo.
Optar por uma estrutura leve, conduz o edifcio a interagir com a envolvente mas, no
entanto, esteja desprendida desta. De um ponto de vista formal, prever possveis alteraes
passa por criar um sistema aberto modificao e resulta com a utilizao de elementos
divisrios independentes da estrutura e de elementos amovveis. Assim entende-se
30
fundamental eleger uma configurao espacial ambgua e livre, projetando de forma a que
partes do edifcio se transformem ou deixem de fazer parte da sua composio global.
A configurao espacial de um interior flexvel dever prever uma disposio amorfa
e em transio passvel de permitir modos de ligao, entre as paredes com pavimentos ou
tectos, que facilitem o seu processo de alterao. O uso de tetos falsos, pavimentos
elevados, paredes divisrias leves constitudas por elementos modulares pr-fabricados so
de grande importncia para a integrao das redes tcnicas e futura mudana.
Como forma de concluso, importa acrescentar que cada vez mais se observa uma
crescente procura por modelos que incorporem estas estratgias e solucionem problemas
funcionais existentes. A arquitetura flexvel vem encaminhar parte dessas solues, no que
se refere a problemas relacionados com oscilaes econmicas, acelerado desenvolvimento
tecnolgico e consequentes mudana sociais.
Falamos de arquitetura que se adapta, transforma e interage paralelamente com o
desenvolvimento cultural do utilizador e neste caso especifico de projeto, o Capitlio,
importante pensar em espaos que possam adquirir vrias funes e sejam desligados da
pr existncia. As intervenes que se propem instigam para um pensamento de projeto
arquitetnico muito especfico tornando-se um desafio no procedimento de dinamizar e
flexibilizar espaos.
Mesmo vaga e imprecisa, mesmo difusa ou precria, a memria e as expresses de
que serve para persistir (prosa, poesia, teatro, cinema, escultura, jornalismo, arquitetura),
impem ao mundo um certo ritmo, e recusam que o mundo se inscreva a preto e branco.
Assinalando as pocas, marcando o tempo, fornecendo-nos os sinais das tempestades ou
das bonanas, barroca, clssica, moderna ou ps-moderna, realista, neo-realista, surrealista,
seja o que for ou o que vir a ser, a arquitetura cria, recria e abole o passado, a fim de o
restituir ao presente como memria inesquecvel do que fomos e advertncias para o que
seremos.
23
23
BASTOS, Armando Baptista, Paralelas&Perpendiculares A difusa memria das cidades, Arq.la, 2006; p.90
31
IV. UMA ABORDAGEM PROJETUAL

Nota Prvia
Tendo-se como proposta a incorporao de um Centro de Recreao Artstico no
anterior Cine Teatro Capitlio, onde a arquitetura possa ter um carisma verstil e que possa
facilmente ser adaptvel s exigncias provocadas pelos utilizadores, considerou-se
fundamental o estudo de trs casos exemplificativos de projeto, dos quais um em Portugal.
Deste modo, foi escolhido o Platoon Kunsthalle, em Seul e o CAPa em Faro que do
seu ponto de vista funcional visam a compreenso de um Centro de Recreao Artstica e
um Centro de Artes Performativas, respectivamente. O terceiro estudo desenvolve-se no
Domin 21, em Madrid, como base de anlise referente aos mtodos construtivos a adotar
na proposta final.
Realiza-se tambm uma pequena abordagem a um Centro Artstico na Noruega, o
Henie-Onstand, inaugurado a 1968, fazendo referncia aos espaos que o constituem e
sua conformao arquitetnica quando relacionada aos diferentes meios da arte.
33
IV.1. CASOS DE ESTUDO

IV.1.1. PLATOON KUNSTHALLE . COREIA DO SUL . SEUL
Figura 38 Vista exterior
39 Vista interior 1 Piso
40 Vista interior do lounge
ARQUITETURA: Graft Architects + Baik Jiwon

COLABORAO: U.il Architects & Engineers (direo executiva) ; Urbantainer (design de interiores) ; Platoon Cultural
Development (conceito)
CONTRUO: Hyojung construction & development
ENGENHARIA: Ace special container, MIDAS IT
PROJETO: Platoon Kunsthalle
LOCALIZAO: Seul, Coreia do Sul
PROMOTOR: Platoon Kunsthalle
ESTRUTURA MVEL: 28 contentores de carga: 9x40, 5x20, 4x10
REA: 1002 m2
PERODO DE CONSTRUO: Dezembro de 2008 a Fevereiro de 2009
ABERTURA OFICIAL: Abril de 2009
Aps a sede europeia ter aberto em Berlim no ano 2000, Platoon Kunsthalle,
localizado na zona nobre de Seul, na Coreia do Sul, abre portas a 11 de Abril de 2009,
despontando a confrontao das subculturas Coreana e Asitica com os centros comerciais
de topo, as lojas de relevo e as habitaes de luxo.
Toda a sua estrutura, desenhada pelos criadores Graft Architects e Baik Jiwon,
resulta na articulao de 28 contentores de carga que representam cones da flexibilidade
na arquitetura no seio de uma cultura global, os contentores de carga do forma a uma

construo que pode ser desmontada e voltada a montar em qualquer lugar e a qualquer
momento.
24
24
Platoon Kunsthalle, Graft Architects & Baik Jiwon in About:Blank, arquitectura&design magazine, Edio Jan, Fev,Mar 2012
35
Refere-se a uma unidade de recriao que possibilita aos artistas coreanos

emergentes o desenvolvimento de projetos. So exibidas performances de vanguarda que
servem de introduo energia e potencial das subculturas, patentes de diversas formas de
divulgao, em exposies, na exibio de filmes, concertos ou workshops.
O Platoon kunsthalle constitui-se como um palco privilegiado, com a programao
focada nos movimentos culturais, que se rege pela dinmica dos espaos. Assim, serve de
suporte para a exposio de novas ideias e conceitos. Este complexo recreativo no tem
como principal objetivo o entretenimento, mas sim proporcionar a criao de uma
plataforma de apoio para a arte, sendo ela explorada nas suas mais diversas vertentes,
design grfico, moda, vdeo, msica, dana, etc...
ENTRADAS
PISO 0
LOUNGE
SALAS
MULTIFUNCIONA
IS
BAR/COPA
ACESSOS
VERTICAIS
RECEPO
INSTALAE
S
SANITRIAS
ZONAS
TCNICAS
PISO 1
SALA
MULTIUSOS
OFICINAS
ACESSOS
VERTICAIS
ATELIERS
LOJA
INSTALAES
SANITRIAS
PTIO
EXTERIOR
OFICINAS
SALA
MULTIUSOS
PISO 2
OFICINAS
Organograma 1 - Organograma Funcional do Platoon Kunsthalle - Cooperativa rvore
O acesso ao interior do Platoon Kunsthalle possvel atravs de distintas entradas

que convergem no lounge do edifcio. Este amplo espao, com um p direito que alcana os
8.20 metros, permite fazer a distribuio de todo o conjunto e nele que normalmente se
realizam eventos de maiores dimenses e variedade conceptual.
Neste mesmo piso de entrada existe uma cafetaria ocasional de auxilio ao lounge,
assim como diversas salas multifuncionais, instalaes sanitrias e um espao de recepo
que tambm possibilita o acesso aos restantes pisos. Passando para um primeiro piso
encontram-se os ateliers de trabalho com cerca de 14,50 m2 cada, uma sala multiusos
diretamente interligada s oficinas e um espao dedicado venda dos trabalhos
36
desenvolvidos pelos artistas.

Subindo para o segundo piso encontram-se mais oficinas de trabalho e uma sala
com
aproximadamente 64 m2 destinados a movimentos diversificados. Atravs desta
possvel aceder a um ptio exterior de reduzidas dimenses e passando para o piso da

cobertura se prolonga o conceito ao ar livre numa rea bastante mais extensa.
Poder-se- ter um melhor entendimento ao verificar os desenhos de arquitetura
presentes nas (Figuras 41 at 47).
A
LEGENGA
..
SALAS MULTIFUNCIONAIS
WC
RECEPO/LOJA
COPA/BAR
C`
LOUNGE
ATELIERS/RESIDNCIAS DE ARTISTAS
OFICINAS
SALAS TCNICAS
PTIO AO AR LIVRE
A`
B`
ESCALA GRFICA
Figura 41 - Planta da Corbertura. Platoon Kunsthalle
Figura 42.- Planta do Piso 0. Platoon Kunsthalle
37
ESCALA GRFICA
Figura 45.- Corte AA`. Platoon Kunsthalle
Figura 46.- Corte BB`. Platoon Kunsthalle
Figura 47.- Corte CC`. Platoon Kunsthalle
Falamos de um projeto sobre uma base de 28 contentores de carga onde evidente

a flexibilidade do habitar, sendo ela para viver ou trabalhar. Desta forma, permite ser
construda, desmontada e reconstruda em qualquer parte do mundo, possibilitando
alteraes na sua disposio espacial.
Open-spaces pelos diversos espaos de trabalho, conceo e exposio, traduzem a
ambincia que defendida no projeto que se desenvolve no Capitlio. Dar a conhecer todo o
tipo de criatividade, atravs de um espao urbano dedicado arte urbana.
Como forma de concluso, este caso exemplificativo de projeto foi de extrema
importncia para a anlise da organizao funcional mas tambm pela ateno a questes
de sustentabilidade
38
IV.1.2. CAPa . PORTUGAL. FARO
Figura 48
ARQUITETURA: Desconhecem-se o/s arquitecto/s

PROJETO: CAPa Centro Artstico Performativo do Algarve
LOCALIZAO: Faro, Portugal
ABERTURA OFICIAL: 2001
O Centro de Artes Performativas do Algarve, conhecido por CAPa e instalado num

edifcio no centro de Faro, foi criado pela associao de atividades culturais DeVIR sendo
dirigido por Jos Laginha. Este projeto apareceu como uma evoluo do a sul-Festival
Internacional de Dana Contempornea, realizado durante vrios anos em algumas cidades
da zona algarvia, ambicionando dar uma forma mais slida ao conceito de apoio criao e
divulgao de artes, nacionais e internacionais. A inteno, que teria sido j pensada no ano
de 1992 com o intuito de ser implementada na cidade de Lisboa, foi, por diversas razes,
concretizada apenas no ano 2001 e numa localizao mais prxima da origem da ideia.
O CAPa um espao de apoio criao, divulgao das artes do espetculo de ndole
profissional com uma essncia transdisciplinar. A
integrao no centro de trabalhos
nacionais e internacionais permite a este uma produo que, beneficiando do seu alcance
cultural, mantem as diversas criaes em intercmbio e cooperao. O centro afirma-se
como uma alternativa aos outros locais da regio e como promotor de novo pblico para as
artes cnicas.
Atualmente, um lugar de referncia na cidade e foi distinguido como
entidade do ano em 2009 pela Tertlia Farense.

Esta estrutura tem integrado um programa de residncias de criao que, usufruindo
de todos os usos que o centro dispe, permite a criadores independentes ou companhias de
diversas reas artsticas e de qualquer nacionalidade desenvolver os seus trabalhos. Assim,
um indivduo pode residir no centro durante o tempo de desenvolvimento do seu projeto
sendo-lhe concedido um espao de trabalho, apoio tcnico e logstico. O CAPa funciona
39
como coprodutor dos projetos realizados no seu programa de residncias para criadores.
Para alm de parcerias e protocolos de cooperao com instituies de ensino
superior da regio, workshops, e outras atividades culturais, o centro permite ainda aos
artistas residentes a exposio dos seus trabalhos como formato de ensaio aberto ou anteestreia e ao pblico conversas informais com os criadores.
Figura 51 Espao multiusos
PISO -1
PISO 0
PALCO
Figura 52 Palco e bancada
BANCADA
ARRUMOS
ESPAO
MULTIUSOS
Figura 49 Planta Piso -1
FOYER
Figura 50 Planta Piso 0
Figura 53 Foyer
O edifcio onde funciona o centro tem quatro pisos, um deles subterrneo, e integra
os espaos inerentes residncia dos artistas (Figura 57) e os espaos de criao e
exposio. A sala-estdio (Figura 56) funciona como espao polivalente mas a principal
rea utilizada para a exposio de produes. Nesta encontra-se um palco de madeira de
pinho (Figura 52) e paredes brancas forradas a flanela preta com possibilidade de
substituio. Em cada piso elevado situa-se um estdio, com piso em soalho flutuante,
totalmente equipado com sistemas de udio e imagem para apoio aos trabalhos dos
40
criadores, para exposio dos mesmos e ainda para acolher cursos e workshops. A
residncia no edifcio possvel devido existncia de quartos (um quarto individual, quatro
quartos duplos e dois triplos) com uma capacidade total de quinze artistas, uma cozinha que
d um apoio parcial alimentao dos residentes, balnerios e lavandaria. Os projetos em
curso so desenvolvidos nos estdios e outros espaos de trabalho, com possibilidade de
utilizar recursos como internet e o centro de documentao existentes no centro. Os artistas
tm ainda facilidades administrativas na produo dos seus trabalhos e apoio divulgao
dos mesmos.
A sala-estdio, referida anteriormente, com capacidade de 98 lugares e um palco
com uma rea de 76m2, acolhe anualmente uma mdia de trinta espectculos. Os estdios
para alm do seu uso pelos criadores residentes so tambm utilizados para cursos e
workshops numa mdia de vinte vezes ao ano. O nmero anual de projetos criados com a
coproduo do centro, uma mdia de vinte, demonstra a importncia que o apoio criao
tm no desenvolvimento e apresentao dos mesmos.
PISO 2
PISO 3
QUARTOS
SALA
AUDIOVISUAL
ESTDIO
ESTDIO
ESCRITRIO/
COZINHA
Figura 54 Planta do Piso 2
Figura 56 Estdio, Piso 2
Figura 55 Planta do Piso 3
Figura 57 Residncia de artistas
41
Figura 58 Estdio, Piso 3
Para alm de parcerias e protocolos de cooperao com instituies de ensino

superior da regio, workshops, e outras atividades culturais, o centro permite ainda aos
artistas residentes a exposio dos seus trabalhos como formato de ensaio aberto ou anteestreia e ao pblico conversas informais com os criadores.
Deste modo, o estudo deste caso exemplificativo de projeto foi importante no sentido
em que foi possvel ter uma perceo quantitativa das atividades que decorrem, e ainda, um
melhor entendimento dos espaos que importa enfatizar no projeto que se apresenta no
Capitlio, tendo em conta os usos artsticos e o seu consecutivo retorno.
42
IV.1.3. DOMINO.21. ESPANHA . MADRID
Figuras 59, 60 e 61 Vista exterior do Domin21
ARQUITETURA: Jos Miguel Reyes + Estudantes do Departamento de Arquitetura da ETSAM

COLABORAO:AITIM; UPM Kymmene; GarnicaPlywood; De Madera; T&T AGINCO; PAUL GAUTHIER; URBANTECA
PROJETO: Domino.21
LOCALIZAO: Madrid, Espanha
REA: 500 m2
PERODO DE CONSTRUO: 15 Dias
PERODO DE DESMONTAGEM: 7 Dias
ABERTURA OFICIAL: 2004 na Feira de Madrid CONSTRUTEC
Domino.21 um sistema de construo modular, que surge como forma de

investigao, realizado pelos estudantes do Departamento de Projeto Arquitetnico da
ETSAM, em Madrid, juntamente com o arquitecto Jos Miguel Reyes.
Atravs de uma forte parceria com a feira de Madrid CONSTRUTEC 2004 e empresas
ligadas ao sector, foi possvel testar o prottipo nas instalaes da IFEMA25 permitindo
divulgar os mais recentes avanos tecnolgicos aplicados construo, testar tcnicas de
montagem num curto tempo, fortalecer a coordenao entre as diferentes empresas e
tambm num sentido pedaggico dar aos estudantes envolvidos no desafio a oportunidade
de encarar uma vertente prtica e realista de um projeto de arquitetura.
De um ponto de vista espacial, o Domino21 constitudo por trs pisos. O piso trreo
reservado para funes de carter pblico onde se encontra a recepo, uma sala
expositiva e uma cafetaria. Os pisos superiores, de carter privado, so os blocos
habitacionais diferenciados por 5 tipologias que, independentemente desta, apresentam um
mecanismo construtivo estandardizado.
25
IFEMA- (Instituio de Feiras de Madrid) uma entidade que anualmente organiza feiras nos mais variados sectores econmicos, com
o objetivo de promover relaes comerciais para empresas da regio.
43
DESCRIO DO PROGRAMA
APARTAMENTO PARA 3 ALUNOS . REA= 85,5 m2
3 quartos
3 casas de banho
1 rea comum
1 cozinha
Figura 62 - Planta Piso 2, Apartamento para 3 alunos
1 terrao ao ar livre
APARTAMENTO PARA 1 ARTISTA . REA= 31,5 m2
1 rea multifuncional
1 casas de banho
Figura 63 - Planta Piso 2, Apartamento para 1 artista
1 kitchinete
terrao ao ar livre
APARTAMENTO DUPLEX PARA 1 FAMLIA COM 2 FILHOS . REA= 100 m2

3 quartos
2 casas de banho
2 reas comuns
1 cozinha
Figura 64 - Planta Piso 1, Apartamento Duplex para
1 famlia com 2 filhos.
2 terraos ao ar livre
1 terrao interior
APARTAMENTO PARA 1 CASAL . REA= 63 m2
1 quartos
1 casa de banho
1 rea comum
Figura 65 - Planta Piso 1, Apartamento para 1 casal
1 cozinha
1 terrao ao ar livre
APARTAMENTO PARA 1 PROFISSIONAL ATIVO . REA= 63 m2
1 casa de banho
Figura 66 -Planta Piso 2, Apartamento para 1
profissional ativo
1 rea multifuncional
1 cozinha
44
Define-se uma tipologia espacial para a agrupao de vivendas segundo trs bandas
paralelas onde duas bandas laterais vo servir como espaos de reserva e onde se inserem
determinados usos (Figura 67). So nestas bandas laterais, configuradas por mdulos, que
se concentram as zonas hmidas (cozinhas, casas de banho, oficinas) assim como os
espaos de relao com o exterior (terraos). Desta forma possvel que estes pequenos
usos pontuais possam ser mudados com facilidade sem que se altere a ordem inicial do
conjunto e que os espaos permanentes situados na banda central se organizem e
interliguem segundo o posicionamento dos laterais.
BANDA LATERAL
BANDA CENTRAL
BANDA LATERAL
Figura 67 Esquema de organizao por bandas
De uma forma mais tcnica, este projeto define-se como um Sistema de Construo
por componentes compatveis (S.3c) que implica o uso de materiais que conferem uma
industrializao aberta. Este sistema utiliza componentes de catlogo normalizados, de
diferentes marcas mas compatveis entre si, tanto em termos de dimensionamento como nas
diferentes formas de aplicao. Este mecanismo permite que o processo de montagem e
desmontagem seja rpido, utilizando materiais certificados que facilmente podem ser
substitudos, adaptveis e fceis de aplicar ,proporcionando alta flexibilidade espacial.
Os procedimentos construtivos utilizados no Domin.21 consistem no uso de cabines
cbicas, produzidas em srie e suportadas por uma estrutura de perfis tubulares de seco
quadrada. Estes cubos possibilitam diferentes combinaes, com adjacncias superiores e/ou
laterais e so agregados a um corpo base com estrutura em madeira. Assim, a unidade
central, com forma paralelepipdica, circundada por uma estrutura metlica independente,
mas ligada primeira, na qual so instalados os mdulos de forma a responder s
necessidades impostas pelos utilizadores. O custo do apartamento definido pelo nmero de
cubos que o constituem, tendo cada um deste o valor de aproximadamente 12 000 euros.
O edifcio, projetado com um conceito de prdio modular, insere-se dentro de uma
45
dinmica espacial utilizando materiais produzidos em srie que permitem flexibilidade

espacial e flexibilidade tecnolgica. O tipo habitacional proposto permite uma resposta aos
diferentes modos de vida, podendo ser repetidamente reconfigurado.
A realizao deste projeto contou com a colaborao de um grupo de empresas lder
na rea de construo que forneceram os materiais necessrios e prestaram os mais
variados trabalhos.
Para a construo dos ncleo em madeira, abertos lateralmente onde se encaixam os
mdulos, foram utilizados os seguintes materiais:
40 vigas em madeira lamelada de 6,5m de comprimento para a estrutura;
400 m2 de madeira btula distribudos por 86 placas com tamanhos

1,525mX3,050m e 1,5mX3,0m, para o revestimento do pavimento;
Madeira teca para os pavimentos dos acessos ao edifcio e terrao superior.
110 m2 de madeira estrutural de choupo em placas para a restante rea dos

pisos.
A PaulGauthier, uma das mais importantes empresas de estruturas de madeira a nvel

internacional, dedicada a desenho, fabricao e montagem, participou no projeto na fase de
montagem da estrutura de madeira. A qualidade e rapidez do seu trabalho foi essencial para
o sucesso deste projeto.
A madeira utilizada nos pavimentos dos acessos, fornecida pela empresa
URBANTECA, faz parte de um sistema de pavimentao modular, desenvolvido por esta,
facilitando muito e sua montagem e rapidez na construo dos projetos.
Figura 68- Aplicao do pavimento
Figura 69 Pormenor de fixao
Figura 70 Montagem da estrutura
A circundar o ncleo de madeira foi projetada uma estrutura metlica independente

,mas ligada ao ncleo de madeira, na qual se suportam os mdulos. Para o projeto da
46
estrutura metlica foi pensada uma soluo inovadora de projeto de estruturas modulares
baseada num sistema robusto e esttico de perfis de ao aligeirados desenvolvido pela
empresa ibrica RMD KwikForm. Este sistema, composto por vigas de ao galvanizado com
ligaes aparafusadas, serve como estrutura principal de construes modulares e
desmontveis e requer uma manuteno mnima. A facilidade de montagem e a versatilidade
deste sistema permite projetar, de uma forma eficaz e econmica, qualquer necessidade de
criao de espaos.
A ligao da estrutura metlica, de suporte aos mdulos, ao ncleo de madeira foi
solucionada pela empresa T&T Aginco, com o projeto para um n de ligao entre a
estrutura vertical metlica e a horizontal de madeira, de forma a dar estabilidade global ao
edifcio, comportando-se como um todo. A estrutura do ncleo central foi construda com um
sistema misto de madeira-metal de forma a ter j alguns pontos onde se iria fixar a estrutura
metlica. Foi apenas necessrio realizar uma adaptao de um tipo de ligao j normalizado
no sistema de forma a realizar a ligao entre a estrutura modular metlica e a estrutura de
madeira e permitir que as prprias vigas funcionassem como elementos estabilizantes da
estrutura, rigidificando-a.
Por ltimo, os cubos modulares, j projetados de forma a serem integrados na
estrutura metlica, so constitudos por perfis tubulares quadrados de ao. Os perfis foram
soldados formando as arestas de um cubo. As face deste so revestidas de acordo com a
utilizao que cada unidade de mdulo ter. As zonas laterais do edifcio, constitudas pelos
cubos, podem ser utilizadas como zonas hmidas ou varandas sendo a materializao das
faces escolhida de acordo.
Figura 71- Montagem do mdulo
Figura 72 Mdulo
Figura 73- wc mdulo
este conceito modular e independente que se pretende aplicar na zona Norte do

Capitlio, na zona dedicada aos ateliers, no aplicado a um espao habitacional mas numa
vertente flexvel e experimental do campo artstico.
47
IV.2. CASO DE REFERNCIA

IV.2.1. HENIE-ONSTAND .NORUEGA
Figura 74 Vista exterior do Centro Artstico Henie Onstand
ARQUITETURA: Jon Eikvar e Sven Erik Engebretsen

PROJETO: HENIE-ONSTAND
LOCALIZAO: Noruega
REA DE IMPLANTAO.: 9500m2
PROMOTOR: Sonja Henie e Niels Onstand
ABERTURA: 1968
O Centro Artstico Henie-Onstand um museu de arte localizado na Noruega e

inaugurado no ano 1968 pela campe olmpica de patinagem artstica Sonja Henie e seu
marido, colecionador de arte, Niels Onstand. A sua coleo privada de arte contempornea e
os fundos necessrios para a construo do museu foram doados pelo casal em 1961
aquando a criao da sua fundao. A pedido da fundao do casal, os arquitetos teriam de
construir um museu sob a forma de uma instituio voltada para o exterior e capaz de
promover contactos. O edifcio, projetado pelos arquitetos Jon Eikvar e Sven Erik
Engebretsen, suportou obras de extenso no ano de 1994, adicionando espaos de
exposio de salas tcnicas, e mais tarde, em 2003, criando um anexo no parque adjacente
com ligao ao edifcio atravs de uma passagem inferior. Atualmente, a rea de
implantao de aproximadamente 9500 metros quadrados, dos quais 3500 so ocupados
por espaos de exposio.
49
A conceo arquitetnica do edifcio foi pensada pelos dois arquitetos noruegueses de

forma a que se pudesse sentir e desenvolver a interao entre as artes. Por outro lado, o
desejo de criar um espao que promovesse um encontro direto entre o pblico e o artista
levou os projetistas a pensar o edifcio de forma a exercer uma atrao direta sobre o
pblico. Ao acreditarem que qualquer forma arquitetnica no teria significado se no
estivesse intimamente ligada sua funcionalidade e exigncias, mas mantendo a inteno de
ligao ao pblico, pensaram num edifcio com um involucro fsico, com a conceo funcional
no seu interior, que teria uma expresso arquitetnica com funo atrativa mas digna do
contedo. O museu foi pensado com reas de exposio fechadas pois eram da opinio que,
assim, conseguiam assegurar aos visitantes um melhor isolamento do mundo exterior e
consequentemente uma maior concentrao, de forma a experienciar melhor o ato de
interpretao das obras expostas.
A paisagem natural que circunda o edifcio pode competir, em termos de beleza, com
as obras expostas. Por este motivo, criaram-se salas amplas e irregulares, no sentido em
que evitam qualquer ngulo recto, formando espaos dinmicos, mas fechados em si
mesmos, que implicam uma movimentao dos visitantes no convencional. Estas salas,
encontram-se como que massas prismticas cadas no terreno. As altas paredes cegas, que
impedem que o exterior desconcentre os visitantes, so tambm, uma forma de eliminar
qualquer iluminao lateral. Os projetistas pensam que esta no suficiente nem adequada
para salas com exposio de pinturas. Assim, substituram-na por iluminao natural e direta
de topo, que julgam adequada e completa para o efeito, atravs de uma claraboia de
polister revestido a fibras de vidro. O jogo arquitetnico de massas verifica-se
na
observao de pesados e opacos elementos verticais de beto e superfcies horizontais leves

e translcidas. As restantes coberturas so revestidas por alumnio branco, mantendo a
imagem leve dos elementos horizontais.
Os
pormenores
construtivos foram
pensados
de
forma
a manter toda
funcionalidade desejada e caractersticas exigidas. As salas de exposio, limitadas por

paredes em beto injetado em cofragem estanque e depois acabado manualmente, so
blocos prismticos onde se encontra no topo uma grande permeabilidade luz permitida
pela cobertura translcida e com um tecto falso de placas opalinas de acrlico, apoiadas em
vigas, de forma a criar uma difuso da luz. De modo a manter a iluminao natural e a
artificial num mesmo patamar de proximidade, a ltima foi instalada por cima o tecto da
sala. As superfcies interiores da paredes foram revestidas por uma tela pintada a branco
50
mantendo o ambiente neutro com o intuito de dar destaque s peas expostas. Os restantes
espaos, auditrio, salas de reunies, e oficinas, diferem destas salas pela cobertura opaca,
no entanto, mantem o mesmo estilo arquitetnico. A entrada, ponto focal de toda a
circulao no edifcio, revela-se acolhedora mas sugestiva movimentao devido ao corpos
em leque de todos os lados que surgem como passagens para os restantes espaos.
Apesar da origem do museu ter como inteno a mostra da coleo de arte
contempornea do seu fundador, o centro apresenta-se, atualmente, como um espao
multifuncional, dedicado a vrios tipos de arte e com uma estreita ligao com o pblico. O
auditrio acolhe concertos e outros espectculos, as oficinas so intensamente utilizadas
como espao para workshops e cursos de pintura, as salas de reunio so indicadas para
conferncias, seminrios e at comemoraes, incluindo todos os meios de apoio
audiovisuais necessrios. Exposies temporrias ocorrem nas salas de exposio e artistas
so convidados a dar palestras. O centro mantm uma forte ligao com as crianas e
jovens, so leccionados cursos de artes visuais direcionados a adolescentes e semanalmente
so efectuadas visitas guiadas apenas para pais que acompanham os seus bebs
exclusivamente pensadas para o efeito. O centro, tal como o que se pretende no Capitlio,
principalmente um espao de interao com a arte, proporcionando uma experincia ativa
entre o artista e o espectador.
51
V. PROPOSTA
Nota prvia
O trabalho que se apresenta, surge como prolongao de um projeto implcito no 1
semestre do ano lectivo anterior (2010/2011), aborda trs fases de desenvolvimento e
pormenorizao arquitetnica.
Primeiramente, numa escala da cidade, desenvolve-se uma proposta urbana que tem
como objetivo requalificar e dinamizar o espao integrante do Parque Mayer, Jardim
Botnico e Antiga Escola Politcnica. Segue-se a relao com o edifcio, o antigo Cine Teatro
Capitlio, com a insero de um Centro de Recreao Artstico a fim de ampliar a escala para
o projeto de execuo. Este ltimo, remete para a aplicao pormenorizada dos conceitos,
tcnicas e casos de estudo anteriormente desenvolvidos, incidindo na zona norte do Capitlio
onde se prope a incorporao de espaos dedicados a ateliers.
53
V.1. PROPOSTA URBANA

Com base no contexto urbano e de implantao do objeto de estudo foi realizado um
levantamento arquitetnico do espao circundante e seguidamente elaborada uma proposta
de requalificao a nvel urbanstico de toda essa zona. Inclui esta rea, o Parque Mayer,
onde se insere o Capitlio, o Jardim Botnico e a Faculdade de Cincias. A proposta em
questo visa revitalizar todos estes espaos e o acesso entre eles eliminando a sua actual
inadequao malha urbana em constante desenvolvimento.
Para o desenvolvimento desta proposta teve-se em considerao todas as reas
vegetais e naturais existentes preservando-as e como inspirao foi tido em conta todo o
conceito de entusiasmo e entretenimento que marcou estes lugares na altura em que
exerciam a sua inicial funo.
Figura 75 - Proposta Urbana Planta de Implantao
Esta proposta tem como principal propsito o de ligar ao resto da cidade, todo esse
vazio urbano que, atualmente, se encontra bastante degradado e em abandono. Sendo a
sua localizao to no centro da mesma, essa desconexo, com aquele que por excelncia
um centro de vida, em constante movimento, mudana e evoluo da malha circundante,
faz-se sentir de forma mais notria. Por sua vez, essa malha, composta pela Avenida da
55
Liberdade, Rua Castilho, Praa da Alegria e o Prncipe Real, integra o conjunto de ruas
importantes na cidade de Lisboa, em constante revitalizao.
A soluo proposta para a zona urbana inclui a criao de um acesso pela rea do
Parque Mayer e pelo Jardim Botnico que liga a Avenida da Liberdade Rua da Escola
Politcnica aumentando o nmero de entradas do Jardim Botnico. A partir das ruas
principais anteriormente mencionadas foram criadas vrias entradas e eixos de contacto
visual para os espaos a intervir, criando assim um ambiente convidativo em torno destes.
Figura 76 e 77 - Fotomontagens da Proposta Urbana Rua da Alegria
Para a rea do Parque Mayer props-se uma revitalizao do espao que ir permitir
a realizao de atividades culturais ao ar livre, como espetculos ou exposies. So ainda
projetadas zonas de comrcio e servios pretendendo-se que estas promovam uma maior
circulao da populao pelos espaos.
Dos edifcios existentes no Parque Mayer so mantidos apenas os teatros Variedades
e Capitlio pois os restantes apresentam-se muito degradados e de fraco valor arquitetnico.
O teatro Variedades encontra-se em bom estado principalmente em relao fachada e o
Capitlio, apesar de em estado degradado, um marco da Arquitetura Modernista em
Portugal e da prpria histria da cidade de Lisboa.
A revitalizao do Capitlio passa por dar-lhe uma funo de Centro de Recreao
Artstico, preservando e cultivando a memria do local mas permitindo o desenvolvimento de
outras artes. O centro acompanha, assim, todo o processo da obra de arte, desde a sua
criao at sua exposio ao pblico.
O parque , ento, separado em duas zonas, que se complementam. A Sul, uma zona
direcionada para a criao de espaos efmeros em constante mutao, relacionada com a
56
parte Norte, em que se desenvolve uma zona de comrcio e restaurao, que pode ser
acedida por um anfiteatro ao ar livre destinada a espetculos musicais, de teatro,
performance, dana, entre outros.
Toda a soluo proposta foi concebida tendo em conta a preocupao de criar uma
constante mutao e vivncia de todas as zonas, evitando a existncia de vazios urbanos.
Como tal, com base numa inteno de interligar as diferentes zonas criadas, foi pensado um
acesso tanto pedonal como de funicular, desde o Parque Mayer at s cotas superiores,
correspondentes Rua da Escola Politcnica. Esta zona, por sua vez, direcionada vida
noturna, com servios adequados, localizados nos pisos trreos dos edifcios existentes, os
pisos superiores dedicados e ocupados por residncias de estudantes, que servem de apoio
Escola de Artes Performativas e Escola de Moda, localizada no edifcio da antiga Escola
Politcnica. Marca-se, assim, a inteno de uma grande mudana em termos funcionais, num
edifcio marcado pelo ensino de cariz cientfico, que se pretende integrado e adaptado s
novas atividades.
Apesar da rea do Jardim Botnico continuar condicionada, com horrio de
funcionamento e taxa aplicada, pretende-se que o mesmo se torne parte existente da
cidade, assumindo-o como um espao de identidade prpria, atravs da criao de uma
pequena praa na traseira dos edifcios destinados s residncias, com vista a que haja
maior contado visual com o mesmo. Essa praa, por sua vez, serve de ponto de chegada e
partida para os que pretendam fazer o percurso Parque Mayer Escola Politcnica, e
tambm de apoio aos bares, cafs e esplanadas que possam ali existir.
Ainda no terreno da Politcnica, na tentativa de dar nfase ao edifcio do antigo
Picadeiro, prope-se a criao de uma praa em frente ao mesmo, que se apresenta como
espao de chegada, dando uma nova identidade malha urbana circundante que se mostra
j muito construda. Para o edifcio propriamente dito, foram pensadas atividades de cariz
ldico e de lazer, mantendo-o como um espao de exposies e eventos culturais.
Esta proposta sustenta o objetivo de proporcionar uma vivncia e desenvolvimento
constantes, favorecendo as artes em geral e a sua relao com o pblico. Tambm se
pretende integrar o mximo de espao verde na zona urbana oferecendo aos habitantes um
ambiente mais sustentvel e espaos tranquilos para passeio, repouso e bem-estar, numa
tentativa de contrabalanar a agitao do quotidiano citadino, e ligando estas aes com as
sociais e cultural que tambm se proporcionam.
57
V.2. PROPOSTA DE ARQUITETURA

O Centro de Recreao Artstico que se prope para o antigo Cine-Teatro Capitlio
tem como objetivo a sua revitalizao, devolvendo-lhe a vida cultural que to bem o
caracterizava. Como parte inerente, introduzem-se usos diurnos que possibilitem um melhor
aproveitamento deste espao, tornando-o num elemento em permanente atividade.
Preservar as caractersticas originais do Capitlio foi umas das principais intenes. A
interveno nova conformada de forma leve e autnoma, sem interferir com a malha
estrutural da preexistncia, tendo em vista posteriores reutilizaes ou at mesmo a sua
remoo. Os espaos apresentados, na sua maioria apresentam caractersticas de dinmica e
flexibilidade funcional, deixados em aberto para que o utilizador/artista intervenha e o
reajuste s suas funes.
Importa ainda salientar que apenas a sua conformao exterior se procurou manter ,
a interveno no interior na sua maioria nova de forma a que os espaos que se
apresentam possam ser alvo de experimentao, estudo e criao.
PISO 0
O piso 0 permite,
atravs de uma pequena escadaria, o acesso direto cota do
Parque Mayer. Apresenta uma rea til de 1100 m2 distribudos por zonas reservadas aos
artistas e de acesso ao pblico em geral.
Tendo em vista o organigrama que se segue, possvel ter uma melhor perceo da
forma como os espaos se organizam e relacionam.
ENTRADA
SEGUNDA
ENTRADA
FOYER
BILHETEIRA/
BENGALEIRO
PISO 0
ALA NORTE
ATELIERS
ZONAS DE
APOIO SALA
POLIVALENTE
SALA PRINCIPAL
POLIVALENTE
PALCO
ALA SUL
CAFETARIA
INFORMAL
Organograma 2 - Organograma Funcional da Proposta de Arquitetura . Capitlio Piso 0- Cooperativa rvore
59
A ENTRADA, voltada para Este, encontra-se na fachada principal do Capitlio

sendo acedida por uma pequena escadaria que vai ao encontro da cota do piso trreo. Este
carto de visita representativo, no sentido em que no a nica forma de aceder ao
edifcio. Uma SEGUNDA ENTRADA de igual importncia foi pensada a Sul, com o objetivo
de segmentar os diferentes acontecimentos. A primeira, com ligao direta ao foyer, destinase sobretudo a atividades de maior enfse e de relao com a grande sala polivalente,
projeo de filmes, peas de teatro ou concertos. A segunda, que incorpora a Bilheteira e a
Loja do Capitlio, destina-se a eventos de carter informal e alternativo como workshops,
exposies, mostras, saraus, entre outros. No entanto, apesar das caractersticas individuais,
j referidas de cada entrada, estas podem tambm funcionar simultaneamente de forma a
complementarem-se.
O FOYER, zona de espera e recepo, caracteriza-se pelo altivo p direito de 16,5
metros que permite uma perceo global sobre os diferentes pisos. Tambm, como
elemento representante deste espao, pensou-se numas escadas em caracol que para alm
da seu papel funcional considera-se um elemento de relevo e valor arquitetnico, pela sua
materialidade em vidro.
Poder-se- dizer que a partir do foyer que se distribuem os restantes usos. Ao
centro, a entrada para a grande sala polivalente, e nas laterais, as duas alas que vo ao
encontro dos espaos situados a oeste.
Como se pode constatar no esquema
apresentado (Figura 78), a Ala norte acede a
espaos
de
carter
mais
privados,
destinados aos artistas e funcionrios. Na

ala sul, de funo mais pblica, encontramse a bilheteira, a Loja do Capitlio e a
cafetaria informal sendo o foyer e a sala
polivalente principal de uso comum.
No entanto, importa referir que no
se pretende que seja uma organizao
ZONA MAIS
PBLICA
ZONA
COMUM
ZONA MAIS
PRIVADA
Figura 78 - Esquema de organizao espacial do Pblico e Privado
funcional de pblico/privado intransigente e

no possa ser contornada de acordo com as
atividades a decorrer.
60
A SALA PRINCIPAL POLIVALENTE, de 212.5m2 de rea til, admite 156 lugares

sentados. A sua conformao foi estudada com o intuito de possibilitar acontecimentos de
diferentes vertentes culturais e sociais e artsticas.
Uma das caractersticas desta sala consiste na dinmica das cadeiras, tendo as
mesmas a capacidade de se removerem por completo de modo a que o espao desempenhe
funes de outros tipos sem a necessidade do uso destas. Tambm a relao desta sala com
o palco, composto por plataformas que se movem verticalmente e horizontalmente, quando
colocado cota da sala, cota 0, permite que se interliguem e a rea se estenda, de 212.5
para 356m2. De igual modo, os painis a norte e a este desta sala, quando recolhidos,
ampliam ainda mais a sua rea conseguindo obter, no seu limite, 590m2 (Figura 79).
PALCO
SALA
PRINCIPAL
SALA
PRINCIPAL
ALA NORTE
SALA
PRINCIPAL
PALCO
FOYER
REA: 212.5m2
REA: 356 m2
REA: 590 m2
Figura 79 Possibilidades de utilizao da sala principal multifuncional
O PALCO, como referido anteriormente, constitudo por um sistema que possibilita

diversas formas de utilizao. Seccionado em duas partes, pode ser reajustado na sua altura
e fragmentado para que suporte acontecimentos em simultneo. Outra particularidade deste
elemento a sua relao com o exterior, atravs de uma parede mvel na fachada oeste do
edifcio foi conformada de modo a que se alongue e seja local de espectculos ao ar livre.
Como sequncia espacial, o palco ladeado pela cafetaria e por uma zona que tem a
funo de suporte s aes a decorrem neste. Na CAFERATRIA INFORMAL, esta ligao
ao palco, tem como objetivo diversificar os usos, podendo funcionar em paralelo, permitindo
assim que a zona de estar e refeies passe eventualmente para o palco.
61
, ainda, essencial referir que a cafetaria apresenta uma entrada independente,

privilegiando um acesso mais direto ao pblico sem que a movimentao deste no interfira
obrigatoriamente com as restantes partes do edifcio.
Na zona lateral sul do Capitlio encontra-se a segunda entrada, anteriormente
mencionada, e uma pequena rea que a precede, de 33m2, que incorpora parte da nova
interveno que se prope sem interferir com a malha estrutural do edifcio. nela que se
encontra a BILHETEIRA e o BENGALEIRO assim como a LOJA DO CAPITLIO num
piso intermdio superior.
Do lado oposto encontram-se os ATELIERS, espaos a desenvolver com maior
detalhe no subcaptulo seguinte. Foi criada uma nova estrutura que acompanha a fachada
norte do Capitlio, que disposta por trs nveis, incorpora 36 ateliers. Estes so conformados
por uma construo independente e modular que permitem o seu funcionamento como
unidade ou agregados em 2, 3 e 4. Outra particularidade consiste na possibilidade de serem
revestidos de acordo com as necessidades do artista, podendo este configura-lo e
caracteriz-lo.
As instalaes sanitrias ocupam uma rea considervel, distribuindo-se por todos os
pisos propostos, de forma a poderem dar respostas a eventos de maior afluncia.
PISO -1
Descendo para o piso -1, apenas acedido pelo interior do capitlio, este apresenta
uma rea 425m2 que se destina a usos de carisma mais privado. nesta zona que se
encontram as zonas tcnicas do mecanismo proposto para o palco, instalaes sanitrias,
balnerios e vestirios. O restante espao est conformado em open space de forma a poder
ser reajustado aos camarins, estdios de fotografia, arrumos, oficinas e outras funes que
se pretendam integrar.
PISOS 0 e 1 INTERMDIOS
Falando dos pisos intermdios, s cotas 3,38 e 6,68m, apenas se encontram na ala
Norte do capitlio sendo estes criados de forma a conseguir o nvel dos ateliers. Atravs
destes possvel aceder diretamente aos pisos 0 e 1, recorrendo a umas escadas que foram
pensadas especificamente para este fim.
62
PISO 1
ENTRADA
SEGUNDA
ENTRADA
FOYER
BILHETEIRA/
BENGALEIRO
PISO 0
PISO
INTERMDIO ALA NORTE
1 BALCO
LOJA CAPITLIO
ALA SUL
ZONA LOUNGE
DE LEITURA
ATELIERS
PISO 1
ZONAS DE
APOIO SALA
POLIVALENTE
PISO
INTERMDIO
O piso 1, cota 5.17m, acessvel atravs da escadaria em caracol e por outras de

menor relevncia, possibilita aceder ao 1 balo e a uma sala de leitura que surge do
prolongamento da cafetaria informal, situada no piso 0.
O 1 BALO, com a funo de auxiliar a grande sala polivalente, tem capacidade
para 36 lugares sentados, permitindo ao pblico assistir aos espectculos que decorrem no
palco. tambm neste espao que se insere a sala tcnica de projeo e uma vez retiradas
as cadeiras, pode tambm ser lugar de encontros, reunies ou conferncias.
Relativamente ZONA LOUNGE DE LEITURA, esta foi pensada de forma a que os
seus utilizadores, tanto os artistas como o publico em geral, possa ter um espao
descontrado para consulta de livros, revistas ou jornais.
PISO2
Por ltimo, o piso 2 o que permite uma maior polivalncia, uma vez que todos os
espaos se encontram em open space de forma a que seja readaptado aos diversos
acontecimentos. Uma particularidade deste piso, que o difere dos anteriores, a existncia
de um espao ao ar livre, com 270m2, que para alm de possibilitar a contemplao da
paisagem, uma zona de convvio, criao, exposio e espectculos.
63
ENTRADA
PISO 0
FOYER
PISO 2
SALA
POLIVALENTE
ZONA AO AR
LIVRE
SALA DE
PROJEO
REA OPEN
SPACE
Figura 80 Figura 81 Figura 82 Figura 83
64
Organograma 5- Organograma Funcional da Proposta de Arquitetura . Capitlio
PLANTAS FUNCIONAIS CENTRO RECREAO ARTSTICO.CAPITLIO
PLANTA DA COBERTURA
PLANTA PISO 2
PLANTA PISO 1 INTERMDIO
PLANTA PISO 1
LEGENGA
..
SALAS MULTIFUNCIONAIS
ZONAS DE CIRCULAO
TERRAO AO AR LIVRE
SALA OPEN SPACE
(ZONAS ADMINISTRATIVAS/OFICINAS/ESTDIOS)
ZONA TCNICA/SALA DE PROJEO

ACESSOS VERTICAIS
PLANTA PISO 0 INTERMDIO
INSTALAES SANITRIAS
LOBBY DE ENTRADA
LOJA DO CAPITLIO
ZONA TCNICA/SALA DE PROJEO
PRIMEIRO BALCO
ZONA TCNICA DO PALCO
ESPAO LOUNGE DE LEITURA E EXPOSIO
PALCO
ESPAO MULTIFUNCIONAL
ESPAO DE APOIO SALA PRINCIPAL
PLANTA PISO 0
CAFETARIA
BILHETEIRA E BENGALEIRO
SALA OPEN SPACE
(CAMARIM/ESTUDIOS/OFICINAS/ZONAS TCNICAS)
PLANTA PISO -1
65
ZONA DO SISTEMA DE MONTAGEM DO PALCO
V.3. ATELIERS MODULARES: A PROPOSTA

Nota prvia
Tendo-se presente a sociedade de hoje, dspar e feita de minorias especficas,
procurou-se incidir numa forma de projetar arquitetura recorrendo a metodologias de prfabricados e modulares para a conceo dos espaos de Ateliers. Trata-se de uma forte
interveno na zona Norte do antigo Cine Teatro Capitlio, onde os conceitos, materiais e
tcnicas acima estudadas so testados e consolidados de forma a criar a perfeita relao do
objeto arquitetnico com utilizador e o modo como este e as suas aes fluem e conformam
o espao.
Neste sentido, pretendeu-se criar uma estrutura metlica autnoma mas adjacente
ao edifcio do Capitlio que incorpora um conjunto de mdulos podendo estes funcionarem
como unidade ou quando agregados entre si possibilitarem maiores reas de trabalho
67
V.3.1. ESTRUTURA DE SUPORTE

A estrutura, acima referida, foi pensada recorrendo a um sistema RMD, de solues
de alta versatilidade, comercializado pela empresa RMD KwikForm e caracteriza-se pela sua
flexibilidade e adaptabilidade uma vez que todas as ligaes so feitas atravs de acessrios
de ligao j existentes instaladas por meio de aparafusamento.
Uma das principais intenes desta interveno seria a construo de uma estrutura
com propriedades que permitissem um carter definitivo mas tambm com a eventual
possibilidade de se desmontar e o Capitlio, retomando a sua traa original de projeto. Este
sistema RMD adequa-se perfeitamente ao que se pretende pois assenta sobre um conceito
de lego, podendo a estrutura pode ser montada sem a necessidade de as peas serem
fabricadas propositadamente para o efeito. Uma vez desmontada pode ser reutilizada em
outro tipo de construes sem qualquer perda de material.
A soluo constituda por elementos MegaShor26, de aplicao vertical, elementos
SuperSlim27, de aplicao horizontal, barras ajustveis, de aplicao em contraventamentos,

e outras peas de ligao, todas em ao S-355 (Figura 84).
Figura 84 - Estrutura metlica em sistema RMD na zona norte do Capitlio para suporte dos Ateliers, utilizando elementos MegaShor na
vertical e elementos SuperSlim na horizontal (24,50 x 6,80 x 10,25m)
26
A pea MegaShor um elemento com inmeras aplicaes devido a uma gama completa de acessrios e possibilidade de formar
uma elemento com qualquer comprimento com oito tamanhos de elementos entre 15mm e 5400mm. Constitudas por uma ao S-355
e seco em duplo C podem resistir at 1000 kN de carga axial.
27
A viga SuperSlim, com uma relao peso-resistncia incomparvel, tem nove comprimentos padro, de 10mm at 3600mm,
oferecendo possibilidades quase ilimitadas para montagem de vigas de qualquer tamanho. Tambm constituda por ao S-355 e com
seco em duplo C, esta viga, tem a vantagem de mais leve e menos robusta devido ao seu aligeiramento por alvolos.
69
V.3.2. ATELIER MODULAR - A|M

Relativamente aos mdulos, adaptados para a zona de ateliers, denominados por A|M
Atelier Modular, estes tambm apresentam uma estrutura independente que viabiliza o seu
suporte estrutural. Esta estrutura constituda por perfis tubulares em ao galvanizado de
seco quadrada, conformando as aresta de um cubo com ligaes por soldadura.
O A|M foi pensado de forma a que possa ser reajustado s diversas vertentes
artsticas, sejam elas relacionadas msica, teatro, dana, artes plsticas ou outras artes de
carter alternativo. Tambm, dada a funo pouco especfica ou rigorosa, tem-se como
objetivo a interao do utilizador com o espao que lhe destinado. Simplificando, pretendese que o artista possa escolher a/as materialidade/s do seu prprio A|M que melhor se
adequem s suas exigncias.
Para tal, o A|M apresenta uma geometria exata de 3x3x3m, sendo as suas faces
laterais constitudas por painis, denominados por P|M`s, tambm modulares que
possibilitam a flexibilidade e a dinmica do espao. Os painis, de 0.70x2.80m, quando
agrupados em 4 formam uma das faces do cubo sendo a sua fixao efectuada atravs de
um sistema de encaixe e travamento, desenvolvido propositadamente para este efeito,
podendo ser retirados e substitudos por outros sempre que necessrio.
Figura 85 Esquema de montagem dos A|M`s com a aplicao de P|M`s
70
Ainda, de forma a procurar responder s diferentes utilizaes, foram definidos sete

P|M`s, que como anteriormente referido, todos com a mesma dimenso, estrutura e sistema
de encaixe, apenas diferenciados pela sua materialidade ou funo (Figura 86).
P|M Translcido
P|M Acstico
Em Policarbonato
Em Contraplacado
Martimo
P|M Espelho
P|M Tela
P|M Ardsia
P|M Vo1
P|M Vo2
Figura 86 P|M`s definidos para o revestimento dos A|M`s
Outro aspecto que se pretendeu desenvolver, foi a possvel agregao entre A|M`s.
Estes, uma vez constitudos por P|M`s amovveis, permitem configurar diferentes zonas de
trabalho e funcionarem tanto de forma independente como em conjuntos de 2, 3 ou 4
A|M`s. Importa, ainda, referir que os corredores de acesso aos cubos foram dimensionados
de forma a permitir a agregao dos mdulos aproveitando a rea do corredor, sendo a sua
largura de 1.40m, o correspondente a 2 P|M`s (Figura 87).
1 A|M A=7,84m2
2 A|M`s A=16,24 m2
3 A|M`s A=28,56m2
4 A|M`s A=41,70m2
1`
Figura 87 Possvel agregao dos A|M`s
71
2`
Figura 88 - Corte 1|1`. A|M`s a funcionarem independentemente. O primeiro revestido com P|M`s Acsticos e P|M`s Vo2; o segundo com
P|M`s Translcidos e P|M`s Vo 2
Figura 89- Corte 2|2`.Dois A|M`s agrupados, revestidos com P|M`s Espelho, P|M`s Ardsia, P|M Vo1 e P|M Vo2
Desta forma so constitudos os espaos de ateliers, mdulos para diferentes fins,

adaptveis e reajustveis ao constante desenvolvimento que o prprio uso sugere. Esta
flexibilidade e dinmica propicia a mudana, revelando a vertente artstica da arquitetura
como resposta s vertentes artsticas a que se destina e, em conjunto possam criar algo
novo, possam experimentar e fazer algo que nunca se fez.
72
VI. CONSIDERAES FINAIS

Apesar de o futuro do Cine Teatro Capitlio e sua envolvente j se encontrar definido,
com as intervenes dos arquitetos Souza Oliveira e Aires Mateus, respectivamente, pode-se
afirmar que foi de bastante interesse e motivao o desenvolvimento deste trabalho.
Reabilitar e requalificar o que anteriormente eram consideradas zonas obsoletas, com
problemas de desenvolvimento social e descontinuas da malha urbana da cidade, sempre
uma interveno que requer cuidado e uma ateno reforada no processo de anlise e
diagnstico, projeto e execuo da obra, dada sua elevada carga simblica cultural e
socioeconmica. Assim, no caso em questo, com a incorporao de um Centro de
Recuperao Artstico no Capitlio, pretendeu-se louvar o existente e no a interveno,
dando maior importncia ao edificado antigo e no sufoc-lo com um projeto exuberante de
interveno nova.
Sendo fundamental que a arquitetura v ao encontro da realidade qual vai
pertencer, dever assim ter a capacidade de adaptao e de integrao procurando criar
uma perspectiva adequada e completa para a sociedade. Deste modo importante pensar a
arquitetura como um sistema aberto mudana, sempre numa ptica de procurar o que
melhor e amplamente responde aos problemas relacionados com oscilaes econmicas,
acelerado desenvolvimento tecnolgico e consequentes mudanas sociais. Para tal,
estratgias de flexibilidade e dinmica so ferramentas indispensveis no processo de
solucionar parte dessas exigncias.
Sugere-se uma arquitetura que se adapta, transforma e interage paralelamente com
o desenvolvimento cultural do utilizador e as caractersticas dos espaos que a integram
possam adquirir vrios usos sem se restringirem apenas a um. Quando se refere a um
espao dinmico e flexvel, pretende-se que este incorpore mtodos ou estratgias de
flexibilidade de forma a que propicie a dinmica de usos e funes. Neste caso, a dinmica
surge como consequncia do processo de flexibilizar a arquitetura.
Ao recorrer a elementos pr-fabricados e modulares facilitada a versatilidade e
mutao dos espaos que se prope no Capitlio. O projeto, a partir destes mtodos
mecanizados, torna-se mais exato, rigoroso, fivel ao nvel do oramento, de fcil
manuteno e sem recurso a uma vasta mo de obra. Tambm numa perspectiva ambiental,
estes sistemas, uma vez pr-definidos e dimensionados, reduzem o desperdcio de matrias
de construo e permitem a sua reutilizao futura para outros fins.
73
A propriedade modular de grande parte da interveno nova para alm das

vantagens j mencionadas, viabiliza a distribuio funcional dos espaos, transformando-os.
Deste modo, possvel a adaptao destes a vrios tipos de atividades que se pretendam
desenvolver, indo ao encontro das necessidades de diferentes formas de conceo artstica.
Os captulos apresentados, as reflexes efectuadas inerentes aos mesmos e a forma
como o trabalho foi executado, torna esta dissertao reveladora de uma forma alternativa
de projetar e construir em arquitetura podendo ser aproveitada para a realizao de projetos
futuros direcionando-os para um pensamento abrangente no que se refere ao uso e
adequao do espao.
Por ltimo, sublinha-se a importncia do desenvolvimento deste trabalho como forma
de ensaio destes conceitos que se pensam ainda pouco recorrentes, utilizando o Capitlio
como a base experimental de criao, estudo e exposio da obra de arte que apenas com a
interao direta e consequente reao do observador, se completa.
74
BIBLIOGRAFIA
Atribuio do nome do ator Raul Solnado ao Cine-Teatro Capitlio, proposta n808,

Cmara Municipal de Lisboa, Lisboa, 2009;
Dez projetos estruturantes para viver mais Lisboa, in UnirLisboa, Revista n2,
Lisboa, Fevereiro de 2009;
La experiencia [domino.21] involucr a la madera, Boletn de informatin Tcnica

n234, Madrid;
Platoon Kunsthalle, Graft Architects & Baik Jiwon in About:Blank, arquitectura &
design magazine, Edio Jan, Fev,Mar 2012;
Teatro Capitlio, no Parque Mayer, um dos cem monumentos mais ameaados do

mundo, Pedra e Cal, revista n27, Lisboa, 2005;
ABREU, R., Estratgias de flexibilidade na habitao colectiva o caso holands,

Mestrado em Construo, Instituto Superior Tcnico, Universidade Tcnica de Lisboa,
2005;
ALMEIDA, Eurico, SANTOS, Jos, VAZ, Ricardo, Entrevista a Luiz Cunha, Faculdade
de Cincia e Tecnologia da Universidade Fernando Pessoa;
Apontamentos da cadeira de Arquitetura e Urbanismo, Engenharia Civil, ISEL,

Lisboa,2010;
BAPTISTA, Marta, Arquitetura como instrumento na construo de uma imagem do

estado novo, Tese de Licenciatura em Arquitetura, Coimbra, 2008;
BASTOS, Armando Baptista, Paralelas&Perpendiculares A difusa memria das

cidades, Arq.la, 2006;
BOSCH, Enric Massip "Habitatges experimentals 1971-1994" A. Soldevila - J.I.

Llorens, arq. experimental dwellings 1971-1994 . Edicions UPC, Barcelona,1994;
BRANDO, Pedro, Livro branco da arquitectura e do ambiente urbano em Portugal,

Associao dos Arquitetos Portugueses, Lisboa, 1996;
75
CAMARINHAS, Catarina, De LAvenue-Promenade au <Greenway>: LUtopie de

LUrbain, a Lisbonne, Universit de Paris IV, France, 2006;
CAPORIONI, GARLATTI, TENCA-MONTINI, La coordinacon Modular, Barcelona,

1971, pg 7-9;
COOPER, Diana, Cinema Treasures, Buletin warisan, Badan Warisan Malaysia,

2006;
CORBUSIER, Le, El Modulor: Ensayo sobre una medida armonica a la escala humana
aplicable universalmente a la arquitetura arquitetura a la mecanica, Editorial
Poseidon, Barcelona, 1976;
DUARTE, Marco, Do Estado Novo ao 25 de Abril. Excurso pela esttica e ideologia

dos painis pintados da Cidade Universitria de Coimbra, III Congresso Internacional
da APHA, 2006;
DUARTE, Rui, Estrutura modular de vigilncia e de apoio s praias, Arquitetura e

Vida, revista de outubro, Lisboa, 2004;
DUPIRE, A., Deux Essais sur la Construction, Bruxelas, Pierre Mardaga Ed., 1981;
E.P.A. OEEC, Modular Coordination in Building, Paris, 1959;
ELDONK, J., FASSBINDER, ARQUITETURA., Flexible Fixation, the paradox of Dutch

housing architecture, Van Gorcum, Assen/Maastricht, Eindhoven University of
Technology, 1990;
Fernandes, Eduardo, A escolha do Porto: contributos para a actualizao de uma

ideia de escola, Tese de Doutoramento em Arquitetura, Universidade do minho,
2010;
FERNANDES, Jos Manuel, A Arquitetura em Portugal nos anos 1930-40: do

Modernismo ao Estado Novo. Heranas, Conflitos, Contextos, Universidade
Autonoma de Lisboa, Lisboa, 2005;
FERNANDES, Jos Manuel, A ARQUITETURA, sntese da cultura portuguesa,

comissriado para a europlia 91_Portugal, Imprensa Nacional_Casa da Moeda;
76
FERNANDES, Jos, Lus Cristino da Silva- Arquitecto, Fundao Calouste

Gulbenkian, Lisboa, 1998;
FRANA, Jos Augusto, Monte Olivete minha aldeia, Livros Horizonte, SALITRE,
ALEGRIA E MAE DE GUA, Lisboa, 2001;
GASPAR, Pedro, Brito, Jorge; O ciclo de vida das construes, Arquitetura e Vida,
revista de dezembro, Lisboa, 2003;
HERTZBERGER, ARQUITETURA., Flexibiliteit en Polyvalentie, Frum XVI, n3,

p.115-121, 1962;
KRONENBURG, Robert, Flexible: Architecture that Responds to Change, Laurence

King Publishing Ltd, London, 2007;
LAMAS, Antnio Ressano Garcia, Salvaguarda e valorizao do patrimnio

construdo, in Arq/a, Revista de estudos urbanos e regionais, 1994;
LEITE, Antnio, Do Iluminismo Pombalino afirmao arquitectnica romntica em

Portugal, Lisboa;
LEUPEN, B., De Kader en de generiek ruimteen onderzoek naar de veranderbare

woning op basis van het permanent Uitgeverij 010, Rotterdam, 2002;
Mateus, Joo Mascaranhas, A histria da construo em Portugal, Coimbra, 2011,

Edies Almedina, SA;
MATOS, Madalena Cunha, RAMOS, Tnia, Um encontro, Um desencontro, Lisboa,

2007;
MOORE, Charles, ALLEN, Gerald, Dimensiones de la Arquitetura - Espacio, Forma

arquitetura Escala, Ediciones Gustavo Gili S.A., Barcelona, 1978;
MOSTAEDI, Arian, Building Conversion & Renovation, Monsa, 2003;
NEUFERT, Ernst, Arte de Projetar em Arquitetura, Editorial Gustavo Gili, S.A., 7

Edio, Barcelona, 1981;
NISSEN, Henrik "Construccin industrializada arquitetura diseo modular", Madrid :
77
Blume, 1976;
NISSEN, Henrik, Construccin Industrializada arquitetura Diseo Modular,

ARQUITETURA. Blume Ediciones, Rosario, 17, Madrid-5, 1972;
PARICIO, Ignacio, FUMADO, Joan Lluis, El tendido de las instalaciones, Barcelona,

Editora Bisagra, 1999;
PORTAS, Nuno, Arquitectura para hoje, 1964, seguindo de evoluo da arquitectura

moderna em Portugal, 1973, Livros Horizonte, Lisboa, 2008;
POWELL, Kenneth, Architecture Reborn: The Conversion and Reconstruction of Old

Buildings, New line books, 2005;
POWELL, Kenneth, Converting Old Buildings to New Spaces, New line books, 2005;
POWELL, Kenneth, New Life for Old Buildings, New line books, 2005;
Programa de Concurso reabilitao do edifcio Capitlio, Cmara Municial de Lisboa,

1999;
RODRIGUES, Ins, Quando a habitao colectiva era moderna, Tese de

Douturamento, ESTAB, 2009;
RONENBURG, Robert, "Portable architecture", Oxford, Achitectural Press, 2003;
ROSSO, Teodoro, Teoria e Prtica da Coordenao Modular, Faculdade de

Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, FAU/USP,So Paulo, 1976;
RUDOLFO, Joo de Sousa, Lus Cristino da Silva e a Arquitetura Moderna em

Portugal, publicao D.Quixote, Lisboa;
SANTOS, Modularidade: Uma abordagem racional complexidade, EUA, 2010;
SILVA, Lus Cristino da, conjunto de fotografias- Material Grfico, Gulbenkian,

Lisboa;
TOSTES, Ana, Construo Moderna: As grandes mudanas do sculo XX,

Universidade Tcnica de Lisboa, Lisboa, 2002;
78
TOSTES, Ana, Cultura e Tecnologia na Arquitetura Moderna Portuguesa,

Universidade Tcnica de Lisboa, Lisboa, 2002;
TOUSSANINT, Michel, Da Arquitetura Teoria e o Universo da Teoria da Arquitetura

em Portugal na Primeira Metade do Sculo XX, Dissertao de doutoramento em
teoria da arquitetura, Faculdade de Arquitetura da Universidade Tcnica de Lisboa,
Lisboa, 2009;
79
CIBERGRAFIA
http://arquitetura.estructurasmodulares.es/ acedido em 27 de Dezembro de 2011;

http://arquitetura.hok.no/ acedido em 21 de Novembro de 2011;
http://cidadanialx.blogspot.com/ acedido em 18 de Outubro de 2011;
http://hipercroquis.net/2006/12/24/domino21-vivienda-modular-de-construccion-seca/
acedido em 10 de Janeiro de 2011;
http://historiaeciencia.weblog.com.pt/arquivo/030803.html acedido em 27 de
Dezembro de 2011;
http://modulotecnico.com/arquitectura%20casas%20modulares.html acedido em 5 de
Dezembro de 2011;
http://restosdecoleccao.blogspot.com/2011/06/cine-teatro-capitolio.html acedido em
27 de Outubro de 2011;
http://vimeo.com/10522622 acedido em 15 de Outubro de 2011;
http://www.angelfire.com/ill/domino.21/INI2.htm acedido em 10 de Janeiro de 2011;
http://www.aq.upm.es/ acedido em 24 de Novembro de 2011;
http://www.aq.upm.es/Departamentos/Proyectos/PROYECTO-ALPHA-web/PROYECTOALPHA-050/JK-DOMINO21/ZX-principal.htm acedido em 10 de Janeiro de 2011;
http://www.arnewde.com/architecture-design/platoon-kunsthalle-container-buildingby-platoon-graft-architects/ acedido em 10 de Janeiro de 2011;
http://www.arx.pt/en/competition/188-parque-mayer acedido em 2 de Outubro de
2011;
http://www.cm-lisboa.pt/?idc=41&idi=41065 acedido em 2 de Outubro de 2011;
http://www.devir-capa.com/ acedido em 20 de Novembro de 2011;
http://www.estructurasmodulares.es/ acedido em 15 de Janeiro de 2011;
http://www.hok.no/ acedido em 25 de Novembro de 2011;
http://www.jf-sjose.pt/ acedido em 15 de Outubro de 2011;
http://www.kunsthalle.com/about acedido em 12 de Novembro de 2011;
http://www.kunsthalle.com/about acedido em 20 de Novembro de 2011;
http://www.oasrs.org/ em 26 de Outubro de 2011;
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=156674 acedido em 26 de Outubro
de 2011;
www.aboutblank.pt acedido em 13 de Novembro de 2011;
81
AUTOR: Joana Carreira Batista

TTULO DA OBRA: ARQUITETURA MODULAR: Capitlio, um Paradigma Experimental
NMERO DE PALAVRAS: 16 624 (exceto resumo, ndice, legendas e anexos)
IMPRESSO/EDIO: Do Autor, para a Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa
LOCAL E DATA DE IMPRESSO: Lisboa, Maio de 2012
O presente documento foi redigido segundo o novo Acordo Ortogrfico, em vigor a partir do dia 1 de Janeiro de 2012.
83

Arquitetura Dinâmica no Capitólio

Enviado por

Dados do documento

Descrição original:

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Arquitetura Dinâmica no Capitólio

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

UNIVERSIDADE TCNICA DE LISBOA

Joana Carreira Batista

Projeto para obteno de grau de Mestre em

Orientador Cientfico: Professor Doutor Arq Antnio Pedro Lima

UNIVERSIDADE TCNICA DE LISBOA

ARQUITETURA DINMICA: CAPITLIO, um paradigma experimental

UNIVERSIDADE TCNICA DE LISBOA

ARQUITETURA DINMICA : CAPITLIO, um paradigma experimental

its completeness is a continued focus of stimulation, curiosity and attraction. A building

No importa mudar uma vez, mas sim estar sempre em constante

Agradeo, primeiramente, ao meu orientador, o Professor Arq. Antnio Pedro Lima,

V.3. ATELIERS MODULARES: A PROPOSTA ................................................................ 67

ANEXO I: PEAS DESENHADAS DA PROPOSTA

Figura 41- Planta da cobertura do Platoon Kunsthalle, retirado de www.aboutblank.pt/

Figura 51- Espao multiusos do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em

CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em 20 de

Figura 54- Planta do piso 2 do CAPa, retirado de http://www.devir-capa.com/ acedido em

Figura 68- Aplicao do pavimento do Domin.21, apartamento para um profissional activo,

Figura 73- W.C. mdulo do Domin.21, retirado de www.aq.upm.es , acedido em 24 de

A|D Arquitetura Dinmica

I.2. OBJETIVOS E RELEVNCIA DA DISSERTAO

I.3. METODOLIGIAS E ESTRUTURA DA DISSERTAO

II. UMA ABORDAGEM CONTEXTUAL

predominante da formao dos arquitetos, principalmente desde a segunda metade do

de Oliveira Ferreira, o Pavilho de Rdio do Instituto de Oncologia2 (1930), obra inicial de

Desde a construo soluo espacial, projetava-se, ao contrrio de todas as regras,

Paris, onde estagia no atelier de Victor Laloux4, viaja pela Blgica e

trabalhar no atelier de Lon Azma (1924).

da chamada grande composio e que, por isso, ignorava os pequenos programas.

espao ajardinado ilharga do Palcio de So Bento () e um gigantesco observatrio

A sua obra espelha o seu percurso exemplar na arquitetura, desenhada ou realizada

intensamente, apaixonadamente at, o contnuo confronto, e frequente contradio, entre a

regras de composio clssico-barrocas, que definiram o ensino da escola parisiense ao

Note-se ainda a exaustiva srie de estudos que desenvolveu para o prolongamento da

II.3. ANLISE E ENQUADRAMENTO LOCAL E HISTRICO DO CINE TEATRO CAPITLIO

O Parque Mayer, dentro da rea de expanso principal da cidade, na transio dos

estudo de viabilidade do parque Mayer que como todas as referidas anteriormente no se

CRONOLOGIA ILUSTRADA PARQUE MAYER

Atlas da Carta Topogrfica do Parque

Incio do Projeto do Jardim Botnico.

Construo do Palcio Adolf Lima Mayer,

Atlas da Carta Topogrfica do Parque

O palcio e respectivos anexos so

Existncia do Clube Mayer. Clube

Artur Brando vende os terrenos a

Inaugurao do Teatro Maria Vitria.

Abertura do Teatro Variedades, projeto

Abertura do Teatro ABC- Figura 10

Foster & Partners apresenta CML

Inaugurao por Campos Figueira do

Cmara Municipal de Lisboa convida

Assembleia Municipal aprova minuta de

Bragaparques permuta os terrenos

lanado um concurso publico por parte

II.3.2. CINE TEATRO CAPITLIO

cone portugus que se distinguia das

no corao do recinto mayerence , eleva-se pela

Figura 15 Maquete do projeto inicial do Cine Teatro Capitlio

policromos em vitrais de padres geomtricos , e que, abrindo no Vero, permitiam a

DESENHOS CAPITLIO : PROJETO DO ARQ. LUS CRISTINO DA SILVA, 1929

Figura 16 Planta Piso 0 do Cine Teatro Capitlio, 1929

Figura 17- Interior do grande Salo