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A OBRA DE ARTE NA ERA DA SUA REPRODUTIBILIDADE TCNICA (*)

Walter Benjamin

As nossas belas-artes foram institudas e os seus tipos e usos fixados numa poca que se diferencia decisivamente da nossa, por homens cujo poder de aco sobre as coisas era insignificante quando comparado com o nosso. as o extraordin!rio crescimento dos nossos meios, a capacidade de adaptao e exactido que atingiram, as ideias e os h!bitos que introdu"em anunciam-nos mudanas pr#ximas e muito profundas na antiga ind$stria do %elo. &m todas as artes existe uma parte fsica que no pode continuar a ser olhada nem tratada como outrora, que j! no pode subtrair-se ao conhecimento e pot'ncia modernos. (em a matria, nem o espao, nem o tempo so desde h! vinte anos o que foram at ento. & de esperar que to grandes inova)es modifiquem toda a tcnica das artes, agindo, desse modo, sobre a pr#pria inveno, chegando talve" mesmo a modificar a pr#pria noo de arte em termos m!gicos. Paul Valry: *i+ces sur l,art. Paris (s. data) pp. 103/104 ('La conqut d l'u!iquit").

(*) #rata$s da s %unda & rs'o do t (to) iniciada por *alt r + n,a-in - 1.3/ pu!licada - 1.00.

PRLOGO 1uando 2ar( -pr nd u a an3lis do -odo d produ4'o capitalista) st -odo d produ4'o sta&a ainda nos s us pri-5rdios. 2ar(. 6ri ntou a sua an3lis d tal 7or-a qu la adquiriu u- &alor d pro%n5stico. 8 cuou at 9s r la4: s 7unda- ntais da produ4'o capitalista apr s ntou$as d 7or-a tal qu las (plicitara- aquilo qu ) d 7uturo) s pod ria sp rar do capitalis-o. ;icou (pl<cito qu d l s ria d sp rar) n'o =5 u-a (plora4'o cr sc nt - nt a%ra&ada do prol tariado) co-o ta-!-) por 7i-) a cria4'o d condi4: s qu to-ariaposs<& l a sua pr5pria a!oli4'o. > trans7or-a4'o da sup rstrutura) qu d corr -uito -ais l nta- nt do qu a da in7ra$ strutura) n c ssitou d -ais d - io sculo para to-ar &3lida a alt ra4'o das condi4: s d produ4'o) - todos os do-<nios da cultura. ?5 @o, s pod indicar so! qu 7or-a isso suc d u. > ssas indica4: s coloca-$s c rtas (i%ncias d pro%n5stico. 2as stas (i%ncias corr spond - - nos a t s s so!r a art do prol tariado d pois da to-ada d pod r) para n'o 7alar da soci dad s - class s) do qu a t s s so!r as t ndncias d &olu4'o da art ) so! as condi4: s d produ4'o actuais. > sua dialctica nota$s tanto na sup rstrutura co-o na cono-ia. Por ssa raA'o s ria rrado su! sti-ar o &alor d luta d tais t s s. Bli-ina- al%uns conc itos tradicionais C co-o a criati&idad ) a % nialidad ) o &alor t rno o s cr to C conc itos cu,a aplica4'o d scontrolada ( actual- nt di7icil- nt control3& l) conduA ao trata- nto d -at rial 7actual nu- s ntido 7ascista. Os conceitos seguidamente introduzidos, novos em teoria da arte, diferenciam-se dos correntes pelo facto de serem totalmente inadequados dos para fins fascistas. Pelo contrrio, so aproveitveis para formulao de exigncias revolucionrias em politica de arte. I Por princ<pio a o!ra d art s -pr 7oi r produt<& l. 6 qu os @o- ns tin@a- 7 ito s -pr pDd s r i-itado por @o- ns. #al i-ita4'o 7oi ta-!- ( rcitada por alunos para praticarem a art ) por - str s para di&ul%a4'o das o!ras ) 7inal- nt ) por t rc iros 3&idos d lucro. Bcontraposi4'o a isto) a r produ4'o tcnica da o!ra d art al%o d no&o qu s &ai i-pondo) int r-it nt - nt na @ist5ria) - 7as s -uito distanciadas u-as das outras) -as cocr sc nt int nsidad . 6s Er %os con@ cia- ap nas dois proc ssos d r produ4'o tcnica d o!ras d art : a 7undi4'o a cun@a% -. +ronA s) t rracotas -o das ra- as Fnicas o!ras d art qu podia- produAir - -assa. #odas as outras ra- Fnicas n'o podia- s r r produAidas t cnica- nt . >s art s %r37icas 7ora- r produAidas p la pri- ira & A co- a (ilo%ra&ura passou lon%o t -po at qu ) p la i-pr ss'o) ta-!- a scrita 7oss r produAida. ?'o con@ cidas as nor- s alt ra4: s qu a i-pr ss'o) a r produti!ilidad tcnica da scrita) pro&ocou na lit ratura. 2as 9 scala -undial) tais -odi7ica4: s s'o ap nas um caso particular) ainda qu (traordinaria- nt i-portant do 7 n5- no qu aqui s o!s r&a. G (ilo%ra7ia ,unta-$s ) no d corr r da Hdad 2dia) a %ra&ura - co!r a 3%ua$ 7ort ) ! - co-o a lito%ra7ia no in<cio do sculo IHI. Jo- a lito%ra7ia) a tcnica d r produ4'o r %ista u- a&an4o d cisi&o. 6 proc sso -uito -ais conciso) qu di7 r ncia a transposi4'o d u- d s n@o para u-a p dra do s u ntal@ nu!loco d -ad ira) ou da sua %ra&a4'o nu-a placa d co!r ) con7 riu) p la pri- ira & A) 9s art s %r37icas a possi!ilidad d colocar no - rcado os s us produtos) n'o ap nas os produAidos - -assa (co-o ant rior- nt ) -as ainda so! 7or-as todos os dias di7 r nt s. > lito%ra7ia p r-itiu 9s art s %r37icas ir - ilustrando o quotidiano. Jo- 4ara- a aco-pan@ar a

i-pr ss'o. 2as poucas dcadas ap5s a in& n4'o da lito%ra7ia) as art s %r37icas 7oraultrapassadas p la 7oto%ra7ia. P la pri- ira & A) co- a 7oto%ra7ia) a -'o li! rta$s das -ais i-portant s o!ri%a4: s art<sticas no proc sso d r produ4'o d i-a% ns) as quais) a partir d nt'o) passa- a ca! r unica- nt ao ol@o qu spr ita por u-a o!, cti&a. K-a & A qu ol@o apr nd -ais d pr ssa do qu a -'o d s n@a) o proc sso d r produ4'o d i-a% ns 7oi t'o (traordinaria- nt ac l rado qu pod colocar$s a par da 7ala. 6 op rador d cin -a ao dar 9 -ani& la) no stFdio) pod aco-pan@ar a & locidad co- qu o actor 7ala. ? o ,ornal ilustrado sta&a &irtual- nt oculto na lito%ra7ia) ta-!- na 7oto%ra7ia o st3 7il- sonoro. > r produ4'o tcnica do so- 7oi iniciada no 7i- do sculo passado. 6s s7or4os con& r% nt s 7iA ra- ant & r u-a situa4'o qu Paul Valry caract riAou) co- a s %uint 7ras : "#al co-o a 3%ua) o %3s a n r%ia lctrica) &indos lon% atra&s d u- % sto quas i-p rc pt<& l) c@ %a- a no s's casas para nos s r&ir) assi- ta-!- t r -os ao nosso dispor i-a% ns ou suc ss: s d sons qu sur% - por u- p qu no % sto) quas u- sinal) para d pois) do - s-o -odo nos a!andonar -"1. No in cio do s!culo "", a reproduo t!cnica tin#a atingido um n vel tal que comeara a tornar o$%ecto seu, no s& a totalidade das o$ras de arte provenientes de !pocas anteriores, e a su$meter os seus efeitos 's modifica(es mais profundas, como tam$!m a conquistar o seu pr&prio lugar entre os procedimentos art sticos. Para o studo d st n<& l) nada -ais lucidati&o do qu as suas duas di7 r nt s -ani7 sta4: s C a r produ4'o da o!ra d art o cin -a C a sua r p rcuss'o r trosp cti&a so!r a art ) na sua 7or-a tradicional. II 2 s-o na r produ4'o -ais p r7 ita 7alta uma coisa: o aqui a%ora da o!ra d art C a sua (istncia Fnica no lu%ar - qu s ncontra. L) toda&ia) n ssa (istncia Fnica) ap nas ai) qu s cu-pr a @ist5ria 9 qual) no d curso da sua (istncia) la st & su!- tida. Misso) conta- tanto as -odi7ica4: s qu so7r u ao lon%o do t -po na sua strutura 7<sica) co-o as di7 r nt s r la4: s d propri dad d qu t n@a sido o!, ctoN. 6s & st<%ios da pri- ira s5 pod - s r d t ctados atra&s d an3lis s d tipo qu<-ico ou 7<sico) qu n'o s'o r aliA3& is na r produ4'oO os da s %unda s'o o!, cto d u-a tradi4'o qu d & s r pross %uida a partir do local ond s ncontra o ori%inal. 6 aqui a%ora do ori%inal constitui o conc ito da sua aut nticidad . Para a& ri%uar a aut nticidad d u- !ronA ) pod s r Ftil proc d r a u-a an3lis d tipo qu<-ico) na sua patina) da - s-a 7or-a qu ) para & ri7icar a aut nticidad d d t r-inado -anuscrito - di &al) pod s r Ftil a pro&a d qu l pro&- d u- arqui&o do sculo IV. 6 do-<nio %lo!al da aut nticidad su!trai$s 9 r produti!ilidad tcnica C ) natural- nt ) n'o s5 a sta 3. 2as nquanto o autntico -ant- a sua autoridad total r lati&a- nt 9 sua r produ4'o -anual) qu ) r %ra % ral) consid rada u-a 7alsi7ica4'o) isto n'o suc d r lati&a- nt 9
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Paul Valry: Pices sur lart. Paris [sem data, pag. 105 (La conqu te de l!u"iquit#$%. & e'idente que a (ist)ria da o"ra de arte a"arca ainda mais: a (ist)ria da *ona Lisa, por e+emplo. , tipo e n-mero de c)pias que dela .oram .eitas nos

sculos /V00, /V000 e /0/.


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Precisamente porque a autenticidade n1o reprodut2'el, o desen'ol'imento intensi'o de determinados processos de reprodu31o todos tcnicos 4

.orneceu o meio para a di.erencia31o e gradua31o autenticidade. 5ma importante .un31o do comrcio da arte .oi a desen'ol'er tal di.erencia31o. 6ste comrcio tin(a um interesse palp7'el distinguir uma placa de madeira para +ilogra'ura, antes e depois de gra'ar de uma placa de co"re, e outras coisas deste tipo. Pode di8er9se que com a in'en31o da +ilogra'ura se atacou pela rai8 a qualidade da autenticidade mesmo antes do seu posterior .lorescimento a desen'ol'er. :e .acto, uma imagem medie'al da Virgem na poca em que era .eita, ainda n1o era #aut ntica#; tornou9se aut ntica nos sculos 'indouros e, principalmente, sculo //.

r produ4'o tcnica. Para tanto @3 u- -oti&o duplo: - pri- iro lu%ar) r lati&a- nt ao ori%inal) r produ4'o tcnica sur% co-o -ais aut5no-a do qu a -anual. Ma 7oto%ra7ia pod ) por ( -plo) sali ntar asp ctos do ori%inal) qu s5 s'o ac ss<& is a u-a l nt r %ul3& l qu pod -udar d posi4'o para scol@ r o s u Pn%ulo d &is'o) -as n'o s'o ac ss<& is ao ol@o @u-ano ou) por - io d d t r-inados proc di- ntos co-o a a-plia4'o ou o r tardador) r %istar i-a% ns qu pura si-pl s- nt n'o ca! - na 5ptica natural. Bst o pri- iro asp cto. >l- disso) - s %undo lu%ar) pod colocar o ori%inal - situa4: s qu n - o pr5prio ori%inal cons %u atin%ir. ?o!r tudo) la to-a$l@ poss<& l o ncontro co- qu - a apr nd ) s ,a so! a 7or-a d 7oto%ra7ia) s ,a so! 7or-a d disco. > cat dral a!andona o s u lu%ar para ir ao ncontro do s u r %isto nu- stFdio d u- apr ciador d art ) a o!ra coral) qu 7oi ( cutada ao ar li&r ou nu-a sala) pod s r ou&ida nu- quarto. >s situa4: s a qu s pod l &ar o r sultado da r produ4'o tcnica da o!ra d art ) qu ) ali3s) pod - d i(ar a (istncia da o!ra d art inc5lu- ) d s&aloriAa-$l@ ) d qualqu r -odo o s u aqui a%ora. >inda qu ) d 7or-a n n@u-a) isto s ,a ap nas &3lido para a o!ra d art corr sponda) por ( -plo 9 paisa% - qu ) nu- 7il- ) s d s nrola p rant o sp ctador atin% $s ) atra&s d st proc sso) u- nFcl o t'o s ns<& l do o!, cto d art qu u-a &uln ra!ilidad tal n'o (ist nu- o!, cto natural. L sta a sua aut nticidad . > aut nticidad d u-a coisa a su-a d tudo o qu d sd a ori% - n la trans-iss<& l) d sd a sua dura4'o -at rial ao s u t st -un@o @ist5rico. K-a & A qu st t st -un@o ass nta naqu la dura4'o) na r produ4'o l aca!a por &acilar) quando a pri- ira) a aut nticidad ) scapa ao @o- - o - s-o suc d ao s %undoO ao t st -un@o @ist5rico da coisa. >p nas st ) c rtoO -as o qu assi- &acila) (acta- nt a autoridad da coisa4. Pod r su-ir$s ssa 7alta no conc ito d aura diA r: o qu -urc@a na ra da r produti!ilidad da o!ra d art a sua aura. 6 proc sso sinto-3tico) o s u si%ni7icado ultrapassa o do-<nio da art . Poderia caracterizar-se a t!cnica de reproduo dizendo que li$erta o o$%ecto reproduzido do dom nio da tradio. )o multiplicar o reproduzido, coloca no lugar de ocorrncia *nica a ocorrncia em massa. Na medida em que permite ' reproduo ir ao encontro de quem apreende, actualiza o reproduzido em cada uma das suas situa(es. >-!os os proc ssos pro&oca- u- pro7undo a!alo do r produAido) u- a!alo da tradi4'o qu o r & rso da cris actual a r no&a4'o da @u-anidad . Bst'o na -ais str ita r la4'o co- os -o&i- ntos d -assas dos nossos dias. 6 s u a% nt -ais pod roso o 7il- . 6 s u si%ni7icado social ta-!- i-a%in3& l) na sua 7or-a -ais positi&a) ,usta- nt n la) -as n'o s - o s u asp cto d struti&o cat3rtico: a liquida4'o do &alor da tradi4'o na @ ran4a cultural. Bst 7 n5- no -ais &id nt nos %rand s 7il- s @ist5ricos. Jada & A n%lo!a -ais posi4: s no s u do-<nio. B quando) - 1.NQ) >! l Eanc (cla-ou ntusiastica- nt "?@aR sp ar ) 8 -!randt) + t@o& n) 7ar'o 7il- s... #odas l ndas) as -itolo%ias os -itos) todos os 7undador s d r li%i: s) si-) todas as r li%i: s... sp ra- a sua r ssurr i4'o p la luA do 7ilos @ r5is acoto& la-$s 9s portas"0) sta&a) pro&a& l- nt s - qu r r) a diri%ir u- con&it a u-a liquida4'o total.

< representa31o mais lament7'el do #=austo#, apresentada por um teatrin(o de pro'2ncia, tem, relati'amente a um .ilme so"re o !>austo11, a 'antagem

de estar em concorr ncia ideal com a estreia em ?eimar. 6 o que dos conte-dos tradicionais pode ser recordado no palco, dei+a de ser e+plorado na tela, como o .acto de o *e.ist).eles de @oet(e ser a representa31o do seu amigo da Au'entude, Bo(ann Ceinric( *ercD, e outros.
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<"el @ance: ELe temps de lFimage est 'enuG, in: Lart cinmatografique . Paris 1HIJ, pp. HK9HL.

III B- %rand s pocas @ist5ricas alt ra$s ) co- a 7or-a (istncia col cti&a da @u-anidad ) o -odo da sua p rc p4'o s nsorial. 6 -odo - qu a p rc p4'o s nsorial do @o- - or%aniAa C o - diu- - qu ocorr C condicionado n'o s5 natural- nt ) co-o ta-!@istorica- nt . > poca das %rand s in&as: s) - qu sur%ira- a indFstria d art do +ai(o H-prio a -nese d Vi na) tin@a n'o s5 u-a art di7 r nt da da anti%uidad co-o ta-!u-a outra p rc p4'o. 6s ruditos da scola d Vi na) 8i % l *icR@o77) qu s opus ra- ao p so da tradi4'o cl3ssica) so! a qual aqu la art tin@a stado nt rrada) 7ora- os pri- iros a p nsar - tirar conclus: s r lati&a- nt 9 or%aniAa4'o da p rc p4'o na poca - qu la &i%ora&a. Por -ais a-plo qu 7oss o s u con@ ci- nto) tin@a- li-it s qu consistia- no 7acto d st s in& sti%ador s s cont ntar - co- a caract r<stica 7or-al) sp c<7ica) da p rc p4'o na poca do +ai(o H-prio. M'o t ntara- -ostrar C tal& A n'o pud ss - sp rar cons %ui$lo C as trans7or-a4: s qu 7ora- (pr ssas n stas trans7or-a4: s da p rc p4'o. >ctual- nt ) as condi4: s para tal nt ndi- nto s'o 7a&or3& is. B) s pud r-os nt nd r) co-o d cadncia da aura) as alt ra4: s no medium da p rc p4'o d qu so-os cont -porPn os) ta-!- poss<& l -ostrar as condi4: s sociais d ssa d cadncia. L acons l@3& l ilustrar o conc ito d aura) aci-a proposto para o!, ctos @ist5ricos) co- o conc ito d aura para o!, ctos naturais. S 7ini-os sta Flti-a co-o -ani7 sta4'o Fnica d u-a lon,ura) por -uito pr5(i-a qu st ,a. Mu-a tard d V r'o d scansando) s %uir u-a cordil@ ira no @oriAont ) ou u- ra-o qu lan4a a so-!ra so!r aqu l qu d scansa C isso a aura d st s -ont s) a r spira4'o d st ra-o. Jo- !as n sta d scri4'o) 73cil ad-itir o condicionalis-o social da actual d cadncia da aura. Bssa d cadncia ass nta - duas circunstPncias qu st'o li%adas ao si%ni7icado cr sc nt das -assas) na &ida actual. 6u s ,a: +)proximar+ as coisas espacial e #umanamente ! actualmente um dese%o das massas to apaixonado, como a sua tendncia para a superao do carcter *nico de qualquer realidade, atrav!s do registo da sua reproduo. Jada dia s to-a -ais i-p riosa a n c ssidad d do-inar o o!, cto 7aA ndo$o -ais pr5(i-o na i-a% -) ou - l@or) na c5pia) na r produ4'o. B a r produ4'o) tal co-o nos 7orn cida por ,ornais ilustrados s -an3rios) di7 r ncia$s incon7undi& l- nt do quadro. M st ) o car3ct r Fnico a dura!ilidad st'o t'o inti-a- nt li%ados) co-o naqu l s a 7u%acidad a r p titi&idad . 8 tirar o in&5lucro a uo!, cto) d stro4ar a sua aura) s'o caract r<sticas d u-a p rc p4'o) cu,o "s ntido para o s - l@ant no -undo" s d s n&ol& u d 7or-a tal qu ) atra&s da r produ4'o) ta-!- o capta no 7 n5- no Fnico. >ssi-) -ani7 sta$s no do-<nio do concr to o qu no do-<nio da t oria s to-a &id nt ) co- o cr sc nt si%ni7icado da stat<stica. > ori nta4'o da r alidad para as -assas ) d stas para aqu la) u- proc sso d a-plitud ili-itada) tanto para o p nsa- nto co-o para a intui4'o. IV > sin%ularidad da o!ra d art idntica 9 sua 7or-a d s instalar no cont (to da tradi4'o. Bsta tradi4'o) la pr5pria al%o d co-pl ta- nt &i&o) al%o d (traordinaria- nt -ut3& l. K-a st3tua anti%a da Vnus) por ( -plo) situa&a$s $ nu- cont (to tradicional di7 r nt ) para os Er %os qu a consid ra&a- u- o!, cto d culto) para os clri%os - di &ais qu &ia- n la u- <dolo n 7asto. 2as o qu a-!os n7r nta&a- da - s-a 7or-a) ra a sua
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<pro+imar9se (umanamente das massas pode signi.icar: retirar a sua .un31o social do campo de 'is1o. Mada garante que um retratista actual, quando

pinta um cirurgi1o .amoso N mesa do pequeno9almo3o e, no meio dos seus, represente mais e+actamente a sua .un31o social do que um pintor do sculo /V0 que, como por e+emplo Oem"randt, na sua #<natomia#, apresenta ao p-"lico os seus mdicos de modo representati'o.

sin%ularidad ) por outras pala&ras a sua aura. 6 culto 7oi a (pr ss'o ori%inal da int %ra4'o da o!ra d art no s u cont (to tradicional. Jo-o sa! -os) o!ras d art -ais anti%as sur%iraao s r&i4o d u- ritual) pri- iro -3%ico d pois r li%ioso. L) pois) d i-portPncia d cisi&a qu a 7or-a d (istncia d sta aura) na o!ra d art nunca s d sli%u co-pl ta- nt da sua 7un4'o ritual.Q Por outras palavras- o valor singular da o$ra de arte +autntica+ tem o seu fundamento no ritual em que adquiriu o seu valor de uso original e primeiro . Bst ) ind p nd nt - nt d co-o s ,a trans-itido) -ant-$s r con@ c<& l) - s-o nas 7or-as pro7anas do culto da ! l Aa) nquanto ritual s culariAadoT. 6 culto pro7ano da ! l Aa) qu sur%iu na 8 nasc n4a para s -ant r - &i%or durant trs sculos) p r-it r con@ c r co- nitid A aqu l s 7unda- ntos) ao (pirar quando so7r os s us pri- iros a!alos si%ni7icati&os. 1uando) co- o apar ci- nto da 7oto%ra7ia) o pri- iro - io d r produ4'o & rdad ira- nt r &olucion3rio (qu coincid co- o al&or c r do socialis-o)) a art s nt a pro(i-idad da cris qu ) c - anos -ais tard ) s tin@a to-ado in qu<&oca) r a%iu co- a doutrina da "l'art pour lUart") qu u-a t olo%ia da art . S la sur%iu pr cisa- nt u-a t olo%ia n %ati&a na 7or-a d u-a art "pura" qu r cusa) n'o s5 qualqu r 7un4'o social da art ) co-o ta-!- toda a 7inalidad atra&s d u-a d t r-ina4'o concr ta. (Ma po sia) 2allar-) 7oi o pri- iro a alcan4ar sta posi4'o.) L indisp ns3& l a consid ra4'o d tais cont (tos) para a r 7l ('o so!r a o!ra d art na ra da sua r produti!ilidad tcnica. Porqu l s pr para- o r con@ ci- nto qu aqui d cisi&o: a r produti!ilidad tcnica da o!ra d art -ancipa$a) p la pri- ira & A na @ist5ria do -undo) da sua (istncia parasit3ria no ritual. > o!ra d art r produAida) to-a$s cada & A -ais a r produ4'o d u-a o!ra d art qu ass nta na r produti!ilidad .. > partir da c@apa 7oto%r37ica) por ( -plo) poss<& l 7aA r u-a %rand quantidad d c5pias) o qu r tira
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< de.ini31o de aura como #a mani.esta31o -nica de uma lonAura, por mais pr)+ima que esteAa# mais n1o representa do que a .ormula31o do 'alor de

culto da o"ra de arte, em categorias da percep31o espacial e temporal. LonAura o oposto de pro+imidade. < lonAura essencial a inacess2'el. :e .acto, a inacessi"ilidade uma qualidade primordial da imagem de culto. Pela sua pr)pria nature8a, mantm9se #longe, por mais pr)+ima que esteAaP. < pro+imidade propiciada pela sua matria n1o a.ecta a lonAura que mantm depois da sua mani.esta31o.
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Ma medida em que o 'alor de culto da imagem se seculari8a, as no3Qes de su"strato da sua singularidade tomam9se mais inde.inidas. Rada 'e8 mais a

singularidade da mani.esta31o dominante na .igura de culto suplantada pela singularidade emp2rica do artista, ou da sua reali8a31o pl7stica, na concep31o do o"ser'ador. Rlaro que tal n1o se 'eri.ica integralmente; o conceito de autenticidade nunca cessa de se proAectar para alm da que se l(e atri"ui. (0sto particularmente claro no caso do coleccionador que conser'a sempre algo de ser'idor do .etic(e e, atra's da posse da o"ra de arte, participa na sua .or3a de culto.$ <pesar de tudo isto, a .un31o do conceito do aut ntico na o"ser'a31o da arte mantm9se inequ2'oca: com a seculari8a31o da arte, a autenticidade toma o lugar do 'alor de culto.
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Mas o"ras cinematogr7.icas, a reproduti"ilidade tcnica do produto n1o uma condi31o imposta do e+terior para a sua di'ulga31o em massa,

contrariamente ao que sucede, por e+emplo, com as o"ras liter7rias ou de pintura. < reproduti"ilidade tcnica da o"ra cinematogr7.ica tem o seu .undamento directamente na tcnica da sua reprodu31o. 6sta possi"ilita n1o s) a sua imediata di'ulga31o em massa, como tam"m a impQe. 0mpQe9a porque a produ31o de um .ilme t1o cara que algum que pudesse, por e+emplo, comprar um quadro, n1o poderia certamente dar9se ao lu+o de comprar um .ilme. 6m 1HIJ, calculou9se que para renta"ili8ar um .ilme relati'amente grande, seria necess7rio que ele atingisse um p-"lico de no'e mil(Qes de pessoas. Rom o .ilme sonoro 'eri.icou9se, no entanto, de in2cio um retrocesso; o seu p-"lico passou a estar limitado por "arreiras de l2ngua e isto ao mesmo tempo que os interesses nacionais eram acentuados pelo .ascismo. *as mais importante do que registar este retrocesso que, ali7s, .oi neutrali8ado pela do"ragem, considerar a sua rela31o com o .ascismo. < simultaneidade de am"as as mani.esta3Qes tem a sua origem na crise econ)mica. ,s mesmos elementos de pertur"a31o que, de um modo geral, condu8iram N tentati'a de manter a"ertamente pela .or3a as rela3Qes de propriedade e+istentes, condu8iram a que o capital do cinema, amea3ado pela crise, .osse .or3ado a preparar terreno para o .ilme sonoro. <ssim, a introdu31o do .ilme sonoro trou+e um al2'io tempor7rio. 6 n1o apenas porque o .ilme sonoro condu8iu de no'o as massas ao cinema, mas tam"m porque conseguiu solidari8ar no'os capitais, da ind-stria elctrica, com o capital do cinema. Ronsiderado de .ora, o .ilme sonoro promo'eu assim interesses nacionais, mas considerado de dentro, internacionali8ou a produ31o de .ilmes mais ainda do que anteriormente.

s ntido 9 qu st'o da c5pia autntica. 2as n ss -o- nto) co- o 7racasso do padr'o d aut nticidad na r produ4'o d art -odi7ica$s ta-!- a 7un4'o social da art . B- & A d ass ntar no ritual) passa a ass ntar nu-a outra praxis: a pol<tica. V > r c p4'o da art & ri7ica$s co- di& rsas t5nicas) quais s d staca- duas) polar s. K-a ass nta no &alor culto) a outra no &alor d (posi4'o da o!ra d art 10O11. > produ4'o art<stica co- 4a por co-posi4: s ao s r&i4o do culto. B l<cito supor$s qu stas co-posi4: s s ,a-ais i-portant s p la sua (istncia do qu p lo 7acto d s r - &istas. 6 alc r pr s ntado p lo @o- - da idad da p dra) nas par d s das suas ca& rnas) u- instru- nto -3%ico. L c rto qu l o (p: p rant os outros @o- ns) -as principal- nt d dicado aos sp<ritos. Vo, o &alor d culto par c r qu r r qu a o!ra d art p r-an 4a oculta: c rtas st3tuas d d us s s5 s'o ac ss<& is ao sac rdot na sua c la) c rtas &ir% ns p r-an c - co! rtas durant quas todo o ano) d t r-inadas sculturas - cat drais - di &ais n'o s'o &is<& is o!s r&ador qu st3 no plano trr o. .om a emancipao de cada uma das prticas da arte, do /m$ito ritual, aumentam oportunidades de exposio dos seus produtos. > possi!ilidad d (por u- !usto qu pod s r n&iado para qualqu r lado) -aior do qu a d (por u-a di&indad qu t - o s u lu%ar no int rior d u- t -plo. > possi!ilidad d (por u-a pintura -aior do qu a d (por o -osaico ou o 7r sco qu a pr c d ra-. B ainda qu a possi!ilidad d (por) - pF!lico) u-a -issa n'o s ,a in7 rior 9 d o 7aA r r lati&a- nt a u-a sin7onia) sta sur%iu nu-a poca - qu a sua possi!ilidad d s r (posta pro- tia s r sup rior 9 da -issa.
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6sta polaridade n1o pode assentar na esttica do idealismo, cuAo conceito de "ele8a, no .undo, a englo"a como uma esttica una (e, por conseguinte,

a e+clui como esttica separada$. >oda'ia, ela apresenta9se em Cegel com toda a clare8a que as "arreiras do idealismo permitem. Mas li3Qes so"re a =iloso.ia da Cist)ria, di89se #imagens e+istiam (7 muito: a piedade (7 muito que necessitara delas para a de'o31o, mas n1o precisa'a de imagens belas, eram mesmo pertur"adoras. 6m quadros "elos tam"m (7 algo de n1o espiritual, de e+terior, mas na medida em que s1o "elos, o seu esp2rito interpela o (omem; mas na de'o31o, a rela31o com uma coisa essencial, porque ela pr)pria apenas um em"otamento, sem esp2rito, da alma... as "elas9artes surgiram na pr)pria 0greAa... em"ora... a arte ten(a emanado do princ2pio da 0greAa#. (@eorg ?il(e0m =riedric( Cegel: ,"ras. 6di31o completa, atra's de uma <ssocia31o de <migos do 6terni8ado. >omo H: Lies sobre a Filosofia da Histria. 6ditado por 6duard @ans. Serlim 1TUJ, p7g. K1K.$ >am"m uma passagem, nas li3Qes so"re a 6sttica, c(ama a aten31o para o .acto de Cegel ter, aqui, pressentido um pro"lema. <ssim, a.irma9se, nesse te+to: B7 n1o estamos... em posi31o de, alm disso, 'enerar e ser de'otos, de .orma di'ina, de o"ras de arte; a impress1o que nos causam de um tipo sensato, e aquilo que pro'ocam em n)s necessita de um e+ame mais ele'ado.# (Cegel, 1.c. >omo 10: Lies sobre a Esttica. 6ditado por C. @. Cot(o. >omo 0 Serlim, 1TU5, p7g. 1K.$
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< transi31o do primeiro gnero de recep31o art2stica para o segundo, determina o percurso (ist)rico da recep31o art2stica em geral. <pesar disso,

'eri.ica9se uma certa oscila31o, entre am"os os p)los daquela recep31o, que constitui um princ2pio '7lido para qualquer o"ra de arte. Romo, por e+emplo, a Virgem da Rapela Vistina. :esde a in'estiga31o de Cu"ert @rimme, sa"e9se que a Virgem da Rapela Vistina .oi originalmente pintada para ser e+posta. @rimme .oi le'ado a empreender as suas in'estiga3Qes, atra's da seguinte quest1o: no primeiro plano do quadro, qual a .inalidade da ripa de madeira, so"re a qual se apoiam os dois c-pidosW Romo pXde c(egar um Oa.ael, pergunta'a ainda @rimme, ao ponto de decorar o cu com um par de reposteirosW < in'estiga31o permitiu concluir que a Virgem da Rapela tin(a sido encomendada por ocasi1o da 'ig2lia p-"lica, em cYmara ardente, do papa Visto. <s 'ig2lias dos papas reali8a'am9se numa determinada capela lateral da 0greAa de V. Pedro. Pousado so"re o .retro, numa espcie de nic(o ao .undo da capela, esta'a o quadro de Oa.ael, por ocasi1o da 'ig2lia .esti'a. , que Oa.ael representa neste quadro, a .orma como, surgindo do nic(o contornado por reposteiros 'erdes, ao .undo, a Virgem en'olta por nu'ens se apro+ima do .retro papal. Mas e+quias de Visto, o quadro de Oa.ael adquiriu um e+traordin7rio 'alor de e+posi31o. <lgum tempo depois, .oi colocado so"re o altar9mor da 0greAa do *osteiro dos *onges Megros de Piacen8a. < ra81o deste e+2lio reside no ritual romano. 6ste pro2"e o uso, como o"Aectos de culto no altar9mor, de quadros e+i"idos em cerim)nias .-ne"res. < o"ra de Oa.ael .oi, em certa medida, des'alori8ada, de'ido a esta norma. Mo entanto, para o"ter o pre3o correspondente, a c-ria decidiu tolerar tacitamente a coloca31o do quadro no altar9mor, ao e.ectuar a transac31o. Para e'itar celeuma, permitiu9se a entrega do quadro N irmandade de uma distante cidade de pro'2ncia.

Jo- os di& rsos -todos d r produ4'o tcnica da o!ra d art ) a sua possi!ilidad d (posi4'o au- ntou d 7or-a t'o pod rosa qu o d s&io quantitati&o ntr a-!os os s us p5los) tal co-o ori%inal- nt (istia-) s traduA nu-a alt ra4'o qualitati&a da sua natur Aa. Mos pri-5rdios) a o!ra d art ) d &ido ao p so a!soluto qu ass nta&a so!r o s u &alor culto) trans7or-ou$s ) principal- nt ) nu- instru- nto d -a%ia qu s5 -ais tard 7oi) - c rta - dida) r con@ cido co-o o!ra d art . Sa - s-a 7or-a) actual- nt ) a o!ra d art d &ido ao p so a!soluto qu ass nta so!r o s u &alor d (posi4'o) passou a s r u-a co-posi4'o co- 7un4: s total- nt no&as) das quais s d staca a qu nos 7a-iliar) a art<stica) qu ) post rior- nt ) tal& A & n@a a s r r con@ cida co-o acid ntal1N. L c rto qu actual- nt a 7oto%ra7ia ) -ais ainda) o 7il- ) nos proporciona- u- Ftil ac sso a st tipo d qu st: s. VI Na fotografia, o valor de exposio comea a afastar, em todos os aspectos, o valor de culto. Por-) st n'o c d s - r sistncia. 6cupa u-a Flti-a trinc@ ira: o rosto @u-ano. M'o ) d -odo n n@u-) por acaso qu o r trato ocupa u- lu%ar c ntral nos pri-5rdios da 7oto%ra7ia. Mo culto da r corda4'o dos nt s qu ridos) aus nt s ou -ortos) o &alor d culto da i-a% t - o s u Flti-o r 7F%io. Ma (pr ss'o 7- ra d u- rosto @u-ano ac na) p la Flti-a & A) a aura das pri- iras 7oto%ra7ias. L isto qu 7aA a sua - lancolia ! l Aa ini%ual3& is. 2as quando o @o- - s r tira da 7oto%ra7ia) o &alor d (posi4'o so!r p: $s ) p la pri- ira & A) ao &alor d culto. # r 7i(ado local- nt sta &olu4'o o si%ni7icado s - paral lo d >t% t qu 7i(ou as ruas d Paris &aAias) por &olta d 1.00. Jo- -uita raA'o) diss $s d l qu as 7oto%ra7a&a co-o u- local d cri- . #a-!- o local do cri- &aAio) s - p ssoas. 6 s u r %isto 7oto%r37ico d stina$s a captar os ind<cios. 6s r %istos 7oto%r37icos) co- >t% t) co- 4a- a tornar$s pro&as no proc sso @ist5rico. L nisso qu r sid o s u si%ni7ica pol<tico oculto. B- c rto s ntido) ,3 (i% - u-a r c p4'o. > cont -pla4'o n 7 li!ata ,3 n'o l@ s ad quada. S sassoss %a- o o!s r&adorO co- tais r %istos o o!s r&ador s nt qu t - qu procurar u- d t r-inado ca-in@o at l s. 6s ,ornais ilustrados co- 4a-) ao - s-o t -po) a 7orn c r$l@ indicador s. J rtos ou rrados) tanto 7aA. M l s) a l % nda torna$s $ p la pri- ira & A) o!ri%at5ria. B claro qu t- u- car3ct r co-pl ta- nt di7 r nt do t<tulo d u-a pintura. >s indica4: s qu o o!s r&ador r c ! das i-a% ns d u- ,ornal ilustrado) atra&s da l % nda) to-ar$s $'o) pouco -ais tard ) no 7il- ) -ais (actas p r -pt5rias) 7il- - qu a apr ns'o d cada u-a das i-a% ns par c s r d t r-inada p la s quncia d todas as ant rior s.

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< outro n2'el, Srec(t inicia re.le+Qes an7logas: #Ve o conceito de o"ra de arte A7 n1o aceit7'el, relati'amente N coisa que surge quando uma o"ra de

arte trans.ormada em mercadoria, ent1o temos que a"andonar esse conceito, cuidadosa e prudentemente, mas com ousadia, se n1o quisermos ser n)s pr)prios a liquidar a .un31o desta coisa, porque ela tem que ultrapassar esta .ase, e sem preconceitos; n1o se trata de um des'io .acultati'o do camin(o certo, pois o que aqui l(e acontece uma modi.ica31o radical, o apagar do seu passado, de .orma tal que se o antigo conceito .osse recuperado 4 e s 9 lo97, porque n1oW 9 n1o e'ocaria qualquer recorda31o da coisa que, no passado, designara.# ([Sertolt% Srec(t: Ensaios !1" [=asc2culo% Serlim 1HU1, p7gs. U01ZU0I.$

VII > contro&rsia tra&ada no d curso do sculo IHI) ntr a pintura a 7oto%ra7ia r lati&a- nt ao &alor art<stico dos s us produtos) par c @o, dF!ia con7usa. 2as isto n'o in&alida o s u si%ni7icado) pod ndo - s-o su!lin@3$lo. S 7acto) ssa contro&rsia 7oi (pr ss'o d u-a trans7or-a4'o na @ist5ria -undial) d qu n n@u- dos int r& ni nt s t & conscincia. Ma - dida - qu a ra da r produti!ilidad tcnica da art a d sli%ou dos s us 7unda- ntos d culto) (tin%uiu para s -pr a aparncia da sua autono-ia. 2as a alt ra4'o da 7un4'o da art ) qu co- isso s & ri7icou) d i(ou d (istir na p rsp cti&a do sculo. 6 - s-o suc d u no sculo II) qu assistiu &olu4'o do cin -a. 0 se tin#a dedicado muita reflexo v ' questo de sa$er se a fotografia seria uma arte 1 sem se ter questionado o facto de, atrav!s da inveno da fotografia, se ter alterado o carcter glo$al da arte 1 e, logo a seguir, os te&ricos do cinema sucum$iram ao mesmo erro. 2as as di7iculdad s qu a 7oto%ra7ia tin@a l &antado r lati&a- nt 9 sttica tradicional) ra- u-a !rincad ira d crian4as co-paradas co- as qu 7ora- pro&ocadas p lo cin -a. Sa< a &iolncia c %a qu caract riAa a t oria do cin -a nos s us pri-5rdios. >ssi-) >! l Eanc ) por ( -plo) co-para o 7il- co- o @i r5%li7o: "Bis co-o) - cons quncia d ur troc sso alta- nt curioso) r %r ssa-os ao n<& l d (pr ss'o dos B%<pcios... > lin%ua% das i-a% ns ainda n'o atin%iu a sua -aturidad porqu os nossos ol@os ainda n'o &olu<ra- o su7ici nt . >inda n'o (ist su7ici nt r sp ito) culto por aquilo qu las (pri- -."13 6u) ?& rin$2ars scr & : "> qu art sta&a r s r&ado u- son@o) qu ... 7oss ) - si-ultPn o) potico r alW Jonsid rado d tal ponto d &ista) o cin -a r pr s ntaria u- - io d (pr ss'o a!soluta- nt inco-par3& l ) na sua at-os7 ra) s5 pod ria- -o& r$s p ssoas d p nsa- nto -uito no!r ) - -o- ntos d total p r7 i4'o -istrio do tra, cto da sua &ida.X14 Por s u lado) >l (andr >rnou( conclui u-a 7antasia so!r o cin -a -udo co- a s %uint p r%unta: "M'o d & ria- todas as ousadas d scri4: s d qu aqui nos s r&i-os t nd r para a d 7ini4'o d ora4'oYX10 L -uito instruti&o o!s r&ar co-o o s7or4o d atri!uir o 7il- 9 "art " 7or4a st s t 5ricos) s - qualqu r p ,o) a r con@ c r n l l - ntos d culto. B) no ntanto) na poca - qu s pu!lica&a- tais sp cula4: s) ,3 (istia- o!ras co-o "LUopinion pu!liqu " ou "La ru & rs lZorXY. Hsso n'o i-p d >! l Eanc d sta! l c r paral los co- os @i r5%li7os) ?& rin$2ars d 7alar d 7il- s) corno s pod ria 7alar d quadros d ;ra >n% lico. L si%ni7icati&o qu ) ainda @o, ) autor s particular- nt r accion3rios procur - u- si%ni7icado do 7il- - s-a dir c4'o) s n'o no sa%rado) p lo - nos no so!r natural. > prop5sito da & rs'o - 7il- ) d 8 in@ardt) do .onho de /ma (oite de 0ero) * r7 l co- nta qu ) indu!ita& l- nt ) ra a c5pia stril do -undo (t rior) co- as suas ruas) int rior s) sta4: s d ca-in@o d 7 rro) r staurant s) auto-5& is stPncias !aln 3rias) qu tin@a i-p dido) at nt'o) o cin -a d atin%ir o i-prio da art . "6 7il- ainda n'o apr nd u o s u & rdad iro s ntido) suas & rdad iras possi!ilidad s... stas consist - na sua 7aculdad Fnica d ) co- - ios naturais u- pod r d p rsuas'o inco-par3& l) (pr ssar a a-!incia do conto d 7adas) do -ara&il@oso) o so!r natural." 1/

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<"el @ance, op. cit, p7gs. 100Z101. Ritado por <"el @ance, op. cit, p7g. 100. <le+andre <rnou+; #inma. Paris 1HIH, pag. IT. =ran8 ?er.el: #Von(o de 5ma Moite de Ver1o#. 5m .ilme de V(aDespeare e Oein(ardt. #Meues ?iener Bournal#, cit. Lu, 15 de Mo'em"ro 1HU5.

VIII M'o @3 du&ida d qu no t atro o d s -p n@o art<stico actor apr s ntado ao pF!lico p la sua pr5pria p ssoaO p lo contr3rio) o d s -p n@o art<stico do actor d cin -a apr s ntado ao pF!lico por u- quipa- nto) o qu t - dois tipos cons quncias. M'o s sp ra do quipa- nto qu trans-it ao pF!lico a actua4'o do actor d cin -a) qu r sp it ssa ac4'o na sua totalidad . ?o! a dir c4'o do op rador d cP-ara) ss quipa- nto to-a constant - nt posi4'o p rant ssa - s-a actua4'o. > s quncia d c nas qu o -ontador co-p: ) a partir do -at rial qu l@ 7orn cido) qu constitui o 7il- aca!ado. Bst n%lo!a u- d t r-inado nF- ro d -o- ntos d ac4'o) r con@ cidos co-o tal p la cP-ara) para n'o 7alar d planos sp ciais) d pri- iros planos. >ssi-) a r pr s nta4'o do actor su!- tida a u-a sri d t st s 5pticos. Bsta a pri- ira cons quncia do 7acto d a r pr s nta4'o do actor d cin -a s r apr s ntada p lo quipa- nto. > s %unda ass nta no 7acto d qu u-a & A qu o actor d cin -a n'o r pr s nta p rant o pF!lico) n'o pod adaptar) durant a actua4'o) o s u d s -p n@o 9 r ac4'o do - s-o) possi!ilidad r s r&ada ap nas ao actor d t atro. Por ssa raA'o) o pF!lico assu- a atitud d u- apr ciador qu n'o p rtur!ado p lo actor) u-a & A qu n'o t - qualqu r contacto p ssoal co- l . ) identificao do p*$lico com o actor s& sucede na medida em que aquele se identifica com o equipamento. )ssimila, pois, a sua atitude- testa23. Hsto n'o atitud a qu s possa- (por &alor s d culto. IX Para o cin -a -ais i-portant qu o actor s apr s nt p rant a cP-ara a si pr5prio do qu p rant o pF!lico co-o outr -. K-a das pri- iras p ssoas a s ntir tal -udan4a do actor) d &ido 9 pr ss'o dos t st s) 7oi Pirand llo. >s o!s r&a4: s qu 7aA no s u ro-anc ";il-a$ s ") continua- &3lidas a d l s li-itar a r al4ar o lado n %ati&o da qu st'o) d s r 7 rir ap nas ao cin -a -udo. Porqu o cin -a sonoro pouco alt rou sta qu st'o. 6 i-portant qu s r pr s nta para u- quipa- nto ) no caso do 7il- sonoro) para dois. "6 actor d cin -a") scr & Pirand llo) "s nt $s no (<lio. B(ilado n'o s5 do palco) -as ta-!- da sua pr5pria p ssoa: co- u- -al$ star so-!rio s nt o in (plic3& l &aAio causado p lo 7acto s u corpo s to-ar nu-a -ani7 sta4'o aus nt ) d s d s&an c r d s r pri&ado da sua r alidad ) da sua &ida) da sua &oA dos sons qu -it quando s -o& ) para s trans7or-ar nu-a i-a% - -uda qu str - c na t la por u- instant para pois d sapar c r no silncio... 6 p qu no quipa- nto qu r pr s ntar3 para o pF!lico co- a sua so-!ra) o actor t - qu s cont ntar co- a r pr s nta4'o p rant a -3quina1T. Pod caract riAar$s o - s-o 7acto da s %uint 7or-a: p la pri- ira & A $ isso o!ra do cin -a C o @o- - &$s na situa4'o d actuar co- a sua totalidad d p ssoa &i&a) -as s - a sua aura. Porqu a aura st3 li%ada ao aqui a%ora. S la n'o (ist c5pia. > aura qu s -ani7 sta - to-o d u- 2ac! t@ pod s r s parada da qu ) para u- pF!lico ao &i&o) rod ia o actor qu r pr s nta aqu l p rsona% -. > sp ci7icidad do r %isto - stFdio cin -ato%r37ico r sid no 7acto d
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#0 .ilme... d7 (ou podia dar$ pormenori8adas in.orma3Qes -teis so"re comportamentos (umanos... <s moti'a3Qes n1o se mani.estam de'ido ao

car7cter, a 'ida interior das pessoas nunca e+prime a ra81o principal e raras 'e8es constitui o resultado principal do comportamento.# (Srec(t, o$. cit., p7g. ILT.$ < amplia31o do dom2nio do que pode ser testado, que o equipamento concreti8a no actor de cinema, corresponde N e+traordin7ria amplia31o do dom2nio do que pode ser testado, que surgiu, para o indi'2duo, de'ido Ns circunstYncias econ)micas. <ssim aumenta, constantemente, o signi.icado dos e+ames de aptid1o pro.issional. Mos e+ames de aptid1o pro.issional, o que importa s1o aspectos da representa31o do indi'2duo. >anto as .ilmagens como os e+ames de aptid1o pro.issional s1o reali8ados perante um grupo de especialistas. , director de .otogra.ia, no est-dio de cinema, ocupa e+actamente o lugar que corresponde ao do director de testes, no e+ame de aptid1o pro.issional.
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Luigi Pirandello: %n tourne, citado por Lon Pierre9[uint EVigni.ication du RinemaG, in: L&art cinmatogra$'ique (() o$. cit. p 1KZ15.

colocar o quipa- nto no lu%ar do pF!lico. >ssi-) a aura qu n&ol& d sapar c r ) por cons %uint ) ta-!- a do p rsona% - r pr s ntado.

actor t - d

M'o d spantar qu s ,a pr cisa- nt u- dra-atur%o co-o Pirand llo qu inad& rtida- nt ) ao caract riAar o cin -a) aponta as raA: s da cris qu assola o t atro. Para a o!ra d art qu sur% int %ral- nt da sua r produ4'o tcnica C co-o o 7il- C n'o @3 -aior contrast qu o palco. 1ualqu r o!s r&a4'o cuidadosa pro&a st 7acto. V3 -uito qu o!s r&ador s sp cialiAados r con@ c ra- qu na r pr s nta4'o cin -ato%r37ica [quas s -pr s o!t- os - l@or s 7 itos) quando s \r pr s nta" o -<ni-o poss<& l... a -ais r c nt &olu4'o] C ad-it >rn@ i- - 1.3N C) "consid ra o actor co-o u- ac ss5rio qu scol@ido p las suas caract r<sticas ... s ins r no lu%ar pr5prio."1. > sta id ia st3 inti-a- nt li%ada u-a outra. O actor que representa no palco, identifica-se frequentemente com um papel. )o actor de cinema esta possi$ilidade ! frequentemente recusada. > sua actua4'o n'o ) d -odo n n@u-) u- tra!al@o Fnico) -as si- o r sultado d &3rias int r& n4: s. Para al- d consid ra4: s 7ortuitas co-o a r nda do stFdio) a disponi!ilidad d contrac nant s) c n3rios) tc. #rata$s d n c ssidad s l - ntar s da -aquinaria qu disp rsa- a r pr s nta4'o do actor nu-a sri d pis5dios qu pr ciso d pois -ontar. #rata$s ) principal- nt ) da ilu-ina4'o cu,a instala4'o r qu r) para a apr s nta4'o d acont ci- nto qu ) na t la) apar c co-o u-a c na Fnica s d s n&ol& rapida- nt ) a r aliAa4'o d u-a sri d r %istos qu ) no stFdio) consoant as circunstPncias) pod prolon%ar$s por &3rias @orasO s - - ncionar os casos cu,a -onta% - -ais &id nt . >ssi-) s u- actor t - d saltar por u-a ,an la) 7il-a-$no a saltar no stFdio) co- r curso a u- andai- ) -as a c na s %uint ) da 7u%a) & ntual- nt s r3 7il-ada s -anas -ais tard - (t rior s. >li3s) -uito 73cil conc ! r casos ainda -ais parado(ais. Pod p dir$s ao actor qu ) d pois d !at r - 9 porta) 7a4a u- -o&i- nto !rusco) assustado. #al& A sta actua4'o n'o t n@a corr spondido 9 d s ,ada. 6 r aliAador pod r corr r a u(p di nt : oportuna- nt ) quando o actor &olta ao stFdio) pod ) qu l o sp r ) s r disparado u- tiro. 6 susto do 7il-ado n st -o- nto) pod s r -ontado no 7il- . Mada -ostra -ais clara- nt qu a art a!andonou o i-prio da "! la aparncia" qu ) at nt'o) ra consid rado o Fnico - qu podia prosp rar.

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Oudol. <rn(eim: % Filme enquanto *rte. Serlim 1HUI, p7gs. 1JLZ1JJ. Rertos pormenores, aparentemente secund7rios, com os quais o reali8ador de

cinema se a.asta da pr7tica do palco, adquirem, neste conte+to, o maior interesse. & o caso da tentati'a de .a8er o actor representar sem caracteri8a31o, como sucede, entre outros, com :reyer, em Boana dF<rc. :emorou meses para encontrar os quarenta actores que constituem o >ri"unal da 0nquisi31o. < procura dos actores assemel(ou9se N di.iculdade na procura de acess)rios di.2ceis de o"ter. , maior es.or3o de :reyer consistiu em e'itar semel(an3as de idade, estatura ou de .isionomias. (R.. *aurice Vc(ult8: Le *aquiliage, in: L*rt cinmaiogra$'ique +(. Paris 1HIH, p7gs.L5ZLL.$ [uando o actor se torna acess)rio de cena, n1o raro que este, por sua 'e8, seAa utili8ado como actor. :e qualquer .orma, n1o nada in'ulgar que o .ilme c(egue a uma situa31o em que con.ere um papel ao acess)rio. 6m 'e8 de escol(er um qualquer e+emplo de uma srie in.inita de possi"ilidades, deten(amo9nos num de especial .or3a pro"at)ria. Mo palco, um rel)gio em .uncionamento torna9se sempre pertur"ador. < sua .un31o de medir o tempo, n1o pode ser9l(e atri"u2da no palco. <t numa pe3a naturalista, o tempo astron)mico colidiria com o tempo cnico. Mestas circunstYncias, e+tremamente signi.icati'o que um .ilme utili8e, de 'e8 em quando e sem mais nem menos, a medi31o do tempo atra's de um rel)gio. Meste caso, pode recon(ecer9se mais nitidamente do que noutros aspectos, como so" determinadas circunstYncias, cada um dos acess)rios pode nele assumir .un3Qes decisi'as. 6stamos apenas a um passo da a.irma31o de Pudo'Din, segundo a qual #a representa31o de actor que est7 ligada a um o"Aecto e nele assenta sempre um dos mais .ortes mtodos da concep31o cinematogr7.ica# [?. Pudo'Din: reali8a31o cinematogr7.ica e gui1o. (Li,ros da Pra-is, Vol. 5$ Serlim 1HIT, p7g. 1IL.% <ssim, o .ilme o primeiro meio art2stico que est7 em situa31o de mostrar como a matria actua so"re o (omem. Pode, por conseguinte, ser um magn2.ico instrumento de representa31o materialista.

X > stran@ Aa do actor p rant o quipa- nto) co-o r 7 r Pirand llo) ss ncial- nt do - s-o tipo da stran@ Aa qu s s nt p rant a pr5pria i-a% - r 7l ctida no sp l@o. 2as a%ora) a i-a% - s par3& l da p ssoa) transport3& l. B para ond transportadaY Para diant do pF!licoN0. O actor de cinema nunca deixa de ter conscincia deste facto. O actor de cinema, quando est perante a c/mara, sa$e que em *ltima inst/ncia est ligado ao p*$lico- ao p*$lico dos receptores, que constituem o mercado. Bst - rcado) no qual o actor -p n@a n'o s5 a sua 7or4a d tra!al@o) -as ta-!- todo o s u s r) no -o- nto - qu 7 ctua u- d t r-inado d s -p n@o) $l@ t'o inac ss<& l co-o qualqu r produto 7 ito nu-a 73!rica. M'o t r3 sta circunstPncia a sua part d in7luncia na ini!i4'o) na no&a ansi dad ) qu aco- t o actor p rant o quipa- ntoY 6 cin -a r a% ao aniquilar da aura) co- u-a constru4'o art<stica da "p rsonality" 7ora do stFdio. 6 culto da " str laX) pro-o&ido p lo capital cin -ato%r37ico) cons r&a a -a%ia da p rsonalidad qu ) @3 -uito) s r duA 9 -a%ia pFtrida do s u car3ct r - rcantil. Bnquanto o capital cin -ato%r37ico d r o to-) n'o s pod r3 atri!uir ao cin -a actual) - % ral) outro -rito r &olucion3rio para al- do d pro-o& r u-a cr<tica r &olucion3ria d conc p4: s tradicionais da art . M'o cont sta-os qu o 7il- actual) - casos particular s) possa pro-o& r) al- disso) u-a cr<tica r &olucion3ria das r la4: s sociais) - s-o das d propri dad . 2as o ponto c ntral do pr s nt studo st3 t'o lon% disso) co-o o st3 a produ4'o cin -ato%r37ica da Buropa 6cid ntal. L in r nt 9 tcnica do 7il- ) tal co-o 9 do d sporto) qu qu - qu r qu assista aos s us d s -p n@os pro7issionais) o 7a4a co-o sp cialista inco-pl to. +asta t r ou&ido u- %rupo d ardinas) apoiados nas suas !icicl tas) a discutir os r sultados d u-a corrida d ciclis-o) para nos r nd r-os 9 &idncia d st 7acto. M'o por acaso qu os ditor s d ,ornais or%aniAa- corridas para os s us ardinas. Bstas d sp rta- int r ss ntr os participant s) porqu o & nc dor t - a oportunidad d s r pro-o&ido d ardina a ciclista pro7issional. Sa - s-a 7or-a) as "actualidad s da s -ana" d'o a qu r u- a possi!ilidad d passar d si-pl s trans unt a 7i%urant d cin -a. S st -odo) - d t r-inadas circunstPncias qualqu r upod s r part d u-a o!ra d art O p ns $s nas"#rs Jan4: s so!r L nin " d * rto77 ou na "+orina% " d H& ns. 4ualquer #omem, actualmente, pode ter a pretenso de ser filmado . Bsta pr t ns'o pod s r -ais ! - clari7icada ol@ando para a situa4'o @ist5rica da scrita cont -porPn a. Surant sculos) a situa4'o da scrita 7oi d tal ord - qu a u- r duAido nF- ro d scritor s corr spondia u- nF- ro d &3rios -il@ar s d l itor s. Mo in<cio do sculo passado & ri7icou$s u-a -udan4a n sta situa4'o. Jo- a cr sc nt (pans'o da i-pr nsa) qu proporciona&a aos l itor s cada & A -ais 5r%'os locais pol<ticos) r li%iosos) ci nt<7icos
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< altera31o que aqui se 'eri.ica, do tipo de e+posi31o de'ido N reprodu31o tcnica, tam"m se o"ser'a na pol2tica. < crise actual das democracias

"urguesas inclui uma crise das condi3Qes rele'antes para a e+posi31o dos go'ernantes. <s democracias e+pQem o go'ernante, em pessoa, perante representantes eleitos. , parlamento o seu p-"lico\ Rom as ino'a3Qes do equipamento de registo que permitem que o orador seAa ou'ido por um n-mero ilimitado de pessoas enquanto pro.ere o seu discurso, e pouco depois di'ulgar a sua imagem tam"m para muitas pessoas, a e+posi31o do (omem pol2tico perante esse equipamento de registo, passa a primeiro plano. >anto os parlamentos como os teatros est1o a .icar desertos. < r7dio e o cinema alteram n1o s) a .un31o do actor pro.issional, mas tam"m, e+actamente da mesma .orma a .un31o daqueles que, como o .a8em os go'ernantes, se apresentam perante aqueles meios de comunica31o. , sentido desta altera31o o mesmo tanto no que respeita ao actor como ao go'ernante, independentemente do .acto das suas tare.as espec2.icas serem di.erentes. Promo'e a e+posi31o de desempen(os control7'eis e at transmiss2'eis, so" determinadas condi3Qes sociais. 0sto resulta numa selec31o, selec31o perante o equipamento que .a8 com que a estrela ou o ditador seAam os 'encedores.

pro7issionais) u-a part cada & A -aior dos l itor s co- 4ou por) d in<cio ocasional- nt ) passar a scr & r. #udo isto co- 4ou co- a i-pr nsa di3ria a a!rir aos l itor s o s u "corr io") actual- nt a situa4'o tal qu quas n'o d & @a& r u- urop u) ins rido no -undo do tra!al@o) qu n'o t n@a tido possi!ilidad d pu!licar u-a (p rincia la!oral) u-a r cla-a4'o) u-a r porta% -) ou al%o a7i-. >ssi-) a di7 r n4a ntr autor pF!lico st3 pr st s a p rd r o s u car3ct r 7unda- ntal. Bsta di7 r n4a torna$s 7uncional) pod ndo &ariar d caso para caso. 6 l itor st3 s -pr pronto a to-ar$s u- scritor. Jo- a cr sc nt sp cialiAa4'o do tra!al@o) todos os indi&<duos ti& ra- d s tornar) &olunt3ria ou in&oluntaria- nt ) sp cialistas nu-a dada 3r a) ainda qu nu- s ntido - nor) assi- t ndo ac sso 9 condi4'o d autor. Ma Kni'o ?o&itica o pr5prio tra!al@o qu t - a pala&ra. B a sua r pr s nta4'o na pala&ra constitui u-a part do sa! r n c ss3rio ao s u ( rc<cio. > co-p tncia lit r3ria d i(a d s r 7unda- ntada nu-a 7or-a4'o sp cialiAada para passar a s$lo nu-a 7or-a4'o politcnica) to-ando$s d st -odo - ! - co-u- N1. #udo isto pod s r transposto para o cin -a) no qual s o!s r&a- alt ra4: s nu-a dcada qu r lati&a- nt 9 lit ratura d -orara- sculos a i-por$s . Porqu na praxis do 7il- C principal- nt no caso do russo C stas alt ra4: s ,3 7ora- parcial- nt concr tiAadas. K-a part dos actor s qu ncontra-os - 7il- s russos) n'o s'o actor s no nosso s ntido) -as si- p ssoas qu r pr s nta- u- pap l principal- nt no s u proc sso d tra!al@o. Ma Buropa 6cid ntal) a (plora4'o capitalista do 7il- i-p d a l %<ti-a pr t ns'o do @o- - actual - s r consid rado) - &ir a s r r produAido. M stas circunstPncias) a indFstria cin -ato%r37ica t todo o int r ss - incitar a participa4'o das -assas) atra&s d conc p4: s ilus5rias sp cula4: s a-!<%uas. XI > r aliAa4'o d u- 7il- ) sp cial- nt d u- 7il- sonoro) proporciona u- sp ct3culo co-o nunca ant rior- nt ) - t -po ou lu%ar al%u-) tin@a sido i-a%in3& l. L u- proc sso ond n'o (ist n n@u- ponto d o!s r&a4'o qu p r-ita (cluir do ca-po &isual o quipa- nto d r %isto) d ilu-ina4'o) o p ssoal d apoio) tc. (> n'o s r qu a pupila do sp ctador coincidiss co- a l nt da cP-ara). Bsta circunstPncia) -ais do qu qualqu r
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, car7cter de pri'ilgio das respecti'as tcnicas assim perdido. <ldous Cu+iey escre'e: #,s progressos tcnicos... condu8iram 'ulgaridade... a

reproduti"ilidade tcnica e a rotati'a possi"ilitaram uma polic)pia impre'is2'el de escritos e imagens. < escolari8a31o, em geral, e ordenados relati'amente altos criaram um grande p-"lico que sa"e ler e pode adquirir material escrito ou ilustrado. Para o disponi"ili8ar, esta"eleceu 9se uma ind-stria signi.icati'a *as o dom da arte algo de raro; da2 resulta... que, em cada momento e lugar, a maior parte da produ31o art2stica ten(a sido de qualidade in.erior. *as (oAe a percentagem dos res2duos da produ31o art2stica glo"al maior do que Aamais... :e.rontamo9nos, aqui, com um .acto puramente aritmtico. Mo decurso do sculo passado, a popula31o da 6uropa ,cidental aumentou mais do do"ro. *as o material de leitura, ou ilustrado, segundo imagino, aumentou na propor31o de 1 para I0 ou tal'e8 mesmo, de 1 para 50, ou 100. Ve uma popula31o de + mil(Qes dispQe de n talentos art2sticos, ent1o uma popula31o de I+ mil(Qes dispor7 pro'a'elmente de In talentos art2sticos. Podemos resumir a situa31o da seguinte .orma: enquanto (7 100 anos se pu"lica'a uma p7gina de material escrito e ilustrado, (oAe pu"licam9se I0 ou mesmo 100 p7ginas. Por outro lado, enquanto (7 100 anos e+istia um talento art2stico, (oAe e+istem I. <dmito que, como consequ ncia da escolari8a31o, (oAe (aAa um maior n-mero de talentos 'irtuais que outrora n1o poderia ter9se tornado produti'o por n1o ter podido desen'ol'er os seus dotes. <dmitamos, pois... que a um talento de ent1o, correspondam (oAe tr s ou mesmo quatro talentos art2sticos. 0sso em nada altera o .acto de o consumo de material de leitura ou ilustrado ter ultrapassado, em larga medida, a produ31o natural de escritores ou desen(adores talentosos. Rom o material sonoro, passa9se o mesmo. < prosperidade, o gramo.one e a r7dio criaram uma audi ncia de ou'intes cuAo consumo cresceu desproporcionalmente ao respecti'o crescimento demogr7.ico e, por conseguinte, ao crescimento normal m-sicos de talento. Oesulta, pois, que em todas as artes, tanto em n-meros a"solutos como relati'os, a produ31o de res2duos maior do anteriormente; e assim permanecer7, enquanto as pessoas continuarem a consumir em e+cesso, como actualmente, material de leitura, ilustrado ou de audi31o.# [<ldous Cu+iey: #roisire d&'i,er. +o.age en *merique #entrale (1HUU$ (tradu31o de Bules Rastier$. Paris, 1HU5, p7gs. IJU9IJ5.% 6ste tipo de considera31o n1o , mani.estamente, progressista.

outra) 7aA co- qualqu r s - l@an4a ntr a c na no stFdio a do palco pass a s r sup r7icial insi%ni7icant . B- princ<pio) o t atro con@ c o ponto a partir do qual a ac4'o apr ndida co-o ilus5ria) s - di7iculdad . Para o cin -a n'o (ist u- tal ponto. > sua natur Aa ilus5ria u-a natur Aa - s %undo %rau: r sulta da -onta% -. 6u s ,a: no est*dio cinematogrfico, o equipamento penetrou de tal forma na realidade que o seu aspecto puro, livre dos corpos estran#os do equipamento, ! o resultado de um procedimento particular, nomeadamente do registo de um aparel#o fotogrfico a%ustado expressamente e da sua montagem com outros registos do mesmo tipo. 6 asp cto da r alidad ) is nto d apar l@a% -) adquiriu aqui o s u asp cto arti7icial) a &is'o da r alidad i- diata tornou$s u- -ios5tis no -undo da tcnica. 6 car3ct r do cin -a) qu assi- s op: ao do t atro) pod s r con7rontado) ainda -ais lucidati&a- nt ) co- o qu s & ri7ica na pintura. >qui) d & colocar$s a qu st'o: co-o s co-porta o op rador d cP-ara r lati&a- nt ao pintorY Para a sua r sposta) s ,a$p r-itida u-a constru4'o au(iliar qu s apoia no conc ito d op rador) tal co-o con@ cido da cirur%ia. 6 cirur%i'o r pr s nta o p5lo d u-a ord - cu,o outro (tr -o ocupado p lo -a%o. > atitud do -a%o qu cura o do nt colocando$l@ a -'o - ci-a) di7 r nt da do cirur%i'o qu r aliAa u-a int r& n4'o no do nt . 6 -a%o -ant- a distPncia natural qu (ist ntr si pr5prio o paci nt O - l@or diA ndo: l di-inui$a pouco C por 7or4a da -'o qu coloca no do nt C au- nta$a -uito C por 7or4a da sua autoridad . 6 cirur%i'o proc d ao contr3rio: di-inui -uito a distPncia r lati&a- nt ao paci nt C na - dida - qu int r&- no s u int rior C ) au- nta$a ap nas li% ira- nt C atra&s do cuidado co- qu a sua -'o s -o& nos 5r%'os do paci nt . Hsto ) contraria- nt ao -a%o (qu ainda st3 pr s nt no -dico)) o cirur%i'o pr scind ) no -o- nto d cisi&o) d s d 7rontar) nquanto @o- -) co- paci nt ) int r&indo n l d u-a 7or-a op rant . 6 -a%o o cirur%i'o co-porta-$s co-o o pintor o op rador d cP-ara. 6 pintor) no s u tra!al@o) o!s r&a u-a distPncia natural r lati&a- nt 9 r alidad ) o op rador d cP-ara) p lo contr3rio) int r&pro7unda- nt na t (tura da r alidad NN. V3 u-a nor- di7 r n4a ntr as i-a% ns qu o!t-. > do pintor total) nquanto a do op rador d cP-ara consist - 7ra%- ntos -Fltiplos) r unidos d &ido a u-a l i no&a. )ssim, para o #omem contempor/neo, a representao cinematogrfica da realidade ! a de maior significado porque o aspecto da realidade isento de equipamento, que a o$ra de arte l#e d o direito de exigir, ! garantido, exactamente atrav!s de uma interveno mais intensiva com aquele equipamento. XII ) reproduti$ilidade t!cnica da o$ra de arte altera a relao das massas com a arte. 5eaccionrias, diante, por exemplo, de um Picasso, transformam-se nas mais progressistas frente a um .#aplin. 6 co-porta- nto pro%r ssista caract riAado p lo 7acto do praA r do sp ct3culo da &i&ncia n l suscitar u-a li%a4'o <nti-a i- diata co- a atitud do o!s r&ador sp cialiAado. #al li%a4'o u- ind<cio social i-portant . Porqu quanto -ais o si%ni7icado social d u-a art di-inui) tanto -ais s a7asta- no pF!lico as atitud s) cr<ticas
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<s ousadias do operador de cYmara s1o, de .acto, compar7'eis Ns do operador cir-rgico. Luc :urtain, numa lista de (a"ilidades gestuais espec2.icas

da tcnica, re.ere as que #s1o necess7rias na cirurgia, determinadas inter'en3Qes di.2ceis. Velecciono, como e+emplo, um caso da otorrinolaringologia; re.iro9me ao c(amado processo perspecti'o endonasal ou c(amo a aten31o para a (a"ilidade acro"7tica que a cirurgia da laringe tem que usar, atra's da imagem in'ertida, no laringosc)pio; podia ainda .alar do tra"al(o de precis1o da cirurgia auricular, semel(ante ao de um reloAoeiro. [ue rique8a de precis1o e de su"til acro"acia muscular n1o e+igida ao (omem que quer reparar ou sal'ar o corpo (umano\ Pense9se na opera31o Ns cataratas, em que se tra'a 'irtualmente uma luta do a3o com um tecido quase .luido ou nas opera3Qes a"dominais mais signi.icati'as (laparotomia$#. (Luc :urtain: La tec'nique et l&'omme, in: +endredi, *ar3o 1HUL, n] 1H.$

d 7rui4'o C co-o r con@ cida- nt s passa co- a pintura. 6 con& ncional apr ciado acritica- nt o qu & rdad ira- nt no&o criticado co- a& rs'o. Mo cin -a) coincid as atitud s cr<ticas d 7rui4'o do pF!lico. M st caso) a circunstPncia d cisi&a qu n n@u- outro lu%ar) co-o no cin -a) a r ac4'o -aci4a do pF!lico) constitu<da p la so-a da r ac4'o d cada d u- dos indi&<duos) condicionada 9 partida p la audincia - -assa. G - dida qu ssas r ac4: s s -ani7 sta-) o pF!lico controla$as. > co-para4'o co- a pintura continua a s r Ftil. > pintura s -pr 7oi apr s ntada para s r &ista por u-a) ou al%u-as p ssoas. > o!s r&a4'o si-ultPn a d pinturas) por part d u- %rand pF!lico) co-o suc d no sculo IHI) u- sinto-a pr coc da cris da pintura qu ) n'o s5 atra&s da 7oto%ra7ia) -as ta-!- d -odo r lati&a- nt ind p nd nt d la) 7oi d s ncad ada p la pr t ns'o da o!ra d art ) a diri%ir$s 9s -assas. > pintura n'o st3) pois) - condi4: s d s r o!, cto d u-a r c p4'o col cti&a si-ultPn a) co-o s -pr suc d u co- a arquit ctura) outrora co- a pop ia actual- nt co- o cin -a. B por pouco qu sta circunstPncia) - si) nos p r-ita tirar conclus: s so!r o pap l social da pintura) c rto qu isso institui u-a sria li-ita4'o nu- -o- nto - qu ) d &ido a u-a sri d circunstPncias particular s) d u- -odo qu at c rto ponto contradiA a sua natur Aa) la s & dir cta- nt con7rontada co- as -assas. Mas i%r ,as -ost iros - di &ais nas cort s da no!r Aa) at 7inais do sculo IVHHH) a r c p4'o col cti&a da pintura n'o s t r3 & ri7icado si-ultan a- nt ) s ndo trans-itida d u-a 7or-a %raduada @i r3rquica. Ma -udan4a qu ntr tanto s & ri7icou) st3 contida a (pr ss'o do con7lito particular causado p lo n&ol&i- nto da pintura na r produti!ilidad tcnica da i-a% -. 2as) -!ora 7oss (i!ida - pF!lico) - %al rias sal: s) n'o @ou& - io qu p r-itiss 9s -assas or%aniAar ou controlar a sua r c p4'oN3. >ssi-) (acta- nt o - s-o pF!lico qu r a% co- u-a atitud pro%r ssista a u- 7il- %rot sco) t - d r a%ir d 7or-a r accion3ria p rant o surr alis-o. XIII 6 qu caract riAa o 7il- n'o s5 a 7or-a co-o o @o- - s apr s nta p rant o quipa- nto d r %isto) -as ta-!- a 7or-a co-o) co- a a,uda daqu l ) r produA o s u - io a-!i nt . K- ol@ar so!r a psicolo%ia do d s -p n@o ilustra a capacidad d t st do quipa- nto. > psican3lis ilustra ss 7acto d outro -odo. S 7acto) o cin -a nriqu c u o nosso @oriAont d p rc p4'o co- -todos qu pod - s r ilustrados p la t oria 7r udiana. V3 cinqu nta anos u- lapso nu-a con& rsa passa&a) -ais ou - nos) d sp rc !ido. Podia consid rar$s u-a (c p4'o qu tal lapso a!riss p rsp cti&as pro7undas) nu-a con& rsa qu par cia d corr r sup r7icial- nt . S sd "Psicopatolo%ia da Vida 1uotidiana") ss 7acto alt rou$s . Bsta o!ra isolou ) si-ultan a- nt ) tornou analis3& is coisas qu ) ant rior- nt ) 7lu<a- na a-pla corr nt do p rc pcionado. 6 cin -a) - toda a-plitud da p rc p4'o 5ptica) a%ora ta-!- acFstica) t & co-o cons quncia uapro7unda- nto s - l@ant da p rc p4'o. 6 r & rso d st 7acto r sid - qu os d s -p n@os nu- 7il- s'o analis3& is -ais (acta- nt so! -ais pontos d &ista do qu os d s -p n@os apr s ntados nu- quadro ou no palco. Mo qu diA r sp ito 9 pintura) o qu
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6sta perspecti'a pode parecer tosca, mas como mostra o grande te)rico Leonardo, perspecti'as toscas podem, sem d-'ida, ser utili8adas ao ser'i3o

da sua poca. Leonardo compara a pintura com a m-sica, usando as seguintes pala'ras: #< pintura superior N m-sica porque n1o tem que morrer logo que l(e dada 'ida, como sucede com a po"re m-sica... < m-sica que se es'ai logo que surge in.erior N pintura que se tornou eterna com o uso do 'erni8.# (Leonardo de Vinci: Frammenti letterarii e filosofici, citado por =ernand Saldensperger: Le raffermissement des tecniques dans (a littrature occidentale de 1 /" , in0 1e,ue de Littrature #om$are , /VZ0, Paris 1HU5, p7g. JH 9 nota 1 9$

p r-it u-a - l@or an3lis do d s -p n@o apr s ntado nu- 7il- a in7or-a4'o -ais (acta so!r as situa4: s qu o cin -a 7aculta. 8 lati&a- nt ao palco) a -aior capacidad d an3lis do d s -p n@o apr s ntado no 7il- condicionada p lo 7acto d st s r -ais 7acil- nt isol3& l nos s us l - ntos constituint s. 6 si%ni7icado principal d sta circunstPncia r sid na t ndncia para pro-o& r a p n tra4'o -Ftua ntr art cincia. S 7acto) nu- co-porta- nto cuidadosa- nt pr parado) - d t r-inada situa4'o C co-o u-Fsculo nu- corpo C quas i-poss<& l d t r-inar - qu r sid o s u %rand 7asc<nio) s no s u &alor art<stico) s na possi!ilidad d u- apro& ita- nto ci nt<7ico. 6ma das fun(es revolucionrias do cinema ser a de tornar recon#ec veis como idnticos os aproveitamentos art stico e cient fico da fotografia, at! agora divergentes, na maioria dos casos78. Hsto porqu o cin -a) atra&s d %rand s planos) do r alc d por- nor s scondidos - asp ctos qu nos s'o 7a-iliar s) da (plora4'o d a-!i nt s !anais co- u-a dir c4'o % nial o!, cti&a) au- nta a co-pr ns'o das i-posi4: s qu r % nossa (istncia cons %u ass %urar$nos u- ca-po d ac4'o i- nso insusp itado. >s nossas ta! rnas) as ruas das %rand s cidad s) os nossos scrit5rios quartos -o!ilados) as nossas sta4: s 7 rro&i3rias as 73!ricas) par cia- aprisionar$nos irr - dia& l- nt . J@ %ou o cin -a 7 A (plodir st -undo d pris: s co- a dina-it do dci-o d s %undo) d 7or-a tal qu a%ora &ia,a-os cal-a a& nturosa- nt por ntr os s us d stro4os spal@ados. Jo- o %rand plano au- nta$s o spa4o) co- o ralenti o -o&i- nto adquir no&as di- ns: s. K-a a-plia4'o n'o t - por Fnica 7un4'o tornar -ais claro o qu "s - isso" t ria p r-an cido con7uso) o -ais i-portant s ndo a r & la4'o d struturas d -atria int ira- nt no&as. >ssi-) ta-!- o ralenti n'o r & la ap nas -oti&os con@ cidos - -o&i- nto) ant s d sco!rindo n st s -o&i- ntos con@ cidos outros) d scon@ cidos) "qu lon% d par c r - -o&i- ntos r3pidos r tardados) actua- co-o p culiar- nt d sliAant s) ar os suprat rr nos"N0. >ssis torna co-pr ns<& l qu a natur Aa da lin%ua% - da cP-ara s ,a di7 r nt da do ol@o @u-ano. Si7 r nt ) principal- nt ) porqu - & A d u- spa4o pr nc@ido consci nt - nt p lo @o- -) sur% u- outro pr nc@ido inconsci nt - nt . 2 s-o qu s ,a co-uo!s r&ar) ainda qu %ross ira- nt ) o andar das p ssoas) nada s sa! da sua atitud na 7rac4'o d s %undo - qu a&an4a- u- passo. B- % ral) o acto d p %ar nu- isqu iro ou nu-a col@ r $nos 7a-iliar) -as -al sa! -os o qu s passa ntr a -'o o - tal ao 7 ctuar ss s % stos) para n'o 7alar d co-o n l s actua a nossa 7lutua4'o d @u-or. >qui) a cP-ara int r&- co- os s us - ios au(iliar s) os s us "- r%ul@os" su!idas) as suas int rrup4: s isola- ntos) os s us alon%a- ntos ac l ra4: s) as suas a-plia4: s r du4: s. > cP-ara l &a$nos ao inconsci nt 5ptico) tal co-o a psican3lis ao inconsci nt das puls: s.

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Ve procurarmos uma analogia para esta situa31o, depara9se9nos uma, muito elucidati'a, na pintura renascentista. >am"m aqui en.rentamos uma

arte, cuAo incompar7'el desen'ol'imento e signi.icado se de'em ao .acto de ter integrado um determinado n-mero de no'as ci ncias ou, pelo menos, de no'os dados da ci ncia. 6la rei'indica a anatomia, a perspecti'a, a matem7tica, a meteorologia e a teoria das cores. #[ue poderia ser para n)s mais distanteP, escre'e Valry, #do que a estran(a pretens1o de Leonardo, para quem a pintura .oi supremo o"Aecti'o e demonstra31o do con(ecimento, de .orma tal que tin(a a con'ic31o que a pintura requeria um sa"er uni'ersal, pelo que n1o se .urta'a a uma an7lise te)rica, perante a qual, de'ido N sua pro.undidade e e+actid1o, (oAe .icamos perple+os.# (Paul Valry: Pices sur lart) o$. cit. p7g. 1H1, #<utour de Rorot#.$
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Oudol. <rn(eim, o$. cit., pag. 1UT.

XIV ;oi) d sd s -pr ) u-a das -ais i-portant s tar 7as da art criar u-a procura para cu,a satis7a4'o pl na ainda n'o c@ %ou a @oraN/. > @ist5ria d qualqu r 7or-a d art apr s nta pocas cr<ticas) - qu d t r-inada 7or-a aspira a o!t r 7 itos qu s5 -ais tard ) p rant uno&o padr'o da tcnica) pod - s r 7acil- nt o!tidos) ou s ,a) nu-a no&a 7or-a d art . >s (tra&a%Pncias (c ssos da art qu s -ani7 sta- principal- nt - p r<odos ditos d d cadncia) sur% - r al- nt das suas n r%ias @ist5ricas -ais ricas. 8 c nt - nt ) tais !ar!aris-os a!unda&a- no dada<s-o. 6 s u i-pulso s5 a%ora s to-a r con@ c<& l: o dada<s-o t nta&a criar) atra&s da pintura ou da lit ratura) os 7 itos qu @o, o pF!lico procura no cin -a. #oda a cria4'o pion ira d procura) 7unda- ntal- nt no&a) ultrapassa o s u o!, cti&o. 6 dada<s-o 7aA isso ao sacri7icar os &alor s d - rcado) t'o i-portant s para o cin -a) 7a&or d int n4: s -ais si%ni7icati&as d qu &id nt - nt n'o tin@a conscincia no cont (to qu aqui d scr & -os. 6s dada<stas atri!u<a- -uito - nor &alor 9 possi!ilidad d apro& ita- nto - rcantil das suas o!ras d art do qu 9 sua inutilidad nquanto o!, ctos d i- rs'o cont -plati&a. 6 princ<pio da d %rada4'o dos -at riais n'o 7oi d so- nos i-portPncia na sua t ntati&a d atin%ir aqu la inutilidad . 6s s us po -as s'o "u-a salada d pala&ras" qu cont- o!sc nidad s os d tritos & r!ais qu poss<& l conc ! r. M'o di7 r nt o panora-a das suas pinturas - qu cola- !ot: s ou !il@ t s d transport s. 6 qu cons %uira-) co- st s - ios) 7oi u-a d strui4'o irr & r nt da aura das suas cria4: s) as quais) p los - ios da produ4'o) i-pri- - o sti%-a d u-a r produ4'o. P rant u- quadro d >rp ou d u- po -a d >u%ust ?tra-- i-poss<& l t r a - s-a atitud d r col@i- nto ou d opini'o qu s t - p rant u- quadro d S rain ou u- po -a d 8ilR . >o r col@i- nto) d qu a d % n r scncia da !ur%u sia 7 A u-a scola d co-porta- nto associal) contrap: $s a distrac4'o co-o u-a spci d ,o%o d co-porta- nto socialNQ. >s -ani7 sta4: s dadaistas ass %ura&a- d 7acto u-a distrac4'o int nsa colocando a o!ra d art no c ntro d u- scPndalo. Bssa ac4'o tin@a qu satis7aA r) p lo - nos) u-a (i%ncia: pro&ocar o scPndalo pF!lico.
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#< o"ra de arte#, di8 <ndr Sreton, #s) tem 'alor na medida em que 'i"rem nela os re.le+os do .uturo.# :e .acto, qualquer .orma de arte desen'ol'ida

situa9se no ponto de intersec31o de tr s lin(as de desen'ol'imento. < tcnica, em primeiro lugar, tra"al(a no sentido de uma determinada .orma de arte. <ntes de surgir o .ilme, (a'ia aqueles li'rin(os de .otogra.ias cuAas imagens, atra's da press1o do polegar, passa'am muito depressa, para o o"ser'ador, um com"ate de "o+e, ou um Aogo de tnis; (a'ia as m7quinas dos "a8ares que, dando uma 'olta N mani'ela, mostra'am sequ ncias de imagens. 9 6m segundo lugar, as .ormas de arte tradicionais, em determinadas .ases do seu desen'ol'imento, es.or3aram9se por o"ter e.eitos que, posteriormente, .oram .acilmente o"tidos por no'as .ormas de arte. <ntes do cinema se impor, os dada2stas procuraram, atra's dos seus espect7culos, le'ar ao p-"lico um mo'imento que R(aplin pro'ocou com toda a naturalidade. 9 6m terceiro lugar, mudan3as sociais, que .requentemente passam desperce"idas, suscitam uma mudan3a na recep31o, que "ene.icia no'as .ormas de arte. <ntes do cinema ter come3ado a criar o seu p-"lico, A7 o p-"lico se reunia no !^aiserpanorama! para a recep31o de imagens (que tin(am dei+ado de ser im)'eis$. , p-"lico .ica'a em .rente de um "iom"o no qual esta'am instalados estereoscLpios atri"u2dos a cada um dos espectadores. Mestes estereosc)pios surgiam imagens, uma a uma, que persistiam um instante para depois dar lugar Ns seguintes. 6dison ainda te'e que tra"al(ar com meios semel(antes (antes de se con(ecer a tela de cinema e o mtodo da proAec31o$, ao apresentar as primeiras .itas de cinema a um p-"lico pouco numeroso que .i+a'a o ol(ar num aparel(o em que se desenrola'a a sucess1o de imagens. 9 <li7s, na instala31o do !^aiserpanorama! e+pressa muito claramente uma dialctica do desen'ol'imento. Pouco tempo antes do cinema ter tornado colecti'o o 'isionamento de imagens, antes do estereosc)pio, surge o 'isionamento indi'idual, rapidamente ultrapassado, com a mesma intensidade que outrora tin(a suscitado a contempla31o da imagem de :eus pelo padre, na sua cela.
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, arqutipo teol)gico deste recol(imento a consci ncia de estar s) com o seu :eus. Mesta consci ncia, nas pocas 7ureas da "urguesia re.or3ada

a li"erdade de sacudir a tutela da 0greAa. Mas pocas da sua decad ncia, a mesma consci ncia te'e que ter em considera31o a tend ncia oculta de retirar N comunidade as energias necess7rias a cada um no contacto com o seu :eus.

S sp ct3culo atra nt para o ol@ar ou s dutor para o ou&ido) a o!ra d art tornou$s ) no dadais-o) u- c@oqu . >7 cta&a o sp ctador) adquiria u-a qualidad t3ctil. >ssi-) ! n 7iciou a procura do cin -a) cu,o l - nto d distrac4'o) - pri- iro lu%ar) ta-!- t3ctil u-a & A qu s !as ia na -udan4a d lu%ar s ac4'o) cu,a int r-itncia c@oca o sp ctador. Jo-par -os a t la - qu s d s nrola u- 7il- co- a qu st3 su!,ac nt a uquadro. Bsta Flti-a con&ida o o!s r&ador 9 cont -pla4'o) p rant la pod ntr %ar$s ao s u pr5prio proc sso d associa4: s. Siant do 7il- n'o pod 7aA$lo) -al r %ista u-a i-a% co- o ol@ar ,3 la s alt rou. M'o pod s r 7i(ada. Su@a- l) qu d t sta o cin -a nada sa! do s u si%ni7icado) -as p rc ! al%o das suas struturas) caract riAa sta circunstPncia da s %uint 7or-a: "^3 n'o posso p nsar o qu qu ro p nsar. >s i-a% ns - -o&i- nto to-ara- o lu%ar dos - us p nsa- ntos."NT S 7acto) a suc ss'o d i-a% ns p rtur!a o proc sso d associa4'o daqu l qu as o!s r&a. M st 7acto r sid o 7 ito d c@oqu do cin -a qu ) co-o qualqu r 7 ito d c@oqu ) d & s r suportado por u-a pr s n4a d sp<rito acr scidaN.. >tra&s da sua strutura tcnica) o 7il- li! rtou o 7 ito d c@oqu 7<sico do in&5lucro -oral - qu o dada<s-o ainda o -antin@a) d c rto -odo n&ol&ido30. XV > -assa u-a -atriA da qual) actual- nt ) sur% - no&as 7or-as r lati&a- nt aos co-porta- ntos @a!ituais para co- a o!ra d art . > quantidad trans7or-ou$s qualidad : o n*mero muito mais elevado de participantes provocou uma participao de tipo diferente. 1u sta participa4'o t n@a co- 4ado por s r -ani7 stada d u-a 7or-a d pr ciati&a) n'o d & r3 con7undir o o!s r&ador. Jlaro qu n'o 7altara- os s a%arrara- a st lado sup r7icial das coisas o d nunciara- co- pai('o. Bntr st s) o qu s (pri-iu co- -aior radicalis-o 7oi Su@a- l. 6 qu -ais cont sta no cin -a a 7or-a d participa4'o qu suscita nas -assas. Su@a- l c@a-a ao cin -a "u- passat -po para a ral) u-a di& rs'o para criaturas il tradas) -is r3& is) %astas p lo tra!al@o consu-idas p las pr ocupa4: s... u- sp ct3culo qu n'o (i% conc ntra4'o n - pr ssup: qualqu r capacidad d racioc<nio.... qu n'o ilu-ina n n@u- cora4'o qu d 7or-a al%u-a d sp rta qualqu r sp ran4a a n'o s r a sp ran4a rid<cula d &ir u- a s r str la - Los >n% l s. 31" Jo-o s &) no 7undo) trata$s da & l@a qu i(a d qu as -assas procura- di& rs'o -as qu a art (i% r col@i- nto por part do o!s r&ador. #rata$s d u- lu%ar$co-u-. P r-an c a qu st'o d sa! r s l nos proporciona u-a an3lis do cin -a. 6u s ,a) u-a &is'o -ais pr5(i-a. > di& rs'o o r col@i- nto 7or-a- u- contrast qu nos p r-it a s %uint 7or-ula4'o: aqu l qu s r col@ p rant a o!ra d art ) - r%ul@a n la) ntra n sta o!ra) co-o ss l nd3rio pintor c@ins ao cont -plar a sua o!ra aca!ada. P lo contr3rio) as -assas - distrac4'o a!sor& - - si a o!ra d art . > constru4'o d di7<cios disto o ( -plo
28 29

@eorges :u(amel: 2cnes de (a ,ie future. I_ ed., Paris 1HU0, p7g. 5I. , cinema a .orma de arte correspondente N 'ida cada 'e8 mais perigosa que le'am os contemporYneos. < necessidade de se su"meter a e.eitos de

c(oque uma adapta31o das pessoas aos perigos que as amea3am. , .ilme corresponde a altera3Qes pro.undas do aparel(o de percep31o, altera3Qes como as com que se con.ronta, na sua e+ist ncia pri'ada, qualquer transeunte no trYnsito de uma grande cidade, ou como as que, numa perspecti'a (ist)rica, actualmente, qualquer cidad1o e+perimenta.
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>al como para o dada2smo, o cinema pode dar importantes contri"utos para a compreens1o do cu"ismo e do .uturismo. <m"os surgem como

tentati'as insu.icientes da arte, para empreender a penetra31o da realidade com aparel(agem. :i.erenciadamente do cinema, estes dois mo'imentos reali8aram a sua tentati'a, n1o atra's da utili8a31o da aparel(agem para a representa31o art2stica da realidade, mas atra's de uma espcie de alian3a entre a representa31o do real e a aparel(agem. <ssim se e+plica o papel preponderante que o pressentimento da constru31o dessa aparel(agem 'isual tem no cu"ismo e o pressentimento, no cu"ismo, dos e.eitos dessa aparel(agem, tal como o cinema os ir7 concreti8ar atra's do r7pido desenrolar de pel2cula.
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:u(amel, o$. cit., pag. 5T.

-ais lucidati&o. > arquit ctura s -pr 7oi o prot5tipo d u-a o!ra d art ) cu,a r c p4'o 7oi distra<da col cti&a. >s l is da sua r c p4'o s'o as -ais instruti&as. > constru4'o d di7<cios aco-pan@a a @u-anidad d sd os pri-5rdios da sua @ist5ria. 2uitas 7or-as d art sur%ira- d sapar c ra-. > tra%dia sur% co- os Er %os) para s ($ tin%uir co- l s ) s5 sculos ap5s) 7aA r r &i& r as suas "l is". > pop ia) cu,a ori% - s situa no al&or c r dos po&os) (pira na Buropa co- o 7i- da 8 nasc n4a. > pintura d quadros u-a cria4'o da Hdad 2dia) nada %arant a sua (istncia t rna. 2as a n c ssidad @u-ana d u- a!ri%o duradoura. > arquit ctura nunca parou. > sua @ist5ria -ais anti%a do qu a d qualqu r outra art ) a sua capacidad d s actualiAar i-portant para qualqu r t ntati&a d co-pr ns'o da r la4'o das -assas co- a o!ra d art . > constru4'o d di7<cios t - u-a r c p4'o d dois tipos: atra&s do uso ou atra&s da sua p rc p4'o. 2 l@or diA ndo: t3ctil 5ptica. M'o pod -os co-pr nd r a sp ci7icidad d ssa r c p4'o) s a nt nd r-os s %undo o tipo d r col@i- nto qu ) por ( -plo) @a!itual nu%rupo d &ia,ant s p rant di7<cios cl !r s. Mo asp cto t3ctil n'o @3 contraponto para aquilo qu a cont -pla4'o proporciona no do-<nio &isual. > r c p4'o t3ctil suc d n'o tanto atra&s da at n4'o) co-o atra&s do @3!ito. 8 lati&a- nt 9 arquit ctura) st Flti-o qu d t r-ina) - %rand - dida) a r c p4'o &isual. #a-!- sta ocorr d &ido a u-a o!s r&a4'o natural do qu a u- s7or4o d at n4'o. 2as - d t r-inadas circunstPncias) sta r c p4'o criada p la arquit ctura) t - u- &alor can5nico. Porqu : as tarefas que so apresentadas ao aparel#o de percepo #umana em !pocas de mudana #ist&rica, no podem ser resolvidas por meios apenas visuais, ou se%a, da contemplao. 9las s& so dominadas gradualmente, pelo #$ito, ap&s a aproximao da recepo tctil. #a-!- qu - s distrai pod criar @3!itos. 2ais: pod r do-inar c rtas tar 7as na distrac4'o) s5 pro&a qu a sua r solu4'o s tornou u- @3!ito. >tra&s da distrac4'o qu a art o7 r c ) pod -os & ri7icar d -odo indir cto - qu - dida s t r'o to-ado r solF& is no&as tar 7as da p rc p4'o. >li3s) co-o para cada indi&<duo (ist a t nta4'o d s 7urtar a tais tar 7as) a art cons %uir3 r sol& r as d -aior p so i-portPncia s cons %uir -o!iliAar as -assas. Joncr tiAa$o no cin -a actual. > r c p4'o na di& rs'o) cada & A -ais p rc pt<& l - todos os do-<nios da art ) qu sinto-a das -ais pro7undas alt ra4: s na ap rc p4'o) t - no cin -a o s u & rdad iro instru- nto d ( rc<cio. Mo s u 7 ito d c@oqu ) o cin -a &ai ao ncontro d sta 7or-a d r c p4'o. 6 cin -a r , ita o &alor d culto) n'o s5 d &ido ao 7acto d pro&ocar no pF!lico u-a atitud cr<tica) -as ta-!- p lo 7acto d tal atitud cr<tica n'o n%lo!ar) no cin -a) a at n4'o. 6 pF!lico u- (a-inador) -as distra<do.

EPLOGO > cr sc nt prol tariAa4'o do @o- - cont -porPn o a cr sc nt 7or-a4'o d -assas s'o duas 7ac s da - s-a - dal@a. 6 7ascis-o t nta or%aniAar as -assas r c nt - nt prol tariAadas) s - tocar nas r la4: s d propri dad qu stas pr t nd - li-inar. 6 7ascis-o & a sua sal&a4'o no 7acto d p r-itir 9s -assas qu s (pri-a- -as) d -odo n n@u-) qu ( r4a- os s us dir itos3N. 1 >s -assas t- dir ito a (i%ir u-a alt ra4'o das r la4: s d propri dad O o 7ascis-o pr t nd dar$l@ s (pr ss'o) cons r&ando ssas r la4: s. Por conseguinte, o fascismo aca$a por introduzir uma estetizao na vida politica. G &iolncia so!r as -assas a qu -) atra&s do culto d u- "7_@r r") o 7ascis-o i-p: a su!,u%a4'o) corr spond a &iolncia qu so7r u- apar l@o utiliAado ao s r&i4o da produ4'o d &alor s d culto. :odos os esforos para introduzir uma est!tica na pol tica culminam num ponto- a guerra . > %u rra) s5 a %u rra) torna poss<& l 7aA r d -o&i- ntos d -assas - %rand scala o!, cti&o) -ant ndo as r la4: s d propri dad tradicionais. So ponto d &ista pol<tico) assis 7or-ula a situa4'o. So ponto d &ista da tcnica) 7or-ula$s da s %uint 7or-a: s5 a %u rra possi!ilita a -o!iliAa4'o dos actuais - ios tcnicos -ant ndo as r la4: s d propri dad . L &id nt qu a apot os 7ascista da %u rra n'o utiliAa st ar%u- nto. >p sar disso) &al a p na d !ru4ar-o$nos so!r l . Mo -ani7 sto 2arin tti) so!r a %u rra colonial t<op ) diA$s : "V3 &int s t anos qu n5s) 7uturistas) nos -ani7 sta-os contra o 7acto d s d si%nar a %u rra co- anti sttica... por cons %uint d clara-os:... a %u rra ! la porqu 7unda- nta o do-<nio @o- - so!r a -aquinaria su!,u%ada) %ra4as 9s -3scaras d %3s) aos - %a7on s assustador s) aos lan4a$c@a-as tanqu s. > %u rra ! la porqu inau%ura a son@ada - taliAa4'o do corpo @u-ano. > %u rra ! la porqu nriqu c u- prado 7lor sc nt co- as orqu<d as d 7o%o das - tral@adoras. > %u rra ! la porqu r Fn nu-a sin7onia o 7o%o das spin%ardas) dos can@: s) dos c ssar$7o%o) os p r7u- s os odor s d putr 7ac4'o. > %u rra ! la porqu cria no&as arquit cturas) co-o a dos %rand s tanqu s) a da % o- tria d a&i: s - 7or-a4'o) a das spirais d 7u-o d ald ias a ard r -uitas outras... po tas artistas do 7uturis-o... l -!rai$&os d st s 7unda- ntos d u-a sttica da %u rra) para qu a &ossa luta possa ilu-inar u-a no&a po sia u-a no&a sculturaW33"

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Meste aspecto, considerando principalmente as #actualidades da semana#, cuAo car7cter propagand2stico n1o pode ser so"restimado, (7 uma

circunstYncia tcnica rele'ante. 3 re$rodu4o macia corres$onde $rinci$almente a re$rodu4o das massas. Mos grandes des.iles .esti'os, em reuniQes gigantescas, em espect7culos de massas de tipo desporti'o e na guerra, todas elas (oAe captadas por equipamento 'isual e sonoro, as massas re' em9 se a si pr)prias. 6ste processo, cuAa amplitude n1o necessita de ser acentuada, est7 intimamente ligado ao desen'ol'imento das tcnicas de reprodu31o e registo. ,s mo'imentos de massas apresentam9se mais nitidamente, em geral, Ns aparel(agens do que ao ol(ar. 6nquadramentos de centenas de mil(ares de pessoas apreendem9se mel(or de uma perspecti'a area. 6 mesmo que esta perspecti'a tam"m seAa acess2'el ao ol(o (umano, a imagem o"tida pelo ol(ar n1o pass2'el da reprodu31o que a .otogra.ia possi"ilita. [uer isto di8er que os mo'imentos de massas, incluindo a guerra, representam uma .orma particular de correspond ncia do comportamento (umano N tcnica dos aparel(os.
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Rit. La 2tam$a >orino.

Bst -ani7 sto t - a &anta% - d s r claro. > sua 7or-a d colocar as qu st: s) - r c s r r to-ada p lo dialctico. > sttica da %u rra actual apr s nta$s $l@ da s %uint 7or-a: s o apro& ita- nto natural das 7or4as produti&as 7or tra&ado p lo sist -a d propri dad ) nt'o o au- nto d r cursos tcnicos) d rit-o) d 7ont s d n r%ia) s r3 i-p lido a u-a &aloriAa4'o n'o natural. L o qu suc d na %u rra qu ) co- as suas d strui4: s) d -onstra qu a soci dad n'o tin@a -aturidad su7ici nt para incorporar a tcnica co-o 5r%'o s u) d qu a tcnica n'o sta&a su7ici nt - nt d s n&ol&ida para do-inar as suas 7or4as sociais l - ntar s. > %u rra i-p rialista d t r-inada) nos s us -ais t rr<& is asp ctos) p la discr pPncia ntr os pod rosos - ios d produ4'o o s u apro& ita- nto inad quado no proc sso produti&o (por outras pala&ras) p lo d s -pr %o scass A d - rcados). > %u rra i-p rialista u-a r &olta da tcnica qu r cla-a so! a 7or-a d "-at rial @u-ano" aquilo qu a soci dad l@ r tirou co-o -at rial natural. B- & A d canaliAar rios) conduA a corr nt @u-ana ao l ito das suas trinc@ iras) - & A d lan4ar s - nt s dos s us a&i: s) lan4a !o-!as inc ndi3rias so!r cidad s ) co-o a %u rra do %3s) ncontrou u- - io d aniquilar a aura) d u-a no&a 7or-a. ";iat ars C p r at -undus"34) diA o 7ascis-o ) co-o 2arin tti r con@ c ) sp ra qu a %u rra 7orn 4a a satis7a4'o art<stica da p rc p4'o dos s ntidos alt rados p la tcnica. Hsto ) &id nt - nt ) a consu-a4'o da "l'art pour l'artX. > @u-anidad qu ) outrora) co- Vo- ro) ra u- o!, cto d cont -pla4'o para os d us s no 6li-po) a%ora o!, cto d auto cont -pla4'o. > sua auto$ali na4'o atin%iu u- %rau tal qu l@ p r-it assistir 9 sua pr5pria d strui4'o) co-o a u- praA r sttico d pri- iro plano. L isto o qu s passa co- a sttica da pol<tica) praticada p lo 7ascis-o. O comunismo responde-l#e com a politizao da arte.

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#[ue a arte se reali8e, mesmo que o mundo de'a perecer.#