Ornamento (msica)

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ndice

# =egra quanto > velocidade da e/ecuo o #.# 5ndamentos =pidos e ?entos ! Os 9 Ornamentos
o o o

!.A 5ppoggiatura, 5pogiatura ou 5po atura !.4 Bloreio !.C )ortamento !.D +aden(a ou +ad7ncia !.E 5rpeggio, 5rpe o ou 8arpe o !.9 <lissando

o o o o o

!.# :rinado ou :rilo !.! Mordente !.@ <rupetto, <ruppeto, <ruppetto ou <rupeto

@ Fer tam%m

!egra "uanto # $elocidade da e%ecu&'o

Os ornamentos so notas adicionais cu a funo enfeitar uma nota ou um grupo de notas. Gependendo do andamento da m-sica, os ornamentos so mais rpidos do que de outros andamentos.

Andamentos !(pidos e )entos

Huanto mais lento o andamento, mais rpida a e/ecuo do ornamento. 2sso no significa que, em andamentos rpidos, os ornamentos so lentos. )orm, quanto mais devagar for a m-sica, mais rpida ser a e/ecuo dos ornamentos, independente de qual . Im um andamento "Adagio", a e/ecuo ser mais rpida do que em um andamento "Allegro", por e/emplo.

Os * Ornamentos
Trinado ou Trilo
O trinado representado por um tr colocado sempre acima da nota (independente se ela tem a *aste virada para cima ou para %ai/o$. Huando * duas vo(es na pauta, o trinado posto sempre acima da *aste (um %om e/emplo dessa situao no terceiro movimento da ;onata para )iano ,J!# em G0 maior, KWaldsteinK Op.4@, de ?udLig van Meet*oven$.

Nm trinado acima de uma nota. 5 funo do trinado acrescentar mais uma nota > nota principal, sendo que o valor do trinado + sempre igual ao $alor da nota principal. I/istem quatro casos de trinados.

Trinado ,imples ' Huando um trinado est acima de uma nota principal, ela ser tocada reve(adamente com a nota de um semitom ou um tom acima. Ou se a, com a nota de um intervalo de !O menor ou !O maior. )or e/emplo: se * um trinado acima de um d0, ento, tocaremos d-r-d-r-d-r-d... Ou ento, dr(bemol)-d-r(bemol)-d... Ist dependente da tonalidade na qual a m-sica est escrita para sa%er se usa' se semitom ou tom acima. Im G0 maior usaria'se o primeiro caso (pois no * altera.es em G0 maior$. Im B menor, o segundo (pois o = fica %emoli(ado$. Trinado Alterado ' Huando * um sinal de alterao acompan*ando o trinado, a nota acrescentada sofrer a alterao. )or e/emplo: se * um trinado acima de um d0 sustenido, e unto ao trinado * um sustenido, ento, tocaremos d#-r#-d#-r#-d#... ,otemos que, nesse caso, os acidentes de armaduras de claves tam%m podem ser alterados. Trinado Precedido de appoggiatura ou -loreio ' Huando a nota principal est precedida de notas como appoggiaturas e floreios, o con unto do trinado ir comear com elas. )or e/emplo: * uma appoggiatura %reve em um l, seguida pela nota principal, que um sol. 8 um trinado acima do sol. O trinado pede para tocar isso: sol-l-sol-l-sol... Mas como * uma appoggiatura antes, que um l, o trinado comear com l: l-sol-l-sol-l-sol... )ode *aver vrias notas antes do trinado. ;e forem appoggiaturas ou floreios, o trinado comear com elas. Trinado ,ucedido de appoggiatura ou -loreio ' P o mesmo do caso anterior, porm o trinado aca%ar com as notas da appoggiatura ou do floreio. )or e/emplo: um l com um trinado acima, ap0s a nota principal encontramos o floreio de l'sol'l'd0. :ocaremos: l-si-l-si-l-si-...-l-sol-l-d

,otemos que os casos podem ficar mistos. )or e/emplo: 8 um sol sustenido com um trinado acima dele. 5compan*ando o trinado * um sustenido. 5ntes da nota principal * um floreio de f'fQ'sol, e depois da nota principal * uma appoggiatura dupla de solQ'si. :ocaremos: f-f#-sol-sol#-l#-sol#-l#-...-sol#-si P tam%m muito comum o trinado vir acompan*ado de uma lin*a *ori(ontal, curva e cont6nua. Issa lin*a significa que o trinado no deve ser interrompido, e deve ser tocado pelo valor de toda a nota principal. Huando a lin*a percorre os compassos, passando por vrias notas, cada nota dever ser e/ecutada com trinado, mas apenas durante a e/ecuo e/pressa pela figura.

Mordente
O mordente um ornamento representado por uma pequena lin*a curva, parecida com um M. +omo o trinado, o mordente englo%a a nota principal e uma segunda, que pode estar a um semitom ou tom de distRncia. )orm, * duas diferenas: o trinado usa uma quantidade incerta de repeti.es nas duas notas, e o intervalo sempre superior. 3 o mordente usa, no total, apenas tr7s notas, e pode ser superior ou inferior. Ile um ornamento %astante usado na m-sica para piano, principalmente do per6odo %arroco e do romRntico. Brdric +*opin usou muito esse ornamento em seu repert0rio. I/istem dois tipos de mordentes: o superior e o inferior (>s ve(es c*amado invertido$.

Nm mordente superior acima de uma nota.

Nm mordente inferior (invertido$ acima de uma nota. 8 tr7s casos desse ornamento.

Mordente ,imples ' O superior age na nota de um semitom ou tom acima da principal, e o inferior, de um semitom ou tom a%ai/o. 2sso depender da tonalidade da m-sica. )or e/emplo (em G0 maior, um mordente superior acima de um d0$: d-r-d. Ga mesma forma, com um mordente inferior: d-si-d. )orm, se a tonalidade fosse ;i %emol menor, a segunda nota seria modificada em am%os os casos: d-r(bemol)-d e d-si(bemol)-d. Mordente Alterado ' Nm mordente superior pode vir acompan*ado por um sinal de alterao acima dele. Go mesmo modo, um mordente inferior pode vir acompan*ado com um sinal de alterao a%ai/o dele. O

sinal de alterao indica que a segunda nota do con unto do mordente (aquela que acrescentada$ sofrer a alterao. )or e/emplo (mordente superior com um sustenido acima, em um sol$: sol'lQ'sol. Ga mesma forma que os trinados, as altera.es que acompan*am os mordentes podem influenciar na disposio das notas de acordo com a armadura de clave da tonalidade da m-sica.

Mordente .uplo ' P representado pela mesma lin*a curva, mas mais longa, parecida com dois MM. 5 funo a mesma, porm sero usadas, no total, cinco notas. )or e/emplo (mordente superior em um si$: si' d0'si'd0'si. :am%m pode *aver um mordente inferior duplo, e ele tam%m pode vir acompan*ado de sinais de altera.es.

Grupetto/ Gruppeto/ Gruppetto ou Grupeto

O grupetto um ornamento %astante comum, representado por o que se parece com um S deitado. P como uma uno de um mordente superior com um inferior, ou vice'versa. :anto como mordentes, o grupetto possui um n-mero determinado de notas que a%range, e pode ser superior ou inferior (ou invertido$. O grupetto pode a%ranger @, A ou 4 notas, dependendo de sua locali(ao em relao > nota principal, e dependendo da pr0/ima nota (ap0s a principal$. Im andamentos lentos, o grupetto um dos ornamentos mais utili(ados. <rande parte das @! ;onatas para )iano de Meet*oven possui grupettos em seus andamentos lentos. Masicamente, a e/ecuo com as notas acima e a%ai/o da principal, Krodeando'aK.

Nm grupetto superior acima de uma nota.

Nm grupetto inferior (invertido$ acima de uma nota. O grupetto que possui a primeira curva para cima o superior. O inferior possui a primeira curva para %ai/o, ou ento pode ser representado por um grupetto superior com uma lin*a o cortando. 5 e/ecuo do grupetto tipicamente tocar as notas que esto ao redor da principal, sendo que o superior sempre comea com a nota de semitom ou tom a cima, e o inferior, semitom ou tom a%ai/o. )ode ser que o grupetto comece com a nota principal. 8 quatro casos de grupettos:

Grupetto de 0 notas ' Huando o grupetto est imediatamente acima de certa nota, a nota principal ser a segunda a ser tocada. 5 primeira e a terceira sero o semitom ou o tom acima ou a%ai/o (ou vice'versa$. ;e * uma segunda nota ap0s a principal, que se a da mesma altura da primeira, ento a quarta nota do grupetto ser cancelada. )or e/emplo (dois rs na pauta, um grupetto superior acima do primeiro$: mi-r-d. O primeiro r da pauta foi rodeado pelas notas ao seu redor (mi e d0$. +omo era um grupetto superior, o mi veio primeiro. 5p0s o d0, viria o segundo r da pauta. Outro e/emplo (dois ls na pauta, um grupetto inferior acima do primeiro$: sol-l-si. +omo um grupeto inferior, o sol veio antes. 5 nota ap0s o si seria o segundo l. Grupetto de 1 notas ' O grupetto de A notas tem dois casos. 2sso porque, dependendo da locali(ao do grupetto e da nota seguinte, ele pode a%rangir notas diferentes em cada caso.
o

Grupetto de 1 notas com 2n3ssono ' Ocorre quando * duas notas de mesma altura na pauta, porm o grupetto (superior ou inferior$ est entre elas, e no acima da primeira. Huando o grupetto est ap0s uma nota, ela tam%m ser e/ecutada. )or e/emplo (dois fs na pauta, um grupetto inferior entre os dois$: f-mi-f-sol. 3 que o grupetto no est acima da nota, ela pode ser e/ecutada. 5 pr0/ima nota seria o segundo f. Grupetto de 1 notas sem 2n3ssono ' Ocorre se * duas notas de alturas diferentes, porm com o grupetto acima da primeira. )or e/emplo (um grupetto superior acima de um d0, seguido por um r$: r-d-si-d. 5 pr0/ima nota seria o r. +omo o grupetto est acima do d0, ele no ser a primeira nota a ser tocada, e como superior, o r vem antes.

Nm grupetto superior entre duas nota (a segunda oculta$. Grupetto de 4 notas ' O grupetto s0 ser de cinco notas se ele estiver entre duas notas de alturas diferentes. ?em%rando que um d0 e um d0Q t7m alturas diferentes, mesmo sendo um semitom cromtico. I/emplo de grupetto com 4 notas (grupetto inferior entre um sol e um f$: sol-f-sol-l-sol. 5 pr0/ima nota seria o f que seguia o sol. +omo o grupetto inferior, a nota de um semitom ou tom a%ai/o veio antes (f$. Grupetto Alterado ' Im todos os casos acima, o grupetto pode vir acompan*ado de um sinal de alterao. +omo o grupetto a%range a nota acima e a%ai/o da principal, * casos que dois sinais de alterao esto presentes. Huando um sinal de alterao vem acima do grupetto, a nota de cima ser alterada. Go mesmo modo, quando um sinal vem a%ai/o do grupetto, a nota de %ai/o ser alterada. 5 nota principal ou a seguinte tam%m pode vir alterada. )or e/emplo (grupetto de 4 notas, entre um fQ e um l(%emol$, com um sustenido acima e um %emol a%ai/o do s6m%olo$: f#-sol#-f#-mi(bemol)-f#. 5 pr0/ima nota seria l(%emol$. +laro, como nos -ltimos ornamentos, os intervalos dependem da tonalidade da m-sica.

Appoggiatura/ Apogiatura ou Apo5atura

5 appoggiatura praticamente o ornamento mais usado. ;empre consiste em uma ou duas notas, que esto sempre antecedendo a principal. Huando de uma -nica nota, representada por uma pequena figura, que pode estar cortada por um trao diagonal ou no. Huando de duas notas, sempre representada por pequenas semicolc*eias. I/istem dois tipos de appoggiaturas: a simples e a dupla (ou sucessiva$. )ara as appoggiaturas simples, e/istem mais dois

tipos: a %reve e a longa. 5s appoggiaturas (simples %reve, simples longa, dupla$ podem ser superiores ou inferiores. )ara as simples, ser superior se a appoggiatura estiver num intervalo acima da nota principal (e inferior se estiver num intervalo a%ai/o$. )ara as duplas, ser superior se a primeira nota estiver acima (e inferior se estiver a%ai/o$. :odas as appoggiaturas sempre esto ligadas > nota principal por uma ligadura de legato.

Nma appoggiatura simples %reve (acciaccatura$ superior.

Nma appoggiatura simples longa superior. Appoggiatura ,imples ' 5 appoggiatura simples caracteri(ada por uma nota s0, que sempre est a um semitom ou tom de distRncia da nota principal. Huando o intervalo maior que isso, o ornamento passa a ser um floreio. 8 dois tipos de appoggiaturas simples: a %reve e a longa. 5 %reve cortada por um pequeno trao na diagonal, e a longa no. o Appoggiatura ,imples 6re$e ' 5 appoggiatura %reve , por muitas ve(es, c*amada de KacciaccaturaK, e sempre possui um pequeno trao a cortando. Ila retira uma m6nima parte do valor da nota principal para si, geralmente no valor de uma fusa. )orm, muito varivel, pois quanto mais lento for o andamento, mais rpida ser a e/ecuo.
o

Appoggiatura ,imples )onga ' 5 appoggiatura longa nunca possui o trao diagonal, e quase sempre tira da figura principal metade do seu valor. <eralmente a appoggiatura longa est escrita com o valor que deve ser e/ecutado. ;e a figura principal for pontuada, a appoggiatura tam%m poder ser pontuada, ou, em alguns casos, retirar #S@ ou !S@ do valor (que, no caso, estar escrito$.

5 e/ecuo de appoggiaturas %reves (acciaccaturas$.

5 e/ecuo de uma appoggiatura longa, sendo que a segunda nota a principal. ;e a appoggiatura estivesse escrita, ela seria uma sem6nima, e a nota principal seria uma m6nima. Appoggiatura .upla ' P composta por duas notas, sendo que a primeira est sempre um intervalo de !O maior ou menor acima, e a segunda est sempre um intervalo de !O maior ou menor a%ai/o& ou vice'versa. Ilas so representadas graficamente sempre por semicol*ceias. +ada uma retira apro/imadamente #SA do valor, mas relativo. Huanto mais lento o andamento, mais rpida a e/ecuo. Muitos m-sicos preferem di(er que as appoggiaturas devem ser e/ecutadas o mais rapidamente poss6vel.

Floreio
O -loreio um ornamento semel*ante > appoggiatura, pois tam%m representado por pequenas figuras antecedendo uma nota. )odemos dividir os casos dos floreios em dois.

Floreio de 7 nota ' Os floreios de apenas uma nota sempre so cortados por uma lin*a diagonal. 5 e/ecuo a mesma da appoggiatura %reve. 5 -nica diferena que, quando uma appoggiatura passa do intervalo de um tom da nota principal, ela passa a ser um floreio. Nma appoggiatura s0 pode estar a, no m/imo, um tom de distRncia da nota principal. Nm floreio pode estar a tr7s tons, seis tons, uma oitava ou at mais. 5 e/ecuo a mesma das appoggiaturas. Floreio de 8 notas ou mais ' Inquanto as appoggiaturas s0 podem ter at duas notas, e essas no podem e/ceder o limite de um tom de distRncia da nota principal, os floreios podem ter duas notas ou mais, e no * limite de intervalo em relao > nota principal. Os floreios de duas ou mais notas podem ser representados por pequenas semicol*ceias, fusas ou semifusas, dependendo da velocidade da e/ecuo.

Infim, a -nica diferena entre appoggiatura e floreio que o floreio no tem limite de notas nem de intervalos, e as appoggiaturas t7m.

Portamento
O portamento um ornamento que no to usado como os outros. Muitos confundem o portamento com o portato. )orm, so duas coisas e/tremamente diferentes. O portato o sinal de acentuao que consiste em um grupo de notas em staccato, todas ligadas por uma ligadura de legato. )or ve(es, o portato c*amado de mezzostaccato, pois a nota passa a ter !S@ do valor& o me((o'staccato >s ve(es c*amado de non-legato. 3 o portamento um ornamento derivado da appoggiatura e do floreio. 8 apenas um tipo de )ortamento.

Portamento ' Os portamentos so sempre representados por uma -nica colc*eia, que nunca est cortada pela lin*a diagonal. 2sso nos traria a ideia de que o portamento igual > appoggiatura longa. 5 -nica diferena que a nota do portamento sempre da mesma altura e entoao da nota principal, e a nota que o antecede est sempre ligada a ele por uma ligadura de legato. Giferente de qualquer appoggiatura ou floreio, o portamento, para e/ecuo, retira parte da nota anterior, dei/ando a nota principal (a que o sucede$ inalterada. Huanto mais lento o andamento, mais rpida ser tocada a nota do portamento.

Ou se a, a -nica diferena entre portamento'appoggiaturaSfloreio que o portamento sempre na mesma altura e entoao, e sempre retira o valor da nota anterior, e no da principal.

Caden9a ou Cadncia
5 caden9a muito usada em improvisa.es. :am%m comum em andamentos lentos, codas e codettas.

+aden(a no +oncertino de +arl Maria von We%er. Os compassos E e 9 so caden(as, pois possuem notas que ultrapassam o valor dos compassos, e esto depois de uma fermata. Caden9a ' 5 caden(a formada por um n-mero ilimitado de pequenas notas, que sempre ultrapassam o valor de tempos do compasso. 5s notas sempre possuem uma relativa proporo na durao dos valores de seus tempos. Huase sempre esto ap0s uma fermata ou suspenso. Im outras palavras, a caden(a a e/ecuo livre de um grupo de vrias notas. Muitos confundem a +aden(a com a +ad7ncia (sucesso de intervalos de acordes que finali(am uma frase musical$. )orm so diferentes. 5 primeira um ornamento, a segunda uma tcnica usada para finali(ar uma frase musical.

Arpeggio/ Arpe5o ou :arpe5o

O arpeggio um ornamento usado para em%ele(ar um acorde de, pelo menos, duas notas simultRneas (intervalo *armTnico$. P representado por uma lin*a curva vertical, que percorre o lado esquerdo das notas que sero arpe adas.

Nm acorde em arpeggio.

I/emplo de arpeggio em duas pautas, com a e/ecuo ao lado. Arpeggio ' 5 e/ecuo do arpeggio sempre ascendente. 5s notas de um acorde em arpeggio devem ser e/ecutadas uma de cada ve(, rapidamente, mas no devem ser descontinuadas. ,a m-sica para piano, e/iste uma diferena entre: o arpeggio cu a lin*a ocupa as duas pautas, agindo nas notas do mesmo tempo no compasso& e dois arpeggios que agem cada um em uma pauta, mas am%os com a nota no mesmo tempo no compasso. ,o primeiro caso, o arpeggio percorrer todas as notas das duas pautas como se fossem um acorde s0. ,o segundo caso, os acordes sero arpe ados separados, porm ao mesmo tempo.

Glissando

Nm glissando ligando duas notas, representado pela lin*a ondulada na diagonal. O glissando um ornamento no muito usado, representado por uma lin*a ondulada ligando uma nota > outra. <eralmente as notas t7m um intervalo relativamente grande entre elas, e a lin*a do glissando fica na diagonal. O glissando , por ve(es, a%reviado por KGliss.K. 5lm da lin*a ondulada, ele pode ser representado pela a%reviao entre duas notas.

Glissando ' 5 e/ecuo do glissando tocar rapidamente todas as notas entre as duas escritas, da primeira a segunda. ;e a segunda nota est a%ai/o da primeira, o glissando ser inferior. ;e a segunda estiver acima, o glissando ser superior. Nm %om e/emplo de e/ecuo do glissando desli(ar os dedos pelas teclas %rancas do piano ou pelas cordas da *arpa, comeando na primeira nota escrita e terminando na segunda.