A Fotografia como Expresso do Conceito

Revista STUDIUM 2 inverno 2000

De tempos em tempos, a discusso sobre a natureza mais profunda da fotografia volta tona com insist!ncia" #essas ocasi$es, tudo o %ue parecia s&lido se desmanc'a no ar" Dentro de mais algumas d(cadas, a fotografia ir) completar dois s(culos de e*ist!ncia e ainda estaremos tentando entend!+la" ,*istem boas raz$es para as dificuldades" - fotografia ( a base tecnol&gica, conceitual e ideol&gica de todas as m.dias contempor/neas e, por essa razo, compreend!+la, defini+la ( um pouco tamb(m compreender e definir as estrat(gias semi&ticas, os modelos de constru0o e percep0o, as estruturas de sustenta0o de toda a produ0o contempor/nea de signos visuais e auditivos, sobretudo da%uela %ue se faz atrav(s de media0o t(cnica" 1ada vez %ue um meio novo ( introduzido, ele sacode as cren0as anteriormente estabelecidas e nos obriga a voltar s origens para rever as bases a partir das %uais edificamos a sociedade das m.dias" - televiso e, por e*tenso, a imagem e som eletr2nicos 3) nos fizeram enfrentar essa indaga0o ') algumas d(cadas" -gora, o processamento digital e a modela0o direta da imagem no computador colocam novos problemas e nos fazem ol'ar retrospectivamente, no sentido de rever as e*plica0$es %ue at( ento sustentavam nossas pr)ticas e teorias" #um momento como este, em %ue a imagem e tamb(m o som passam a ser sintetizados a partir de e%ua0$es matem)ticas e modelos da f.sica, num momento em %ue at( mesmo o registro indicial fotogr)fico ( memorizado sob forma num(rica, boa parte dos nossos paradigmas te&ricos precisam ser revistos" 4alando nos termos da teoria dos signos de 1'arles S" 5eirce, a fotografia tem sido 'abitualmente e*plicada ora com !nfase em sua iconicidade 61o'en, 7898: ;<9=

Sonesson, 7889>, ou se3a, com base em sua analogia com o referente ou ob3eto, bem como em suas %ualidades pl)sticas particulares= ora com !nfase em sua indexicalidade 6Dubois, 789?: @0+70A= Sc'aeffer, 789A: ;@+70;>, ou se3a, com base em sua cone*o din/mica com o ob3eto 6( o referente %ue causa a fotografia>= ora ainda admitindo+se as duas !nfases simultaneamente 6Santaella e #Bt', 7889: 70A+ 7?8= Sonesson, 788?: 7<?+7<;>" #o entanto, mesmo %ue todos admitam %ue muitos dos elementos codificadores da fotografia podem ser considerados arbitr)rios e convencionais, praticamente no e*iste uma refle*o sistem)tica sobre a fotografia como smbolo, no sentido peirceano do termo, ou se3a, como a e*presso de um conceito geral e abstrato" ,mbora alguns analistas 3) ten'am alertado para a necessidade de se pensar a fotografia, sobretudo a contempor/nea, C fazendo intervir, de maneira simultnea (e no exclusiva) as trs categorias peirceanas D 61arani, 7889>, a verdade ( %ue o pensamento da fotografia como lei ou norma generalizante permanece um desafio te&rico" - Enica voz discordante no consenso geral parece ter sido a de Fil(m 4lusser, um pensador da t(cnica %ue, 3) em 789?, numa obra fundamental escrita sob o impacto do surgimento das imagens digitais, assegurou %ue a fotografia, mais %ue simplesmente registrar impress$es do mundo f.sico, na verdade traduzia teorias cient.ficas em imagens" G pensamento de 4lusser, nesse sentido, ( radical e sem concess$es: a fotografia pode ter muitas fun0$es e usos em nossa sociedade, mas o fundamento de sua e*ist!ncia est) na materializa0o dos conceitos da ci!ncia ou, para usar as palavras do pr&prio autor, ela Ctransforma conceitos em cenasD 6789<: ;<>" G ob3etivo deste artigo (, partindo da considera0o inicial de 4lusser e com base nos novos referenciais %ue nos esto sendo apontados pelas imagens digitais, discutir alguns dos argumentos e raz$es %ue nos parecem autorizar o reposicionamento da fotografia nesse terreno %ue 5eirce classificou como o terceiro de sua escala semi&tica, o terreno do conceito" ndice ou Smbolo?

#uma viagem %ue fiz 5atag2nia argentina algum tempo atr)s, c'amou+me a aten0o a incr.vel e infinita variedade de verde na paisagem natural" Hamais poderia imaginar %ue essa simples cor %ue c'amamos de CverdeD pudesse abranger uma gama de sensa0$es crom)ticas to lu*uriante, a ponto de dar uma impresso de %ue cada )rvore singular, ou cada parte de uma )rvore, e*ibia um matiz de verde completamente diferente de todos os outros" De volta para casa, depois de revelar e ampliar os negativos fotogr)ficos sacados na 5atag2nia, pude constatar, bastante frustrado, %ue todo a%uele espet)culo crom)tico da natureza 'avia se estreitado drasticamente" -pesar da utiliza0o de c/mera profissional, fot2metro independente e pel.cula de largo espectro de resposta, a varia0o dos verdes da paisagem fotografada me pareceu demasiado reduzida, al(m de banal e previs.vel" 1omparando posteriormente essas fotos com outras obtidas por um colega %ue compartil'ou a viagem e fotografou os mesmos lugares, percebi %ue, apesar dos resultados parecerem igualmente limitados em termos de resposta crom)tica, ele 'avia obtido alguns tons de verde %ue no e*istiam em min'as fotos" - razo disso logo foi esclarecida: meu colega 'avia utilizado uma outra marca de negativo e um outro tipo de papel de amplia0o" ,ssa singela e*peri!ncia pessoal a3udou+me bastante a entender algumas das estrat(gias operativas da fotografia" G %ue c'amamos de CcorD, na verdade, ( o resultado perceptivo do comportamento f.sico dos corpos em rela0o luz %ue incide sobre eles e, como tal, uma propriedade de cada um desses corpos" 1ada planta, em razo dos seus constituintes materiais, absorve e reflete de uma maneira particular os raios de luz e, por isso, produz a sua pr&pria gama de verdes" H) as emuls$es fotogr)ficas, por serem constitu.das de outros materiais, produzem outra gama de verdes" 5or essa razo, ( %uase imposs.vel ter numa foto e*atamente as mesmas cores de uma paisagem" - cor fotogr)fica ser) sempre, pelo contr)rio, uma interpretao da cor visada, a partir dos pr&prios constituintes materiais do filme" #a verdade, a palavra CcorD refere+se 'abitualmente a duas modalidades diferentes de fen2menos" De um lado, uma cor ( uma particular qualidade 6em termos

fenom!nicos> ou uma particular sensao 6em termos perceptivos>, portanto um fato da primeiridade em termos peirceanos" De outro lado, uma cor pode ser tamb(m um conceito, uma categoria, uma abstra0o do pensamento, estabelecida de forma inteiramente convencional" Damos o nome de CverdeD a uma certa gama de comprimentos de ondas luminosas 6e*pressos em nan2metros>, %ue resultam de determinadas propriedades refle*ivas dos materiais" Mas como o espectro crom)tico vis.vel ( contnuo, a categoriza0o das diversas cores ( no apenas imprecisa 6nas fronteiras entre as cores, alguns vero CamareloD ou CazulD na%uilo %ue outros v!em CverdeD>, mas tamb(m arbitr)ria, o %ue e*plica o fato de diferentes culturas classificarem de forma diferente essas mesmas %ualidades 6os es%uim&s, por e*emplo, classificam essa Enica cor %ue c'amamos de CbrancoD em mais de uma dezena de cores diferentes>" #o nosso caso, o corol)rio inevit)vel dessa constata0o ( %ue a pel.cula fotogr)fica s& pode responder paisagem focalizada com a gama de cores %ue ela ( capaz de produzir" - %uantidade de verdes %ue se pode encontrar na natureza ( possivelmente infinita, por%ue infinitos so os corpos f.sicos com suas diferentes propriedades refle*ivas, mas um determinado padro fotogr)fico I digamos um filme JodaKolor de 700 -S-, fabricado na sucursal me*icana da JodaK e revelado rigorosamente de acordo com as instru0$es do fabricante I produz uma gama de verdes no apenas finita, como tamb(m padronizada, regular e fi*a" Todas as imagens produzidas com esse filme mostraro sempre a mesma gama de verdes, independentemente do fato de o referente ser a 5atag2nia argentina ou as estepes russas" Gs verdes JodaKolor no so, portanto, simples quali-signos dessa lu*uriante e*peri!ncia crom)tica %ue c'amamos de a CverdidadeD, mas sim cores+ tipos padronizadas, classific)veis em cat)logos de cores 6e, de fato, os laborat&rios de revela0o so calibrados com base em gabaritos crom)ticos>, portanto algo pr&*imo do conceito peirceano de legi-signo" Um filme JodaKolor nunca conseguir) produzir um verde singular, como a%uele %ue se pode encontrar apenas nas fol'as de uma melissa officinalis, observada beira de um lago da 5atag2nia, numa

<

determinada tarde de primavera, logo depois de 'aver parado de c'over, ou como a%uele %ue se pode ver apenas num determinado afresco de Liotto, produzido com uma tinta fabricada pelo pr&prio pintor, a partir do processamento de plantas encontradas na periferia de 4loren0a" 5elo contr)rio, os verdes JodaKolor se repetem de forma regular e previs.vel em todas as fotos obtidas nas mesmas condi0$es+padro e ( essa regularidade %ue torna a fotografia utiliz)vel em situa0$es de reprodutibilidade industrial, para distribui0o em escala massiva" 5arte dos problemas relacionados com a compreenso da fotografia derivam de seu tradicional en%uadramento na categoria peirceana do ndice, um en%uadramento %ue se pode considerar, no m.nimo, problem)tico" G %ue a pel.cula fotogr)fica registra no ( e*atamente uma a0o do ob3eto sobre ela 6no ') contato f.sico ou Cdin/micoD do ob3eto com a pel.cula>, mas o modo particular de absor0o e refle*o da luz por um corpo disposto num espa0o iluminado, tal como uma emulso sens.vel o interpreta, com base apenas na%uela parte dos raios de luz refletidos pelo ob3eto %ue puderam ser coletados pela lente e filtrados pelos dispositivos internos da c/mera" Trata+se de um processo e*traordinariamente comple*o, %ue se encontra distante alguns anos+luz da simplicidade franciscana dos .ndices visuais cl)ssicos, como a pegada dei*ada no solo por um animal, ou a impresso digital" #o limite, ( poss.vel fotografar 6isto (, registrar em pel.cula> os raios de luz diretamente de sua fonte, sem %ue eles ten'am sido refletidos por ob3eto algum" Isso %uer dizer %ue se pode ter fotografia sem ob eto, a menos %ue consideremos, ali)s com toda pertin!ncia, %ue o verdadeiro ob3eto da fotografia ( a luz e no o corpo %ue a reflete" 5ensemos nos seguintes parado*os da fotografia astron2mica: 7> - e*ploso de uma estrela, fotografada neste momento por uma c/mera acoplada a um telesc&pio, aconteceu, na verdade, v)rias centenas de anos antes" G %ue ocorre ( %ue a luz emitida pela estrela moribunda teve de percorrer uma boa parte do universo antes de c'egar at( a nossa emulso de registo"

2> M) pelo menos um referente %ue 3amais poder) ser fotografado: o buraco negro, uma vez %ue ele no absorve nem reflete raios de luz ou %ual%uer outro tipo de onda" ,is por%ue uma prova material da e*ist!ncia do buraco negro ( imposs.vel" - fotografia ( um processo inteiramente derivado da t!cnica, entendendo+se a%ui por t(cnica a%uilo %ue Simondon 678@8: 72> define como Cgesto "umano fixado e cristalizado em estruturas que funcionamD" #a sua fei0o industrial e massiva, a t(cnica ( concebida como uma forma de automatiza0o ou de padroniza0o, no limite mesmo da estereotipia" ,m sua acep0o mais sofisticada, na investiga0o cient.fica e na e*perimenta0o art.stica, por e*emplo, a t(cnica pode ser tamb(m um detonador 'eur.stico, na medida em %ue ela pode possibilitar ao pensamento saltar para al(m da%uele outro %ue a engendrou" Se um dispositivo t(cnico prev! C uma certa margem de indeterminaoD, como afirma Simondon 678@8: 77>, Cele pode tornar-se sensvel a uma informao exteriorD" De %ual%uer forma, ( sempre o con'ecimento cient.fico materializado nos meios t(cnicos %ue faz a fotografia existir, uma vez %ue, ao contr)rio das pegadas e das impress$es digitais, fotografias no se formam naturalmente, por mero acaso do encontro fortuito entre um ob3eto e um suporte de registro" - fotografia s& e*iste %uando ') uma inten0o e*pl.cita de produzi+la, por parte de um ou mais operadores e detentores do #no$ "o$ espec.fico, e %uando se disp$e de um imenso aparato t(cnico para produzi+la 6c/mera, lente, filme, ilumina0o, fot2metro embutido ou separado da c/mera, sala escura de revela0o, ban'os %u.micos, cron2metros diversos para marca0o de tempo, etc">, aparato esse desenvolvido depois de v)rios s(culos de pes%uisa cient.fica e produzido em escala industrial por um segmento espec.fico do mercado" - defini0o cl)ssica de fotografia como .ndice constitui, na verdade, uma aberra0o te&rica, pois se considerarmos %ue a Cess!ncia ontol&gicaD 6e*presso tomada de -ndr( Nazin, 7897: 8+7A> da fotografia ( a fi*a0o do tra0o ou do vest.go dei*ado pela luz sobre um material sens.vel a ela, teremos obrigatoriamente de concluir %ue tudo o %ue e*iste no universo ( fotografia, pois tudo, de alguma forma, sofre a a0o da luz" Se me deito numa praia para tomar ban'o de sol, a pele de meu

corpo Cregistrar)D a a0o dos raios de luz sob a forma de bronzeamento ou %ueimadura" Se coloco meu disco predileto numa mesa beira de uma 3anela onde, por azar, numa determinada 'ora do dia, bate a luz do sol, o disco empenar) como uma p(tala de rosa e poderemos ento c'amar esse disco empenado de CfotografiaD, pois, de alguma forma, essa ( a sua maneira de CregistrarD em definitivo a a0o da luz do sol sobre ele" Mesmo a simples fol'a de papel es%uecida no c'o, e*posta luz do sol, depois de algum tempo Camarelar)D" Mas %uando tomo uma fotografia nas mos, o %ue ve3o ali no ( apenas o efeito de %ueimadura produzido pela luz" -ntes, ve3o uma imagem e*traordinariamente n.tida, propositadamente moldurada, en%uadrada e composta, uma certa l&gica de distribui0o de zonas de foco e desfo%ue, uma certa 'armonia do 3ogo entre claro e escuro, sem falar numa ine%u.voca inten0o e*pressiva e significante, %ue no encontro 3amais no corpo bronzeado, no disco empenado, ou no papel amarelecido" G trao gravado pela c/mera fotogr)fica 6no caso, a luz refletida pelo ob3eto> depende de um nEmero e*traordinariamente elevado de media0$es t(cnicas" #o %ue diz respeito c/mera, temos: a lente com uma espec.fica dist/ncia focal, a abertura do diafragma, a abertura do obturador, o ponto de foco" #o %ue diz respeito emulso fotogr)fica: a resolu0o dos gros, a maior ou menor latitude, a amplitude da resposta crom)tica, etc" #o %ue diz respeito ao papel de amplia0o ou impresso: sua rugosidade, propriedades de absor0o, etc" Isso %uer dizer %ue uma foto no ( somente o resultado de uma impresso indicial de um ob3eto, mas tamb(m das propriedades particulares da c/mera, da lente, da emulso, da6s> fonte6s> de luz, do papel de reprodu0o, do ban'o de revela0o, do m(todo de secagem, etc" 1laro %ue, como foi corretamente observado por Sonesson 67889>, tamb(m uma pegada ( resultado de uma intera0o vari)vel entre a pata de um animal e o solo 6diferentes tipos de solo permitem imprimir diferentes tipos de pegadas de um mesmo animal>" Mas uma pegada, mesmo %ue ten'a apar!ncias diferentes conforme o tipo de solo, ser) sempre uma pegada, podendo ser recon'ec.vel como tal por um interpretante, en%uanto uma fotografia s& ser) uma realmente fotografia se todas as condi0$es

t(cnicas forem cumpridas com o rigor e*igido pelos dispositivos mec/nico, &ptico e %u.mico" #esse sentido, diferentemente da pegada, da impresso digital e mesmo da pintura e do desen'o, a fotografia ( resultado de c)lculos comple*os e matematicamente precisos, automatizados no desen'o da c/mera e da pel.cula" G fato de se poder fotografar sem necessariamente con'ecer todos esses c)lculos no ( muito diferente do fato de se poder modelar formas, te*turiz)+las e ilumin)+las em computador, sem precisar necessariamente saber programar, mas usando apenas aplicativos comerciais" 4otografia ( atividade t(cnica de e*trema preciso, baseada na mensura0o 6da dist/ncia e velocidade do ob3eto, da %uantidade de luz %ue penetra na c/mera, da parala*e entre o visor e a 3anela do filme, da margem de profundidade de campo, do tempo de revela0o, etc">" G fot2metro mede a %uantidade de luz incidente no ob3eto ou refletida para a c/mera= o termocolor.metro mede a temperatura de cor, para ade%uar o tipo de filme ao tipo de ilumina0o= o diafragma e o obturador devem ser a3ustados numa rela0o de compensa0o entre os dois 6%uanto mais se abre um, mais se fec'a o outro>, de acordo com o valor obtido pelo fot2metro e de acordo ainda com o grau de sensibilidade do filme" Um erro de c)lculo, por m.nimo %ue se3a, e adeus fotografia, ainda %ue o referente este3a l) e bem iluminado" G mesmo racioc.nio serve tamb(m para o c)lculo da profundidade de campo, %ue estabelece a %uantidade de foco e desfo%ue numa foto e %ue ( determinado com base numa comple*a e%ua0o, envolvendo: 7> a dist/ncia do ob3eto em rela0o c/mera= 2> o grau de abertura do diafragma e obturador= ?> a %uantidade de luz %ue ban'a a cena= ;> a dist/ncia focal da lente utilizada" Nons fot&grafos sempre trazem em suas bolsas um manual com tabelas de profundidade de campo, %ue ( preciso consultar sempre %ue surgem dEvidas sobre se uma imagem aparecer) em foco ou no" ,is por%ue uma fotografia pode ser considerada, sem nen'uma vacila0o, um signo de natureza predominantemente simb&lico, pertencente prioritariamente ao dom.nio da terceiridade peirceana, por%ue ( imagem cientfica, imagem informada pela t(cnica, tanto %uanto a imagem digital, ainda %ue

um certo grau de indicialidade este3a presente na maioria dos casos" ,m outras palavras, fotografia (, antes de %ual%uer outra coisa, o resultado da aplica0o t(cnica de conceitos cient.ficos acumulados ao longo de pelo menos cinco s(culos de pes%uisas nos campos da &tica, da mec/nica e da %u.mica, bem como tamb(m da evolu0o do c)lculo matem)tico e do instrumental para operacionaliz)+lo" ,n%uanto smbolo, segundo a defini0o peirceana, a fotografia e*iste numa rela0o tri)dica entre: o signo 6a foto, ou, se %uiserem, o registro>, seu ob eto 6a coisa fotografada> e a interpretao f.sico+%u.mica e matem)tica" ,ssa interpreta0o ( um terceiro, podendo ser ClidaD 6ali)s, essa ( a Enica leitura s(ria da fotografia> como a cria0o de algo novo, de um conceito puramente pl)stico a respeito do ob3eto e seu tra0o" - verdadeira fun0o do aparato fotogr)fico no (, portanto, registrar um tra0o, mas interpret%-lo cientificamente" Isso %uer dizer %ue o tra0o fotogr)fico, %uando e*iste, no nos ( dado em estado bruto e selvagem, mas 3) imensamente mediado e interpretado pelo saber cient.fico" Gbserve+se como o aparato t(cnico de capta0o de sinais, em ci!ncias rigorosas como a medicina e a astrof.sica, est) programado para interpretar e codificar o tra0o indicial em elementos sens.veis ou percept.veis %ue possam ser ClidosD pelo analista: por e*emplo, determinadas cores podem representar, por mera conven0o, determinadas temperaturas do corpo ou determinadas propriedades dos materiais" Isso %uer dizer %ue se pode codificar visualmente, para efeito de registro fotogr)fico, valores obtidos atrav(s de mensura0o termodin/mica ou de an)lise f.sico+%u.mica" #a verdade, o sensoriamento remoto em astrof.sica, bem como a perscruta0o no+invasiva do interior do corpo 'umano em medicina, modalidades mais rigorosas de fotografia, para uso cient.fico, so processos to codificados %ue s& um especialista pode decifr)+los, pois s& o especialista det(m o gabarito, a c'ave interpretativa, a conven0o+padro" ,ssas fotos cient.ficas e*igem um trabal'o de Cdecifra0oD dif.cil e altamente especializado, parte do %ual ( realizado pelo pr&prio dispositivo t(cnico, parte pelo cientista %ue o opera" Mesmo assim, a ambigOidade e o erro so inevit)veis, pela simples razo de %ue nunca se pode inferir com

70

seguran0a sobre as %ualidades de um ob3eto ao %ual no se tem acesso direto, mas apenas atrav(s de investiga0o instrumental" #esse sentido, astrof.sicos podem interpretar e%uivocadamente determinados sinais dos astros e m(dicos podem tamb(m interpretar mal as respostas do corpo s ondas de perscruta0o emitidas pelas m)%uinas" G erro ( sempre uma possibilidade inevit)vel nesses meios por%ue o investigador trabal'a no com amostras reais, mas com interpreta0$es t(cnicas dos sinais emitidos pelos corpos animados ou inanimados, portanto com ndices degenerados, transfigurados pela media0o tecno+cient.fica" 5or essa razo, um bom m(dico nunca faz um diagn&stico com base apenas nos resultados apontados por uma radiografia, um ecograma ou uma tomografia computadorizada, mas sim com base num e*ame completo, ao %ual se acrescentam ainda os e*ames de laborat&rio de amostras reais do corpo, e ap&s confrontar e interpretar os diferentes resultados" - deciso do m(dico no (, portanto, ditada pelo %ue diz uma suposta evid!ncia indicial, sabidamente imprecisa e distorcida pela media0o t(cnica, mas pela interpreta0o do maior nEmero poss.vel de evid!ncias dadas pelo cruzamento de e*ames de natureza variada" C&m ndice I diz 5eirce 678A9: vol" 2: ?7<> I envolve sempre a existncia de seu ob eto"D Mas uma imensa %uantidade de elementos encontr)veis numa fotografia no e*iste no mundo" 5or e*emplo: a manc'a dei*ada por um corpo em deslocamento r)pido= o CtremidoD da c/mera= a decomposi0o em forma de arco+.ris dos raios de luz %ue entram na lente diretamente da fonte= o afunilamento e diminui0o do taman'o dos ob3etos %ue se distanciam da c/mera 6efeito de perspectiva renascentista>= o ponto de fuga= o desfocado= o recorte ou moldura do %uadro 6retangular na maioria dos casos, circular no caso das lentes Col'o+de+ pei*eD>= a e*cluso do %ue est) fora do %uadro= a altera0o da escala= a granula0o, satura0o, 'omogeneidade e contraste da emulso de registro= a inverso de tons e cores produzida pelo negativo= a deforma0o &ptica produzida por certas lentes como a grande+angular e a teleob3etiva= o preto e branco= o ponto de vista da c/mera= o movimento congelado= a bidimensionalidade do suporte de registro= o

77

sistema de zonas 6-nsel -dams>= a deforma0o lateral 6nas c/meras pin"ole>= a anamorfose das figuras planas= a anamorfose produzida por obturadores de plano focal= a filtragem dos refle*os por polariza0o= o bril'o ou opacidade do papel de reprodu0o e assim por diante, para ficar apenas nos aspectos visuais do enunciado" Todos esses elementos ic2nicos e simb&licos introduzidos pelo aparato t(cnico no so apenas acr!scimos %ue se sobrep$em ao .ndice, ao tra0o do ob3eto, mas tamb(m agentes de transfigura0o, deforma0o e mesmo de apagamento do tra0o" - 'ist&ria da fotografia est) repleta de e*emplos de fotos cu3o referente, pelas mais variadas raz$es t(cnicas ou e*pressivas, no pode ser identificado, nem se%uer genericamente" #este caso, perdeu+se o tra0o, embora ten'a permanecido a fotografia com toda sua elo%O!ncia ic2nica e simb&lica" M) ainda um outro aspecto da %uesto: a fotografia vem sendo 'o3e largamente utilizada, no plano das m.dias impressas ou eletr2nicas, como signo gen(rico, designador de uma classe de imagens" Fide o e*emplo dos bancos de imagens 6anal&gicos ou digitais>, %ue alimentam a maior parte das publica0$es e produ0$es ic2nicas do presente" ,m geral, as imagens, nesses bancos, so solicitadas pelo %ue elas t!m de poder de generalidade, no pela sua singularidade" Uma revista, por e*emplo, pretende publicar um artigo sobre esportes de inverno e, para ilustrar, precisa de imagens de gente es%uiando" 5ouco importa %uem est) es%uiando, %uando, onde ou por%u!" G %ue importa ( uma imagem %ue signifi%ue genericamente o gesto de es%uiar na neve" Puanto mais indefinidos e inidentific)veis forem o modelo, o cen)rio e a ocasio, tanto mel'or para a foto, pois ela ter) maior poder generalizante" Gs bancos de imagens 'o3e guardam v)rios mil'$es de fotos classificadas 3) no mais por legendas descritivas, mas por temas visuais gen(ricos e identificadas apenas por nEmeros de ordem" 5raticamente todos os temas podem 'o3e ser encontrados nesses bancos: crian0as, florestas tropicais, fazendas de cria0o de gado, interven0$es cirErgicas, r(pteis, bibliotecas, nEvens, piscinas, o %ue se %uiser" ,ssa nova demanda tem incentivado o desenvolvimento de um outro tipo de fotografia, 3) no mais CdocumentalD no sentido 'abitual dessa

72

palavra, mas uma fotografia %ue busca, atrav(s de uma imagem singela, simbolizar uma classe, uma norma ou uma lei dotada de sentido generalizante" Fotografia: Conceito em Expanso ,m termos de possibilidades criativas e 'eur.sticas, a tradicional !nfase na fotografia como .ndice introduziu nessa )rea de produ0o simb&lica uma outra distor0o: privilegiou o aperto do boto disparador da c/mera como o momento emblem)tico da fotografia, dei*ando de lado tanto os preparativos anteriores do motivo a ser fotografado e os a3ustes do aparato fotogr)fico, como tamb(m todo o processamento posterior da imagem obtida" -inda 'o3e, apesar da crescente digitaliza0o do processo fotogr)fico em todos os seus n.veis, grande parte dos c.rculos te&ricos e profissionais permanece ainda paralisada pela m.stica do Ccli%ueD, do Cmomento decisivoD 61artier+Nresson, 7897: ?9;+?9@>, da%uele instante m)gico em %ue o obturador pisca, dei*ando a luz entrar na c/mera e sensibilizar o filme" Todo o demais, isto (, o antes e o depois do Ccli%ueD, ( considerado afeta0o pict&rica 6ic2nica> ou Cmanipula0oD intelectual 6simb&lica>, fugindo portanto do /mbito do Cespec.ficoD fotogr)fico" - insist!ncia, por parte de muitas teorias e pr)ticas ainda em voga, numa suposta natureza indicial da fotografia, produziu, como resultado, uma restri0o das possibilidades criativas do meio, a sua redu0o a um destino meramente documental e, portanto, o seu empobrecimento como sistema significante, uma vez %ue grande parte do processo fotogr)fico foi eclipsado pela 'ipertrofia do Cmomento decisivoD" G sistema de zonas de -nsel -dams parece ter sido a Enica Cmanipula0oD posterior ao registro universalmente aceita 6ou pelo menos tolerada> nos c.rculos mais restritos da fotografia" H) a digitaliza0o e o processamento posterior da foto em computador permanecem ainda largamente contestados, no plano te&rico, como procedimentos %ue se possam incluir no /mbito da fotografia, embora, a rigor, no e*ista diferen0a alguma entre o processamento da

7?

imagem em computador e a amplia0o diferenciada das partes de uma foto atrav(s do sistema de zonas" Mas o arran3o do ob3eto no seu espa0o natural ou no estEdio, a disposi0o da ilumina0o, a modela0o da pose, os a3ustes do dispositivo t(cnico e todo o processo de codifica0o %ue acontece antes do Ccli%ueD ( to fotografia %uanto o %ue acontece no Cmomento decisivoD" Da mesma forma, tamb(m faz parte do universo da fotografia tudo o %ue acontece no momento seguinte: a revela0o, a amplia0o, o reto%ue, a corre0o e processamento da imagem, a posteriza0o etc" Depois de mais de um s(culo e meio de restri0$es t(cnicas, conceituais e ideol&gicas, subvertidas apenas marginalmente pelos artistas de vanguarda, a fotografia come0a, finalmente, a con'ecer a sua emancipa0o e a derrubar as fronteiras %ue a limitavam" 1om a c/mera digital e o soft$are de processamento tomando rapidamente o lugar das tradicionais t(cnicas fotogr)ficas, podemos dizer %ue a fotografia vive um momento de expanso, tanto no %ue diz respeito ao incremento de suas possibilidades e*pressivas, como no %ue diz respeito s mudan0as em sua conceitualiza0o te&rica" Recentemente, -ndreas MOller+5o'le 6789<>, fot&grafo, cr.tico e editor da revista 'uropean ("otograp"), cun'ou o termo fotografia expandida para designar a nova atitude emergente com rela0o a esse meio" 5ara MOller+5o'le, a fotografia 'o3e pressup$e uma gama praticamente infinita de possibilidades de interven0o, tanto no plano da produo 6pode+se interferir no ob3eto a ser fotografado, nos meios t(cnicos para fotografar, como ainda na pr&pria imagem fi*ada no negativo>, %uanto nos planos da circulao e consumo social de fotografias" Fe3amos alguns e*emplos" 5odemos citar, em primeiro lugar, a obra da fot&grafa norte+americana 1indQ S'erman" 5elo %ue se sabe, ningu(m discorda da incluso dessa obra no /mbito da fotografia" #o entanto e parado*almente, S'erman no fotografa, ou pelo menos no ( ela %uem se dedica ao trabal'o de espiar pelo visor da c/mera, en%uadrar o motivo e clicar o boto do disparador" #a verdade, ela no poderia fazer isso, por%ue ( sempre o referente, o ob3eto de suas pr&prias fotos e no poderia estar frente e atr)s da c/mera ao mesmo tempo" Puem manipula a c/mera

7;

( um outro, ou v)rios outros, nunca nomeados" - fot&grafa transita, portanto e de forma amb.gua, entre o su3eito e o ob3eto de suas pr&prias fotos" 5ara S'erman, fotografar consiste menos em apontar a c/mera para alguma coisa pr(+e*istente e fi*ar a sua imagem na pel.cula, do %ue em criar cen)rios e situa0$es imagin)rias para oferecer c/mera, como acontece no cinema de fic0o" - fotografia ( a%ui concebida como cria0o dram)tica e cenogr)fica, ou como mise-en-sc*ne, onde a fot&grafa interpreta, ao mesmo tempo, os pap(is de diretora, dramaturga, desen'ista de cen)rios e atriz" #uma outra dire0o, temos o caso de Ros/ngela Renn&, uma fot&grafa brasileira %ue no fotografa, no usa c/mera, nem filme, nem nada" ,la apenas recoloca em circula0o as fotos 3) e*istentes, sobretudo a%uelas %ue foram descartadas pelo flu*o intermin)vel de imagens industriais no mercado de massa" #um primeiro momento, Renn& vai buscar o material de suas refle*$es em fotos antigas e an2nimas, em geral produzidas para fins legais ou institucionais, como a%uelas utilizadas em documentos de identidade, em obitu)rios e na identifica0o criminal" ,la as encontra aos mil'ares, em estEdios de fot&grafos populares: so fotos padronizadas, produzidas em larga escala, feias e mal acabadas, %ue a fot&grafa retira de seus circuitos normais de consumo, propondo novas formas de relacionamento" #em sempre essas fotos so apresentadas tais e %uais encontradas" Rs vezes, a fot&grafa e*p$e o pr&prio negativo original, como forma de obliterar a visibilidade e tornar ainda mais evidente o car)ter Cfotogr)ficoD 6t(cnico> da imagem" Gutras vezes, a artista amplia os negativos e e*p$e c&pias e*tremamente escurecidas das fotos originais, de tal forma %ue ( preciso um certo esfor0o de visualiza0o para se conseguir distinguir um t!nue vest.gio de figura 'umana" G efeito final lembra a%uelas fotos fantasm)ticas %ue se v! nos tEmulos e %ue, por ficarem muito tempo e*postas ao tempo e ao sol, acabam se deteriorando e perdendo seus detal'es" Gutras vezes ainda, Renn& imprime suas c&pias diretamente sobre vidro, para %ue o observador, ao se defrontar com a fotografia, ve3a tamb(m a sua pr&pria imagem

7<

refletida no vidro e superposta imagem %ue se oferece viso, como num 3ogo de ironia com o pr&prio efeito especular da fotografia 6Cespel'o da realidadeD>" - recupera0o dessas imagens descartadas pela sociedade e despe3adas no li*o industrial permite a Ros/ngela Renn& enveredar por dois camin'os simult/neos e aparentemente contradit&rios" De um lado, as fotos ampliadas e escurecidas, sem %ual%uer refer!ncia a um conte*to, sem legendas %ue as identifi%uem no tempo e no espa0o, resultam apenas tra0os opacos e sem sentido de singularidades perdidas, %ue atestam a imperfei0o da fotografia como documento ou como revela0o de uma realidade e a impossibilidade de uma verdadeira mem&ria" De outro lado, essas mesmas imagens, rearticuladas e recolocadas num novo conte*to, permitem artista redescobrir um sentido para elas" MOller+5o'le 6789<> define essa postura como uma esp(cie de ecologia da informao, pois se trata de intervir sobre o refugo 6+bfall> e reintroduzir uma nova significa0o na%uilo %ue a sociedade das imagens t(cnicas descartou" Dessa forma, a obra de Renn& se apresenta como uma investiga0o sistem)tica sobre o tra0o e a conven0o, sobre a mem&ria e o es%uecimento, sobre os efeitos do tempo sobre a e*peri!ncia 'umana, terminando por propor uma esp(cie de pol.tica do sentido e da opacidade" Um outro fot&grafo %ue nos tem possibilitado entender mais a fundo o processo de e*panso da fotografia ( o tamb(m brasileiro Jen3i Gta" Uma vez %ue tanto o efeito indicial, %uanto a 'omologia ic2nica s& podem ser obtidos, em fotografia, atrav(s de um controle e*traordinariamente preciso de todos os elementos do c&digo fotogr)fico 6a %ualidade da emulso, a natureza da luz de registro e de amplia0o, o tempo e a temperatura de revela0o e secagem, a 'omogeneidade do papel etc>, uma maneira de subverter os resultados consiste em 3ogar aleatoriamente com o controle %u.mico e matem)tico do processamento" ,m lugar de cumprir todos os protocolos ditados pela t(cnica, para desta maneira obter um resultado fotograficamente consistente, Gta prefere abrir o seu processo para o acaso e introduzir a instabilidade, o desregramento, a desordem na produ0o da imagem" #avegando na contra+corrente da t(cnica, ele re3eita tudo o %ue ( padronizado e industrial e

7@

reintroduz o artesanato na fotografia" Resgata processos fotogr)ficos antigos e em desuso, como a cian&tipo, o cal&tipo, o papel albuminado etc", no a t.tulo de nostalgia, mas como forma de sacar da fotografia algumas %ualidades novas" -ssim, a utiliza0o de v)rios tipos de gelatina, com diferentes graus de dureza e diferentes n.veis de satura0o na )gua torna o processo de reconstitui0o da imagem uma aventura err)tica entre a vontade e o acaso" G uso de papel artesanal, em lugar do papel industrial pr&prio para amplia0o fotogr)fica, permite obter como resultado imagens Cmanc'adasD com cores, tons e te*turas de uma variedade impressionante, em decorr!ncia principalmente do fato de as irregularidades na distribui0o das fibras determinarem uma absor0o no 'omog!nea e tamb(m no previs.vel da emulso"- maior ou menor permeabilidade emulso repercute na escala crom)tica e tonal da imagem" , como a emulso ( espal'ada de forma no 'omog!nea na superf.cie do papel, atrav(s do uso de pincel, as irregularidades aumentam" Gs processos de revela0o e fi*a0o podem ser barrados antes do surgimento integral da imagem, permitindo assim o resgate de est)gios intermedi)rios de acabamento" , mais: uma vez %ue as irregularidades do papel e da emulso variam de fol'a para fol'a, cada c&pia ( completamente diferente das outras, ainda %ue a matriz possa ser a mesma" -ssim, a cada nova c&pia, o registro fotogr)fico vai se transfigurando em imagens completamente diferentes umas das outras" Puanto mais Gta se distancia das normas, das regras r.gidas da pr)tica laboratorial 6controle de tempo e temperatura, controle da %ualidade e vida Etil das subst/ncias reveladoras e fi*adoras>, %uanto mais ele introduz a impreciso, a descontinuidade, o processamento sem cron2metro e sem media0o t(cnica, tanto mais as imagens se decomp$em em anamorfoses, manc'as e alteridades gr)ficas de toda esp(cie, fazendo a fotografia distanciar+se cada vez mais da 'omologia ic2nica e do tra0o documental para apro*imar+se estreitamente da pintura abstrata" 1om o desenvolvimento de seu processo, Gta percebe %ue os mel'ores resultados pl)sticos ocorrem, parado*almente, nas zonas do negativo em %ue no ') imagem 6)reas esvaziadas, fundos negros>, por%ue nelas a emulso recebe mais luz e o

7A

processamento %u.mico ( mais intenso" - partir dessa constata0o, ele come0a ento a eliminar %uase %ue completamente o referente de suas fotos, dei*ando o espet)culo visual nascer apenas do 3ogo semi+controlado e semi+aleat&rio entre a luz, o papel, a emulso e as subst/ncias de ativa0oSfi*a0o da imagem" G resultado ( uma esp(cie de fotografia inaugural, ad/mica, sem c/mera, sem ob3eto, sem tra0o, pura epifania, como a definir a fotografia como a arte da revelao, no duplo sentido do termo" Obras Citadas Nazin, -ndr( 67897>" Qu est!ce "ue le cin#ma?" 5aris: Td" du 1erf" 1arani, Marie 67889>" S#mioti"ue de la p$otograp$ie post!moderne" Te*to apresentado no F 1ongresso da -ssocia0o Internacional de Semi&tica Fisual" Siena" In(dito" 1artier+Nresson, Menri 67897>" CT'e Decisive MomentD" ,n: %$otograp$& in %rint" FicKi Loldberg, ed" #eU VorK: Touc'stone" 1o'en, Ted 67898>" C5ictorial and 5'otograp'ic RepresentationD" ,n: 'nternational Enc&clopedia of Communications, vol" ?" ," NarnouU et alii, org" G*ford: G*ford Univ" 5ress" Dubois, 5'ilippe 6789?>" ( acte p$otograp$i"ue" 5aris: #at'an W Xabor" 4lusser, Fil(m 6789<>" Filosofia da Caixa %reta" So 5aulo: Mucitec" MOller+5o'le, -ndreas 6789<>" CInformationsstrategienD" European %$otograp$&, Fol" @, n" 7, HanuarQSMarc'" #adar 64(li* Tournac'on> 67897>" CMQ Xife as a 5'otograp'erD" ,n: %$otograp$& in %rint" FicKi Loldberg, ed" #eU VorK: Touc'stone" 5eirce, 1'arles Sanders 678A9>" Collected %apers" 1ambridge: Marvard Univ" 5ress" Santaella, XEcia e Yinfried #Bt' 67889>" 'magem: Cogni)o* Semi+tica* ,dia" So 5aulo: Iluminuras" Sc'aeffer, Hean+Marie 6789A>" ( image pr#caire" 5aris: Seuil" Simondon, Lilbert 678@8>" -u mode d.existence des ob/ets t#c$ni"ues" 5aris:

79

-ubier" Sonesson, LBran 6788?>" CDie SemiotiK des Nildes: zum 4orsc'ungsstand am -nfang der 80er Ha're"D 0eitsc$rift f1r Semioti2, n" 7<" ZZZZZZZZZZ 67889>" >" C5ostp'otograp'Q and NeQond: 4rom Mec'anical Reproduction to Digital 5roductionD" 3isio, vol" ;, n 7, 5rintemps 7888, pp" 77+?@"