LINHARES, L. B.; BORM, F. A composio e interpretao de Victor Assis Brasil em Pro Zeca... Per Musi, Belo Horizonte, n.

23, 2011, p.28-38.

A composio e interpretao de Victor Assis Brasil em Pro Zeca: hibridismo entre o baio e o bebop
Leonardo Barreto Linhares (Centro Universitrio Metodista Izabela Hendrix, Belo Horizonte, MG)
leonardo.linhares@metodistademinas.edu.br

Fausto Borm (UFMG, Belo Horizonte, MG)

fborem@ufmg.br

Resumo: Estudo sobre o reconhecimento de elementos composicionais e interpretativos caractersticos do baio e do bebop na Introduo e Tema da msica Pro Zeca de Victor Assis Brasil (1945-1981), a partir de trs fontes primrias: (1) a lead sheet editada que reproduz o manuscrito autgrafo do compositor (ASSIS BRASIL, sem data a), (2) uma lead sheet manuscrita de caligrafia annima (ASSIS BRASIL, sem data b) e (3) a lead sheet editada da transcrio a partir da gravao do compositor (ASSIS BRASIL, 1974), incluindo sua improvisao, que est publicada s p.39-44 nesse volume de Per Musi. Fundamentada por referenciais histricos e tericos das prticas de performance da msica brasileira (GIFFONI, 1997; SIQUEIRA, 1981; SVE, 1999) e do jazz (GRIDLEY, 2006; LAWN, 1995; HOBSBAWM, 1990, BAKER, 1987), esta anlise comparativa revela um hibridismo entre elementos do bebop e do baio, no qual as caractersticas desses dois gneros populares de pases diferentes s vezes permanecem distintas e s vezes se entrelaam em uma sntese. Palavraschave: Victor Assis Brasil; hibridismo musical; baio; bebop; msica popular; anlise musical.

The composition and interpretation by Victor Assis Brasil in Pro Zeca: hybridism between the Brazilian baio and bebop
Abstract: Study about the recognition of compositional and intrepretive elements typical of bebop and baio in the Introduction and Theme of Pro Zeca by Brazilian composer and saxophonist Victor Assis Brasil (1945-1981) departing from three primary sources: (1) the edited lead sheet that reproduces the composers autograph (ASSIS BRASIL, sem data a), (2) an anonymous lead sheet manuscript (ASSIS BRASIL, sem data b) and (3) the lead sheet of the transcription based on the composers recording (ASSIS BRASIL, 1974) included at the end of this article. Resorting to historical and theoretical references of performance practices in jazz (GRIDLEY, 2006; LAWN, 1995; HOBSBAWM, 1990, BAKER, 1987) and Brazilian music (GIFFONI, 1997; SIQUEIRA, 1981; SVE, 1999), this comparative analysis reveals hybridization between bebop and the Brazilian baio, in which the characteristics of these popular genres from two different countries sometimes remain separate and sometimes are interwoven into a synthesis. Keywords: Victor Assis Brasil; musical hybridism; Brazilian baio; bebop; popular music; music analysis.

1- Introduo

A msica popular instrumental brasileira considerada como uma das mais ricas do mundo no que diz respeito diversidade de estilos, tanto composicionais quanto de interpretao. Essa riqueza, que reflete a formao scio-cultural brasileira, inclui aspectos rtmicos, meldicos, harmnicos e elementos estilsticos, tanto autctones quanto estrangeiros, absorvidos e reutilizados por meio de citaes, justaposies, transformaes e snteses. Muitos dos compositores e intrpretes populares que contriburam para essa miscigenao cultural, ainda no so devidamente estudados. Muitos no so mesmo coPER MUSI Revista Acadmica de Msica n.23, 195 p., jan. - jul., 2011

nhecidos pelo pblico de hoje por terem cado no ostracismo, pela mudana de valores musicais ou tendncias na mdia. O compositor e saxofonista Victor Assis Brasil exemplifica bem este quadro. Ainda emergente a pesquisa sobre a msica instrumental brasileira, especialmente se comparada ao volume de estudos sobre as canes brasileiras, que tm o atrativo do contedo de suas letras ou das relaes texto-msica. Entre os trabalhos acadmicos sobre Victor Assis Brasil, destaca-se a dissertao de mestrado Improvisao em Victor
Recebido em: 03/11/2009 - Aprovado em: 18/03/2010

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Assis Brasil de Fernando Trocado MAURITY (2006), na qual o autor transcreve as partes improvisadas de saxofone e as cifras das msicas Blues for Mr. Saltzman (Victor Assis Brasil), O cantador (Dori Caymmi e Nelson Motta), Penedo (Victor Assis Brasil) e Nada ser como antes (Milton Nascimento) para, em seguida, analisar o estilo improvisatrio do compositor-instrumentista. Ele afirma que Victor Assis Brasil praticava uma msica transnacional (MAURITY, 2006, p.80), tendo buscado uma sistemtica interao estilstica entre as msicas brasileira e a norte-americana, que inclui citaes (por exemplo, trechos de Giant Steps de John Coltrane e de Chorinho pra ele de Hermeto Pascoal na sua Blues for Mr. Saltzman) e misturas estilsticas, como jazz modal e bossa na cano de trabalho O cantador, jazz e samba em Night em day de Cole Porter, jazz e baio em Its all right with me, tambm de Cole Porter (MAURITY, 2006, p.48-52, 78-79). Baseado na teoria da frico intertnica do antroplogo Roberto Cardoso de Oliveira, Accio Piedade defendeu o conceito de frico de musicalidades ao tratar do jazz brasileiro. Segundo essa abordagem, a interao entre a msica instrumental brasileira e a norte-americana, ao contrrio da perspectiva do tambm antroplogo Darcy Ribeiro em que haveria uma . . . transmisso, aculturao ou assimilao. . ., estaria mais propensa a envolver Um sistema intersocietrio que exibe, em seu cerne, uma desigualdade. . . e que seria permeado por uma luta de classes (PIEDADE, 1985, p.199). Apesar de acreditar que a musicalidade brasileira usufrui e supera o que chama de paradigma bebop,1 PIEDADE (1985, p.200) argumenta que essas musicalidades dialogam mas no se misturam: as fronteiras musical-simblicas no so atravessadas, mas so objetos de uma manipulao que reafirma as diferenas. No presente artigo, procuramos mostrar, ao analisarmos Pro Zeca de Victor Assis Brasil, que apesar de o embate entre a msica norte-americana e a msica brasileira existir nessa msica, h tambm, e principalmente, uma imbricao estilstica cuja sntese no tecido musical resulta em um hibridismo complexo e sofisticado. Mais do que isso, apesar de justamente colocar lado a lado os gneros norteamericano do bebop e brasileiro do baio, acreditamos que a msica de Victor Assis Brasil est longe de, sonoramente, refletir valores culturais superiores ou inferiores, ou mesmo, uma luta de classes. Recentemente, buscando refinar o conceito de hibridao em msica, o prprio PIEDADE (2011) prope uma hibridao homeosttica (em que a memria auditiva j reconhea as musicalidades como no concorrentes) e uma hibridao contrastiva (em que h uma frico de musicalidades). Aps uma breve biografia de Victor Assis Brasil, o presente artigo apresenta uma anlise descritiva e comparativa de elementos estilsticos contidos na Introduo e Tema de sua msica Pro Zeca, a partir de trs fontes primrias: (1) a lead sheet 2 que reproduz o manuscrito autgrafo deixado pelo compositor (ASSIS BRASIL, sem data a),

editada no volume 1 da coleo denominada Victor Assis Brasil, organizada por seu irmo Paulo Assis Brasil, (2) uma lead sheet manuscrita de caligrafia annima que tem sido bastante utilizada no meio da msica popular (ASSIS BRASIL, sem data b), cedida a Fausto Borm pelo pianista e pesquisador Rafael dos Santos da UNICAMP e (3) a lead sheet preparada pelo primeiro autor do presente artigo a partir de sua transcrio da nica gravao de Pro Zeca deixada pelo compositor, no disco ao vivo Victor Assis Brasil -1974 (ASSIS BRASIL, 1974). Os elementos desta ltima fonte primria predominam na edio final da lead sheet da msica (veja s p.39-44 desse volume de Per Musi), uma vez que ela reflete diretamente as prticas de performance e considera, alm da melodia e harmonias do Tema e de uma longa Introduo, elementos musicais no tradicionalmente codificados em lead sheets, como as convenes da seo rtmica do grupo, trechos relevantes da linha do baixo e prticas de performance especficas do saxofone, como inflexes, articulaes, ocorrncia de swing 3 e efeitos diversos. O fato de a lead sheet autgrafa ser em R, e no em Sol como as outras duas, provavelmente reflete uma notao que favorece o registro mais grave do sax alto (afinado em Mi bemol), enquanto que a notao em Sol, favorece o sax soprano (afinado em Si bemol) mais agudo e utilizado na gravao. Exceto para o Ex.1 e o Ex.2, a numerao de compassos dos exemplos musicais segue a numerao de compassos da lead sheet da gravao (veja s p.3944 desse volume de Per Musi). A anlise de elementos de gneros musicais especficos levou em considerao os referenciais tericos de GRIDLEY (2006), HOBSBAWM (1990), BAKER (1987) e LAWN (1995) para o bebop, e de GIFFONI (1997), SIQUEIRA (1981), SVE (1999), ANDRADE (1928) e SANDRONI (2001) para o baio. No foram consideradas nesse estudo outras gravaes de Pro Zeca realizadas por outros msicos de renome como o guitarrista Hlio Delmiro e o Trio Bonsai.

2 - Victor Assis Brasil

O saxofonista e compositor Victor Assis Brasil nasceu em 28 de agosto de 1945 no Rio de Janeiro. Seu primeiro instrumento foi a gaita. Aos 17 anos comeou a tocar saxofone alto, tendo Paulo Moura como professor. Logo, comeou a participar das jam sessions no Little Club no beco das garrafas em Copacabana e a realizar shows em faculdades e colgios da zona sul do Rio de Janeiro. Em 1965, tocando no Clube do jazz e da bossa, foi ouvido pelo maestro e pianista Friederich Gulda e convidado para participar de concursos internacionais de jazz. Obteve o Primeiro Lugar no festival de Berlim e um Terceiro Lugar no Concurso Internacional de Jazz de Viena. Em 1966, gravou seu primeiro disco, Desenhos, hoje raro de ser encontrado. Em 1969, voltou ao exterior graas a uma bolsa oferecida pela Berklee School of Music, em Boston, Estados Unidos. Nos cinco anos que ficou por l, aprimorou sua tcnica, estudou composio e arranjo e teve a oportunidade de tocar com grandes nomes do jazz norte-americano como o trompetista Dizzy Gillespie, o 29

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pianista Chick Correa e o contrabaixista Ron Carter. Em 1973, quando voltou ao Brasil, era um msico mais conhecido no exterior do que em seu prprio pas. Iniciou uma fase de intensa agenda de shows ao lado de msicos como o trompetista Mrcio Montarroyos, o contrabaixista Zeca Assumpo e o baterista Chico Batera entre outros, compondo e gravando. Victor deixou um legado de oito discos: Victor Assis Brasil ao vivo (1974); Desenhos (1966); Trajeto (1968); Victor Assis Brasil toca Antnio Carlos Jobim (1970); Esperanto (1970); Victor Assis Brasil Quinteto (1979); Pedrinho Victor Assis Brasil Quarteto (1980); Luiz Ea e Victor Assis Brasil no museu de arte moderna (1993). Deixou um bom nmero de composies em diversos estilos, para vrias formaes instrumentais, a maioria delas ainda indita. Victor Assis Brasil morreu prematuramente em 14 de abril de 1981, aos 35 anos, em decorrncia de problemas circulatrios causados por uma periartrite nodosa. A msica Pro Zeca, objeto de estudo do presente artigo e uma homenagem do compositor ao amigo contrabaixista Zeca Assumpo, foi provavelmente composta em 1974 e faz parte do disco Victor Assis Brasil (1974), gravado ao vivo no Teatro da Galeria no Rio de Janeiro com os seguintes msicos: Victor Assis Brasil no saxofone soprano, Mrcio Montarroyos no trompete, Paulo Russo no contrabaixo acstico, Lula na bateria e Alberto Farah nos teclados eletrnicos.

gravao de Pro Zeca por Victor Assis Brasil j suficiente para deixar no ouvido a sensao de uma mistura estilstica entre os gneros baio e bebop. Uma das principais diferenas formais entre as trs fontes primrias de Pro Zeca est na introduo que antecede a apresentao do Tema. A lead sheet de caligrafia annima em Sol e traz uma introduo simplificada: apenas uma levada do baixo por quatro compassos que se repete e deixa clara a atmosfera do baio (Ex.1). O manuscrito de Victor Assis Brasil em R (e no em Sol, como na gravao) e traz uma introduo de 12 compassos (Ex.2), que se inicia com uma levada de baio por quatro compassos transposta para a clave de Sol. Este ostinato seguido por um fragmento motvico derivado do Tema (c.5). O fragmento seguinte sugere o modo de R Mixoldio, modo bastante encontrado na msica nordestina (SIQUEIRA, 1981). Aqui se observa o tpico arpejo que ascende da tnica dominante e desce por semitom sobre o quarto grau alterado (D Mi Sol F#, no c.7). Todo este material tipicamente brasileiro seguido por uma sequncia de sextinas de grande afinidade com o jazz, afinidade que visvel tanto pelo aspecto virtuosstico das licks de carter improvisatrio quanto pelo cromatismo e notas outside4 nela contidos (c.7-8) que, s ao final, resolvem na tnica R (c.9). A lead sheet baseada na gravao de Victor Assis Brasil (publicada integralmente neste volume de Per Musi) em Sol e traz uma introduo ampliada, de 23 compassos (Ex.3), mais elaborada do que as outras do ponto vista formal, meldico e harmnico, constituindo uma seo autnoma. Essa introduo dividida entre os dois estilos: jazzstico nos 15 primeiros compassos e no estilo do baio nos 8 compassos finais. As progresses harmnicas

3 Aspectos composicionais do baio e bebop em Pro Zeca

Em novembro de 1974, num depoimento a Trik de Souza na Revista Veja (SOUZA, 1974), Victor Assis Brasil afirmou que seu estilo composicional misturava jazz e msica brasileira. Para muitos amantes das msicas brasileira e norte-americana, uma primeira audio da

Ex.1 - Introduo simplificada de Pro Zeca de Victor Assis Brasil: lead sheet annima.

Ex.2 - Introduo de Pro Zeca de Victor Assis Brasil: manuscrito do compositor. 30

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Ex.3 - Introduo expandida de Pro Zeca de Victor Assis Brasil: lead sheet da gravao do compositor.

sofisticadas (como o IV grau na cadncia subdominantedominante no c.2: um acorde de D com nona e baixo em Sol por emprstimo modal de Sol Drico) com notas longas precedidas de volate e a rtmica variada sugerindo improvisao so claramente jazzsticas. Essa ambientao subitamente interrompida por uma levada de baio no baixo por oito compassos (a mesma que aparece na lead sheet annima), preparando a apresentao do Tema. A mtrica do Tema no compasso binrio 2/4, caracterstica marcante do baio (GIFFONI, 1997; ALBIN, 2005; ROCCA, 1986), ao contrrio da mtrica quaternria que predomina no bebop (como mostram as diversas transcries das msicas do cone do bebop Charlie Parker; AEBERSOLD e SLONE, 1978). A forma utilizada por Victor em Pro Zeca pode ser descrita como uma cano binria AAB coda, muito prxima da forma AB, tpica do baio (diferindo pela repetio da Seo A e finalizao com uma pequena coda). Mas haveria tambm uma proximidade com a forma cano ternria AABA, muito utilizada no jazz (GRIDLEY, p.13), se consideramos a coda como uma recapitulao abreviada da Seo A (afinal trata-se de material temtico quase idntico), o que nos daria a forma AABA. Por outro lado, a forma de apresentao Tema Improviso Tema ternria e mais caracterstica do jazz norte-americano. Por questes de espao, restringimos esta anlise somente ao Tema de Pro Zeca, deixando a anlise do Improviso para um prximo artigo. De toda maneira, percebe-se que o esquema formal da improvisao nesta gravao da msica, dura seis choruses, sendo que cada um deles dividido em duas partes assimtricas, tanto em nmero de compassos quanto em relao linguagem harmnica. Primeiro, a improvisao acontece sobre 16 compassos de G7 2 (13) , a mesma har-

monia da Seo A. Depois, a improvisao se d sobre 12 compassos apenas, utilizando-se a progresso da Seo B, mas com apenas um acorde por compasso (procedimento comum no jazz, que visa facilitar a criao meldica no processo improvisatrio). Uma comparao entre as trs lead sheets (a lead sheet autgrafa foi aqui transposta para Sol) mostra diferenas estilsticas na harmonizao da Seo A do Tema de Pro Zeca (Ex.4). Na lead sheet annima, observa-se a utilizao dos acordes do I grau de Sol Mixoldio (G7), IV grau de Sol Elio (Cm/G) e o II grau de Sol Ldio (A/G). A escolha destes acordes refora caractersticas harmnicas do baio, e faz aluso a uma progresso tpica citada por Guerra-Peixe (CASCUDO, 1984 p.97). A nica diferena que o IV grau menor em Pro Zeca, e no maior, devido a um emprstimo modal de Sol Elio. Na lead sheet baseada no manuscrito autgrafo de Victor Assis Brasil, o ritmo harmnico o mesmo, porm a progresso tem uma natureza mais jazzstica, pois parte da tnica (G7) para a o segundo grau (A7) e retorna cromaticamente tnica passando pela sexta napolitana (Ab7+). Finalmente, na lead sheet baseada na gravao, observa-se que os msicos optaram por um pedal com o acorde G7 2 (13) em toda a sua extenso, caracterizando o modo de Sol Mixoldio e uma estaticidade harmnica recorrente na msica nordestina, tpica dos repentes e emboladas, mas tambm encontrvel em baies. As notas alteradas do Tema de Pro Zeca - D # (c.4647 e 52 no Ex.4 acima) e Mi b (c.48, prolongada no c.49 no Ex.4 acima) podem ter origem tanto no idioma harmnico jazzstico quanto do baio. Na lead sheet autgrafa, o D # harmonizado com o acorde de A7, 31

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Ex.4. Diferenas de harmonizao da Seo A do Tema de Pro Zeca de Victor Assis Brasil nas trs lead sheets da msica

mas em ambas lead sheets annima e da gravao harmonizado com acordes da tnica Sol, o que nos remete ao IV grau alterado ascendentemente. Este D # pode, e deve, na verdade, ser compreendido como nota escalar do modo Ldio-Mixoldio em Sol. Esse modo foi chamado de Modo Nacional por SIQUEIRA (1981, p.34) e, no meio da msica popular brasileira, tido como o mais nordestino dos modos. Na lead sheet annima, o Mi bemol harmonizado com Cm7, caracterizando-se como simples nota desse acorde. Na lead sheet autgrafa, o Mi bemol harmonizado com Ab7+, que pode ser entendido como um acorde caracterstico do modo de Sol Frgio. Na lead sheet da gravao, o Mi bemol harmonizado com G7 2 (13) , podendo ser entendido como alterao do acorde (#5) ou como resultado de um emprstimo modal de Sol Elio. Em relao aos materiais escalares, a linha meldica do Tema baseia-se claramente nos dois modos mais comuns na msica nordestina: o Mixoldio (em Sol) e o Ldio-Mixoldio (tambm em Sol), como mostram as frases dos c.40-43 e c.44-47 no Ex.4 acima. Aqui, pode-se pensar em uma interseo com o jazz, pois o modo Ldio-Mixoldio tambm muito utilizado nas improvisaes do bebop, sendo comumente chamado de Ldio b7 (Ldio com stima menor). A linha meldica do Tema de Pro Zeca tem nas semicolcheias contnuas sua principal caracterstica rtmica, gerando uma movimentao que no comum nas linhas meldicas dos baies tradicionais, mas sim no bebop. Entretanto, do ponto de vista rtmico das linhas de acompanhamento, essa figurao pode ser uma refern-

cia atividade incessante de semicolcheias no tringulo do baio ou ao canto repetitivo das emboladas e repentes nordestinos. Em relao ao andamento, bastante rpido na gravao de Pro Zeca (semnima = 152 aproximadamente), Victor Assis Brasil se afasta do carter danante e mais relaxado do baio e refora uma das principais caractersticas do bebop, ou seja, o virtuosismo instrumental. Entretanto, o baio acelerado ocorre em alguns exemplos histricos da msica instrumental brasileira, como em O ovo, uma das mais conhecidas msicas do alagoano Hermeto Pascoal. As sincopas so elementos rtmicos muito comuns aos dois gneros musicais. Na Seo A de Pro Zeca, podemos perceber a ocorrncia de sncopas comuns, bastante recorrentes no jazz, mas na Seo B, percebe-se nitidamente a funo temtica das chamadas sncopas brasileiras (ANDRADE, 1928; SANDRONI, 2001), que aparecem conectadas entre si formando uma longa sequncia nos c.2-4 do Ex.5. Do ponto de vista da harmonia, a utilizao de acordes com 4 (diferentemente da 4 suspensa, que resolve descendentemente) nos remete a um tipo de harmonizao muito utilizada por msicos da era do psbebop, como os pianistas Bill Evans e Herbie Hancock, e pelo prprio Victor Assis Brasil, como no acorde D G7 que aparece nos c.83-87 e finaliza a Seo B 4 (9) de Pro Zeca (ver Ex.5 acima). Do ponto de vista meldico, notas de aproximao so um recurso cromtico muito utilizado por Charlie Parker, tanto na apresentao de temas quanto nas improvisaes, recurso do qual Victor Assis Brasil lana mo na melodia do Tema de Pro Zeca, como no c.10 do Ex.5 acima.

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Ex.5 Seo B do Tema de Pro Zeca (lead sheet da gravao) com sequncia de sncopas brasileiras (c.76-78), progresses ii V (c.76, 78, 82-83), acordes com 4 (c.83-87) e nota de aproximao (D# no c.84).

O processo de transcrio das cifras de Pro Zeca interpretadas por Victor Assis Brasil revelou acordes com um nvel de detalhamento maior e mais complexo do que aparece nas duas lead sheets at ento disponveis da msica. Isto reflete incrementos harmnicos durante sua realizao, o que um procedimento caracterstico tanto das prticas de performance do jazz quanto de alguns estilos da msica popular brasileira. Assim, transcrevendo a gravao de Pro Zeca, encontramos acordes com extenses5 como E7(b10) na Introduo (c.5 do Ex.3 acima),G7 em 2 (13) toda a Seo A do Tema (Ex.4 acima), a progresso jazzstica tpica incorporada pela bossa nova B7(13) indo para B7(b13) e o acorde G7 na Seo B do Tema (c.79-80 4# (9) e c.87 do Ex.5 acima), cujas notaes expressam melhor as progresses harmnicas escolhidas pelo pianista. A notao desses acordes com as extenses de 2 maior e 4 justa (que geralmente so escritas uma oitava acima, como 9 e 11, e que resolvem descendentemente) visam explicitar a conduo das vozes implcitas na progresso harmnica a que esto ligados (voicing). A utilizao de acordes sem a tera ou a quinta como o em quase toda a durao do Tema (em toda a SeG7 2 (13) o A do Tema, Ex.4 acima) demonstra a prtica comum do jazz de utilizar uma harmonia mais aberta, deixando os instrumentos meldicos mais livres para adicionar extenses melodia, evitando-se assim choques harmnicos no desejveis ou, para usar o jargo jazzstico, com notas ruins (bad notes). O Tema de Pro Zeca apresenta o arpejamento ascendente do acorde de Io grau com stima menor (c.44 do Ex.4 acima), uma caracterstica harmnico-meldica marcante do baio (tanto no modo Mixoldio quanto Ldio-Mixoldio), que tem origem na referncia pioneira do tema de Baio

de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira de 1946, que popularizou o gnero nacionalmente. Por outro lado, arpejos so tambm utilizados nos temas e improvisaes do bebop, mas geralmente esto associados a harmonizaes com mais extenses e cadncias. Seguindo uma tradio composicional da msica erudita que se tornou muito comum no jazz mais sofisticado, Victor Assis Brasil constri a introduo com material temtico que ir aparecer no Tema: as trades arpejadas descendemente (mostradas nas setas do Ex.6). Outro procedimento jazzstico que ocorre na comparao entre estas passagens o procedimento de substituio de acordes (mostrados nos crculos do Ex.6): mais complexos para o andamento lento os acordes C9/G, D/G, Bm7M(11) e E7(b10) na Introduo e mais simples para o andamento rpido do Tema os acordes Am7, D7, Bm7 e Em7. Um procedimento harmnico muito recorrente na linguagem do jazz a chamada progresso ii V, que muitas vezes no se resolve na tnica esperada. Victor Assis Brasil lana mo de variaes deste encadeamento (alterando a natureza maior e menor dos acordes, e s vezes, resolvendo-os) tanto na Introduo (c.2-3, 4-5, 6-7 e 1314 no Ex.3 acima) quanto na Seo B do Tema (c.76 e 78 do Ex.6 acima; ocorrendo tambm nos c.81-82, no mostrados aqui). Os c.73-74 ao final da Seo A funcionam como uma ponte para a Seo B do Tema e trazem dois elementos tpicos dos temas e improvisaes do bebop e alheios ao baio tradicional (Ex.7): a presena de uma blue note, o Si bemol sobre um acorde de Sol maior (com 2, 7 e 13) e a utilizao da escala pentatnica de Sol menor (um tipo de escala muito recorrente no jazz desde o surgimento

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do blues e incorporada virtuosidade do bebop especialmente pela facilidade de execuo em andamento rpido) para construir este fragmento meldico. Um elemento de virtuosidade rtmica do bebop, bastante observvel na msica de Charlie Parker (como na msica Parkers Mood) a utilizao de quilteras em tercinas, quintinas, sextinas etc., elemento que se tornou muito presente tambm na msica de Victor Assis Brasil, como em alguns trechos da Introduo e nas Sees A e B do Tema de Pro Zeca (Ex.8).

4 Aspectos interpretativos do baio e bebop em Pro Zeca

Um dos primeiros aspectos da interpretao de Victor Assis Brasil na sua gravao de Pro Zeca a chamar a ateno a instrumentao escolhida: o conjunto instrumental bsico dos chamados small combos do gnero bebop: teclado eletrnico (substituindo o piano), contrabaixo eltrico, bateria, saxofone soprano e trompete. A escolha dos an-

damentos tambm se relaciona diretamente com o jazz. Na Introduo, o andamento lento (semmina = 52 aproximadamente), o carter ad libitum na realizao rtmica e os glissandi criam uma atmosfera que nos remete ao cool jazz. Na apresentao do Tema, o andamento rpido (semnima = 152 aproximadamente) caracterstico do bebop. Aqui, o swing tpico das semicolcheias mais sutil devido ao andamento, mas torna-se perceptvel ao longo dos fraseados ligados e suas acentuaes. Nesses fraseados observa-se que a articulao predominante o legato tpico do bebop (Ex.9), que proporciona maior agilidade e comodidade na construo das frases. Mas, esporadicamente essa articulao interrompida por notas curtas, cujo staccato remete rtmica do baio, especialmente na interpretao da sequncia de sincopas brasileira (Ex.9). As frmulas de acompanhamento do conjunto so exemplares do hibridismo entre o baio e o bebop em Pro Zeca. Por exemplo, nos c.42-45 da Seo A, observa-se lado a lado, a tpica marcao rtmica da zabum-

Ex.6 Utilizao de material temtico e substituio de acordes entre a Introduo e a Seo B do Tema de Pro Zeca (lead sheet da gravao)

Ex.7 - Blue note no final da Seo A de Pro Zeca (lead sheet da gravao)

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Ex.8 Quilteras na msica de Charlie Parker e em Pro Zeca de Victor Assis Brasil (lead sheet da gravao)

Ex.9 Articulao legato do bebop e staccato do baio em Pro Zeca (lead sheet da gravao)

ba no baio e a rtmica evasiva tpica do comping dos teclados no jazz (Ex.10). Os padres de acompanhamento do Tema na bateria apresentam uma complexidade rtmica maior, o que mais caracterstico da msica popular brasileira do que do jazz (excetuando-se aqui, claro, as improvisaes). Alm da ocorrncia de sncopas com diferentes deslocamentos em relao pulsao, observa-se a utilizao sistemtica de uma clula que imita a levada tpica de semicolcheias contnuas do tringulo no baio: primeiro no prato de conduo no incio do Tema que , depois, transferida para a caixa ao longo do acompanhamento.

da bossa nova e consequente intercmbio entre msicos dos dois pases. Victor Assis Brasil, que estudou na Berklee School of Music, integra nessa msica elementos harmnicos, meldicos, rtmicos e estilsticos de composio e de prticas de performance do baio e do jazz, especialmente do bebop. Em Pro Zeca, pode-se observar os seguintes elementos estilsticos do baio: melodia baseada no arpejamento do modo Mixoldio (remanescente do tema de Luiz Gonzaga na msica Baio), acompanhamento com levadas e acentuaes de baio no contrabaixo, teclado e bateria, sncopas brasileiras, articulao em staccato, harmonia simples ou esttica comum em gneros nordestinos. Por outro lado, em Pro Zeca, pode-se observar os seguintes elementos estilsticos do bebop: formao instrumental, introduo lenta de carter improvisatrio, tema e improvisao, andamento rpido, materiais meldicos virtuossticos, utilizao de sequncias grupos de semicolcheias, fraseados em legato e com swing, harmonias

5 - Concluso

A msica Pro Zeca do compositor e saxofonista carioca Victor Assis Brasil exemplar do hibridismo na msica instrumental brasileira. Composta em 1974, faz parte do processo de influncias mtuas entre a nossa cultura musical e a msica norte-americana, processo que se acentuou muito na dcada de 1960 com a exportao

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Ex.10 Integrao dos acompanhamentos tpicos do baio e do bebop na Seo A de Pro Zeca (lead sheet da gravao)

mais complexas com extenses, encadeamentos ii V, acordes substitutos, notas de aproximao e cromatismo, acompanhamento de teclado no estilo comping, utilizao de escala pentatnica, blue note e quilteras. Alm disso, e reforando a ideia de hibridismo, aparecem elementos comuns aos dois gneros: uma forma que lembra tanto a forma binria do baio quanto a forma ternria do bebop, a utilizao meldica e harmnica dos modos Mixoldio e Ldio-Mixoldio, utilizao de grupos de semicolcheias contnuas (temas virtuossticos de bebop ou fraseados repetitivos dos repentes nordestinos), uma sesso rtmica provendo acompanhamento rtmico-harmnico (alternncia e simultaneidade do comping com levadas da msica brasileira), alternncia de acentuaes do fraseado no tempo e fora do tempo, e utilizao de arpejos em construes meldicas.

A escuta desses elementos do baio e do bebop podem ocorrer simultnea ou separadamente, de forma que o hibridismo a que esto associados permite, s vezes, sua pronta identificao e s vezes requerem uma escuta mais analtica de suas partes constituintes. A improvisao que segue apresentao do tema merece uma anlise parte, o que dever, baseando-se em uma primeira escuta, confirmar os procedimentos composicionais e estilsticos utilizados. Finalmente, pode-se constatar em um compositor brasileiro e sua msica - Vitor Assis Brasil e Pro Zeca uma caracterstica marcante da nossa cultura: o jogode-cintura para, a partir de seus valores, dialogar com valores de culturas estrangeiras e dar mais um passo no que poderamos chamar de formao continuada da msica brasileira.

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Referncias
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Leitura recomendada:
ADOUR, Fbio da Cmara. Perfil conceitual de harmonia. Belo Horizonte: UFMG, 2007. (Tese de doutorado). LINHARES, Leonardo Barreto. Pro zeca de Victor Assis Brasil: aspectos do hibridismo na msica instrumental brasileira. Belo Horizonte: UFMG, 2005. (Dissertao de Mestrado). FABRIS, Bernardo Vescovi. Catita de K-Ximbinho e a interpretao do saxofonista Z Bodega: aspectos hbridos entre o choro e o jazz. Belo Horizonte: UFMG, 2005. (Dissertao de Mestrado). HOBSBAWN, Eric J. A histria social do jazz. Trad. de ngela Noronha. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990. PASCOAL, Hermeto. Calendrio do Som. Ed. A. P. Quartim de Moraes. Apresentao de Srgio Cabral. So Paulo: Editora Senac, 2000a. SYLLOS, Gilberto, MONTANHAUR, Ramon. Bateria e Contrabaixo na Msica Popular Brasileira. Rio de Janeiro: Lumiar editora, 2002.

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Discografia recomendada:
BRASIL, Victor Assis. Victor Assis Brasil ao vivo. Rio de Janeiro: Companhia Industrial de Discos, 1974. ______. Desenhos. Rio de Janeiro: Forma, 1966. ______. Trajeto. Rio de Janeiro: Equipe, 1968. ______.. Victor Assis Brasil toca Antnio Carlos Jobim. Rio de Janeiro: Quartin, 1970. ______. Esperanto. Rio de Janeiro: Tapecar, 1970. ______. Victor Assis Brasil Quinteto. Rio de Janeiro: EMI, 1979. ______. Pedrinho Victor Assis Brasil Quarteto. Rio de Janeiro: EMI, 1980. ______. Luiz Ea e Victor Assis Brasil no museu de arte moderna. Rio de Janeiro: EMI, 1993. ______. The Legacy. Rio de Janeiro: Atrao, 1999.

Notas

1 PIEDADE (1985, p.199-200) define assim seu conceito de paradigma bebop: . . .uma mesma musicalidade jazzstica que torna possvel o dilogo entre um trompetista sueco, um pianista tailnds e seu pblico, numa jam session em Caracas; enfim, algo como uma lngua comum. 2 Lead sheet o tipo de partitura mais comum na msica popular. Geralmente inclui apenas a melodia, os acordes anotados como cifras e, se for o caso, a letra da msica. Algumas vezes, inclui convenes rtmicas e instrumentao. 3 Swing, em diversos estilos do jazz, denomina a prtica de realizao rtmica em que o primeiro de dois ritmos idnticos e consecutivos (geralmente duas colcheias) tocado mais longo e com mais nfase do que o segundo, semelhante um grupo de tercinas com as duas primeiras notas ligadas. O termo swing utilizado de uma forma abrasileirada, aplicado a qualquer estilo musical, significando balano ou ginga. Pode significar tambm um estilo do jazz surgido em meados de 1930, quando surgiram grandes grupos instrumentais denominados big bands dirigidos por band leaders como Duke Elington e Count Basie. 4 O tremo outside ou out, especialmente no free jazz, significa improvisar com notas no harmnicas (ou harmonias fora do campo tonal) de forma que soem modernas e no convencionais ou erradas e pode tambm envolver rtmicas que sugerem aleatoriedade e aumento de tenso. 5 No vocabulrio da harmonia popular, o termo extenso, que no Brasil tambm passou a ser conhecido pela corruptela tenso, significa uma nota dissonante adicionada a um acorde por motivos colorsticos ou para realizar uma funo harmnica ou contrapontstica. 6 O multi-instrumentista e compositor Hermeto Pascoal utiliza recurso semelhante na notao das cifras, que chama de cifragem universal, para explicitar a conduo de vozes em sua harmonizao. Veja sua utilizao extensiva nas 366 peas do seu Calendrio do som (Editora Senac, 2000).

Leonardo Barreto saxofonista e flautista graduado pela Faculdade de Msica da UFMG e mestre em performance pela mesma instituio. professor em Tempo Integral da Faculdade de Msica do Centro Universitrio Metodista Izabela Hendrix, onde tambm orienta dois projetos de extenso. integrante do quarteto Violes e Cia e do trio de choro 3X0, que vm se apresentando em casas de Shows, teatros de Belo Horizonte e outras cidades. Atua como msico de estdio e de palco, se apresentando e gravando ao lado de nomes como Elza Soares, Celso Adolfo, Gilvan de Oliveira, Serginho Silva, Trio Amaranto, Clber Alves, Geraldo Vianna, Andersen Vianna e trilhas sonoras para o Grupo Corpo. Ministra cursos e Worshops sobre msica popular com nfase em improvisao e choro atravs da FUNARTE e outras instituies culturais. Lecionou na escola de msica Pr-Music durante dois anos e atuou como professor de saxofone do curso de extenso da UFMG por quatro anos. Participou de cursos e workshops ministrados pelos msicos Vincius Dorin, Guinga, Srgio Santos, Proveta e Lo Gandelman. Fausto Borm Professor Titular da Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), onde criou o Mestrado em Msica e a Revista Per Musi. pesquisador do CNPq desde 1994 e seus resultados de pesquisa incluem um livro, trs captulos de livro, dezenas de artigos sobre prticas de performance e suas interfaces (composio, anlise, musicologia, etnomusicologia e educao musical) em peridicos nacionais e internacionais, dezenas de edies de partituras e apresentao de recitais nos principais eventos nacionais e internacionais do contrabaixo. Recebeu diversos prmios no Brasil e no exterior como solista, terico, compositor e professor. Acompanhou msicos eruditos como Yo-Yo Ma, Midori, Menahen Pressler, Yoel Levi, Fbio Mechetti, Luiz Otvio Santos, Arnaldo Cohen, Antnio Menezes e msicos populares como Hermeto Pascoal, Egberto Gismonti, Henry Mancini, Bill Mays, Kristin Korb, Grupo UAKTI, Toninho Horta, Juarez Moreira, Tavinho Moura, Roberto Corra, Maurcio Tizumba e Tlio Mouro. Suas gravaes incluem o CD Brazilian Music for the Double Bass, o CD e DVD O Aleph de Fabiano Arajo Costa, os CDs da Orquestra Barroca do Festival Internacional de Juiz de Fora de 2005 a 2009 (com Luiz Otvio Santos), a Suite for Flute and Jazz Piano de Claude Bolling (com Maurcio Freire, Tnia Mara e Eduardo Campos) e No Serto (com o violista Roberto Corra) e Cidades Invisveis (com o saxofonista Daniel dOlivier). 38