9Colquio de Moda Fortaleza (CE) - 2013

Fotos de lbuns de famlia: Modos e Modas na Belo Horizonte do Curral Del-Rei (1890 a 1930) Family photo album pictures: modes and fashion in the Belo Horizonte of Curral Del-Rei (1890-1930)
Francis da Silveira Firmo Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil fsfirmo@gmail.com

Resumo. Este artigo buscou investigar elementos de moda e de modos presentes em fotos de lbuns de famlias que residiram em Belo Horizonte, desde o tempo do Curral Del-Rei at incio do sculo XX. Em um momento em que as imagens forjam uma nova temporalidade as fotografias apresentando indivduos em suas melhores roupas e poses deixam um legado de seu tempo, fonte importante de estudos para a apreenso de modos de vestir e suas modas. Palavras chave. Moda; roupas; Belo Horizonte.

Abstract: This article aimed to investigate fashion elements and modes present in photo albums of families who resided in Belo Horizonte from the time of Curral del Rey until the early twentieth century. In a time when the images forge a new temporality, photographs showing people in their best clothes and poses leave a legacy of that time, an important source of study for the modes of dress and their fashions. Key Words. Fashion; clothes; Belo Horizonte.

Este artigo pretende relatar o resultado de um trabalho de investigao realizado a partir de fotos dispersas que integravam lbuns de famlias de curralenses moradores do Arraial do Curral Del-Rei, atual Belo Horizonte onde se buscou levantar modos e modas da capital mineira, a partir de um estudo descritivo e analtico das imagens, visando a fornecer dados sobre como viviam e vestiam esses moradores do local que foi escolhido para ser o que muitos consideram como a primeira capital moderna do pas, projetada segundo os padres higienistas europeus vigentes. Quando da constituio da Comisso Construtora da Nova Capital (CCNC) e o incio da implantao do projeto urbanstico aprovado pelas elites, houve um

confronto entre as pessoas que se dirigiam cidade e os j residentes no local. Na ocasio, acreditava-se que a modernidade, o progresso e a racionalizao seriam capazes de eliminar e transformar a realidade local, associada ao atraso e em descompasso com os ideais republicanos e liberais que ento se afirmavam. Durante todo o processo de construo foi elaborado um farto material documental, inclusive fotogrfico, posto que a Comisso contava com um gabinete especfico para este fim. Segundo Campos (2009, p.13-14),
Da aniquilao do arraial Curral D'el Rey construo da nova capital de Minas, (...), uma grande quantidade de fotografias foi produzida por integrantes do Gabinete Fotogrfico, seo pertencente Comisso Construtora da Nova Capital (CCNC). Os funcionrios deste setor realizaram um trabalho de documentao em que as fotografias foram utilizadas tanto como instrumento tcnico, j que produziram cpias heliogrficas de projetos, quanto para guardar na memria as transformaes que ocorriam no povoado, alm de dar publicidade ao empreendimento.

Belo Horizonte nasce exatamente como a capital do futuro. Ordem, progresso, racionalizao, democracia, cidadania, higienizao, funcionalidade e forma, o passado como sinnimo de atraso, a exigncia de reformas constantes so algumas das ideias da modernidade diretamente associadas ao projeto e concretizao da capital de Minas Gerais que em nada deveria parecer Ouro Preto - relacionada ao perodo imperial. Os ventos republicanos abriram as portas a uma nova temporalidade e a influncias externas que trouxeram modelos de remodelao de cidades para adequ-las aos novos tempos. Belo Horizonte, diferente de todas, seria erguida do zero. Portanto, o Arraial do Curral Del-Rei deveria dar lugar a uma capital planejada, dentro das novidades urbansticas da poca. Consequentemente o modus vivendi local, que seria criado, estaria alinhado modernidade advinda de toda a linguagem polticoespacial definida para a sede do governo estadual. Foram analisadas as imagens que resistiram ao tempo para verificar se os vestires e os modos de vida estavam em consonncia com a ideia de progresso e modernidade, a partir de fotos retiradas de lbuns familiares daquela poca com pessoas de diferentes idades e de ambos os sexos que nelas figuram. As famlias em questo so os ramos dos Silveira, que se ramificam com Diniz, Carvalho, Vaz de Mello e outros. Fazendeiros e comerciantes em sua maioria, desapropriados, assistiram e participaram de todo o processo de mudana da

capital e que os levava a transformar e manter alguns dos seus hbitos. De posse de 42 fotos, que se encontravam dispersas, muitas das quais arrancadas de antigos lbuns e guardadas por seus descendentes que a mantiveram sob sua tutela, buscou-se analisar as informaes nelas contidas. O ponto de partida para a sistematizao das imagens foi o trabalho de Mauad (1996) e suas fichas para a anlise da imagem fotogrfica, sobre a qual foram feitas adaptaes para o campo do vesturio. A ttulo de exemplo, a Tabela 1 mostra como foi realizado o trabalho de leitura e identificao das peas do vesturio para cada uma das fotos.
FOTO 30 Data Autoria Tamanho Formato Tamanho (foto + suporte) Tipo de foto: 18-05-1929 Fotgrafo profissional I Bonfioli (Igino Bonfioli) 7,5 x 12 cm R = retangular - Vertical 8,2 x 13,3 cm Posada: Retrato famlia conjunto formado adolescente, uma criana e um jovem homem. Foto interna - Tipo bilhete postal Foco: No trio. Iluminao: Com contraste

por

uma

Nitidez:

Espao geogrfico Local retratado Tema retratado: Pessoas retratadas: Dedicatria: Objetos retratados:

Anlise imagtica:

Artificial (estdio) Sala de visitas ou hall Foto de um grupo familiar. Da esquerda para a direita: Carmen Diniz Silveira, Therezinha Vaz de Mello e Nadab Nunes da Silva. Inexistente Objetos exteriores Objetos interiores: Console de madeira; tela de fundo tentativa de reproduzir uma parede com barrado na parte inferior e mdia imitando detalhes em relevo (frisos e motivos fitomorfos) e prtico; tapete com motivos florais. Objetos pessoais ESTILO Roupa social - Traje passeio- roupa de sair ADERE Correntinha, gorro de croch; gravata; abotoadura. OS Descrio (resumo) Grupo familiar formado pela adolescente Carmen Diniz Silveira, a criana Therezinha Vaz de Mello, sua sobrinha, e Nadab Nunes da Silva, seu cunhado, postados junto a um console. O beb se encontra sentado sobre o mvel, voltada ligeiramente para a esquerda. O tio est direita da foto e esquerda, sua tia, ambos postados detrs do console: esto voltados para a objetiva da mquina para onde dirigem o seu olhar. Carmen Diniz Silveira (1) de p, apoia sua mo direita no console. Apresenta cabelo altura do maxilar, liso, partido de lado, com uma pequena franja sobre a testa. Os braos esto praticamente pendidos lateralmente e o peso do corpo est distribudo entre as duas pernas. Nadab Nunes da Silva (2) est atrs do console, sobre o qual se apoia. Cabelos puxados para trs, apesar de partido parcialmente ao meio com as laterais mais aparadas que a parte superior, onde os fios so mais inteiros. Therezinha Vaz de Mello (3), de cabelo claro, partido ao meio, est sentada no meio do console, de pernas dobradas e ps juntos. Vesturio 1. O vestido de Carmen Diniz Silveira de estampa xadrez mido, de Descrio. cor clara, ligeiramente evas e cortado em fio reto, com mangas japonesas curtas e gola esporte um pouco desestruturada por no possuir entretela rgida, deixa entrever o colo. O decote, pouco aberto, produz um aspecto de estilo marinheiro para a gola. H trs pequenos laos na parte inferior do decote, descendendo verticalmente, em uma distncia de cerca de 10-12 cm um do outro. O corpinho do vestido bufante e se une saia, evas, ligeiramente franzida, com a cintura

Observaes:

deslocada para baixo. As duas peas foram costuradas entre si. Um cinto (faixa de tecido) de cerca de 7 cm com fivela retangular no sentido vertical, delimita o corpinho e a saia. As mangas so arrematadas por um vis. Parece usar meia fina, em tom prximo ao da pele, e nos ps cala sapatos boneca, apertando o peito do p. No pescoo h uma corrente fina que cai em direo ao colo. 2. Nadab Nunes da Silva veste uma camisa de cor clara, com colarinho clssico, de punhos duros, gravata estampada com fundo escuro usado sob um palet escuro, provavelmente preto, com comprimento at a altura do quadril mdio. As calas, vincadas, parecem ser de linho, em tom claro, largas e compridas a ponto de tocar os calcanhares. Nos ps, parece calar botas, e nos punhos apresenta abotoaduras. 3. Therezinha Vaz de Mello est com uma touca de croch rendado em sua cabea com acabamento de bicos em toda a sua extremidade, assim como pequenas flores. Nas laterais o trabalho conta com pontos mais fechados que na parte frontal e superior, formando flores no meio e outras menores como contorno. Na lateral traseira da touca saem fitas para que amarr-las junto ao pescoo. O vestido largo, de tecido fino, e com amplas mangas recolhidas na parte superior do ombro, formando drapeados, laterais, encimados por fitas que pendem pelo brao. No se pode visualizar os seus detalhe, mas tem-se a impresso de que o decote redondo, afastado do pescoo, a gola esporte ,o abotoamento frontal e parte da bainha apresenta uma sequncia de rendas aplicadas horizontalmente. Nos ps sapatos de solado de couro de cor clara e meias trs quartos. No peito h uma corrente fina, com um pequeno pingente. H uma guimba de cigarro no cho do estdio. Foto tipo bilhete postal

TABELA 1-: Retrato conjunto

Pelo estudo descritivo e analtico das fotografias de familiares daqueles que viviam na localidade que viria a ser a capital do estado percebemos que a moda e modos que efetivamente foram utilizados por esses retratados em sua poca possuem aspectos divergentes das imagens de moda presentes em revistas ou veiculadas em peridicos diversos dentro do nosso recorte temporal, inclusive nas poucas revistas locais a que tivemos acesso. Como Belo Horizonte nasceu com a obrigao de ser efetivamente uma capital moderna, o projeto de eliminar os traos do passado implicava na destruio de qualquer fragmento do Curral Del-Rei. Esse projeto levou a criao de novos hbitos de clara influncia europeia populao assentados na ideologia burguesa, que associava o passado e o rural ao atraso. O vesturio desempenhou importante papel nesse processo de mudanas, com a importao e imitao de modelos hegemnicos pelos seus habitantes. Apesar da ilusria democratizao da aparncia, traos distintivos so implantados com periodicidade cada vez maior base do sistema da moda alm da conservao de modos especficos de comportamentos adequados s diversas situaes sociais, que se alteram em funo do contexto em que ocorrem. Como resultado do desenvolvimento econmico e das

transformaes socioculturais, a sociedade de consumo se amplia na cidade

em construo e os espaos pblicos cobram vida: o ser visto passa a ter um valor at ento desconhecido. Tornou-se imperioso seguir ditames da moda. Belo Horizonte atraiu filial de lojas de artigos de vesturio da capital do pas, o Parc Royal, e contou com um extenso comrcio de roupas prontas, com artigos disponveis para todos os bolsos. As modistas denominadas na poca com a forma de tratamento francs madame , e as costureiras chamavam a ateno do pblico feminino. Mas a cultura da aparncia exigia tambm mudanas de hbitos e consumo. Percebem-se vestgios desses elementos nas fotografias da poca encontradas em lbuns de famlia. Em um retrato criam-se atravs de poses, cenrios, elementos decorativos e acessrios dos estdios uma imagem com a qual o indivduo ali representado gostaria de ser visto em um suporte que o congela e o vincula quele momento do registro. Esse leva associao de uma imagem muitas vezes completamente diferente da pessoa real. Tudo ali foi estudado: desde a roupa at os acessrios e os penteados escolhidos pelo retratado, at o estdio, onde diferentes cenrios criavam ambincias a partir de uma tela de fundo, mveis que eram selecionados conforme o tema da fotografia e a prpria pessoa, nesse contexto uma persona, sujeito que ser visto e tomado por algum virtual que somente em sua poca era posto em confrontao direta com o seu eu real. Os estdios fotogrficos do perodo contavam com objetos usados para ambientar a foto, o fotgrafo atuava como autor e os retratados, como atores. As poses deviam revelar a respeitabilidade daqueles que posavam, evidenciando o sucesso pessoal, registro de momentos e etapas da vida cotidiana. Percebe-se o esforo para compor a cena urbana do fotografado: ali esto as telas representando as paredes de inspirao francesa que reproduzem o interior das residncias elegantes da poca. Esse espao, montado com objetos decorativos versteis, se transformava em salas de visitas com tapetes, almofadas, flores, aparadores e outros elementos que recriassem uma casa. Diante desses objetos o fotografado interagia obedecendo todas as instrues do fotgrafo. Nas fotos de casal est presente a posio hierrquica do homem que detinha o poder sentado e apoiado

em uma mesa de trabalho, com sua esposa de p, a seu lado. Quando em retratos individuais, as pessoas assumiam o seu protagonismo. Ao analisar qualquer foto, as pessoas ali representadas so seres ficcionais, deslocados do ambiente real atravs de um suporte que estabelece dilogos entre espaos e tempos distintos: aquele estdio, mesmo no momento exato da foto, seria visto, no futuro, como um dado momento do passado. Naquele ambiente, as pessoas incorporaram no real expresses culturais diversas, muitas das quais exteriores a elas, numa criao de persona identificada com seu tempo, cujo sentido e significado lhes escapam. O levantamento do vesturio verificou que as roupas, em geral, apresentaram uma infinidade de detalhes e um trabalho de modelagem bastante complexo. Seguiam a moda da poca ou a moda anterior no temos informao se estavam de acordo com outros habitantes da cidade, o que pode gerar campo de investigaes futuras. Em algumas fotos um ou outro detalhe denuncia o o home-made,.o que evidencia o exerccio de atividades manuais a costura e atividades de agulha pelas mulheres da poca., Os integrantes das fotografias analisadas so pessoas oriundas de famlia que desde o incio fez uma opo por viver no ambiente rural da Belo Horizonte. Dessa forma, posam com suas melhores roupas, diferentes das que so utilizadas no dia a dia, como todos que passaram por estdios fotogrficos. Os gestos e poses revelam a identificao com o urbano, a assuno de posturas e comportamentos necessrios aceitao e pertencimento social. Em uma cidade imagtica como a da Belo Horizonte que surgia, os cuidados exteriores dialogavam diretamente com as expresses culturais que foram impostas e internalizadas pelos habitantes do Curral Del-Rei. de conhecimento geral que a cidade moderna, como a moda, criava falsa ideia de democratizao. Pelos retratos percebeu-se claramente que pequenos traos veiculam a imagem de adaptaes realizadas pelos indivduos fotografados, ou mesmo pelos habitantes da cidade. O uso das botas, por exemplo, era uma necessidade em funo do p, representando a adoo de um calado o mais funcional, independente das tendncias da poca. No

perodo do nosso recorte, elas esto presentes em diversos momentos, mesmo em situaes mais formais. Levantamos a hiptese de que foi na segunda dcada do sculo passado (1911-1920) o momento em que as pessoas das famlias retratadas se alinharam mais aos ditames da moda e do viver moderno entenda-se, urbano. O corpo das mulheres no demonstrava o enclausuramento notado em fotos de mulheres de outras metrpoles brasileiras, as cinturas no eram to afinadas, os vestidos no eram to compridos e as roupas eram soltas. Pela nossa leitura, atravs do modo de se trajar, da materialidade de fotos realizadas em estdios de fotgrafos pioneiros na poca, ou at mesmo nas fotos tiradas na antiga Capital, era visvel que as famlias em questo pertenciam elite curralense, mas ainda assim, viviam de modo simples, mantendo o rural no urbano. Esse dilogo foi estreitado durante anos, fato atestado pelas fotos e pela sua anlise descritiva. A famlia analisada de origem tradicional e repetiu o antigo modelo de casamento entre os seus diversos ramos, dividida entre a fazenda e a cidade onde frequentavam os lugares de lazer, as igrejas, escolas, por exemplo. As crianas apresentam aspectos interessantes. Quando pequenas, eram retratadas semidesnudas, descalas, s com calozinho ou com um tipo de camisola solta, sem grandes detalhes. No havia diferenciao de sexo entre elas. Um pouco maiores, a situao mudou: a partir do segundo decnio do sculo XX, as meninas usavam vestidos soltos com mangas curtas, rendas, fitas, entremeios e outras passamanarias, e o comprimento diminuiu progressivamente. Os meninos se vestiam com o costume, com corte tradicional assemelhado ao dlm, enquanto outras peas se tornaram mais esportivas, mais soltas, sem tantos recortes, ou com clara inspirao marinheira. A elas a feminilidade, a liberdade de movimentos. A eles as roupas mais estruturadas, como um prenncio assuno de responsabilidades futuras. Ambos calavam meias trs quartos, claras ou escuras, muitas das vezes com botas, sendo que as meninas revezavam-nas com o sapato mary jane. Aparentemente, nesse perodo, as roupas eram mais frequentemente confeccionadas, que compradas prontas. Tem-se a impresso de que o

tamanho das roupas maior que o ideal para cada criana, possivelmente obedecendo lgica de que se deve evitar o rpido descarte das peas infantis do vesturio uma vez que elas crescem muito rpido. As meninas adolescentes vestem roupas com informaes de moda, mas ainda assim, diferente das mulheres adultas. Apesar dos trabalhos aplicados no vestido, esses comparativamente so mais simples que o daquelas. O comprimento identificado sempre menor, possuem uma modelagem um pouco mais solta e apresentam estampas sob fundo claro. Os meninos, por outro lado, se apresentam como pequenos adultos, com terno, gravata, camisa e demais acessrios. Na poca, a adoo de calas compridas era um importante ritual de passagem. Percebemos que as fotografias constituem registros de momentos do passado no prprio momento em que eram tiradas. Mesmo ficcionais, permitem a leitura de vrios modos e modas daquela poca e a recuperao do passado nelas retratado e das vestimentas e hbitos de vida que se perderam no tempo, voltando para a uma apreenso daqueles modos e modas que j no mais existem. Voltados para o perodo compreendido entre a ltima dcada do sculo XIX e o ano de 1930, houve a busca para aproximar, atravs do estudo de fotos encontradas em acervos de famlias que viveram o processo de transformao do Arraial em Capital de Estado, os hbitos dos sujeitos que participaram da histria local, que foram desapropriados e se realocaram, em grande parte, em fazendas e locais designados como rurais pela CCNC com nfase no vesturio. Esses retratos possuem uma monumentalidade que permite a leitura de dados diversos, seguindo trajetrias e enfoques variados. Pertencentes a uma cidade que lanou mo de recursos imagticos para disseminar suas ideias de modernidade, cada um dos indivduos est impregnado de valores de sua poca. A moda, por exemplo, foi um dos elementos desse discurso, com suas formas, cores e traos ditando modelos de representao social. Os indivduos retratados, atravs de seus corpos, poses e gestuais, reafirmaram modos e modas de uma Belo Horizonte inexistente. Tornaram-se

veculos da modernidade, documentos e monumentos para estudos possveis. Seus retratos possibilitam, por exemplo, desdobramentos futuros e trabalhos mais amplos de comparao entre os diversos elementos levantados, o estudo da modelagem das peas, a contraposio desse universo com fotos de revistas de moda do perodo e mesmo as notas da imprensa do perodo, o estudo dos corpos representados, a recuperao da histria oral para elucidao de peas ali mostradas por parte dos que se encontram vivos, entre outra formas de sequenciamento desse trabalho. Fica a expectativa de desdobramentos futuros para a elucidao de dados sobre o perodo retratado e melhor compreenso da moda e modos de uma Belo Horizonte do Curral Del-Rei.

Referncias: CAMPOS, Luana Carla Martins. Instantes como este sero seus para sempre (1894 1939). 2009. Dissertao (Mestrado em Histria) UFMG. Programa de Ps-Graduao em Histria da Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas, Belo Horizonte. MAUAD, Ana Maria. Atravs da imagem: fotografia e histria, interfaces. Revista Tempo, Rio de Janeiro: UFF, v. 1, n. 2, 1996. Disponvel em < http://www.historia.uff.br/tempo/artigos_dossie/artg2-4.pdf>. Acesso em 01 jan 2013.