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Moderndade e trado
no dscurso do novo cnema portugus (1955-74)
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Pau|o Uunha
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Lm Portuga|, desde ncos da dcada de 50, um pouco por toda a escrta de
cnema, desde a crtca crnca, mas sobretudo na mprensa especa|zada,
genera|zava-se a convco na necessdade de emergr uma nova manera de ver
e fazer cnema. Perante o quadro de crse do panorama cnematogrfco nacona|,
conhecendo os exemp|os de renovao de dversas cnematografas estrangeras
e, sobretudo, pe|a a|terao de menta|dade na socedade portuguesa,
popu|arzou-se uma certa dea de novao, de renovao e de ruptura com o
estado vgente das cosas neste domno.
A revndcao de um novo cnema desenvo|veu-se posterormente
sobretudo na recepo crtca aos f|mes produzdos por uma estrutura vcada e
cratvamente estagnada. Incado em pub|caes conotadas com a oposo,
este dscurso renovador a|astrou-se gradua|mente genera|dade das pub|caes
dedcadas ao cnema. Uonso|dado essenca|mente na escrta, este programa de
ntenes procurava uma matera|zao na produo f|mca de ento, tendo
assumdo rapdamente uma re|ao com as experncas de cnema
pretensamente neo-rea|sta protagonzadas por dversos autores, nomeadamente
Manue| de Uumares.
0e uma forma unnme, o novo cnema era rec|amado em oposo ao ve|ho
cnema, caracterzado sobretudo por um sstema de produo que prv|egava a
vertente do cnema-entretenmento, exp|orando cdgos e condutas provenentes
da revsta portuguesa (dcadas de 40 e 50) e do nacona|-canonetsmo (dcada
de 60). 1anto tcnca como estetcamente, o ve|ho cnema contrbura para o
progressvo descrdto do cnema portugus [unto do pub|co em gera| e,
prncpa|mente, dos cnf|os mas exgentes.

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Uomuncao ntegrada no II Uo|quo Internacona| 1rado e Moderndade no Mundo Ibero-
amercano organzado pe|o ULI520/ Urupo "Uorrentes Artstcas e Movmentos Inte|ectuas" e
ULPJ-Urpesq/ Urupo "Inte|ectuas e Poder no Mundo Iberoamercano", rea|zado em Uombra entre
17-19 de Novembro de 2005, Insttuto Pedro Nunes.
2
Uo|aborador do ULI520 da Unversdade de Uombra.
2
0 processo de afrmao do novo cnema enquanto o cnema portugus
domnante fo moroso e comp|exo, benefcando do contrbuto decsvo de dversas
entdades ndvduas e co|ectvas. Ao |ongo de trs dcadas sucederam-se vras
ncatvas e pro[ectos que procuraram promover uma renovao esttca. Nas
pgnas seguntes traam-se as prncpas caracterstcas deste |ongo processo
desta afrmao, decorrdo entre 1955 e 1974, atendendo aos protagonstas e
momentos mas sgnfcatvos.

0 00 0 que o novo cnema portugus? que o novo cnema portugus? que o novo cnema portugus? que o novo cnema portugus?
No nco da segunda metade do sc. XX, o panorama cnematogrfco
munda| assstu afrmao das desgnadas "novas vagas". Lsta expresso, que
segundo Ueorges 5adou| pode ser "entendda num sentdo |ato", refere-se
essenca|mente reve|ao de novos rea|zadores no cnema de fundo com
"maturdade, tendncas e formaes dversas" que promoveram a renovao
esttca de a|gumas cnematografas (5adou|, 1983: 563).
Assume especa| protagonsmo, pe|o seu mpacto [unto do pub|co cnf|o
nternacona|, o exemp|o da nouvelle vague francesa. Lm Irana, para a|m dos
f|mes, a revsta 0ahlers du 0lnema, fundada por Andr azn, conqustou uma
mportante reputao graas a um actvo grupo edtora| que ntegrava os futuros
rea|zadores Jean-Luc Uodard, Iranos 1ruffaut ou U|aude Uhabro| (Paustrate,
1997: 260-275).
Lm Portuga|, frustradas as expectatvas depostadas nestas experncas, a
crtca mas exgente e descomprometda contnuava nsatsfeta.
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Uurosamente,
fo de onde menos se espera que chegou o prmero grto. Lm Maro de 1955,
com a|guma surpresa, Jos Leto de arros pub|ca nas pgnas de um [orna|
consderado ofca| e com grande tragem um texto asseptcamente nttu|ado
"Actua|dades cnematogrfcas". Nesse texto, este cneasta tdo como exemp|o
de um certo funcona|smo cnematogrfco que vgorou nos anos de Antno
Ierro, comeava por ape|ar "mora|zao" da nossa cnematografa, ape|o
corroborado por vros crtcos da poca (arros 1955: 5).

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As pub|caes que mostravam maor nconformdade, tanto em notc-|a como em
promov-|a, eram: lmagem (2. sre, 1954-61), drgda por Lrnesto de 5ousa e conotada com o
movmento cnec|ubsta, a Fllme (1959-64), drgda por Lus de Pna e que, apesar do subsdo do
Iundo, adoptou uma progressva vso crtca em re|ao ao cnema produzdo, o 0larlo de Llsboa,
onde Lauro Antno era o responsve| pe|a crtca cnematogrfca (a partr de 1965) e dava voz a
um con[unto de co|aboradores que nc|ua os prncpas e|ementos da "nova crtca" e os e|ementos
mas exgentes da "ve|ha crtca".
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Nesse mesmo ano, Manue| de Azevedo, com menos surpresa, pub|cava,
num [orna| com menor vsb|dade, um mportante a|erta: "No se dvsa anda,
mas pressente-se que vr. No se sabe quando, nem como, mas advnha-se"
(Azevedo 1955: 6).
Ironcamente, estes artgos foram pub|cados num ano que fcara
trstemente c|ebre para o cnema portugus. 0 ano 1955 fo consderado o "ano zero
do cnema portugus" porque durante este ano no se verfcou qua|quer estrea de uma
|onga-metragem de produo portuguesa.

0 novo c 0 novo c 0 novo c 0 novo cnema portugus: nema portugus: nema portugus: nema portugus: mu|tp|cdade de c|ass mu|tp|cdade de c|ass mu|tp|cdade de c|ass mu|tp|cdade de c|assfcaes fcaes fcaes fcaes
Ao percorrer os textos da poca verfca-se uma rca e dversfcada ut|zao
de ad[ectvos que procuravam caracterzar o cnema que se pretenda erguer.
Pecuperemos agora a|gumas dessas desgnaes e o seu contexto.
Lntre Junho e 0ezembro de 1956, Nuno Portas assegurou uma co|una no
0larlo de Llsboa que contou pouco mas de uma dezena de artgos: "Para um novo
cnema novo".
Na revsta lmagem, em 5etembro de 1958, Antno Lscudero defenda um
"cnema puro" e um "cnema moderno" (Lscudero 1958: 384-387). Na mesma
pub|cao, contra um cnema "ve|ho" e "decadente", Lurco Uosta exga um
cnema "honesto e smp|es" (Lurco Uosta ct. por Uruchnho, 2001: 220).
Lm Novembro de 1960, a revsta Fllme de Lus de Pna peda "um cnema
ndependente" e c|amava-se por "sangue novo" (Pna XI-1960: 17-20),
Uerca de um ano mas tarde, o mesmo autor a|ertava que "um cnema
portugus me|hor" s sera possve| com "novos camnhos" e depos de "expu|sar
as ervas dannhas do mau gosto" (Pna 1961: 10).
0os anos depos, outra vez Lus de Pna sentencava: "0s novos anda no
dsseram tudo e por sso. devemos confar nos novos" (Pna 1963: 11).
A 0azeta Muslcal, em Maro de 1961, ape|ava aos "novos e renovadores
cneastas do futuro", revndcando "um cnema de qua|dade, ncorruptve|,
exgente e franco", a "|bertao" do cnema portugus da "mpureza" e
"mbec|dade" daque|es que promovem um "negco su[o" (vros 1961: 217).
Apesar das dstntas desgnaes, o que permanece comum um dese[o de
mudana, de urgente renovao esttca da cnematografa portuguesa.

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A expresso "nova vaga" comeava ento a surgr com a|guma frequnca na
mprensa. 0 prmero uso de ta| expresso parece dever-se a Lus de Pna que,
num artgo dedcado ao f|me As Pedras e o Iempo, ntegra Iernando Lopes na
"tmda nouvelle vague portuguesa, que, mas tarde ou mas cedo, acabar por
fazer sentr a sua nf|unca renovadora" (Pna 1960: 43).
0e uma forma recorrente, a revsta 0elulolde fo a pub|cao que mas
genera|zou a desgnao de "nova vaga" para dentfcar um grupo de
rea|zadores que se estrearam em vros gneros cnematogrfcos, desde o
cnema de fundo curta-metragem. Lm Janero de 1964, em numero dedcado ao
cnema portugus, a 0elulolde apresenta uma oportuna comp|ao de dados que
nc|uem uma crono|oga bsca, uma re|ao crono|gca entre rea|zadores do
ve|ho e do novo cnema, e entrevstas com as duas fguras do momento: o
produtor Uunha 1e||es e o rea|zador Pau|o Pocha.
0 maor nteresse deste numero reca sobre uma ntroduo hstrca ao
"Unema novo Portugus". Apesar de stuar o nascmento do cnema novo
portugus em 1945, data da fundao do Unec|ube do Porto, s cerca de duas
dcadas depos, com 0s verdes Anos que se assste "dese[ada vtra de uma
nova gerao". 0stngundo os f|mes de Manue| Uumares (0 0esterrado, 1949,
Saltlmbancos, 1951), Manue| de 0|vera (0 Po, 1958, Acto da Prlmavera, 1963),
Lrnesto de 5ousa (0om Roberto, 1962) e Artur Pamos (Passaros de Asas
0ortadas, 1962) como etapas preparatras da "nossa nova vaga" que chegou
com 0s verdes Anos. 0 mesmo artgo co|a nequvocamente a "nova vaga
portuguesa" nouvelle vague, sobretudo pe|a nf|unca terca da crtca e prtca
do movmento cnec|ubsta na formao dos dos movmentos (0uarte 1964a: 1-
2). Lm 5etembro do mesmo ano, respondendo exce|ente receptvdade do
numero anteror (ldem 1964c: 4), a 0elulolde dedca um novo numero ao cnema
portugus, agora ntegrando um breve "dconro da nova vaga portuguesa",
artgos sobre 0s verdes Anos e Belarmlno, e um artgo sobre os concetos de
produo no novo cnema. 0estaque na revsta merece tambm a recepo do
novo cnema na crtca estrangera, notcando a partcpao de rea|zadores em
ncatvas e a|guns artgos dedcados ao novo cnema portugus, como o de Pere
Kast pub|cado na revsta 0ahlers du 0lnema, uma lettre de Llsbonne onde o
rea|zador se refere aos novos va|ores do cnema portugus como a "nova vaga
portuguesa" (lbldem: 3).
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A frequente co|agem do novo cnema nouvelle vague promovda por esta
pub|cao parece-me corresponder reproduo de uma vontade do seu edtor
em afastar estes f|mes das experncas neo-rea|stas da dcada anteror. Afecto
a uma esfera de nf|unca mas prxma do Lstado Novo, que |he mereceu a|s
uma acesa po|mca com Manue| de Azevedo a propsto da crao da
Iederao Nacona| de Unec|ubes, Iernando 0uarte destaca "as modernas
tendncas do cnema portugus" como um movmento de renovao
substanca|mente dferente dos preconzados na dcada anteror. Afastando-se de
um cnema que vsa "de|beradamente a mensagem ou a crtca soca|" (cnema
neo-rea|sta), o "f|me-esperana" de Pau|o Pocha f|a-se numa dea dstnta de
cnema (fazer f|mes "como um pntor pnta um quadro"), reve|ando uma "pureza"
e uma "sncerdade" descomprometdas prpras de "gente nova" (0uarte 1964a:
2).
Uontrapondo-se deo|ogcamente a aptsta astos na exgnca de um
cnema na mas "genuna ortodoxa neo-rea|sta", expressa numa sre de textos
do autor sobre os camnhos futuros do cnema portugus (astos 1958: 393-394),
o drgente cnec|ubsta de Po Maor servu-se das revstas vlsor e 0elulolde para
vncu|ar uma dea de cnema afastada de possves nf|uncas do "rea|smo
soca|sta" vecu|ado pe|os denomnados nte|ectuas da msra.
0utra desgnao com a|guma repercusso neste perodo fo a de "[ovem
cnema". A sua mas sgnfcatva ap|cao deve-se a Pau|o Pocha que, numa
entrevsta revsta 0ahlers du 0lnema, caracterzou como "[ovem cnema" o
movmento de renovao que atravessava o cnema portugus (Pocha 1966: 3).
Lm Irana, tambm fo esta a expresso esco|hda para a mostra de cnema
portugus decorrda em Nce (1eune 0lnema Portugals, 1972). Uontudo, a
ut|zao mas expressva da expresso deu-se no prpro 0ficlo do clnema em
Portugal, depomento co|ectvo dos prpros rea|zadores.
Lntre Junho e 0ezembro de 1956, a rubrca [ referda de Nuno Portas
consagrou a desgnao "cnema novo" enquanto expresso representatva da
"|uta de uma gerao - a gerao que 'quer' um cnema novo" (Portas 1956a: 7).
A ut|zao da expresso "cnema novo" anda no representava o p|ano de
ntenes concretas dedcado a uma certa renovao esttca do cnema
portugus que se ra reve|ar a|guns anos depos. No entanto, Nuno Portas a|ertava
que o "ressurgmento" do cnema portugus s sera possve| se o esforo "fosse
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gerado e a|mentado [.] numa corrente cu|tura| mas vasta, se exprmsse as
preocupaes de toda uma gerao em face da rea|dade que a cerca" (ldem
1956b: 7).
Lstas desgnaes - "nova vaga", "[ovem cnema" e "cnema novo" - ao
acentuarem a tnca em ad[ectvos que reforam a [uventude dos seus actvos
(nova/novo, [ovem) |mtavam o mpeto renovador a uma gerao, dando-|he um
carcter de exc|uso. 0u se[a, pertenca a este movmento moderno apenas os
ndvduos que nascessem em determnada refernca tempora|.

Uontudo, no dscurso regenerador da poca, a expresso que mas se
genera|zou e que se mps fo "novo cnema". Lm Novembro de 1960 e Ieverero
segunte, a revsta Fllme dedcou dos dossers aos actores e tcncos do "novo
cnema portugus", onde nc|u os [ovens Iernando Lopes, Ionseca e Uosta, Pau|o
Pocha, Manue| de 0|vera e Manue| Uosta e 5|va [unto com nomes que ho[e
dfc|mente reconheo como sendo "novos". Na ntroduo a este dosser, afrma-
se que "o futuro do cnema portugus est pos nas mos das persona|dades que
reunmos nesta pgna" e exga-se "|ugar aos novos!" (Pna 1960: 17-20, ldem
1961: 42). 0os anos depos, um novo artgo dedcado ao "novo cnema" nc|ua
agora, para a|m dos anterores, Artur Pamos, Pedro Martns e Lrnesto de 5ousa
(ldem 1963: 11).
5gnfcatva tambm a programao de f|mes ntegrada na "semana do
novo cnema portugus", ncatva do Unec|ube do Porto. Para a|m dos novos -
apresentao das obras produzdos por Uunha 1e||es - fo exbda uma
retrospectva do cnema portugus que nc|ua Leto de arros, Manue| de
0|vera e rum do Uanto. Numa ncatva dedcado ao "novo cnema", as obras de
Lrnesto de 5ousa e de Artur Pamos tambm tveram espao para dscusso,
acompanhando os co|quos dedcados aos "novos" Pau|o Pocha, Iernando Lopes,
Antno de Macedo, e ao veterano Manue| de 0|vera (0uarte 1967: 15).
Lstas dversas ap|caes do termo "novo cnema" fazem entender que esta
desgnao se refere produo f|mca surgda no nco da dcada de 60,
caracterzando um con[unto de obras que, ndependentemente das formas e
conteudos propostos, concorram para o ob[ectvo comum de regenerar o cnema
portugus. 0e uma forma aparentemente smp|es, como observa Lauro Antno, a
genera|zao da desgnao "novo cnema" deve-se sobretudo ao sentdo
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antagnco com que esta expresso se dstngue da desgnao "ve|ho cnema"
(Semana do Novo 0lnema Portugus programa, 1968: 9).
0e uma forma c|ara, esta desgnao poscona o novo cnema num contexto
nter-geracona|, re[etando a nteno geracona| das desgnaes anterores. A
aparente mudana morfo|gca do termo "novo" da poso de ad[ectvo para
ntegrar o nome corresponde tambm a uma mudana na conceptua|zao da
expresso. Passavam a ntegrar o suporto movmento renovador todos os
ndvduos que denotassem ntenes renovadoras, ndependentemente de
referncas temporas ou espacas.
Apesar de tudo, a desgnao mas expressva e abrangente, no meu
entender, fo ut|zada por A|ves Uosta: "no se pode fa|ar (como agora est na
moda) de uma 'nova vaga', mas sm de um 'outro cnema' que vr fna|mente
contraba|anar essa sre de f|mes tradcona|mente medocres" (lbldem: 8). No
"outro cnema" cabem todo o tpo de oposes ao "ve|ho cnema", e se a|gumas
desgnaes anterores poderam promover exc|uses, esta parece aque|a que
permte eng|obar a dversdade de e|ementos que promoveram a oposo
esttca a um mode|o de cnema [u|gado unanmemente fa|do. Infe|zmente, esta
desgnao no conheceu uma repercusso sgnfcatva.

A dea de vanguarda A dea de vanguarda A dea de vanguarda A dea de vanguarda
Assumndo uma ruptura com todo o cnema portugus passado, exc|undo
apenas Manue| de 0|vera, a nova gerao pretende apoar a sua afrmao na
negao dos mtodos e tcncas cnematogrfcas caracterstcos do cnema
portugus de ento. Urtcando a forte dependnca do ve|ho cnema de reas do
entretenmento com poucas afndades com a esttca cnematogrfca,
nomeadamente o teatro de revsta ou o desgnado nacona|-canonetsmo. 0
aprovetamento de fguras de destaque das reas ctadas, mas tambm de
moda|dades desportvas e recreatvas popu|ares, denota um preocupante dfce
de ntrpretes ou actores com formao cnematogrfca no cnema portugus. 0e
um modo dntco, a prpra re|ao entre o cnema e a |teratura e o teatro, pe|a
manfesta fa|ta de formao cnematogrfca dos adaptadores, era pre[udca|
para a afrmao do cnema enquanto forma de expresso estetcamente
autnoma e com vocbu|os prpros.
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0bras como 0 Plntor e a 0ldade ou Sophla de Mello Breyner, pe|a sua
abordagem e conteudo, so bons exemp|os da necessdade do novo cnema
afrmar uma |nguagem cnematogrfca que se re|acona com outras artes sem
ser de uma forma parasta. A redefno do ob[ecto cnematogrfco e do seu
tratamento so preocupaes presentes na escrta e na obra dos e|ementos mas
esc|arecdos do novo cnema.
Lsta , de resto, tambm a dea-chave que presde ao c|ebre dscurso de
Iernando Lopes aquando da antestrea de 0 Passado e o Presente. A propsto
deste texto, Pau|o I|pe Montero consdera que "a frontera que se co|oca
pretende acma de tudo defender o cnema como arte, ao |ado das artes mas
antgas - e, se repararmos, defende os seus va|ores mas vanguardstas: evoca-se
Joyce e no 1homas Mann, Pcasso e no o pa Penor, 5travnsk e no Pchard
5trauss." (Montero 2000: 324).
A dea de vanguarda fundamenta| para a nova gerao. A re[eo do
passado matera|zado pe|o "ve|ho cnema" pro[ecta a maora dos rea|zadores do
novo cnema para um cnema de novao, de equao dos va|ores vgentes e da
obsesso pe|a ace|erao do processo hstrco. A nteno de ruptura com
mtodos e concetos tradconas promovda no cnema documenta| e nos f|mes
pub|ctros pe|os precursores do novo cnema um dos me|hores exemp|os dos
ob[ectvos vanguardstas da nova gerao. A promoo do expermenta|smo
cnematogrfco nsere-se neste dese[o de vanguarda esttca, de ruptura com
concepes tradconas, que |evou os e|ementos da nova gerao a
"'expermentar' em todos os nves, nc|usvamente ao nve| da |nguagem
cnematogrfca, se qusermos ut|zar esta desgnao, porque o cnema
portugus vva enc|ausurado em s prpro, demtra-se cu|tura|mente, e no tnha
qua|quer espce de exstnca, do ponto de vsta esttco" (Plano 1965: 36).

A heterogenedade autora| A heterogenedade autora| A heterogenedade autora| A heterogenedade autora|
Uma das questes mas de|cadas - seno a mas de|cada - no estudo do
novo cnema portugus resde na exstnca ou no de uma suposta undade que
transforma o novo cnema portugus de ambente cu|tura| em movmento
cnematogrfco. As prncpas fguras do novo cnema partdras da "undade
esttca" nserem o novo cnema no vasto movmento de renovao de a|gumas
cnematogrfcas no nco da dcada de 60. No |ado oposto, a re[eo da dea da
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"undade esttca" do movmento vem sobretudo de duas fguras supostamente
"paternas" do movmento (Ionseca e Uosta e Antno de Macedo), que se apoam
na heterogenedade de cada autor e na dversdade esttca e tca das obras
produzdas para sustentar a sua tese.
As dferenas tcas e esttcas entre os dversos nomes, cu|tvadas durante
anos nas dversas pub|caes e nas tertu|as, assumem uma dmenso de
confronto pub|co sobretudo na recepo feta por uns s obras produzdas pe|os
outros. 0s casos de conf|to mas c|ebres e mas expressvos verfcaram-se
partcu|armente na recepo d' 0 Recado por Joo Usar Montero
4
e a presso
exercda por vras fguras do novo cnema ao f|me A Promessa.
5

0 comp|exo exercco de dentfcar e decompor a heterogenedade do novo
cnema tem de partr necessaramente dos prpros f|mes produzdos - o corpus
prv|egado do novo cnema, da escrta em torno dos f|mes e de outros aspectos
dentfcados nas prosopografas dos dversos rea|zadores. As referncas
cnf|as, as nf|uncas esttcas e as experncas pessoas so factores
fundamentas na formao de uma dentdade cnematogrfca, na construo de
uma concepo ndvdua| do cnema.
0s autores que formam a pr-hstra do novo cnema, Lrnesto de 5ousa e
Artur Pamos, assnaram f|mes |gados ao neo-rea|smo |terro e, em partcu|ar,
contnuam uma certa trado de rea|smo potco no cnema portugus (0lnema
Novo Portugus 1985: 113). I|hos de uma concepo deo|ogcamente
comprometda do cnema, estes f|mes so nf|uencados pe|as referncas
cu|turas do neo-rea|smo, usando uma |nguagem smb|ca e a|egrca para
expressar uma mensagem bastante defnda.
A desgnada "prmera vaga" de novos cneastas concde com o perodo de
actvdade das Produes Uunha 1e||es, um pro[ecto que nc|uu os nomes de
Pau|o Pocha, Iernando Lopes, Antno de Macedo e Iara de A|meda.
As prmeras obras de Pau|o Pocha - verdes Anos, Mudar de vlda e um
pro[ecto no concretzado sobre a emgrao - apresentam grandes

4
Lm c|ara a|uso ao passado deo|gco de Ionseca e Uosta, Joo Usar Montero refere-se
prmera obra deste autor como o "cac|hero Potenkn", demonstrando pub|camente todo "o p"
que tnha em re|ao ao autor e "partcu|armente que|e f|me" (Fernando Lopes por ca 1996: 84).
5
Uonforme re|ata Iernando Lopes, Pau|o Pocha e 5exas 5antos protestaram atravs do
conse|ho de produo do UPU contra o fnancamento de um f|me que consderavam
pe[oratvamente um "western spaghett" (0lnema Novo Portugus 1985: 68). Nas pgnas da
revsta 0lnefllo, Antno-Pedro vasconce|os assumu-se como um dos mas nconformados,
atacando vo|entamente Macedo a propsto do mesmo f|me (vasconce|os 1974: 25).
10
preocupaes socas e humanas, aproxmando-se mas das premssas neo-
rea|stas do que propramente da nouvelle vague. Apesar do tratamento forma|
nouvelle vague (mlse-en-scene), a esco|ha de conteudos com preocupaes soca|
e humana remete as suas obras para um unverso mas rea|sta. A opo de
aproxmar os seus f|mes rea|dade soca| procura adaptar a|gumas referncas
da nouvelle vague rea|dade portuguesa, atendendo sobretudo dferena
cu|tura| e nte|ectua| que caracterza o pub|co cnf|o dos dos pases (Rlo do
0uro 1996: 57).
uanto a Iernando Lopes, as suas prmeras obras mas sgnfcatvas - As
Pedras e o Iempo e Belarmlno - denotam fortes nf|uncas do rea|smo do
desgnado free clnema, mbudo de "uma trado '[orna|stca' - reportagem de
rua, nterveno fccona| pe|a montagem e texto - que no era a mesma cosa
que, em Irana [clnema-verlte] ou nos L.U.A. [dlrect-clnema], estava a ser feto".
0esva|orzando o "momento da captao", o free clnema prv|ega o momento da
montagem enquanto capacdade de nterveno do autor (0lnema Novo
Portugus 1985: 118). 1a| como sucedera com o percurso de Pau|o Pocha,
tambm Lopes anunca em uma Abelha na 0huva uma vontade em cortar com o
neo-rea|smo. A expermentao de novas tcncas de cmara e montagem,
nomeadamente na exp|orao da re|ao som-magem, pretende "dexar de |ado
todas as consderaes sobre a |uta de c|asses", procurando nc|usve e|mnar
a|guma "concesso que o Uar|os de 0|vera anda faza ao neo-rea|smo"
(Fernando Lopes por ca 1996: 78).
Antno de Macedo ncou-se com a|gumas obras de nteno renovadora: "0
processo resu|ta em cheo para destrur a conveno do documentro, a
chamada 'verdade documenta|' e, nesse aspecto, o cnema de Macedo no busca
os 'efetos do rea|', preferndo-|he a construo de um artfco que a refora"
(0lnema Novo Portugus 1985: 122).
Uom uma re|ao ambgua em re|ao a esta desgnada "prmera fase",
Antno da Uunha 1e||es e Jos Ionseca e Uosta passaram rea|zao numa fase
de transo. data da concretzao destes pro[ectos, o novo cnema nca um
processo de conscente dstancamento e f|tragem de nf|uncas esttcas, tanto
da trado |terra portuguesa como das correntes cnematogrfcas de
renovao europeas. Lntre outros aspectos, estes autores so responsves por
dos ttu|os que nauguraram uma espce de tercera va do cnema portugus -
11
entre o f|me radca|mente artesana| e a tentatva de um cnema comerca| - que
5a|vato 1e||es de Menezes desgnou, anos mas tarde, de "cnema pragmtco",
caracterzada por: "maor ateno aos gostos do pub|co, e|evao do nve|
tcnco-forma| dos f|mes, crtros mas rgorosos na se|eco dos pro[ectos"
(Menezes 1990: 319).
Uunha 1e||es sempre se confessou fascnado pe|a nouvelle vague,
movmento que conheceu de perto durante a sua estada em Pars. uando
passou rea|zao, o rea|zador no escondeu a nf|unca esttca do
movmento francs, procurando adaptar a|gumas premssas rea|dade |sboeta.
Aproxmando-se de autores como U|aude Le|ouch ou U|aude Uhabro|, 0 0erco e
Meus Amlgos so vses da socedade tomadas por uma crtca aos aspectos mas
negatvos da cu|tura burguesa, nomeadamente a re|ao entre va|ores moras e
dnhero. Por outro |ado, Uunha 1e||es fo buscar a U|aude Le|ouch a frmu|a de
agradar ao pub|co, ut|zando uma |nguagem tcnca mas smp|es e ob[ectva,
nsprando-se em acontecmentos quotdanos e vu|gares que permtem
estabe|ecer uma re|ao de dentdade com os espectadores.
uanto a Ionseca e Uosta, comprometdo "entre mperatvos moras e
deo|gcos que veram do neo-rea|smo" (vlda Mundlal 1972: 55), a sua prmera
|onga-metragem stua-se no terrtro de um cnema preocupado com a recepo
do pub|co, caracterzado por uma narratva tradcona|mente c|ssca e verosm|.
Insprado por Mche|ange|o Antonon, a sua refernca fundamenta|, Ionseca e
Uosta procura fazer f|mes a partr de um compromsso entre a formao neo-
rea|sta e as suas experncas pessoas. 0 rea|zador portugus procura sobretudo
comuncar com o pub|co: contar uma hstra que conhece enquanto observador
como forma de transmtr uma mensagem pessoa| sobre a socedade que o
rodea.
Nos fnas da dcada de 1960, a estrea cnematogrfca de a|gumas fguras
que se destacaram na crtca marcou a desgnada "segunda vaga" do novo
cnema. Lntre as prncpas fguras encontram-se rea|zadores que acompanharam
o percurso anteror, assm como outros nomes crono|ogcamente mas [ovens sem
re|ao com os rea|zadores da dcada anteror. Mas ndependentes da trado
cu|tura| portuguesa, e em partcu|ar do patrmno neo-rea|sta, os autores desta
"segunda fase" concretzaram a vragem esttca que a "prmera fase" tnha
proposto e que as prmeras obras no concretzaram. Mas do que uma nf|unca
12
forma|, a genera|dade de obras da dcada de 1970 ref|ectem [ as novas
coordenadas esttcas de um movmento de renovao.
0esta "segunda vaga", apresentam-se como autores mas sgnfcatvos
Antno-Pedro vasconce|os, Joo Usar Montero e Manue| Uosta e 5|va. 0
prmero ce|ebrzara-se na crtca cnematogrfca e na defesa ncondcona| da
nouvelle vague como um mode|o de renovao cnematogrfco a segur pe|o novo
cnema portugus. Na sua estrea na |onga-metragem, o rea|zador manteve a
coernca com a sua actvdade de crtco, denuncando todas as suas referncas
cnematogrfcas. As nf|uncas da nouvelle vague manfestam-se tanto a nve|
forma| - dreco de actores, ut|zao do p|ano-sequnca, som drecto, cmara
na mo - como ao nve| da "aprendzagem mora|", nomeadamente na re|ao
entre o cnema e a rea|dade. Por estes motvos, Perdldo por cem. consderado
o prmero f|me portugus que se pode dzer herdero da nouvelle vague.
Joo Usar Montero tambm fo muto nf|uencado pe|os tercos dos
0ahlers du 0lnma e por a|guns autores da nouvelle vague. Uontudo, a sua forma
sngu|ar de entender e conceber o cnema aproxma-o de cneastas provenentes
de geografas mutos dspersas. 5mu|taneamente, o cneasta confessa-se
nf|uencado por obras da cu|tura ocdenta| em dversas reas artstcas, como
pntura, musca e |teratura. Acusado de excentrcdade ou esquzofrena cradora
pe|a crtca, Montero o autor mas coerente do novo cnema, desenvo|vendo
uma carrera atrbu|ada em termos de produo mas consstente em matra
esttca.
uando a Manue| Uosta e 5|va, mas do que uma nf|unca p|stca ou
forma|, aprendeu com Pouch uma forma de conceptua|zar o cnema enquanto
modo de representar a rea|dade: o cnema procura reproduzr a rea|dade sem
gnorar "os prpros artfcos que o fazer cnema nos mpe". A sua prmera obra
(A 0rande Roda) recupera uma metodo|oga de traba|ho nsprada nos mtodos do
rea|zador francs: antes de rodar o f|me, Uosta e 5|va convveu com o grupo de
cranas que protagonzam o f|me para habtu-|as presena da cmara e torn-
|a uma presena nvsve| (vlda Mundlal 1970: 42).
Para a|m destas fguras, exstem vros outros autores que contrburam de
forma decsva para a afrmao do novo cnema e comprovam a dea de
heterogenedade do movmento. Uma das mas sgnfcatvas Antno Uampos,
cneasta amador autoddacta que desenvo|veu uma obra sngu|ar no panorama
13
cnematogrfco portugus. 0 cnema de Antno Uampos nsere-se num regsto
que se pode desgnar por "puro cnema documenta|" ou "cnema documenta|
vvdo". Apesar da proxmdade com a obra de Pouch, Uampos confessava no
conhecer qua|quer f|me do autor francs, apenas recenses crtcas sobre este
(vlda Mundlal 1971: 47). 0ado o vo|ume de negatvo captado neste gnero de
documentro, a nterveno de Uampos enquanto autor afrma-se sobretudo na
montagem, na se|eco conscente dos materas reco|hdas e na sua construo
enquanto estrutura narratva.
Lm suma, a conceptua|zao da expresso novo cnema parece mas
adequada enquanto o perodo de vgnca (1955-74) de um p|ano de ntenes
concreto e homogneo ao nve| de uma dea de produo. Nesse sentdo, poder
nc|ur-se no movmento renovador um grupo de autores bastante heterogneo na
forma de conceber estetcamente o cnema.

A prob|emtca do autor o ponto de undade de todos os e|ementos do
novo cnema. Independentemente das dferentes referncas esttcas, a prncpa|
caracterstca geracona| da dcada de 60 a "exgnca de autonoma do
rea|zador, com tudo quanto sso mp|ca de autora". A dea de assnatura em
cnema sgnfca "no fazer 'concesses', quer aos 'receptores' do dscurso
cnematogrfco, quer aos agentes envo|vdos na produo e na exbo, no
sendo evdentemente de exc|ur deste esforo de coernca, qua|quer cednca
censura mposta pe|o regme. Uma obra cnematogrfca deve assentar num
esquema pessoa|, seme|hana do que aconteca com outras prtcas artstcas"
(arroso 2002: 227).
A revndcao do estatuto de autor uma attude constante a fguras
estetcamente to dspares como Antno de Macedo ou Joo Usar Montero. No
cnema portugus, a afrmao de uma po|tca de autor tem como acto fundador
uma obra de Manoe| de 0|vera, Acto da Prlmavera (1961). 0 carcter sngu|ar da
fgura e da obra de 0|vera no contexto do cnema portugus garantu-|he o
respeto e o reconhecmento da genera|dade da gerao de 1960.
Uonsecutvamente, os f|mes rea|zados pe|os [ovens rea|zadores eram
apresentados e rotu|ados como f|mes de autor, assm entenddos por
transmtrem experncas e sentmentos muto pessoas e uma forma sngu|ar de
entender a obra de arte e o prpro fenmeno cnematogrfco.
14
No nco da dcada de 1970, o estatuto de autor estava genera|zado
sobretudo enquanto uma desgnao para "dferencar um f|me que surgsse com
preocupaes cu|turas e socas" (lbldem: 252). A afrmao do autor abre
"camnho e espao a uma modfcao das regras e da |gca de produo
cnematogrfca em Portuga|" (lbldem: 228). Lm oposo a um mode|o de
cnema desadequado s novas referncas esttcas, a nova gerao rec|amava
uma prtca cnematogrfca nf|uencada pe|a teora e prtca ndtas
exerctadas por a|guns autores estrangeros. As sucessvas obras do novo cnema,
nomeadamente desde 0s verdes Anos, apresentavam-se como "um cnema
artesana|, por contraponto a um cnema ndustra|, e uma vso pessoa|, de autor,
por oposo a um cnema de produtor" (Montero 2000: 330).
Uoerentemente, mesmo no caso de f|mes mas po|mcos e de ataques
mas ferozes, como aconteceu com 0 Recado e A Promessa, o estatuto de autor
raramente fo posto em causa, assumndo-se, ndscutve|mente, como o ponto de
conf|unca dos vros nomes do novo cnema.

Uonc|uses Uonc|uses Uonc|uses Uonc|uses
Uomo sustenta nard da Uosta, apesar das "mu|tp|as dvergncas e at
conf|tos" exstentes entre os e|ementos do novo cnema, "um o|har que se quera
mas dstancado, revendo orgens e percursos, encontra muto mas undade do
que dferenas" (0lnema Novo Portugus 1985: 15). 0 mesmo autor re|embra que
o novo cnema manteve uma undade tctca na "bata|ha do contra" o ve|ho
cnema, undade exgda pe|o esforo co|ectvo em derrotar o nmgo comum.
Uontudo, vencda a "bata|ha do contra", o novo cnema no se manteve undo na
"bata|ha do pr", pe|a afrmao de um outro cnema (Uosta 1991: 126).
Ao |ongo do perodo de revndcao e afrmao do novo cnema - de 1955
a 1974, grosso modo - o percurso dos seus prncpas e|ementos varou entre
momentos de forte esprto co|ectvo e de concentrao de esforo e momentos
de frco e de dscordncas esttcas furosas. 0 novo cnema nasceu ento de
uma comp|exa am|gama de momentos de dvergncas e convergncas vvdas
ntensamente pe|os seus protagonstas. Pretende-se pos abordar quas foram os
prncpas momentos de dvergnca e de convergnca e, bem como ava|ar qua| a
sua nf|unca na afrmao do novo cnema portugus.
15
As dferenas tcas e esttcas entre os dversos nomes, cu|tvadas durante
anos nas dversas pub|caes e nas tertu|as, assumem uma dmenso de
confronto pub|co sobretudo na recepo feta por uns s obras produzdas pe|os
outros. A heterogenedade de provenncas cu|tura| e sco-econmca das
dversas fguras - acesso cu|tura, os hbtos de |etura e outros aspectos
con[unturas - tambm nf|uu a forma de entender e de conceber o cnema. A
este propsto, Iernando Lopes frsa que "o cnema portugus , ao |ongo da sua
hstra, marcado por ndsfarves questes de c|asse. [.] ve[a-se que se o
Manoe| de 0|vera fez o que fez, fo porque teve condes pessoas que, por
exemp|o, o Manue| Uumares nunca teve. A fortuna da fam|a que passa por
cma das n[ustas e desapoos estatas" (0lnema Novo Portugus 1985: 60).
uanto formao cnematogrfca destes rea|zadores, apesar da maora
ter frequentado estabe|ecmentos especa|zados de ensno cnematogrfco em
Londres
6
, Pars
7
e outros centros europeus
8
, um numero sgnfcatvo dos
e|ementos da nova gerao desenvo|veram um autoddactsmo apoado no
cnema amador de formato reduzdo, em mportantes nuc|eos cnec|ubstas ou em
actvdades cu|turas prxmas do cnema, nomeadamente o teatro.
0e uma forma natura|, os rea|zadores do novo cnema apresentam
nf|uncas e referncas cnf|as dversas. Inequvocamente, "o ponto comum
era, de facto, a defesa de um cnema portugus com exstnca esttca e soca|"
(lbldem: 61).
0a mesma forma, podemos conc|ur com segurana que o desgnado novo
cnema portugus sobretudo um movmento de negao - que parte da re[eo
de um tpo de cnema que no acetava - e no um movmento de afrmao. A
undade demonstrada em momentos como a Semana de Lstudos do Novo 0lnema
Portugus (Porto, 1967) ou o processo de crao da cooperatva Uentro
Portugus de Unema (1968-71) fo essenca|mente uma undade artfca| e
tctca dtada pe|a exstnca de um nmgo comum, um a|vo a abater. Abatdo o

6
Abe| 5antos, Antno Uampos, Antno Lscudero, Lduardo Uuedes, Lduardo L|yseu, Lduardo
Ierros, Iara de A|meda, Iernando Lopes, Iernando Matos 5|va, Irederco Ierro Katzensten,
Joo Matos 5|va, Joo Usar Montero, Jos 5 Uaetano, Manue| 0rva|ho 1exera e 5exas 5antos
frequentaram a London School of Fllm Iechnlque.
7
A|fredo 1ropa, Antno da Uunha 1e||es, Artur Pamos, Manue| Uosta e 5|va, Noma 0e|gado
e Pau|o Pocha frequentaram o lnstltute des Rautes Ltude 0lnematographlques, enquanto Lus
Ua|vo 1e|es frequentou o lnstltut de Formatlon 0lnematographlque de Pars e Antno-Pedro
vasconce|os fo a|uno de I|mo|oga na 5orbonne.
8
Lus Uouto (Madrd) e Ionseca e Uosta (estgo em It|a) so a|guns exemp|os.
16
nmgo comum, os e|ementos do novo cnema portugus dspersam-se na
afrmao de mu|tp|as e dstntas concepes da dea cnema.
0 sentdo moderno do novo cnema portugus formou-se em oposo ao
sentdo tradcona| do ve|ho cnema - nomeadamente em termos de estrutura
produtva e de formao cnematogrfca dos recursos humanos. A dea de
moderndade afrmou-se essenca|mente como factor denttro de uma oposo
que precsava de sna|zar de forma assumda e categrca a exstnca de um
adversro comum.

17
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