Actualmente acentua-se um movimento de institucionalizao de prticas artsticas efmeras, ou de natureza no objectual.

Num primeiro momento iremos deter-nos brevemente sobre as formas de legitimao das propostas artsticas e o conceito de institucionalizao no territrio da arte. ! As instituies do territrio da arte constituem-se de forma diversa de acordo com a denio da sua misso, posicionando-se num espectro de graus de cristalizao. No extremo de baixa frequncia desse espectro podemos localizar os espaos geridos por artistas. Os traos comuns a esses espaos sero a indenio de fronteiras entre estdio e galeria, o nfase no processo por oposio ao produto artstico, e a constituio de uma comunidade de pares que legitimizam a prtica artstica no momento do seu aparecimento, inscrevendo-a assim no campo da arte. Estas instituies sero as mais udas no territrio da arte, adaptando as suas prticas institucionais s prticas artsticas dos seus membros. Enquanto instituies abertas, indeterminadas, poderemos considerlas instituies em processo, instituies em devir. Pelo profundo entrelaamento de prticas artsticas e da sua apresentao no contexto destas instituies, no poderemos falar aqui de institucionalizao, uma vez que as propostas artsticas so criadas desde dentro da instituio. ! Poderemos localizar, em diferentes momentos, posies diversas de instituies nesse espectro, como os espaos independentes, os crticos, os historiadores de arte, os coleccionadores, as galerias comerciais, as bienais, as feiras internacionais, etc... No entanto, desde o seu aparecimento os museus tm ocupado as posies de mais elevada frequncia no espectro de cristalizao da arte, sendo as suas funes desde logo denidas em torno da constituio da memria e da preservao para o futuro. Esta preservao implica uma seleco daquilo a preservar que destaca esse elemento, se apropria dele, e pela sua incorporao na instituio o legitimiza no territrio da arte. ! Ao longo desta comunicao iremos focar-nos nas prticas de inscrio de propostas artsticas no territrio da arte desde dentro do prprio acto de criar, em contraponto institucionalizao da arte no seu modo extremo de cristalizao das propostas artsticas, pela incorporao e preservao no museu. ! ! A segunda delimitao no territrio desta anlise ser em torno do conceito de Lucio Fontana, no Primeiro Manifesto do Espacialismo, de 1947 armou, e passo a prticas artsticas efmeras, ou de natureza no objectual. citar: "A arte eterna, mas no pode ser imortal. eterna uma vez que um gesto seu, como qualquer outro gesto, no pode deixar de permanecer no esprito do Homem como irradiao perpetuada. (...) ser eterna no signica ser imortal. Alis, a arte nunca

imortal. Poder viver um ano ou milnios, mas chegar sempre o momento da sua destruio material. Permanecer eterna como gesto, mas morrer como matria." (Lucio Fontana, 1947, Primeiro Manifesto do Espacialismo) ! A arte contempornea caracteriza-se pelo uso de materiais comuns, criados para ns industriais e domsticos, aos quais no era at ento conferida artisticidade, e que pela sua incorporao numa prtica artstica adquirem essa funo esttica. Podemos distinguir um movimento na arte contempornea de uso deliberado de materiais efmeros como organismos vivos, materiais instveis e perecveis, que marcam uma posio em relao ao mercado estabelecido da arte e s suas instituies. Reconhecemos nessas obras a vontade de no perdurar. Expondo obras que se transformam com o decorrer do tempo os artistas propem o debate entre arte e vida, incorporando o quotidiano nas suas prticas artsticas. ! As formas materiais de arte efmera incorporam o processo de envelhecimento da matria no seu conceito. A perecibilidade da matria contraposta perenidade do conceito da obra, num jogo entre legado material e imaterial da arte. O tempo entendido enquanto medium, a sua passagem est na base da construo do objecto artstico."O tempo e a sua actuao sobre a matria tornam-se parte integrante da obra, e assim o tempo tambm ele matria da arte. Esta incorporao do tempo como medium e como matria da obra tem como consequncia uma marcada indeterminao e redenio da obra ao longo do tempo. ! Esta abordagem tem um forte impacto na recepo das obras, pretendendo-se que o pblico assista ao processo de envelhecimento e de degradao da matria que compe as obras de arte, que no caso da arte materialmente efmera tem habitualmente um ritmo acelerado. Em muitas situaes a durao fsica da obra de arte apenas a do perodo da sua apresentao, sendo o material destrudo no nal da exposio. Noutras situaes, em que o processo de envelhecimento do material utilizado mais lento, a obra sobrevive sicamente sua primeira apresentao. ! As prticas de arte efmeras parecem ir contra as funes de cristalizao, de conservao e de criao de memria do museu, permitindo em muitos casos apenas a conservao da ideia enquanto estratgia museolgica. Para Deleuze e Guattari A arte conserva, e a nica coisa no mundo que se conserva. Ela conserva e conserva-se em si (quid jri?), ainda que de facto no dure mais do que o seu suporte e os seus materiais (quid facti?) (...) no entanto a sensao no a mesma coisa que o material. (...) Enquanto o material durar, de uma eternidade que a sensao goza nesses momentos. (DELEUZE e GUATTARI, O que a Filosoa, Lisboa, Editorial Presena, 1992, pp. 144 e 147.

A institucionalizao de obras de arte materialmente efmeras coloca desaos

particulares. justamente a funo de cristalizao do tempo do museu, enquanto lugar de preservao de memria, que posta em causa com estas obras de arte, compostas de elementos no cristalizveis. Como pode ento o museu acolher obras de arte materialmente efmeras sem as desvirtuar? Voltemos o nosso olhar para as prticas de inscrio de propostas artsticas no territrio da arte desde dentro do prprio acto de criar. ! Como exemplo paradigmtico de prticas artsticas efmeras analisemos a performance arte. As prticas artsticas de representao da performance na histria oscilam entre duas formas radicalmente opostas. De um lado encontramos artistas que desde o incio da sua prtica, nas dcadas de 1960 e 1970, incorporaram a documentao na performance, como Vitto Acconci e Adrian Pipper, assumindo os vestgios da performance ou a sua documentao como parte integrante da sua prtica artstica e como meio de disseminao da performance. A xao de imagens hpticas criticamente seleccionadas pelo artista, consciente da documentao como narrativa de uma aco, e que se inscrevem como imagens icnicas, constituem-se como nico indcio da performance. Por outro lado encontramos artistas que recusam qualquer registo visual, como Allan Kaprow e Tino Seghal, que favorecem a tradio de transmisso do acontecimento pelas suas testemunhas, nas quais os artistas tambm se incluem. Curiosamente esta atitude dos artistas face documentao do seu trabalho no demove os museus de os exporem ou coleccionarem. Neste momento obras de Kapprow so exibidas em cinco exposies de museus e bienais, e obras de Tino Sehgal fazem parte das coleces dos principais museus de arte contempornea. ! A questo da documentao gera controvrsia tanto junto dos artistas como das instituies, pela forma como gerada e pela forma como apresentada. Se por um lado h artistas que rejeitam a documentao da performance, os que a integram na sua prtica artstica fazem-no de diferentes modos e com objectivos diversos. Podero documentar a performance como forma de informar o seu trabalho, podero usar os registos como forma de transportar o seu trabalho para outro tempo e espao para alm da sua apresentao original, ou podero recorrer documentao como nica forma mediada de apresentao da performance ao pblico. Podemos incluir dois tipos de registos na documentao, o testemunho do artista e o registo de imagens. Mas que valor podemos atribuir a estes registos? Podemos entender que estes registos documentam uma ilustrao da performance e no a performance em si tal como aconteceu na sua apresentao originria. Ento, onde se situa a obra? Na performance realizada ou no documento que o artista escolhe apresentar ao pblico?

Podemos ir mais longe e identicar registos ccionados de performances, como

Leap Into The Void, de Yves Klein (1960). E deparamo-nos com uma diviso entre registos documentais e registos teatrais, segundo Philip Auslander (2006), sendo que os primeiros documentam eventos de performance apresentados perante um pblico, e os segundos so encenados perante a cmara, quer aconteam tal como so registados ou sejam fruto de manipulao. Ser a imagem ainda assim documento? ! A documentao tem a potencialidade de claricar e narrar, mas tambm de cristalizar um acontecimento, nomeadamente pelo recurso ao registo de imagens. Esta vertente da documentao apresenta-se como particularmente relevante para as prticas artsticas efmeras, que incorporam a aco do tempo como medium e matria. ! Evidentemente que estes registos visuais fragmentrios de um processo complementaro a documentao em diferentes formatos, proveniente de diferentes fontes, formando uma tecitura que constituir a memria da obra de arte materialmente efmera. Se o registo de imagens permite cristalizar momentos do processo para os eternizar, a reconstituio da obra para uma nova apresentao poder ser materializada atravs da sua documentao, como acontece muitas vezes com a performance arte. ! ! Para a construo da memria de um objecto artstico efmero os registos visuais sero sempre fragmentos essenciais, mas por si s no podero transmitir uma imagem do objecto na sua plenitude, pelo que a documentao visual ser sempre complementar a outras fontes de conhecimento da obra, das quais se destaca o prprio artista. A recolha do testemunho do artista fundamental para a construo da memria da sua obra, seja atravs da recolha de textos e materiais visuais produzidos sobre a obra, do projecto, da memria descritiva, do mapeamento da espacializao, do manual de instrues para a sua materializao, do histrico da apresentao da obra, das determinaes e intenes do artista, nomeadamente no que diz respeito permanncia da obra e aos aspectos em aberto, resultado do processo de envelhecimento. As prticas artsticas efmeras constituem memria atravs da documentao e do testemunho. A obra existe na mente, na memria e na imaginao, mesmo quando materializada numa forma efmera. Estas prticas artsticas indicam uma possibilidade para a institucionalizao destas formas de arte. ! O testemunho do artista, no caso de prticas materialmente efmeras, deve acompanhar o processo de envelhecimento da proposta artstica. A documentao visual complementa o testemunho no sentido de acrescentar uma camada visual que informa sobre a linguagem prpria dos objectos, a eloquncia do material, a indenvel poesia do tempo.