Cadernosproarq 09

proarq
programa de ps-graduao em arquitetura
cadernos do proarq
Rio de Janeiro
vol. 09
n 09
p. 1 - 241
dez. 2005
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO Professor Alosio Teixeira

Reitor
Professor Jos Luiz Fontes Monteiro

Vice-Reitor para Graduados e Pesquisa Decano do Centro de Letras e Artes
Professor Carlos Antnio Kalil Tannus
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO Professor Pablo Csar Benetti

Diretor
Professor Mauro Csar de Oliveira Santos
Coordenador de Ps-Graduao do Curso de Arquitetura e Urbanismo - FAU/UFRJ
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA Professor Mauro Csar de Oliveira Santos

Coordenador
Corpo Editorial Mauro Csar de Oliveira Santos Gustavo Rocha Peixoto Guilherme Lassance Cludia Barroso-Krause Rosina Trevisan Ribeiro Fernanda Magalhes Produo Editorial: Miguel Papi (Letra e Imagem) Ficha Catalogrfica:
Cadernos do PROARQ/ UFRJ/ Programa de Ps-Graduao em Arquitetura da Universidade Federal do Rio de Janeiro - ano 1, n 1 (set. 1997) Rio de Janeiro: UFRJ/ PRAORQ, 1997-Irregular ISSN: 1679-7604 1- Arquitetura- Peridicos. 2- Urbanismo- Peridicos. I. Universidade Federal do Rio de Janeiro. Programa de Ps-Graduao em Arquitetura. 2003.
Av. Brigadeiro Trompowski, s/n Prdio da FAU/Reitoria - sala 433 Cidade Universitria, Ilha do Fundo CEP 21941-590 - Rio de Janeiro, RJ - Brasil t: + 55 21 2598-1661 fax: +55 21 2598 1662 homepage: www.fau.ufrj.br/ proarq e-mail: secretaria@proarq.ufrj.br
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programa de ps-graduao em arquitetura
ADAPTABILIDADES ESPACIAIS NAS HABITAES MULTIFAMILIARES NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes
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O PENSAMENTO IPHANIANO 1 E INTERVENES EM EDIFCIOS DE MUSEUS NO RIO DE JANEIRO Vnia Polly
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GESTO DO PROCESSO DO PROJETO DO EDIFCIO: UMA DISCUSSO Mnica Santos Salgado
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CONTRIBUIES PARA O USO DE INSTRUMENTOS DESTINADOS A CRIANAS EM AVALIAO PS-OCUPAO DE PR-ESCOLA Fabiana dos Santos Souza Paulo Afonso Rheingantz
43
POTENCIAL DE REDUO DO CONSUMO DE ENERGIA ELTRICA UTILIZANDO DIMMERS. Daniel Coelho Feldman
69
LUZ NATURAL EM MUSEUS DE ARTE: UM ESTUDO COMPARATIVO DE SOLUES DE EXEMPLARES EUROPEUS E BRASILEIROS CONCEBIDOS APS 1980 Eunice B. ROCHA
79
ILUMINAO NATURAL EM MUSEUS DE ARTE COM MODELOS FSICOS EM ESCALA REDUZIDA Eunice B. ROCHA
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INTEGRAO DE BARREIRAS ACSTICAS NO CONTEXTO URBANO Cristina Malafaia Jules Slama A SUSTENTABILIDADE, A PAISAGEM E A OCUPAO DE MORROS E ENCOSTAS CARIOCAS. Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo Mirian T. F. de Carvalho Ione Machado Silveira
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SAARA: USO, PRESERVAO DO PATRIMNIO EDIFICADO E SUSTENTABILIDADE Neuvnia Curty Ghetti Angela Maria Moreira Martins
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SUSTENTABILIDADE E FORMA Patrizia Di Trapano Leopoldo E. Gonalves Bastos
175
SUSTENTABILIDADE E FORMA Patrizia Di Trapano Leopoldo E. Gonalves Bastos
195
O SOM NOSSO DE CADA DIA: PERCEPO, MEIO E FORMA URBANA Msc. Maria Julia de Oliveira Santos Dr.Elizabete Campos Martins
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A CONSTRUO DO BAIRRO DE SANTA TERESA NO RIO DE JANEIRO1 Elizabete Rodrigues de Campos Martins
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5 cadernos do proarq
ADAPTABILIDADES ESPACIAIS NAS HABITAES MULTIFAMILIARES NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO

O PROCESSO DA REVERSIBILIDADE DO QUARTO DE EMPREGADO
Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes
RESUMO O processo da reversibilidade do quarto de empregado trata-se do nosso objeto de estudo, que tem como suporte terico a abordagem arquitetnica do estruturalismo holands que se baseia na forma que se presta a diversos usos sem que ela prpria tenha de sofrer mudanas, de maneira que uma flexibilidade mnima passa a produzir uma soluo tima. Elegemos para realizao deste trabalho a anlise estruturalista com nfase na flexibilidade das plantas dos apartamentos inseridos dos edifcios tipo residencial multifamiliar sob a tica da adaptabilidade entendida como a reversibilidade do quarto de empregado e seus desdobramentos nos diferentes setores que compem projetos nos lanamentos imobilirios na cidade do Rio de Janeiro. As necessidades das famlias no mbito da moradia continuam sendo as mesmas de sempre: dormir, cozinhar, comer, banhar, estudar, trabalhar, recrear, exercer atividades sociais etc. Analisando a evoluo da casa atravs dos tempos, as condies de vida tm variado sensivelmente, rebatendo pontualmente no carter essencialmente da distribuio das atividades domsticas, bem como a persistncia de certas solues tradicionais. A habitao contempornea o reflexo de um processo tradicional de construo. Este artigo tem a pretenso de contribuir cientificamente na construo da responsabilidade do arquiteto porque ele no concebe formas para abrigar os ideais da sociedade, mas, por intermdio dela, ajuda a criar aqueles prprios ideais.
6 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes
Palavras-Chave: Teoria e Projeto de Arquitetura; Estruturalismo Holands; Adaptabilidade; Reversibilidade. INTRODUO O espao essncia, protagonista do ser e do espetculo arquitetnico. (BRADA, 1957) O processo da reversibilidade do quarto de empregado trata-se do nosso objeto de estudo, que tem como suporte terico o estruturalismo holands1, que permeou na dcada de 1960 do sculo XX. Recorreremos s observaes de Herman Hertzberger sobre polivalncia e flexibilidade para podermos consubstanciar o ato de reverso do alojamento da mo-de-obra domstica, entendido como uma adaptabilidade espacial. J que no h uma soluo nica que seja prefervel a todas as outras a negao absoluta de um ponto de vista fixo, definido... A flexibilidade representa, portanto, o conjunto de todas as solues inadequadas [por no ser a original] para um problema... um sistema que se mantm flexvel por causa da mudana dos objetos que devem ser acomodados dentro dele produziria a mais neutra das solues para problemas especficos, mas nunca a soluo melhor, a mais adequada. (HERTZBERGER, 1999, p. 147) De fato, a abordagem arquitetnica estruturalista baseia-se na forma que se presta a diversos usos sem que ela prpria tenha de sofrer mudanas, de maneira que uma flexibilidade mnima passa a produzir uma soluo tima. A arquitetura no dita as normas do desenvolvimento humano, mas contempla, em primeiro lugar, as necessidades dos indivduos e de grupos sociais, abrigando-os, e sobre estes exerce uma ao, pois constitui parte do ambiente que ela prpria organiza, de acordo com os seus gostos especficos. Tambm deve organizar e equipar edifcios que correspondero corretamente ao seu prprio uso, de modo a tornar os locais
Em 1962, Aldo van Eyck, arquiteto holands, responsvel pela crtica mais significativa sobre a eficcia da arquitetura moderna funcionalista (onde a forma segue a funo), referia-se que eram as diferenas que se manifestavam particularmente, levando a uma especificao extremada de requisitos e dos tipos de utilidade, cujo resultado inevitvel acabou sendo mais fragmentao do que integrao, no resistindo ao tempo. Van Eyck centrou um conceito unificador com que o Estruturalismo holands esperava superar o aspecto redutivo do funcionalismo o espao polivalente. Ver FRAMPTON (1997, p.361).
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criados mais cmodos e produtivos possveis, como explica Badra na epgrafe, e estabelece o meio de vida, protagonista do ser, nele exercendo enorme influncia. Elegemos para realizao deste trabalho a anlise estruturalista com nfase na flexibilidade das plantas dos apartamentos inseridos dos edifcios tipo residencial multifamiliar sob a tica da adaptabilidade entendida como a reversibilidade do quarto de empregado e seus desdobramentos nos diferentes setores que compem projetos nos lanamentos imobilirios na cidade do Rio de Janeiro. Esses setores, no esquema do uso residencial, tratam trs zonas distintamente: social, ntima e servio. Os compartimentos que compem a zona social destinam-se a passar o tempo livre, receber visitas, fazer as refeies que podem tambm ser realizadas na zona de servio. Na zona ntima realizam-se o repouso noturno, a higiene e as necessidades fisiolgicas. Na zona de servio: estocagem de gneros alimentcios e de limpeza, trabalho culinrio, refeies, lavagem e limpeza dos equipamentos afins de cozinha, lavagem, secagem e manuteno de roupas. As necessidades das famlias no mbito da moradia continuam sendo as mesmas de sempre: dormir, cozinhar, comer, banhar, estudar (fig. 01), trabalhar, recrear, exercer atividades sociais etc. Analisando a evoluo da casa atravs dos tempos, as condies de vida tm variado sensivelmente, rebatendo pontualmente no carter essencialmente da distribuio das atividades domsticas, bem como a persistncia de certas solues tradicionais. A habitao contempornea o reflexo de um processo tradicional de construo.
Fig. 01 Willie Gillis in College Norman Rockwell, 1946
ANTECEDENTES
Ns modelamos nossos edifcios e depois eles nos modelam ( CHURCHILL, Apud BADRA, 1957)
Agregado zona de servio, o espao destinado ao trabalhador domstico historicamente est enraizado na cultura brasileira como parte integrante e inquestionvel dos programas arquitetnicos habitacionais desde a poca do perodo colonial (fig.02 e 03) (derivada da articulao espacial entre a casa-grande e a senzala), perpassando pelo imprio (fig.04) e se manteve materializado na era republicana do final do sculo XIX (fig. 05) e ao longo do sculo XX, em funo de uma prtica estabelecida pela famlia de classe mdia em empregar uma mode-obra para os afazeres da casa.
Figura 2
Figura 3
Figura 4
Figura 5
Fig. 02 Fachada e Planta Esquemtica de uma Casa Trrea desenho do autor.

Fig. 03 Fachada e Plantas Esquemticas de um Sobrado desenho do autor. Fig. 04 Fachada e Planta Esquemtica de uma Casa de Poro Alto de dois Pavimentos desenho do autor. Fig. 05 Plantas do Primeiro e Segundo Pavimento do Palacete da Viscondessa de Parnaba A Repblica nos Ensina a Morar (Melhor), p.43.
No incio do sculo XX, mais precisamente na dcada de 1920, as cidades incharam-se com o crescimento da populao urbana, colocando para famlia de classe mdia um dilema. Esse estrato social teria de escolher entre morar numa casa num bairro distante do centro e do trabalho ou sujeitar-se a viver perto deste num edifcio de apartamentos. Com a finalidade de atrair essas famlias de classe mdia, a partir dos anos 1920, que estavam impedidas economicamente de viver numa residncia, Holston (1993) descreve que os agentes imobilirios planejaram uma planta de apartamento, tendo como paradigma a organizao do espao refletindo estrutura
social da casa brasileira, mantendo-se a incluso do quarto de empregado nos programas arquitetnicos destinado a essa classe, dando origem organizao tripartite do espao domstico em reas social, ntima e servio. Segundo Lemos (1978, p.157), um apartamento que apresentasse uma distribuio espacial na qual o setor social e ntimo ficasse o mais distante possvel do setor de servio tinha, como referncia, o mais elevado padro de status. Podemos entender que essas referncias foram adquiridas por meio de hbitos e desejos herdados de classes econmicas oriundas das antigas propriedades rurais que eram paradigmas para definio de normas, programas e partidos edifcios de apartamentos, rebatendo arquitetonicamente para a classe mdia classe de hbitos modestos e de passadio frugal, mas quase sempre ostentando, da porta da rua para fora, costumes na verdade no bem condizentes com as posses de sua camada social. Dentro da configurao espacial da habitao urbana carioca, o alojamento para a mo-de-obra domstica localizava-se no setor de servio, posterior implantao da cozinha e contguo rea de servio, por onde comumente era unicamente acessvel. Essa localizao era considerada ideal na concepo funcional da residncia, tendo em vista a estratgia de abrigar a pessoa responsvel pelos servios domiciliares junto ao espao de trabalho, porm mantendo-o segregado em relao aos espaos dos patres. O ambiente que interfaceava entre a esfera servial e de proprietrios geralmente era a cozinha (fig.06).
Figura 6 Planta do Pavimento Tipo do Edifcio Praia do Flamengo, Flamengo, Rio de Janeiro, 1923. Guia da Arquitetura Ecltica no Rio de Janeiro, p-95.
Ao longo da dcada de 1930, a copa, em geral anexa cozinha, tornou-se o local de permanncia preferido da famlia de classe mdia moderna por sobrepor as funes estar e servio, em que o lazer e o trabalho culinrio domstico coabitam. Vale ressaltar que no espao de convivncia domstico muito estreitaram laos de amizade sinceros entre patres e empregados. O que reitera as palavras de Badra na epgrafe acima citada. Diante do exposto recorremos a Lemos: Enquanto nossas refeies forem preparadas com matria-prima adquirida os mercados, exigindo trabalhosa manipulao, enquanto existirem panelas e pratos por lavar, enquanto existirem nas pias das cozinhas o sabo, o saplio e a palha de ao, a dona de casa brasileira clamar pelo auxlio da empregada domstica. O apartamento veio facilitar alguma coisa. J no existem os jardins para cuidar, os quintais para varrer. Os cmodos j so menores, facilitando a limpeza. O problema da comida que perdura. ele que inclui, contra a vontade de todos, as dependncias de servio nos apartamentos. ele que justifica a previso do quarto de criada, da passagem de servio, etc. (1978, p.162) Entretanto, a partir dos anos 1930, a mo-de-obra domstica comea a enfraquecer, minguando-se ao longo das quatro dcadas seguintes. Independente desse cenrio, ao longo do sculo XX, o processo da organizao tripartite do espao residencial foi cada vez mais consolidando a integridade fsica dos setores em social, ntimo e servio. Cada um desses setores representava-se como um territrio primrio2 interdependente e, conseqentemente, assegurando-os uma autonomia no domnio da residncia, articulando-os entre si, tanto por intermdio de eixos horizontais como em eixos verticais (fig. 07 a 12).
Fig. 07
Fig. 08
Fig.09
Embasaremos esse conceito a partir da definio das caractersticas fsicas de territrio de Altman apud Fischer, onde um territrio primrio ocupado de maneira estvel e claramente identificado; controlado pelos seus ocupantes, que nele permanecem habitualmente por um tempo prolongado. Ver (FISCHER, 1994).
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Fig. 07 Planta do Pavimento Tipo do Edifcio Itahy, Copacabana, 1932. Guia da Arquitetura Art Deco no Rio de Janeiro, p.82. Fig. 08 Planta do Pavimento Tipo do Edifcio MMM Roberto, Copacabana, 1945. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro, p.54. Fig. 09 Planta do Pavimento Tipo do Condomnio Residencial Casa Alta, Botafogo, 1959. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro, p.117.
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
Fig. 10 Planta do Pavimento Tipo do Edifcio Estrela de Ipanema, Ipanema, 1967. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro, p.131. Fig. 11 Planta do Pavimento Tipo do Edifcio Aquarius, Leblon, 1971. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro, p.155. Fig. 12 Planta do Pavimento Tipo do Complexo Habitacional Alfabarra, Barra da Tijuca, 1980. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro, p.211.
No incio dos anos 1980, a crise econmica brasileira que trouxe o fenmeno da inflao fez com que desequilibrasse o oramento da famlia de classe mdia, modificando substancialmente o seu hbito de viver, tendo como um dos exemplos dispensa do empregado domstico regular pelo diarista3. Segundo Gofman & Gass (1988, p.79): o diarista permanece fora (de casa e do emprego) estando dentro (de casa e do emprego)...Ele vem e vai, ele vem e no fica. Essa situao arma uma trama bem diferenciada, mesmo porque com essa atitude, ele estar sendo ansiosamente esperado todos os dias e no s s segundas-feiras. O diarista uma figura popular, tem outra pose...
O diarista um trabalhador autnomo que exerce, por conta prpria, atividade profissional remunerada, sem relao de emprego, eventualmente, para uma ou mais pessoas/empresas. Ver FERREIRA (1986, p. 586).
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A invaso dos novos eletrodomsticos e a proliferao dos alimentos congelados contriburam para a otimizao do tempo no seio da famlia de classe mdia racionalizando e dando eficcia da vida domstica. Diante da nova realidade, o sentido da ocupao do espao foi esvaziado do destinado ao pernoite do servial domstico. Novos usos foram atribudos estas dependncias em funo da substituio da mo-de-obra como: quarto de guardados, de passar roupa, de material de limpeza (fig.13). A rea mnima exigida para o quarto de empregado domstico era, segundo o Decreto 6.000 do Cdigo de Obras da Cidade do Rio de Janeiro de 1937, de 4,00 m2.
Figura 13
Perspectiva de um Quarto de Empregado Transformado em Despensa. Jornal do Brasil, abr.01, Caderno Casa, p.4.
A exgua e inspita rea foi, em junho de 1984, revista pelo prefeito da cidade do Rio de Janeiro, Marcelo Alencar, que decreta e sanciona ento a Lei n 550, exigindo que os quartos de empregados domsticos, em edificaes permanentes a partir de ento construdas no municpio do Rio de Janeiro, devero ter rea mnima de 6m2, na qual posse ser inscrito um crculo com dimetro de 2m, e com iluminao e ventilao natural adequadas (fig. 14).
Figura 14
Planta do Apartamento do 1007 do Edifcio localizado Rua Prof. Alfredo Gomes, n0 1 Botafogo, [s.d.].
A nova postura edilcia facultou aos profissionais do projeto de arquitetura prever no programa para o espao residencial carioca um quarto com dimenses menos acanhadas destinado ao empregado domstico. Essa regulamentao propiciou qualitativamente a readaptao das necessidades familiares da classe mdia face ao retrato econmico da realidade brasileira, no qual o quarto de empregado passava a no desempenhar as funes de servio, como descrevemos, mas a desempenhar outros atributos sociais das atividades do patro, tais como o de um escritrio, de um quarto-escritrio com o computador, entre outros (fig. 15).
Figura15
Foto de um Escritrio Montado em um Quarto de Empregado O Globo, ago.99, Caderno Barra, p.9.
Com as mudanas de usos, os compartimentos destinados ao alojamento do empregado revelavam o prenncio de um fenmeno de deslocamento espacial ocorrido nas plantas dos apartamentos. Atravs desse processo, esse compartimento, que historicamente permanecia segregado no setor de servio da habitao, desloca-se permeando por dentro dos diferentes territrios que conformam a planta do apartamento, como explica Badra: ...a casa moderna no uma casa estereotipada, padronizada. Varia profundamente, conforme as necessidades, e isto se reflete na liberdade do plano. Estas consideraes demonstram mais duas grandes caractersticas desejveis da habitao moderna: mecanizao e flexibilidade. (1957, p.165) A situao do quarto de empregado, deste modo, conquista uma evoluo, desencaixando da implantao no territrio de servio, onde tradicionalmente se incorporava, desliza pela planta e desembarca numa situao onde passa
a possuir uma ou mais paredes comuns ao setor do territrio do patro4, no processo espacial o qual denominamos de 3ds. De fato, a nova configurao do quarto de servio o permitiu ter uma posio limtrofe com os dois territrios que compem a residncia. Essa posio flexvel permite que o compartimento seja acessado pelo territrio do empregado, atravs da rea de servio ou cozinha, sendo denominado quarto de empregado. Mas, por outro lado, seu acesso pode ser territrio do patro (por meio de uma circulao ntima, bem como pela sala, ou atravs dos dois setores), variando a nomenclatura como: quarto reversvel (fig. 16), quarto, terceiro quarto, escritrio e entre outros.
Figura16
Planta (Antes e Depois) de um Apartamento Jornal do Brasil, maio1999, Revista Domingo, p.38.
interessante ressaltar que nossas anlises nos apontam um fenmeno singular de ruptura cultural incidindo e expresso na prpria conformao dos objetos arquitetnicos. A organizao tripartite da casa brasileira por intermdio da qual um lugar originalmente exterior passa a interior guardando a intencionalidade de exterior se transforma e mistura-se ao territrio do patro. justamente esse processo o qual denominaremos de adaptabilidade espacial focada na reversibilidade5. E para o desenvolvimento desse trabalho sobre a tica da reversibilidade, recorreremos em nosso percurso metodolgico a exemplos de plantas
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Denominaremos territrio do patro os setores social e ntimo da residncia.
Para entendermos reversibilidade recorreremos a Ferreira (1986, p.1505) quando cita que reversvel diz-se do aposento, arquitetado de modo que, mediante adaptao, possa vir a ser usado para quaisquer dos fins para que foi concebido.
residenciais multifamiliares, projetadas aps a implantao da Lei n0 550 de 1984, na cidade do Rio de Janeiro, que apresentam em sua tipologia a insero de quartos de empregado, atravs de seus acessos diferenciados nas respectivas interfaces fsico-setoriais. Apelaremos ao pensamento de Le Corbusier no livro Por uma Arquitetura para co-substanciar nossas impresses acerca do assunto, onde o arquiteto franco-suo afirma que a planta a geradora, traz consigo a prpria essncia da sensao e de que preciso estud-la. Esse pensador tambm assegura que a planta procede de dentro para fora; o exterior o resultado de um interior. Ento, buscaremos compreender essas conformaes espaciais, elegendo as plantas dos prospectos de propaganda do marketing imobilirio6, como base de nossos estudos, por apresentar na representao grfica uma sugesto de decorao de mobilirio que busca contemplar os anseios da classe mdia que se impressiona com o que exposto e/ou vendido numa campanha publicitria. Esse conceito ratifica o pensamento de Rybczynski (1996, p.25) quando afirma que propagandas freqentemente representam um mundo estilizado no de todo real, que reflete com a sociedade imagina que as coisas deveriam ser (fig. 17).
Figura 17
Anncio de um Lanamento Imobilirio Residencial da Construtora Bulhes de Carvalho da Fonseca. O Globo, abr.01. Caderno Morar Bem, p.6.
Diante desse painel, discorreremos sobre os potenciais de reversibilidade em quartos de empregado, acessados pelo territrio de servio e que se revertem para o territrio do patro atravs dos setores: ntimo; social e ntimo-social. Essas classificaes e seus respectivos argumentos pretendem fazer-nos entender o
Pessoa, Neder & Jacob (1979, p.6-9) afirmam que o prospecto de propaganda imobiliria residencial materializa as aspiraes e o apelo ao imaginrio do comprador.
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leque de possibilidades que uma reverso espacial pode atribuir significados nos seus usos diferenciados para o seu comprador. REVERSIBILIDADE PARA O TERRITRIO DO PATRO
Para reforar o entendimento sobre os potenciais de reversibilidade do quarto de empregado e seus significados de uso para o comprador, classificaremos com a denominao ora de espao protagonista, ora de espao coadjuvante. Embora a expresso territrio do patro conote justamente o passado patriarcal brasileiro, ela aqui empregada no sentido crtico, enfatizando, sobretudo, como o espao-tempo na cultura nacional se processa e se transforma. Entendemos como espao protagonista o ambiente que quando revertido, assume um desempenho criado autonomamente, diferenciado do uso original, agregando uma nomenclatura que o requalificam espacialmente. De outra forma, o espao coadjuvante passa ser a compreendido como um ambiente cuja nomenclatura ser a mesma do compartimento que passou a ser incorporado (espao protagonista) e/ou atuar como um ambiente de apoio para o aposento considerado primrio podendo ter uma outra denominao. O que retoma a idia de Walter Behrendt (apud Badra, 1957, p.65) quando afirma que o espao tornou-se mvel, seus limites esto esvaindo-se, seus trechos explodindo para todos os lados... os cmodos se entrelaam e penetram-se e conjuntam-se num s plano. Vale lembrar que cmodo curinga foi a designao que a jornalista Marina Ramalho intitulou o artigo publicado no Caderno Imveis do Jornal do Brasil datado de junho de 2005. Nessa reportagem explicitado que as ltimas incorporaes que apresentam em sua tipologia o quarto de empregado com reas reversveis esto mais populares, por proporcionarem plantas com solues diferentes flexibilidade que contempla um nmero maior de compradores (fig. 18).
Figura 18 A Flexibilidade do Quarto Reversvel (Arte JB) Jornal do Brasil, jun. 2005, Caderno Imveis p.2.
Essa possibilidade est sendo interpretada sob o ponto de vista da rentabilidade econmica. Quando em nossa dissertao de mestrado (Saleiro Filho, 2001), entrevistamos o construtor Paulo Santos, que afirmou: ... comercialmente faz muita diferena construir um apartamento de dois quartos com dependncia de empregado reversvel em comparao com uma unidade habitacional com dois quartos, tambm, porm, sem dependncias de empregado reversvel. O apartamento de dois quartos voc pode negoci-lo num valor intermedirio entre o de dois quartos e o de trs quartos. [...] ele fica mais para o de trs quartos do que o de dois com dependncias... V-se que o fator econmico primordial quando comercializamos um imvel. A incluso da dependncia de empregado reversvel nos apartamentos destinados classe mdia torna-se relevante para essa negociao, medida que permite somar mais um cmodo ao setor do proprietrio. Esse ganho de espao com a conotao de rea social na unidade habitacional eleva o padro desse imvel, permitindo que seja negociado por valores financeiros superiores. As probabilidades de reverso do quarto de empregado na zona de servio com as duas zonas e seus desdobramentos sero consideradas como componentes do territrio do patro: ntima, social e ntimo-social. REVERSIBILIDADE DA ZONA DE SERVIO COM A NTIMA As possibilidades de insero do quarto de empregado nas plantas das unidades
habitacionais multifamiliares podem ser materializadas em funes diferenciadas atravs de dois exemplos de reversibilidade potencial no setor ntimo segundo a sua implantao: ora contguo ao quarto principal da casa desempenhando uma atuao tanto coadjuvante, ora inscrito na circulao ntima assumindo uma ao protagonista. No exemplar contguo ao quarto principal da casa (fig. 19), por meio da abertura de um vo de porta, tem a possibilidade de reverter objetivamente em um cmodo coadjuvante. A primeira opo poderia ter a funo de armazenar as roupas pessoais dos proprietrios denominando closet. Uma segunda alternativa seria de sua utilizao como o escritrio particular do patro no domnio residencial. Caso a terceira opo fosse a demolio da parede limtrofe entre o quarto de empregado e o dormitrio contguo, o espao do cmodo principal seria efetivamente acrescido.
Figura 19
Planta do Prospecto de Lanamento Imobilirio Residencial da Construtora Brunet Tijuca Arte Final: Gnesis.
No exemplo inscrito na circulao ntima com a abertura de um vo de porta, a possibilidade a reverso de um cmodo em protagonista. O atributo desse novo espao projetado poder ser de quarto privativo ou at mesmo como um escritrio familiar ou uma saleta de TV. Nesse exemplo formalmente acrescido mais um cmodo dentro da residncia desempenhando uma funo protagonista (fig. 20). Ambas as hipteses, alm de aumentar a rea efetiva do territrio do patro, requalificam o espao socialmente, independentemente de desempenharem a funo de protagonista e coadjuvante.
Figura 20
Planta do Prospecto de Lanamento Imobilirio Residencial da Joo Fortes Engenharia S.A. Nova Barra Recreio. Arte Final: Associados a Ademi.
REVERSIBILIDADE DA ZONA DE SERVIO COM A SOCIAL As probabilidades de incluso do quarto de empregado nas plantas das unidades multifamiliares podem ser consolidadas em funes diferenciadas mediante dois exemplos de reversibilidade para o setor social de acordo com uma interveno arquitetnica. A primeira alternativa insere-se o quarto de empregado contguo ao ambiente social, e uma segunda ao mesmo aposento articulado por um eixo horizontal e/ou hall de ligao acessando os setores social e servio do apartamento. No exemplar contguo ao ambiente social, em se demolindo a(s) parede(s) limtrofe(s) sala, e acrescendo a rea unidade contemplaria maior conforto espacial dignificando o ambiente destinado ao espao de estar e receber visitas, consolidando-se ainda mais como espao protagonista (fig.21).
Figura 21
Planta do Prospecto de Lanamento Imobilirio Residencial da Construtora Gafisa, Dolce Vita Residence Service, Barra. Arte Final: Carioca.
No exemplo articulado por um eixo horizontal, no qual aberto acesso para um vo de porta de acesso para esse eixo horizontal de articulao, permitir que se crie um ambiente protagonista como um escritrio prximo, interdependente ao ambiente social. Verificamos nos prospectos imobilirios que denominam esse compartimento de work-station (fig.22).
Figura 22
Planta do Prospecto de Lanamento Imobilirio Residencial da Construtora Cohani, Up Leblon, Leblon. Arte Final: Laxmi Mais.
Ambas as proposies requalificam o espao socialmente, independente de desempenharem a funo de protagonista e coadjuvante. REVERSIBILIDADE DA ZONA DE SERVIO TANTO COM A NTIMA COMO A SOCIAL As possibilidades de insero de quarto de empregado nas plantas das unidades habitacionais multifamiliares podem ser materializadas em funes diferenciadas atravs de dois exemplos de reversibilidade (por meio de modificao e acrscimo: tanto atravs de uma abertura de vo de porta como por demolio de parede limtrofe) numa mesma implantao contgua para o setor ntimo e social, atuando como espao protagonista e coadjuvante respectivamente. No exemplar atravs de uma abertura de vo de porta, acrescido mais um cmodo formalmente dentro da residncia, tanto para a zona ntima ou para a social, ratificando as respectivas protagonizaes. Os usos desempenhados poderiam ser de quarto quando voltado para o setor ntimo ou escritrio quando acessado pela sala (fig.23). No exemplo atravs de demolio de parede limtrofe sala, acarretaria em uma rea que conferiria um maior conforto unidade, dignificando o espao de estar na composio de um ambiente protagonista maior (fig. 23).
Figura 23
Planta do Prospecto de Lanamento Imobilirio Residencial da Decta Engenharia, Al Mar, Barra. Arte Final: Gnesis.
CONSIDERAES FINAIS Neste texto, procuramos tecer uma anlise sobre os princpios estruturalistas mais pontualmente na adaptabilidade espacial, sob a tica da flexibilidade com nfase na reversibilidade do quarto de empregado reversvel e seus desdobramentos arquitetnicos nos lanamentos imobilirios residenciais multifamiliares na cidade do Rio de Janeiro. Embasamos nossos estudos com o pensamento estruturalista holands tecido por Herman Hertzberger. Recorremos a Lemos para entender o processo espacial interno das residncias no Brasil no que compete insero do quarto de empregado. Vimos que, ao longo do sculo XX, mais especificamente entre a dcada de 1920 e a dcada de 1980, a conformao do alojamento da mo-de-obra domstica inscrito na parte mais segregada em relao ao territrio do patro era tanto resultado da permanncia do empregado que ainda pernoitava no trabalho e sinnimo de mais elevado padro de status. Apontamos que a partir de 1984, d-se incio ao processo da reversibilidade do quarto de empregado, passando integrar tanto o territrio do empregado como o do patro, reflexo do comportamento social desse profissional no pensamento de Gofman e Gass quando afirmam que o diarista permanece fora [como o quarto de empregado reversvel em relao ao territrio do patro] estando dentro [do territrio de empregado]. Ele vem e vai, ele vem e no fica. Essa situao arma uma trama bem diferenciada. Discorremos as possibilidades da reversibilidade da zona de servio com as trs zonas compreendidas no territrio do patro (ntima, social e ntimo-social) e seus rebatimentos arquitetnicos, dispondo um leque de possibilidades funcionais, desempenhando tanto espaos protagonistas como coadjuvantes. A adaptabilidade vem de encontro questo do uso do espao para o arquiteto no que compete de ele no estar criando um volume humano singular mas para o homem-ente social. Alm disso, compactua com o pensamento de que as residncias modernas devam militar na flexibilidade e mecanizao e que de fato contemplam as necessidades do homem moderno que vive no princpio: Ajo, portanto sou7.
Segundo o Simpsio do Instituto de Pesquisas Visuais de Dartmouth, lembrou-se de que, em contraste com o princpio de Descartes, penso, logo existo, o homem moderno que cria a ordem das desordens portanto sou. BADRA (1957, p.70).
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De fato este artigo tem a pretenso de contribuir cientificamente na construo da responsabilidade do arquiteto porque ele no concebe formas para abrigar os ideais da sociedade, mas, por intermdio dela, ajuda a criar aqueles prprios ideais. Assim, encerramos essa introduo, agregando o pensamento de James Marston Fitch citado por Badra (1957, p.161), quando afirma: O arquiteto talvez tenha uma influncia muito maior sobre a sociedade do que sobre os prprios edifcios de habitao, pois o lar, o ambiente residencial, por excelncia, que repercute de modo indelvel nos hbitos e pensamentos do homem, da famlia, da comunidade. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BADRA Jr., M. Notas Teoria da Arquitetura. So Paulo: Editora Anhambi, 1957. FERREIRA, A. B. de H. Novo Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986. FRAMPTON, K. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1997. FISCHER, G.-N. Psicologia Social do Ambiente. Lisboa: Instituto Piaget Perspectivas Ecolgicas, 1994. GOFMAN, R.; GASS, E. L. Empregadas e Patroas uma Relao de Amor. Rio de Janeiro: Imago, 1998. HERTZBERGER, H. Lies de Arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1999. HOLSTON, J. A Cidade Modernista. So Paulo: Companhia das Letras, 1993. LE CORBUSIER . Por uma Arquitetura. So Paulo: Perspectiva, 2004. LEMOS, C. A. C. Cozinhas, etc. 2. ed. So Paulo: Perspectiva, 1978. PESSOA, A.; NEDER, T.; JACOB, T. Propaganda Imobiliria. Cho, Rio de Janeiro, n. 5, p. 6-9, mar./abr./mai. 1979. REIS FILHO, N. G. Quadro da Arquitetura no Brasil. 3. ed. So Paulo: Perspectiva, 1976. RYBCZYNSKI, W. Casa: Pequena Histria de uma Idia. Rio de Janeiro: Record, 1996. SALEIRO FILHO, M. de O. A Dependncia da Dependncia de Empregado: De Espao Segregado a Espao Revertido? Dissertao (mestrado) Proarq/FAU/UFRJ, Rio de Janeiro, 2001.
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O PENSAMENTO IPHANIANO 1 E INTERVENES EM EDIFCIOS DE MUSEUS NO RIO DE JANEIRO

Vnia Polly Arquiteta, mestre em Teorias e Projeto de Arquitetura (PROARQ- FAU/UFRJ), mestre em Histria Comparada (PPGHC/IFCS/UFRJ), doutoranda PROARQ-FAU/UFRJ, bolsista CNPq-Brasil
RESUMO No Rio de Janeiro, a historicidade dos edifcios de museus est, hoje, fortemente ligada manuteno da condio de centralidade do antigo Centro. As especificidades dos espaos museolgico e urbano, no que diz respeito viso histricomuseogrfica, promovem-se por meio de fatos que imprimem grande importncia conservao da identidade nacional. Essas diferenas esto expressas no rico patrimnio arquitetnico da cidade. Ao considerar que a maioria de museus e centros culturais funciona em edifcios projetados originalmente para outras funes e que estes lugares so parte desse patrimnio porque guardam a memria e a histria da cidade, a pesquisa de doutoramento em curso busca, entre outros focos, estudar a historiografia das aes preservacionistas no Rio de Janeiro. Nesse sentido, o trabalho apresenta a compilao de textos produzidos por funcionrios do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Desse modo, procura-se aqui identificar, no pensamento iphaniano, a formulao de teses e o tratamento emprico que impulsionaram as principais atividades dessa instituio. OS MUSEUS DO CENTRO DO RIO E SUA RELAO COM O IPHAN Na dissertao de mestrado apresentada ao PROARQ em 2000 Arquitetura de museus do Centro do Rio , pudemos constatar a dinmica da arquitetura dos museus e o estgio em que nossas maiores salas de exposio se encontram em relao s exigncias internacionais de exposio e a estatstica quanto concentrao e natureza dos museus na rea estudada. Verificamos que atividade de
A expresso iphaniana utilizado por Cea Guimaraens no livro Paradoxos entrelaados: as torres para o futuro e a tradio nacional (p. 186).
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requalificao urbana adota a renovao de uso de espaos e edifcios para a ao cultural no Centro do Rio de Janeiro2 sendo que a maioria de museus e centros culturais existentes na cidade funciona em edifcios projetados originalmente para outras funes, a proporo se repete para a rea estudada (89%). A natureza dos edifcios e os relatos das equipes responsveis pelos projetos de adaptao ou reabilitao desses apontaram o caminho para o trabalho que agora desenvolvemos em nosso doutoramento. Os depoimentos, em geral, referiam-se a uma certa rigidez na posio do IPHAN em relao autorizao para intervenes em edifcios sob sua proteo. Este artigo corresponde primeira aproximao ao tema, onde tomamos como exemplo a obra de restauro do edifcio do Pao Imperial. O PENSAMENTO DO PATRIMNIO A gesto dos espaos museolgicos que estudamos impe-nos a problematizao da ao do IPHAN, pois essa instituio a entidade que gerencia e, ao mesmo tempo, protege parte significativa dos museus, disseminando conceitos de preservao e restaurao para todo pas. No Brasil, o Decreto lei n0 25, de 30 de novembro de 1937, organiza a proteo do patrimnio histrico e artstico e marca o incio do caminho contemporneo da preservao do patrimnio cultural. O decreto provocou o tombamento, em 1938, de 235, em sua maioria obras arquitetnicas, alm de conjuntos paisagsticos e acervos artsticos e documentais.
Na rea central do Rio de Janeiro existem mais de seis dezenas de edifcios cujo uso pode ser classificado como de carter cultural2 porque so museus, centros culturais e galerias de arte. Dentre esses, encontram-se museus de abrangncia nacional e internacional, o Museu Histrico Nacional e o Museu Nacional de Belas Artes entre eles, que so museus nacionais, institudos por normas legais de mbito federal. A funo educacional e a importncia simblica dos edifcios desses museus expressam at hoje a permanncia da centralidade do Rio de Janeiro, apesar da transferncia da capital com a criao de Braslia. Essa condio central significativa porque a cidade vem perdendo, em importantes aspectos no campo cultural, o papel de espelho e identidade do pas.
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Os conceitos de patrimnio e os mtodos de preservao evoluram e ampliaram-se, abrangendo atualmente vrias manifestaes culturais. As atividades de proteo dos monumentos, com o tempo, tornaram fortes as imagens do IPHAN, identificando-o com o controle e regulamentao das intervenes em bens tombados. A recuperao e a restaurao tambm so realizadas, mas possuem carter complexo que envolve, entre vrias outras aes, o treinamento de tcnicos, realizao de inventrios, estudo da documentao existente etc. havendo ainda a necessidade da manuteno dessas obras. Nos primeiros anos no SPHAN, sob a liderana de Rodrigo Mello Franco de Andrade, o pensamento da instituio constituiu-se sob um governo autoritrio, e teve como idealizadores grande parte dos intelectuais do modernismo nacional. Durante a pesquisa de mestrado, tivemos a oportunidade de deparar, diversas vezes, com a imagem construda durante todos os anos de existncia da instituio onde predomina uma posio rgida quanto interveno em bens tombados. A atuao do IPHAN foi descrita como excessivamente rigorosa por parte dos arquitetos e tcnicos envolvidos nos projetos de recuperao dos edifcios, o que, em alguns casos, impediria a adequao dos edifcios aos novos usos, principalmente no que diz respeito s novas exigncias tecnolgicas. As adaptaes dos edifcios s ferramentas tcnicas atuais tornam-se cada dia mais impositivas s atividades culturais que tomam, comumente, lugar nos edifcios tombados3. A postura de carter inflexvel do IPHAN parece reforada pela palavra de seus principais pensadores. Oscar Niemeyer, no prefcio do livro de Lauro Cavalcanti, escreve: A poltica correta e intransigente, com que o SPHAN (sic) vem se conA adequao dos espaos de edifcios projetados para outras funes ao uso de museu tem sido, de maneira geral, bem resolvida pelos arquitetos, muselogos e demais profissionais que compem as equipes dessas instituies. O problema maior foi verificado quanto adequao tcnica, ou seja, instalaes relativas a climatizao, iluminao, informatizao, segurana dos edifcios e acesso para deficientes. Sendo em sua maioria edifcios de valor histrico e/ou arquitetnico e tombados pelo patrimnio histrico e cultural (federal, estadual ou municipal) Grfico 4 , esses edifcios apresentam problemas quanto instalao de equipamentos para atender as novas exigncias tecnolgicas espaos destinados a casas de mquinas, redes eltrica e de dados e telefonia, dutos e sadas para ar-condicionado, elevadores, rampas de acesso etc.
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duzindo. Alerta diante das investidas do poder imobilirio ou dos que desprezam os nossos valores (2000, p.7) os grifos so nossos. Lcio Costa, em texto de 1970, indica como uma das principais dificuldades da recuperao e restaurao dos monumentos a manuteno e o destino do bem recuperado. A partir da dcada de 1980, as instituies de carter cultural surgiram, ento, como programa preferido para ocupar edifcios reabilitados, preservados ou restaurados4 (ver grficos 1 e 2).
Grfico 1
Grfico 2
Consideramos que a poltica intransigente, conforme referenciada por Niemeyer, foi fundamental para a consolidao da principal entidade de preservao brasileira, pois era necessrio dar forma e contedo instituio que surgia com a funo de constituir o patrimnio histrico e artstico nacional. Nesse sentido, o Decreto-lei n0 25 determinava, nos arts. 17 e 18, que o SPHAN fosse investido de autoridade para agir na defesa do patrimnio conforme enunciado no art. 10, legitimando a ordem que o panorama poltico da poca condicionava. A identidade da instituio foi configurada pelas idias de seus principais pensadores, cujos registros em pareceres, memoriais, artigos, boletins e nas Revistas do Patrimnio so, simultaneamente, testemunho e justificativa da imagem construda do pensamento iphaniano. Essa configurao, que a princpio poder parecer antagnica, porque de carter multidisciplinar, possibilitou a aproximao realidade brasileira, procurando ali os elementos que conforUtilizamos aqui os termos preservados e restaurados no sentido que foram utilizados pelo arquiteto Glauco Campello, em que preservar significa manter uma interveno j consolidada, e restaurar, voltar ao projeto original da edificao. ver. Restaurao do Pao: revendo 240 anos de transformaes, publicado na Revista do Patrimnio, n0 20 de 1984.
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mariam a identidade do pas macunamico(Frota, 1993), lanando um olhar modernista sobre a recuperao do passado e imbudo do carter oficial essencial amplitude de seu projeto. A verdade ressaltada em textos desses pensadores que estamos aventando como possvel norteadora de um (ou de um dos) pensamento iphaniano est presente em projetos de recuperao de edifcios desenvolvidos pelo IPHAN. UM EXEMPLO: O PAO IMPERIAL
Maquete do Pao Imperial, executada por Flvio Papi em 2005, acervo do Museu do Pao.
Duas dcadas aps a concluso das obras de restauro no Pao Imperial, verifica-se que as justificativas do projeto esto impregnadas do pensamento dos precursores. Assim, destacam-se: 1) a inteno de preservar os bens culturais como patrimnio pblico, no somente cuidando mas atribuindo-lhes uso que permita a participao da sociedade; 2) a harmonizao do espao e o respeito pelo uso equilibrado e coerente. Quando verificamos que, em 1936, os arquitetos que lutaram pela adequao arquitetnica s novas tecnologias construtivas, foram os mesmos que se empenharam com Rodrigo M. F. de Andrade no estudo e salvaguarda do permanente testemunho do nosso passado autntico (Costa, 1995,p.437), podemos afirmar que o tratamento dado ao projeto do Pao est em acordo com o que destacava Lcio Costa, pois conjugava renovao (no sentido vanguardista) e preservao (no sentido da permanncia de valores). O Pao que foi entregue cidade em 1985 no era mais o Pao Real. Embora a personalidade barroca tenha se imposto, constitui-se um novo edifcio adequado em relao nova configurao do Centro e atualizado sobre as necessidades e aspiraes dos habitantes, como preconizava Rodrigo Mello Franco de Andrade.
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A Revista do Patrimnio n0 20, do ano de 1984, tem como foco a restaurao do Pao. Esse registro demonstra a consolidao de uma identidade iphaniana. Pode-se perceber nas entrelinhas dos textos as idias de Lcio Costa sobre a complexidade peculiar da recuperao e restaurao de monumentos e sobre a vocao do IPHAN em relao ao Patrimnio Artstico Nacional. Esto ainda perceptveis as recomendaes de Rodrigo Mello Franco de Andrade sobre a adequao do edifcio contemporaneidade a que seu (novo) uso se destina (Frota, 1993, p.394).
A instituio, aproximando-se de seus 70 anos, prepara-se para receber novos profissionais que ingressaro em seus quadros mediante concurso pblico. Os sucessores dos pioneiros podero transmitir-lhes a conduta inflexvel que [...] confere ao SPHAN (sic) a indispensvel honorabilidade (Niemeyer, 200,p.8) ou permitir que novos pensadores se incorporem ao seu panteo. Pode estar prxima uma disputa do rochedo contra o mar. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANDRADE, R. M. F. de. Rodrigo e seus tempos. Rio de Janeiro: MinC/Fundao Nacional Pr-Memria, 1986. CAVALCANTI, L. (Org.). Modernistas na Repartio. Rio de Janeiro: Editora UFRJ/MinCIphan, 2000. Costa, Lucio. SHAN Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional: Vocao. in Registro de uma Vivncia. So Paulo: Empresa das Artes/UnB, 1995. p. 437 FROTA, L. C. Alcides da Rocha Miranda: caminho de um arquiteto. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1993. GUIMARAENS, C. Paradoxos Entrelaados: As Torres para o Futuro e a Tradio Nacional. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2002. ________ e Iwata, Nara. Construindo a cultura na idia de Centro . Disponvel em: <http: //www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp076.asp> . Acesso em: 28 abr. 2005.
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GESTO DO PROCESSO DO PROJETO DO EDIFCIO: UMA DISCUSSO

Mnica Santos Salgado
INTRODUO O projeto arquitetnico tem sido discutido sob diferentes enfoques pelos pesquisadores da rea. Basicamente as discusses giram em torno de dois aspectos: o projeto como produto e o projeto como processo. O projeto arquitetnico pode ser entendido como produto, quando se refere ao edifcio que se pretende construir, e, como processo, quando se refere seqncia de atividades necessrias para transformar a idia original da edificao (concepo) em diretrizes a serem obedecidas pela construtora para executar a obra construir o edifcio. A discusso sobre o processo de desenvolvimento do projeto tem levado os pesquisadores da rea a inmeras constataes, entre elas destaca-se a dificuldade de estabelecer um fluxo de fases de desenvolvimento dos projetos que seja padro. Isso ocorre em decorrncia da prpria variabilidade inerente produo de edifcios. Este texto apresenta os principais aspectos que definem a qualidade do projeto arquitetnico sob a tica da gesto do seu processo de produo. Sero discutidas as dificuldades desde o estabelecimento da oportunidade de negcio, gesto do processo em si, passando pelas questes relacionadas com a qualidade da soluo proposta e representao grfica. O objetivo discutir as implicaes do processo de produo dos projetos de arquitetura, e a importncia do papel do arquiteto como lder desse processo. A OPORTUNIDADE DE NEGCIO COMO INCIO DO DESENVOLVIMENTO DO PROJETO ARQUITETNICO O desejo de estabelecer um novo negcio pode ser o ponto de partida para o surgimento de um novo empreendimento. Quando a forma de realizar o empreendimento implicar a construo de um edifcio ou conjunto de edifcios, ter-se- o incio do processo do projeto de arquitetura. Dentro desse enfoque, o empreendedor passa a ser a pea-chave do processo.
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Um empreendedor sabe identificar oportunidades, agarr-las e buscar recursos para transform-las em algo lucrativo. Ele deve ser capaz de atrair esses recursos, demonstrando o valor de seu projeto e comprovando que tem condies de torn-lo realidade e gerar bons resultados (Oliveira, 2005). No tocante concepo do empreendimento, os promotores so responsveis por um duplo papel. Eles devem formular o negcio e traduzi-lo em um programa de necessidades que subsidie o trabalho subseqente dos projetistas. Tambm cabe aos promotores a seleo e contratao do arquiteto (no Brasil), dos engenheiros e do coordenador de projetos. Dessa forma, o promotor tem um papel preponderante na montagem da equipe e, direta ou indiretamente, na coordenao de projetos (Fabrcio, 2002). Na primeira fase desse processo, cabe ao empreendedor identificar todos os fatores que podem interferir na realizao do empreendimento que se deseja instalar. Entre as medidas necessrias, destacam-se: O levantamento das oportunidades de negcio: o empreendedor procura identificar os vazios urbanos na cidade, e sua vocao. Ou seja, procura analisar a vocao dos terrenos disponveis na cidade e os espaos mais adequados instalao do negcio proposto. Fabrcio (2002) lembra que, dependendo das caractersticas e da localizao urbana do terreno, diferentes tipos de empreendimentos so viveis, sendo comum o promotor se deparar com possibilidades de empreendimentos diversos daqueles com que costuma trabalhar. O resultado que, em muitos empreendimentos, a oportunidade de incorporar um bom terreno leva a empresa a se distanciar do tipo de negcio e produto que lhe familiar, e com isso a sua capacidade de programar o empreendimento fica parcialmente comprometida. O levantamento das condies tcnicas do terreno: atravs do levantamento planialtimtrico e sondagens que vo caracterizar o terreno fornecendo indicadores quanto ao tipo de tecnologia que dever ser adotada dependendo do tipo e porte da edificao a ser construda naquele local; O levantamento da legislao que incide:
O levantamento das condies das edificaes vizinhas: antes de partir para o investimento na realizao do empreendimento, necessrio conhecer as edificaes vizinhas, identificando, por exemplo, se existe alguma condio especial, ou seja, alguma edificao tombada pelo patrimnio histrico, ou alguma edificao que possa sofrer danos com a realizao da obra (por exemplo, considerando a vibrao decorrente da cravao das estacas de concreto), entre outras situaes. O levantamento da opinio pblica em relao ao novo empreendimento: no raro a mdia divulga matrias em que alguns empreendedores vem-se s voltas com manifestaes contrrias ao estabelecimento de algum tipo de negcio (shopping ou outros). Por essa razo, necessrio conhecer a opinio pblica em relao ao novo empreendimento. O levantamento da taxa de retorno do empreendimento: o investimento em um novo negcio surge, na maioria das vezes, pelo desejo do promotor de obter lucro. Dessa forma, antes mesmo de se partir para o programa de necessidades que vai orientar o desenvolvimento do projeto arquitetnico, o promotor deve identificar o pblico-alvo do novo empreendimento. O levantamento dos meios de financiamento: a realizao do empreendimento tem um custo. O promotor precisa identificar junto aos bancos e financiadoras as formas de financiar o negcio, e os meios de comercializao das unidades produzidas. Em empreendimentos imobilirios, algumas vezes o promotor e o incorporador so a mesma pessoa (fsica ou jurdica). Sobre essa questo, Fabrcio (2002) ressalta que a estimativa do custo do empreendimento uma das primeiras providncias para subsidiar o empreendedor na deciso de lanamento. A estimativa inicial e o estudo de viabilidade ocorrem antes que os projetos estejam maduros e, portanto, so baseados em dados de mercado de construo e nas experincias com empreendimentos anteriores. O levantamento de aspectos especficos: dependendo do tipo de empreendimento a ser realizado, outras informaes precisam ser conhecidas para garantir o sucesso do novo empreendimento.
Acrescente-se a essa lista o fato da arquitetura ser tambm uma arte comunicativa na qual as fachadas funcionam como mediadores entre o edifcio como construo real e as iluses e percepes necessrias para relacion-lo aos lugares onde construdo, s convices e aos sonhos dos arquitetos que o conceberam, aos clientes que arcaram com seus custos e cultura que permitiu que fosse construdo. Se o objetivo de uma arquitetura complexa, a rigor, comunicar atravs dos mais variados nveis de significao, ento fundamental que o arquiteto conhea as convenes de domnio comum que podem constituir a base do sistema de comunicao e dot-las de vitalidade. Sua mensagem tem mais possibilidades de ser recebida quando os elementos incorporados obra so conhecidos dos usurios, e capazes de evocar uma srie de elementos anlogos (Portoghesi, 2002). Deve-se compreender que preciso cuidar da forma de expresso em arquitetura tanto quanto cuidamos da escolha das palavras adequadas para melhor transmitir uma idia. Esses aspectos so levantados ainda na fase inicial, para que o arquiteto possa trabalhar com a maior quantidade de informaes possvel no desenvolvimento do projeto. VISO ESTRATGICA: O PROJETO COMO PRODUTO O produto do projeto arquitetnico o edifcio. Este produto deve atender satisfatoriamente s necessidades estabelecidas, atendendo s caractersticas definidas pelo cliente. Em trabalho anteriormente desenvolvido (Salgado, 2002) destacou-se o fato de que, dependendo do tipo de empreendimento a ser realizado, o cliente da edificao, entendido como aquele cujas necessidades precisam ser atendidas nem sempre ser o usurio, ou seja, a pessoa (ou grupo de pessoas) que ocuparo aquele espao. Determinados projetos arquitetnicos precisam ser desenvolvidos de forma a atender s necessidades e exigncias de um determinado processo produtivo, cuja complexidade poder incluir questes relacionadas com biotecnologia, engenharia mecnica, energia atmica, entre outras. Como exemplo para essa situao, basta pensar no processo de elaborao do programa de necessidades para o projeto arquitetnico de uma indstria. O cliente do arquiteto no sero apenas os trabalhadores que atuam naquele espao, mas, principalmente, o tipo de produto que se est produzindo e as exigncias ine-
rentes sua produo (mquinas equipamentos, linha de produo etc.). Na situao do desenvolvimento do projeto arquitetnico para uma indstria, percebe-se a estreita relao entre o trabalho do arquiteto e do engenheiro de produo, uma vez que o projeto deve ser coerente com a linha de montagem que se pretende instalar. Nessa situao, caber ao arquiteto a tarefa de compatibilizar as necessidades/ exigncias desse cliente que, nesta abordagem, o processo de trabalho com as necessidades/desejos/expectativas do usurio que vai ocupar o espao edificado, lembrando sempre que este ltimo tem condies de fornecer informaes no apenas sobre as suas necessidades especficas (relacionadas com sensaes de conforto e bem-estar nos ambientes), mas tambm sobre o prprio processo de trabalho (verdadeiro cliente) que se pretende realizar naquele novo espao. Nesse mesmo trabalho (Salgado, 2004) assumiu-se o fato de que as edificaes exercem determinado efeito sobre os usurios e o arquiteto pode usar mais esta possibilidade de forma consciente. Dessa forma, pode-se concluir que, com o auxlio de outras reas do conhecimento, o arquiteto poder alcanar um outro objetivo com o projeto da edificao atender a um outro tipo de cliente subjetivo provocar um determinado efeito no comportamento das pessoas. Esse efeito pode ser, por exemplo, a pr-disposio do indivduo para a cura de determinada doena (objetivo implcito do projeto para um hospital), a pr-disposio para o aprendizado de novos conhecimentos (objetivo implcito do projeto para uma escola, faculdade) entre outras inmeras possibilidades. Portanto, dependendo do tipo de edificao a ser produzida, o cliente precisa ser compreendido com clareza pelo arquiteto, uma vez que nem sempre o cliente do arquiteto entendido aqui como o objetivo a ser alcanado atravs do edifcio ser apenas o usurio da edificao. O cliente pode ser um processo de trabalho, ou at a transmisso de uma mensagem que leve a uma determinada mudana de comportamento ou crena. VISO OPERACIONAL: O PROJETO COMO PROCESSO Quando o enfoque da anlise do projeto passa a se referir ao processo de desenvolvimento dele, o cliente assume uma nova dimenso, pois cada etapa do processo do projeto visa a atender as necessidades especficas daquela etapa.
Ou seja, conforme o fluxo do desenvolvimento do projeto segue, as necessidades de novos clientes precisam ser incorporadas ao projeto inicial. O cliente do projeto legal, por exemplo, ser a prefeitura da cidade onde o projeto ser aprovado. Esse cliente exige que as exigncias do Cdigo de Obras do Municpio sejam atendidas, e essas informaes precisam estar devidamente representadas e referenciadas no projeto arquitetnico. Em contrapartida, o cliente do projeto de execuo ser, entre outros, a construtora que vai realizar a obra, sendo fundamental, nessa etapa, incluir outros tipos de informaes sobre o edifcio relacionadas com a produo da edificao. Para Fabrcio (2002), uma anlise mais ampla do processo de projeto dos edifcios permite identificar uma srie de objetivos particulares que esto embutidos nos problemas de projeto. O projeto pode ser percebido como: a concepo de um objeto arquitetnico de carter artstico com determinados pressupostos estticos, culturais e histricos; a concepo de espaos funcionais e adequados (envolvendo questes como higiene, ergonomia, habitabilidade etc.) a determinadas atividades humanas, como moradia, trabalho, lazer, etc.; a concepo de um espao social inserido em determinada malha urbana que d suporte ao edifcio e sofre seus impactos socioeconmicos (demandas por servios de transporte, sade, comrcio, educao, segurana etc., valorizao/desvalorizao do entorno) e fsicos (produo de resduos, fluxos de veculos e pessoas, consumo de gua, energia, telefonia etc.); a concepo de um objeto material de grande monta que exige uma srie de matrias-primas, infra-estrutura sanitria e energia que causam importantes impactos ecolgicos e ambientais; a concepo de um produto de elevada vida til com custos significativos e prolongados de operao e manuteno; a especificao de caractersticas tecnolgicas e construtivas envolvidas na produo do edifcio;
muitas vezes, a concepo de um negcio, um produto para ser vendido ou explorado que deve propiciar uma rentabilidade ao capital investido. Os diversos entendimentos quanto ao significado do projeto na construo j apontam para as dificuldades da realizao de um projeto total que contemple todas as imbricaes contidas na concepo, produo, utilizao e, por que no, na reciclagem (reforma) ou demolio do edifcio. Em geral, os agentes do empreendimento tende a privilegiar um ou alguns aspectos que lhes so mais caros, por diversas razes que vo da formao, dos gostos pessoais, aos interesses econmicos etc. Vale ressaltar que, se o processo do projeto no for gerenciado de maneira adequada, pode comprometer a qualidade do produto final o edifcio. Deve-se estabelecer um sistema de organizao que permita o rpido resgate de informaes importantes para as diversas etapas do projeto, desde o estudo preliminar at o projeto executivo. A QUALIDADE DA SOLUO PROPOSTA PELO PROJETO ARQUITETNICO Um dos principais aspectos da avaliao de uma edificao o atendimento das necessidades implcitas e explcitas do cliente usurio, processo de trabalho, outros bem como o atendimento s necessidades daqueles que vo executar a edificao, ou seja, as limitaes tcnicas do processo construtivo e da construtora tecnologia construtiva, qualificao requerida para a mo-de-obra, entre outros. Portanto, podem-se definir pelo menos duas dimenses relacionadas com a qualidade da soluo proposta pelo projeto arquitetnico, conforme ilustra o esquema a seguir:
Na viso do construtor, h que se considerar: -construtibilidade ou facilidade de construir; -compatibilizao entre as solues propostas pelas diferentes especialidades (projeto estrutural, instalaes etc); -disponibilidade dos recursos necessrios (equipamentos, materiais, mo-de-obra); -outros.
QUALIDADE DA SOLUO PROPOSTA
Na viso do cliente, h que se considerar: - para o cliente empreendedor, a capacidade de venda e taxa de retorno; - para o cliente usurio, o atendimento s suas necessidades; - para o cliente construtor, a possibilidade de realizar a obra; - para o cliente mensagem a ser transmitida, o resultado proposto; - outros.
Figura 1 - Dimenses da qualidade da soluo proposta
Pode-se resumir que a qualidade da soluo refere-se ao conjunto resultante (CTE, 2001) da soluo espacial e funcional, levando-se em conta os valores socioculturais e de desempenho tcnico e econmico; da soluo esttica e simblica, que est ligada ao ato criativo, mas tambm aos valores culturais do ambiente em que essa edificao est se inserindo; das especificaes tcnicas, do ponto de vista de comportamento resultante da edificao sob todas as condies de uso ao longo da vida til, respeitando-se, inclusive, as relaes econmicas entre custos iniciais e custos ao longo da vida til (operao, manuteno, renovao e reposio inclusive custos de demolio); das relaes que o projeto estabelece entre as atividades necessrias para a produo, que determinam a produtividade a ser atingida no processo de trabalho e, por conseqncia, nos custos de execuo. A QUALIDADE DA REPRESENTAO GRFICA E SUA INFLUNCIA NA AVALIAO DO PROJETO DE ARQUITETURA O projeto como prtica de planejamento desvinculada do fazer, mediado por desenhos e abstraes, tem origem no Renascimento italiano, passa pela revoluo industrial, quando o emprego consciente da tecnologia se difunde, e se consolida no sculo XX com a utilizao generalizada da tecnologia e do projeto na atividade de construo. Para as metodologias de projeto, os desenhos e esboos de Brunelleschi foram precursores de uma nova forma de pensar a obra, alicerada no conhecimento e no planejamento. Eles tambm denotam a gnese da separao entre criao e execuo, estabelecendo uma nova forma de saber abstrato e, relativamente, desvinculado das prticas operrias. Portanto, foi no Renascimento que surgiram as primeiras experincias do que hoje chamamos de projeto e iniciou-se o uso sistemtico do desenho como principal ferramenta de pensar e representar o projeto (Fabrcio, 2002). Foi no sculo XVIII, com a revoluo industrial e o surgimento da tecnologia, que o mtodo de projetar de forma abstrata e antecipada em relao obra
comeou a incorporar o saber cientfico como forma de resolver problemas e vencer desafios estruturais e construtivos. Aos desenhos de concepo (do Renascimento) foram incorporados clculos, textos etc. alicerados em conhecimentos cientficos formais, e o projeto comeou a ser a forma tecnolgica de estudo e desenvolvimento dos produtos e sua execuo. O papel da qualidade da apresentao na qualidade global do projeto est relacionado adequao da documentao s caractersticas dos processos para os quais os documentos sero utilizados, permitindo que as decises relativas s caractersticas do produto sejam tomadas nas instncias responsveis pela elaborao do projeto, eliminando a ocorrncia de decises improvisadas em canteiro de obras. Da qualidade da apresentao depende tambm a produtividade, pois a interpretao e as relaes de interface de um projeto, em relao aos demais, definem a forma com que as atividades se desenvolvem no canteiro de obras e a possibilidade de ocorrncia de perdas de materiais e erros de execuo, bem como a qualidade final do servio executado. IMPORTNCIA DA GESTO DO PROCESSO DO PROJETO DE ARQUITETURA O fato de as diferentes especialidades que compem o projeto completo do edifcio (projeto executivo) serem desenvolvidas de formas completamente separadas gera muitas vezes situaes em que a soluo final do elemento construtivo ou da unidade funcional no a soluo mais adequada em termos do grau de complexidade, continuidade e desempenho. No caso de continuidade e complexidade, h uma reao em cadeia: se um projeto no realimentar os demais, as dificuldades podem propagar-se. Assim, por exemplo, determinadas solues arquitetnicas podem dificultar a execuo de operaes que envolvam os elementos estruturais (dificuldades na confeco de frmas, amarrao da armadura, concretagem), e estas, por sua vez, podem impor restries excessivas ao trajeto de passagem das tubulaes e dos componentes das instalaes hidrulicas, eltricas e telefnicas, e assim sucessivamente. A repercusso das decises de projeto sobre os custos a partir desses aspectos resulta, portanto, de seu impacto sobre o custo do trabalho, decorrente dos custos
incorridos na utilizao dos recursos (custos de aquisio de insumos, remunerao de mo-de-obra, depreciao de equipamentos etc.) associados produtividade alcanada no processo. O projeto e a organizao do seu processo de elaborao detm, assim, um grande potencial de racionalizao do processo de execuo e, portanto, de elevao da produtividade global, a partir da simplificao de mtodos e tcnicas requeridas. possvel concluir que a coordenao uma funo gerencial a ser desempenhada no processo de elaborao do projeto, com a finalidade de assegurar a qualidade do projeto como um todo durante o processo. Trata-se de garantir que as solues adotadas tenham sido suficientemente abrangentes, integradas e detalhadas e que, depois de terminado o projeto, a execuo ocorra de forma contnua, sem interrupes ou improvisos (Salgado, 2002). Pode-se concluir que a qualidade no processo do projeto est relacionada garantia (CTE, 2001) do desenvolvimento de planejamento prvio das atividades em termos de tempo e recursos necessrios; da manuteno de um fluxo contnuo de atividades sem a incidncia de tempos de espera evitveis; da comunicao eficaz entre os agentes, de forma a no permitir a ocorrncia de erros e retrabalho; do atendimento s necessidades dos clientes internos; da confiabilidade e rastreabilidade das decises por meio de registros e documentao adequada; da anlise crtica do projeto; do controle da qualidade durante o desenvolvimento; do controle da qualidade no recebimento do projeto pelo contratante; da validao do projeto pelo cliente. Esses elementos so exercidos por meio de uma srie de procedimentos de gerenciamento do processo. O processo de desenvolvimento do projeto arquite-
tnico requer do profissional responsvel pela sua conduo e liderana, capacidade de acompanhar as equipes na soluo das incompatibilidades encontradas, de forma a buscar sempre a melhor soluo possvel. Para avaliar as dificuldades e tomar a deciso acertada que muitas vezes pode implicar em custo adicional para o empreendedor ser fundamental que o coordenador de projetos saiba levar o problema equipe e buscar, com os especialistas de cada rea do conhecimento envolvida, a melhor soluo possvel. A compatibilizao e a coordenao de projetos esto intimamente relacionadas. A gerncia de projetos, na viso de Ferreira (2001) est mais relacionada com os empreendedores. De acordo com a autora, para o desenvolvimento do projeto da edificao possvel considerar as seguintes funes: O gerente de projetos a figura que concentra a tomada de decises estratgicas no nvel mais alto da pirmide. Esse profissional tem que reunir caractersticas pessoais bastante especficas para conduzir uma equipe de projetos. O coordenador de projetos faz parte desse gerenciamento, mas realiza as aes gerenciais para assegurar que as interfaces (entre projetos e entre estes e o processo de execuo da obra) tenham sido adequadamente trabalhadas para gerar a soluo global no planejamento previsto. O compatibilizador exerce uma funo que considerada por alguns como intimamente relacionada com o ato de projetar. Entretanto, considerando que o ato de projetar pode ser dividido entre uma etapa conceitual e outra dimensional, o compatibilizador seria o responsvel por compreender o raciocnio conceitual e levar a informao dimensional para a discusso. Infelizmente, a falta de mecanismos de gesto da qualidade do processo de desenvolvimento do projeto como um todo, com ausncia de planejamento de atividades, ausncia de diretrizes e procedimentos previamente estabelecidos, tem levado a uma situao em que a coordenao tcnica exercida com o carter corretivo, isto , atuando sobre erros e omisses do processo, ou sobre a compatibilizao dos produtos gerados pelos vrios projetistas nas diferentes fases (CTE, 2001).
CONSIDERAES FINAIS No se deve negar a criatividade inerente ao desenvolvimento do projeto do edifcio, mas entende-se que necessrio admitir que ela possa ser desenvolvida, educada pelo conhecimento, pelo treinamento e pela capacidade de compreenso dos fenmenos em que est imersa a arquitetura. Entre esses fenmenos, tem destaque a grande quantidade de informaes necessrias ao desenvolvimento adequado dos projetos que o arquiteto deve acessar e organizar para realizar seu trabalho. Informaes estas que no esto mais apenas na cabea dos arquitetos, mas sim distribudas entre diferentes reas do conhecimento. Cabe ao profissional de arquitetura, utilizando toda a criatividade que possui, articular e conjugar esse conhecimento que est disperso, de forma a obter os dados necessrios ao desenvolvimento do seu projeto. Acredita-se que a adoo dos princpios da gesto da qualidade pode constituir uma alternativa aos arquitetos na coordenao do processo do projeto de arquitetura. Sabe-se que o mero controle do processo no garante a qualidade do ambiente construdo. Entretanto, h que se admitir que o controle das tarefas a serem realizadas durante o fluxo das fases de desenvolvimento do projeto arquitetnico certamente contribuir para reduzir os improvisos to comuns nos canteiros de obras, e que tanto podem comprometer a qualidade dos espaos arquitetnicos. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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OLIVEIRA, O. J. Modelo de Gesto para pequenas empresas de projeto de edifcios. Tese (doutorado) Departamento de Engenharia de Construo Civil, Escola Politcnica/USP, 2005. PORTOGHESI, P. Depois da Arquitetura Moderna. So Paulo: Martins Fontes, 2002. SALGADO, M. S. Produo Arquitetnica e Interdisciplinaridade: uma discusso sobre o processo do projeto e a ISO 9001/2000. In: CONFERNCIA LATINO-AMERICANA DE CONSTRUO SUSTENTVEL, 1 e ENCONTRO NACIONAL DE TECNOLOGIA DO AMBIENTE CONSTRUDO, 10. Anais..., So Paulo, Entac, 2004. SALGADO, M. S. Apostila para a disciplina Gesto da Qualidade e Administrao de Equipes. Rio de Janeiro: Proarq/FAU/UFRJ, 2002. TZORZOPOULOS, P. Contribuies para o desenvolvimento de um modelo do processo do projeto de edificaes de empresas construtoras incorporadoras de pequeno porte. Dissertao (mestrado) Curso de Ps-Graduao em Engenharia Civil, UFRGS, 1999.
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cadernos do proarq
CONTRIBUIES PARA O USO DE INSTRUMENTOS DESTINADOS A CRIANAS EM AVALIAO PS-OCUPAO DE PR-ESCOLA

Fabiana dos Santos Souza Arquiteta, Doutoranda PROARQ/UFRJ, Professora Substituta, Escola de Belas Artes, UFRJ Paulo Afonso Rheingantz; Arquiteto, Dr., Professor Adjunto, FAU/PROARQ, UFRJ
RESUMO Grande parte dos estabelecimentos destinados educao infantil so adaptados ou instalados em edificaes j existentes. Visando contribuir para projetos de avaliao desses espaos, ou mesmo de construes, reformas e adaptaes, procuramos desenvolver um instrumento que pudesse facilitar a interlocuo do projetista com o usurio criana. Acreditamos que um bom projeto s pode ser alcanado por meio da participao de todos aqueles que ocuparo as edificaes. Nesse sentido, o artigo rene as experincias compartilhadas por pesquisadores de arquitetura e de psicologia, relacionadas com a atividade do desenho como instrumento para a interlocuo com menores de 6 anos em trabalhos de avaliao ps-ocupao, de programao arquitetnica e de projeto de creches. Apresentamos a experincia de um estudo-piloto desenvolvido com crianas entre 4 e 5 anos na Creche Berta Lutz (RJ) em que verificamos a aplicabilidade dos mtodos utilizados na atividade de desenho com as crianas, eventuais dificuldades e resultados encontrados. Como procedimento, solicitamos s crianas que fizessem dois desenhos: um sobre a creche, e o segundo sobre aquilo que mais gostavam na creche. Os resultados foram categorizados e confrontados com outras pesquisas dos autores, permitindo-nos concluir que se trata de um mtodo vlido, uma vez que os resultados seguiam uma linearidade mostrando como essa faixa etria tem necessidade do convvio em reas externas e com a natureza. APRESENTAO Este artigo fruto de pesquisas que vm sendo realizadas desde o mestrado com foco interdisciplinar visando ao planejamento de ambientes para a educao infantil sensvel s necessidades das crianas. Nosso trabalho atual tem sido norteado pela tese de doutorado em Arquitetura desenvolvida no Programa de
44 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)
Ps-Graduao em Arquitetura PROARQ/UFRJ, que tem como objetivo principal propor diretrizes e recomendaes de projeto para ambientes da Educao Infantil. Neste estudo, procuramos trocar experincias sobre os instrumentos utilizados em Avaliao Ps-Ocupao (APO) aplicadas em ambientes de creches e pr-escolas. Nesse sentido, propomos a utilizao da atividade de desenho com as crianas como instrumento de interlocuo entre pesquisador e criana. A APO uma metodologia que avalia o desempenho de uma edificao depois que esta j est em uso. Ela se difere das demais metodologias de avaliao de desempenho porque considera no apenas o olhar do tcnico/pesquisador, mas tambm a viso do usurio em suas anlises. Tem como objetivo identificar problemas de uma edificao para propor recomendaes de reforma, alm de colaborar com subsdios para construo de edificaes de funo similar. Apesar de todos esses pontos positivos, acreditamos que muito de seus instrumentos so pouco atrativos ou inadequados para a faixa etria entre 4-6 anos de idade. Buscando solucionar essas questes, sugerimos algumas adaptaes nesses instrumentos para facilitar a interlocuo com as crianas de modo a se verificar como vm os ambientes da educao infantil, quais caractersticas so mais valorizadas por eles, alm de suas principais expectativas e necessidades em relao ao meio em que esto inseridas. Em nossos primeiros estudos, optamos por trabalhar com o Mapa Cognitivo sugerido por Kevin Lynch (1999) e Wish Poem de Henry Sanoff (202,p.20) que foram ento transformados em atividade de desenho. Na atividade de desenho solicitamos que as crianas desenhassem uma a uma o que gostariam que a creche tivesse seguido de um relato sobre o desenho. Os resultados nos demonstraram que tal instrumento foi valioso na interlocuo com as crianas que se mostraram aptos a colaborar com subsdios para projetos voltados para ambientes da educao infantil. A princpio esse mtodo foi utilizado na pesquisa de mestrado e agora aprimorado, com a participao de Liana Sodr, pesquisadora com formao em psicologia, na pesquisa de doutoramento que realizo no PROARQ/UFRJ intitulada Arquitetura para Educao Infantil: Diretrizes e Recomendaes de Projeto. A troca de experincias e o trabalho conjunto em um projeto-piloto desenvolvido na Creche FIOCRUZ e Creche UFF com crianas entre 4 e 5 anos foram importantes para a verificao da aplicabilidade do mtodo, bem como a elaborao de uma forma sistemtica de trabalhar esse instrumento.
Cabe aqui frisar que se trata de um estudo na qual priorizamos a qualidade dos resultados, e no a quantidade. Optamos por assumir uma postura que se aproxima da abordagem enactiva ou atuacionista proposta por Francisco Varella, Evan Thompson e Eleonor Rosch (2003). Esses autores propem o termo atuao, uma vez que acreditam que a cognio depende das experincias resultantes das capacidades sensrio-motoras de um corpo e se d em uma ao incorporada (Varela Thompsom e Roch, 2003, p.17) realizada tanto pela percepo quanto pela ao ambas indissociveis de um contexto cultural e biolgico. Assim, durante nossa pesquisa de campo procuramos assumir uma postura que procurava um olhar mais atento a relao homem-meio-mente proposta pelo Grupo ProLugar, baseada na abordagem enactiva, e denominada por eles de observao incorporada. Rheingantz (2004), prope uma nova forma de ver a observao de campo em que o foco da investigao no fica apenas nos aspectos operacionais e instrumentais, mas tambm na experincia do observador em observar. Para o autor preciso que reconheamos que o objeto da observao inseparvel do observador, e que a observao pode ser conscientemente guiada sem no entanto ser tendenciosa (Rheingantz, 2004). Ao acreditar que a incorporao do olhar cognitivo na pesquisa de campo possa qualificar o entendimento da representao do espao da creche atravs de um anlise que engloba a percepo, a emoo e o comportamento, esperamos contribuir com a anlise da qualidade dos espaos das creches na medida em que estamos possibilitando uma ampliao do horizonte analisado e o refinamento dos resultados. Outro conceito importante a ser utilizado o de empatia, proposto pelo filsofo Evan Thompson (2005). O autor acredita que a compreenso de empatia, como modo bsico no qual ns entendemos as experincias do outro, necessria para uma profunda compreenso sobre a incorporao e a intersubjetividade. A empatia seria ento um tipo singular de experincia direta, diferenciada das demais, como, por exemplo, a percepo. Por intermdio dela procuramos captar a experincia das crianas na creche por meio de seus desenhos e relatos. PROJETO X NECESSIDADES X QUALIDADE Nossa grande preocupao melhor adequar o espao fsico destinado educao infantil s necessidades daqueles que o vivenciam. Sheila Ornstein e Marcelo Romro (1992) afirmam que nosso pas, nos ltimos tempos, tem sido palco de edificaes cujo controle da qualidade pouco considerado, gerando produ-
tos insatisfatrios, a reduo da vida til do espao construdo, e a conseqente deteriorao das relaes humanas que abrigam. Mayumi Lima demonstra preocupao com a tirania do desenho dos espaos coletivos, cujos projetistas consideram-se capazes de interpretar os anseios dos usurios, sem t-los antes consultado, gerando um processo de reduo dos espaos: reduo cultural, reduo de reas, reduo de material (Lima, 1989, p.10). Sanoff (1995, 2000, 2002a e 2002b) defende a importncia da participao dos usurios no processo de projetar e relata suas experincias positivas conquistadas com seu mtodo de trabalho, que visa a reconhecer as expectativas e os anseios dos usurios por meio do trabalho conjunto. No Brasil, alguns autores (Elali, 2002; Azevedo, 2002; Azevedo et al., 2004; Souza, 2003; Sager et al., 2004) tambm tm desenvolvido pesquisas cientficas cujos interesses so os usurios e a qualidade das edificaes, que pode ser alcanada com o reconhecimento da importncia do comportamento e das necessidades do seu pblico-alvo. Esperamos que nossa pesquisa do doutorado possa contribuir no apenas com um estudo cientfico mas tambm com a realizao da creche UERJ para que possamos ver esses conhecimentos sendo colocados em prtica. PROJETO PARA AMBIENTES EDUCACIONAIS As dificuldades e necessidades da vida atual, aliadas ao estmulo e ampliao do potencial de aprendizagem infantil, obrigam as crianas a freqentar cada vez mais e mais cedo instituies de educao infantil (Elali, 2002). A crescente demanda por instituies educacionais nas grandes e mdias cidades faz proliferar o nmero de estabelecimentos destinados a acolher e educar crianas entre 0-6 anos. No entanto, grande parte dessas instituies e estabelecimentos no est preparada para tal responsabilidade. Como muitas delas esto instaladas em edificaes adaptadas ou projetadas de forma padronizada, cabe questionar a qualidade dos ambientes e dos servios oferecidos por elas. Para que o projeto atenda aos seus propsitos, preciso reconhecer a realidade e as necessidades infantis, ou seja, traduzi-las de modo a torn-las efetivas na ao projetual. Apesar de conhecida a importncia da organizao espacial dos ambientes educacionais, em muitos casos essa preocupao no se faz presente nos ambientes destinados educao infantil. (Sanoff, 2002b;
Azevedo e Bastos, 2002; Souza, 2003). O questionamento sobre a qualidade de vida no ambiente construdo vem sendo sustentado por pesquisas na rea da arquitetura e da psicologia ambiental, revelando a necessidade de um olhar mais atento s relaes pessoa-ambiente. Porm ainda h uma lacuna entre essa crescente reflexo e a realidade revelada pela produo da arquitetura escolar, apesar do tema ser fonte de permanente discusso e controvrsia (Azevedo e Bastos, 2002, p.154). possvel afirmar que a maior parte das instituies educacionais no explora adequadamente as potencialidades proporcionadas pelo espao fsico para o desenvolvimento infantil. Com base na literatura consultada poderamos dizer que os ambientes podem colaborar para o desenvolvimento da autonomia das crianas entre 2-6 anos, na medida em que facilitem a sua interao. Sanoff (2002b, p.21) acredita que a menos que os professores compreendam porque a organizao de um ambiente pode ser superior a outra, todos os arranjos fsicos no mundo iro ter pequeno ou nenhum impacto na natureza do processo de aprendizado na sala de aula(nossa traduo). Segundo Sanoff, o espao da educao infantil deve ser utilizado como estratgia de ensino, e os educadores deveriam reconhecer a potencialidade desses ambientes, questionando os arranjos e a aparncia das salas de atividades, bem como experimentar modificaes que possam vir a funcionar melhor na realidade em que esto inseridos. Essas preocupaes tambm esto presentes no estudo de Cludia Santana (2000), que afirma que os espaos fsicos podem ser organizados de acordo com as necessidades e experincias de cada turma sendo modificados quando necessrio, em funo de interesses manifestados pelas crianas. Um ambiente fsico rico em recursos que a criana possa explorar, testar e aprender com ele tem o mais dramtico efeito na capacidade de aprendizado e habilidades das crianas assim como em seus comportamentos e atitudes. A fim de ocorrer um timo desenvolvimento, o ambiente deve ser facilmente acessvel e logicamente organizado. Isto incute confiana e constri independncia nas crianas (Sanoff, 1995, p.1).
A CRIANA COMO CIDAD E COMO USURIA DOS AMBIENTES EDUCACIONAIS No Brasil, a partir de 1937 a Constituio Brasileira garantiu aos cidados o acesso ao ensino primrio (a partir de 7 anos); a nova Constituio (1988) concedeu esse privilegio s crianas de 0-6 anos. Baseado na nova Constituio e na Lei de Diretrizes e Bases da Educao Nacional (LDB 9.394/96), o referencial Curricular Nacional para Educao Infantil (RCNEI/98) sugere como diretriz orientadora do projeto pedaggico da Educao infantil, que as UEI1 criem condio para o desenvolvimento integral das crianas, atravs de uma atuao que propicie o desenvolvimento das capacidades fsica, cognitiva, afetiva, esttica e tica, alm da preocupao com o desenvolvimento das relaes interpessoais e da insero social (Dias e Vasconcellos, 1999, p.10) Segundo o MEC (BRASIL, 1994), a educao infantil passou do carter assistencialista ou compensatrio para um status educacional no qual a criana, como sujeito de direito, vista, a partir de sua prpria cultura e do seu meio social, como um ser capaz de estabelecer mltiplas relaes, de criar uma cultura que lhe peculiar. Assim, o ambiente destinado criana deve ser organizado de acordo com as suas necessidades, de modo a aumentar a interao dela com o ambiente, que deve proporcionar liberdade, experimentao e favorecer o brincar coletivo e as interaes interpessoais. Os estudos citados at aqui servem para ilustrar a preocupao dos tericos e das instituies oficiais com a educao. Entretanto, como principais usurias da escola, as crianas tambm devem contribuir com suas indicaes e reflexes para uma anlise desse ambiente educacional. Independentemente da faixa etria em que se encontram, as crianas podem e devem participar ativamente do processo educacional a que est ou vai estar submetida.
1 Unidade de Educao Infantil
DESENHO COMO INSTRUMENTO DE INTERLOCUO DO PROJETISTA COM A CRIANA Diante das questes colocadas at aqui, e cientes de que as diferentes reas (arquitetura, psicologia e educao) tm em comum o interesse em conhecer como a criana v e analisa o ambiente educacional em que est inserida, procuramos desenvolver um instrumento que gerasse subsdios que auxiliassem tanto os arquitetos e projetistas a elaborarem projetos compatveis com a faixa etria usuria neste caso crianas ao mesmo tempo que colaborassem com os profissionais de Psicologia e Educao no entendimento da subjetividade infantil presente proposies, descries e valores das crianas. Assim, esperamos colaborar para que essas reas possam compreender as necessidades e expectativas de crianas de 4 a 6 anos relacionadas com o ambiente educacional. I - MTODO O estudo piloto foi realizado com crianas de 3 anos e 10 meses a 4 anos e 11 meses, de trs turmas de Jardim, na Creche Berta Lutz, destinada a filhos de funcionrios da Fundao Oswaldo Cruz (FIOCRUZ), localizada no Campus de Manguinhos, no Rio de Janeiro. Na primeira atividade participaram 35 crianas, e na segunda atividade, 36. A creche composta por trs edificaes principais, dispostas em trs plats, em terreno acidentado. O primeiro bloco abriga a administrao. O segundo, abriga as crianas menores, incluindo berrio e lactrio. O terceiro abriga as salas das crianas maiores, o refeitrio, a despensa, a enfermaria e o ncleo de pesquisa. Os blocos so integrados pelas reas verdes, pelas circulaes cobertas, que tambm so utilizadas como ptio externo, onde so desenvolvidas atividades e brincadeiras, e complementados por um parquinho com brinquedos, bem como por um tanque de areia, uma casinha de boneca, uma horta e quiosques.
Figura 1 Planta baixa da Creche Berta Lutz
Figura 2 Crianas brincando sombra da mangueira vizinha ao Bloco 3
Figura 3 Circulao do Bloco 3
Figura 4 rea externa - Parquinho
Figura 5 Tanque de Areia
Figura 6 Sala de Atividades Jardim
Procurando aumentar a possibilidade de contar com as explicaes e narrativas das crianas, utilizamos como recurso desencadeador a elaborao de desenhos e a sua posterior descrio. Mrcia Gobbi acredita que o desenho e a oralidade infantil podem ser compreendidos como reveladores de olhares e percepes dos pequenos e pequenas sobre seu contexto social, histrico e cultural, pensados, vividos e desejados (2002, p.71). Outras autoras (Sodre e Santos, 2004; Grubits, 2003; Leite, 2004; Souza, 2003) tambm trabalham as relaes entre a fala e o desenho das crianas como recursos mediadores para acesso subjetividade infantil. Assim, definimos a realizao de dois exerccios de desenho para que as crianas pudessem expressar suas idias e opinies sobre a creche (desenho 1) e o que mais gostam nela (desenho 2), alm de um desenho livre solicitado a elas por uma estagiria da creche (algum neutro que no fosse nem a pesquisadora nem a educadora)2. Esse desenho livre tem como propsito eliminar elementos que so habituais nos desenhos das crianas e que, como tal, no responderiam s questes da pesquisa. Com a aquiescncia da direo, e em horrios e dias previamente planejados, efetuamos a produo dos dados com as crianas. No primeiro dia de atividade, j de posse dos desenhos livres, as pesquisadoras foram apresentadas a cada uma das trs turmas de jardim. A maioria das crianas demonstrou interesse em colaborar com os desenhos. Essas foram ento chamadas duas a duas, em salas separadas e organizadas especialmente para a atividade. Nelas foram dispostas duas mesas com cadeiras de dimenso apropriada escala das crianas contendo o material necessrio para a atividade, ou seja, papel sulfite branco e caixa de giz de cera. Inicialmente as pesquisadoras (uma arquiteta e uma psicloga) explicaram a temtica do desenho e acompanharam as crianas durante a execuo, tomando nota das aes e dos relatos das crianas em folhas de registro previamente elaborada contendo cabealho de identificao , pois segundo Florence Mredieu (1974), nessa faixa etria comum as mutaes grficas e plsticas do desenho durante sua elaborao. Na primeira atividade foi solicitado que desenhassem a
2 Optamos por no aplicar ns mesmos o desenho livre, pois trabalhamos com trs tipos de desenhos diferentes com perguntas similares em nosso estudo-piloto e acreditamos que as crianas poderiam achar que no estavam respondendo nossa pergunta, j que sempre voltvamos para fazer perguntas sobre a creche, o que poderia sugerir que suas respostas no nos agradavam ou no nos bastavam. Crianas nessa faixa etria so muito autocrticas. Ao mesmo tempo uma atividade de desenho livre realizada pela professora da turma em questo poderia vir contaminada pelas ltimas temticas desenvolvidas por elas. Assim, optamos pela realizao do desenho livre com uma pessoa neutra, no caso uma estagiria da creche que conhecia as crianas mas que no era figura presente constante na sala de atividades.
creche e na segunda, o que mais gostavam na creche. Estes tinham por finalidade compreender a viso das crianas sobre a creche e avaliar sua capacidade para discriminar os ambientes ou recursos que mais valorizavam. Ao termin-los, cada criana era convidada a explicar seus desenhos. Esses relatos tambm foram transcritos em folhas de registro, identificados e grampeados junto com os desenhos. Vale frisar que uma nova folha de registro era usada a cada atividade de desenho com cada criana.
II- RESULTADOS E DISCUSSES Os desenhos e as explicaes das crianas foram analisados e distribudos em categorias de modo a evidenciar os interesses das crianas diante das questes colocadas. Alm do desenho livre aplicado por uma estagiria da creche, as pesquisadoras solicitaram s crianas outros dois tipos de desenhos. As informaes desenhadas/faladas de cada desenho foram categorizadas segundo as respostas. Para refinar sua anlise, as categorias foram subdivididas em subcategorias, de modo que a definio genrica servisse como orientador e o detalhamento propiciasse as condies para a maior clareza dos elementos presentes no imaginrio infantil da populao estudada. ANLISE DO DESENHO LIVRE O desenho livre, aplicado de antemo por uma estagiria, teve como objetivo conhecer os temas e os elementos recorrentes para o grupo de crianas em estudo, e serviu como linha de base para anlise dos demais desenhos. No conjunto dos desenhos livres observamos a predominncia da representao de figuras humanas (31%), da representao do Sol (12%), das letras/nomes (10%) e dos contornos(10%). Tabela 1: Amostragem dos desenhos livres
Categoria Formas humanas Sol Letras/nomes Contorno Natureza Animal Personagem (Sereia) Mar Barco Formas geomtricas Formas no identificadas Total fi 18 7 6 6 4 2 1 1 1 4 9 59 f% 31% 12% 10% 10% 7% 3% 2% 2% 2% 7% 15% 100%
ANLISE DO DESENHO DA CRECHE Na primeira atividade, solicitamos s crianas que desenhassem a creche, visando a obter indcios sobre o modo como a instituio vista pelas crianas, quais os aspectos que mais destacam no seu ambiente educacional. Na anlise dos desenhos (fig.1) os espaos e elementos da creche foram organizados em sete categorias: na primeira categoria, 65% das crianas se detiveram em elementos construtivos3, da natureza, equipamentos da rea externa e ambientes internos da creche; na segunda categoria, 17% das crianas escolheram desenhar as pessoas que convivem ou passam pela creche; os desenhos restantes (18%) dividiram-se entre brinquedos, animais, alimentos ou dificuldades relacionadas com o atendimento da solicitao algumas crianas (4%) disseram claramente que no iriam fazer o que estava sendo proposto porque no sabiam desenhar, e mesmo quando inquiridas sobre a possibilidade de responder em palavras demonstravam constrangimento pela dificuldade para se expressar. Os elementos retratados somam 157 ocorrncias.
Figura 7 Distribuio percentual das categorias identificadas nos desenhos das crianas da FIOCRUZ para a solicitao: desenhe a creche.
3 Consideramos como elementos construtivos aqueles relativos s edificaes como portas, janela,
parede, telhado, entre outros.
DETALHANDO A ANLISE DO DESENHO DA CRECHE Na tabela 2, possvel observar que algumas crianas se detiveram no campus (5%) da FIOCRUZ como um todo, enquanto outras se limitaram creche e suas reas externas e internas (60%). Das oito crianas que desenharam o campus, quatro reproduziram o castelo da FIOCRUZ, o que pode se justificar pela fora simblica no campus e nos uniformes e materiais da creche. As demais reproduziram ruas (dois) e carros (dois).
Tabela 2 Distribuio simples e percentual dos elementos que compem a categoria 1 nos desenhos da creche fe itos pelas crianas
Categoria 1 - Espaos e Detalhes Campus Creche Ambientes Internos/Cmodos da Creche Elementos construtivos da creche Detalhes da creche Ambiente externo/natureza Ambiente externo/equipamentos fi 8 14 9 16 2 39 14 f% 5% 9% 6% 10% 1% 25% 9%
Considerando, N = 157 (nmero de elementos retratados na atividade de desenho 1)
Outra subcategoria retrata a creche como um todo (9%), enquanto outras se detm nos ambientes internos (6%), nos elementos construtivos (10%) e em detalhes (1%). Verifica-se, portanto, que para estas crianas a creche pode ser representada pela sua forma geral ou parcial. A exemplo disso acrescentamos abaixo alguns destes desenhos.
Figura 8 Creche representada pela sua edificao que representa as salas dos jardins
Figura 9 Creche representada por contorno onde esto inseridas me e filha, alm de ornamentos (segundo relato da criana eram enfeites na creche)
Figura 10 Creche representada pela edificao do bloco 2 com o telhado em vermelho, as paredes, janelas, corredor e grama
Figura 11 Creche retratada pela sala de aula com suas portas e a rea externa com o balano
Das quatorze crianas que reproduziram a creche, predominou a representao da edificao (seis) evidenciando paredes, telhados, portas e janelas, bem como sua forma longitudinal e do contorno da creche (cinco) aparentemente a criana atribui uma forma envolvente que acolhe pessoas e elementos das atividades cotidianas na instituio. A seguir, aparecem, traados indefinidos (um) porem indicados como sendo a creche e o desenho do nome (dois) como representando a mesma.
Nos ambientes internos, apareceram a sala (3%), o refeitrio (1%), o corredor (1%) e a cozinha (1%); provavelmente a sala se destaca por ser o territrio das crianas. Nos elementos construtivos, os desenhos indicam: porta (cinco), janela (trs), telhado (trs), parede (dois), corredor (um), porto (um) e local do banho (um). A porta e a janela referem-se ligao entre ambiente interno e externo. Quanto aos detalhes, uma criana desenhou enfeites, e outra, uma lmpada. A rea externa foi retratada em componentes classificados em duas subcategorias: natureza (25%) e equipamentos (9%). Os elementos da natureza foram classificados em elementos do firmamento (cu, Sol, Lua, nuvem, chuva e arcoris) e elementos da terra (cho, grama, flor e rvore). A exemplo de Sodr e Santos (2004) e Souza (2003), a rea externa e os elementos da natureza se destacam como elementos presentes no imaginrio infantil dos ambientes educacionais. Dos equipamentos externos, foi indicado o parquinho (2%) com citao dos seus elementos (7%): escorrega, tanque de areia, balano e ponte. A tabela 3 apresenta as diferentes subcategorias com menor freqncia percentual: pessoas da creche, famlia, coleguinhas e criana (ela mesma). Inicialmente observa-se que a maioria (6%) das pessoas desenhadas foram os professores e os funcionrios (cozinheiro e porteiro) e incluram at as pesquisadoras; a seguir, a presena de coleguinhas e familiares, o trnsito de pessoas e a convivncia social aparecem como aspectos que chamam a ateno das crianas. Por fim, 3% das crianas se retratam na creche, indicando, possivelmente, sua apropriao do local e/ou identificao como participantes dessa instituio.
Tabela 3 Distribuio simples e percentual dos elementos que compem a categoria 2 nos desenhos da creche feitos pelas crianas
Categoria 2 - Pessoas Professores, pesquisadores e funcionrios Famlia: pai e me Coleguinhas Criana
fi 10 6 6 5
f% 6% 4% 4% 3%
Esto presentes tambm outras cinco categorias de desenhos, apesar da sua baixa incidncia; nelas foram identificados aspectos relevantes da instituio, tais como: animais, alimentos, brinquedos, personagens e dificuldades.
Com relao aos animais (6%), possvel observar a presena de alguns no cotidiano da creche como: pssaro, urubu, gato e, at, cobra. Entretanto, coelho, cachorro, ona e tigre devem ter sido registrados a partir do imaginrio infantil ou influenciados pelas temticas trabalhadas pelas professoras. Os alimentos (3%) talvez tenham sua freqncia relacionada ao fato de que quatro refeies (colao, almoo, lanche e jantar) so elementos de destaque no cotidiano da instituio entre 8:30 e 16:30h. Chama ateno que, apesar do brinquedo estar presente no cotidiano e no desejo das crianas, no estudo eles no foram muito retratados, aparecendo apenas uma vez a palavra genrica brinquedo e trs vezes a palavra bola. Apenas 2% das crianas incluram personagens de histrias infantis, em especial os da histria de Chapeuzinho Vermelho. Isto pode ser justificado pela representao da pea e da leitura do livro que fazia parte do projeto pedaggico (bienal de livro) desenvolvido naquele momento na creche. Algumas crianas sentiram dificuldades em atender solicitao dos desenhos e disseram claramente que no sabiam desenhar o que estava sendo pedido (4%). Seu percentual foi computado por dar indcios de ser uma caracterstica da faixa etria em estudo. Outra dificuldade com o qual o estudo se deparou foram elementos que no foram identificados como parte da creche como linha, pau que fica na sala, vestido e salto alto. Por fim, foram descartados os rabiscos acidentais ocorridos durante o desenho e que eram justificados pelas crianas pelas formas que assumiam e no como uma resposta intencional demanda pleiteada pela pesquisa. Como exemplo, podemos descrever o desempenho de um garoto que, quando estava fazendo a chuva, o lpis escorregou e deixou um trao reto no papel, que foi logo completado e traduzido como uma faca: iiiih! (instante de silncio) Isto uma faca. Voc tem que tomar cuidado com ela pra no se machucar no parquinho. ANLISE DO DESENHO DO QUE MAIS GOSTA NA CRECHE Usando o mesmo recurso de agrupar os desenhos em categorias, ao responder indagao sobre o que mais gosta na creche as crianas no apresentaram elementos do campus presentes no primeiro desenho e apareceram outras duas subcategorias a que denominamos meios de transporte e atividades. A distribuio das categorias identificadas (fig. 6) evidencia novamente que, em primeiro
lugar, esto os espaos e elementos da creche (52%); em segundo lugar, as pessoas (19%); e em terceiro, brinquedos, personagens e atividades (17%); estas trs categorias so as mais apreciadas e valorizadas pelas crianas quando defrontadas com a avaliao desse ambiente. As demais (alimentos, animais e dificuldades) aparecem num percentual baixo (13%) e pouco representativo. Os elementos retratados somam 139 ocorrncias.
Figura 12 Distribuio percentual das categorias identificadas nos desenhos das crianas da FIOCRUZ para a solicitao: desenhe o que mais gosta na creche.
DETALHANDO A ANLISE DO DESENHO: O QUE MAIS GOSTA NA CRECHE Na tabela 4 os elementos da natureza continuam presentes em grande quantidade (16%) tanto no que diz respeito aos elementos do firmamento (cu, Sol, noite e nuvem) quanto nos da terra (grama, flores e rvores). Contudo, nesta solicitao, os equipamentos do ambiente externo (22%) que compem as diferentes unidades do parquinho ultrapassaram o percentual dos elementos da natureza. Vale lembrar que na primeira atividade os elementos da natureza apareceram em 25%, e os equipamentos do parquinho, em 9%. Tal fato mostra que, mesmo encantados com a natureza, os elementos considerados como mais importantes so os brinquedos do parquinho (tanque de areia, escorrega, balano, ponte, pendura, trenzinho, quiosque, rampa e casinha de boneca). A conjuno das duas categorias fortalece a percepo de o parquinho ser extremamente atrativo, pelas possibilidades no apenas de brincar e explorar espaos, mas tambm pelo contato com a natureza.
Tabela 4 Distribuio simples e percentual dos elementos que compem a categoria 1 nos desenhos do que mais gostam na creche feito pelas crianas Categoria 1 - Espaos e Detalhes Ambiente Externo / Equipamentos Ambiente Externo / Natureza Elementos da Creche Ambiente Externo / Transportes fi 30 22 13 7 f% 22% 16% 9% 5%
Com percentual menor que do primeiro desenho, (28% e 9%, respectivamente para a primeira e segunda atividade) aparece a creche e seus ambiente e elementos construtivos. Mais uma vez, dentre esses elementos, a porta se destaca, pois foi desenhada por trs crianas, enquanto os demais elementos (com exceo da creche, que aparece em dois desenhos) tiveram apenas uma incidncia (sala, pintura da sala, janela, muro da creche, porto de entrada, torre dgua e rampa). Aparece nesse desenho uma nova subcategoria meios de transporte. As crianas desenharam trs avies, trs carros e um nibus. A localizao da creche permite s crianas uma viso das ruas que a circundam e, com isto, elas podem observar carros e nibus circulando pelo campus e essa pode ser considerada uma atividade prazerosa. Quanto aos avies, no foi possvel perceber a presena deles durante a pesquisa. A reproduo desses meios de transporte pode indicar tambm a necessidade de trnsito, de movimento ou a conquista por novos espaos a serem explorados, merecendo maior aprofundamento em estudos posteriores. Com relao presena de pessoas nos desenhos, vale ressaltar a diferena entre as duas atividades (fig. 7). Quando a criana retrata a creche ela desenha mais os adultos que circulam nela cotidianamente (atividade 1), e quando ela desenha o que mais gosta percebe-se que aumenta o nmero das que se retratam (atividade 2). Equipara-se o nmero de crianas que desenham pessoas da famlia, mas o nmero de coleguinhas diminui. Esses dados podem indicar uma preferncia pelos adultos em detrimento aos seus pares.
Figura 13 Distribuio da freqncia simples das pessoas desenhadas pelas crianas no desenho da creche e no desenho do que mais gostam na creche.
Outras trs categorias aparecem em percentuais menores: os animais (5%), os alimentos (6%) e as dificuldades (2%). Os animais que eles mais gostam so cobra, leo, tartaruga, coelho, gaivota e borboleta todos desenhados apenas uma vez. Com exceo da borboleta, os demais no esto presentes fisicamente na creche, porm podem ser desejados para estudo ou fruto das temticas trabalhadas ou passeios realizados. Os alimentos tambm esto presentes, tanto em forma de comida (carne, macarro e feijo) como na forma lquida (suco, Nescau e gua). Concluindo a anlise dessa atividade, registra-se mais uma vez trs crianas com dificuldades, que disseram no saber desenhar, porm responderam oralmente. III- CONCLUSO DOS DESENHOS Os dados obtidos na atividade de desenho livre nos mostram que 31% dos elementos desenhados foram formas humanas e 22% foram letras e Sol. No entanto, quando solicitamos s crianas que desenhassem a creche (atividade 1), 65% dos elementos desenhados correspondiam a espaos e detalhes da creche, sendo que 34% destes pertenciam categoria elementos externos (natureza 25% e equipamentos do parquinho 9%), demonstrando que as crianas estavam, sim, respondendo questo colocada na atividade. J no desenho sobre o que mais gostam na creche (atividade 2), os elementos do parquinho, que na atividade 1 somavam apenas 9%, passam ao montante de 22% dos elementos desenhados, demonstrando como este ambiente importante para eles. Ainda na segunda atividade, observamos que 52% dos elementos desenhados correspondem a espaos
e detalhes da creche, que aparecem mais que as atividades desenvolvidas(17%) e as pessoas (19%) que circulam na creche. Tal fato comprova nossa teoria que os ambientes oferecidos pela creche so to importantes quanto as atividades pedaggicas. Segundo Sanoff (1995), a sala de atividades o segundo professor, e deve ser utilizada como estratgia de ensino. Os resultados obtidos nas atividades de desenho nos mostraram ainda que, da mesma maneira como na literatura, onde os ambientes prediletos das crianas so os parques e as praas, nas creches os ambientes favoritos so o parquinho e a sala de brinquedos. Tal fato nos faz refletir sobre algumas teorias que aconselham que os espaos para as crianas devem ser simultaneamente ldicos, sensriomotores, simblicos e de relao, e que devem permitir que as crianas explorem os ambientes e aprendam com ele alm dos conceitos de arranjos espaciais e suas influncias nas relaes entre crianas e professores. Esses resultados no estariam nos mostrando que as crianas esperam que as salas de atividades tambm lhes permitam se expressar mais livremente e poder reinventar os espao conforme a cultura infantil? Por fim, as informaes obtidas com as crianas colocam-nas evidentemente na qualidade de usurias aptas a fazerem anlises sobre os aspectos construtivos das edificaes que freqentam. Ficou claro que a atividade de desenho com as crianas, trabalhada junto sua narrativa, um recurso vlido para a interlocuo com crianas na faixa etria em estudo a fim de identificar suas necessidades e expectativas. Neste estudo foi possvel observar que esses usurios apontam para a importncia do ambiente externo e os elementos para diverso e brincadeiras. Essas informaes devem ser consideradas no projeto de construo e/ou reforma de unidades desenvolvidas para a educao infantil para que estas possam realmente colaborar com seu desenvolvimento e lhes permitir uma maior apropriao do espao. IV- OBSERVAES IMPORTANTES SOBRE OS RESULTADOS Quando demonstramos de forma numrica os resultados, estamos querendo mostrar como grande o nmero de crianas que apontam a rea externa como local predileto na creche. Mais importante que a quantidade observar a relevncia desse fato para elas. Acreditamos que este seja o aspecto mais relevante apontado por eles. Assim, mesmo em projetos de adaptao de uma edificao preexiste para acolher uma creche, devemos estudar possibilidades de criar ptios
externos e rea de parquinhos onde as crianas tenham possibilidade de estar ao ar livre e na presena da natureza. Da mesma forma, a quantidade de animais por elas citados no significa que estejam realmente presentes na creche ou que deveriam estar. Tal fato nos mostra que os animais fazem parte do imaginrio desta faixa etria e que podemos utiliz-los no apenas na sua forma concreta a creche no precisa ser tornar um minizoolgico , mas podemos aproveit-los em atividades, desenhos, pinturas nas paredes, objetos com suas formas, entre outras possibilidades. Os dados obtidos no devem ser considerados ao p da letra. Estes devem ser usados nos projetos de forma a nos guiar na medida em que nos mostram o que est presente no imaginrio infantil. V- OBSERVAES INTERESSANTES SOBRE A PESQUISA Ao optar por uma observao incorporada, em que o foco da investigao vai alm dos resultados obtidos pelos instrumentos, considerando tambm a experincia do observador durante a pesquisa de campo, devemos incluir aqui alguns outros aspectos observados. Esses pontos foram possveis de ser percebidos tambm pelo lao de empatia que se buscou com as crianas durante as atividades de desenho. Percebemos que algumas crianas se encantaram com o material oferecido (caixa de giz de cera nova de doze cores com bastes grossos e pequenos), de forma que mesmo depois de respondida a questo da atividade permaneciam pedindo mais folhas em que desenhavam coisas diversas questo colocada. Ao notar o fato, escrevamos na ficha de registro quais os desenhos deveriam ser desconsiderados, explicitando a razo. Ao mesmo tempo procurvamos explicar criana que ela tinha sido muito gentil em nos ajudar e solicitvamos que esta nos ajudasse ainda mais ao convidar um outro coleguinha para vir sala onde a atividade estava sendo realizada. Dessa maneira, conseguamos que a criana deixasse a sala sem quebrar nosso elo de empatia, uma vez que acreditavam continuar colaborando. O acompanhamento de cada desenho realizado pelas crianas nos possibilitou ainda observar como as crianas nessa faixa etria crtica com seu desenho. Um garotinho, ao perceber que seu desenho no se parecia com o que estava descrevendo, tratou logo de mudar sua narrativa para que se aproximasse das formas
desenhadas. Tal fato nos mostra a importncia de estar ao lado da criana para poder anotar essas mudanas durante o curso da atividade. Essas reaes eram anotadas nas fichas de registro, e na anlise dos resultados computvamos apenas o primeiro relato do desenho, pois era a resposta verdadeira da criana. Poderamos citar muitos outros exemplos que nos mostram como vlida a postura adotada na pesquisa procurando um elo maior com as crianas de forma a conseguir dados qualitativos sobre sua opinio sobre a qualidade dos espaos que vivenciam. CONSIDERAES FINAIS Reconhecemos que projetar ambientes que promovam o bem-estar de seus usurios no uma tarefa simples e parece ainda mais rdua quando se trata de ambientes destinados para a educao infantil, que abrigam nossos cidados do futuro. Esses devem ser pensados de modo a garantir criana um ambiente saudvel, onde possam desenvolver o mais plenamente possvel seu exerccio da cidadania e sua qualificao para o trabalho4. Acreditamos que bons projetos so aqueles que so responsivos e atendem aos valores, percepes e desejos de seus usurios. Para isso importante que estes participem do processo projetual. Neste estudo, verificamos como a atividade de desenho pode ser usada na articulao do dilogo com as crianas, que corresponderam fornecendo informaes que podem ser usados como subsdios para projetos de ambientes adequados a elas, alm de auxiliar na discriminao de aspectos relevantes para o seu processo de desenvolvimento. A insero desse procedimento contribui na direo de uma atuao profissional do arquiteto mais humana e mais atenta s necessidades daqueles que ocuparam e utilizaram os ambientes que projeta. Esperamos que o relato de nossas experincias possa contribuir no apenas com procedimentos sistemticos de desenho com as crianas, mas tambm servir como um incentivo ao trabalho interdisciplinar e para a participao de todos os usurios dos ambientes da educao infantil (crianas, professores, funcionrios e pais) no processo projetual.
4 Funo da famlia e do Estado segundo a LDB, Lei 9.394/96 art. 20.
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POTENCIAL DE REDUO DO CONSUMO DE ENERGIA ELTRICA UTILIZANDO DIMMERS.

Daniel Coelho Feldman
RESUMO Esta pesquisa tem como objetivo avaliar o real potencial de reduo do consumo de energia utilizando dimmer1. A literatura brasileira sobre dispositivos de controle de iluminao artificial (Moreira, 1999; Costa, 1998; Solano, 2001; Silva, 2002; Philips, 1986; Bonali, 2001), afirma abertamente que o uso especfico de um dimmer contribui na reduo do consumo de energia eltrica, entretanto no expressa valores percentuais de reduo para os modelos de fabricantes disponveis no mercado brasileiro. Somente alguns dos prprios fabricantes de dimmers apresentam seus prprios indicadores de reduo de consumo. Sendo assim, o trabalho de medio proposto neste estudo, realizado por uma instituio acadmica com total iseno, torna-se importante para apontar qual o potencial de reduo de consumo pode ser atingido no intuito de avaliar a tese de que os dimmers so equipamentos capazes de reduzir o consumo de energia eltrica e verificar o quanto isso realmente possvel. Paralelo a essa linha de pesquisa, o trabalho apresenta pesquisa bibliogrfica sobre os demais benefcios advindos da utilizao do variador de luminosidade, tais como: conforto visual e bem-estar aos usurios. O mtodo utilizado fez uma anlise entre o fluxo luminoso emitido das lmpadas incandescentes halgenas dicricas 50 watts 127 volts e sua potncia total dissipada em circuitos eltricos onde o dimmer o equipamento utilizado para controlar a iluminao artificial.
Dimmer termo em ingls um dispositivo de controle que permite variar o fluxo luminoso das lmpadas. Tambm conhecido como variador de luminosidade.
1
70 Daniel E. Feldman
INTRODUO Depois do interruptor simples, o dimmer provavelmente o equipamento mais utilizado para comandar a iluminao de um ambiente residencial. Os motivos que levam as pessoas a utilizarem tal equipamento podem estar relacionados ao conforto visual e a reduo da potncia consumida pelas lmpadas. Em um passado no to distante, utilizava-se um tipo de dimmer (resistivo) que variava o fluxo luminoso da lmpada, mas no diminua a potncia consumida no circuito eltrico destinado a tal lmpada. O que ocorria era uma transferncia no consumo de energia. O que no era consumido pela lmpada era consumido pelo dimmer. Com o avano tecnolgico, equipamentos eletrnicos foram introduzidos no mercado de iluminao, entre eles, o dimmer eletrnico,2 que capaz de variar o fluxo luminoso da lmpada, permitindo que o usurio ajuste o nvel de iluminao mais agradvel para determinada ocasio e, ainda, possibilitando uma reduo no consumo de energia do circuito eltrico na qual est inserida a lmpada. EXPERINCIA Uma experincia preliminar foi montada e realizada com intuito de obter informaes preliminares sobre o percentual de reduo de consumo de energia eltrica utilizando o dimmer como controle de iluminao artificial. Para efetuar a experincia foram utilizados os seguintes equipamentos de iluminao e medio: Um (1) Dimmer 300W 127V de um fabricante nacional; Seis (6) Lmpadas dicricas 50W 120V 40 da Philips. Foram utilizados os seguintes instrumentos de medio3: Um (1) Alicate Ampermetro Digital: Modelo 266 do fabricante - Force Line. Um (1) Luxmetro: Modelo - LD-500 do Fabricante ICEL. O circuito eltrico montado para esta experincia est mostrado na figura 1. Nos pontos A e B foram medidos tenso VAA e VBB, em volts, e corrente IA e IB em ampres.
Dimmer eletrnico equipamento utilizado para variar o fluxo luminoso de lmpadas constitudo basicamente por componentes eletrnicos.
2
Instrumentos cedidos pela empresa Casaro Lustres (empresa comercial do setor de iluminao situada rua Senador Bernardo Monteiro, 28 Benfica Rio de Janeiro).
3
Figura 1 Circuito eltrico da experincia com os pontos de medio A (entrada) e B (sada do dimmer).
A sala onde foram realizadas as medies apresentou valores desprezveis de iluminncia proveniente da luz natural. A figura 2 apresenta uma foto da experincia realizada com as lmpadas dicricas em tenso de rede 127 volts.
(a)
(b)
Figura 2 Foto ilustrativa da montagem da experincia. Aparecem duas luminrias cada uma com trs lmpadas dicricas voltadas para baixo, instaladas a 1 metro do cho. Em baixo possvel observar o luxmetro. (a) dimmer desligado nvel 0; (b) dimmer ligado ao mximo nvel 10.
A luminria mostrada na figura 2 foi colocada a 1 metro do cho. Essa distncia foi adotada de forma criteriosa pensando-se na relao existente entre iluminncia (expressos em lux) e candelas, relao esta que est relacionada com o quadrado da distncia entre fonte luminosa e instrumento de medio. Uma foto contendo o dimmer e os instrumentos de medio utilizados na experincia esto mostrados na figura 3.
Figura 3 Foto com os instrumentos de medio e dimmer utilizados na experincia. (Alicate Ampermetro Digital: Modelo - 266, fabricante - Force Line), (Luxmetro: Modelo LD-500, Fabricante ICEL) e (Dimmer 300W 127 V vale ressaltar que o dimmer foi marcado a caneta com nmeros de 1 a 10. Esses nmeros representam os 10 nveis de iluminao a serem medidos).
MEDIES A fim de evitar alguns erros provenientes de uma simples medio, nessa fase da experincia foram realizadas trs medies em dias diferentes. O grfico relacionando fluxo luminoso e potncia dissipada mostrado na figura 4 foi montado a partir da mdia obtida nas trs medies realizadas. As trs tabelas de medies enumeradas 1, 2 e 3 so apresentadas a seguir:
Tabela 1 Valores obtidos na medio I
HD 50W 127V 40 Philips 1a Iluminncia (lux) 0 0 0 6 163 645 1110 1710 2510 2870 Tenso T (volts) 125 125 125 125 125 125 125 125 125 125 125 TensoAA (volts) 124 124 124 124 124 124 124 124 124 124 Tenso BB (volts) 0 0 0 13 34 59 77 92 104 115
Data 15/ 10/04 Corrente A (ampares) 0 0 0 0 0,8 1,3 1,5 1,7 1,9 2
Hora 11:02 - 11:24 Corrente B (ampares) 0 0 0 0,5 1,2 1,5 1,8 2 2,2 2,3
Nveis 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 0
Onde: HD 50W 127V 40 Philips 1a a lmpada dicrica utilizada nesta experincia; Nveis de 0 a 10 so os nveis de iluminao onde foram medidos tenso e corrente eltrica. O nvel 0 (zero) representa dimmer desligado e nvel 10 (dez) representa o mximo de fluxo luminoso que o dimmer proporciona lmpada (conforme foto do dimmer na figura 2); Iluminncia (lux) iluminncia medida pelo luxmetro localizado no cho bem abaixo das seis lmpadas dicricas, expressa em lux; Tenso T tenso medida na tomada eltrica que alimenta a experincia; Tenso AA tenso medida entre os pontos AA, na entrada do dimmer, em volts; Tenso BB tenso medida entre os pontos BB, na sada do dimmer, em volts; Corrente A corrente eltrica medida no ponto A, em ampares; Corrente B corrente eltrica medida no ponto B, em ampares.
Tabela 2 Valores obtidos na medio II.
HD 50W 127V 40 Philips 2a Nveis 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 0 Lux 0 0 0 0 120 750 1600 2220 2890 3330 Tenso T 129 129 129 129 129 129 129 129 129 129 129 Tenso A 129 129 128 128 128 127 127 127 127 127
Data: 12/12 Tenso B 0 0 0 16 33 59 78 94 110 119
Hora: 14:11 - 14:28 Corrente A 0 0 0 0,6 1,2 1,5 1,8 2 2,2 2,4 Corrente B 0 0 0 0,6 1,1 1,4 1,6 1,8 2 2,1
Tabela 3 Valores obtidos na medio III.
HD 50W 127V 40 Philips 3a Nveis 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Lux 0 0 0 9 109 561 1417 2260 2890 3330 Tenso T 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 Tenso A 122 122 121 121 121 121 121 121 121 121
Data: 06/ 01/05 Tenso B 0 0 0 13 32 55 74 90 104 112
Hora: 16:10 - 16:26 Corrente A 0 0 0 0,3 1,1 1,4 1,7 1,9 2,1 2,2 Corrente B 0 0 0 0,4 0,9 1,2 1,5 1,7 1,8 2
Tabela 4 Valores obtidos com a MDIA das trs medies I, II e III.
HD 50W 127V 40 Philips Nveis 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Lux 0,0 0,0 0,0 5,0 130,7 652,0 1375,7 2063,3 2763,3 3176,7 Tenso T Tenso A Tenso B 125,7 125,7 125,7 125,7 125,7 125,7 125,7 125,7 125,7 125,7 125,7 125,0 125,0 124,3 124,3 124,3 124,0 124,0 124,0 124,0 124,0 0,0 0,0 0,0 14,0 33,0 57,7 76,3 92,0 106,0 115,3 Corrente A 0,0 0,0 0,0 0,3 1,0 1,4 1,7 1,9 2,1 2,2
MDIA Corren- Potncia te B A 0,0 0,0 0,0 0,0 0,5 1,1 1,4 1,6 1,8 2,0 2,1 0,0 0,0 37,3 128,5 173,6 206,7 231,5 256,3 272,8
Potncia B 0,0 0,0 0,0 7,0 35,2 78,8 124,7 168,7 212,0 246,0
Onde: Potncia A: obtido multiplicando-se tenso e corrente medidos no ponto A para os respectivos nveis de dimerizao; Potncia B: obtido multiplicando-se tenso e corrente medidos no ponto B para os respectivos nveis de dimerizao; A partir desses resultados foi possvel construir um quadro relacionando a iluminncia e a potncia dissipada no circuito eltrico. Determinando 100% para os valores obtidos no nvel de dimerizao indicado pelo nmero 10 do dimmer eletrnico, calcula-se o percentual de luz e potncia dissipada para todos os demais nveis.
Tabela 5 Quadro de relao: LUZ emitida e POTNCIA dissipada.
Nveis 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Iluminncia Potncia (%) (%) 0% 0% 0% 0% 0% 4% 21% 43% 65% 87% 100% 0% 0% 14% 47% 64% 76% 85% 94% 100%
Iluminncia (lux) 0,0 0,0 0,0 5,0 130,7 652,0 1375,7 2063,3 2763,3 3176,7
Potncia A (watts) 0,0 0,0 0,0 37,3 128,5 173,6 206,7 231,5 256,3 272,8
Transportando os valores apresentados na tabela 5 para uma planilha do aplicativo Excel construiu-se um grfico relacionando as duas unidades em questo. A figura 5 apresenta o grfico de linhas onde o eixo horizontal apresenta os 10 nveis de dimerizao adotados para medio nesta experincia, e o eixo vertical apresenta os valores percentuais de iluminncia e potncia dissipada no circuito. Como a energia consumida em um circuito eltrico a potncia dissipada multiplicada pelo tempo, a relao da variao da luminosidade da lmpada com o consumo de energia eltrica est preservado na experincia.
Figura 5 Relao entre os valores obtidos de iluminncia e potncia. Grfico em linhas.
Analisando a figura 5 percebe-se uma relao no-linear entre as curvas de iluminncia e potncia. Ao reduzir 13% do nvel de iluminao fornecido pela fonte luminosa (100% no nvel 10 para 87% no nvel 9) a potncia do circuito reduziu apenas 6% (de 100 para 94%). Desenvolvendo o mesmo raciocnio para o nvel de dimerizao 5 verifica-se que a luz reduzida em 96% ter um consumo reduzido em apenas 53%. Os resultados desta experincia indicam uma real reduo do consumo de energia eltrica quando o dimmer utilizado no circuito destinado iluminao artificial. Pelo menos para lmpada utilizada neste estudo isso pode ser comprovado. Os resultados obtidos fomentaram a realizao de estudos mais criteriosos, utilizando uma gama maior de dimmers disponveis no mercado de iluminao brasileiro com intuito de analisar com cuidado os reais potenciais de reduo do consumo de energia eltrica. Para julgar os resultados obtidos na experincia ser buscada parceria com o laboratrio de pesquisas na rea de energia eltrica da Eletrobrs (CEPEL), localizado na Ilha do Fundo, Cidade Universitria. Embora no seja oportuno comparar os resultados obtidos nesta experincia com os dados publicados por determinado fabricante, a comparao ser feita apenas como fonte de informao para fomento de novas pesquisas. Os resultados obtidos aqui so menos favorveis que os apresentados pela tabela 6 retiradas de folheto de um determinado fabricante com atuao no mercado brasileiro. Vale ressaltar que a ltima coluna da tabela 6 so os valores obtidos neste trabalho mediante interpolao dos resultados exibidos na tabela 5.
Tabela 6 Primeira e segunda coluna so valores de uma empresa fabricante de dimmer relacionando o percentual de energia economizada mediante a diminuio da luminosidade para lmpadas incandescentes.
Reduo no consumo. Percentual de reduo da luz Reduo do consumo de energia Valores obtidos por interpolao emitida pela fonte. eltrica. da tabela 5. 10% 25% 50% 75% 10% 20% 40% 60% 5% 11% 21% 34%
Observao: a ltima coluna foi acrescentada aos valores apresentados pela empresa fazendo-se uma interpolao dos valores obtidos na tabela 5.
Comparando as duas ltimas colunas da tabela 5 verifica-se que para 50% de reduo da luz no ambiente apenas 21% do consumo de energia foi reduzido, quase metade do valor apresentado pela empresa fabricante de dimmer (40%). Outra informao que pode ser adicionada a essa tabela o calculo de reduo de consumo quando 90% da luz dimerizada. Nessa particular situao, foi reduzido apenas 47% do consumo de energia. CONSISERAES FINAIS Analisando os valores obtidos nesta experincia percebe-se que quanto mais intensa a dimerizao imposta lmpada menor ser proporcionalmente o ganho com a reduo do consumo de energia. Isso pode ser afirmado ao menos para a lmpada dicrica em tenso de rede utilizada nesta experincia. Concluiuse que o uso de dimmer como controle da luz realmente permite uma reduo no nvel de iluminao e uma reduo no consumo de energia eltrica. Contudo, a experincia obteve resultados preliminares que indicam uma reduo no consumo de energia, mas que podem estar aqum dos valores geralmente apresentados pelos fabricantes. Por essa razo, torna-se importante o desenvolvimento de uma parceria entre a instituio de ensino com um laboratrio de pesquisa qualificado como a do Centro de Pesquisas da Eletrobrs para realizar novas experincias. Os valores retirados do catlogo de uma empresa fabricante de dimmer quanto a reduo no consumo de energia superior aos valores medidos nesta experincia, que utilizou um dimmer de outro fabricante. Analisando o grfico percebe-se
que para 50% de luz houve apenas 21% de reduo no consumo. Outros trabalhos envolvendo os principais dimmers utilizados no mercado nacional devem ser testados para que se possa fazer um comparativo entre a qualidade dos dimmers sob o ponto de vista do potencial de reduo do consumo de energia eltrica. No dimmer testado, observou-se que apenas no nvel de dimerizao 5 houve uma pequena contribuio de luz no ambiente (4%). Observando o dimmer na figura 2, marcado com vrios nveis de dimerizao, nota-se que o usurio ir girar bastante o boto do dimmer at obter alguma luz no ambiente. O nvel 4 pode ser considerado um ponto crtico, pois o ponto onde quase no existe luz e j apresenta consumo. Outro fator importante para pesquisas futuras est no fato de que quando as lmpadas incandescentes sofrem variao no seu fluxo luminoso emitido, outras caractersticas tambm se modificam, como: temperatura ou aparncia de cor, ndice de reproduo de cores e vida til. Entre as caractersticas citadas, a aparncia de cor da lmpada aquela que pode ser comprovada visualmente. Realmente existe um ntido amarelamento da lmpada medida que se reduz o fluxo emitido por ela. Isso pode fomentar o desenvolvimento de outros artigos que indiquem o quanto essas alteraes influenciam no conforto visual dos usurios. Outros trabalhos nessa linha de pesquisa devem ser desenvolvidos utilizando diferentes tipos de lmpadas e respectivos equipamentos auxiliares quando necessrios para que se possam comparar os resultados e verificar a real capacidade dos dimmers encontrados no mercado brasileiro. Vale lembrar que lmpadas incandescentes e fluorescentes possuem um princpio de funcionamento diferente, e, portanto, requerem controles especficos. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Natale Bonali, Apoio: Abilux Associao Brasileira da Indstria da Iluminao, So Paulo, 2001
COSTA, G. J. C. da. Iluminao Econmica: Clculo e Avaliao. 1. ed. Porto Alegre: Edipucrs, 1998. CREDER, H. Instalaes Eltricas. 13. ed. Rio de Janeiro: LTC Livros Tcnicos e Cientficos, 1999. MOREIRA, V. de A. Iluminao Eltrica. 1. ed. So Paulo: Edgard Blcher, 1999. PHILIPS. Manual de iluminao Philips, 1996. SILVA, M. L. da. Luz, Lmpadas & Iluminao. 1. ed. Porto Alegre: Pallotti, 2002. VIANNA, Nelson Solano, GONALVES, J. C. S. Iluminao e Arquitetura. 1 ed., Ed. Virtus S/C Ltda, So Paulo, SP, 2001.
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cadernos do proarq
LUZ NATURAL EM MUSEUS DE ARTE: UM ESTUDO COMPARATIVO DE SOLUES DE EXEMPLARES EUROPEUS E BRASILEIROS CONCEBIDOS APS 1980
Eunice B. ROCHA Doutora em Estruturas Ambientais Urbanas FAU USP/ 2002 Arquiteta, Professora Adjunta DTC/PROARQ/ FAU UFRJ
RESUMO A luz natural na arquitetura resulta da combinao de uma srie de eventos relacionados aos dados da edifcio, do terreno e da variabilidade e mobilidade da fonte luminosa no transcorrer do dia e das estaes do ano. Em conseqncia da combinao obrigatria desses eventos, a questo da luz natural nos edifcios desloca-se para aquela da arquitetura que a solicita, que a conduz e lhe configura. A arquitetura dos edifcios de museus de arte, concebidos a partir das ltimas duas dcadas do sculo XX, tem propiciado um renovado interesse pelas possibilidades de uso da luz natural. Novas organizaes espaciais observadas nesses edifcios vm sendo propostas com vistas a solucionar questes referentes problemtica de uso da fonte natural nesses edifcios. A problemtica de uso da luz natural em museus de arte consiste em atender aos requisitos de iluminao destinados a valorizar a experincia humana na interpretao da informao visual e a minimizar os danos ocasionados aos objetos sensveis da exposio. As possibilidades de resoluo dessas necessidades dicotmicas, em termos de meio luminoso do espao expositivo do museu, envolvem solues que se baseiam em: solues administrativas apoiadas em polticas e procedimentos ligados gesto das colees e do edifcio e em solues arquitetnicas associadas a procedimentos relacionados ao partido arquitetnico em relao luz e ao tratamento do meio luminoso do ambiente expositivo do museu. Este trabalho tem como objetivo identificar os princpios bsicos norteadores das concepes arquitetnicas recentes adotadas em resposta problemtica de uso da luz natural em museus de arte. Sero examinados museus representativos
80 Eunice Bonfim Rocha
da experincia contempornea, concebidos tanto para a luz suave e matizada das regies temperadas da Europa como para a luz brilhante e contrastada dos trpicos. Dentre os edifcios representativos dessa problemtica, adotou-se como objeto de estudo, neste trabalho, o seguinte elenco de edifcios: Nova Galeria Estatal de Stuttgart (Neue Staatsgalerie), 1984, James Stirling. Museu de Arte Moderna de Frankfurt, (Museum of Modern Art of Frankfurt), 1991, Hans Hollein. Museu Guggenheim de Bilbao (Guggenheim Museum of Bilbao),
1997, Frank O. Ghery .
Museu de Arte Contempornea de Niteri ( Contemporaneous Art Museum ), 1995, Oscar Niemeyer . Nova Pinacoteca do Estado (Pinacoteca of the State), 1998, Paulo Mendes da Rocha. A metodologia de anlise dos edifcios, acima elencados, pauta- se na observao visual realizada in loco, por meio de desenhos e de registros fotogrficos , e em uma teoria de apoio. O trabalho se desenvolve atravs de estudos de casos, identificando e comparando as distintas respostas arquitetnicas dadas atual problemtica de uso da luz natural nos espaos desses edifcios. INTRODUO A iluminao natural em museus de arte capaz de valorizar a experincia humana na interpretao da informao visual e minimizar os danos ocasionados aos objetos sensveis da exposio vem sendo observada em alguns exemplares da arquitetura de museus concebidos a partir de 1980. Nesses edifcios, as solues que utilizam a luz natural, tendo como objetivo principal o balanceamento desses requisitos, permitem ilustrar, por meios de combinaes diversas, de complexidade varivel, tipos de organizaes espaciais que buscam afirmar ou solucionar a contradio existente entre ambos os extremos desta relao dialtica: valorizar a experincia humana e viabilizar a conservao dos objetos. Os edifcios de museus elencados neste trabalho, ao se configurarem como exemplares desta problemtica, sero analisados em suas distintas respostas arquitetnicas luz natural: Nova Galeria Estatal de Stuttgart Soluo da dicotomia ambiental
Nesse edifcio, a manifestao dos requisitos dicotmicos do meio luminoso do espao expositivo do museu expressa por duas distintas modalidades de iluminao natural: uma voltada para a valorizao da experincia humana e a outra para a reduo dos danos ocasionados aos objetos sensveis da exposio. A primeira, extremamente exuberante, encontra-se localizada nas reas mais voltadas ao convvio humano, tais como recepo, circulaes etc. A segunda, altamente controlada, configura o ambiente dos espaos expositivos. Baker, Franchiottie e Stumers (1998) identificam essa soluo como representativa das concepes arquitetnicas de museus que afirmam a dicotomia existente em termos de meio luminoso no ambiente do museu (1). Os ambientes expositivos encontram-se, em sua maioria, localizados no primeiro pavimento do edifcio. Esto dispostos em seqncia numa galeria de planta em U situada em torno de um ptio central onde encontra-se inserida uma rotunda aberta para o cu e afundada no cho. O acesso a esses espaos pode ser feito tanto pelo interior do edifcio como pela rotunda, que funciona como um elemento distribuidor de circulao. Portas de vidro, localizadas na fachada das salas da galeria voltadas para o ptio da rotunda, possibilitam o segundo acesso (Figuras 1, 2 e 3).
Figura 1 Figura 2 Figura 3 Figura 1: Planta de Situao (2) Figura 2: Vista da Rotunda (*) Figura 3: Planta Baixa dos Espaos Expositivos e Corte Longitudinal (2)
A iluminao dos espaos expositivos resulta da combinao de luz natural zenital complementada com luz artificial, ambas difusas pelo teto envidraado, e de luz lateral proveniente das portas que fazem a conexo entre os ambientes de exposio interiores e o ptio da rotunda. Esse sistema, ao mesmo tempo que possibilita uma iluminao completamente homognea na altura da exposio de pinturas, quebra a monotonia caracterstica de ambientes iluminados uniformemente, ao fornecer a informao luminosa do exterior e possibilitar uma iluminao de nfase em objetos tridimensionais dispostos prximos s portas (fig. 4).
Esses espaos neutros, enquanto dotados de forma tradicional, disposio clssica e uma iluminao altamente controlada, contrastam enormemente com os espaos de convvio, tais como o do hall de entrada, com sua parede de vidro ondulada e inclinada, elementos pintados em tons verde, vermelho e azul e iluminao natural resultante da combinao das luzes direta, difusa, refletida (fig. 5).
Figura 4 Figura 4: Vista Interior dos Espaos Expositivos (*) Figura 5: Envidraado da parede curva do Hall de Entrada (*)
Figura 5
MUSEU DE ARTE MODERNA DE FRANKFURT
Soluo de resoluo da dicotomia ambiental Nesse edifcio, a resoluo da dicotomia do ambiente luminoso do espao expositivo do museu obtida por meio de um balanceamento dos requisitos de iluminao: os capazes de valorizar a experincia humana na interpretao da informao visual e os capazes de minimizar os danos ocasionados aos objetos sensveis da exposio. O partido adotado consiste em uma combinao de diferentes cenrios expositivos com diferentes graus de controle luminoso para as distintas naturezas dos objetos expostos. O terreno triangular do centro histrico de Frankfurt, onde encontra-se situado o museu, direcionou a forma da planta do edifcio. Os espaos expositivos, distribudos entre o nvel trreo e o terceiro pavimento, foram desenhados multifacetados e modelados de diferentes formas e tamanhos, de modo a compor diferentes cenrios expositivos (Figuras 6, 7 e 8).
Figura 6
Figura 7
Figura 8
Figura 6: O edifcio no contexto urbano (3) Figura 7: Axonomtrica contendo os espaos expositivos e o sistema de circulao (4) Figura 8: Vista geral com detalhe da entrada principal (*)
A luz nesses espaos, proveniente de fonte natural combinada com artificial ou apenas artificial, propicia ambientes luminosos homogneos e heterogneos de modo a favorecer uma maior flexibilidade da iluminao requerida para a apresentao das diferentes categorias de objetos. No terceiro pavimento e no hall central do trreo predomina a combinao das fontes de luz natural e artificial, com predominncia do sistema natural, enquanto nas outras reas predomina o sistema artificial. Apesar da existncia de espaos expositivos iluminados apenas com fonte artificial, a incorporao de engenhosas aberturas laterais de distintos tamanhos e formas, em todo o percurso do museu, faz com que o efeito dessa fonte luminosa seja percebido em todo o interior do museu (Figuras 9 a 15).
Figura 9
Figura 10
Figura 11
Figura 12 Figura 13 Figura 14 Figura 9: Espao expositivo com iluminao natural heterognea (*) Figuras 10 e 11: Espaos expositivos com iluminao natural homognea (*) Figuras 12 a 15: Iluminao de distintos percursos (*)
Figura 15
MUSEU GUGGENHEIM DE BILBAO Soluo composta de solues derivadas da afirmao e da resoluo da dicotomia A concepo arquitetnica admite solues derivadas de afirmao da dicotomia ambiental, bem como de resoluo da dicotomia. Deriva de ambas as solues anteriores ao adotar luz artificial em vez da luz natural como fonte principal de iluminao dos seus espaos expositivos. Assim passa a ser considerada
como soluo composta de solues derivadas da afirmao e da resoluo da dicotomia. Essas solues esto relacionadas com os procedimentos adotados nos espaos expositivos. Esses espaos, em nmero de dezenove, diferenciam-se entre espaos de solues clssicas e espaos de solues contemporneas. O acesso a esses ambientes luminosos feito pelo trio central de cenrio espetacular e iluminao predominantemente natural, que funciona como um elemento distribuidor de circulao. O contraste de solues (compositiva e luminosa) observado entre o trio e as galerias clssicas permite associar a soluo adotada quela de afirmao da dicotomia ambiental, aqui definida como soluo derivada da afirmao da dicotomia ambiental visto que ocorre entre um ambiente luminoso com luz natural e o outro com luz artificial. A semelhana de solues (compositiva e luminosa) observada entre o trio e as galerias contemporneas permite associar a adotada quela de resoluo da dicotomia ambiental, aqui definida como soluo derivada da resoluo da dicotomia ambiental. O termo derivado pretende diferenciar estas solues daquelas que utilizam luz natural como fonte primria de iluminao. (Figuras 16, 17 e 18).
Figura 16
Figura 17
Figura 18
Figura 16: Planta de Situao mostrando elementos iluminantes da cobertura (5) Figura 17: Fachada Norte mostrando detalhes do hall e de espaos expositivos (6) Figura 18: Elevao Leste e Elevao Oeste (5)
A soluo derivada do partido de afirmao da dicotomia ambiental observada nesse edifcio consiste no tratamento diferenciado de luz natural entre o trio e as galerias clssicas. O trio, de 650 metros quadrados de superfcie e 50 metros de altura, constitudo por trs pavimentos, de diferentes dimenses, conectados por pontes aos elevadores e s torres das escadarias.(5) Nesse espao, concebido como plo de atrao de pblico, formas positivas e negativas em diferentes desenhos aparecem parcialmente eclipsadas umas nas outras medida que o visitante desloca-se no cenrio. A luz natural, captada pela flor envidraada da cobertura combinada com quela proveniente dos panos de vidros laterais propicia um ambiente luminoso altamente dramtico (Figuras 19 e 20).
Figura 19 Figuras 19 e 20: trio (*)
Figura 20
As galerias clssicas, em nmero de dez e distribudas em dois blocos retilneos propostos em dois nveis, contm espaos expositivos brancos e enfileirados. Nesses ambientes fechados por paredes fixas de 4m de altura, a luz natural difusa, proveniente de pequenas clarabias, utilizada como iluminao de nfase para esculturas ou como luz complementar luz artificial, adotada como fonte primria de iluminao na exposio de pinturas e na iluminao do ambiente (Figuras 21 e 22).
Figura 21 Figuras 21 e 22: Ambientes luminosos de galerias clssicas (6 )
Figura 22
A soluo do partido derivado da resoluo da dicotomia ambiental pode ser observada nas galerias revestidas exteriormente em titnio e modeladas em diferentes formas e dimenses. A luz natural proveniente de uma pequena clarabia esculpida num ponto do teto, ao propiciar um ambiente luminoso heterogneo, possibilita colocar esculturas em cena e participa, como fonte secundria, da iluminao de pinturas e da iluminao do ambiente. A combinao desse sistema de iluminao com as diferentes formas e tamanhos dos espaos expositivos aparece como uma tentativa de resoluo da dicotomia ao propiciar diferentes graus de controle do ambiente luminoso, assim como uma variedade de cenrios expositivos para diferentes categorias de objetos (Figuras 23 e 24).
Figura 23
Figura 24
Figuras 23 e 24: Ambientes luminosos de espaos expositivos contemporneos (5)
MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA DE NITERI Soluo derivada da dicotomia ambiental. Nesse edifcio, o tratamento diferenciado da iluminao observado entre os ambientes destinados a valorizar a experincia humana, iluminados por fonte natural e aqueles destinados exposio, iluminados por fonte artificial. O Museu de Arte Contempornea de Niteri, identificado como exemplo dessa soluo, corresponde a um edifcio de planta circular com trs pavimentos de altura. O espao expositivo principal, disposto em torno de um mirante iluminado lateralmente por um anel de luz natural, localiza-se no segundo pavimento. Um segundo espao expositivo localizado no mezanino e iluminado apenas com luz artificial acentua ainda mais o carter recluso e protegido da iluminao desses espaos expositivos. Uma rampa de acesso faz a conexo entre o primeiro e o segundo pavimentos e a praa do piso trreo (Figuras 25, 26 e 27).
Figura 25
Figura 26
Figura 27
Figura 25: Planta do espao expositivo contornado pelo terrao (7) Figura 26: Vista do Museu mostrando a rampa de entrada e o anel de luz Figura 27. Corte longitudinal (7)
A soluo derivada da dicotomia ambiental pode ser percebida no tratamento diferenciado de iluminao dado ao ambiente luminoso dos espaos expositivos e do mirante debruado sobre o mar. O espao expositivo como resultante da
combinao de luz artificial, proveniente de um anel de luz fluorescente localizado no teto, lembrando a luz de um cu nublado, com luz natural proveniente de portas laterais que do acesso ao mirante, contrasta enormemente com o ambiente luminoso do mirante contornado por luz natural. (Figuras 28 e 29).
Figura 28 Figura 28: O mirante contornado pelo anel de luz natural Figura 29: O espao expositivo principal, o acesso a rampa e o m ezanino
Figura 29
PINACOTECA DO ESTADO DE SO PAULO Soluo derivada da dicotomia ambiental. O edifcio da Nova Pinacoteca do Estado, em estilo neoclssico, foi projetado pelo arquiteto Ramos de Azevedo, em 1897, para abrigar o Liceu de Artes Ofcios. A restaurao, reforma e adaptao realizada entre 1992 e 1998 por Paulo Mendes da Rocha teve como objetivo atender ao programa da Nova Pinacoteca. Essa interveno foi marcada pela rotao do eixo principal de acesso pblico, alcanada com o auxlio de passarelas metlicas que cruzam os espaos vazios dos ptios internos, e pela cobertura destes ptios feita com painis de vidros planos transparentes suportados por grelhas metlicas. As passarelas, ao atravessar toda a pinacoteca, possibilitam a observao geral dos ptios internos utilizados para mostras de esculturas e para o convvio, alm de criar uma seqncia de reas visuais inesperadas.
Figura 30 Figura 30: Vista geral da Pinacoteca (8)
O contraste de tratamento luminoso observado entre os ptios inundados de luz natural e os espaos expositivos, destinados a exposies de pinturas e de materiais sensveis, iluminados com luz artificial permite associar esta soluo quela derivada do partido de afirmao da dicotomia ambiental.
Figura 31
Figura 32
Figura33
Figuras 31, 32 e 33: Ambientes luminosos dos ptios (8 )
SNTESE E CONCLUSO O quadro de referncias, resultante da anlise desses edifcios, permitiu identificar as seguintes solues arquitetnicas: Soluo de afirmao da dicotomia ambiental do meio luminoso; Soluo de resoluo da dicotomia ambiental; Soluo composta de solues derivadas da afirmao e da resoluo da dicotomia; Soluo derivada da afirmao da dicotomia ambiental . Soluo de afirmao da dicotomia ambiental do meio luminoso do museu de arte. Expressa por duas distintas modalidades de iluminao natural: uma destinada a valorizar a experincia humana, e a outra capaz de minimizar os danos ocasionados aos objetos sensveis da exposio. Soluo caracterstica de contextos geoclimticos semelhantes queles aos de sua origem (climas temperados). A natureza homognea da iluminao resultante, ao propiciar o mesmo tratamento luminoso ao objeto e ao ambiente, no favorece a utilizao de luz direcional necessria iluminao de apresentao de obras mais contemporneas. Soluo de resoluo da dicotomia ambiental.Explora uma diversidade de espaos e de controle do ambiente luminoso, com diferentes cenrios de exposio. Essa diversidade de cenrios luminosos, tanto de iluminao homognea como heterognea ou direcional, favorece a apresentao dosa mais diversos objetos
de arte. Devido ao leque de possibilidades de iluminao que pode oferecer, esse partido parece ser, na atualidade, uma das solues mais eficientes de conciliar os requisitos de uso da luz natural em museus de arte contempornea. Essas possibilidades, contudo, vm sendo muito pouco exploradas em contextos geoclimticos distintos daqueles de sua origem (climas temperados). Soluo composta de solues derivadas da afirmao e da resoluo da dicotomia. Admite tanto solues de partido semelhante quelas de afirmao da dicotomia ambiental como de resoluo dessa dicotomia. Difere-se dessas, contudo, ao adotar luz artificial em vez de luz natural, como principal fonte de iluminao dos espaos expositivos. Assim, pode-se dizer que esse partido assume solues derivadas daqueles de afirmao e de resoluo da dicotomia. A iluminao resultante separa a luz destinada ao objeto para coloc-lo em cena daquela... A luz natural difusa, admitida pelas aberturas zenitais desses espaos, cumpre o papel de fonte secundria, na iluminao do ambiente e de fonte direcional, na iluminao de esculturas dispostas sob os elementos iluminantes. O desenho e posio desses elementos, nos espaos expositivos das galerias clssicas, ao impossibilitarem qualquer viso direta do exterior pode induzir a uma sensao de confinamento. O excesso de luz natural e as visuais exteriores do trio em oposio luz artificial e ausncia de visuais nos espaos expositivos tornam ainda mais evidente esta sensao. Soluo derivada da afirmao da dicotomia ambiental. Contextos luminosos de luz brilhante e contrastada dos trpicos so de mais difcil controle. Nos espaos expositivos do MAC, por exemplo, esse controle feito adotando uma combinao de luz artificial com luz natural, proveniente de portas laterais que do acesso ao mirante e que possibilitam as visuais exteriores. Esta soluo, alm de facilitar o controle da luz dos trpicos, permite valorizar a experincia humana na interpretao da informao visual. Das solues arquitetnicas aqui analisadas, foram encontradas: Solues que tornam vivel a utilizao da luz natural em espaos expositivos de museus de arte. Solues que falham neste propsito, Dentre as primeiras, caractersticas de contextos geoclimticos de luz suave e matizada, e portanto de mais fcil controle luminoso, aquelas que resolvem a dicotomia parecem ser as mais adequadas.
Dentre as segundas, caractersticas de diferentes contextos geoclimticos, aquelas que combinam luz artificial com luz natural mais visuais exteriores parecem ser as mais indicadas. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
(1) BAKER, N.; FANCHIOTTI, A.; STEEMERS, K. (Eds.). Daylighting in Architecture. London: James &James, 1998. (2) Neue Staatsgalerie Stuttgart, Marz, Stuttgart, 1984 (3) http://www.pritzkerprize.com/hollein/holleinpg.htm (4) Museum fur Modern Kunst Francfurt am Main. Frankfurt, 1998 (5) GEHRY, F. O. El Museo Guggenheim Bilbao. Nova Iorque: The Salomon R. Guggenheim Foundation, 1997. (6) GEO. Bilbao en vanguardia: el impacto Guggenheim. Madrid, Fev. 1998. Nmero Especial. (7) http://mega.ist.utl.pt/~dcov/dac/plantas.html (8) http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp038.asp
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cadernos do proarq
UMA METODOLOGIA DE AVALIAO DA ILUMINAO NATURAL EM MUSEUS DE ARTE COM MODELOS FSICOS EM ESCALA REDUZIDA
Eunice B. ROCHA Doutora em Estruturas Ambientais Urbanas FAU USP/ 2002 Arquiteta, Professora Adjunta DTC/PROARQ/ FAU UFRJ
RESUMO Este trabalho tem como objetivo fornecer uma proposta de metodologia de projeto e de avaliao de sistemas de iluminao natural em espaos de exposio de obras de arte baseada na observao visual da luz. Essa metodologia se apia em modelos fsicos e conceituais de predio e de avaliao da luz natural e em seus procedimentos de teste. Seu emprego, na atualidade, tem sido ilustrado pelas recentes pesquisas e projetos de iluminao realizados principalmente em ambientes destinados exposio de obras de arte, devido ao maior controle do meio luminoso exigido nesses espaos. Em sua elaborao foi levada em conta a identificao, elucidao e avaliao desses modelos e de seus procedimentos, adotados por diferentes autores, dentre os quais foram consultados: Mojtaba Navvab, Fuller Moore, M. David Egan, Claude L Robbins, Roberto RIVERO, William M. C. Lam e N. Baker, A. Fanchiotti, K. Steemers. Este estudo foi seguido de uma reproposio e adaptao do modelo fsico em escala e dos procedimentos de teste ao reduzido instrumental disponvel em nossos laboratrios de iluminao. O modelo experimental proposto consiste de uma maquete de simulao concebida para avaliar os aspectos qualitativos da luz natural no interior do ambiente. A capacidade desses modelos em representar, de forma quase idntica, a iluminao da edificao real, permite que os diferentes desenhos da distribuio da luz natural, bem como das reas de brilho e ofuscamento causado pelos ngulos solares, sejam observados em diferentes momentos do dia e das estaes do ano. Como esses aspectos so mais associados observao visual direta e/ou de imagens registradas por processo fotogrfico, a utilizao desses modelos na predio e avaliao dos aspectos qualitativos da luz se adequam sem restries e se impem como um dos mais indicados.
Os procedimentos recomendados para confeco, testes e avaliao do modelo proposto se encontram descritos no desenvolvimento desta abordagem. 1. MODELOS DE PREDIO E DE AVALIAO DA LUZ NATURAL Modelos fsicos e computacionais de predio e avaliao dos padres de distribuio de luminncia e iluminncia tm sido adotados para fornecerem informaes de desempenho do meio luminoso e/ou de desenho do sistema de iluminao natural em museus de arte. O estado da arte destes modelos permite ilustrar suas vantagens e limitaes, bem como seus diferentes graus de complexidade (1,2). Os modelos de predio e de avaliao da luz natural mais comumente utilizados se dividem em duas categorias: modelos computacionais e modelos fsicos em escala reduzida ou em escala real. Modelos computacionais. A modelagem computadorizada utiliza, segundo Navvab, representaes matemticas de edificaes, dados do tempo para as localizaes dos edifcios e algoritmos para predizer a performance da iluminao natural. A modelagem computadorizada tem se tornado a ferramenta de escolha de muitos projetistas porque ela rpida e programas de computador produzem representaes do ambiente assim como relatrios. A limitao desta modelagem est em sua preciso que tende a ser maior nas representaes do ambiente que nos resultados numricos (2). Modelos fsicos em escala reduzida ou em escala real. Permitem avaliar sistemas de iluminao natural de um edifcio, tanto na fase de elaborao do projeto como na de construo da obra. Propiciam uma modelagem facilmente compreensvel dos ambientes luminosos que possibilita fornecer um conjunto muito preciso de informaes sobre os aspectos quantitativos e qualitativos da iluminao natural. A fotometria do modelo fornece informaes quantitativas comumente utilizadas como suporte de clculos matemticos. A observao visual do modelo ou de imagens registradas por vdeo ou fotografias, alm de permitir avaliar o desenho da distribuio da luz natural num determinado instante, constitui-se em um dos poucos procedimentos utilizados para julgar, com alguma preciso, os aspectos qualitativos da iluminao.
Fig.1. Foto de um modelo fsico em escala reduzida confeccionado com o propsito de representar, o mais prximo possvel, as caractersticas da iluminao natural do ambiente Fonte: NAVVAB, Mojtaba. (2 )
A fotometria do modelo em escala reduzida ou em escala real. Permite mensurar a luz do ambiente luminoso em avaliao utilizando a estrutura de um modelo fsico em escala contendo fotosensores, encaixados para medirem quantidades de luz provenientes de um cu artificial ou de um cu real, se o modelo est sendo testado ao exterior. Essa tcnica pode fornecer um conjunto muito preciso de dados quantitativos da iluminao natural. A preciso do mtodo, contudo, ser determinada pela habilidade do pesquisador na conduo das medies e pela qualidade da estrutura experimental. Segundo Navvab, superfcies especulares e sistemas de envidraado de forma irregular so consideradas estruturas difceis de serem modeladas fisicamente(2). Vdeo e fotografia em combinao com o processamento da imagem digitalizada do modelo em escala reduzida ou em escala real. Permite desenhar a distribuio da luz por todo o espao adicionando informaes at ento inacessveis com qualquer das duas tcnicas de modelagem discutidas acima e torna possvel a produo de imagem colorida das condies de iluminao no espao num determinado instante (1,2).
FIG.2. Fotmetros usados para coletar dados de luminncia e uma cmera de video usada para sondagem do modelo (2) Fonte: NAVVAB, Mojtaba. (2 )
FIG.3. Imagens de vdeo, Museu de Arte Contempornea de Chicago, digitalizadas e processadas em computador. No alto, mapeamento da distribuio de luminncia. Acima, representao do desenho da distribuio da luz natural no espao. Fonte: Navvab (1993)
MODELOS FSICOS EM ESCALA REDUZIDA: CARACTERSTICAS GERAIS

Os modelos fsicos utilizados para o estudo da iluminao natural se diferenciam em escala, construo, uso e imagem daqueles utilizados no estudo dos aspectos formais de um projeto arquitetnico (maquete). Na confeco dos modelos fsicos, a grande nfase tem sido dada a aspectos reais da edificao, tais como: geometria, cor, caractersticas transmissivas e reflexivas dos materiais e do entorno circundante. A reproduo desses aspectos em um modelo de iluminao, sob idntica fonte de luz, permite fornecer dados quantitativos e qualitativos da iluminao natural do ambiente que proporcionam. Dados quantitativos: Predizer e avaliar nveis de luz do dia satisfatrios s necessidades visuais. Mudar rapidamente componentes do desenho relacionados com a geometria, refletncias de superfcies e refletividade dos materiais empregados, facilitando fazer comparaes entre diferentes alternativas em estudo. Fazer projees da iluminao eltrica.
Servir de suporte a procedimentos computacionais complementares. Dados qualitativos: Identificao feita atravs da observao visual e da fotografia de problemas de ofuscamento direto ou refletido, contraste e outros aspectos do conforto visual ocasionados pelos ngulos solares. Levantamento feito por meio da fotografia de diferentes desenhos de distribuio da luz solar direta e difusa no espao, em diferentes momentos do dia e da estao do ano, que permitem predizer e avaliar os padres de distribuio de iluminncia e luminncia no espao. Representao precisa do desenho da distribuio da luz no espao feita por meio de registro em vdeo. Alguns laboratrios adotam essa tcnica, combinando o registro em vdeo e fotografia com o processamento da imagem digitalizada de forma a obter o desenho da dinmica da luz por todo o espao, ver por exemplo (Navvab, 1998). Facilidade em fazer opes entre sistemas alternativos de distribuio de luz atravs de estudos precisos e de baixo custo. Percepo do uso apropriado da geometria, da cor, das refletncias de superfcies e refletividade dos materiais, bem como do mobilirio na distribuio da luz. Simulaes de configuraes e geometrias complexas no retilneas que no poderiam ser rapidamente feitas em computador. 1.2. MODELOS FSICOS EM ESCALA REDUZIDA: TIPOS E ESCALAS Os tipos variam de simples modelos fsicos do exterior do edifcio e do entorno, em escala pequena, a modelos fsicos em escala real de um ambiente. Dentre a gama de modelos fsicos existentes entre estes dois extremos, a escolha tem sido feita em funo do estgio do projeto e da avaliao tcnica pretendida. Esta, alm de definir o tipo e a escala do modelo, tambm define a quantidade (um ou mais de um) necessria ao estudo de um determinado sistema de iluminao. Em geral, os modelos fsicos de iluminao mais utilizados para determinar as caractersticas de desempenho de um projeto se diferenciam basicamente em
trs tipos, comumente conhecidos como: modelos fsicos do exterior do edifcio e do entorno; modelos fsicos para estudo das caractersticas de desempenho da luz do dia na edificao; modelos fsicos para estudo de aberturas individuais da edificao (3,4).
Fig. 4: (a) modelos fsicos do exterior do edifcio e do entorno; (b) modelos fsicos para estudo das caractersticas de desempenho da luz do dia na edificao; (c) modelos fsicos em escala real utilizados para estudos de aberturas individuais. Fonte: Robbins (1986)
1.2.1. MODELOS FSICOS DO EXTERIOR DO EDIFCIO E DE SEU ENTORNO So utilizados para investigao da insolao do edifcio e do meio circundante; para estudo dos padres de sombras e sombreamentos e outros aspectos referentes ao jogo de sombra e luz ao exterior do edifcio. Nesses modelos, as escalas menores tm sido usadas para anlise dos padres de sombras e sombreamentos e as maiores nos estudos do impacto da luz refletida de outras superfcies e de edifcios. Para esses modelos, os autores pesquisados indicam escalas com valores que vo de 1:1200 a 1:48 conforme descritos a seguir: 1:50 (3) 1:600 a 1:48 (5) 1:348 a 1:48 (4) 1:1200 a 1:240 (6)
1.2.2. MODELOS FSICOS DE DESEMPENHO DA LUZ DO DIA NA EDIFICAO So utilizados no estudo das caractersticas da penetrao e da distribuio da luz do sol e do cu, dos nveis de iluminamento, do ofuscamento e do contraste. Quase todos os estudos de desempenho da luz natural na edificao que adota modelos fsicos tm adotado pelo menos esse tipo de modelo e o acima descrito. Outros tipos de modelos fsicos, adotados em estudos mais especficos, tm usado escalas maiores para permitir confeccionar formas mais complexas. Dentre eles, os mais utilizados consistem naqueles destinados ao estudo das aberturas individuais da edificao, o qual ser descrito posteriormente. As escalas de modelos concebidos para estudo das caractersticas de desempenho da luz do dia na edificao, adotada pela maioria dos autores consultados, tm valores que variam entre 1:24 a 1:12, com exceo do valor da escala maior, adotada por Egan, que corresponde ao valor 1:4. 1:24 a 1:4 1:24 a 1:12 1:24 a 1:12 1:24 a 1:12 (5) (4) (6) (7)
Dentre outros fatores considerados como definidores da escala desse tipo de modelo, alm dos j citados estgio de projeto e de avaliao tcnica pretendida, comumente so observados: A natureza da observao na avaliao do modelo fsico. Se baseada na observao visual direta ou na observao de imagens registradas por fotografias, slides e/ou vdeos. A observao visual direta. Consiste em uma importante avaliao tcnica empregada em maquetes de iluminao natural tanto no estudo de aspectos quantitativos como qualitativos. Esse tipo de observao no impe restries quanto ao tamanho, sendo normalmente feita em modelos fsicos destinados observao de imagens documentadas.
A observao de imagens registradas por fotografias, slides e/ou vdeos. O equipamento de cmera adotado na documentao das imagens da maquete determina em alguma proporo a escala mnima admitida. Para garantir a existncia de rea suficiente para a localizao do equipamento fotogrfico ou a possibilidade de uma viso dentro do modelo fsico, tem sido recomendado que a altura final teto-piso nunca seja inferior a 5, o que equivale a aproximadamente 13 cm. Quanto a altura do visor do equipamento em relao ao cho do modelo, tem sido adotado como base a altura do olho de um observador em relao ao mesmo plano, o que normalmente corresponde altura de 1,5 a 1,7m na escala da maquete. Quanto interferncia do dimetro da lente usada na definio da escala, tem sido utilizado para uma lente de 50mm de dimetro, normalmente usada, uma escala maior que 1:20 (3,4). A instrumentao especfica disponvel para realizao de medies fotomtricas dentro do modelo. Comumente constituda de duas partes: uma que fica do lado de fora da maquete onde podem ser lidas as medidas de iluminncia e a outra que fica do lado de dentro para detectar as iluminncias por meio de sensores localizados em diferentes pontos do ambiente. O grande tamanho desses sensores, cujo mnimo recomendado para medies de iluminao natural corresponde ao dimetro de uma polegada, impe a necessidade de grandes modelos. Atualmente, a disponibilidade de sensores com o dimetro correspondendo a menos de meia polegada tem eliminado essa preocupao na definio da escala (6). O tipo de cu adotado no estudo do modelo. Quando sob condies de cu artificial o tamanho do cu limita a escala do modelo. Sob condies de cu real normalmente no h restries quanto ao seu tamanho. 1.2.3. MODELOS PARA ESTUDO DE ABERTURAS INDIVIDUAIS DA EDIFICAO. Utilizados em estudos de envidraados, dispositivos de sombreamento interior e exterior, elementos para direcionar luz, novos materiais e outras caractersticas especiais ou de construo incomum da abertura. Em alguns estudos esses modelos tm sido construdos em escala real (1:1). Dentre esses trs tipos de maquetes apresentadas, aquelas destinadas ao estudo das caractersticas de desempenho da luz do dia na edificao ser detalhada mais cuidadosamente, uma vez que tem sido largamente utilizada na predio e avaliao dos sistemas de iluminao natural em museus.
2. PROPOSTA DE UM MODELO EXPERIMENTAL DE PREDIO E AVALIAO DA LUZ NATURAL O modelo experimental proposto neste trabalho dever ser exeqvel com pequena infra-estrutura laboratorial, baseada no seguinte instrumental: Modelo fsico de avaliao dos aspectos qualitativos da iluminao natural Relgio de Sol Equipamento Fotogrfico: cmera, filme e lentes Instrumental de medies: luxmetro O modelo fsico de avaliao dos aspectos qualitativos da iluminao natural, embora deva ser confeccionado com maior requinte que aquele de avaliao dos aspectos quantitativos da iluminao, aquele que melhor adequa ao propsito de um modelo experimental, exeqvel com pequena infra-estrutura laboratorial. A capacidade destes modelos em representar, de forma quase idntica, a iluminao da edificao real permite que os diferentes desenhos da distribuio da luz natural bem como das reas de brilho e ofuscamento causado pelos ngulos solares, no interior do ambiente, sejam observados em diferentes momentos do dia e das estaes do ano. Como esses aspectos so mais associados observao visual direta e/ou de imagens registradas por processo fotogrfico, a utilizao desses modelos na predio e avaliao dos aspectos qualitativos da luz se adequam sem restries e se impem como um dos mais recomendados. 2.1. MODELO FSICO DE AVALIAO DOS ASPECTOS QUALITATIVOS DA ILUMINAO NATURAL Tem como finalidade avaliar aspectos qualitativos da iluminao natural por meio da observao visual direta e/ou de imagens registradas por processo fotogrfico e/ou vdeo. A construo. A construo de um modelo de iluminao destinado avaliao do desempenho qualitativo do sistema de iluminao natural tem exigncias diferentes daquela destinada avaliao do desempenho quantitativo desse mesmo sistema, distinguindo-se deste ltimo tanto pela maior quantidade de
detalhe construtivo como pela escala. Dessa maneira, o modelo experimental proposto neste trabalho permitir a avaliao com o mesmo grau de preciso tanto do desempenho qualitativo da iluminao como do desempenho quantitativo cuja preciso pode ser obtida mesmo em modelos grosseiros e inviveis para estudos qualitativos. A quantidade de detalhe construtivo adotada varia em funo da etapa do projeto. Na etapa de estudos de alternativas, por exemplo, quando h maior exigncia quanto flexibilidade do modelo, as solues que possibilitam fazer comparaes entre diferentes configuraes de paredes, altura de tetos e pisos tm sido preponderantes. Nessa etapa, tm sido adotado apenas os detalhes construtivos de elementos que so significantes para o estudo, tais como os que esto inseridos no volume do espao afetando a penetrao e distribuio de luz do dia. Na etapa final do projeto, contudo, quando a maquete consiste em um modelo fsico destinado a fornecer dados precisos do projeto acabado, de forma a propiciar a melhor imagem do espao, a exigncia quanto maior quantidade de detalhe construtivo tem sido preponderante, o que tem acarretado maior custo e menor flexibilidade dela. Em ambas as etapas de construo, acima descritas, dificilmente tem sido adotado todo o acabamento exterior. A relevncia desse aspecto tem sido admitida apenas quando os materiais e as superfcies exteriores do edifcio se constituem em parte integrante do sistema de iluminao natural. A forma da edificao, bem como as caractersticas transmissivas e reflexivas dos materiais e do contexto circundante, so dados importantes para a confeco de um modelo fsico de estudo do desempenho qualitativo de um sistema de iluminao natural. Alm desses dados, em modelos acabados tm sido utilizados detalhes de interiores como o mobilirio e obras de arte, modelados com geometria correta, cor e caractersticas de refletncia, de forma a lhes propiciar escala e realismo. Fotos coloridas de pessoas, montadas em cartolinas, tambm tm sido adotadas com esse propsito (3, 4, 5, 6, 7). A representao de espaos simtricos muitas vezes tem sido feita usando metade ou um quarto do modelo em combinao com espelhos para refletir os espaos remanescentes. A aplicao dessa tcnica, contudo, tem sido recomendada somente para condies de cu coberto, visto que sua aplicao quando a luz direta do sol ocupa o espao pode induzir a erro (3, 4, 5, 6, 7).
Cuidados especiais devem ser adotados com vistas a: Eliminar toda a entrada de luz exterior indesejvel, ao interior do modelo, utilizando materiais opacos nas vedaes, vedando as juntas e dando um acabamento especial aos pontos de observao visual o que geralmente tem sido feito com o auxlio de capuz ou um pano escuro prova de luz (3, 4, 5, 6, 7). Detalhar corretamente toda a fenestrao, principalmente no que se refere reproduo dos aspectos tridimensionais das aberturas e das divises dos caixilhos das janelas; Revestir a mesa ou tbua de base do modelo com material que possa representar uma refletividade realista (3, 4, 5, 6, 7). Todos esses aspectos de construo devero ser observados na construo do modelo deste modelo experimental. A Escala. Neste modelo experimental, a adoo do valor de 1:20 como razo da escala do modelo de um interior de mdio porte, destinada ao estudo dos aspectos qualitativos da luz, ao mesmo tempo que estaria compreendida na amplitude fornecida pelos autores, resolveria problemas relacionados tanto com a disponibilidade dos materiais para a sua confeco como com a facilidade de transporte da mesma. Os materiais utilizados. Quase todo material utilizado em maquete arquitetnica tem sido usado na construo de modelos fsicos de iluminao natural. Estes, quando confeccionadas para estudar a qualidade da luz do dia, apresentam uma grande variedade de materiais adotados com a finalidade de adaptar a cor, a refletividade e a textura das superfcies que eles representam ou serem pintados de forma semelhante. Um importante fator que tem sido levado em conta ao decidir que materiais usar o registro fotogrfico se ser a cores ou em preto e branco. Recomenda-se para um registro fotogrfico a cores um acabamento semelhante em cor e refletividade, enquanto que para um registro fotogrfico em preto e branco tem sido levado em conta apenas a refletividade (3, 4, 5, 6).
Neste modelo experimental de estudo qualitativo da luz natural ser levado em conta tanto a cor como a refletividade dos materiais, uma vez que filmes coloridos tambm devero ser utilizados no registro fotogrfico. A refletividade dos acabamentos das superfcies. Ser representada com boa preciso para garantir a representao mais prxima do real de como a luz natural distribuda no interior da edificao. A exigncia de preciso em relao s refletncias dos acabamentos dos edifcios tem sido tanto maior quanto maior o brilho do acabamento da superfcie interior, uma vez que ele pode causar ofuscamento refletido e afetar de forma significativa a iluminncia interior. Como a maioria dos materiais utilizados na construo de maquetes tem um acabamento relativamente opaco, o brilho poder ser aumentado pela aplicao de papel contact transparente ou de varias fitas adesivas (6). Quando a refletividade real do material usado no for conhecida, ser calculada de forma aproximada. Um dos mtodos utilizados consiste em determinar a razo da luz refletida pela luz incidente com o auxlio de um fotmetro. O valor da luz incidente obtido colocando o fotmetro na superfcie do material, enquanto que para a obteno do valor da luz refletida, o fotmetro deve ser colocado voltado para esta superfcie, a aproximadamente 15 cm dela. A iluminao do material dever ser feita com uma luz de fonte difusa. A transmisso da luz difusa tambm poder ser medida de modo similar. A preciso dada a esse mtodo tem sido de mais ou menos 10% (3,4). Um outro mtodo tambm utilizado no calculo da refletividade dos materiais consiste da preparao de um conjunto de amostras de cinzas para estudos quantitativos, e de cores, para estudos qualitativos. O conjunto de amostras cinza deve cobrir refletncias de 10% a 80%, que so medidas com o auxlio de um medidor de iluminncia e de uma superfcie de refletncia conhecida como, por exemplo, um carto cinza com 18% de refletncia padro, encontrado na maioria das lojas de material fotogrfico. Para determinar as refletncias das superfcies usando uma superfcie de refletncia conhecida, utiliza-se a seguinte expresso: Rb = Ra X (Eb/Ea), onde: Rb = refletncia da amostra b; Ra = refletncia da amostra a; Ea = iluminncia refletida da amostra a; Eb = iluminncia refletida da amostra b. Essas amostras podem ser usadas para estimar visualmente as refletncias de vrios materiais de modelos antes de compar-los (6).
As cores dos acabamentos das superfcies. Essas devero ser representadas neste modelo experimental, visto que sua representao tem sido exigida em modelos destinados a fornecer dados precisos do projeto acabado. A textura dos materiais utilizados. Todos os materias utilizados nesta maquete de iluminao devero ter sua textura, na medida do possvel, adequada escala da maquete. Uma limitao desse procedimento consiste na dificuldade de alguns materiais, como por exemplo o tecido, serem postos em escala. Dentro desse contexto, materiais como o acima exemplificado sero adotados em escala real procedimento que tem ocasionado erros maiores em avaliaes fotomtricas. A transmissividade dos materiais utilizados. Dever ser cuidadosamente observada, nesta maquete de iluminao natural, tanto nos materiais adotados no fechamento das partes opacas como naqueles das partes envidraadas. Os materiais utilizados no fechamento das partes opacas da maquete. Devero ser checados anteriormente ao uso para impedir qualquer transmissividade de luz exterior ao interior da maquete. Em caso de apresentarem alguma transmissividade, devero receber algum tipo de tratamento que os tornem opacos. Os procedimentos mais comumente adotados, neste sentido, tm consistido em revestir o material translcido com material opaco, como por exemplo o papel alumnio, ou pintar todas as suas superfcies exteriores diretamente expostas luz do dia, para ficarem opacas. A entrada de luz pelas juntas tambm deveria ser evitada adotando-se o procedimento de cobri-las, no exterior, com papel de alumnio ou fita preta de material eltrico ou fotogrfico (3, 4, 5, 6, 7). A checagem da transmitncia de um material, anteriormente ao uso, poder ser feita utilizando-se como procedimento levantar o material para o alto para observ-lo em direo ao Sol brilhante. Caso a luz transmitida seja visvel, a parede externa do modelo dever ser tratada para tornar-se opaca. Outro procedimento de checagem que tambm tem sido utilizado consiste na checagem do interior da maquete mediante avaliao da iluminncia medida quando todas as aberturas estiverem bloqueadas. Qualquer luz resultante, nesse caso, seria ocasionada pela transmissividade das partes opacas ou atravs de fendas devido a construo mal feita. Essa luz indesejvel pode ser de efeito considervel em espaos com baixos fatores de luz do dia (4).
Os materiais utilizados nos fechamentos das partes envidraadas da maquete. Esses, que podem ser transparentes ou de baixa transmisso, ou terem caractersticas de transmisso espectral especial, podero estar inseridos ou no nas maquetes dependendo da finalidade de sua construo. Em maquetes construdas para fornecer dados precisos do projeto acabado, como a desse modelo experimental, tem sido includo todo o material do envidraado, independente das suas caractersticas. Esse, geralmente, tem sido representado pelo material real principalmente quando este difusor ou por plstico acrlico de similar transmitncia e refletividade. Em maquetes de estudos de solues alternativas o envidraado, quando transparente, no tem sido inserido. A atenuao da luz ocasionada por esse material tem sido determinada aplicando-se um fator de transmisso ao resultado experimental. Nessas maquetes, quando a fonte principal de luz diurna entra por uma abertura com ngulos de incidncia maior que 60, tem sido includo o material envidraado, mesmo este sendo transparente, para estabelecer a proporo de luz do dia refletida para o exterior. Se o material envidraado no transparente, como no caso em que colorido ou semi-reflexivo, ou tem propriedades geomtricas particulares (por exemplo prismtico), sua incluso na maquete tem sido feita em todos os casos (3, 4). 2.2. O RELGIO DE SOL O relgio de Sol constitudo por um diagrama solar onde esto representadas as trajetrias aparentes do Sol em uma determinada latitude e por um ponteiro vertical localizado na interseo das linhas que unem seus pontos cardeais. O seu N indica o norte geogrfico quando sua base se encontra no plano horizontal. Nesse caso, a localizao da sombra da ponta do ponteiro no plano das trajetrias solares indicar uma determinada altitude solar e ngulo de azimute dessa latitude, correspondentes a um dia e hora precisos. As horas marcadas no diagrama se referem hora solar em que 12 indica o momento que o Sol cruza o meridiano do lugar. Esse instrumento fornece uma boa preciso em qualquer ponto da latitude assinalada. Essa preciso tambm proporcionada para latitudes maiores ou menores por inclinao da sua base em relao ao plano horizontal. O ngulo de inclinao corresponde diferena entre a latitude do relgio de Sol (LR) e a nova latitude (LN), que resulta na seguinte expresso: I = (LR) - (LN). Quando
for maior que zero (> 0) a inclinao da base em relao ao plano horizontal ser positiva, isto , para cima e quando for um nmero negativo (< 0) a base ser inclinada para baixo. No Hemisfrio Sul, a inclinao positiva corresponde elevao do lado da base onde est indicado o Norte, e inclinao negativa a elevao do seu lado oposto (8). O relgio de Sol para a latitude de 2327 S apresentado neste estudo foi obtido do livro de Roberto Rivero (1985). Para sua confeco foi necessrio apenas recortar e armar a figura seguindo as instrues impressas na mesma (fig. 5). Esse instrumento particularmente aplicvel em iluminao natural, projeto solar passivo, sombreamento e desenho de refletores. Neste modelo experimental dever ser utilizado para auxiliar a simulao da luz natural (6). A utilizao do relgio de Sol na simulao da luz natural consiste em: Colocar a base do relgio de Sol e a da maquete num mesmo plano horizontal e fazer coincidir o N de ambos. O plano da base da maquete tambm pode ser utilizado como plano horizontal de suporte do relgio de Sol. Expor o conjunto a luz direta do Sol. Escolher o dia e a hora de estudo de forma que a sombra do ponteiro toque a hora e o ms de interesse. Observar como se comporta o objeto de estudo em relao ao sombreamento projetado pelos seus volumes, ao sombreamento do terreno e penetrao da luz no instante escolhido Mover o plano que contm o relgio e a maquete de forma que a sombra da cabea do alfinete indique a nova condio sempre que se desejar a mudana da circunstncia de estudo. Esse procedimento pode ser adotado quantas vezes for necessrio A exposio desse conjunto luz artificial tem fornecido resultado semelhante ao da luz do Sol desde que a distncia da luz artificial seja suficiente para que os raios incidam sobre o modelo de forma quase paralela.
Fig. 5. Relgio de Sol. Fonte: Rivero (1985).
2.3. O EQUIPAMENTO FOTOGRFICO: CMERA, FILME E LENTES A cmera. A cmera de 35 mm tem sido a mais utilizada na fotografia do interior do modelo. Esta preferncia justificada em funo das seguintes caractersticas: elas so compactas e relativamente baratas; a viso atravs do visor semelhante gravada no filme; elas aceitam grande angular, lentes intercambiveis; a maioria incorpora um fotmetro atravs das lentes; uma ampla seleo de filmes disponvel (Moore, 1985). Neste modelo experimental as fotografias devero ser feitas com uma cmera 35 mm da Minolta, modelo X-700, acoplada a um trip e a um cabo de disparo, de forma a permitir as longas exposies requeridas pelos filmes de baixa velocidade que so recomendadas nesse caso.
Quanto ao posicionamento da cmera em relao maquete, este usualmente tem sido tomado de forma a impedir a convergncia de linhas horizontais e verticais. A recomendao feita nesse caso, por Moore, tem sido que Para impedir a convergncia de linhas verticais na foto o plano do filme deveria estar na vertical em relao maquete (Moore, 1985). Raciocnio inverso tem sido recomendado para impedir a convergncia de linhas horizontais. Esse procedimento de posicionamento da cmera dever ser adotado na aplicao desta metodologia de trabalho. O Filme. A documentao das imagens deste modelo experimental dever ser feita por intermdio da utilizao de filmes em cor para slides e em preto e branco para impresses em papel, em sesses de fotos separadas. Em ambas opes devero ser fotografados o interior da maquete, seu exterior e o cu (4). A opo pelo filme em preto e branco tem sido adotada pela sua capacidade em fornecer imagens mais evidentes que os coloridos de aspectos da iluminao relacionados com o contraste, o ofuscamento, a claridade (manchas claras) ou penumbra (manchas escuras). Sua utilizao tem sido recomendada para todas as fases do projeto e mais especificamente no estudo de solues alternativas. Quanto opo pelos slides coloridos, justifica-se pela sua particularidade em fornecer a idia viva da dinmica da luz natural no interior do ambiente. Estes comumente tm sido adotados na apresentao dos modelos. Em ambas as opes, a cores e em preto e branco, tm sido recomendados filmes de alta sensibilidade, como os de ASA 400, principalmente para os filmes coloridos (5). Estes, quando de baixa sensibilidade e submetidos a exposies maiores que 5 segundos, produzem desvios de cor que podem ser corrigidos com a utilizao de um filme de alta sensibilidade ou com uma maior abertura do diafragma. Como a abertura do diafragma est relacionada com a profundidade de campo, sendo inversamente proporcional a este, a adoo desse procedimento nem sempre recomendada. Dentro desse contexto, filmes balanceados para luz do dia como o Ektachrome 400X da Kodak e o Fujichrome Provia 400 podero ser adotados para as fotos em slides coloridos. Para as fotos em preto e banco: T-MAX 400 e Tri-X 400 da KodaK.
As lentes. As lentes grande angulares de 15 a 28 mm de extenso tem sido as lentes mais recomendadas para a fotografia da maquete de iluminao natural. Esses comprimentos focais, alm de fornecerem mxima cobertura devido a sua grande profundidade de foco so os mais prximos do campo visual humano (4, 6). As grande angulares de 28 mm, relativamente mais baratas, embora tenham um campo de viso mais reduzido para fotos de interiores da maquete, tambm tm sido recomendadas. A fim de maximizar a profundidade de campo, essas lentes tm sido usadas com reduzida abertura do diafragma. Este procedimento, contudo, tem sido adotado contrabalanando as exigncias de reduo da abertura do diafragma com aquelas de velocidade de obturao, de forma a imprimir fotografia a necessria profundidade de campo e brilho interior (4, 6). As lentes macro zoom de 28 a 75 mm tambm tm sido recomendadas para estas fotografias, produzindo resultados considerados excelentes (4, 6). Nas fotografias desse estudo devero ser utilizadas lentes de 28 a 70 mm da Minolta. As lentes olho de peixe tambm tm sido usadas quando se pretende avaliar a relativa contribuio das vrias fontes de luz num dado ponto de referncia resultante do tamanho, brilho e posio da fonte na rea da foto (6). O INSTRUMENTAL DE MEDIES: LUXMETRO Esse instrumento de medio da iluminncia ser adotado nas medies que sero feitas no interior da edificao. Essas sero mais detalhadas posteriormente, no item referente s Observaes Gerais. 3. O TESTE DO MODELO EXPERIMENTAL O teste de um modelo fsico conduzido sob um cu real tem sido considerado como mais simples e de menor custo que sob cu artificial. Considerando que as caractersticas de desempenho da luz do dia na edificao real dependem do tipo de cu, do meio circundante e das caractersticas arquitetnicas, esses aspectos devero ser levados em conta quando da simulao, neste modelo experimental, da qualidade da luz natural. Desse modo, a maquete
de iluminao deste modelo dever ser testada sob condies de cu e do meio circundante comparveis quelas do local onde se encontra a edificao real. Como essas condies de cu esto sujeitas a mudanas de tempo, podendo variar de nublado a claro conforme a hora do dia ou a estao do ano, essa variabilidade dever ser simulada na maquete a fim de verificar o alcance real do edifcio e a variao do seu desempenho. Dessa maneira, essa simulao dever ser ao ar livre e em terreno relativamente desobstrudo. A identificao de um cu real tem sido feita em funo de sua distribuio de luminncias. Procedimentos mais sofisticados, que tm sido adotados, nesse sentido, envolvem a utilizao de equipamentos precisos e conduzem a um grande numero de parmetros pouco uso (3). Um procedimento emprico e com menor rigor que os anteriores, poder ser adotado com a finalidade de estimar esta distribuio de luminncias. Este consiste na observao da distribuio da cobertura de nuvens do cu. Um cu caracterizado por uma cobertura de nuvens, ocupando menos de um tero da sua superfcie total e pela presena de uma luz solar constante e direta, ser identificado como cu claro. Ao possuir mais de dois teros da superfcie total coberta de nuvens, e uma distribuio de luminncia uniforme ser identificado como cu nublado. E ser identificado como cu parcialmente nublado quando sua superfcie total for coberta por uma camada de nuvens maior que um tero e menor que dois teros, e sua distribuio de luminncia for extremamente varivel, oscilando entre as condies descritas para cu claro e nublado. Na anlise qualitativa deste modelo experimental, o monitoramento da configurao do cu dever ser feito por meio de registros por escrito, baseados na observao direta, e por registro fotogrfico. Cu nublado. A configurao de um cu nublado, ao permitir uma distribuio de luminncia uniforme e uma razo constante entre a iluminncia exterior e interior ao longo do dia, permite que os testes ao ar livre sejam conduzidos com preciso, independente da hora do dia em que so realizados. Dessa maneira, o teste das caractersticas da iluminao natural de um ano inteiro tem sido feito apenas uma vez, orientando corretamente a maquete da edificao para garantir s vrias aberturas a poro do cu que elas foram projetadas para ver.
Medies reais, entretanto, tem indicado mudanas na distribuio de luminncia de um cu nublado. Como o impacto de diferente distribuio de luminncia na iluminao da maquete considervel, esta tem que ser cuidadosamente monitorada quando uma anlise quantitativa requerida (3, 4, 6). Neste modelo experimental, a simulao da luz caracterstica do cu ser feita no vero, para um dia especfico dos meses de junho (inverno) e dezembro (vero). Nessas condies, havendo mudanas na distribuio de luminncias no modelo experimental, estas sero observadas e documentadas. Cu claro. Sob condies de cu claro, a hora do dia e a localizao do Sol so importantes para os testes. Uma vez que a configurao desse cu propicia uma distribuio de luminncia varivel com a posio do Sol e com a difuso da luz na atmosfera, as simulaes tm sido feitas para diferentes horas do dia e estaes do ano. Para obter uma boa indicao da penetrao e distribuio da luz do dia no interior da maquete, tem sido recomendado um nmero mnimo de simulaes correspondentes aos horrios de 9, 12 e 15 horas. Alm desses, horrios que correspondam ao incio e final do expediente, como por exemplo, 8 e 17 horas tambm tm sido recomendados (4). Neste estudo, a simulao das caractersticas da luz no modelo dever ser feita em um dia especfico dos meses de maro, junho, setembro e dezembro. Como horrios de simulao, sero adotados 10, 12, 15 e 17 horas, correspondendo ao horrio de abertura, meio do dia, meio da tarde e final da tarde. Uma vez que o edifcio a ser simulado encerra seu expediente s 22 horas, pois trata-se de uma galeria de arte, o horrio de final de expediente no ser adotado. A simulao em maquete feita com o auxlio do relgio de Sol para mais de uma estao do ano tem sido realizada de trs maneiras diferentes que consistem em: aguardar a chegada dos dias de teste propostos; fazer uma rotao do plano que contm o relgio e a maquete em torno de um eixo vertical de forma a indicar a nova condio de estudo; fazer uma rotao e uma inclinao do plano acima referido de forma a obter a condio de estudo desejada (3, 4, 6, 7). A simulao feita com a rotao do plano que contm o relgio e a maquete para indicar uma nova condio de estudo funciona somente quando a altitude
solar mxima do dia em que o modelo est sendo testado for maior que a do dia em que est sendo simulado. O procedimento adotado, nesse caso, consiste na rotao do modelo para diferentes orientaes e na adaptao de diferentes ngulos do Sol a diferentes horas do ano (4). Dessa maneira, a simulao da luz a qualquer hora do dia do ms de julho poder ser feita no ms de outubro com apenas a rotao da maquete, porm, o mesmo no acontece quando se pretende simular, em outubro, qualquer hora do dia do ms de janeiro. As alturas solares atingidas em determinadas horas do dia, neste ms, s podero ser simuladas adotando alm do procedimento de rotao o da inclinao da maquete. Essa simulao, feita com a rotao e inclinao do plano que contm o relgio e a maquete para indicar uma nova condio de estudo, no tem sido muito recomendada, uma vez que a viso distorcida das diferentes pores de cu e cho afeta a iluminncia interior, tornando mais sensvel a possibilidade de erros de avaliao, principalmente em testes fotomtricos e fotogrficos. Uma inclinao de mais ou menos 10 tem sido, contudo, admitida, uma vez que erros relacionados com a alterao da refletncia do cho podem ser aceitos para observao visual (3). Um segundo problema ocasionado pela inclinao do plano que contm o modelo experimental, consiste na variao da intensidade do Sol com a altitude solar de um dia claro (4). Exemplificando: ao tentar simular 12 horas de junho em um dia de outubro torna-se necessrio usar nos resultados obtidos um fator de correo que leve em conta a diferena tica da massa de ar que a luz atravessa. Robbins descreve de forma bastante detalhada questes relacionadas com o referido fator de correo aplicado s solues relacionadas a problemas de inclinao de maquetes (4). Nessa proposta, a simulao para cu claro dever ser feita nas quatro estaes do ano. Dever ser realizada utilizando apenas a rotao do plano que contm o relgio e a maquete, em torno de um eixo vertical. Os dados obtidos desse modo, devero ser mais realistas, uma vez que o cu visto de cada janela corresponder quele do espao real. Para isso, o teste do modelo experimental dever ser feito no vero, quando a altitude solar ter um valor maior ou igual ao de qualquer outro dia a ser simulado. Cu parcialmente nublado. As condies do cu parcialmente nublado oscilam entre aquelas descritas para cu claro e cu nublado, com nuvens esparsas e
luminncia excessiva durante a maior parte do tempo. Sua distribuio de luminncias, ao variar grandemente com a posio do Sol, faz que a configurao do cu varie consideravelmente durante todo perodo de teste. Por essa razo, essa condio de cu tem sido considerada inadequada para teste em maquetes de iluminao (3, 4, 6, 7). Entretanto, como o cu de climas tropicais apresenta condies de parcialmente nublado em grande parte do ano, sua avaliao sob essas condies ser inevitvel em tais climas. Nesse caso, tem sido sugerido o emprego de uma configurao de controle onde o teste de cada configurao alternativa deve ser seguido imediatamente de um teste de controle, de tal maneira que as variaes devido s condies mutantes de cu possam ser estimadas e compensadas atravs de um fator de correo (6). A simulao para o cu parcialmente nublado dever ser feita neste estudo para as quatro estaes do ano. Ela dever ser realizada utilizando apenas a rotao do plano que contm o relgio e a maquete em torno de um eixo vertical. O teste, que dever ser feito no vero, simular as caractersticas da luz no modelo nos mesmos meses e horrios adotados para cu claro. Dessa maneira, no modelo experimental proposto neste estudo, a maquete ser testada sob as trs condies de cu acima abordadas, levando em conta os seguintes perodos: Cu nublado, junho Cu parcialmente nublado, junho Cu claro, junho Cu parcialmente nublado, maro e setembro Cu claro, maro e setembro Cu nublado, dezembro Cu parcialmente nublado, dezembro Cu claro, dezembro O edifcio real tambm dever ser testado qualitativamente e quantitativamente sob essas trs condies de cu, no ms de dezembro. Esse procedimento, alm de propiciar uma maior compreenso da iluminao natural do edifcio,
proporcionar uma referncia dos nveis de iluminamento. A medio do nvel de iluminamento dever ser realizada com o auxlio de um luxmetro. 4. A AVALIAO DO TESTE A avaliao dos testes neste modelo experimental dever utilizar tcnicas baseadas na observao visual direta e na documentao fotogrfica. Antes de iniciar o emprego dessas tcnicas a maquete dever estar formalmente correta. Para isso dever ser inspecionada por alguns minutos levando em conta aspectos como: os pontos de observaes e a checagem da luz indesejvel. Os pontos de observaes na maquete. So de fundamental importncia na anlise qualitativa, uma vez que toda a anlise do espao iluminado feita atravs desses pontos. Estes pontos de observao, das caractersticas de desempenho de qualidade da iluminao natural, devero ser previstos durante a construo do modelo levando em conta sua localizao, tamanho e quantidade. Quanto localizao, recomenda-se para uma melhor compreenso da qualidade, penetrao e distribuio da luz na maquete, que esta seja ao nvel do olho, correspondendo s vises predominantes dentro do espao (3, 4, 5). Essas, no estudo para uma melhor compreenso do ofuscamento ocasionado por janelas, correspondem quelas vises da parede perpendicular janela. Quanto ao tamanho, os pontos de observao devero ser grandes o suficiente para permitirem ambas as inspees visual e fotogrfica na maquete. Quanto ao nmero, deveriam ser em quantidade suficiente para propiciar uma anlise baseada em critrios subjetivos de observao. Vrios pontos de observao localizados em diferentes superfcies devero ser adotados com o objetivo de comparar a iluminao vista de diferentes pontos de observao. A checagem da luz indesejvel. As solues que tm sido adotadas para eliminar a entrada de luz indesejvel adotam procedimentos que envolvem o material utilizado nas superfcies opacas da maquete, nas juntas, bem como nos pontos de observaes feitos propositadamente para analisar a iluminao interior. Estes aspectos devero ser checados na observao visual da maquete, antes da ocor-
rncia de qualquer observao detalhada, de forma a impedir a entrada de luz indesejvel do exterior. Observao visual direta. Observao visual direta uma tcnica de avaliao simples e rpida. Ela tem sido importante para estabelecer a qualidade da luz em um modelo de iluminao natural porque nenhum instrumento pode medir adequadamente ou reproduzir exatamente a resposta do olho humano luz dentro do espao (4). No emprego dessa tcnica o primeiro procedimento adotado consiste em propiciar a adaptao do olho do observador s condies de luz dentro da maquete. A necessidade dessa adaptao decorrente da grande diferena de nveis de luz natural dentro e fora da maquete. O tempo adotado tem sido de aproximadamente 5 minutos, antes que qualquer avaliao seja comeada. Esse tempo, contudo, pode ser dilatado em funo da necessidade de ajuste dos olhos nova condio de iluminao, raramente ultrapassando 10 minutos (4). Para ajudar a manter os olhos ajustados tem sido utilizado o capuz de fotgrafo que tambm tem a funo de manter fora do modelo a luz exterior indesejvel. A avaliao por intermdio da observao visual direta, aps o ajustamento dos olhos, dever ser feita de diversos pontos diferentes do ambiente luminoso de forma a auxiliar a leitura das formas de penetrao e distribuio da luz na maquete, bem como de problemas de ofuscamento. As impresses iniciais da qualidade da luz no espao so importantes e devero ser registradas. Seu registro, ditado em um gravador, dever observar os seguintes pontos: Apresentao geral do espao sem considerar detalhes. Apresentao e avaliao da penetrao e distribuio da luz. Identificao de pontos bons e maus a respeito da qualidade da luz no espao. Identificao e avaliao de problemas de ofuscamento.
Identificao de sombras perturbadoras ou reas pouco claras.
Avaliao do contraste entre as superfcies brilhantes das janelas e a do ambiente. Avaliao quanto a mecanismos de sombreamento e/ou outros que
afetam a quantidade e distribuio da luz interior. Avaliao da praticabilidade e aceitabilidade da disposio do mobilirio em relao iluminao natural no ambiente. Avaliao quanto integrao com a iluminao artificial. Avaliao de elementos de ajuste local da luz artificial. Avaliao de elementos de controle automtico da luz artificial. Tendo em vista que as impresses resultantes da observao visual direta desses pontos variam com a condio de cu e/ou presena da luz solar direta, tem sido recomendado manter uma imagem visual clara do modelo, sob cada condio especfica, a fim de comparar impresses da luz no espao. 5. DOCUMENTAO FOTOGRFICA A fotografia fornece um registro permanente de condies de iluminao natural tanto no interior do espao real como no da maquete. As fotografias do interior da maquete alm de consistirem numa poderosa ferramenta de observao da qualidade da luz resultante fornecem a possibilidade de comparao e discusso de diferentes alternativas de projeto de iluminao sob diferentes condies de luz natural. A fotografia permite a qualquer um observar e discutir uma mesma cena (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7). O registro em fotografia, aps o ajustamento dos olhos, dever ser feito de diversos pontos diferentes do ambiente luminoso de forma a auxiliar a leitura da qualidade, penetrao e distribuio da luz na maquete, bem como de problemas de ofuscamento. A fotografia, em slides coloridos e em preto e branco, dever levar em conta os mesmos pontos assinalados na observao visual. A limitao desse mtodo est baseada na sensibilidade do filme, uma vez que estes possuem uma sensibilidade inferior do olho humano. Por isso tem sido recomendado tirar diversas fotos de cada opo de projeto para selecionar a mais prxima daquela observada diretamente na maquete. A exposio fotogrfica. A exposio para fotografar a luz do dia em maquetes de iluminao difcil devido extrema variao entre a rea de brilho e de som-
bra. Algumas recomendaes bsicas, mencionadas a seguir, devero ser adotadas neste estudo: Evitar a subexposio das fotos em reas extremamente brilhantes usando o modo manual e fixando o valor da exposio tomada pelo fotmetro nas reas menos brilhantes do campo focal (4, 5, 6). Evitar a subexposio em reas muito coloridas fixando o valor de abertura do diafragma em um ponto maior que o indicado pelo fotmetro (4, 5, 6). Condicionar os valores de abertura do diafragma em um ponto acima e um ponto abaixo daqueles indicados pelo fotmetro, em exposies simples. Em fotos que englobem a janela, contudo, os valores destas exposies devem ser fixados um, dois ou trs pontos para cima (4, 5, 6). Fixar o valor de cada exposio coordenando a necessidade de profundidade de campo resultante de diafragmas mais fechados, com a necessidade de equilibrar o brilho no espao resultante das exigncias de velocidade de obturao (4, 5, 6). A legenda. Na documentao da maquete tem sido recomendado adotar uma legenda em papel carto, das fotografias tiradas, contendo informaes relevantes sobre cada exposio. Essa legenda dever descrever os seguintes dados: Local Data Hora N0 do experimento Condio de cu Azimute da janela Altitude solar Filme Exposio Fotogrfica
Essa legenda dever ser exposta dentro da maquete, na parede oposta cmera. Sua utilizao tem como finalidade permitir uma rpida comparao do desempenho da iluminao natural em diferentes dias do ano e comear a estabelecer um registro do melhor modo de usar a cmera em um modelo de iluminao natural (3, 4, 6, 7). 6. OBSERVAES GERAIS Outros procedimentos que podero auxiliar a compreenso do desempenho qualitativo da luz natural na galeria de arte: Avaliao quantitativa da luz natural no espao de exposio da galeria dever ser feita sob as trs condies de cu, acima mencionadas, no ms de dezembro. Esse procedimento dever fornecer uma referncia dos nveis de iluminamento. Avaliao qualitativa desse espao da edificao real, anteriormente avaliada quantitativamente,dever ser feita sob as trs condies de cu no ms de dezembro. O resultado da percepo das condies de iluminao resultante, registrado em fotografia e por escrito, dever ser comparado com os resultados obtidos no modelo experimental. O monitoramento da configurao do cu, tanto na avaliao quantitativa como qualitativa da edificao real, dever ser feito atravs de registros por escrito, baseados na observao direta, e por registro fotogrfico. Avaliao quanto a integrao com a iluminao artificial dever ser feita comparando os nveis de iluminncia e configurao da penetrao e distribuio da luz natural no espao da edificao real, com os dados obtidos do sistema de iluminao constitudo pela luz natural mais artificial, no mesmo espao. Avaliao ps-ocupao baseada naquela adotada por Lam, ao referir-se sobre questes pertinentes a esse tipo de avaliao, dever ser feita (7). Essa levar em conta os seguintes itens: a iluminao confortvel e apreciada pelos ocupantes? atrativa? H reas que so obscuras ou plidas? H reas que ofuscam? Tem sido necessrio instalar sistemas de sombreamento adicional como persianas? Quanto o edifcio pode ser mais agradvel?(7).
7. COMENTRIOS FINAIS O emprego da luz natural em espaos de exposio tem abordado questes relacionadas tanto com os aspectos de conservao das obras de arte como com os da percepo visual orientados para a apresentao das obras de arte e a qualidade do ambiente. O balano entre essas diferentes exigncias de iluminao tem requerido solues arquitetnicas complexas no contexto de conservao e da percepo visual. Estas, quando voltadas para a questo da conservao das obras de arte, abordam aspectos relacionados com o limite do espectro visvel, da intensidade, da durao, e da iluminao total que as obras de arte recebem. Quando voltadas para a questo da percepo visual, os aspectos abordados so aqueles relacionados com a posio da fonte de luz e da superfcie de exposio; as condies de adaptao do olho humano a condies extremas de iluminao; o controle do ofuscamento direto e refletido; a razo de contraste recomendada para espaos de galerias adjacentes; a integrao da luz do dia com os sistemas de iluminao eltrica; a capacidade de predizer e avaliar, quantitativa e qualitativamente, padres de distribuio de iluminncia e luminncia. Modelos fsicos e conceituais de predio e avaliao dos padres de distribuio de luminncia e iluminncia tm sido adotados para fornecer informaes de desempenho do sistema de iluminao natural em museus de arte. Os modelos fsicos, alm de serem facilmente compreendidos, tm sido comumente usados na avaliao do desempenho do sistema de iluminao natural de um edifcio, durante as fases de elaborao do projeto e de construo da obra. Quando utilizados na avaliao do desempenho quantitativo os modelos fsicos, tm sido empregados como suporte de clculos matemticos, enquanto na avaliao do desempenho qualitativo tm se constitudo em um dos poucos meios utilizados para julgar com preciso esses aspectos. Sua utilizao tem permitido tanto a avaliao baseada na observao visual, feita diretamente no modelo, ou atravs de registros por fotografias, slides e/ou vdeos, como a avaliao fotomtrica da iluminao. O que tem possibilitado estudar dados quantitativos e qualitativos da iluminao. O emprego desses modelos tem sido ilustrado por recentes pesquisas e projetos de iluminao realizados para museus por diferentes instituies. Dentre elas, vrias universidades tm se destacado pelos projetos e pesquisas desenvolvidos atravs de seus laboratrios de iluminao.
O Laboratrio de Tecnologia da Edificao da Faculdade de Arquitetura e Planejamento Urbano da Universidade de Michigan, do qual o professor Navvab faz parte do corpo docente, como diretor do Laboratrio de Simulao em Iluminao. Nela, tm sido utilizados modelos experimentais para estudos sobre sistemas de iluminao em museus tais como aquele do Museu de Arte Contempornea de Chicago (MCA), a galeria da Coleo Menil, entre outros. Lam, em seu livro Sunlighting as Formgivers for Architecture, ilustra atravs de estudos de caso o emprego de modelos fsicos adotados na avaliao de sistemas de iluminao natural de diferentes edifcios (9). Dentre eles so avaliados os seguintes edifcios de museus: Galeria Nacional do Canad, Ottawa; Centro de Artes Tarble, Universidade Illinois do Leste, Charleston; Museu de Arte de Beaumont, Beaumont Texas; Galeria Knight, Charlotte - Carolina do Norte; Museu Nacional da Civilizao, Quebec City; Museu Shenzhen, Shenzhen China; Museu de Arte Contempornea de Montreal, Montreal. O modelo experimental aqui proposto, exequvel em termos da pequena infraestrutura laboratorial, tem como finalidade avaliar aspectos qualitativos da iluminao natural mais voltados para a questo da percepo visual de um espao de exposio de obras de arte. A limitao da avaliao somente aos aspectos qualitativos decorrente da carncia de uma instrumentao especfica disponvel para a realizao da fotometria da maquete. Na avaliao dos aspectos qualitativos mais associados a observao visual direta e/ou aquela feita por meio de imagens registradas por processo fotogrfico e/ou vdeo, esse modelo experimental se adequa sem restries e se impe como um dos mais recomendados a esse fim. Sua capacidade em representar, de forma quase idntica, a iluminao da edificao real permite que os diferentes desenhos de distribuio da luz natural difusa e direta, bem como das reas de brilho e ofuscamento direto ou refletido causado pelos ngulos solares, sejam observados em espaos destinados exposio de objetos de arte. As concluses especficas, resultantes do emprego deste modelo experimental de avaliao dos aspectos qualitativos da luz natural, em um determinado espao de exposio de obras de arte, depende das caractersticas do cu, do meio exterior e da edificao, inerentes a cada estudo de caso.
A limitao de emprego desta metodologia consiste no custo elevado da maquete de iluminao e no tempo gasto em sua confeco. Contudo, para avaliar e monitorar a qualidade da luz, em espaos expositivos de museus, nos diferentes momentos de concepo do projeto, de construo e de ocupao do mesmo, o emprego de modelos fsicos adotados com diferentes graus de sofisticao consiste, atualmente, na metodologia mais comumente recomendada. 8. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
(1) NAVVAB, M. Art Museums: A Daylighting Dilemma. LD+A, p. 48-57, 03/1993. (2) ___________. New Technology for Designing Daylighting Systems for Art Museums. Architectural Record, p. 210-211, 02/1998. (3) BAKER, N.; FANCHIOTTI, A.; STEEMERS K. Daylighting in Architecture. London: James and James, 1993. (4) ROBBINS, C. L. Daylighting Design and Analysis. New York: Van Nostrand Reinhold, 1986. (5) EGAN, M. D. Concepts in Architectural Lighting. New York: McGraw-Hill Publishing Company, 1983. (6) MOORE, F. Concepts and Practice of Architectural Daylighting. New York: Van Nostrand Reinhold, 1985. (7) LAM, W. M. C. Sunlighting as Formgivers for Architecture. New York: Van Nostrand Reinhold, 1986. (8) RIVERO, R. Arquitetura e Clima Acondicionamento Trmico Natural. Ed. UFRGS, 1985. (9) WEINTRAUB, S.; ANSON, G. Natural light in Museums: An Asset or a Threat? In: Museum Exhibit Lighting. An Interdisciplinary Approach: Conservation, Design & Tecnology. San Diego, AIC 25th Annual Meeting, 1997.
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cadernos do proarq
INTEGRAO DE BARREIRAS ACSTICAS NO CONTEXTO URBANO

Cristina Malafaia Doutoranda PROARQ / FAU / UFRJ, professora, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Gama Filho. Jules Slama Doutor, professor Universidade Federal do Rio de Janeiro/ COPPE/ PROARQ
RESUMO A reduo na qualidade de vida do homem se tornou mais acentuada nos grandes centros urbanos, onde se percebe que os espaos projetados raramente promovem conforto global para seus habitantes. Uma das causas principais do desconforto nas cidades decorre da falta de planejamento paisagstico, visando ao conforto visual, associado ainda questes de conforto trmico e acstico. Esse fato pode ser evidenciado na implantao de barreiras acsticas nas rodovias de vrios centros urbanos de todo o mundo, cuja funo a proteo da populao do entorno contra o rudo provocado com preocupao quase que exclusiva da reduo sonora, no sendo considerada a interferncia visual que esse obstculo provoca no contexto urbano. O objetivo deste trabalho apresentar a possibilidade de implantao de barreiras acsticas em contexto urbano, considerando alm das condicionantes para o conforto acstico a melhor integrao com seu entorno, abordando solues plsticas na sua composio que reduzam a interferncia visual ou se adeqem aos diferentes meios de observao e condies climticas, enfatizando o uso integrado da vegetao. Palavras-chave Conforto ambiental; barreiras acsticas; conforto trmico e vegetao.
122 Cristina Malafaia
APRESENTAO Uma das causas de desconforto nas cidades, principalmente as localizadas em clima quente mido, refere-se aos ndices elevados de temperatura e rudo nesses centros, provocados em sua maioria pela ampliao constante de reas pavimentadas, transformando vrios ambientes urbanos em espaos ridos, criados pelas condies de artificialidade devido s caractersticas das superfcies dos materiais utilizados e ausncia de vegetao, como, por exemplo, a criao de eixos rodovirios. A partir dessa observao, pretende-se aqui abordar o estudo das condies de conforto acstico, trmico e visual nos espaos limtrofes av. Governador Carlos Lacerda-RJ (Linha Amarela), apresentando como estudo de caso a implantao de barreiras acsticas, objetivando alm da proteo sonora essencial para algumas regies, garantir condies mnimas de conforto ambiental, analisando as possibilidades de manuteno da ventilao, criao de reas sombreadas e a utilizao de vegetao como elemento microclimtico e paisagstico atravs de propostas de projetos para amenizao dos problemas encontrados. Alm de condicionantes tecnicamente mensurveis, sero tambm considerados os efeitos psquicos resultantes na populao-alvo das barreiras citadas, pois trata-se da produo de um novo espao, com resultados diferentes ao longo do tempo. Dentro desse conceito de globalidade para aquisio de conforto, as caractersticas trmicas dos materiais que so confeccionadas as barreiras acsticas, e que interferem consideravelmente na qualidade desses entorno podendo gerar um aquecimento excessivo, no devem ser desconsideradas. Partindo dessa hiptese, de reduo sonora e do possvel stress trmico, a vegetao pode ser amplamente usada, uma vez que rvores, arbustos e vegetaes de forrao, como a grama, tm a tendncia de estabilizar a temperatura e evitar seus extremos, o que acontece de forma contrria nas superfcies artificiais. Deve-se, entretanto considerar que a utilizao de vegetao como elemento acstico no resultar no isolamento do som, mas possibilitar sua absoro reduzindo as reflexes de rudo. Atendendo ainda questes de composio visual atravs de suas diferentes formas e cores, e das possveis modificaes durante as estaes do ano, buscando assim, maior integrao das barreiras no contexto urbano. 1. INTRODUO Um espao construdo pode ser caracterizado como um rearranjo que um indivduo faz da natureza, numa aplicao de sua esfera de ao e de sua maneira de ser como homem (Sawaya,1986). Esses rearranjos do espao urbano so formas
construdas visando a atender as constantes necessidades sociais, dinmicas, que se apresentam tanto na alterao da qualidade das necessidades quanto na quantidade e na sua situao no espao. As condies de conforto desses espaos podem ser motivadas ou no por diversos tipos de indicadores como: as sensaes visuais da cor, forma, movimento ou polarizao da luz, tato, olfato e audio, entre outros, alm de como e por quem percebe esse espao (Lynch, 1980; Serra et.al.,1991). Dentro desse conceito de globalidade para aquisio de conforto, a qualidade acstica objetivada atravs do uso de barreiras no pode ser pensada isoladamente, devendo estar associada s suas caractersticas funcionais necessrias para um bom rendimento acstico com a possibilidade de manuteno ou melhoria das condies trmicas, alm de uma programao visual buscando sua integrao no espao onde a barreira acstica estar inserida (Beiomborn eFarnham,1990) A preocupao com o conforto trmico em reas de implantao de barreiras acsticas em regies de clima tropical mido como o Rio de Janeiro no pode ser esquecida, uma vez que essas barreiras podero ser obstculos de ventilao natural ou confeccionadas com materiais de emissividade trmica elevadas mudando o perfil de temperatura do entorno de sua insero. A composio esttica do espao urbano e a funcionalidade das barreiras acsticas so elementos fundamentais nessas regies devido ao uso constante dos espaos externos, independentemente da poca do ano, e a dificuldade de proteger os habitantes dos problemas causados pelo rudo proveniente, na maioria das vezes, pelo trfego rodovirio. A reduo sonora promovida por barreiras acsticas tem por objetivo atender alm dos espaos abertos, essencialmente ambientes internos, considerando que as edificaes localizadas em regies como o perfil climtico do Rio de Janeiro devem ter como caracterstica possibilidade constante de ventilao natural devido aos altos ndices de umidade associados a temperaturas elevadas. 2. BARREIRAS ACSTICAS Genericamente, o termo barreira acstica, abrange os muros verticais, as elevaes de terra e as coberturas parciais ou totais das vias de circulao, tendo como objetivo principal reduo dos nveis sonoros das reas afetadas com altos ndices de rudo, situadas prximas a estas vias (Cetur,1978).
Inicialmente os projetos de barreiras acsticas eram implantados desconsiderando a sua integrao no ambiente urbano, o resultado apresentado era exclusivamente tcnico para problemas com atenuao relativamente pequena comparada com o impacto esttico. Essa integrao na paisagem urbana somente foi inserida como fator relevante para um projeto de barreira acstica na ltima dcada (Stramandinoli,2000). Por serem estruturas de longa continuidade, geralmente com dimenses de at 6 metros de altura, as barreiras acsticas produzem mudana significativa na viso da via, bloqueando-a e criando uma uniformidade monoltica de muros, em vez do cenrio urbano. Elas tambm mudam a viso da via pela percepo da comunidade de entorno, provocando a sugesto de uma barreira fsica e psicolgica de separao entre a comunidade daquela rea para outros lugares (Beimborn e Farnham,1990). A manuteno de uma imagem visual positiva para os usurios da via e das comunidades de entorno, unidos aos benefcios de uma reduo sonora, podem ser obtidos por meio dos requisitos mnimos para o tratamento acstico somados a uma qualidade esttica, promovendo uma barreira atrativa que se integre, permitindo uma nova configurao paisagstica para o contexto urbano em que ser inserido. Esses mtodos consistem em explorar o uso da cor ou materiais transparentes, elementos de composio da forma, a topografia, criando um talude, configurando uma barreira acstica natural, a vegetao ou at mesmo conjug-las. A explorao do uso da vegetao, alm de seus aspectos funcionais que sero abordados, de fundamental importncia para os habitantes das cidades, j que em muitos estudos sobre os aspectos paisagsticos da cidade a vegetao foi freqentemente citada com alto grau de afetividade e prazer pelos entrevistados (Lynch, 1997). 3. COMPOSIO ESTTICA DE UMA BARREIRA ACSTICA Para a elaborao da composio sob o aspecto esttico de uma barreira acstica, deve-se iniciar analisando como e quais pessoas iro observar essa barreira, associando a questes como distncia e movimento, linha, forma, escala, distribuio, ritmo e seqncia e orientao (Rapoport,1978). Cada um desses fatores deve ser considerado e escolhido cuidadosamente na ordem para criar um desenho ou imagem que seja compatvel com seu entorno.
A distribuio na composio de uma barreira pode gerar ordem e unidade, atingindo um senso de equilbrio (Beimborn e Farnham,1990). Dois tipos bsicos de distribuio incluem a simetria e a assimetria. A simetria resultante quando se distribui elementos igualmente atravs de um eixo central, criando um efeito de uma imagem espelhada, sendo considerado um tipo de distribuio formal. A assimetria pode ser apreendida de maneira mais informal, no possuindo um eixo central. Os elementos compositivos justapostos pelo caminho contrabalanam-se sem a criao do efeito da imagem duplicada, porm podem manter um equilbrio por valorizao esttica.
Figura 1 Exemplo de distribuies simtrica e assimtrica (Beimborne Farham, 1990)
Ritmo e seqncia estabelecem consistncia com padro reconhecido. Esses padres repetidos criam a sensao de familiaridade, conforto e progressividade, podendo ser gerados mediante o uso tanto de elementos na barreira vertical como de vegetao.
Figura 21 Repeties de padres estabelecendo ritmo e freqncia
Beimborn e Farnham (1990); fotos: http://www.fhwa.dot.gov/environment/noise/.
A configurao do corpo da barreira vertical pode ser mudada inicialmente a partir do seu alinhamento horizontal, tentando evitar a linha contnua gerando uma forma mais tridimensional, alm de criar espaos negativos que podem ser utilizados como reas com vegetao. Algumas possibilidades desse deslocamento so apresentadas na figura 3.
Figura 3 Deslocamento do corpo da barreira (Beimborn e Farham, 1990).
As texturas e os padres escolhidos para a superfcie do corpo da barreira podem conter diversas composies, que devem ser estruturadas de acordo com a velocidade que o observador a percebe para que a composio no se torne um elemento de visualizao negativa do obstculo. Em altas velocidades as texturas no so ntidas, e os padres no podem ser apreendidos. Texturas densas e simples e padres largos devem ser ento recomendados nessas situaes propondo enfatizar suas formas, ao contrrio do lado oposto via, voltado para a comunidade de entorno. Ali a percepo visual acontece mais lentamente, seja por intermdio de pessoas andando ou dirigindo um automvel em baixa velocidade, em que devem se distinguir texturas e padres mais finos e complexos (Rapoport,1978).
Figura 4 - Diferentes formas de composio (Beimborn e Farham, 1990)
O USO DA VEGETAO O uso exclusivo da vegetao como uma barreira acstica, sem o acrscimo de outros elementos, no apresenta resultados satisfatrios quanto reduo nos nveis de rudo. necessria a existncia de uma grande rea de afastamento entre a fonte ruidosa e o receptor para que possa criar um adensamento de vegetaes suficientes para gerao dessa barreira vegetal (Egan,1972), no se tornando efetivamente vivel o seu uso exclusivo em pequenas distncias. 4.1. ASPECTOS FUNCIONAIS E DE COMPOSIO VISUAL DO VEGETAL Para a utilizao da vegetao, importante que se defina a classificao de sua tipologia para uma melhor adequao na elaborao do projeto. A classificao bsica pode ser definida quanto ao seu porte, como rvores, arbustos, palmceas e herbceas, considerando ainda tempo de exposio ao Sol, selecionadas de acordo com o tempo de tolerncia insolao direta, variando tambm da adequao da vegetao ao tipo de clima. A densidade da folhagem, classificada em densa, mdia e rala, pode ser importante, pois altera os tipos de sombreamento e de composio de texturas produzidas. O tempo de crescimento interfere na escolha da vegetao, evitando aquelas de tempo lento, para permitir uma composio mais rpida dessa paisagem. Por ltimo, a poca e colorao, podem ser classificadas a partir da poca do ano em que surgem a folhagem, florao e a frutificao, bem como a cor. No caso das folhas, a vegetao pode ser classificada em caduca ou perene, ou seja, aquela que perde suas folhas no perodo de inverno, ou que possui folhas o ano inteiro. Pela grande variedade vegetais, torna-se possvel criar ambientes diversificados sob aspectos no s de elementos da forma, mas tambm quanto composio de cores e aromas. Essa classificao importante para que se possibilite escolhas de vegetais adequados tanto para o tipo de clima da regio estudada como para o espao disponvel para o plantio, e a proposta na composio visual de suas formas e cores, alm das possveis modificaes dessas composies durante as estaes do ano.
4.2. VEGETAO E CONFORTO TRMICO Alm do aspecto de interesse visual, a vegetao tem sido estudada pelo seu papel de conforto trmico. As rvores, os arbustos e a vegetao de forrao, como a grama, tm a tendncia de estabilizar a temperatura e evitar seus extremos, o que acontece de forma contrria nas superfcies artificiais. De um modo geral, em dias ensolarados, uma regio gramada pode ter entre 5 a 6C menos que a uma regio de terra exposta radiao (Hertz, 1998) Outro fator importante que favorece a vegetao diz respeito sua reflexo da luz incidente, que de 10% a 15%, diminuindo a reflexo de luz e calor comparadas, por exemplo, ao concreto que fica entre 25% a 35%, alm de poder interceptar a poeira e limpar o ar devido viscosidade das suas folhas. Esses fatos ocorrem devido principalmente grande quantidade de calor necessria para a transpirao e evaporao superficial das folhas, em que a energia solar incidente efetivamente dissipada pela reflexo mltipla e absoro a vrios nveis, e s uma pequena parte se perde por reflexo para a atmosfera (Krause,1990). O uso da vegetao se torna mais interessante para a realidade brasileira, pois se trata de um elemento de custo muito baixo, de crescimento generoso em clima tropical mido, de auto-reconstituio e baixo valor de manuteno e de excelentes qualidades trmicas. Alm disso, o elemento vegetal, no que diz respeito a sua fotossntese, tem seu potencial com maior otimizao de utilizao prximo linha do Equador, onde se encontram vrias cidades brasileiras como o Rio de Janeiro (latitude - 2254). Nessas regies onde no existe grande variao de temperatura a manuteno e equilbrio da vegetao favorvel, j que essa estabilidade climtica mantm as suas caractersticas de perenidade e resistncia necessrias para a qualidade visual dos espaos. 5. INTEGRAO ENTRE VEGETAO E BARREIRAS ACSTICAS O uso da vegetao como elemento paisagstico pode ocorrer alm das j apresentadas anteriormente, como elemento de forrao e composio nas barreiras de
elevao de terra ou implantadas junto s barreiras verticais, com o objetivo de suaviz-las, camuflando-as. Sua utilizao tambm pode ter a funo de reduzir a grande extenso da barreira, acentuando linhas verticais ou horizontais, alm das funes de absoro de som quando associadas s barreiras e de redues de temperaturas, que so muito importantes para a maior parte do tipo de clima brasileiro. 5.1. FORMAS DE COMPOSIO A composio com a vegetao pode seguir tambm as caractersticas de simetria, assimetria, ritmo, seqncia e orientao por meio do uso de padres e texturas contrastes ou no, gerados pelos diferentes tipos, formas e tamanhos encontrados nos elementos vegetais, criando pontos de interesse focal ou acentuando-os, emoldurando vistas e objetos, provocando uma estimulao esttica para os motoristas que passam pela via ou maior sensao de um espao natural para os usurios desse entorno. Essa integrao entre a barreira vertical e a vegetao depender tambm do dimensionamento da rea de entorno, quando o espao mais reduzido pode-se tambm utilizar trepadeiras fixas em estruturas nestas barreiras, ou transformando a barreira vertical numa grande jardineira (fig. 5).
Figura 5 - Utilizao de trepadeiras e escalonamento com jardineiras (Beimborn e Farham, 1990).
No caso de barreiras em viadutos, as possibilidades ficam mais reduzidas por fatores como limite de peso e pequena rea disponvel, devendo-se apenas trabalhar com paginao do corpo da barreira, ou ainda utilizando vegetaes epfitas, j que no necessitam de terra, o que aumentaria o peso, podendo ficar fixas somente em placas de xaxim, por ser um material mais leve e absorvente.
Figura 62 Exemplo de revestimento vegetal fixo em xaxim (antes e depois)
Entretanto, o uso em grande escala em uma barreira acstica do xaxim extrado do tronco das samambaias no seria recomendvel devido sua caracterstica predatria. Atualmente esse material pode ser substitudo pela fibra de coco (cocos nucifera L), sendo mais vantajoso, j que a sua fibra provm do fruto do vegetal, uma fonte renovvel de curto ciclo, e no de sua parte vital, e tambm sob o ponto de vista econmico, j que o coqueiro produzido em grande escala no Brasil, e a fibra do coco explorada apenas 12% da sua potencialidade. Apresenta ainda como vantagens para este trabalho resultados satisfatrios quanto absoro acstica (Silva,1991). 6. CONFORTO TRMICO E BARREIRAS ACSTICAS A utilizao da vegetao com objetivo esttico e redutor de temperatura no espao urbano realizada h vrias dcadas. Entretanto, integrada a barreiras acsticas, apresentou-se em estudos nas dcadas de 1980/90 (Beimborn e Farnham,1990) apenas como elemento de composio esttica, apesar de as primeiras experincias de utilizao de barreiras acsticas terem sido iniciadas nos anos 1960 com estudos tericos e simulaes, como os realizados por Maekawa (1965, p.29-53) no Japo e Scholes3 na Inglaterra. E no Canad, no ano de 1971, na cidade de Toronto, como uma das primeiras experincias prticas, construindo-se a barreira em uma rodovia, em que foram constatados problemas srios de rudo, afetando grande quantidade de moradores da regio.
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Fotos do autor W.E. Scholes et all. Field perfomance of a noise barrier, J. Sound Vibration 16 (1971) 4.
O fato de a barreira acstica ter sido estudada principalmente pelo seu aspecto de proteo de rudo, e eventualmente esttico, deve-se relao que a maioria est implantada em pases de clima frio ou temperado, com poucos perodos de temperaturas elevadas durante o ano, no gerando a preocupao de questes relacionadas ao conforto trmico. No caso de implantao de barreiras acsticas em clima tropical mido, o estudo de conforto trmico deve ser essencial para o atendimento de conforto global nas reas de entorno devido aos problemas j citados anteriormente como obstculos de ventilao natural ou elevao da temperatura do entorno em funo das caractersticas de emissividade dos materiais utilizados, que podem ampliar as ilhas de calor, caractersticas nas cidades, geradas pelas modificaes de drenagem do solo, por revestimento da superfcie em concreto e asfalto (Frota e Schiffer, 2000). 6.1 MATERIAIS UTILIZADOS EM BARREIRAS ACSTICAS A escolha de materiais utilizados em barreiras acsticas deve considerar o tipo de barreira: vertical, de cobertura ou de movimento de terra (talude), as possibilidades de sua localizao como espao disponvel, permitindo deslocamentos ou escalonamentos, peso mximo permitido (no caso de pontes e viadutos) ou ainda necessidade de transparncia. Atravs da tabela 1, podemos encontrar alguns materiais utilizados para confeco de barreiras acsticas. A indicao da massa de superfcie e a reduo sonora em decibis podem ser fatores decisivos para escolha do material que melhor se adapte a determinada situao fsica, entretanto importante tambm que se considere as caractersticas de sua superfcie quanto reflexo do som, pois quanto mais absorvente melhor ser a qualidade sonora do espao que, nesse caso visa reduo de rudo.
Tabela 1(Cetur, 1978). Materiais Espessura em cm 1,2 2,5 3,8 5,0 1,9 2,5 3,2 10,5 15,2 10,0 10,0 1,2 0,3 0,06 1,5 0,06 0,08 0,1 0,13 0,32 0,16 Massa de superfcie Kg/m2 8 16 24 33 12 16 21 114 171 211 244 22 8 7 18,0 4,5 6 7 10 9 18 1.Reduo em dB(A) 18 24 27 28 20 24 26 35 39 42 45 27 27 27 32 20 23 25 27 24 32
Madeira
Compensado
Tijolo de concreto Tijolo Concreto Plstico sobre tela metlica Vidro Acrlico
Chapa metlica
Alumnio Chumbo
Na tabela 2 notamos que os ndices de absoro sonora so menores para materiais como concreto e metais e maiores para solos naturais com revestimento de vegetao e materiais mais rugosos e macios. Esse resultado fundamenta esta pesquisa que apresenta a associao entre elementos isolantes e absorventes de rudo, com enfoque para o uso da vegetao.
Tabela 2(Cetur, 1981, p.39.
Categoria
Coeficiente de absoro ()
Tipo de material
Totalmente reflexivo =0
espelho dgua laje de concreto chapa metlica mrmore, granito madeira envernizada madeira sem polimento c/ juntas largas reboco placas de pedras regulares blocos de concreto rugoso solos revestidos de material betuminoso (ex: asfalto) resinas
Semi-reflexivo = 0,2
Semi-absorvente = 0,5
madeira sem polimento, sem juntas
Absorvente = 0,7
solo natural c/ muitas irregularidades e vegetao densa
Totalmente absorvente =1
Somente em hiptese terica
As caractersticas trmicas dos materiais e cor de sua superfcie interferem diretamente no coeficiente de absoro da radiao solar e no podem ser desconsideradas, uma vez que as barreiras so implantadas em espaos abertos e sofrem a ao direta dessa radiao. Nas tabelas 3 e 4 apresentada por Frota e Shiffer (2000) observa-se essas variaes.
Tabela 3 Valores de coeficiente de absoro da radiao solar (), especfico da pintura Cor Branca Amarela, laranja, vermelha-clara Vermelha-escura, verde-clara, azul-clara Marrom clara, verde-escura, azul-escura Marrom-escura, preta () 0,2 0,3 0,3 0,5 0,5 0,7 0,7 0,9 0,9 1,0
Tabela 4 Valores de coeficiente de absoro () e emissividade () () absoro para radiao solar 0,85 0,95 0,65 0,80 0,50 0,70 0,30 -0,50 transparente 0,30 0,50 0,40 0,65 0,30 0,50 0,10 0,40 () e () para temperatura entre 10 e 40C 0,90 0,98 0,85 0,95 0,85 0,95 0,40 0,60 0,90 0,95 0,40 0,60 0,20 0,30 0,02 0,05 0,02 0,04
Superfcie Preto fosco Tijolo ou pedra ou telha cor vermelha Tijolo ou pedra cor amarela, couro Tijolo ou pedra ou telha cor amarela Vidro de janela Alumnio,ouro ou bronze (brilhantes) Lato, alumnio fosco, ao galvanizado Lato, cobre (polidos) Alumnio, cromo (polidos)
A utilizao de um ou mais materiais ou a integrao entre eles, apresentando resultados qualitativos de conforto acstico, trmico e visual em barreiras acsticas, no so encontrados com freqncia na bibliografia especializada. Pesquisas
recentes integram esses elementos em estudos de espaos urbanos (CRES, 2005), mas no especificamente em barreiras. Baseando-se nessas pesquisas este trabalho procura coletar dados que associe isolamento, absoro e emissividade para escolha de materiais utilizados em barreiras acsticas, e que apresentem melhor resultado integrado de acordo com as necessidades do clima tropical mido. 6.2 DIMENSIONAMENTO DE BARREIRAS ACSTICAS E VENTILAO Alm das caractersticas dos materiais e revestimentos das barreiras acsticas, outro elemento que interfere diretamente na qualidade trmica das reas de entorno refere-se ao seu dimensionamento. As barreiras geralmente possuem mais de 2 metros de altura, podendo gerar sombreamento e mudanas na ventilao (Ashrae,1997), variando de acordo com a sua orientao, recebem maior ou menor radiao solar, impedem ou ampliam a ventilao em um dos lados da barreira. Essa interferncia pode se limitar aos espaos externos limtrofes ou ainda a edificaes prximas das barreiras dependendo da distncia entre elas. A insero de uma barreira acstica no contexto urbano, a proteo sonora pretendida, o sombreamento e ventilao resultante podem ser simulados atravs de programas computacionais, desenhos ou modelos tridimensionais, avaliando a qualidade dos resultados pretendidos. ESTUDO DE CASO No Brasil, o uso de barreiras acsticas ainda no comum como em outros pases do mundo. No Rio de Janeiro pode-se citar como exemplo de barreiras verticais projetadas para uma via as instaladas ao longo da Linha Amarela, novo corredor expresso com 25 km ligando a Ilha do Fundo Barra da Tijuca. Essas barreiras foram implantadas em apenas alguns trechos da via, com alguma preocupao esttica na escolha de cores. Porm, foram feitas medies de rudo em outras reas da via, constatando a necessidade de instalao de outras barreiras acsticas em alguns dos pontos analisados.
Para essas reas, foram feitas novas propostas de barreiras acsticas visando integrao destas com a paisagem urbana, enfocando o uso de vegetao. Essas propostas foram realizadas para o bairro de gua Santa e Freguesia, podendo ser visualizados nas figuras abaixo.
Figura 74 Interveno gua Santa Pedgio vista da via
Figura 85 Interveno Freguesia vista do entorno
CONSIDERAES FINAIS A cidade deve ser edificada com arte. A preocupao com a composio esttica do contexto urbano deve abranger todos os espaos, independente do seu uso, do perodo do dia e dos elementos que o compem, desde grandes prdios at pequenos objetos de seu mobilirio urbano. Conhecer sua composio, como podem ser associados formas, cores, texturas e movimento, auxilia na compreenso de como o espao percebido e quais so as diretrizes para obteno de um conforto ambiental global. Aplicar esses parmetros para a composio de barreiras acsticas implantadas em um contexto urbano torna-se essencial, pois a barreira um potencial divisor
4 5
Foto e fotomontagem do autor. Idem
de espaos. Portanto um estudo mais criterioso buscando uma composio esttica associada aplicao de elementos que gerem um conforto acstico e mantenham ou melhorem a qualidade trmica e visual fundamental para a sua integrao. A vegetao configura-se como soluo prtica, econmica e eficaz. Sua utilizao associa uma resposta trmica adequada aos padres de clima quente, alm de fcil manuteno, principalmente se utilizada perene e rstica, no necessitando de mo-de-obra especializada. Quanto aos aspectos estticos, permite uma composio volumtrica interessante devido grande variao de tamanhos, formas, cores e texturas, que podem minimizar seu carter psicologicamente segregador. Outras vantagens podem ser arroladas, como uma maior aceitao pela populao devido possibilidade de integrao com o entorno existente, alm da proposio de novas reas verdes. A sua manuteno pode contar com a participao das comunidades, minimizando aes de vandalismo como pichao, j que limitam as superfcies expostas. Alm do uso da vegetao, outros elementos seleo de materiais, dimensionamento - podem ser considerados no planejamento de barreiras acsticas visando sua integrao com a qualidade trmica e visual. Esses fatores apontam para a relevncia da associao das condicionantes de conforto em diversos tipos de projetos, objetivando como resultado a qualidade global dos ambientes. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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cadernos do proarq
A SUSTENTABILIDADE, A PAISAGEM E A OCUPAO DE MORROS E ENCOSTAS CARIOCAS.

Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo Professor Doutor do PROARQ Programa de Ps-Graduao em Arquitetura da FAUUFRJ, Professor e Chefe do DPUR Departamento de Urbanismo e Meio Ambiente da FAU-UFRJ. Mirian T. F. de Carvalho Professora Doutora colaboradora do PROARQ at 2001 Ione Machado Silveira MSc. em Planejamento Urbano, Doutoranda do IGEO- Instituto de Geocincias da UFRJ, Professora e Chefe Substituta do DPUR Departamento de Urbanismo e Meio Ambiente da FAU-UFRJ.
INTRODUO O atual modelo de desenvolvimento brasileiro vem excluindo uma grande parte da populao desse processo. A populao excluda ocupa reas muitas vezes imprprias ao adensamento urbano, desestruturando o tecido urbano, danificando e causando grandes impactos ao meio ambiente, ou seja, ao ambiente, tanto o natural quanto o construdo. Esse processo no vem sendo diludo, ao contrrio, vem sendo acentuado nas ltimas dcadas e vemos a descaracterizao, a desfigurao, da cidade pelo avano de assentamentos irregulares, destroando o tecido urbano, desestruturando bairros e loteamentos regulares e formalmente constitudos. Por outro lado, os ndices de violncia urbanos vm aumentando de uma maneira assustadora, diremos mesmo que as autoridades no esto conseguindo conter, deter esse processo de desordenamento da estrutura urbana das cidades. O processo de favelizao da cidade e da regio metropolitana do Rio de Janeiro tem tomado propores alarmantes. No presente momento, setembro-outubro de 2005, temos visto na impressa um debate entre o prefeito da cidade do
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Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo, Mirian T. F. de Carvalho & Ione Machado Silveira
Rio de Janeiro e dos vereadores do municpio sobre a necessidade de se mudar a Lei Orgnica para criar mecanismos com o intuito de deter o processo de favelizao e mesmo iniciar um outro de remoo de parte ou grande parte de reas faveladas. A populao inserida na economia urbana, ou seja, alocada em assentamentos regulares, est vendo e assistindo a descaracterizao dos estornos do seu habitat, dos espaos que formam os seus bairros, as suas unidades de vizinhana, pelo avano dos assentamentos irregulares. Verificamos em inmeros pontos da cidade casares belssimos, construes do sculo XX cercadas e cerceadas por outras edificaes que no foram construdas segundo a legislao vigente, e descaracterizando aquelas primeiras edificadas segundo os parmetros da lei. Perguntamo-nos quais as razes que levaram e continuam levando a constatao dessa cidade dividida a cidade formal versus a cidade informal. Ao pensarmos nesse longo processo de favelizao, questionamos o porque dessa constante excluso de parte da populao brasileira do processo de desenvolvimento do pas. Ao fazermo-nos essa indagao verificamos, como dissemos acima, que o processo no est sendo diludo e sim acentuado, pois o percentual da populao excluda no vem diminuindo, mas aumentado. A populao excluda dita favelada, reside em locais de adensamentos irregulares por vrios motivos, entre esses o prprio custo isento das taxas e tarifas prprias aos assentamentos regulares e, sobretudo, a proximidade do mercado de trabalho. A metrpole do Rio de Janeiro abriga 75,67% da populao fluminense em apenas 13,07% do territrio do estado. As cidades interioranas, com algumas excees, no so plos produtivos que possam abrigar parte dessa populao excluda da regio metropolitana dentro de uma poltica de valorizao dos espaos produtivos das demais regies fluminenses. Entretanto, uma poltica de reordenamento do territrio do Estado do Rio de Janeiro poderia valorizar esses espaos e diluir e mesmo deter o processo de favelizao da metrpole e sua regio de influncia imediata.
1. A TEMTICA O processo de favelizao na cidade do Rio de Janeiro tem aumentado progressivamente em funo de vrios fatores. Esse processo vem se alastrando no apenas pelo municpio do Rio de Janeiro como tambm pelos municpios conurbados. Verificamos tambm que esse processo est subindo a Serra dos rgos, ou seja, a populao excluda da Baixada Fluminense est subindo para os municpios de Petrpolis e Terespolis, causando e aumentando a desestruturao destes. Durante o sculo XX foi constatado que no permetro urbano da atual capital fluminense tem ocorrido com freqncia a ocupao, a apropriao de espaos - principalmente nas encostas dos morros - prximos ou at mesmo contnuos a reas legalmente construdas. Recentemente verificamos os estragos, as descaracterizaes causadas por esse processo em espaos formalmente constitudos, como, por exemplo, nos bairros da Gvea e de So Conrado, Tijuca, entre outros. A Escola Americana implantada na subida da Estrada da Gvea, na ocasio incio dos anos 1970-80 do sculo XX, em uma rea totalmente verde e tendo por caracterstica no seu projeto um olhar para o ambiente, para o meio ambiente, a reserva florestal do Macio da Tijuca - est hoje totalmente absorvida pela Favela da Rocinha, isto , pelo processo de expanso do assentamento irregular dessa comunidade. A mesma situao verificamos no outro lado do morro, no Bairro de So Conrado, nos loteamentos que margeiam esta Favela, em um processo que descaracteriza, desvaloriza as construes que foram, anteriormente, assentadas regularmente neste bairro. Diversos fatores concorrem para a apropriao desses espaos - polticos, econmicos, sociais, administrativos, entre outros - os quais interagem, como um todo, e interferem na estruturao da cidade, na cidade, na metrpole, na regio metropolitana. A excluso, a no absoro de uma grande parte da populao pelo sistema econmico, pelo processo de desenvolvimento, favorece e, ao mesmo tempo,
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convida ou induz migrao de populaes de baixa renda dos espaos interioranos para os espaos que poderiam oferecer uma maior e melhor oportunidade de vida e mesmo de sobrevivncia a essa populao, ou seja, as cidades de porte mdio, os grandes centros urbanos, os espaos produtivos, a grande cidade do Rio de Janeiro e sua regio metropolitana. Essa populao, em muitos casos, no tendo a capacitao tcnica requisitada, nem sempre est capacitada a ocupar os postos ofertados no mercado de trabalho, os quais, por outro lado, so bem inferiores ao nmero desejado em oportunidades de emprego, e necessrio a absorver a populao migrante a oferta de empregos bem menor ou enormemente menor que a demanda. So indispensveis a criao, a fomentao e a difuso de programas diversificados voltados formao e captao da populao ao mercado de trabalho. Perguntamo-nos porque no repensar o espao fluminense em sua totalidade, ou seja, porque no fazer um planejamento do territrio estadual em sua totalidade.
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Analisando o Mapa da Hierarquia Demogrfica das Cidades Fluminenses, verificamos que necessria e indispensvel a abertura de novas frentes de trabalhos, de novas reas produtivas, sejam elas alocados nos atuais espaos produtivos ou em outros espaos, novas reas de trabalhos reas produtivas. Devemos procurar, proporcionar a criao abertura de novos espaos produtivos. Em um primeiro momento proporcionar-se-ia a implantao de infra-estrutura nesses espaos e em um segundo momento eles viriam a ser abertos aos diversos setores produtivos, possibilitando o adensamento de novos de espaos, de novos bairros novas unidades de vizinhanas, em torno de reas estruturadas e produtivas. Estamos defendendo a teoria que a populao mal alojada venha a ser deslocada para espaos estruturados e produtivos. Temos plena conscincia de que extremamente difcil a urbanizao de algumas reas, ou melhor nos expressando, da maioria das reas faveladas e favelizadas face a prpria topografia e os condicionamentos ambientais. Estamos propondo o remanejamento das favelas que no podem ser urbanizadas, dos assentamentos irregulares, para novos espaos em torno de reas produtivas. A populao poderia vir a ser deslocada para novos espaos estruturados, no tendo a necessidade de morar em condies imprprias e distanciadas do mercado de trabalho e dos servios necessrios ao convvio social educao, sade, servios, comrcio. Na procura de ocupao ou na tentativa de buscar remunerao mais adequada, a populao encontra situaes irreversveis at o presente momento, as quais se refletem no apenas nos municpios da regio metropolitana e em outras regies fluminenses, sobretudo na cidade do Rio de Janeiro atravs do desemprego, da moradia inadequada e da precria assistncia s reas de educao e sade aspectos comuns poltica neoliberal voltada para uma globalizao unidirecional1 e uniespacial2.
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Unidirecional: voltado apenas para o crescimento econmico, minimizando ou excluindo o social. Uniespacial: por assegurar, atravs de fisiologismos, direitos implcitos a espaos corporativos.
Temos assistido com pesar s conseqncias desse processo: marginalidade, hostilidade e violncia crescentes no ambiente urbano. A transformao satisfatria desse estado de coisas torna-se muito complexa; no envolve somente a poltica partidria envolve vrios procedimentos e no est afetada a projetos que mascaram tais problemas em vez de resolv-los, como tem ocorrido com freqncia no que se refere ao governamenta no tocante s favelas. preciso que se criem modelos econmicos que contemplem a populao de baixa renda e para isso tornam-se necessrias medidas que se voltem para mudanas sociais. Atualmente temos visto o Governo Federal empenhado na diluio da problemtica e na tentativa de fazer com que a populao excluda seja inserida na economia formal, no sistema produtivo entretanto os resultados tm sido muito tmidos. No basta uma troca de lugar ou dar uma casa ao favelado para resolver o problema das favelas no Rio de Janeiro preciso inserir a populao na economia formal, na cidade formal. O Programa Favela-Bairro no possibilitar a redeno da favela, a favela continuar sendo favela, mais favela do que bairro, se a populao no tiver emprego, se a populao no tiver meios de subsistncia e at de sobrevivncia. Por outro lado, o processo inverso pode acontecer e tem acontecido: alguns bairros podem se transformar em favelas, se seus habitantes estiverem subempregados, e/ou, correrem risco de ficar desempregados de uma hora para outra. Por outro lado, conforme falamos acima, vemos bairros formais que esto sendo invadidos pelo processo de favelizao, conforme mencionamos anteriormente, como por exemplo Gvea e So Conrado. Na perspectiva de Paul Virilio, na mira da mquina tecnocrtica, a cidade hoje objeto e teatro da telemtica. Tudo programado pelos tecnocratas em computadores; no se pe em prtica a anlise do percebido, no se leva em conta a experincia esttica3.
Experincia esttica: experincia no plano do conhecimento sensvel, tal como o termo utilizado por vrios filsofos dentre eles Habermas.
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No considera as expectativas dos habitantes da cidade sobretudo aqueles das camadas de baixa renda. A observao de Virilio pertinente: A observao direta dos fenmenos visveis substituda por uma teleobservao na qual o observador no tem mais contacto imediato com a realidade observada. Se este sbito distanciamento oferece a possibilidade de abranger as mais vastas extenses jamais percebidas (geogrficas ou planetrias), ao mesmo tempo revela-se arriscado, j que a ausncia da percepo imediata da realidade concreta engendra um desequilbrio perigoso entre o sensvel e o inteligvel.... A relao entre o sensvel e o inteligvel um tema da filosofia ocidental enfocado desde a Antigidade. No que concerne ao conhecimento, ele continua sendo atual, e de suma importncia no mbito das cincias, dos saberes e das prticas que dizem respeito ao homem, como o caso da abordagem dos espaos construdos, seja no campo da arquitetura ou no campo do urbanismo. No mundo atual, entretanto, impossvel pensar a condio humana fora das relaes sensvel/inteligvel e homem/cidade. Ainda que residente e trabalhador, o mundo da tecnologia alcana esses binmios, e nessa perspectiva que enfocamos a questo das favelas no ambiente urbano carioca relacionado-a com a questo do desemprego nos dias atuais diremos mesmo nas ltimas dcadas. 2. FAVELIZAO, SUBEMPREGO E EXCLUSO Ao enfocarmos e equacionarmos o binmio homem/cidade, por intermdio de dados estatsticos, notamos que a relao entre desemprego e favelizao uma constante no Rio de Janeiro, ao que se somam outras categorias empregatcias que afetam a populao carente: o subemprego, o contrato temporrio e a iminncia da perda do emprego e do subemprego, ou seja, a no estabilidade empregatcia, sem nenhuma forma de garantia para o trabalhador de ser excludo do processo de desenvolvimento. Essa perda pode acontecer e tem acontecido de maneira brusca com todos os reflexos que a situao possa levar, includo os altssimos ndices de violncia dos atuais momentos.
A no-estabilidade e a escassez empregatcia so duas variveis que caracterizam o capitalismo no Terceiro Mundo, onde o trabalho passa a ter o valor de um bem raro e disputvel. Por outro lado, temos verificado que o neocolonialismo vem sendo direcionado para o maior lucro e a menor garantia. A tecnologia exige cada vez mais mo-de-obra especializadas e o processo de excluso no permite a formao e a capacitao necessria s classes menos privilegiadas para atender a esse requesito. Ao analisarmos a relao entre desemprego e favelizao no Rio de Janeiro, vamos contextualiz-la na ocupao dos espaos urbanos, prximos ou contnuos s reas construdas amparadas pela legislao, fazendo uma reflexo sobre algumas medidas governamentais que, em funo de seus resultados e projetos, podem ser consideradas inoperantes, de acordo com anlise de dados estatsticos fornecidos pelo IBGE e pela Fundao Getlio Vargas. Para de embasar nosso argumento, observamos que no ms de outubro de 2005, segundo estatsticas da Fundao Getlio Vargas, o desemprego foi alarmante. Os dados analisados revelam que a populao das favelas aumentou enormemente entre o ano de 1990 e ano 2005. Como poderemos trabalhar a questo da sustentabilidade, da paisagem da recuperao dos morros e encostas cariocas. Na perspectiva dessa meta, a proposta que apresentamos a criao de ncleos de desenvolvimento voltados para a populao carente tendo como meta o crescimento econmico global do estado, da regio metropolitana e do municpio e das demais regies de planejamento fluminense. Dentro de uma poltica de ordenamento do territrio podemos imaginar a criao de ncleos de desenvolvimento, que seriam instituies formadas numa parceria entre o municpio, o estado e a iniciativa privada, com participao do Governo Federal. Esses ncleos passariam a ter a finalidade de fomentar o desenvolvimento econmico e social nas reas no desenvolvidas e subdesenvolvidas do estado e em espaos onde poderiam ser implantados projetos complementares aos existentes nessas reas. A regio metropolitana deveria ser planejada em sua totalidade, verificando-se as possibilidades de adensamento em espaos abertos metropolitanos, os quais
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poderiam tambm estar voltados no apenas s atividades tercirias (e quaternrias) e secundrias, mas tambm ao setor primrio o qual poderia vir a ocupar parte da populao favelada de origem agrria que passaria a estar urbanizadas em ncleos urbano-agrrios. Poderamos pensar em uma poltica voltada agricultura urbana em espaos condizentes da regio metropolitana. Por outro lado, seriam tambm abertos novos espaos produtivos para abrigar as atividades tercirias (e quaternrias) e secundrias as quais poderiam vir a abrigar corretamente a populao excluda mencionada anteriormente, dentro de uma poltica de remoo de favelas para reas produtivas e estruturadas. Conforme falamos anteriormente, seria implantada uma poltica de diluio das desigualdades socioeconmicas culturais por meio da abertura de novos espaos que tivessem condio de abrigar a populao favelada que no pudesse, por razes diversas serem reassentada em suas favelas de origem dentro de uma poltica de urbanizao e realocao e de recuperao do ambiente natural, os morros e encostas cariocas. Por outro lado, os ncleos interioranos seriam voltados para as especificidades e necessidades regionais, dentro das seguintes metas: implementao e desenvolvimento de polticas agrcolas; incentivo a agricultura e pecuria; reforma e reformulao agrria nos locais onde ela fosse vivel e necessria; incentivo a pequenas e mdias empresas; incentivo ao comrcio; incentivo a indstria; incentivo a outras iniciativas geradoras de emprego e benefcios sociais tais como: escolas, postos de sade, habitao, cooperativas e associaes; participao das grandes empresas j estabelecidas atravs de : planos de sustentabilidade empregatcia, criao de escolas e postos de sade e outros benefcios populao.
O incentivo includo em tais metas seria viabilizado da seguinte forma: com a participao do Governo Federal no tocante a uma poltica de reduo de juros e iseno de imposto de renda dentro de um prazo prfixado; com a participao dos governos estaduais e municipais quanto a iseno ou reduo de impostos por um perodo de tempo prefixado. Tal proposta contemplaria a populao de baixa renda que procura a cidade em busca de uma sustentabilidade inexistente; em conseqncia disso enquanto no interior do estado concentra-se um baixo ndice populacional, na cidade do Rio de Janeiro e na regio metropolitana encontra-se uma concentrao demogrfica aliada a uma pssima qualidade de vida para a populao carente. Para justificar e refletir sobre a proposta da criao desses ncleos de desenvolvimento utilizamos dados fornecidos pelo IBGE referentes concentrao demogrfica do Estado do Rio de Janeiro, destacando os dados expressos no seguinte quadro, elaborado por ns.
Regio/Estado
Populao 2000 10.871.543 297.512 696.756 750.959 560.295 786.470 254.575 148.701 14.366.811
Superfcie
densidade Hab./Km 1894,72 55,23 71,42 107,97 110,45 126,80 83,54 85,12 327,23
Regio Metropolitana Noroeste Fluminense Norte Fluminense Regio Serrana Baixadas Litorneas Mdio Paraba Centro Sul-Fluminense Bahia de Ilha Grande Estado do Rio de Janeiro
5.737,80 5.386,80 9.755,10 6.955,00 5.072,70 6.202,50 3.047,40 1.747,00 43.904,30
% populao em relao ao pop. total 75, 67% 2,07% 4,85% 5,23% 3,90% 5,47% 1,77% 1,04% 100,00%
% superfcie em relao rea total 13,07% 12,27% 22,22% 15,84% 11,55% 14,13% 6,94% 3,98% 100,00%
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A tabela esclarece o que havamos mencionado: a grande concentrao populacional est na regio metropolitana, abrigando 75,67% da populao do estado em uma superfcie de 5.737,80 km2 correspondendo a 13,07% da superfcie de todo territrio do estado. O quadro descrito pede uma reflexo sobre dados. Devemos pensar em uma poltica que coba e iniba o adensamento populacional nos morros cariocas, desenvolvendo-se um trabalho de parceria, como, por exemplo, o que foi proposto, visando desconcentrao demogrfica da regio metropolitana e ao equilbrio do territrio fluminense pela criao de novos plos de desenvolvimento. Para tanto seria necessrio que os poderes federal, estadual municipais e acordassem suas polticas, independente das diferenas partidrias, interagindo globalmente sobre o territrio fluminense. Poderamos pensar em uma poltica social que gere trabalho, emprego, e no pela ao paternalista, comum na sociedade brasileira: dar casa ao favelado, urbanizar favelas. S isso no basta, necessrio inserir o favelado na cidade formal e no criar bairros subnormais com caractersticas de favelas arrumadas. Os critrios e diretrizes para a implementao de ncleos de desenvolvimento, para serem viabilizados, dependem de uma vontade poltica; tais critrios e diretrizes no podem se dissociar da meta social, repetimos, e essa meta deve ultrapassar os limites do permetro urbano e caminhar para uma tica de solidariedade4 no respeito cidadania. Os prprios projetos de melhoria de cidade e de urbanizao das favelas s se tornam sustentveis mediante a participao de uma populao bem assistida por seus governantes. E uma populao bem assistida no a que recebe paternalisticamente melhorias no seu meio ambiente; , sim, aquela que passa a ter condies de preservar tais melhorias e sobretudo de reivindic-las no exerccio da cidadania, por intermdio do voto, da organizao em associaes e cooperativas com os benefcios decorrentes desse processo. As melhorias no so ddivas, so um direito do cidado, que deve reivindic-las, e o mnimo que se espera de um governante uma ao unnime entre desenvolvimento econmico e social,
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tica de solidariedade: compromisso de todos com o desenvolvimento econmico e social.
o resto a prpria populao se encarrega de realizar; isso seria o caminho de uma globalizao pluriespacial5 e pluridirecional6. Numa sociedade justa o econmico e o social no se dissociam. Entretanto o que temos visto no Brasil o econmico ser mais importante que o social vamos nos estruturar e solidificar a nossa economia, depois teremos os recursos necessrios s correes das desigualdades e ilegalidades socioeconmico e culturais. O reforo da economia no tem diludo a problemtica social, ao contrrio vem salientando e aumentando a propores alarmantes. As anlises de Michel Foucault relativas excluso do leproso e do louco do convvio da sociedade, ocorridas na Idade Mdia e na era da razo, continuam atuais com uma nova verso: excluir o desempregado e o subempregado. A excluso camufla o problema. Nada prope no sentido de resolv-la. Muda apenas os espaos visuais da cidade. Salientamos que os aspectos visuais da atual Cidade do Rio de Janeiro so realmente muito desconfortantes: os morros deram espaos a adensamentos irregulares subumanos e enormemente degradados. O crescente desemprego que vem ocorrendo no Brasil nas ltimas dcadas pode ser apontado como um dos fatores responsveis pela concentrao demogrfica na regio metropolitana do Rio de Janeiro. Essa afirmao pode ser verificada pelas estatsticas referentes ao ndice de desemprego e ao aumento de populao das favelas nos ltimos anos de 1994 a 2005. Por outro lado podemos observar a grande diferena em nmero de habitantes nas diversas regies de planejamento do estado. Enquanto h uma escassez populacional na maioria das regies, h uma concentrao populacional que se verifica dentro da regio metropolitana (e no prprio municpio do Rio de Janeiro), conforme o quadro apresentado. Ao analisarmos o referido quadro, verificamos o que havamos mencionado anteriormente no contexto da totalidade das regies fluminenses. Existem vazios demogrficos e econmicos e baixas densidades demogrficas, abaixo de 100 hab/
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Pluriespacial que contempla os espaos das vrias camadas sociais; oposto de uniespacial.
Pluridirecional : globalizao que contempla democraticamente todas as instancias da ao governamental : econmica, social, educacional etc, oposto de unidirecional.
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km2 nas regies Noroeste Fluminense, Norte Fluminense, Centro Sul Fluminense e Baa de Ilha Grande, um pouco acima de 100 hab/km2 na Serrana e Baixadas Litorneas e um pouco mais de 125 hab/km2 na Mdio Paraba. Em uma poltica de reordenamento e de equilbrio do territrio fluminense segundo critrios de planejamento a mdio e curto prazo, poderiam vir a significar o incio do fim da ocupao dos espaos da cidade e da regio metropolitana do Rio de Janeiro, atravs de uma poltica de sustentabilidade da populao no interior do estado, em virtude das opes de emprego e de sobrevivncia in locu. Essa perspectiva atrairia tambm a populao favelada para locais que apresentassem perspectivas de melhoria da qualidade de vida, propiciando qualitativamente uma troca do insustentvel pelo sustentvel, no plano socioeconmico e cultural. 2. CONSIDERAES FINAIS A populao do interior migra para a cidade em busca de melhores condies de vida, buscam uma sustentabilidade inexistente. Com a criao de ncleos de desenvolvimento, viabilizados por um programa econmico voltado para o desenvolvimento social que articulasse os governos federal, estadual e municipais e a iniciativa privada, teramos a implementao gradativa e progressiva de uma poltica que levasse gradativamente reestruturao dos espaos fluminense a mdio e curto prazos. Nesse contexto tanto a sustentabilidade quanto a insustentabilidade devem ser pensadas no plano de uma filosofia social, na qual tais termos devem ser redefinidos, terica e praticamente, ultrapassando as fronteiras do municpio, da regio e do estado. Isso seria uma globalizao sustentvel: uma globalizao pluriespacial e pluridirecional, tal como j foram anteriormente definidas. No Rio de Janeiro, no tocante permanncia e ao deslocamento da populao de baixa renda nas favelas, o que existe uma poltica voltada a interesses partidrios. No jornal O Globo de 9 de outubro de 2005, na primeira pgina, est estampada uma foto de um dos cartes postais da cidade, o Cristo Redentor, tomado por habitaes irregulares, uma foto tirada de um bairro da Zona Norte. No texto abaixo est explicitado que dos 26 vereadores do municpio 20 tm base
eleitorais nas favelas, razo pela qual a mudana da Lei Orgnica que viria a facilitar e a favorecer a realocao dessa populao para espaos mais humanos fica comprometida. Por outro lado diremos que dados referentes ao percentual de empregos devem ser analisados quando se considera o nmero de salrios mnimos per capita em relao ao valor do salrio mnimo atual: R$ 300,007. Temos que considerar tambm o alto percentual de famlias que ganham de um a trs salrios mnimos considervel. Numa famlia em que os dois cnjuges ganhem cada um deles um salrio-mnimo (R$ 300,00), as condies de vida podem ser consideradas pssimas no apenas em relao ao custo da cesta bsica, mas sobretudo com os valores a serem acrescidos com a moradia e o transporte. O custo para habitar uma vaga no Rio de Janeiro de cerca de R$ 200,00 uma passagem de nibus no custa menos de R$ 1,80, a cesta bsica custa R$ 240,00. Por outro lado, o salrio mnimo para ter o mesmo valor de compra que tinha quando foi criado deveria ser hoje de pelo menos seis salrios mnimos (R$ 1.800,00). Essas anlises nos levam a afirmar que, desemprego e subemprego so coisas muito prximas. Numa entrevista ao jornal da ADUFRJ (5 a 11 de outubro de 1998), Reinaldo Gonalves, professor titular de Economia Internacional do IE-UFRJ, fez observaes sobre a crise brasileira. Ao enfatizar o desemprego, apresentou previses para os quatro anos seguintes: ..... juros muitos altos, crdito escasso, vai praticar impostos muito altos e o resultado disso uma queda bruta no nvel de renda. A minha previso de que em 1999 o nvel de renda no Brasil caia entre 4 e 5% do PIB. Estamos nos aproximando de 9% de desemprego e no ano que vem este ndice pode chegar a 12% da populao economicamente ativa. Os anos passaram e a situao no mudou, muito pelo contrrio, ela vem se agravando. Os juros hoje continuam altssimos, apesar de a estabilidade econ7
Salrio mnimo de 1 de maio de 2005
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mica ter sido alcanada, conforme vem sendo divulgado, e com esses juros o empresariado no consegue aumentar a oferta de trabalho, o desemprego aumenta, as favelas crescem. Conclumos desejando que haja uma reflexo dos poderes competentes sobre esses assuntos, esperando que possamos ter polticas voltadas gerao do emprego, diluio das desigualdades socioeconmicas e culturais, programas econmicos visando criao de ncleos de desenvolvimento, cujas implicaes e benefcios foram mencionados neste trabalho.
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cadernos do proarq
SAARA: USO, PRESERVAO DO PATRIMNIO EDIFICADO E SUSTENTABILIDADE

Neuvnia Curty Ghetti Qumica, MSc. Histria e Preservao do Patrimnio Cultural, LABLET/ PROARQ/ FAU/UFRJ. Angela Maria Moreira Martins Arquiteta, Prof. Dr. LABLET/ PROARQ/ FAU/ UFRJ
RESUMO A relevncia da preservao do patrimnio cultural em suas manifestaes urbanas hoje um tema presente nas abordagens relativas a sustentabilidade e a gesto do ambiente construdo. A partir da dcada de 1980, realizou-se na rea central a experincia concreta da preservao de conjuntos arquitetnicos significativos para a histria da cidade e para a revitalizao das atividades neles desenvolvidas. A implantao do Projeto Corredor Cultural resgatou referncias sociais, culturais e arquitetnicas e foi considerado o ponto de partida de um complexo processo de revitalizao e renovao da cidade, respeitando a sua memria e fazendo despertar o sentido de identidade e a valorizao do seu patrimnio construdo e da sua cultura. Entre as reas preservadas na regio central da cidade do Rio de Janeiro, existe uma que nos desperta especial interesse, dada a sua singularidade: o lugar atualmente conhecido como Saara. O estmulo motivador do presente artigo refletir sobre o uso e a sustentabilidade nesse lugar, levantando e avaliando perdas para o patrimnio edificado. O objetivo desta pesquisa refletir sobre o uso do patrimnio edificado no Saara, os impactos dele decorrentes (identificados pelos danos observados em elementos ptreos que compem as fachadas) e a sustentabilidade de modo a viabilizar as aes de preservao do patrimnio. Palavras-chave: Saara Uso Sustentabilidade Preservao.
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Neuvnia Curty Ghetti Angela Maria Moreira MARTINS
INTRODUO A preservao do patrimnio cultural tem como principal objetivo a afirmao de nossa identidade como cidados e membros de uma mesma sociedade, com comportamentos, crenas e outros valores comuns, espirituais e materiais. O conhecimento da forma com que a sociedade vem se apropriando e usando o espao nos revela a importncia de se afirmar a identidade social, ajudando a construir a memria coletiva e trazendo a salvaguarda dos valores e dos bens culturais da sociedade. No centro da cidade do Rio de Janeiro, encontra-se uma rea de especial interesse, o Corredor Cultural e dentro deste em particular o Saara, que apresenta um conjunto de testemunhos arquitetnicos que so a sntese da acumulao das aes dos homens e, por isso, uma prova fsica de sua cultura. A rea do Saara considerada relevante pela presena de pequenos sobrados e prdios de arquitetura ecltica, que resistiram s vrias transformaes pelas quais a cidade passou e, isoladamente, no possuem maior significado, mas ganham importncia como conjunto. Desse modo, apresenta caractersticas prprias em relao a seus usos, atividades, arquitetura e ambincia. A questo do uso comercial, em particular no Saara, fez com que fosse marcada a histria do lugar no tempo e no espao. As mudanas advindas de seu uso devem ser discutidas a fim de promover de modo compatvel a demanda do uso com a conservao e a manuteno do patrimnio edificado, favorecendo e contribuindo para um desenvolvimento realmente sustentvel do lugar, garantindo o potencial local para as geraes futuras. propsito deste artigo refletir sobre o uso do patrimnio edificado no Saara, os impactos dele decorrentes (identificados pelos danos observados em elementos ptreos que compem as fachadas) e a sustentabilidade de modo a viabilizar as aes de preservao do patrimnio.
1. O PATRIMNIO EDIFICADO NO SAARA E SEU USO. A ocupao urbana da rea do Saara ocorreu no fim do sculo XVIII. A configurao espacial, entretanto, originria do incio do sculo XIX, quando ocorreu o primeiro processo de expanso da cidade e a retificao e o alargamento de ruas estreitas, com quadras divididas em lotes estreitos e de profundidade extensa, configurando a malha viria. A atividade comercial no Saara tem sua existncia desde o final do sculo XIX. Hoje, os comerciantes do Saara o definem como o maior e mais antigo shopping center do Brasil. O valor atribudo a ele pelos comerciantes est claramente vinculado possibilidade da permanncia das atividades econmicas desenvolvidas no espao. Percebe-se que o significado do lugar ultrapassa os limites das motivaes estritamente comerciais. A histria de vida de grande parte dos comerciantes constitui a histria do lugar e, ao mesmo tempo, o lugar parte integrante da vida das pessoas. Outro aspecto que confere singularidade ao Saara com relao aos segmentos sociais que transitam por suas ruas e tambm pela presena entre os comerciantes de diversas origens tnicas, provenientes de vrios continentes, o que configura a caracterstica essencial da identidade cultural do lugar. No Saara predominam prdios de dois ou trs pavimentos, sendo na atualidade ocupados, em sua maioria, por estabelecimentos que tm como atividade o comrcio, sempre contguos e de reduzida largura. As lojas localizam-se, basicamente, ao nvel das ruas, sendo essas estreitas e, em sua maioria, de uso exclusivo de pedestres. Os pavimentos superiores, em geral vinculados prpria loja, so utilizados como depsitos para a estocagem de mercadorias, como escritrios, ou para a produo de artigos comercializados no local. Blyth (1991, p.73) destaca que embora predomine no conjunto edificado do Saara o estilo ecltico, no se pode afirmar que todos os prdios tenham sido construdos no perodo correspondente sua vigncia. Isso porque muitas vezes os elementos formais que caracterizam esse estilo foram superpostos fachada de edificaes originrias do perodo em que vigorou o estilo neoclssico, introduzido pela Misso Francesa, na primeira metade do sculo XIX. Por sua vez, em
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muitos casos, os elementos caractersticos deste estilo j haviam sido acrescidos a fachadas de prdios construdos no perodo colonial. Pode-se encontrar prdios que apresentam elementos dos trs perodos citados, conferindo rea importante significado como testemunho da dinmica da histria da arquitetura no Rio de Janeiro. Ao garantir a proteo jurdica dos conjuntos arquitetnicos ameaados em sua permanncia, o Projeto Corredor Cultural introduz, no mbito das polticas urbanas, a possibilidade da compatibilizao entre as demandas por desenvolvimento econmico e a necessidade social de preservao do patrimnio cultural. importante registrar tambm que o Projeto de Preservao do Corredor Cultural respeita a vivacidade e a identidade dessa ambincia peculiar mas, ao mesmo tempo, inteno do projeto procurar junto aos usurios a melhor maneira para ordenar a confuso visual, determinada pelos elementos superpostos s fachadas para valorizar tambm as caractersticas arquitetnicas das construes. 1.1 USO E APROPRIAO Os comerciantes estabelecidos se apropriam de modo singular da estrutura espacial configurada pela malha viria e pelas edificaes. Utilizam a rua como elemento fundamental para o tipo de comrcio praticado, com as atividades de venda desenvolvidas no pavimento trreo com integrao entre o interior dos estabelecimentos e a rua, algumas de uso exclusivo de pedestres. comum os comerciantes pendurarem mercadorias nos vos de entrada das lojas, ou exporem-nas em balces removveis dispostos na rua, oferecendo aos potenciais consumidores a possibilidade de toc-las. Esse apelo ao consumo confere ao Saara uma atmosfera singular tanto no aspecto visual quanto no sonoro. Os vendedores colocam-se em p, muitas vezes sobre algum tipo de suporte, entrada das lojas, anunciando em alta voz as ofertas a bom preo e convidando os transeuntes a entrar. Suas vozes se misturam s msicas e aos anncios publicitrios transmitidos, ininterruptamente, pelo sistema de alto-falantes dispostos ao longo das ruas. A programao sonora comea com o hino nacional e, pelos alto-falantes so dadas as boas-vindas aos trabalhadores e aos visitantes e clientes, inclusive em outros idiomas.
No entender de Blyth (1991), o ritual de compras no Saara denota contraste em relao a outros centros comerciais. No Saara a competio explicitada em todos os momentos e configura-se em caracterstica cultural do lugar. 1.2 FLUXO DE PEDESTRES E PRODUTOS COMERCIALIZADOS As ruas do Saara so percorridas a p, servindo de ligao entre terminais que atendem a diversos meios de transporte trem, metr, nibus. De modo geral, os segmentos de baixo e mdio poder aquisitivo so os que utilizam diariamente esses terminais. O intenso fluxo de pedestres nas ruas do Saara est relacionado localizao desses terminais nas suas imediaes. Existe uma estreita relao entre a afluncia de visitantes, de consumidores e de trabalhadores no Saara, no que se refere intensidade e ao papel socioeconmico, e localizao dessa rea central, face acessibilidade decorrente dos diversos meios de transporte coletivos que a ligam s distintas partes da regio metropolitana. Quanto aos produtos comercializados, predominam os artigos de vesturio, tecido, armarinho, brinquedos, utilidades. As atividades produtivas encontram-se presentes hoje em menor escala, sob a forma de confeco de peas de vesturio e artigos de couro, similares (bolsas, sapatos e cintos), bares e restaurantes tpicos. 1.3 MODIFICAES PRODUZIDAS NAS FACHADAS PELA INTENSA DEMANDA COMERCIAL A partir da dcada de 1950 ocorreram mudanas nos usos das edificaes e, apesar de terem sofrido alteraes na aparncia dos prdios, as caractersticas bsicas foram mantidas, devido, paradoxalmente, aos prprios elementos modernizadores utilizados em maior intensidade, como as placas que encobriam as fachadas. Pelas caractersticas tcnicas de fixao dessas placas que eram superpostas s fachadas, de um modo geral, os ornatos caractersticos do ecletismo permaneceram praticamente intactos. Algumas modificaes so observadas nas fachadas decorrentes do intenso uso comercial pela demanda que ests atividade exige para atrair a ateno dos clien-
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tes. A utilizao macia de propagandas, cartazes e exposio contnua e acentuada dos produtos para a venda uma caracterstica dessa atividade em constante crescimento no Saara. Intervenes como a colocao de marquises em cimento, o excesso de fios de energia e telefonia expostos, letreiros e propagandas, alm de outras intervenes, contribuem para a descaracterizao das fachadas e para uma desvalorizao do patrimnio arquitetnico. Outro aspecto a observar a questo da iluminao que precria e inadequada, que pode gerar ou facilitar o crescimento da microflora, como fungos, algas e musgos, alm de no valorizar as edificaes. 1.4 DANOS PRODUZIDOS NAS FACHADAS DAS EDIFICAES DO SAARA. Os principais danos relacionados utilizao comercial intensa das edificaes podem ser verificados visualmente nas fachadas e, principalmente, nos elementos em pedra que as compem. Os danos classificados neste estudo so aqueles que foram identificados por inspeo visual e que se encontram nos elementos em pedra constituintes das fachadas. A apresentao dos exemplos seguir uma seqncia de organizao considerando os principais grupos de indicadores de alterao verificados, segundo o uso esttico das fachadas, na regio do Saara. 1.4.1 INDICADORES DE ALTERAO, PROVOCADA PELA UTILIZAO INTENSA DAS FACHADAS, VERIFICADOS NA REGIO DO SAARA. A Degradaes indicadas por alteraes cromticas A.1 Indicador de alterao: modificao superficial por depsito de material estranho uso de tinta ou verniz sobre a pedra
FACHADA A Principal elemento afetado: ombreira, verga e consolo. Indicador de alterao: depsito de material estranho, pelo uso de tinta e verniz sobre a pedra.
Fonte: Ghetti, 2003.
A.2 - Indicador de alterao: alterao cromtica por modificao de textura FACHADAS B e C Principal elemento afetado: ombreira e Verga. Indicador de alterao: diferena de textura entre os materiais e alteraes cromticas. Observa-se o uso de material incompatvel com a natureza da pedra, na recomposio de partes.
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B Degradaes indicadas por mais de um tipo de alterao. FACHADA D Principal elemento afetado: consolo e ombreira. Indicadores de alterao: 1) alterao cromtica por umidade e pelo acmulo de sujidades e 2) presena de cavidades.
FACHADAS E e F Principais elementos afetados: ombreira e verga. Indicador de alterao: 1) presena de cavidades e perfuraes e 2) presena de manchas amarelo-ferruginosas. FACHADA E FACHADA F
Quadro 1 Principais indicadores de alterao observados na rea em estudo

Indicadores de alterao Manchas: Ferruginosas (amareladas) Modificao de Textura Sujidades Tintas e vernizes Cavidades Tipo de alterao Alteraes cromticas Depsitos Eliminao de matria
1.4.2 FATORES GERADORES DAS ALTERAES. Os trabalhos de conservao e/ou restaurao mal planejados e executados podem ter como conseqncias, por exemplo, procedimentos de limpeza inadequados, a introduo de sais solveis atravs de rejuntamento e recomposio com cimento tipo Portland ou outros produtos, a insero de elementos em ferro que se oxidam e dilatam, fraturando material ptreo, o uso de resinas que se oxidam e amarelecem, modificando a colorao original da pedra ou ainda endurecendo sua camada superficial, que termina por quebrar-se e desprender-se. A descaracterizao de uma fachada com a eliminao de alguns de seus componentes e a troca de materiais com composio e porosidade distintas das do material original podem criar zonas de acumulao de umidades que trazem consigo problemas como sais e a proliferao de algas, musgos, fungos e bactrias. O uso de tintas, vernizes base de solues betuminosas, ou de spray, compostos principalmente por corantes/pigmentos ou tendo como veculo resinas afetam os poros das pedras, dificultando limpezas posteriores. As degradaes verificadas decorrem da existncia de um conjunto de fatores que interagem de modo associado e ntimo. Esses fatores so determinados pela mxima sinergia ou valor de interao entre o crescimento de uma atividade dentro de uma rea urbana (ambiente antrpico). Fatores relacionados a diversos aspectos, como sociais, fsicos, eco-
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nmicos, perceptivos, ecolgicos, culturais , institucionais devem ser levados em considerao. A desateno a quaisquer desses aspectos que do suporte a essa dinmica interao pode comprometer a preservao do patrimnio cultural e edificado e a sua sustentabilidade em um futuro no muito distante. Assim, essas preocupaes nos levam a pensar nos movimentos e nas intervenes relacionados aos usos intensos em espaos urbanos que envolvem o patrimnio edificado. Outra questo importante a ser analisada o estresse antropognico (Odum, 1988 apud Bremer, 2004) sobre as reas urbanas com intenso uso e que apresentam um patrimnio cultural a ser preservado, resguardado. Muitos estresses acontecem de forma pontual, aguda, como incndios, poluio visual, excesso de cartazes, placas, fios e tambm o acmulo de lixo. Observam-se, ainda, diversos procedimentos de manuteno inadequados. O grande perigo o estresse continuado, crnico, caracterstico dessas ltimas aes nas reas urbanas, devido crescente especificidade funcional do uso do ambiente e do seu patrimnio. Os efeitos do estresse crnico so mais difceis de serem avaliados, pois os meios, as respostas e as mudanas desejadas no so to rapidamente conseguidas e detectadas. Nesse contexto, a cidade e seus ambientes se encontram sujeitos noo de capacidade de carga, ou seja, os ambientes tambm teriam pontos de capacidade mxima, alm de pontos de capacidade tima, ou seja, aqueles em que a sustentabilidade se d por muito tempo, determinando condies de equilbrio entre o uso intenso e a preservao do patrimnio. 2. SUSTENTABILIDADE E A PRESERVAO DO PATRIMNIO A busca de sustentabilidade esbarra em uma discusso importante. A expresso desenvolvimento sustentvel uma noo ainda em construo, porm seus objetivos comearam a ser estabelecidos no ano de 1972, com a conferncia de Estocolmo. Em 1987, foi publicado o relatrio Brundtland, elaborado pela
Comisso Mundial sobre o Meio Ambiente e Desenvolvimento, denominado de Nosso futuro Comum (1991), que definiu que as possibilidades de materializao de um estilo de desenvolvimento sustentvel se encontram diretamente ligados s questes de manuteno e recuperao do meio, garantindo o mesmo direito s geraes futuras. O fato que tanto a palavra sustentabilidade como a expresso desenvolvimento sustentvel so consideradas polissmicas (Oliveira, 2004), ou seja, aceitam vrios sentidos que, por sua vez, so apropriados coletivamente de maneira diferenciada. Oliveira (2004) diz que essas noes, em suas origens, adotadas no campo da biologia, aos poucos tiveram seus respectivos escopos ampliados no momento em que se estabeleceu a discusso sobre a interdependncia entre as questes ambientais, culturais e sociais, transpondo essas noes para outros campos do conhecimento. Hoje, fruto dos ltimos vinte anos de intensos estudos e debates, algumas definies para sustentabilidade e desenvolvimento sustentvel se consolidaram, sendo adotadas, em todo mundo, tanto pela esfera governamental como pela no-governamental. Assim, a noo de sustentabilidade no um estado, mas sim, um processo. Portanto, ser alcanada gradativamente e envolve inmeras dimenses. As dimenses apresentadas a seguir no existem isoladamente, mas se referem s possibilidades integradas de desenvolvimento futuro, sustentvel, de um todo um lugar, uma cidade, um municpio, uma regio, um pas, um continente, o planeta (Oliveira, 2004). A sustentabilidade social busca uma sociedade mais justa. Entre seus principais objetivos esto a garantia de distribuio dos recursos existentes entre todos e a melhoria da qualidade de vida da populao sem acesso a bens, direitos e servios bsicos tais como educao, sade, saneamento, transporte, habitao, entre outros. A sustentabilidade econmica visa gesto e aplicao mais eficiente dos recursos, tendo em vista suprir as necessidades da sociedade em vez de permitir que esta fique submetida s regras impostas por um mercado que visa apenas ao lucro.
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A sustentabilidade ecolgica/ambiental objetiva a preservao a utilizao racional e adequada dos recursos naturais que so incorporados nas atividades produtivas. Existem recursos naturais renovveis e no renovveis, assim devem ser verificadas a capacidade dos ecossistemas de absorver e de se recuperar das agresses promovidas pelo homem e minimiz-las sempre que possvel. A sustentabilidade poltica est diretamente relacionada aos esforos para a construo da cidadania e para a integrao plena dos indivduos a partir da definio clara e consensual de direitos e deveres. A sustentabilidade cultural se refere garantia da preservao das diversidades culturais, preexistentes e em permanente adaptao nos diferentes territrios, respeitando as especificidades locais. A sustentabilidade institucional visa readequao das instituies reguladoras da sociedade com a introduo das dimenses social e poltica da sustentabilidade nas suas aes. Quando se aborda o tema sustentabilidade, estamos levando em conta que o potencial de degradao do ambiente urbano est sempre relacionado com as caractersticas dos impactos que ele vem sofrendo e de suas reas impactadas. 2.1A SUSTENTABILIDADE E O AMBIENTE URBANO Como mostram os Relatrios de Desenvolvimento Humano produzidos pelo Programa das Naes Unidas para o Desenvolvimento nos anos 1990, a sustentabilidade tem vrias dimenses: ecolgica, econmica, poltica, cultural, social e tica. Uma poltica urbana voltada para a sustentabilidade no pode ser unidimensional, tem sempre que combinar esses eixos para ser uma verdadeira poltica de desenvolvimento sustentvel. Alm, naturalmente, da nfase no local, nas aes que possam trazer melhorias efetivas (mensurveis) na vida das pessoas. (Silveira, 2003) Nesse sentido, o Plano Estratgico da cidade do Rio de Janeiro estabelece sete estratgias (Carioca do sculo XXI, Rio Acolhedor, Rio Participativo, Rio Integrado, Portas do Rio, Rio Competitivo e Rio Plo Regional, Nacional e In-
ternacional) bem como os projetos Parque tecnolgico, Favela-bairro, Porto de Sepetiba, Teleporto e Revitalizao do Centro. As discusses tericas acerca da sustentabilidade tm identificado que no possvel conceber a existncia de uma forma nica de apropriao e de uso do meio ambiente (natural ou construdo), dada a diversidade de sistemas, ecossistemas, recursos naturais ou cidades, com seus respectivos patrimnios construdos e naturezas prprias. Nesse sentido, a luta por modos de vida mais sustentveis da populao no pode ser vista sob um ponto de vista homogeneizador, desconsiderando a realidade urbana multiplicada em temas sociais, polticos, econmicos e culturais. Hoje, a poltica de desenvolvimento urbano, assim como tambm a aprovao do Estatuto da Cidade, promulgado na Lei 10.257 de 10 de julho de 2001, cujas diretrizes gerais da poltica urbana so o direito s cidades sustentveis, prega a proteo do meio ambiente natural e do patrimnio cultural, a produo de bens e servios nos limites da sustentabilidade ambiental e a valorizao de imveis urbanos. 2.2 QUALIDADE DO AMBIENTE URBANO A cidade pode ser vista como uma histria, um padro de relaes entre grupos humanos, um espao de produo e de distribuio, um campo de fora fsica, um conjunto de decises interligadas ou uma arena de conflitos. Segundo Pereira e Ultramari (apud Silveira, 2003) a sustentabilidade urbana deve estar voltada para a Qualidade de Vida da populao, que est na Qualidade do Ambiente Urbano como produto das prticas cotidianas da populao urbana de uso e ocupao do solo, comportamentos, formas de construo, apropriao e utilizao do espao e organizao social. Refletimos acerca de alguns parmetros da qualidade ambiental, destacados por Lynch (1981) quanto qualidade do meio ambiente fsico como sentido, adequao, acesso e controle, e, concordamos com sua afirmao que cada grupo apresenta uma histria e um contexto local que deve ser devidamente valorizado, de modo a permitir uma compreenso global do todo e que uma boa cidade
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aquela onde o espao urbano que valoriza o indivduo e o pequeno grupo social em suas particularidades culturais, emocionais, sociais e fsicas. Dele, (Lynch, 1981p. 222-223), extramos que a QUALIDADE vital (sustentada, segura e consonante); sensvel (identificvel, estruturada, congruente, transparente, legvel, reveladora e significativa); adequada (tem uma correspondncia interna entre a forma e o comportamento que estvel, manipulvel e flexvel); acessvel (diversificada, igualitria e pode ser gerida localmente); bem controlada (congruente, segura, responsvel e intermitentemente livre). Considera-se, portanto, que a qualidade de vida est na qualidade do ambiente urbano e que est associada s prticas de uso e comportamento trazidas do cotidiano da populao urbana. Refletindo sobre a questo ambiental urbana nos dias de hoje, destaca-se a problemtica das questes ambientais globais, porm considera-se que pequenas iniciativas, novas tecnologias e projetos urbanos de carter interdisciplinar ambiental, cultural e social so fundamentais para o delineamento de um meio urbano local sustentvel. 2.3 USO E APROPRIAO, SOB A TICA DA SUSTENTABILIDADE O ambiente urbano, formalizado pela identificao de um signo comum (seja este o fator comercial, o fator social, o fator espacial ou a produtividade capitalista) desnuda-se nos impactos produzidos pelas relaes, que no so auto-evidentes (Ferrara,2000 apud Santana, 2004 p.116), mas que deixam sinais impressos no cotidiano dos lugares, nos hbitos, nas crenas e aes de uma coletividade. Da mesma forma, a apreenso de um lugar da cidade, como objeto multifuncional e fragmentado, nunca nica para um mesmo indivduo. preciso considerar a posio do homem dentro de sua cultura, sua forma de entender e compreender os fenmenos que o cercam, os aspectos cognitivos e experimentais compartilhados por um grupo da populao, mediante uma representao coletiva da memria e das formas de se relacionar com o espao fsico.
A relao do sujeito individual ou coletivo com seu espao de vida passa por construes de sentido e de significado, que se baseiam no somente na experincia direta e na prtica funcional ou subversiva que se desdobra (...). Mas, tambm no valor simblico conferido ao ambiente construdo. (Jodelet, 2002 apud Santana, 2004) sendo assim; a visibilidade do espao gera uma percepo informal, mas racional e transforma o olhar em fluxo cognitivo e analtico, levando-nos a considerar a dimenso territorial do lugar que expressa poder econmico e poltico, como no caso do Saara, mas que tambm dotado de simbolismo. Como um lugar de uso comercial mltiplo e heterogneo, o Saara se desdobra em inmeras visadas e diversos focos para cada experimentador desse lugar. Para Bacon (1976, p.20 apud Santana, 2004), a interao entre as pessoas e ambiente passa por um contnuo e ininterrupto curso de impresses que assaltam os sentidos atravs do movimento e que se concretizam pelo andar. Assim, as formas arquitetnicas, determinadas caractersticas, materiais, modulao de luz e sombras, cor, tudo se combina para conferir uma qualidade ou um esprito que articula o lugar, isso significa que somente atravs do andar ininterrupto o homem pode absorver individualmente a escala da cidade e seus lugares. Quando nos referimos a diversos ngulos do Saara consideramos diversos pontos: as caractersticas de usos e seus impactos; as alteraes apresentadas nas fachadas; os fatores que causam as patologias; o tipo de agente que provoca as alteraes; a inteno dos usurios em preservar o patrimnio edificado. Todos esses elementos que compem as variadas angulaes revelam uma situao muito particular relativa s questes da preservao e sustentabilidade do patrimnio edificado realizadas no Saara; alm das caractersticas de aglomerao, sociabilidade, coletividade, ficando evidente o papel da dinmica urbana. 2.4 NOVOS RUMOS PARA A PRESERVAO DO PATRIMNIO EDIFICADO O movimento da preservao cclico e crescente, como uma espiral, que ao fechar um ciclo inicia um outro, re-alimentando-o e requalificando-o. Assim, com a energia adquirida, ele se eleva a um novo estgio de desenvolvimento, que
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vai se ampliando por ressonncia, dinamizando a percepo para a complexidade dos fenmenos envolvidos. Um sistema um conjunto de dois ou mais componentes inter-relacionados e interdependentes os subsistemas , cuja dinmica de funcionamento se movimenta em direo a um objetivo comum. Um exemplo de espiralidade o lugar denominado Saara, pois a podemos identificar a idia do movimento cclico e crescente: preservar o preservado.
Ilustrao:Espiral da Preservao
Existem diversas motivaes como signos no campo da comunicao visual e das artes plsticas, o desenho, a evoluo de tendncias, escala e proporo, efeitos texturais, ritmo e cor, variando desde regulaes at intervenes fsicas que estabelecem novos marcos projetuais que vo desde resolver problemas tcnicos e objetivos at s representaes subjetivas como espao da qualidade de vida. O conhecimento das conseqncias, no caso de os impactos no desejados os negativos serem excessivos, pode traar diretrizes e orientaes de prticas, de forma a compor um plano de monitoramento para as edificaes ou para os espaos urbanos. Assim, segundo Williams e Gill (2002, p.249), baseados no lugar ou no bem patrimonial especifico, respaldado em formas sustentveis de uso do patrimnio, so enfatizados os seguintes aspectos: - um desenvolvimento que reflita o carter e o estilo arquitetnico sensvel herana cultural e ao ambiente construdo;
- a preservao, proteo e melhoria da qualidade do recurso cultural e do lugar; - a criao de servios que melhorem os recursos ambientais e a herana cultural local; - um crescimento que represente um avano na qualidade de vida da comunidade e do lugar. Esses aspectos considerados nos estudos para a sustentabilidade, permitem praticar aes de preservao e para a conquista da qualidade ambiental urbana. 3. CONCLUSO No caso das edificaes do Saara a deteriorao das pedras que compem as fachadas dos prdios um fenmeno inevitvel, uma vez que alm dos fatores ambientais naturais, como insolao, ventos e poluio, apresentam-se tambm os fatores antrpicos, ou seja, os fatores oriundos da interveno direta do homem sobre o bem, sobre a matria, alterando e comprometendo seu comportamento. Muitas dessas causas podem ser eliminadas ou minimizadas, retardando-se assim o processo de degradao, sendo este justamente o primeiro passo para a sua conservao. As aes preventivas e de conservao so, essencialmente, um processo que tem como objetivo prolongar a vida de um objeto para a sua utilizao, no presente e no futuro, atravs da interrupo, ou pelo menos da reduo, da intensidade dos mecanismos de alterao atuantes e de tornar menos provvel o surgimento de novas manifestaes. No caso do Saara, importante manter o trnsito de veculos afastado para reduzir as vibraes e o ndice de poluio nas proximidades das edificaes e igualmente importante melhorar as condies de drenagem de guas pluviais. Com relao interveno de limpeza sobre a pedra, necessrio eliminar por meio desta os produtos de alterao e depsitos presentes sobre a pedra que possam prejudicar a sua futura conservao. Para que um sistema de limpeza possa ser considerado como aceitvel no contexto dos elementos de interesse histrico, como o caso do Corredor Cultural, essencial que possua os seguintes requi-
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sitos: ao suficientemente lenta de modo a permitir o seu controle, ausncia de subprodutos nocivos e ao reativa mnima em relao pedra. Qualquer interveno sobre o objeto a ser conservado deve ser reduzida ao mnimo necessrio, uma vez que praticamente no existe nenhuma interveno que no envolva alguma reduo do seu valor, em termos culturais, mesmo quando justificada pelo objetivo de se preservar para o futuro. A substituio de elementos justifica-se quando eles se apresentam em um estado de alterao de tal modo avanado que qualquer das intervenes anteriores seja incapaz de remediar o dano presente. Vale observar que a escolha deve ser criteriosa quanto colorao, textura e constituio compatveis com a pedra original. importante registrar por meio iconogrfico e documental os procedimentos e produtos adotados, bem como quanto capacitao da mo de obra que executou a interveno. importante destacar que no Saara considerada a necessidade da preservao do lugar atravs de seus referenciais identitrios e a permanente manuteno da memria coletiva e da permanncia de diferentes grupos humanos. Podemos observar tambm que essas intervenes que vo alm do aspecto fsico e da paisagem interferiram tambm em outros aspectos como o econmico, histrico, ideolgico, cultural , social , entre outros. Sua abrangncia e seu movimento acontecem em rede, ou seja, uma malha elstica de reflexos, onde cada ponto tocado e influenciado por outro. As alteraes produzidas por conta de uma utilizao excessiva devem ser discutidas para promover de modo compatvel a demanda do uso com a conservao e a manuteno do patrimnio edificado, favorecendo e contribuindo para um desenvolvimento realmente sustentvel do lugar, garantindo o potencial local para as geraes futuras. Avaliar os impactos positivos e negativos dentro do espao urbano, avaliar a sua capacidade de absorv-los e antecipar solues, vm compor um conjunto de estratgias e aes que visam atender a demanda de um novo modo de desenvolvimento, que busca redimensionar as relaes do homem com o patrimnio e deste com a sociedade.
Atualmente, existe uma questo que debatida sobre as polticas para a revitalizao urbana, que o fato de se desejar e sobretudo buscar a qualidade dos espaos urbanos, passando assim, essas reflexes pelo vis da sustentabilidade do ambiente urbano. No contexto holstico da preservao do patrimnio cultural, destacamos uma abordagem embasada nos modelos do controle ambiental, segundo a viso ecolgica, em que se relacionam os mecanismos da sustentabilidade com a preservao do bem patrimonial. Existem muitos fatores complexos e inter-relacionados cujas dimenses se concentram no estabelecimento de condies ou de resultados desejados que parecem ter valor prtico para a aplicao na preservao do patrimnio construdo; isso porque alguns processos da sustentabilidade que visam s mudanas desejveis e aceitveis oferecem a possibilidade de nos orientar acerca do grau, da taxa e da direo da mudana que se quer alcanar. O desafio da preservao permeia as questes relacionadas a sustentabilidade, e para atender tal demanda ser preciso construir um aparato conceitual capaz de dar conta de seus mltiplos aspectos, como o redimensionamento das relaes do bem patrimonial com os indivduos e destes com a sociedade. O planejamento estratgico, o controle e os limites para o uso respondem ao objetivo da sustentabilidade e podem antecipar e prever possveis conflitos e degradaes no patrimnio, chegando mesmo a evit-las, propondo diretrizes e medidas preventivas. 4. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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cadernos do proarq
SUSTENTABILIDADE E FORMA
Patrizia Di Trapano Leopoldo E. Gonalves Bastos
RESUMO A forma pode ser investida de significados, mas tambm pode ser privada dele em virtude do uso que recebe e pelos valores que lhe so atribudos e acrescentados. Existe distino entre forma percebida e significado inferido, j que significado resultado do processo de cognio, que inclui valores e conhecimento de quem observa. A forma arquitetnica necessita ser inteligvel aos sentidos e possuir em si mesma um tipo de ordem que possa ser compreendida dentro dos parmetros biolgicos da percepo humana, embora o processo total de percepo da composio da forma envolva tambm um processo cognitivo. O processo fisiolgico de organizao perceptiva independente de tais influncias, fazendo com que os princpios formais ou de composio sejam vlidos, baseados na percepo visual estruturada nas caractersticas neurolgicas dos indivduos. A psicologia da Gestalt tem contribudo com diversos estudos no campo da percepo na tentativa de descobrir como o homem v e organiza a composio visual articulando e interpretando seu significado. Logo, a composio visual arquitetnica deve estar estruturada numa determinada ordem e coerncia formal que determinaro as relaes entre os elementos compositivos. O que se pretende neste trabalho fazer uma anlise da forma baseada no processo fisiolgico de organizao perceptiva e tambm nos princpios de sustentabilidade do edifcio. Nesse sentido, para anlise dos casos, foram abordados alguns conceitos relativos composio da forma arquitetnica, configurao do espao arquitetnico e insero da edificao no seu contexto (Reis, 2002, p.18).
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1. INTRODUO Na arquitetura do sculo XXI, faz-se necessrio revisar criticamente o passado prximo para recuperar o equilbrio ambiental. Termos como eco-building, ecotech, arquitetura sustentvel, edifcios bioclimticos comeam a eclodir, definindo projetos de alta tecnologia incorporada aos edifcios, tais como a captao da energia solar, o uso das clulas fotovoltaticas, o reaproveitamento das guas servidas, o lixo transformado em adubo. O ecoedifcio no busca justificar-se em funo da crise de energia, mas incorpora a crise energtica como parte de um sistema de valores em crise, de um paradigma em decadncia e que esgotou seus princpios (Adam, 2001, p.21). Frente crise energtica mundial na dcada de 1970, e tambm a uma populao em franco crescimento, o que implica o aumento da demanda energtica, aliada s presses econmicas e industriais pelo desenvolvimento, foi preciso repensar os processos construtivos, incluindo as consideraes energticas e ambientais na sistemtica do projeto. Esses fatos levaram a pensar em fontes de energia renovveis como, por exemplo, a energia geotrmica, a hidroeltrica, a trmica dos oceanos, a solar, a energia das mars, a elica, a biomassa (lcoois, leos ou gases extrados de plantas e utilizados para queima) e a madeira. A preocupao com a reciclagem de materiais e o racionamento de energia surge nos anos oitenta. Indstrias que lanavam material poluente no ar, na gua e no solo comearam a fazer modificaes para no receber multas ou enfrentar a presso de organizaes defensoras do meio ambiente. No final da dcada de 1980, o cuidado com a preservao do meio ambiente aumentou em todas as reas, devido ao alarme sobre a real escassez desses recursos. Em arquitetura, os projetos procuraram utilizar materiais menos agressivos ao ambiente, sem deixar de gerar conforto. Nos incio dos anos 1990, houve a certeza de que o aproveitamento da luz solar, da ventilao natural e o controle trmico poderiam contribuir de maneira positiva para projetos de design e construo, firmando-se um novo conceito. Arquitetos como Ken Yeang, da Malsia, destacando-se no movimento bioclimtico pela projeo de edifcios com sistema de ventilao e controle solar, e Normam Foster na Inglaterra, que investe em alta tecnologia tanto no sentido esttico
quanto ambiental, discutem os rumos da sustentabilidade e fazem experincias com diversos materiais e tcnicas construtivas. As novas formas da arquitetura do sculo XXI expressaro o modo como os arquitetos enxergam as questes tericas da arquitetura e, dentro delas, a questo da crise energtica e da necessidade de preservar o equilbrio ambiental. Este trabalho tem como objetivo analisar dois exemplos de arquitetura contempornea, sob o ponto de vista formal e da sustentabilidade, tendo como referncia dois arquitetos que buscaram, dentro de suas teorias arquitetnicas, trabalhar a forma a partir dos conceitos de sustentabilidade e equilbrio ambiental. Para Ken Yeang, seus projetos no surgem simplesmente de uma concepo solitria, mas a partir de uma total compreenso da ecologia e de sistemas sustentveis, que so os motivos geradores de suas formas (Richards, 2001, p.6). Para ele, a arquitetura uma arte e o ps-modernismo mostrou a voltil natureza desta arte atravs da diversificao dos usos dos simbolismos na arquitetura e sua disseminao nas superfcies da construo, utilizando-se de materiais desnecessrios, indiferente economia e eficincia energtica. Para Normam Foster, grande investigador da tcnica associada alta tecnologia e ao uso da computao, a forma ser o resultado de diversos condicionantes bioclimticos, buscando sempre alcanar o mximo aproveitamento da luz natural e a eficincia energtica. 2- MODERNISMO E PS-MODERNISMO Analisando a evoluo formal no perodo entre as duas guerras, momento em que o movimento moderno teve seu maior florescimento, nota-se que (...) embora marcadas por nfases diversas de um lado o determinismo tecnolgico e, de outro, a idia de auto-expresso esttica as idias de muitos arquitetos modernistas mantiveram, como constante bsica, a crena no poder da forma para transformar o mundo, (...). Os arquitetos acreditavam de forma apaixonada que a falta de moradias e outros problemas sociais poderiam ser resolvidos com o uso de superfcies lisas, polidas a mquina, e do racionalismo estrutural da arquitetura moderna. (...) (Ghirardo, 2002, p.4)
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O movimento moderno identificou a arquitetura com os objetos utilitrios, sendo a casa definida por Le Corbusier como uma mquina de habitar. Essa nova arquitetura deveria desempenhar com clareza, elegncia, simplicidade e economia exigncias de ordem social, tcnica e prtica, conseqncias de todo um processo deflagrado pela industrializao. A tradio moderna, ou o modernismo, surgido no final do sculo XIX, tentava buscar a essncia das coisas, a pureza ou autodefinio, valorando a esttica como tal e como fim. a histria da purificao da arte, apegando-se ao futuro e tentando antecip-lo, rompendo com o passado e com o presente. O modernismo tambm pode ser considerado como a crise da representao realista do mundo e do sujeito na arte. Novas linguagens surgiram para que esse sujeito pudesse interpretar a realidade segundo sua viso particular. A arte libertava-se da representao das coisas criando uma forma nova, que no era imitativa. Os modernos se apresentavam como aqueles que eram livres e independentes em relao s tradies, mostrando um caminho a ser percorrido apenas pela razo, e apresentando diferenas na linguagem e expresso. O modernismo encontra-se inserido dentro da modernidade, entretanto, comea de um marco zero, gerador de sua prpria tradio. Os antigos so encarados apenas como modelos que devem ser ultrapassados, pois se tornaram referncias desnecessrias. No perodo posterior Segunda Guerra Mundial, nota-se que o modernismo adquiriu vida nova, principalmente nos Estados Unidos, (...) onde a esttica do movimento moderno, polida, mecnica e sem ornamentos, voltou-se para tecnologias como as estruturas de ao e as paredes de vidro para produzir arranha-cus, prdios de escritrios e centros comerciais a um preo vivel (...) (Ivor, 2001, p.6). A partir da dcada de 1950, essa arquitetura disseminou-se rapidamente, e tornou-se a expresso do capitalismo empresarial em diversas partes do mundo. O distanciamento da natureza, a opo por materiais artificiais tais como vidro e metais fizeram com que a torre de vidro nos anos 1950, fosse considerada um cone da nova arquitetura, ocasionando grandes aumentos no quadro do consumo energtico. Segundo Portoguesi, (...) a arquitetura moderna, ao ser adotada pelo capitalismo em ascenso por sua tica de austeridade e simplicidade, transformou-se paradoxalmente na arquitetura do desperdcio de energia (...)(200, p.40).
O sonho de padronizao realizou-se bem mais do que o esperado e, em meados da dcada de 1960, comeou-se a formar uma reao. Contra o dogmtico e proibitivo afastamento das formas da histria que privou a arquitetura moderna do principal instrumento de compreenso popular a referncia memria coletiva as novas tendncias sustentam a necessidade de um contgio entre a memria histrica e a tradio do novo (...) isto , a instaurao de uma relao precisa entre os novos edifcios e o ambiente onde so construdos (...)(Portoghesi, 200, p.61). postura severa e prescritiva dos mestres modernistas seguiu-se uma atitude irnica, tolerante e de infinita curiosidade em relao ao existente. A partir desse momento, aps um longo intervalo de silncio, (...) a arquitetura passa a expressar uma linguagem da metfora, do smbolo, da capacidade de plasmar-se no s sobre as idias abstratas, mas sobre o gosto e a sensibilidade das pessoas, e no s para aceitar, mas tambm para criticar e discordar. (...)(Portoghesi, 200, p.62). Charles Jencks, um dos mais influentes estudiosos do ps-modernismo, concentra-se, sobretudo no que chama de univalncia da arquitetura moderna, ou seja, a univalncia do prdio modernista que parece estabelecer a sua auto-suficincia absoluta como um princpio ideal tornado slido e visvel. O prdio modernista ao mesmo tempo pura materialidade e puro signo que no se refere a nada fora de si mesmo. Esse prdio no deveria significar, mas ser(Connor, 1993, p.61). Segundo Jencks, o ps-modernismo se caracteriza pelas vrias maneiras com que recusa esse princpio de univalncia retornando ao sentido da funo referencial ou significativa da arquitetura. Roberto Venturi no seu livro Aprendendo com Las Vegas insta os arquitetos a tentarem recuperar um sentido dos modos pelos quais as construes so lidas e traduzidas pelos seus contextos, encontrando uma demonstrao disso nas ruas de Las Vegas, com sua multiplicidade de signos margem da estrada, pintados, iluminados, literais e emblemticos. Tanto para Jencks quanto para Venturi o ps-modernismo significou uma conscincia renovada dessa dimenso lingstica ou conotativa suprimida na arquitetura. Para Jencks, a linguagem da arquitetura no , ao contrrio do que queriam os arquitetos modernistas, uma linguagem de formas arquetpicas ou absolutas. Essa linguagem, assim como depende de relaes internas de diferena,
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tambm parte de um campo mais amplo, de interseco de estruturas de linguagem e comunicao. E, mais do que isso, os cdigos usados para compreender ou interpretar as formas abstratas da arquitetura no so fixos nem imutveis, visto sempre derivarem e refletirem os contextos mltiplos em que toda obra arquitetnica vivida e lida (Connor, 1993, p.61). Robert Venturi, em seu livro Complexidade e Contradio em Arquitetura, defende os nveis contraditrios de significados e usos em arquitetura, (...) os arquitetos j no se podem deixar intimidar pela linguagem puritanamente moralista da arquitetura moderna ortodoxa. Sou mais pela riqueza de significado do que pela clareza de significado; pela funo implcita, tanto quanto pela funo explcita. Uma arquitetura vlida evoca muitos nveis de significado e combinaes de enfoques: o espao arquitetnico e seus elementos tornam-se legveis e viveis de muitas maneiras ao mesmo tempo. (...) (Venturi, 1995, p.1). Ainda no seu livro Venturi continua explicando que (...) ambigidade e tenso esto por toda a parte numa arquitetura de complexidade e contradio. A arquitetura forma e substncia abstrata e concreta e seu significado deriva de suas caractersticas interiores e de seu contexto particular. Um elemento arquitetnico percebido como forma e estrutura, textura e material. Essas relaes complexas e contraditrias so a fonte de ambigidade e da tenso caracterstica do meio de expresso arquitetnica (...) (1995, p.13). A arquitetura ps-moderna comea a afastar-se ento da univalncia geomtrica da arquitetura modernista, como se permitisse a entrada em sua prpria forma de algo da multiplicidade de maneiras de l-la. Onde os arquitetos modernistas enfatizavam a unidade absoluta de inteno e de execuo num prdio, a arquitetura ps-moderna assinala seu afastamento desse requisito austero, explorando e exibindo incompatibilidade de estilo, de forma e de textura. Ao se buscar compreender a ps-modernidade no se tem como deixar de pensar a relao entre experincia e conhecimento, presente e passado. Na tentativa de entender o contemporneo no h como afastar-se da cincia, da religio e da histria, uma vez que o homem pertence ao momento e s estruturas que se empregam para
analisar este momento (Connor, 200, p.13). Kenneth Frampton (1997, p. 381-397) defendeu o que denominou regionalismo crtico designando assim uma arquitetura que resista tendncia de transformar diferenas culturais na uniformidade de uma gramtica arquitetnica universal. Isso envolve a afirmao de particularidades locais no interior e contra formas modernas de prdios. Frampton tem o cuidado de distinguir esse regionalismo de um simples retorno nostlgico a modelos ou mtodos de construo pr-industriais; esse regionalismo crtico precisamente porque investiga novas combinaes entre o novo e o tradicional. Afirmando-se a linguagem de uma localidade particular, embora em formas modificadas pela linguagem do modernismo, pode-se produzir uma arquitetura que exprima algo do novo e do antigo, e que seja sensvel s inflexes regionais do clima e da geografia, bem como as tradies locais. Pode-se dizer que as tendncias pluralistas da arquitetura ps-moderna so contrrias ao que se pode observar na modernidade clssica, onde tudo deveria ser s moderno, desde o urbanismo at os interiores das casas. A ps-modernidade pluralista, uma vez que incorpora elementos histricos com modernos, associando alta tecnologia e desconstrutivismo, com invenes prprias e autnticas, no se tratando de uma tendncia homognea. 3 - SUSTENTABILIDADE O conceito de desenvolvimento sustentvel surgiu da Estratgia Mundial para a Conservao (World Conservation Strategy) lanada pela Unio Mundial para a Conservao (IUCN) e pelo Fundo Mundial para a Conservao (WWF), apoiados pelo Programa das Naes Unidas para o Meio Ambiente (PNUMA). A Estratgia Mundial propunha uma harmonizao entre o desenvolvimento socioeconmico com a conservao do meio ambiente, com nfase na preservao dos ecossistemas naturais e na diversidade gentica, para a utilizao racional dos recursos naturais (Franco, 200, p.26). Por definio, o desenvolvimento tecnolgico, social e o equilbrio ambiental devem caminhar juntos, gerando tecnologias limpas, sem agresses biodiversidade e aos ecossistemas. O desenvolvimento sustentvel ao mesmo tempo estimula o crescimento e o desenvolvi-
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mento e preserva recursos naturais, a fim de gerar comunidades autosustentveis(Adam, 2001, p.32). Sob a perspectiva ecolgica a sustentabilidade se baseia em trs princpios fundamentais: a conservao dos sistemas ecolgicos sustentadores da vida e da biodiversidade; a garantia da sustentabilidade dos usos que utilizam recursos renovveis; manter as aes humanas dentro da capacidade de carga dos ecossistemas sustentadores; O conceito de desenvolvimento sustentvel complexo, uma vez que para ser implantado exige mudanas, fundamentais na maneira de pensar, viver, produzir, consumir etc. Uma vez que o desenvolvimento sustentvel apresenta alm da questo ambiental, tecnolgica e econmica uma dimenso cultural e poltica, ele exige a participao democrtica de todos na tomada de deciso para as mudanas que se faro necessrias para implementao dele. No campo da arquitetura o conceito de sustentabilidade envolve uma combinao de valores estticos, ambientais, sociais, polticos, e morais. Significa, sobretudo, a utilizao da criao e do conhecimento tcnico para projetar e construir em harmonia com o meio ambiente, apresentando impactos adversos mnimos, minimizando o consumo de recursos no renovveis e valorizando os recursos naturais do meio ambiente. O ato de planejar significa a sntese de responsabilidades sociais, qualificao de uso energtico, ecotecnologia e conscincia ecolgica. Articular-se eficientemente com a envoltria, reconhecendo e aproveitando sinergias, entorno, materiais, tcnicas e sistemas construtivos significa conceber edifcios e natureza juntos, apurando-se mutuamente num processo cognitivo e de realizao comum e interativo(Adam, 2001, p.119).
Algumas consideraes devero ser feitas para se obter uma arquitetura sustentvel. Em primeiro lugar dever existir uma total compreenso e sensibilidade com o lugar onde esta arquitetura ser implantada, a fim de se conseguir habitlo sem destru-lo. A compreenso do local determinar prticas de concepo tais como a adequada orientao solar da construo e a preservao do meio ambiente natural. O projeto sustentvel dever levar em considerao a grande variedade de culturas, raas e religio dos habitantes que sero os usurios da construo. Isso requer sensibilidade e empatia do arquiteto com as necessidades da comunidade local, somadas as diversas opinies. Para alcanar uma arquitetura sustentvel o arquiteto dever pensar racionalmente em como abranger inmeras prioridades dentro do projeto, tentando encontrar o equilbrio entre todas essas consideraes. A Comisso da Comunidade Europia (Adam, 2001, p.131-136). sugeriu uma nova direo baseada em um cdigo ambiental de tica para guiar o comportamento em atividades que envolvam o meio ambiente. Escolher o terreno, observando as condies do stio urbano, orientao, topografia, carta climtica; Articulao arquitetnica entre as propriedades fsicas da massa edificada e do entorno, buscando a melhor relao ecolgica entre o terreno (permeabilidade do solo, topografia, projees do entorno, massas de gua, vegetao, sombras, composio da envolvente, relao entre espaos abertos e fechados) e o edifcio (dimenses, e geometria de fechamentos, aberturas, estrutura e cobertura, volumetria, propriedades trmicas, lumnicas e acsticas etc.); Assegurar que a arquitetura alcance uma relao eficiente e elegante entre funcionalidade, forma, sistemas mecnicos, sistemas construtivos e tecnologia. Escolha dos materiais de construo segundo princpios ecolgicos de reciclagem, assegurando que no emitam substncias txicas e gases na atmosfera; A pele do edifcio dever funcionar como moderadora (luz, calor, ar, umidade), permitindo eficiente controle e interao entre as necessidades do espao interno e condies exteriores, incorporando tambm dispositivos bioclimticos;
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O partido arquitetnico dever integrar os sistemas naturais aos artificiais, trabalhando o edifcio de forma a mesclar iluminao, ventilao, aerao natural e sistemas artificiais de tecnologia limpa, garantindo um uso mnimo e eficiente de energia atravs da utilizao de equipamentos eficientes e do uso das energias naturais em benefcio da construo. 4 FORMA A forma pode ser investida de significados, mas tambm pode ser privada deles em virtude do uso que recebe e pelos valores que lhe so atribudos e acrescentados. A sua capacidade de absorver e comunicar significados determina o efeito que esta pode ter sobre os usurios e o efeito dos usurios sobre ela; a questo central como se d a interao entre forma e usurio, o que um faz ao outro. Assim como as palavras, as formas dependem do modo como so lidas e das imagens que so capazes de suscitar, podendo resultar diferentes experincias em diferentes pessoas. O processo de percepo resulta diretamente de um padro de estmulos provocados enquanto que a cognio consiste no armazenamento e na interpretao da informao recebida na qual o significado atribudo com base em conceitos como experincia prvia, cultura e valores. Existe distino entre forma percebida e significado inferido, j que significado resultado do processo de cognio, que inclui valores e conhecimento de quem observa. A forma arquitetnica necessita ser inteligvel aos sentidos e possuir em si mesma um tipo de ordem que possa ser compreendida dentro dos parmetros biolgicos da percepo humana, embora o processo total de percepo da composio da forma envolva tambm um processo cognitivo. O processo fisiolgico de organizao perceptiva autnomo e independente de tais influncias, fazendo com que os princpios formais ou de composio sejam vlidos, baseados na percepo visual estruturada nas caractersticas neurolgicas dos indivduos. A psicologia da Gestalt tem contribudo com diversos estudos no campo da percepo na tentativa de descobrir como o homem v e organiza a composio visual articulando e interpretando seu significado. Todo o padro visual tem uma qualidade dinmica que no pode ser definida intelectual, emocional ou mecanicamente, atravs de tamanho, direo, forma ou
distncia. Esses estmulos so apenas as medies estticas, mas as foras psicofsicas que desencadeiam, como as de quaisquer outros estmulos, modificam o espao, e ordenam ou perturbam o equilbrio. Em conjunto, criam a percepo de um design, de um ambiente ou de uma coisa. As coisas visuais no so simplesmente algo que est ali por acaso. So acontecimentos visuais, ocorrncias totais, aes que incorporam a reao ao todo. Por mais abstratos que possam ser os elementos psicofisiolgicos da sintaxe visual eles estabelecem o contato diretamente com as emoes e os sentimentos atravessando o consciente para chegar ao inconsciente (Dondis, 200, p.31). Isso indica que fatores de coerncia formal ou de composio so fundamentais arquitetura. Logo, a composio visual arquitetnica deve estar estruturada numa determinada ordem e coerncia formal que determinaro as relaes entre os elementos compositivos. Entretanto, segundo Venturi, em seu livro Complexidade e Contradio em Arquitetura a desordem ou contradio so metas vlidas do desenho com o intuito de se produzir ambientes mais ricos visualmente. Todavia desordem implica falta de estrutura e contradio pode ser parte de uma determinada ordem que estrutura a composio (Reis, 2002, p.18).. Nesse sentido, para anlise dos casos, foram abordados alguns conceitos relativos composio da forma arquitetnica, configurao do espao arquitetnico e insero da edificao no seu contexto (id, ib), sendo apresentados a seguir.
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COMPOSIO DA FORMA ARQUITETNICA FATORES RELACIONADOS COMPATIBILIDADE FORMAL NA RELAO ENTRE ELEMENTOS Contraste Contrastes existem quando as diferenas entre os elementos so analisadas atravs de comparaes de suas caractersticas opostas, reforando as identidades dos elementos como vertical/horizontal, largo/estreito, alto/baixo, claro/escuro, cheio/vazio, cncavo/convexo, curva/ reta, spero/suave, fosco/brilhante. Simplicidade Significa a minimizao na quantidade de elementos diferentes. Quanto mais regular ou simples uma configurao mais rapidamente ela assume um carter de figura. Complexidade Maximizao na quantidade de elementos diferentes dentro de uma estrutura compositiva. Com o aumento da complexidade as formas tornam-se mais difceis de serem decodificadas e entendidas. O grau de complexidade depende da variao total dos elementos arquitetnicos numa composio e da variao das relaes entre eles. Contradio ou Ambigidade Existncia de relaes formais entre os elementos que no correspondem s relaes que estamos habituados a perceber, gerando conflitos e provocaes. FATORES RELACIONADOS AO EQUILBRIO NA RELAO ENTRE ELEMENTOS Simetria Reflexo atravs de um eixo dos elementos contidos em um lado da composio para o outro lado. Simetria um fator de unificao dos elementos arquitetnicos, mesmo que eles no possuam identidade formal. Balano Assimtrico Composio equilibrada onde elementos contidos em um lado no correspondem aos elementos contidos no outro lado. Em geral o contraste entre elementos verticais e horizontais numa composio que produz uma dinmica percebida. Peso na Composio Maior ou menor fora de determinado elemento na composio, afetando a percepo do grau de leveza e dinamismo na composio das fachadas e volume, atravs da maior ou menor fora atribuda aos elementos arquitetnicos.
CONFIGURAO DO ESPAO ARQUITETNICO FATORES RELACIONADOS CONFIGURAO GEOMTRICA DO ESPAO ARQUITETNICO Os modelos de configurao descrevem as disposies das unidades espaciais individuais em conjuntos espaciais identificados em planta baixa, podendo ser classificados em: linear, central, dupla centralidade, radial, binuclear e configurao em grupo, adio, subtrao, simetria etc. FATORES RELACIONADOS ORGANIZAO FUNCIONAL E TCNICO-CONSTRUTIVA Conforto Lumnico Organizao em planta e volume que possibilite um nvel de iluminao natural adequado durante o dia para a realizao das atividades previstas. Devem ser considerados os tipos de aberturas, tamanho, localizao, orientao, forma, material, textura, cor, protees radiao, ofuscamento. Conforto Trmico Posies de aberturas, elementos de proteo, materiais de fechamento e revestimento, possibilitando uma temperatura do ar adequada para a realizao nos diferentes espaos. Ventilao Cruzada Sistema de aberturas que propiciem melhores condies de ventilao e conforto para o ambiente. Estrutura e Forma Elementos responsveis pela sustentao da edificao e relao com a forma edificada. Os elementos estruturais podero estar embutidos na forma, participando da forma ou significarem a prpria forma. FATORES RELACIONADOS ORGANIZAO ESTTICO-FORMAL DO VOLUME Elementos de Definio Espacial Caracterizam os tipos de relaes espaciais, o grau no qual o espao mantm-se autnomo ou est mais ligado a outros espaos. Os espaos podem ser definidos por divisrias, desnveis, tetos, cores etc. Densidade Espacial Funo da modulao ou compartimentao do piso, paredes, tetos, elementos presentes no espao que podero influenciar no resultado visual, significando maior ou menor densidade. Luz e sombra Efeitos de luz e sombra qualificam o espao tanto esttica quanto funcionalmente. A natureza da iluminao de um espao, incluindo efeitos de direcionalidade, cor, tipo de fonte, efeitos, tem sido considerada como uma varivel fundamental nas experincias espaciais.
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INSERO DA EDIFICAO NO SEU CONTEXTO Compatibilidade formal Diz respeito relao entre a edificao e as demais edificaes no contexto em termos de escala, cor, textura, relao cheios e vazios alm da relao da edificao com os elementos naturais.
5 ESTUDOS DE CASO 5.1 - NORMAN FOSTER - CITY HALL (1999/2002) O edifcio da sede da prefeitura de Londres (Revista Au, n. 107, p.43-49) o City Hall, situado s margens do rio Tmisa, na regio de SouthBank foi planejado para aproveitar ao mximo a luz do Sol, sendo a implantao e a forma desenvolvidas visando economia de energia.
O edifcio que abriga a cmara e o gabinete do prefeito de Londres, alm dos membros da Greater London Authority (GLA), na opinio do arquiteto um modelo de democracia, acessibilidade e sustentabilidade. O City Hall surpreende, sobretudo, pela sua forma de esfera inclinada, fatiada e transparente, composta por grandes panos de vidro. Segundo Normam Foster o City Hall um novo marco s margens do rio Tmisa, que, desde a dcada passada, integra prdios novos ou revitalizados, de valor cultural turstico e arquitetnico. Um amplo anfiteatro abaixo do nvel da rua d acesso pblico ao edifcio de dez pavimentos. Cruzando a cafeteria, ainda no subsolo, o visitante chega a um espao destinado a exposies. A luz natural refletida na rea de exposies pelo forro em forma de elipses concntricas, feitas de ao inox polido. A rampa, em forma de espiral, parte do subsolo e conduz a todos os pavimentos,
inclusive a cobertura. No segundo piso, onde se localiza a Assemblia, a rampa leva a um mezanino que permite ao visitante contemplar a paisagem do rio e da Torre de Londres atravs da fachada formada por panos de vidro triangular.
A implantao e a forma do edifcio foram desenvolvidas visando economia de energia. O desenho derivado de uma esfera geometricamente modificada que consegue melhor aproveitamento de espao em menor rea de superfcie. A implantao, no sentido Norte-Sul, aproveita a menor e a maior intensidade da luz solar, ou seja, a fachada envidraada da Assemblia est voltada para o Norte, onde h menor insolao direta, o que evita aquecimento excessivo enquanto permite utilizao da luz natural. Na poro voltada para o Sul, mais sujeita ao Sol no hemisfrio Norte, o desenho fatiado do edifcio cria reas de sombra na fachada. Um sistema integrado de controle ambiental consegue minimizar o uso de energia. Os escritrios recebem ventilao natural por dutos de ar posicionados sob as janelas. O sistema mecnico de refrigerao utiliza gua fria bombeada do trreo at dutos instalados no forro, evitando a necessidade de sistemas complexos de refrigerao. O edifcio apresenta complexidade e contradio no seu formalismo uma vez que no corresponde s relaes que estamos habituados a perceber, gerando conflitos e provocaes na sua forma externa. Segundo Jencks (1984, p.40), quanto menos familiar a forma de um edifcio, mas se compara metaforicamente com formas que se conhecem. Nesse sentido, diversas interpretaes simblicas poderiam ser dadas ao edifcio, tais como uma espaonave pousada s margens do rio Tmisa. O conceito da transparncia, que permite a visualizao e a integrao visual entre pontos distintos do espao, caracterstica relevante nesse projeto, pois se
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trata do prdio da Prefeitura que d livre acesso a todos os cidados e turistas que visitam Londres. A presena da luz natural, que penetra no espao, trazendo o movimento do Sol e as mudanas dos nveis de iluminao, informando o transcorrer do tempo, faz com que o espao seja percebido de diferentes maneiras. Nesse sentido pode ser possvel pensar a luz como uma forma de intervir no espao, estabelecendo relaes com os elementos arquitetnicos e o observador, na tentativa de reconhec-lo e tomar conscincia do seu significado. Analisando a fachada nota-se que as lminas circulares, que marcam os pavimentos, so interrompidas por uma rea formada por vidros triangulares, caracterizando um eixo de simetria na composio. Esse pano de vidro constitui-se numa malha que apresenta outra textura visual, modificando o ritmo da fachada. Os elementos estruturais do City Hall, ao e concreto, participam da prpria forma, sendo identificados somente no nvel trreo, onde os pilares adquirem uma posio independente da forma. O seu interior apresenta um elemento gerador de grande dinamismo visual, que a rampa, possibilitando a visualizao de todas as atividades externas e internas ao edifcio.
Planta do Trreo City Hall
Corte Esquemtico City Hall
A planta apresenta configurao central, compactao e estabilidade, no privilegiando uma direo. Os espaos centralizados atuam como espaos unificadores da organizao espacial e tendem a possuir formas geomtricas regulares. Essa obra pode ser entendida com uma grande interao espacial, uma vez que existe uma total integrao entre os espaos projetados, relatados inclusive pelo arquiteto, quando diz que a cada passo que se d pela rampa possvel vislumbrar novas vistas da cidade alm de algum movimento de dentro dos escritrios da GLA ou do prprio gabinete do prefeito. O ponto mais alto da espiral a
Londons Living Room, ou a sala de estar de Londres, ambiente aberto ao pblico, no topo do edifcio. Repleto de luz natural, o local pode acolher exposies ou recepes. O terrao circunda todo o ambiente, oferecendo viso panormica do entorno. Essa interao entre os espaos tambm caracteriza uma menor densidade espacial.
A compatibilidade formal do edifcio com o entorno inexistente, uma vez que no existe relao de escala, cor, textura, cheios e vazios alm da relao da edificao com os elementos naturais.
5.2 KEN YEANG Menara
Mesiniaga Tower (1989/1992)
Para Ken Yeang, de extrema importncia que o arquiteto associe princpios de design no processo de concepo, da mesma maneira que utiliza dos princpios ecolgicos e bioclimticos, satisfazendo ento as necessidades humanas e contribuindo para o desenvolvimento sustentvel. Um design ecolgico e de baixo consumo de energia so aplicveis independentemente de estilos arquitetnicos. As melhores oportunidades para desenvolver edifcios sustentveis ocorrem no processo de concepo (...) est claro que podemos projetar desde arranha-cus at outros grandes edifcios, no somente esperando uma resposta ecolgica, mas tambm com uma esttica agradvel.(Richards, 2001, p.12). Assim como o trabalho de Yeang encontra-se inserido no contexto global em termos de histria e desenvolvimento na arquitetura do sculo XX, igualmente seus projetos para edifcios altos devem ser compreendidos como prottipos que expressam seu pensamento e as formas que sua arquitetura pode alcanar dentro do clima do Sudeste Asitico. O edifcio Menara Mesiniaga, sede dos escritrios da IBM na Malsia, formado de 15 pavimentos de escritrios, e significou o clmax de um projeto baseado nos princpios bioclimticos e ecolgicos. A forma cilndrica marcada por jardins verticais que so in-
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troduzidos na forma de terraos, como uma espiral interior, sendo evidenciados na fachada como se fossem ptios no cu. A vegetao comea no nvel trreo e ascende pela fachada, penetrando nas reentrncias dos terraos, formado por trs pavimentos de altura. Esses espaos tambm so responsveis pela circulao e renovao de ar no edifcio, enquanto a vegetao propicia sombreamento e oxignio para a atmosfera. Vrias tcnicas passivas foram incorporadas ao edifcio: todas as janelas voltadas para fachadas de maior insolao possuem elementos protetores externos de alumnio que reduzem o ganho trmico nos espaos internos. As fachadas que no apresentam radiao direta possuem panos de vidro que maximizam o aproveitamento da luz natural. Todas as escadas e sanitrios tambm so naturalmente ventiladas e possuem iluminao natural. Na cobertura encontra-se o esqueleto que sustentar no futuro as clulas fotovoltaicas que abastecero o prdio com energia prpria. A forma circular rodeada por quatro pares de pilares que participam e se acentuam claramente na forma. Esse edifcio incorpora vrios recursos bioclimticos tais como brises, clulas fotovoltaticas e terraos verdes, numa leitura que resulta numa forma complexa, repleta de cheios e vazios, claro e escuro. A cada olhar do observador pelos diversos ngulos do edifcio a viso ser sempre diferenciada, devido aos contrastes gerados pelos elementos inseridos. 6 CONCLUSO Aps anlise dos casos, pode-se concluir que construir uma arquitetura em harmonia com a natureza, explorando novos recursos, tecnologias e formas que alcancem uma total satisfao no seu conjunto no uma tarefa das mais simples. As novas formas esto passando por uma drstica transformao, buscando prottipos e linguagens que iro mudar todo um modo de vida. Um fator de grande importncia nessas novas formas do sculo XXI ser garantir uma longevidade da construo, isto , da mesma forma que a arquitetura moderna conseguiu desenvolver uma linguagem persuasiva indo alm das invenes limitadas pela indstria, essa nova arquitetura, que alia forma e sustentabilidade, dever conseguir uma fuso entre arte e natureza. Ambas devem estar em total harmonia para que possam funcionar como uma arquitetura sustentvel.
Na arquitetura de Ken Yeang, a forma resultante do edifcio no apresenta nenhuma referncia ou tradio da arquitetura da Malsia. (...) O que existe somente uma postura bioclimtica expressa atravs da tecnologia e dos materiais que incorpora o clima e princpios de estilo de vida numa contempornea traduo do contexto (...) referncias emotivas de formas e materiais tradicionais so evitadas, confirmando uma posio que prope uma arquitetura da Malsia para o sculo XXI muito diferente das suas origens histricas ((Richards, 2001, p.25). Pode-se dizer que Ken Yeang, atravs dos seus inmeros estudos, busca traduzir um prottipo de arquitetura bioclimtica, traduzida nos seus arranha-cus que poderiam ser adaptados em latitudes prximas da Malsia. No exemplo de Norman Foster, seu edifcio tambm se encontra desconectado do contexto cultural e do entorno. Sua forma apresenta grande ousadia e adequa os princpios do bioclimatismo aplicados na forma da esfera, que apresenta menos rea de superfcie quando comparada ao cubo, moldando-se as melhores orientaes do Sol, definindo ento o resultado final da sua obra. Quando comparado ao exemplo de Ken Yeang nota-se que ambos partiram de formas circulares de composio e alcanaram solues completamente diferentes na tentativa de adequ-las a uma arquitetura sustentvel. 7 BIBLIOGRAFIA
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cadernos do proarq
AS NOVAS FORMAS DO SCULO XXI UM ESTUDO APLICADO ARQUITETURA BIOCLIMTICA

RESUMO O conceito de forma possui uma enorme ambigidade e uma grande variedade de significados. A forma pode ser entendida como figura exterior ou aparncia visual, como contorno ou silhueta ou at mesmo como gnero ou estilo artstico. As novas formas da arquitetura no final do sculo XX e incio do sculo XXI expressam o modo como os arquitetos enxergam as questes tericas da arquitetura e, dentro delas, a questo da crise energtica e da necessidade de se preservar o equilbrio ambiental. Termos como eco-building, eco-tech, arquitetura sustentvel, edifcios bioclimticos definem projetos de alta tecnologia incorporada aos edifcios, tais como a captao da energia solar, o uso das clulas fotovolticas, o reaproveitamento das guas servidas etc. Entretanto, faz-se necessrio analisar como esses elementos esto sendo incorporados arquitetura, influenciando na concepo e no resultado final de sua forma. O que se pretende neste trabalho fazer uma anlise da forma aplicada arquitetura bioclimtica, buscando entende-las como estrutura essencial e interna, como construo do espao e da matria, e no somente como uma interpretao baseada nas regras, na disposio, na aparncia visual ou nos contornos. Para anlise das obras, foram estabelecidos alguns grupos de conceitos que serviram de embasamento terico de modo a entender os mecanismos que geraram os processos criativos, tendo como resultado diversos mundos formais.1 1. INTRODUO Aps a Segunda Guerra Mundial, nota-se que o modernismo adquiriu vida nova, principalmente nos Estados Unidos, (...) onde a esttica do movimento
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Este trabalho ser baseado nos conceitos apresentados por Josep Maria Montaner no livro As formas do sculo XX.
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moderno, polida, mecnica e sem ornamentos, voltou-se para tecnologias como as estruturas de ao e as paredes de vidro para produzir arranha-cus, prdios de escritrios e centros comerciais a um preo vivel (...) (Ghirardo, 2002, p. 5). A partir da dcada de 1950, essa arquitetura disseminou-se rapidamente, e tornou-se a expresso do capitalismo empresarial em diversas partes do mundo. O distanciamento da natureza, a opo por materiais artificiais tais como vidro e metais fizeram com que a torre de vidro nos anos 1950, fosse considerada um cone da nova arquitetura. O sonho de padronizao realizou-se bem mais do que o esperado e, em meados da dcada de 1960, comeou-se a formar uma reao. Contra o dogmtico e proibitivo afastamento das formas da histria que privou a arquitetura moderna do principal instrumento de compreenso popular a referncia memria coletiva as novas tendncias sustentam a necessidade de um contgio entre a memria histrica e a tradio do novo (...) isto , a instaurao de uma relao precisa entre os novos edifcios e o ambiente onde so construdos (...). (Portoghesi, 2000, p. 61). postura severa e prescritiva dos mestres modernistas seguiu-se uma atitude irnica, tolerante e de infinita curiosidade em relao ao existente. A partir desse momento, aps um longo intervalo de silncio, (...) a arquitetura passa a expressar uma linguagem da metfora, do smbolo, da capacidade de plasmar-se no s sobre as idias abstratas, mas sobre o gosto e a sensibilidade das pessoas, e no s para aceitar, mas tambm para criticar e discordar. (...) (Portoghesi, 2001, p. 61). Outro aspecto relevante que a essncia da arquitetura (...) deixa de ser entendida somente sobre seus aspectos fsicos, matemticos, plsticos, psicolgicos, racional e funcional para ser entendida como lugar, como algo mais concreto, material, real, qualitativo e humano, carregado de cultura e histria, smbolos e qualidades definidas pela luz e pela textura dos materiais (Montaner, 2002a, p. 41). Pode-se dizer que as tendncias pluralistas da arquitetura, a partir da segunda metade do sculo XX, permitiram legitimar todas as posturas arquitetnicas, incorporando elementos histricos com modernos, associando alta tecnologia e desconstrutivismo com invenes prprias e autnticas, no se tratando de uma tendncia homognea. Cabe lembrar tambm que o perodo anterior aos anos 1970 pode ser considerado como uma poca de grande desenvolvimento, em que a viabilizao do au-
mento das fontes geradoras de energia significava crescimento. Os avanos tecnolgicos das edificaes ao longo dos anos, onde no havia maiores preocupaes com o custo e a produo de energia, levou produo de uma arquitetura que pouco se preocupava com medidas conservacionistas. A utilizao de processos eltricos e mecnicos, como iluminao e ventilao artificiais e ar condicionado, era uma prtica natural e perfeitamente aceita dentro dos padres de projeto. Frente crise energtica mundial na dcada de 1970, e tambm a uma populao em franco crescimento, o que implica o aumento da demanda energtica, aliada s presses econmicas e industriais pelo desenvolvimento, foi preciso repensar os processos construtivos, incluindo as consideraes energticas e ambientais na sistemtica do projeto. Cada opo tecnolgica tipo de estrutura, sistema de climatizao, situao de sistemas mecnicos, materiais de fachada etc. condiciona a forma do edifcio, a flexibilidade do espao interior, a espessura das lajes, a transparncia das fachadas (Montaner, 2002a, p. 126). No final da dcada de 1980, o cuidado com a preservao do meio ambiente aumentou em todas as reas, devido ao alarme sobre a real escassez desses recursos. Em arquitetura, os projetos procuraram utilizar materiais menos agressivos ao ambiente, sem deixar de gerar conforto, e no incio dos anos 1990 houve a certeza de que o aproveitamento da luz natural e da energia solar, da ventilao natural e o controle trmico poderiam contribuir de maneira positiva para projetos de design e construo, firmando-se um novo conceito. As novas formas da arquitetura no final do sculo XX e incio do sculo XXI devero expressar o modo como os arquitetos enxergam as questes tericas da arquitetura e, dentro delas, a questo da crise energtica e da necessidade de se preservar o equilbrio ambiental. Comeam a surgir projetos de alta tecnologia incorporada aos edifcios, tais como a captao da energia solar, o uso das clulas fotovolticas, o reaproveitamento das guas servidas etc. Entretanto, faz-se necessrio analisar como esses elementos esto sendo incorporados arquitetura, influenciando na concepo e no resultado final de sua forma. O desafio atual consiste em demonstrar que esta nova arquitetura, alm de ser necessria globalmente e correta socialmente pode ser muito atraente desde o ponto de vista esttico, conceitual e cultural (Montaner, 2001, p. 196). Neste trabalho, para que se pudessem analisar algumas obras bioclimticas, exemplos de arquitetura do final do sculo XX e incio do sculo XXI, foram esta-
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belecidos alguns conceitos que serviram de embasamento terico de modo a entender os mecanismos que geraram os processos criativos, e que tiveram como resultado diversos mundos formais. Essas formas sero entendidas como uma construo espacial, uma estruturao interna nas quais as questes bioclimticas, estticas, compositivas e funcionais foram inseridas como elementos da concepo. 2. ORGANICISMO O movimento moderno do sculo XX, com o predomnio do racionalismo, identificou a arquitetura com os objetos, onde o artificial deveria prevalecer sobre o natural, onde a indstria deveria prevalecer sobre a agricultura, onde a nova arquitetura deveria desempenhar com clareza, elegncia, simplicidade e economia exigncias de ordem social, tcnica e prtica, conseqncias de todo um processo deflagrado pela industrializao. Um dos conceitos tericos que apresenta como caracterstica fazer uma oposio ao racionalismo seria o organicismo, que diz respeito referncia aos organismos como fonte de inspirao. A arquitetura orgnica seria aquela que buscaria imitar a capacidade de adaptao, crescimento e desenvolvimento das formas da natureza, produto de sensaes e intuies, buscando uma soluo particular, realista e naturalista. Seria uma arquitetura que se estrutura como um organismo vivo que cresce de forma dinmica e independente das leis da geometria. A arquitetura dita inorgnica , ao contrrio, resultado do pensamento analtico, buscando solues universais formas regulares, ordem, geometria e proporo. Pode-se dizer que as formas orgnicas sejam mais difceis de serem aplicadas devido a sua individualidade e sua dificuldade de apresentar repetio. (...) a presena de formas orgnicas nas obras criadas e nas teorias dominantes seria menor que a merecida devido a sua prpria qualidade substancial (Montaner, 2002b, p. 30). Na arquitetura orgnica, as formas do exterior derivam sempre da pulso vital do espao interior, opondo-se a composies abstratas e a mecanismos de composio que simplesmente combinavam elementos e partes, caracterizando uma fragmentao. O organicismo (...) responde a exigncias funcionais mais complexas, isto , funcional no s com relao tcnica e utilidade, mas psicologia do homem. Sua mensagem ps-funcionalista a humanizao da arquitetura. (Zevi, 1998, p. 125). Um dos seus maiores representantes foi Frank Lloyd Wright, que, atravs da sua arquitetura orgnica rica em movimentos, tentava criar espaos representativos da vida orgnica do homem, por meio do uso
de materiais diferentes justapostos como, vidro, madeira, concreto, apresentando cores, ou seja, (...) uma nova aspirao alegria que se sucede severa frieza da teoria funcionalista, (...) O homem na diversidade das suas atividades e da sua vida, em suas exigncias materiais e psicolgicas (...) (Zevi, 1998, p. 127). Com relao sustentabilidade na arquitetura, pode-se dizer que o organicismo derivou em concepes urbansticas de modo a gerar obras integradas natureza, amenizando os reflexos ecolgicos negativos no entorno. Para isso deve-se interpretar cada edifcio como um organismo que capta energias renovveis, trocando informaes com o meio por intermdio de seu prprio sistema poroso. Pode-se traduzir esse conceito atravs de tipologias arquitetnicas que apresentem fachadas como membranas, ptios, edifcios escalonados, terraos, estruturas leves e reciclveis etc. Como exemplo de forma estruturada a partir do conceito de organicismo pode ser analisado o Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou (Silva, 2001, p. 26-29), em Nouma, capital do territrio francs da Nova Calednia, no Pacfico Sul, cuja obra homenageia o lder comunitrio Jean-Marie Tjibaou, assassinado em 1989. Foi concebido pelo arquiteto Renzo Piano em 1991, e construdo entre 1993 e 1998. Nesse projeto um dos objetivos do arquiteto era repensar conceitos e conhecer a realidade regional para criar algo autntico, mergulhando nas tradies culturais da comunidade kanak, da Oceania, a fim de que a obra respeitasse ao mximo os costumes e caractersticas populares. Numa rea de 3,5 mil metros quadrados, dez pavilhes alinham-se na faixa litornea, de uma reserva natural. A relao entre os pavilhes com os elementos naturais e as demais edificaes no contexto em termos de escala, cor, textura, cheios e vazios de grande impacto. O projeto um smbolo e acima de tudo um monumento.
Fig 1: Imagem do Complexo Jean Marie Tijibau Fonte: REVISTA AU. So Paulo: Editora PINI, n0 94, p. 26-29.
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As unidades tm formato semelhante s cabanas nativas devido posio das vigas de madeira em tamanhos irregulares e leve curvatura. As vigas de madeira que compem a fachada tm alturas que variam entre 20 e 28 metros, criando volumes que do movimento ao conjunto. A equipe de Renzo Piano pesquisou materiais de texturas variadas, sendo utilizados madeira natural e laminada, concreto e corais, painis de vidro e peas de alumnio, cascas de rvores e ao inox. Cada um dos dez ambientes tem uma finalidade ou um tema, funcionando como anfiteatro, auditrio e podendo abrigar exposies temporrias ou permanentes. Existem espaos para atividades artsticas regionais como msica, dana pintura e escultura, alm de abrigarem reas de pesquisa, biblioteca, sala de conferncias e departamento administrativo. Para tirar partido da paisagem natural da ilha, os ambientes foram planejados com amplos espaos arborizados, grandes vos e passarelas interligando as edificaes. Alm do aspecto esttico, o projeto explora as caractersticas climticas de Nouma. As cabanas so projetadas de modo a aproveitar a ventilao natural. Um teto duplo permite a circulao do ar entre as duas camadas de madeira laminada e as aberturas na parte superior captam os ventos das mones, que vm do mar. O fluxo de ar regulado por clarabias que abrem e fecham de acordo com a quantidade de vento. A forma resultante nos passa uma idia de uma casca, uma segunda pele que abriga um interior que deve ser protegido. Essa membrana tem vida independente do seu interior a cada vez que necessita oferecer proteo trmica e lumnica, estando dessa forma carregada de simbolismos. Tal como uma concha, que abriga no seu interior uma vida prpria sendo sua funo exterior a de proteger, (...) tomada em seu conjunto carapaa e organismo sensvel a concha foi para os antigos um emblema do ser humano completo corpo e alma. A simbologia dos antigos fez da concha o emblema do nosso corpo, que encerra num invlucro exterior, a alma que anima o ser inteiro (...). Assim como o corpo se torna inerte quando a alma se separa dele, da mesma forma a concha torna-se incapaz de mover-se quando se separada parte que a anima (Bachelard, 1993, p. 127). 3. RACIONALISMO O racionalismo da arquitetura no comeo do sculo XX o resultado do avano cientfico iniciado no sculo XVII e no desenvolvimento da industrializao
a partir do sculo XVIII. Nos sculos XVIII e XIX houve uma separao da idia de que a arquitetura seria uma extenso das leis da natureza, resultando em um processo de imitao ou representao. O conceito de arquitetura dividiu-se ento em duas funes: as tcnicas e cientficas tidas como racionais e as artsticas tidas como emocionais. A racionalidade (...) pressupe a interveno de uma regra ou uma lei entre a experincia direta do mundo e qualquer prtica (praxis) ou tcnica (tecnh) como a arquitetura. esta noo a de que a arquitetura o resultado da aplicao de regras gerais estabelecidas por uma operao da razo que deve ser tomada como a definio mais geral do racionalismo em arquitetura. (Colquhoun, 2004, p. 68). Nesse sentido, essa racionalidade desenvolveu-se numa corrente formal ou cartesiana que (...) inaugura uma busca pela clareza de conceitos, pelo rigor da deduo, e pela certeza intuitiva dos princpios fundamentais (id., ib., p.69). Segundo Alan Colquhoun (ib., p. 77), o racionalismo do sculo XX difere do sculo XIX devido ao fato da existncia da perda do vnculo entre lgica e tcnica, ou seja, a mecanizao e o desenvolvimento de mtodos analticos e a padronizao passaram a ser desvinculados da lgica construtiva. Isso significa que, por exemplo, na introduo das estruturas metlicas nos edifcios de escritrio de Chicago, esses elementos foram determinados mais pelas necessidades do processo de produo que por uma forma lgica construtiva, que permitiria trabalhar diferenas entre elementos de sustentao e elementos sustentados e seus pontos de conexo. As formas resultantes esto mais prximas da abstrao cartesiana do que das leis quase orgnicas do material e da expresso visual dessas leis (id., ib., p.78). A arquitetura racionalista parte da exaltao do mtodo, toda precipitao, intuio ou improvisao deve ser substituda pela sistematicidade dos clculos precisos e dos materiais fabricados em srie. As obras realizadas pelo racionalismo so as que mais satisfazem mente humana, permitindo uma compreenso total, uma vez que sua configurao coincide com a estrutura da racionalidade da qual surgiram (Montaner, 2002b, p. 86). Como exemplo de arquitetura racionalista bioclimtica da segunda metade do sculo XX, temos o conjunto residencial denominado BedZED Zero(Fossil)
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Energy Development, Beddington, Londres (1999/2001) (Antunes, 2004, p. 5059), que tem como condicionantes fundamentais na concepo do projeto o baixo consumo de energia e a auto-sustentabilidade. Esse conjunto foi elaborado dentro do rigor da tcnica e da repetio modular racionalista, entretanto, dentro de toda lgica mecanicista e de aproveitamento da ventilao natural, foi incorporado um elemento simblico que serve de referncia do conjunto denominado de chamins coloridas que chamam a ateno primeira vista.
Fig. 2: Vista do Conjunto BedZed Fonte: REVISTA AU, n 123, p.50-59.
No BedZED, a energia consumida produzida no prprio local ou por meio de placas fotovolticas instaladas nas casas para captar a energia solar e transform-la em eletricidade, ou por meio de uma miniestao, que utiliza lascas de madeira para produzir aquecimento e energia. As casas voltadas para o Sul, recebem durante todo o dia a incidncia de raios solares devido ao design diagonal do lado Norte do prdio que no faz sombra. Essa disposio das casas permite que as placas fotovoltaicas fiquem no terrao e nas janelas com vidro duplo do ltimo pavimento. As paredes, por sua vez, garantem isolamento trmico, pois so constitudas por uma parte de blocos de concreto de alta densidade colocados na parte interna, mais 300 mm de l mineral, com fechamento em blocos cermicos. As janelas tambm ganham camada extra de isolao, com vidros triplos e sistema de vedao com borrachas. Com isso, estima-se ganho de 30% nas necessidades com equipamentos de aquecimento. No existe trfego de veculos em frente s casas, entre os conjuntos as passagens so exclusivas para os pedestres. Cada unidade residencial possui um jardim instalado na cobertura dos escritrios, bastando atravessar uma pequena ponte para ter acesso ao jardim. Alm disso, adotou-se o telhado verde na cobertura das edificaes, com plantao de gramneas de funes mltiplas proporcionando um microclima, retendo gua para o sistema de drenagem e servindo como proteo trmica.
4. CRTICA TIPOLGICA Aps a segunda guerra mundial caracterizou-se um tipo de pensamento estruturalista no qual existia a busca da sntese e das formas permanentes, em que os autores tentavam interpretar as artes como fenmenos histricos nos quais se detectava a permanncia de estruturas formais, explorando as estruturas essenciais e realizando uma reconstruo atravs da memria. Esse tipo de crtica tem como antecedente cultural e histrico a construo dos conceitos de tipo e modelo, desenvolvidos por Giulio Carlo Argan (2001, p. 65-70) nos anos 1950 em seu ensaio Sobre o conceito de tipologia arquitetnica. A crtica tipolgica insiste no conceito da permanncia, no que essencial. Arqutipos, estruturas e tipologias remetem-se ao que idntico, imutvel, intemporal e genrico. Seria atravs da persistncia de formas anteriores que o sistema pode comunicar significados. Essas formas, ou tipo, interagem com as tarefas apresentadas arquitetura, em qualquer poca da histria, formando todo o sistema. (Colquhoun, 2004, p. 234). O neo-racionalismo desenvolvido na dcada de 1960, o qual Aldo Rossi foi o seu maior seguidor, continha a noo da repetio de certas morfologias da histria da arquitetura que pareciam independentes do avano tcnico. Pode-se dizer que significou uma tentativa de se (...) reintegrar a forma e o corpo de uma obra arquitetnica com uma dimenso de significado que se funda em um tipo de memria coletiva. (id.,ib., p. 235). O tipo seria a prpria idia da arquitetura, aquilo que est mais prximo da sua essncia, segundo o qual qualquer pessoa poder conceber obras que no se assemelharo em nada entre si; o modelo um objeto que se deve repetir tal qual . O tipo constante, e se apresenta com caractersticas de necessidades; mas mesmo determinadas, elas reagem com a tcnica, com as funes, com o estilo, com o carter coletivo e o momento individual do fato arquitetnico. (Rossi, 2001, p. 27). Como exemplo de arquitetura bioclimtica baseada na crtica tipolgica pode-se citar o Centro de Cultura Judaica (1997/2002) (Paiva, 2003, p. 52-61), do arquiteto Roberto Loeb, implantado na crista do macio do espigo PaulistaSumar, regio com pequeno nmero de construes elevadas, o que favorece a vista panormica de So Paulo: de um lado, v-se o bairro do Pacaembu e, de outro, a regio de Pinheiros.
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Fig.3: Planta do Centro de Cultura Judico
Fig. 4: Imagens do Centro de Cultura Judaico Fonte fig. 3 e 4: Revista Finestra n 032, p.52-61.
A implantao do edifcio em rea aberta, sujeito a carga de vento e elevada incidncia da luz do Sol, exigiu a concepo de uma fachada protegida por sistema de brises fixos de vidro alguns de grandes dimenses e que, alm de permitir o sombreamento, colaborasse com a ventilao. Duas torres de 9 metros de dimetro e um corpo central de linhas sinuosas formam o edifcio. A torre da direita abriga elevadores e escadas; a da esquerda rene sanitrios, copa e equipamentos de infra-estrutura. Nesse edifcio, nota-se a permanncia de formas primitivas como o crculo e o retngulo. O tipo se configura como um esquema deduzido atravs de um processo de reduo de um conjunto de variantes formais a uma forma-base comum. Esta forma-base no pode ser entendida como mera moldura estrutural, mas como estrutura interna da forma que implicaria em si a possibilidade de infinitas variantes formais. (Argan, 2001, p. 67). Pode-se dizer ento que a tipologia representaria o momento da definio formal no qual o artista parte de um conjunto de noes comuns ou imagens com todo seu contedo ou significado ideolgico. O momento da definio formal implicaria a referncia a valores formais do passado sobre os quais formularia um juzo de valor superando ento o esquema tipolgico relativo.
5. FORMAS DA LUZ A admirao pelo vidro e pela transparncia foi uma caracterstica do sculo XX. Como conseqncia dessa utilizao, a luz natural pde ser trabalhada de diversas maneiras, materializando-se nos espaos. Ao se manipular a luz no se manipula algo que possa ser determinado exclusivamente de maneira racional e funcional, seno que tambm intervm fatores da intuio e da sensibilidade, elementos simblicos, culturais e perceptivos. A luz pode converter os corpos, os objetos e os materiais em substncias luminosas, radiantes e cheias de energias, pode privilegiar a mobilidade, criando objetos efmeros a partir do prprio ato da viso (Montaner, 2002b, p. 220). A luz representa alguma coisa imaterial, abstrata, infinita, que ser materializada atravs das formas da arquitetura, revelando e surpreendendo, provocando inmeras respostas e significados. J dizia Louis Kahn (Millet, 1996, p. 160), que o espao nunca encontrar o seu lugar na arquitetura sem luz natural, pois ela o revela pelas suas nuances, nos vrios perodos do dia, penetrando e modificando o espao. A abertura para a luz uma forma de construo espacial. A histria da arquitetura tambm uma histria da apropriao, do domnio, do aprisionamento e da manipulao da luz num espao interior. Uma vez que a arquitetura trabalha com formas, a percepo dessas formas ser revelada pela luz da mesma maneira que a arquitetura ser capaz de nos revelar a luz, esculpindo-a. A luz representa alguma coisa imaterial, abstrata, infinita, que ser materializada por meio das formas da arquitetura, revelando e surpreendendo, provocando inmeras respostas e significados. (...) A arquitetura no pode evocar nossa reao emocional valendo-se apenas da consistncia lgica. Para que a geometria desperte emoo, necessrio um tipo de dinamismo que possa destruir a consistncia lgica, exigindo o drama da diversidade e do conflito. (...) voc quem sente uma reao interna crescer lentamente quando uma ordem geomtrica esttica adquire uma presena dinmica em sua conscincia. Despertar emoes um resultado da arquitetura (Tadao Ando apud Furuyama, 1997, p. 10). Entretanto, a utilizao da iluminao natural nos edifcios contemporneos deve ser concebida de modo a no gerar problemas para seus ocupantes, tais
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como excesso de carga trmica e ofuscamento gerando a impossibilidade de realizao das tarefas visuais a que se destinam. Alm disso, a iluminao natural tambm deve ser concebida como estratgia de eficincia energtica, na qual os sistemas de proteo, a resposta dos ocupantes do espao a determinado uso de elementos arquitetnicos, a integrao de sistemas de aproveitamento da luz natural e artificial, otimizem o uso da energia. As transparncias contemporneas so ambguas, tais como vus translcidos que mostram e ocultam ao mesmo tempo. A complexa realidade da tecnologia, das estruturas e da climatizao exige uma espessura de fachadas que inclua uma grande variedade de camadas e materiais. (Montaner, 2002b, p. 228). Pode-se dizer que se trata de um tipo de transparncia fenomenolgica que, ao mesmo tempo que mostra, oculta, compem-se de luzes e sombras, de diafanidade e opacidade, correspondendo a um tipo de viso mediante o uso de elementos filtrantes, fludos, transparentes. A transparncia fenomenolgica deve ser reconstituda mentalmente, no evidente e responde a qualidades inerentes ao edifcio. Como exemplo do uso da luz na arquitetura, de modo a envolver eficincia energtica e transparncias fenomenolgicas, pode-se citar o edifcio Berliner Bogen (1998/2002) (Paiva, 2003, p. 51-55), do BRT Arquitetos, que sugere a imagem de um portal em arco, com 140 metros de extenso e 36 de altura. A Alemanha est no topo da lista de pases europeus que defendem a implantao de edifcios econmicos no consumo de energia. O projeto arquitetnico do edifcio atende plenamente a esse conceito, ao propor a construo de um prdio bioclimtico, em que o conforto ambiental garantido por dupla pele de vidro e pelo aproveitamento da geometria da edificao.
Fig. 5: Imagem do Edifcio Berliner Bogen Fonte: Revista Finestra, n0 35, p. 51-55.
Arcos de ao, em forma de grandes parbolas, compem a estrutura do edifcio, desenvolvendo-se a partir de um eixo longitudinal de onde se ramificam oito volumes de escritrios de formato trapezoidal, e grandes trios que determinam os acessos para os blocos. Sobre esse corpo foi instalada a pele de vidro transparente, que permite a entrada de luz natural nos trios. A composio possibilitou a criao de jardins de inverno, que promove uma interface climtica entre o interior e o exterior, gerando equilbrio entre natureza e ambiente de trabalho. O Sol atravessa a pele de vidro e banha flores, arbustos e pequenas rvores, que favorecem o microclima interno. Utilizando-se modelos de simulao, foram definidas as dimenses de aberturas dos caixilhos e o posicionamento do ngulo de inclinao da pele de vidro, em funo das variaes climticas. No vero, a dupla pele controla a entrada do calor, enquanto o sistema de aquecimento e resfriamento nas lajes de concreto aparente promove equilbrio climtico. 6. CONCLUSO O objetivo deste trabalho foi mostrar alguns exemplos de arquitetura bioclimtica concentradas na segunda metade do sculo XX e incio do sculo XXI, tentando levantar a discusso sobre o processo de concepo que incorpora alta tecnologia e dispositivos bioclimticos, analisando como esses elementos esto sendo incorporados arquitetura, influenciando no resultado final de sua forma. Para anlise das obras foram estabelecidos alguns grupos de conceitos que serviram de embasamento terico de modo a entender os mecanismos que geraram os processos criativos, tendo como resultado, diversos mundos formais. Como resultado desta anlise busca-se entender em que casos existiria uma predeterminao bioclimtica formal, em que casos os dispositivos bioclimticos influenciaram e caminharam junto de uma soluo formal preconcebida e em que casos a resoluo das questes bioclimticas, em termos formais, foi agregada ao processo final do projeto. No caso do Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou pode-se entender que a forma geradora, semelhante s cabanas nativas, foi uma soluo formal preconcebida, em que os dispositivos bioclimticos se incorporaram e caminharam junto desta soluo formal. Essa obra foi enquadrada como orgnica pelo fato de buscar uma soluo particular, realista e naturalista, que se estruturou como um organismo vivo, crescendo de forma dinmica. Nesse exemplo, Renzo Piano explorou a utilizao dos materiais locais, pesquisando texturas variadas, sendo utilizada a ma-
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deira natural e laminada, concreto e corais, painis de vidro e peas de alumnio, cascas de rvores e ao inox. Tambm no conjunto bedZED existiria uma adaptao bioclimtica que influenciou e caminhou junto de uma soluo formal preconcebida, uma vez que existe uma lgica modular racionalista e repetitiva no que diz respeito s unidades, como tambm a disposio destas no terreno, enfileiradas com a mesma orientao. O recurso s cores e o aspecto ldico das chamins de ventilao imprime um carter muito mais simblico que formal. No edifcio Berliner Bogen, pode-se dizer que existe uma predeterminao formal bioclimtica; ou seja, uma vez que a forma curva conseguiria uma maior rea de exposio solar para aquecimento do que numa forma plana, partiu-se dessa constatao para gerar a forma da edificao. Agregou-se a isso a utilizao do vidro no s como elemento trmico, mas tambm explorando a sua transparncia na forma de trios, criando espaos de convivncia que exploram ao mximo a luz natural e o aquecimento solar. No Centro de Cultura Judaico pode-se entender que o dispositivo bioclimtico foi agregado ao processo final do projeto, uma vez que existe no edifcio a permanncia de formas primitivas como o crculo e o retngulo, constituindo a essncia da forma. Percebe-se que os brises em vidro foram agregados a essa essncia, gerando movimento e proteo trmica para as fachadas. Todos os casos citados neste trabalho incorporaram alta tecnologia ao processo de concepo. Segundo Montaner (2002a, p. 247), a arquitetura de alta tecnologia desenvolvida atualmente apresenta posturas diferenciadas, uma vez que esta linguagem tecnolgica abandona a condicionante da estrita racionalidade para explorar campos formais baseados na evocao ou na proximidade as outras artes, desdobrando-se em formas escultricas e expressivas. Ainda no seu discurso sobre alta tecnologia Montaner (id., ib., p. 257) diz que a arquitetura tecnolgica se suavizou, respeitando muito mais as preexistncias naturais e adaptando-se s tramas urbanas onde se insere. A maior obsesso de alguns dos mximos representantes desta linguagem a de rejeitar o qualitativo de alta tecnologia e sustentar que realizam uma arquitetura ecolgica e de tecnologia suave e humana.
7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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O SOM NOSSO DE CADA DIA: PERCEPO, MEIO E FORMA URBANA

Msc. Maria Julia de Oliveira Santos Arquiteta, Mestre em Conforto Ambiental, Professora da UFRJ Dr.Elizabete Campos Martins Arquiteta, Doutor em Gographie Sociale Et Dtude Urbaines. Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, EHESS, Frana, Professora da UFRJ
RESUMO O objetivo deste trabalho mostrar que a seleo de um nico bairro para o estudo da percepo do som em reas residenciais no municpio do Rio no contempla a geografia da conformao dos stios, assim como as diferentes formas de uso desses espaos urbanos. Selecionaram-se dentro da prpria cidade do Rio de Janeiro diferentes exemplos para o desenvolvimento do trabalho de campo, visando, observar os diferentes modos de a populao reagir ao som incidente. Para que possamos desenvolver uma investigao em campo cuja amostra selecionada permita o maior nmero de informaes possveis de como a populao reage ao som incidente, entendemos que so necessrios diversos recortes na cidade. INTRODUO As avaliaes dos nveis de rudo e sua influncia no meio construdo adotam parmetros de desconforto que subestimam os fatores comportamentais e culturais dos diferentes segmentos sociais. Apesar de sabermos das limitaes fsicas do aparelho auditivo humano. No entanto, ainda no dominamos inteiramente os aspectos subjetivos da percepo do som e a adaptabilidade do homem aos rudos. Observamos que quando ele submetido a nveis sonoros elevados, porm provenientes de fontes consideradas culturalmente aceitveis ou emocionalmente aceitveis, como o som de rdio gravador com msica do seu agrado, ensaio de escola de samba, rodas de pagode, culto religioso, blocos carnavalescos, por exemplo, reage com maior tolerncia aos nveis sonoros de maior intensidade.
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Msc. Maria Julia de Oliveira Santos Dr.Elizabete Campos Martins
Tambm notamos que em alguns grupos, de menor poder aquisitivo, o som utilizado como representao de melhora da condio de vida que precisa ser celebrada e, portanto, exposta. O uso do som alto no carro, a colocao do rdio gravador em locais pblicos, a TV utilizada com volume excessivo exemplificam um comportamento no qual o som utilizado como elemento diferenciado e at mesmo definidor dos territrios na prpria cidade (Tuan, 1980). Entretanto, a partir da Revoluo Industrial observamos que a preocupao mais explcita com o rudo comea a desenvolver. Alguns filsofos da poca anteviam no crescimento sonoro das cidades a conseqncia da reduo do intelecto dos citadinos e at mesmo exortavam aos homens a guardar silncio para no parecerem bestas. Sobre o assunto, Schopenhauer escreveu que o rudo uma tortura para os intelectuais e a mais impertinente das perturbaes (Baigorri apud Lopez Barrio, 1997) afirmando que a quantidade de rudo que algum pode suportar sem haver incmodo est em proporo inversa a sua capacidade mental . Na dcada 1960, Marcuse afirmaria que as condies de aglomerao e barulho das sociedades de massa provocam no indivduo todo o tipo de frustrao, represso e medo que se tornam verdadeiras neuroses.(Baigorri apud Lopez Barrio, 1997). Atravs dos diversos pensamentos crticos sobre a sociedade moderna no difcil identificar as associaes do som com seus efeitos negativos associados na sua prpria conseqncia na dinmica das cidades e de suas trocas sociais. SOM E SADE A poluio sonora caracterizada pelo rudo que o som indesejado, e considerada como uma das formas mais graves de agresso ao homem e ao meio ambiente. O limite tolervel de som para o ouvido humano de 65 dB (A), como
estabelece a Organizao Mundial de Sade (OMS), conforme a tabela 1.

TABELA 1 IMPACTO DE RUDOS NA SADE VOLUME/REAO EFEITOS NEGATIVOS EXEMPLOS DE EXPOSIO EFEITOS NEGATI- EXEMPLOS DE LOVOLUME REAO VOS CAIS Confortvel (limite da At 50 dB Nenhum Rua sem trfego. OMS) O ORGANISMO HUMANO COMEA A SOFRER IMPACTOS DO Acima de 50 dB RUDO. Diminui o poder de Rua com trfego de A pessoa fica em estado concentrao e preju- baixa intensidade. De 55 a 65 dB de alerta, no relaxa. dica a produtividade no trabalho intelectual. Aumenta o nvel de cortisona no sangue, diminuindo a resistncia imunolgica. Induz a liberao de endorfiO organismo reage na, tornando o orgaDe 65 a 70 dB para tentar se adequar nismo dependente. Bar ou restaurante (incio das epidemias ao ambiente, minando por isso que muitas lotado. de rudo) as defesas pessoas s conseguem dormir em locais silenciosos com o rdio ou TV ligados. Aumenta a concentrao de colesterol no sangue. O organismo fica suPraa de alimentao Aumentam os riscos de jeito a estresse degeneem centros comerciais Acima de 70 enfarte, infeces, entre rativo, alm de abalar a Ruas de trfego inoutras doenas srias. sade mental. tenso. Obs.: O quadro mostra rudos inseridos no cotidiano das pessoas. Rudos eventuais alcanam volumes mais altos. Um trio eltrico, por exemplo, chega facilmente a 130 dB(A), o que pode provocar perda auditiva induzida, temporria ou permanente.
Alm disso, o organismo humano sofre de estresse, aumentando consideravelmente o risco de doenas como o prprio comprometimento auditivo com rudos acima de 85 dB (A). tambm sabido que, quanto maior o tempo de exposio do ouvinte, maior o risco de danos auditivos. Entretanto, se a poluio sonora for restrita a uma determinada regio ou rea, o problema pode ser considerado localizado e s vezes de pequena proporo,
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mas quando ela atinge grande parte da cidade, como no caso do trnsito intenso e dos corredores de trfego, a questo se estende e generaliza, por atingir os moradores prximos s vias pblicas barulhentas, como tambm aqueles que por elas passam, tornando-se ento problema de sade pblica. As reas da cidade onde se concentram bares e restaurantes, consideradas muitas vezes zonas de elevado ndice sonoro no perodo noturno, por isso fora dos parmetros recomendados pela OMS. A crescente conscientizao ambiental sobre o problema do rudo tem dado lugar ao desenvolvimento de diferentes mtodos de avaliao do impacto do rudo na sade e na qualidade de vida da populao. A partir dos anos 1960, a investigao no campo da sade vem dando importncia determinao das molstias derivadas do rudo e preventivamente tem elaborado normas que possam evitlas o que se reflete nos estudos do campo objetivo do som que atravs de dados quantitativos vm definindo o grau de incmodo a partir de suas medies. No entanto, os estudos mais recentes passam tambm a abordar os aspectos subjetivos relacionados com a apreenso e a representao do ambiente sonoro. PERCEPO SONORA Aragons (1998) mostra como a resposta ante um determinado estmulo surge no apenas pelo aspecto fsico ao qual submetido, mas tambm pelo significado que lhe atribudo pelo prprio sujeito. Ou seja, o sujeito percebe e reconstri o mundo atravs de seus prprios valores, suposies e expresses vitais (LopezBarrio, 1995). Nesse sentido, pode-se afirmar que o espao sonoro afetado por sentimentos, por fatores comportamentais e culturais e por significados que permitam falar de uma dimenso subjetiva superposta a uma realidade objetiva. Apesar disso, a incorporao de aspectos subjetivos ao estudo do meio ambiente sonoro no implica reduzir o valor do enfoque fsico com a qual a acstica tradicional analisa esse campo. Trata-se, ao contrrio, justamente de enriquecer o campo da fsica, introduzindo uma nova dimenso na compreenso do espao sonoro a partir da observao das formas de interao entre pessoas, som e meio. O rudo hoje considerado um mal urbano. Embora a percepo desse problema dependa das expectativas culturalmente variveis a respeito daquilo que se constitui como negativo. Por ser fcil determinar que o ar puro ou impuro, a
gua est limpa ou suja, pois so valores j assimilados pela sociedade, porm, outras formas de degradao do ambiente no so ainda to facilmente verificadas apesar das duas vertentes que vm tentando esclarecer o que vem a ser risco em nossa sociedade. A primeira relacionada aos problemas que se convertem em objeto de preocupao quando impem um dano significativo aos seres humanos e natureza; a segunda identificada com a no-relao da preocupao ambiental no est automaticamente relacionada amagnitude do dano, mas ao significado deste para a sociedade. O que nos conduz ao questionamento sobre o prprio significado de rudo? Ele no esgota ou desgasta o ambiente, no usa matria-prima, no devasta, mas deteriora o ser humano e seus efeitos (auditivos e extra-auditivos) degradam suas relaes sociais. A sociedade moderna gosta de sons fortes. E a elevada intensidade deles oferece, de fato, prazer. Existe atualmente um culto ao rudo? Nos perfis comportamentais identifica-se que os habitantes dos pases nrdicos conformam uma sociedade mais silenciosa e exigente quanto aos padres sonoros. Os habitantes de pases localizados nas reas tropicais, por caracterstica climtica, vivenciam mais os espaos externos, exibindo um comportamento de maior produo e tolerncia ao rudo. Danceterias, academias de ginstica, shows, propagandas em carros de som, e at mesmo brinquedos barulhentos permeiam a vida dos citadinos brasileiros, expondo aos efeitos do rudo, tais como: perda auditiva, estresse, doenas gstricas, mudanas de humor; sintomas que dificilmente sero correlacionados, por leigos, ao rudo. Por no provocar danos aparentes (a surdez no aparece), o rudo no estaria sendo subestimado na nossa sociedade? ASPECTOS SUBJETIVOS EM ACSTICA O estudo dos aspectos subjetivos da acstica realizou-se a partir de duas direes. A da viso determinista, que tem gerado uma srie de enfoques priorizando apenas as caractersticas fsicas do estmulo sonoro, relacionados a sua intensidade e ao grau de incmodo gerado. Uma segunda orientao analisa a relao estmulo resposta a partir de uma perspectiva dinmica. Nesse caso os sujeitos so considerados respondendo de modo ativo as condies do ambiente sonoro vivenciado quer dizer relaciona-
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das a situao e ao contexto no qual o rudo percebido percebido pelo sujeito. Algum que acompanha um trio eltrico sabe que estar exposto a nveis sonoros acima do recomendado, no entanto ele o faz e sente-se satisfeito ao final da jornada. Porm, essa pessoa, ao ficar parada em um ponto de nibus nos horrios de congestionamento do trnsito, cujo nvel de rudo, mesmo insalubre, inferior ao do trio eltrico, demonstra um grau de incmodo muito superior se comparado situao inicial. Diferentes trabalhos interdisciplinares sobre o tema vm constatando que as respostas inerentes ao rudo so complexas, dependendo dos fatores propriamente acsticos quanto, dos psicossociais, contextuais, simblicos, emocionais como daqueles de valor especfico. Essas variveis participam da singularidade da escuta e atuam como filtros que modificam a percepo do sinal fsico sonoro.; o que faz com que esses resultados incidam de modo decisivo no desenvolvimento de uma nova orientao para o estudo da relao entre homem e o seu meio sonoro. Assim, a psicologia ambiental, alm de sua interdisciplinaridade, em face da abrangncia dos assuntos que aborda, no se utiliza de uma nica abordagem metodolgica e, por tratar de problemas do mundo real pouco se vale da situao em laboratrios, embora no a exclua. Logo, o que determinar a escolha metodolgica do qual participa tanto a escolha do local da no qual se desenvolver a pesquisa ou o laboratrio ser o problema. Por isso, o estudo do som beneficia-se da pluralidade metodolgica na qual possvel coadunar vertentes da observao experimental ou a de entrevistas, entre outros. Desse modo, na pesquisa ambiental a tendncia de se estudar inicialmente o mundo real utilizando-se pluralidade de mtodos, podendo-se agregar mtodos observacionais, experimentais e/ou de entrevista, entre outros. Entretanto, h uma tendncia no sentido de a pesquisa ambiental procurar primeiro estudar o mundo real, utilizando-se de laboratrios somente quando necessrio (Sommer, 1987). TERRENO DE ANLISE A diversidade geogrfica dos stios que conformam a cidade do Rio de Janeiro em si constitui-se num atrativo investigao sonora. Esse aspecto foi justamente o que nos influenciou a reconsiderar nossa pretenso inicial de analisar exclusivamente um bairro da cidade. Optamos ento por considerar os aspectos tericos
do comportamento do som no meio urbano relacionando-o aos tipos morfolgicos esquematizados nos estudos sobre ela. O desenho dos espaos urbanos contribui substancialmente para a qualidade acstica das cidades. Esta percepo realiza-se atravs de suas vias com alto fluxo de trfego ou as de menos fluxo como as residenciais, pela presena de vegetao ou sua ausncia, pelas aberturas dos espaos pblicos ou por sua contrao ou pela interferncia direta da forma das edificaes na paisagem sonora. Assim, a forma fsica ou material das cidades afeta diretamente seus habitantes, quer pelo impacto da enorme carga de tenso perceptiva a qual so submetidos positivamente ou negativamente. Nesta ultima situao a cidade torna-se quente, ruidosa, os ares desagradveis, comprovando muito freqentemente que as sensaes nelas experimentadas ultrapassam os limites de conforto. Assim, as formas urbanas vo imprimindo suas marcas na criao dos territrios dotando-os de caractersticas particulares. A malha urbana filtra ento o rudo emitido pelas fontes e os modifica sensivelmente tanto quantitativamente, em relao ao nvel sonoro, quanto qualitativamente, em funo da composio espectral. Por isso que a paisagem sonora da cidade significativamente afetada pelo rudo provocado pelos transportes rodovirio, ferrovirio e areo pela industria da construo civil, do comercio e da propaganda, como tambm por algumas formas de recreao tipicamente urbanas. Um exemplo o baile funk, uma fonte sonora tpica do ambiente urbano que como fenmeno social sai da periferia e das favelas inundando os espaos da cidade carioca, tanto quanto o som sado das quadras das escolas de samba e das casas de festas nas reas residenciais. No Rio de Janeiro, a Prefeitura da cidade instituiu, em alguns bairros, o levantamento das reclamaes sonoras e, com os resultados organizou o ranking do barulho, no qual os bares e os templos religiosos se destacaram. Apesar disso, esses dois exemplos no eximiram das queixas da populao sobre a poluio sonora aquela causada pelo trfego de veculos. Os carros irromperam no espao urbano e na organizao social tradicional, desrespeitando os pedestres, ocupando caladas e praas, contaminando o ar, produzindo rudo, modificando a vida e a sade do citadino. O conceito de espao acstico tridimensional. Pois a malha viria, a diviso fundiria, a relao entre cheios e vazios, a tipologia edilcia por meio da escala, volumetria e caractersticas arquitetnicas, os materiais construtivos e, sobretu-
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do, pelo modo como esses elementos relacionam-se, influem diretamente na propagao dos rudos pela cidade. Por isso que a percepo sonora afetada pelas caractersticas fsicas do espao urbano. O que muito nos influenciou na escolha plural de lugares diferenciados para o desenvolvimento do estudo da percepo sonora consubstanciado em seus aspectos topogrficos, virios e morfolgicos que conformam os tipos de quarteires e arquiteturas identificando uma paisagem sonora. GEOGRAFIA DA ANLISE A diversidade geogrfica carioca desenvolvida num exguo espao entre o mar e a montanha propiciou situaes especificas percepo da paisagem sonora. So reas litorneas que contrastam com as montanhas sobre as quais desenvolve-se uma densa floresta com bairros cuja arquitetura exibe a paisagem econmica de diferentes grupos sociais Assim, os stios localizados em reas de plancie ou vales tero na montanha justamente sua superfcie de reflexo, que atua na formao de eco do som propagado em funo da distncia percorrida. Esse fenmeno tem sido responsvel pelo alto grau de incmodo dos moradores de algumas reas da Tijuca, um bairro da Zona Norte da cidade, cujas encostas, nos ltimos trinta anos, vm sendo ocupadas indiscriminadamente. Lamentavelmente a negligencia do poder pblico facilitou que em alguns trechos dessas encostas sua ocupao se fizesse por comunidades nas quais se intensificou o trafico de drogas, propiciando freqentes tiroteios pela disputa do ponto de droga ou pela invaso policial. Esta conformao propicia, dependendo da localizao do observador, mesmo que com distncia expressiva da fonte, que o som chegue reforado, dando a sensao de que o tiro foi muito mais prximo do que em realidade foi.
A repercusso sonora dessa geografia estimulou-nos a retomar as consideraes tericas sobre os tipos de espaos urbanos no intuito de, inicialmente, adapt-las ao espao carioca e em seguida identificar as que tipificam esse territrio, avanando as consideraes para o caso do Rio de Janeiro. CARACTERSTICAS TIPO-MORFOLGICAS DA PAISAGEM SONORA O espao acstico aberto caracteriza-se por estabelecer um campo sonoro
direto ou campo livre no qual a atenuao do som emitido pela fonte varia em funo de sua distncia e a do receptor conforme a figura 1. Entretanto, essa caracterstica espacial substancialmente alterada no caso da existncia de edificaes, que atuam como superfcie refletora, como podemos observar na figura 2 .
Figura 1 Figura 2
J o espao acstico fechado aquele no qual se estabelece um campo sonoro semi-reverberante, como exemplifica a figura 2. O rudo sofre diversas reflexes, e o nvel sonoro decai lentamente, sendo mais ou menos o mesmo em todos os pontos do espao. A atenuao se processa pela perda de energia a cada reflexo ou ento quando a onda sonora encontra um ngulo de escape. Ao contrrio do que ocorre no espao aberto, o nvel sonoro no depende apenas da distncia entre a fonte e o receptor, ele pode modificar-se em funo de outras variveis como, por exemplo, a capacidade de absoro dos planos refletores. Para uma mesma fonte, a mesma distncia, o nvel sonoro percebido em um espao acstico fechado superior ao do espao aberto por ser um somatrio do som direto com mltiplas reflexes. Vrias ruas das zonas residenciais da cidade, independente do bairro em que
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esto situadas, enquadram-se nessa classificao. A diversidade ocorre quanto ao gabarito das edificaes, sua tipologia, o material empregado na fachada e o tamanho da caixa da rua. A VIA Chamaremos de via o espao destinado ao deslocamento dos veculos. As vias de trfego variam entre si em funo de caractersticas particulares como: largura da pista, tipo de trafego, relao entre veculos leves e pesados. De acordo com o seu porte so classificadas como via local, coletora, arterial, expressa e rodovia. O tipo de pavimentao, o uso de juntas de dilatao, a qualidade e o estado de conservao da via resultaro em diferentes formas de percepo do som. A
necessidade do uso de quebra-molas ou redutores de velocidade contribui para o aumento do nvel sonoro. A velocidade do trfego e a sinalizao adotada para controle da travessia de pedestres (ou dos veculos) influiro diretamente na propagao do som. (figura 3)
Figura 3 Linha Amarela
Uma via margeada de edifcios responde a critrios inteiramente diferentes daqueles de uma auto-estrada implantada em locais cuja trama urbana pouco densa. Infelizmente identificamos casos recentes de interveno urbana na prpria cidade do Rio de Janeiro onde essa premissa foi ignorada1. Ambos exemplos
1
A via expressa Linha Amarela, concluda em 1998 no municpio do Rio de Janeiro, tem pontos do seu
traado que praticamente tangenciam os edifcios componentes do tecido urbano local, criando situaes de alto desconforto sonoro. Esse traado reitera o erro acstico causado com a construo do viaduto sobre a av. Paulo de Frontin, no bairro do Rio Comprido.
comprovam que a ao para a organizao do espao urbano no considera convenientemente as caractersticas do tecido urbano existente. Uma interveno urbana no desconsidera um sistema virio existente a fim de que as renovaes no comprometam o funcionamento das atividades nele desenvolvidas. Tais situaes destrutivas da percepo efetiva sonora so originadas das diferentes concepo da interferncia na cidade; ao longo do tempo, so modelos que consubstanciaro o procedimento de novas pesquisas. A RUA
A rua, como definiu Carlos Nelson, o espao de encontro e de troca (Santos, 1988). Entretanto, como um espao acstico ela tambm abrange a via de circulao e seu entorno imediato, quer dizer, das caladas at o alinhamento das fachadas, como exemplifica a imagem da fig.4.
Figura 4
A rua um campo sonoro homogneo que envolve a fonte e o receptor num mesmo local. O rudo percebido depende das caractersticas das superfcies refletoras, como a pavimentao da pista e das caladas; da largura do alinhamento; das edificaes, seus revestimentos, rugosidades e quanto a movimentao do plano das fachadas. No ambiente urbano, os materiais freqentemente utilizados (concreto, vidro, cermica, asfalto) possuem baixo coeficiente de absoro sonora, refletindo quase toda a energia incidente. A rua pode, tambm, ser compreendida como espao intermedirio entre dois elementos urbanos a via de trfego e o edifcio. A composio e a disposio das fachadas dos edifcios que compem as ruas so tambm elementos que alteram a propagao sonora. O rudo percebido na
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rua diferente daquele percebido no interior das edificaes. A distncia entre a fachada do edifcio e a testada do lote alterar o nvel de rudo que ser captado na edificao, bem como a soluo paisagstica adotada nesse espao interferir nos mecanismos de propagao do som. Configuraes bsicas das ruas: as caractersticas resultantes da implantao das edificaes no desenho urbano conformaro teoricamente dois tipos de ruas. O primeiro tipo a rua em U: limitada, de ambos os lados, por edificaes altas, implantadas nas divisas dos lotes, formando barreiras contnuas. Caracteriza-se pela relao entre a altura dos edifcios e a distncia entre fachadas superior a 0,2 (H/L > 0,2). O campo acstico semi-reverberante e as reflexes sobre as fachadas tm grande peso no nvel sonoro total (figura 4).
O segundo tipo a rua em L, aquela cujos edifcios formam barreira apenas em um dos seus lados, e que se caracteriza pela relao entre a altura dos prdios e a distncia entre fachadas sendo inferior a 0,2 (H/L < 0,2) e a propagao sonora aproxima-se do campo direto ou livre, conforme exemplificam as figuras 5a e 5b.
Figura 4 Rua do Riachuelo Figura 5a Orla do Rio Figura 5b P. Ses Pena
Entretanto, pela disposio e configurao dos edifcios nas ruas podemos identificar algumas variaes na implantao, possibilitando percepes variadas
como: aberta para a zona de rudo; bloqueando a zona de rudo (figura 6a e 6b); ptios centrais; ptios opostos rua e formao de ptios abertos para a rua, em que a disposio permite o aumento da intensidade do rudo por reflexo.
Figura 6a fonte: Arizmendi, 1983. Figura 6b fonte: Arizmendi, 1983.
A QUADRA OU O QUARTEIRO No urbanismo moderno encontramos diversas solues de planificao de ncleos urbanos, cuja setorizao adequada das atividades auxiliar na qualidade sonora do ambiente. Do ponto de vista acstico, a quadra considerada uma poro do espao urbano limtrofe ao local da emisso, porm dele separada por uma barreira que provoca uma ruptura na propagao sonora (Semidor, 1997). A quadra recebe o som que, emitido pela via, propagado ao longo da rua, e os edifcios que a compem funcionam como barreira protegendo os espaos, privados ou no, situados no seu interior. A distribuio das edificaes na quadra, quando bem solucionada, permite que haja menor exposio ao rudo (Arizmendi, 1983). O quarteiro pode ter no seu espao interior duas opes fundamentais: uma concepo funcional que os utiliza como rea complementar s necessidades urbanas, e outra que integra o
centro do quarteiro como espao coletivo (figuras 7a e 7b). Pouco explorados no nosso desenho urbano, os espaos semipblicos situados no interior das quadras possibilitam reas com ambincia acstica agradvel, estimulando a permanncia de seus usurios (Krier, 1985).
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Figura 7a fonte: Arizmendi, 1983
Figura 7b fonte: Arizmendi, 1983
Certas atividades (comrcio, clubes, escolas, bar, estacionamentos) situadas na quadra podem constituir, por si mesmas, fontes de rudo urbano. A quadra dotada de uma identidade sonora prpria, fruto do seu desenho urbano e da cultura local. CONSIDERAES FINAIS As diversas formas de vivermos a cidade fazem com que o estudo da percepo sonora no se restrinja a um nico bairro. Os variados recortes que podem ser feitos no municpio do Rio de Janeiro permitem uma percepo ampla do comportamento do som em meio urbano pela riqueza que a cidade oferece na sua morfologia. Acreditamos que os resultados obtidos a partir do desenvolvimento do trabalho de campo sero significativos para a compreenso do som no s no mbito das reas residenciais mas,tambm de diversos segmentos que compem o universo urbano, servindo como paradigmas para o equacionamento das questes voltadas para um maior conforto acstico em nossas cidades. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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A CONSTRUO DO BAIRRO DE SANTA TERESA NO RIO DE JANEIRO1

Elizabete Rodrigues de Campos Martins Professora Adjunta do Departamento de Projeto de Arquitetura e do PROARQ - FAU-UFRJ.
RESUMO: Este artigo retrata a origem das transformaes de um arrabalde carioca conformado, at meados do sculo XIX, por chcaras num dos bairros da cidade do Rio de Janeiro. O enfoque principal situa-se nos diferentes vetores de um processo que, por fatores diversos ocorridos tanto na parte plana da cidade quanto na prpria conscientizao das potencialidades de uma geografia cujo clima, gua abundante alm da proximidade da floresta da Tijuca, estimulariam a constituio de uma nova paisagem: a do morro do Desterro no bairro de Santa Teresa. Inicialmente, o fato de o morro de Santa Teresa tornar-se muito procurado para cavalgadas e passeios estimulou a melhoria de alguns dos antigos acessos utilizados pelos raros moradores. Isso, contudo, no introduziu qualquer mudana nos meios de transporte utilizados, que continuavam sendo individuais. Entretanto, j na dcada de 1840 teve incio um segundo momento nesse processo, quando foram abertas novas ruas, deixando Santa Teresa de ser um lugar, um stio, para se tornar um arrabalde essencialmente residencial. Esse bairro que surgia estava estreitamente ligado ao processo de adensamento das freguesias centrais da capital e s representaes sociais negativas que passaram a ser construdas em relao forma arcaica, colonial, da cidade. Em contraponto, o novo bairro respondia tambm s representaes positivas que haviam sido construdas sobre o morro e, sobretudo, ao movimento de presso imobiliria e valorizao dos terrenos e sesmarias a localizados. A primeira rua de Santa Teresa foi aberta em 1846, na chcara de propriedade de dona Lusa Clemente da Silva Couto, recebendo o nome de D. Luisa pela
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Esse artigo parte da tese de doutoramento de: Martins, Elizabete Rodrigues de Campos. Santa Teresa, entre la ville et la fret. La structuration e prservation dum quartier carioca. Defendida a 25 de fevereiro de 2002 na EHESS-Paris.
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Elizabete Rodrigues de Campos Martins
portaria de 30 de outubro de 18482. Essa via ligava a rua do Aqueduto, em Santa Teresa, rua da Glria, no bairro de mesmo nome, no sop do morro. Mais tarde, essa denominao seria alterada pelo Decreto 1.165, de 30 de outubro de 1917, passando ento a chamar-se rua Cndido Mendes (Carvalho, 1990, p.22). Aberta quatro anos antes da grande epidemia de febre amarela de 1850 e outras doenas contagiosas, causadoras de diversas mortes no ncleo histrico, a rua D. Lusa constituiu uma nova opo de acesso ao bairro, estimulando o interesse por Santa Teresa como alternativa de moradia, favorecendo os primeiros negcios imobilirios no morro. Reforava-se, assim, a imagem de um lugar saudvel sobre a montanha, cujo clima era similar ao de Petrpolis, a cidade de veraneio imperial, criada tambm naquele ano. Em julho de 1856, dez anos aps a abertura da rua D. Lusa, o senador Cassiano, em chcara de sua propriedade, abriu uma outra rua que levou seu nome e, depois, a travessa Cassiano, hoje Hermenegildo de Barros. Abertas as duas vias, iniciou o parcelamento de toda sua chcara, seguida da rpida venda dos lotes (Brasil, 1965, p.429). Os registros oficiais sobre o incio e a concluso das obras de abertura de ruas, travessas, escadas ou ligaes em Santa Teresa no esto suficientemente sistematizados, impedindo a montagem de uma periodizao mais completa desse processo. Em geral, os apontadores oficiais preocupavam-se, sobretudo em registrar as datas das aberturas e dos decretos referentes s denominaes, deixando de lado, quase sempre, as datas de concluso das obras3. Levando em conta essa problemtica, Giovanna Rosso del Brenna adota como marco inicial de um novo ciclo de ocupao da rea do morro de Santa Teresa o parcelamento da chcara de propriedade de Joaquim Fonseca Guimares. Segundo ela, seria a primeira chcara a ser dividida em lotes residenciais (1859) foi a de Joaquim Fonseca Guimares, hoje Hotel Santa Teresa(Brenna, s/d, p.50).. Entretanto um balano ainda que incompleto do movimento de pedidos de licenas ou requerimentos diversos enviados Cmara revela que tanto o novo ciclo de ocupao da rea pode ser balizado por volta de 1845-1848, como dez anos mais tarde, em 1859, as iniciativas se avolumaram e ultrapassavam as iniciativas de Cassiano e Fonseca Guimares.
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Nomenclatura dos logradouros pblicos da cidade do Rio de Janeiro, de acordo com a legislao vigente at 31 de dezembro de 1944, Administrao Henrique Dodsworth. Rio de Janeiro: Prefeitura do Distrito Federal, 1939, p.91.
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Esse o caso dos trabalhos empreendidos pelo senador Cassiano, que no nos permite precisar o perodo em que efetivamente teve lugar o parcelamento de sua chcara.
Nesse sentido preciso olhar o movimento de ocupao do morro de Santa Teresa a partir de, pelo menos, sete direes os sete acessos ao topo do morro e, com base nelas, ir como que traando, recorrendo s fontes iconogrficas, o sutil processo de criao de novas ruas. De fato preciso interrogar as linhas vermelhas e sinuosas da terra cortando as encostas, como nos mostra as telas de Bauch, ou lembrar, com Joo do Rio, de perguntar sobre como nascem, desenham-se as almas das ruas buscando entender que foras criaram e deram nome s ruas de Santa Teresa.
H nada mais enternecedor que o principio de uma rua ? ir v-lo nos arrabaldes. A principio o capim, um brao a ligar duas artrias. Percorre-o sem pensar meia dzia de criaturas. Um dia cercam beira um lote de terreno. Surgem em seguida os alicerces de uma casa. Depois outra e mais outra. Um combustor tremeluz indicando que ela j se no deita com as primeiras sombras. Trs ou quatro habitantes proclamam a sua salubridade ou o seu sossego. Os vendedores ambulantes entram por ali como por terreno novo a conquistar. Aparece a primeira reclamao nos jornais contra a lama ou o capim. o batismo. As notas policiais contam que os gatunos deram num dos seus quintais. a estreia na celebridade, que exige o calamento ou o prolongamento da linha de bondes. E insensivelmente, h na memria da produo, bem ntida, bem pessoal, uma individualidade topogrfica a mais, uma individualidade que tem fisionomia e alma(Rio, 1987, p.7). Comecemos a contornar o morro de Santa Teresa a partir da vertente norte e tentemos reconstruir, ainda que embrionariamente, esse processo. Sua importncia de tal ordem que em pouco mais de dez anos, em 1859, j era necessrio um esforo para nomear com clareza os diversos novos logradouros que foram surgindo de um lado e do outro dos Canos da Carioca acompanhando o loteamento de chcaras. A consulta do levantamento realizado por J. Cruvello dos logradouros da cidade em 1871 para proceder nova numerao dos edifcios, empreendido entre 1878 e 1879, traz-nos informaes precisas sobre a ocupao do bairro, mostrando, inclusive que o primeiro ciclo de regularizao e nomeao de diversos logra-
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douros de Santa Teresa data de 1859. Um rpido cruzamento de dados extrados desse levantamento, que lanou mo de diversas fontes histricas, mostra que at 1859, alm da rua do Aqueduto, o morro de Santa Teresa j era cortado pelas seguintes ruas: do Velasco (aberta com esse nome em 1840 e renomeada em 1843 de rua Nova das Laranjeiras); Conciliao (1841); D. Lusa ( aberta em 1845-1846 e nomeada em 1848); Ladeira do Senado (1849); Paula Matos ( nomeada em 1849); rua So Sebastio (1849); rua do Paraso (1849); Santa Cristina (1852); Santa Isabel (aberta em 1852 e nomeada em 1860); D. Mariana da Gloria (1852, mais tarde Fialho); Santo Amaro (1856); rua das Neves (1856); Largo das Neves e Progresso (1856); continuao da Paula Matos (1856); Oriente (1856) e Senador Cassiano (1856). Apenas no intervalo entre 1856, ano e nomeao de vrias ruas, e 1859 so regularizadas mais de oito ruas, entre as quais Aprazvel, urea, Junquilhos, Mau, Monte Alegre, Petrpolis, Teresina, Felizes e mais as ladeiras a do Castro e a do Meireles abertas no processo de loteamento da chcara de Francisco Guimares, no alto do morro. As fontes consultadas indicam que os mais antigos vetores de ocupao do morro esto justamente na vertente oposta a da rua D. Lusa. Esses vetores eram, reconhecidamente, os acessos mais cmodos como tambm os mais prximos da rea mais densamente urbanizada. Examinaremos cada um deses acessos, contornando o morro de Santa Teresa da vertente norte sul a partir do mapa do caminho do aqueduto. Temos, primeiramente, a rua da Conciliao (atual Baro de Petrpolis) via pblica que recebeu essa denominao em 1841 quando a Cmara declarou-a aberta ao trfego. Estrada macadamizada com sarjetas, boeiros e pontilhes, foi construda com recursos dos diversos proprietrios lindeiros aps querelas que se arrastaram por cinco anos at que fosse firmado um acordo entre as partes e a Cmara. Da seu primitivo nome Conciliao. Comeava no Catumbi Grande, atravessava a chcara do Visconde do Rio Comprido, entre outros, e terminava no caminho do aqueduto, no ponto do atual largo do Frana (Cavalcanti, 1879).
Mapa de Santa
Mapa dos vetores do desenvolvimento
1 vetor do desenvolvimento
O segundo vetor de ocupao teve como foco a rea que Francisco de Paula Mattos obteve da Cmara, como foreiro, entre a rua de Mata Cavallos e o chafariz do Lagarto. Em 1849 a chcara de Paula Mattos j est cortada por ruas novas a prpria rua de Paula Mattos, a rua do Paraso a de So Sebastio e a Ladeira do Senado4, onde os documento j assinalam construdas 82 casas. Os livros da Cmara registram o benefcio que o loteamento trazia, em primeiro lugar, aos moradores, ao colocar em comunicao diferentes pontos da cidade (isto , a encosta de Santa Teresa e a rea da chamada Cidade Nova) e aumentando a oferta das construes que a eram sendo feitas. Em segundo lugar, registrava os benefcios da iniciativa para as prprias finanas pblicas, decorrentes das vendas dos prdios que resultavam aos cofres pblicos e laudmio para os cofres municipais5.
20 vetor do desenvolvimento
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IHGB Coleo Enas Martins Filho, lata 767, pasta 48 Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro AGCRJ cdice 32.2.3 fls. 16/19
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O terceiro vetorSo de ocupao que se estruturou no perodo teve como foco o Meio Ambiente. Paulo: Difuso Editorial,1980. antigo Caminho do Castro, que leva at o topo do morro, ao cahado, j desde aquela poca Topofilia largo dos:Guimares. At a abertura da rua de Paula Mattos, foi o _________. Espao e Lugar A perspectiva da experincia. So nico acesso ao morro de Santa Teresa pelo lado de Paula Mattos6. Paulo: Difuso Editorial, 1983. Esse caminho, ao que se sabe, j estaria aberto desde o sculo XVIII, e em 1781 acha-se lavrada a cesso dessa faixa de terra Cmara pelos foreiros da rea7. Em 1859 um requerimento registrado na Cmara permite constatar que, a partir da rua de Mata Cavallos em direo ao topo do morro, o caminho cortava as chcaras de Francisco Jos Fialho, possuidor de terras tanto na vertente norte como na vertente sul do morro, a de Joo Joaquim Marques de Castro e, por fim, a de Joaquim da Fonseca Guimares, este j constitudo, data do requerimento, como uma Companhia proprietria de chcara no alto do morro.
3o vetor do desenvolvimento
A leitura do documento da dcada de 1840 deixa claro que crescendo de dia em dia a povoao do morro de Santa Teresa, e reconhecida a necessidade de uma cmoda comunicao com esta cidade, apressou-se a Cmara em satisfaz-las e procurou tomar por base o referido caminho [do Castro]8. Em virtude, exatamente, do intenso processo de ocupao, tornava-se urgente abrir um novo caminho, que, embora guardando a mesma direo, deveria ter outro traado e o dobro da largura (trata-se da atual ladeira do Castro). Para tanto, a Cmara, apoiada no interesse do prprio Governo Imperial pela obra, solicitou aos diversos proprietrios das chcaras a cesso das terras, comprometendo-se, em contrapartida, que a propriedade dos terrenos da antiga servido (isto , o trechos
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AGCRJ. Cdice 32-2-3. AGCRJ, 19 de novembro de 1781, notas do tabelio Igncio Teixeira de Carvalho. Cdice 32-2-3 AGCRJ, Cdice 32-2-3.
do caminho do Castro) seria reincorporada aos seus donos uma vez concluda a abertura da nova via pblica. Continuemos a observar as encostas do morro de Santa Teresa. Ultrapassando os Arcos da Carioca e a antiga ladeira do Desterro, que levava ao topo do morro atravs do prprio caminho das guas da Carioca (que a essa altura j se chamava Aqueduto), trs outros vetores de ocupao comeam a se desenvolver ao sul entre 1845 e 1850. Partindo da rua e largo da Glria, o quarto vetor de ocupao do morro tinha como foco os loteamentos realizados nas chcaras a D. Lusa Clemente da Silva e Couto e se articulava aos loteamentos da chcara do Cassiano e da que Fialho possua deste lado do morro. Esses loteamentos provocaram a abertura das ruas D. Luisa, Cassiano, Fialho, Santa Isabel e Santa Cristina. As duas primeiras subiam a encosta como dois eixos paralelos e infletiam, j meia altura, em busca de melhores acessos, at alcanar os dois marcos conhecidos como Primeiro Dois Irmos (Carvalho, 1990, p;22), que balizavam a posio dos canos dgua.
Em 1845, D. Lusa deu incio a uma demorada disputa com a Cmara, tendo como questo central a propriedade das terras no entroncamento das ruas Santa Isabel e Santa Cristina, faixa que ficava nos fundos de sua chcara e prxima aos canos da Carioca. Tratava-se de saber se os terrenos situados nos fundos lhe pertenciam de fato ou se eram apenas foreiros da Cmara. Foi provavelmente
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por causa do litgio que aquelas ruas s seriam abertas em 1852, tendo a Cmara Municipal naqueles anos ganhado o apelido pejorativo de Papa-Couves, provavelmente por ter cedido parte das terras coutadas de um lado e do outro dos canos da Carioca, pelo decreto de D. Joo VI, litigante. V-se, assim, que a questo fundiria nas encostas do morro j era de grande monta. Um quinto vetor de ocupao se desenhava nos terrenos da chcara do conselheiro Jos Maria Velho da Silva. Nessas terras, foi aberta em 1852 a rua Santo Amaro, que se conectava rua Aprazvel para alcanar o alto do morro. Provavelmente, a rua Santo Amaro no possua uma sada mais direta para a rua do Aqueduto. Devido a pendncias jurdicas, o impasse s seria solucionado, ao que parece, em 1859 e 1860, quando muitas das ruas abertas nas proximidades dos canos da Carioca foram regularizadas. O ar salutar de Santa Teresa j comeava a atrair os primeiros hospitais nas fraldas do morro. o caso do Hospital da Sociedade Portuguesa de Beneficncia de D. Pedro V, cuja pedra fundamental foi lanada em dezembro de 1853, abrindo suas portas aos doentes em janeiro de 1859.
O sexto vetor de ocupao teve como foco a rua Nova das Laranjeiras, atual Pereira da Silva, e adjacncias. Nesse caso, o alto do morro e os canos da Carioca seriam alcanados a partir do vale do rio da Carioca e da rua das Laranjeiras. Esse sexto vetor, de menor impacto para a estruturao inicial do bairro, desenvolveuse tal como o vetor da atual Baro de Petrpolis, que lhe era correspondente na vertente norte a partir de 1840, quando foi aberta a rua do Velasco nas terras de Antnio Pereira Joaquim Velasco. Essa via passou a se denominar rua Nova das Laranjeiras em 1843.
Por fim, a abertura da rua Dona Alice, o stimo vetor de ocupao, realizada no final da monarquia, como explica Brasil Gerson: Quem abriu foi marido dela, Eduardo Kinglhoefer, que tinha palacete na Praia de Botafogo e se havia associado a Malvino Reis e Manuel Pereira Fernandes para dotar o Rio de uma linha de bondes que liga a zona sul zona norte atravs de um tnel sob o Morro do Novo Mundo. A rua teve um sucesso. O tnel foi tambm aberto, mas a companhia de bondes no chegaria a inaugurar-se nunca (Brasil, 2000, p; 276).
Alem dessas vias pblicas, que provocaram rpida ocupao das diferentes vertentes ao norte em contato com a rea da cidade antiga e ao sul com novas reas de expanso , no topo do morro importantes loteamentos foram demarcados entre 1856 e 1859, tendo como foco o largo dos Guimares. Esses loteamentos se organizavam em torno das ruas urea, Monte Alegre, Terezina, Mau e Aprazvel. Desde 1858, o movimento de abertura de ruas nos arredores do largo dos Guima-
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res j representava um primeiro n de estruturao do bairro, alimentado pelo vetor da Paula Mattos, quanto pelo antigo caminho do Castro, como se observa nos cortes, em trs diferentes alturas, na rua do Aqueduto. Naquele mesmo ano, a nova via projetada pela Cmara seguindo mais ou menos o traado do antigo caminho do Castro, mas melhorando as suas condies de trfego e acesso esbarrava numa srie de dificuldades para ser construda. Matrias publicadas no Jornal do Comrcio de 1858 ajudam-nos a compreender as dificuldades para a realizao dessa obra feita s expensas dos cofres municipais, no mesmo momento em que os empresrios Joaquim Fonseca Guimares e Joo Calos Palhares entregavam a rua D. Lusa ao publico. Em sua edio de 22 de outubro, o jornal comentava: O empenho que o governo imperial e a ilustrssima Cmara mostravam interessar-se pela abertura de uma rua ou estrada de curto transito para carros entre a corte e os aquedutos da Carioca, induziu muita gente, nacionais e estrangeiros, a empregar grossos capitais na compra e preparao de terrenos naqueles to salubres quo deleitosos stios de nossos subrbios onde assentassem habitaes prprias ou para alugar-se. Vendo o aodamento com que ministros, vereadores e engenheiros galgavam estreitas, sinuosas e ngremes veredas em busca da melhor direo dessa estrada, e depois de achada procuravam entender-se com os possuidores dos terrenos que ela atravessasse, nenhum daqueles numerosos empreendedores poderia prever que, comprado terrenos no prolongamento do aqueduto, cortando muros e alterando grotas, lanava seu dinheiro a montes e vales! A utilidade pblica estava conhecida: (...) at mesmo pelos agentes do fisco, (...) ningum poderia duvidar da pronta e imediata realizao do commum desideratum. Quatro longos anos so decorridos (...) Que obstculos insuperveis encontraram o ministro e os vereadores? (...) Os possuidores dos terrenos que a projetada rua tem de cortar opeem-se a realizao destes benefcios pblicos? O que impede ao governo e a municipalidade a execuo da obra?
(...) onde esto as leis de desapropriao por utilidade publica? No gostosos de medidas violentas; respeitamos sobremodo o direito de propriedade; mas quando esse direito no exercido com critrio, cumpre, aos que tem o dever de promover a ordem bem e o comando pblico, empregar todos os meios a seu alcance para convencer ou vencer o proprietrio a no aluso de seu direito. Informa-nos que o governo e a municipalidade recuam diante da exigncia que lhes fizeram da indenizao de [da rua] Matacavalos! (...) Abriram-se dois caminhos para o bairro da Glria, e outro se est fazendo na direo do morro de Paula Mattos, cuja sada ainda problemtica, e provavelmente ir desembocar pelo morro da Chcara do Cu; mas esses caminhos, quando fiquem de acesso cmodo, quando oferecero ao transito sem perigos de desmoronamentos de suas bordas sobre os viajantes, s serviro para os bem aventurados habitantes da Glria e do Cu: os do interior da cidade, que tm necessidade de chegar cedo s suas ocupaes, ou sua habitao montesina, esses precisam de mais curto caminho, ainda que no seja celeste ou glorioso. (XXX) (Farofa sem farinha. In: Jornal do Comrcio, 22 de outubro de 1858.). Esperando uma coadjuvao que teriam a receber da Cmara, os empresrios, ao mencionarem suas despesas, esclarecem-nos tambm sobre o valor que a terra, potencialmente, passara a adquirir nessas encostas. Guimares como vimos, j constitudo como uma das primeiras companhias imobilirias do Rio de Janeiro, se no a primeira beneficiava-se, atravs da abertura dessas ruas, facilitando o acesso por essa vertente s suas propriedades situadas no alto do morro. Entre 1840 e 1859, as chcaras de Santa Teresa foram sendo divididas sem qualquer rigor geomtrico. Paulatinamente ruas, travessas, ladeiras, zigue-zagues e escadas foram cortando as chcaras, fragmentos heterogneos que se inscreveram no cenrio do antigo morro do Desterro. Sem a ortogonalidade caracterstica do tabuleiro de xadrez portugus, elas seguiam as lgicas das compras e vendas das chcaras, dos embates defensivos com a Cmara, dos sucessos mais ou menos rpidos de cada iniciativa, que tinham lugar nesta ou naquela vertente do morro.
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Poucos anos depois, em 1865, o panorama de Santa Teresa era assim descrito: Junto ardente baa de Niteri, colocou Deus para refgio da estao calmosa e asilo de doentes, elevadas e pitorescas montanhas onde o ar puro e fresco. Para tornar acessveis esses lugares, se tem construdo com muito dispndio, diversas estradas viveis por carros, notando-se entre elas, duas para Santa Teresa, (...) desenvolvendo-se por escarpadas encostas onde borbulham as cascatas e nascem as guas que abastecem a capital do Imprio (Relatrio do Ministrio da Agricultura, Comrcio e Obras Pblicas. Rio de Janeiro: Typographia Universal Laemmert, 1865, p.80.). Pouco a pouco, a partir do sucesso da abertura do caminho da vertente da Glria, comeou-se a acentuar uma certa diviso social no morro. Os terrenos da vertente de Paula Mattos, que ficara na dependncia da abertura do caminho Novo do Cunha, acabaram sofrendo uma desvalorizao em relao queles situados na vertente sul. J em 1878-1879, quando J. Cruvello realizou o seu levantamento para a numerao das ruas, era ntida a diferena entre as paisagens da vertente norte e da vertente sul. Era visvel, por exemplo, a tendncia de construo em maior nmero de sobrados, que exigiam mais investimentos, na vertente sul do que na vertente norte. Enquanto, ao sul, as ruas D. Lusa, Santo Amaro, Senador Cassiano, Santa Cristina, Santa Isabel, do Fialho e as travessas de Santa Cristina e do Cassiano j possuam 99 sobrados num total de 336 imveis, na vertente norte, os 335 imveis localizados s ruas Paula Mattos, do Paraso, So Sebastio, Fluminense, das Neves, do Oriente, do Progresso, do Cunha, s ladeiras do Senado, do Castro, praa D. Antonia e ao largo das Neves s incluam 36 sobrados. Outra distino significativa diz respeito nomenclatura das vias. Se os nomes das ruas da vertente norte celebravam alguns aspectos relacionados s representaes positivas associadas ao bairro (rua do Progresso, do Paraso, por exemplo), as ruas do sul distinguiam diretamente seus empreendedores ou os membros da famlia imperial, sublinhando seu vis aristocrtico. Assim, a singularidade do novo bairro era tecida por meio de rede de aes e representaes que estabeleciam os novos nexos entre o passado e o presente, requalificavam e ressimbolizavam antigas e novas prticas como ressalta Giovanna Rosso del Brenna : As cidades desenvolvem suntuosamente uma linguagem mediante duas redes diferentes e superpostas: a fsica, que o visitante comum percorre at perder-se na sua multiplicidade e fragmentao, e a
simblica, que a ordena e interpreta, ainda que somente para aqueles espritos afins, capazes de ler como significaes o que no so nada mais que significantes sensveis para os demais, e, graas a essa leitura, reconstruir a ordem. H um labirinto das ruas que s a aventura pessoal pode penetrar e um labirinto dos signos que s a inteligncia pode decifrar, encontrando sua ordem. Durante esse primeiro surto de ocupao e especulao imobiliria, Santa Teresa consolidou-se, pouco a pouco, como rea de expanso urbana. A partir dos anos 1850, os sobrados ganharam forma, de acordo com a moda da poca, regida pelo gosto veiculado pelas revistas estrangeiras, pelos catlogos de ferragens, pelos papis de parede, pelos azulejos decorados e pelos vidros lapidados como os mostrados nas exposies universais. Nos anos 1860 e 1870, foi marcante a construo dos chals, que, subvertendo a ordem dos telhados portugueses, passaram a redesenhar as ruas com suas empenas, enfeitadas, como sublinhou Giovanna Rosso del Brenna, de lambrequins em madeira recortado serra de fita, tmpanos estucados Renascena, janelas em arco ou verga reta guarnecidas de cantaria, arrematadas por ornamentos de estuque e s vezes varandinhas de ferro fundido, os chals suos cariocas tinham na realidade muito pouco em comum com as habitaes rurais da Europa, suas ou no e com suas reevocaes pitorescas do sculo XIX, assemelhando mais s construes pr-fabricadas na tcnica ballon-frame que iam povoando as cidades dos Estados Unidos de Chicago at o Pacfico e que apareciam nos catlogos das exposies universais. A influncia externa foi reforada pela chegada ao Rio de Janeiro de profissionais de vrias nacionalidades. Neste sentido, Santa Teresa foi, possivelmente, o bairro que melhor espelharia a partir de ento, atravs de seu conjunto arquitetnico, o ideal do grupo social burgus. A ele, conforme ressaltou Luciano Patetta, enderear-se-ia cultura ecltica, com o elogio ao conforto e a ode ao progresso: Foi a clientela burguesa que exigiu (e obteve) os grandes progressos nas instalaes tcnicas, nos servios sanitrios, na sua distribuio interna, [respondendo ] evoluo rpida das tipologias nos grandes
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hotis, nos balnerios, nas grandes lojas, nos escritrios, nas bolsas, nos teatros e nos bancos, que soube encontrar o tom exato de autocelebrao nas estruturas imponentes dos pavilhes das Exposies Universais ( de Londres 1851 e de Paris 1876 78- 79), obtendo a aglutinao de todas as expresses formais em torno do mito do progresso: o Crystal Palace, a Tour Eiffel, Les Galries des Machines, o Baile Excelsior, os romances de Julio Verne, etc.( Patetta apud Fabris, 1987, p.13-14). REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO Professor Alosio Teixeira

Professor Jos Luiz Fontes Monteiro

Professor Carlos Antnio Kalil Tannus

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO Professor Pablo Csar Benetti

Professor Mauro Csar de Oliveira Santos

Coordenador de Ps-Graduao do Curso de Arquitetura e Urbanismo - FAU/UFRJ

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA Professor Mauro Csar de Oliveira Santos

programa de ps-graduao em arquitetura

O PENSAMENTO IPHANIANO 1 E INTERVENES EM EDIFCIOS DE MUSEUS NO RIO DE JANEIRO Vnia Polly

GESTO DO PROCESSO DO PROJETO DO EDIFCIO: UMA DISCUSSO Mnica Santos Salgado

SUSTENTABILIDADE E FORMA Patrizia Di Trapano Leopoldo E. Gonalves Bastos

SUSTENTABILIDADE E FORMA Patrizia Di Trapano Leopoldo E. Gonalves Bastos

ADAPTABILIDADES ESPACIAIS NAS HABITAES MULTIFAMILIARES NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO

6 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

Fig. 01 Willie Gillis in College Norman Rockwell, 1946

8 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

Fig. 02 Fachada e Planta Esquemtica de uma Casa Trrea desenho do autor.

10 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

12 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

14 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

Denominaremos territrio do patro os setores social e ntimo da residncia.

16 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

18 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

20 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

22 Mario O. Saleiro Elizabete Rodrigues De Campos Martins Fernanda Magalhes

O PENSAMENTO IPHANIANO 1 E INTERVENES EM EDIFCIOS DE MUSEUS NO RIO DE JANEIRO

GESTO DO PROCESSO DO PROJETO DO EDIFCIO: UMA DISCUSSO

QUALIDADE DA SOLUO PROPOSTA

Figura 1 - Dimenses da qualidade da soluo proposta

CONTRIBUIES PARA O USO DE INSTRUMENTOS DESTINADOS A CRIANAS EM AVALIAO PS-OCUPAO DE PR-ESCOLA

44 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

46 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

48 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

1 Unidade de Educao Infantil

50 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

Figura 1 Planta baixa da Creche Berta Lutz

Figura 2 Crianas brincando sombra da mangueira vizinha ao Bloco 3

Figura 3 Circulao do Bloco 3

Figura 4 rea externa - Parquinho

Figura 5 Tanque de Areia

Figura 6 Sala de Atividades Jardim

52 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

54 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

parede, telhado, entre outros.

56 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

Considerando, N = 157 (nmero de elementos retratados na atividade de desenho 1)

58 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

Categoria 2 - Pessoas Professores, pesquisadores e funcionrios Famlia: pai e me Coleguinhas Criana

Considerando, N = 157 (nmero de elementos retratados na atividade de desenho 1)

60 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

Considerando, N = 139 (nmero de elementos retratados na atividade de desenho 2)

62 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

64 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

66 Fabiana dos Santos Souza (doutoranda) Paulo Afonso Rheingantz (orientador)

POTENCIAL DE REDUO DO CONSUMO DE ENERGIA ELTRICA UTILIZANDO DIMMERS.

Data: 12/12 Tenso B 0 0 0 16 33 59 78 94 110 119

Tabela 3 Valores obtidos na medio III.

Data: 06/ 01/05 Tenso B 0 0 0 13 32 55 74 90 104 112

Tabela 4 Valores obtidos com a MDIA das trs medies I, II e III.

Figura 5 Relao entre os valores obtidos de iluminncia e potncia. Grfico em linhas.

80 Eunice Bonfim Rocha