Revista Espinhao, 2013 2 (2): 132-146.

Arte Rupestre de Jequita/MG: Suas Relaes Internas em

Oposio ao Contexto Arqueolgico do Centro Norte
Mineiro

Rogrio Tobias Junior
1

1
Arquelogo. Pesquisador Colaborador do Centro Especializado em Arqueologia Pr-Histrica do Museu de Histria Natural da UFMG;
Cooperativa Cultura.


Resumo O presente artigo apresenta nossa abordagem descritiva e analtica e prope uma primeira aproximao interpretativa da
arte rupestre da regio de Jequita/MG, situada na bacia do rio So Francisco. Como se situa entre reas arqueologicamente
pesquisadas no Centro e Norte mineiro nos ltimos 50 anos, buscamos investigar as relaes propostas anteriormente pela bibliografia
e a compreenso de como os diferentes conjuntos grficos poderiam se articular na rea pesquisada e em relao s grandes Unidades
Estilsticas j propostas. Apresentamos assim, os primeiros elementos necessrios integrao da regio de Jequita ao seu contexto
arqueolgico macro regional, ao mesmo tempo em que buscamos compreender os processos que geram as idiossincrasias no registro
rupestre local, a nosso ver, participantes de parte dos processos conformadores da paisagem.

Palavras-chave: Arte Rupestre; Jequita; Paisagem; Anlise Estilstica; Comportamento Grfico.


1. Introduo

Desde os anos de 1970, a regio de Jequita, situada no
trecho alto-mdio do rio So Francisco, em Minas Gerais,
atraiu o interesse de arquelogos em razo da variabilidade do
registro arqueolgico, principalmente a arte rupestre, e da
necessidade de se buscarem vestgios que remetessem aos
perodos mais antigos de ocupao pr-colonial.
Nos primeiros 20 anos, desenvolveram-se pesquisas em
Jequita e nos municpios vizinhos como Vrzea da Palma,
Pirapora, Lassance e Montes Claros. Ondemar Dias Junior,
Paulo Seda e outros pesquisadores (DIAS JNIOR,
CARVALHO; CHEUICHE, s/d; DIAS JNIOR, 1992;
CARVALHO; CHEUICHE, 1975b), poca integrantes do
PRONAPA e pertencentes ao IAB e Alan Lyle Bryan e Ruth
Ghrun, da Universidade de Alberta no Canad, realizaram
prospeces que resultaram na identificao de pelo menos 10
stios arqueolgicos (PROUS, LANNA; PAULA, 1980;
PAULA, 1979/80). Em seguida, na virada para os anos 80,
uma equipe do Centro de Pesquisas Geolgicas da UFMG
(CPG) esteve em Jequita e, ainda depois, uma da Fundao
Centro Tecnolgico de Minas Gerais (CETEC-
MG)(ENGECORPS, 2005; GONALVES, 2013).
No decnio de 1990, sob demanda da legislao ambiental,
deu-se o incio dos estudos relacionados ao licenciamento de
uma barragem de aproveitamento hidroeltrico no cnion do
rio Jequita, quando novos stios foram localizados. A
continuidade desses estudos se desenrolou aps o ano de
_______________________________
*e-mail: rogeriotobias@oi.com.br



2004, quando novas avaliaes foram feitas (ENGEVIX,
1996; ENGECORPS, 2005). Essa barragem se encontra, no
momento, em vias de instalao, e ser responsvel pela
supresso de vrios stios rupestres, assim como pelo impacto
irreversvel paisagem.
Tambm no ano de 2004 foram realizadas as primeiras
pesquisas de carter sistemtico e acadmico na regio pelo
Setor de Arqueologia do Museu de Histria Natural e Jardim
Botnico da UFMG, com vistorias nos stios j conhecidos e
preparao de incurses futuras.
Desde ento, diferentes projetos de pesquisa foram l
desenvolvidos nos anos de 2005 a 2012, nos quais buscou-se
a sistematizao e anlise dos vestgios anteriormente
conhecidos ao mesmo tempo em que se realizava nova
amostragem de campo para a identificao de novos stios
arqueolgicos e execuo de escavaes de superfcie ampla.
Essas coletas de dados aumentaram significativamente a
quantidade de stios arqueolgicos conhecidos, passando
atualmente os 46, cerca de 40 caracterizados
predominantemente pela ocorrncia de grafismos rupestres
(TOBIAS JR., 2010). Foram tambm responsveis pela
melhoria qualitativa dos dados obtidos, explicaes e
interpretaes decorrentes.
No mbito das pesquisas pioneiras com enfoque em arte
rupestre na regio, foi realizada uma observao fundamental
para o presente trabalho: na regio de Jequita existiam stios
arqueolgicos sob abrigo em reas com litologias distintas,
basicamente calcrios e quartzitos onde as Unidades
Classificatrias l existentes estariam isoladas entre si de
acordo com a condicionante litolgica (ENGEVIX, 1996).
poca, a atribuio rpida dos grafismos s categorias
classificatrias vigentes, decorreu na hiptese de que nas reas
quartzticas haveria a manifestao de uma suposta
transio entre Unidades Estilsticas distintas: Tradio
Planalto e Tradio So Francisco. Isso se formulou com base
na localizao estratgica da regio de Jequita em relao s
reas onde esses conjuntos foram extensamente caracterizados
e definidos. Como foi um apontamento inicial, a hiptese se
baseava na ideia de que traos de ambos os conjuntos se
misturariam em uma nova categoria estilstica (SEDA, 1988.;
ENGEVIX, 1996; PROUS, LANNA e PAULA, 1980).
Esse mote foi a nossa entrada para as pesquisas iniciadas
durante os anos 2000, e se rapidamente se mostraria
inadequado e limitante das compreenses possveis da arte
rupestre da regio em suas relaes integradas paisagem.
Pretendemos aqui demonstrar alguns elementos que
contrariam as primeiras observaes assim como discutir
algumas possibilidades interpretativas.
A compreenso da organizao litolgica regional se
mostrou como primeiro elemento fundamental para a
discusso da hiptese. A bibliografia denota a ocorrncia
localizada de rochas integrantes do Supergrupo Espinhao,
composta basicamente por quartzitos bastante metamorfizados
e sujeitos a situaes estruturais especficas e estratificao
plano-paralela. Se concentram nas elevaes a leste da sede
municipal de Jequita, regionalmente conhecidas como Serra
da gua Fria e Porteiras (ALKMIM, BRITO-NEVES;
ALVES, 1993; ENGEVIX, 1996).
Essas elevaes criam barreiras naturais na bacia do rio
Jequita, medida que se interpem perpendicularmente ao
eixo desse curso dgua. Ele atravessa a serra por meio de um
cnion extenso, com cerca de 7 km de extenso, no qual h
uma alterao abrupta de declividade, antes suave, sendo
marcantes as corredeiras e cachoeiras. Ainda nessas
elevaes, observam-se bacias menores, como a do Crrego
do Stio onde tambm se formam cnions em menores
propores (RODET; GONALVES, 2012). No sop desses
cnions que se situam a maior parte dos stios arqueolgicos
rupestres nessa litologia, frequentemente margem dos cursos
dgua (Figura 1).



Figura 1. Vista da insero predominante dos stios arqueolgicos nas
reas quartzticas (Stio Lapa do Moc I, Cnion do rio Jequita).

Aps vencer o cnion, o rio Jequita serpenteia pela
depresso So Franciscana com baixa velocidade, at alcanar
o grande Rio So Francisco, em sua margem direita.
Os calcrios, pertencentes ao grupo Bambu (DARDENNE,
1978), se apresentam como elementos residuais concentrados
a oeste e noroeste, mais prximos do grande Rio do que os
quartzitos, frequentemente em reas de topos e teros mdios
das vertentes de elevaes e serras, apresentando situaes
crsticas particulares, como a formao de micro-polis e
cavidades extensas em reas em que a falta dgua predomina
por mais de metade do ano (GONCALVES ET AL, 2011;
GONALVES, 2013). Os stios nessa litologia usualmente
esto situados na entrada de cavidades, as quais possuem
frequentemente dimenses modestas e pouco destaque
distncia na paisagem. Essas se inserem usualmente no sop
de paredes rochosas baixas (Figura 2).



Figura 2. Insero predominante dos stios arqueolgicos nas reas
calcrias (Stio Lapa do Sol de Jequita, Curral de Pedras).

Foram definidas, para a pesquisa, quatro reas de estudo,
onde se encontram as maiores concentraes de stios
arqueolgicos, sendo duas em litologias calcrias e duas em
quartzticas. So essas, o cnion do rio Jequita e a bacia do
crrego do Stio, nos quartzitos, e o Curral de Pedras de
Jequita e a Serra da Cabea da Ona, em calcrios. No Curral
de Pedras, no Cnion do Jequita e na bacia do Stio ocorre a
maior densidade de stios da regio, havendo, no entanto,
outros recortes onde tambm so conhecidos stios (TOBIAS
JR., 2010). A localizao e quantidade dos stios de cada rea
podem ser vistos na Figura 3.
A regio se constituiu historicamente, desde o perodo
colonial, como um importante ponto de passagem e pouso
durante viagens entre outras regies. Caminhos e lugares
cheios de significados se estabeleceram, compondo uma trama
histrica com sentidos locais, mas com correlaes e
permanncias de abrangncia macro regional. Viajantes e
contadores de estrias demonstram a relevncia da regio de
Jequita para os deslocamentos entre localidades, j que o rio e
o relevo constituam barreiras naturais passveis de controle e
fiscalizao. Trata-se de uma das formas possveis de
apreenso e vivncia daquela paisagem. Joo Guimares Rosa
trata assim a rea de Jequita, prxima da atual sede
municipal:

Assim mesmo, naquele estado exaltado em que
andei, concebi fundamento para um conselho: na
jornada por diante, a gente tinha de deixar duma
bandado rio [So Francisco], ir passar a Serra-da-
Ona e entestar com a travessia do Jequita, por
onde podia ter tropa de soldados; mais ajuizado
no seria se enviar s um, at l, espiar o que se
desse e colher outras informaes? (...) Joo
Guimares Rosa, Grande Serto Veredas.




Figura 3. Mapa da regio de Jequita/MG, com localizao das reas arqueolgicas pesquisadas


Nesse cenrio sertanejo e anrquico colocado pelo narrador,
nota-se que a passagem poderia constituir um ponto chave
para a movimentao populacional, sendo assim, um caminho
e um ponto concentrador de pessoas em trnsito, j que so
limitados os locais onde possvel atravessar a p. O viajante
Johann Emmanuel Pohl, relatou a sua travessia da serra das
Porteiras, aps cruzar o Jequita e destacou a escassez de
cursos dgua perenes serra acima (POHL, 1976).
Os relatos histricos nos colocam dados importantes a
respeito de alguns significados e significantes (SAUSSURE,
1992), possivelmente atribudos e interpretados na regio,
assim como das condies paisagsticas descritas. As
condies fisiogrficas regionais denotam a escassez de
alguns recursos nas reas de topo, o que se ope perenidade
desses nas proximidades de drenagens. Esse cenrio se reflete
em uma situao privilegiada dos stios, nas reas quartzticas,
por estarem permanentemente prximos a cursos dgua
perenes e outros recursos permanentes, enquanto nas calcrias
isso somente possvel em parte do ano. Devemos destacar,
no entanto, que recursos e significantes especficos existem
em cada uma dessas reas e podem ter sido atrativos para as
ocupaes humanas.
No presente trabalho, compreendemos essa paisagem como
um processo no qual esto imbricadas as formas fsicas, as
suas interaes com os seres vivos, dentre os quais os grupos
humanos, e os significados inscritos e reinterpretados por eles
(INGOLD, 2000; CRIADO BOADO, 1993; DARVILL,
1999). Nessa perspectiva, buscamos compreender os vestgios
pretritos como integrantes desse processo mais amplo que a
paisagem, por meio dos quais os comportamentos e escolhas
se revelam e se constroem diacronicamente. A paisagem atua
como agente nas relaes entre os seres humanos e o mundo
sensvel, cujas particularidades se manifestam em
historicidades locais e evidenciam elementos e
comportamentos de longa durao, caracterizados pela
manuteno de determinados aspectos e pela adequao de
outros s relaes estabelecidas (BRAUDEL, 1983; COBB,
1991; SAHLINS, 2001; INGOLD, 2000). A capacidade de se
relacionar, de interpretar e readequar as historicidades
sobrepostas na paisagem se tornam elementos centrais na
anlise arqueolgica aqui proposta. Os grafismos, obviamente
integram esse universo e so o substrato material para
aprofundarmos a questo.
A paisagem um todo historicamente coerente, por meio
dos quais as pessoas participam ativamente do passado
enquanto elaboram formas mais adequadas de se relacionar
com ela. Nossa inteno aqui no a de reconstruir paisagens
histricas plenamente, mas iniciar a recuperao de elementos
do processo que as constitui compreendendo formas
especficas de se manifestar graficamente como conjunturas
paisagisticamente estimuladas (DARVILL, 1999.; BENE e
ZVELEBIL, 1999).
Como a arte rupestre o vestgio mais visvel e
representado nos stios de Jequita, foi por meio dela que
buscamos compreender o encadeamento e organizao
histrica da paisagem regional. As pesquisas em tecnologia
ltica j trazem, no entanto, importantes informaes acerca
do uso e interesse especfico em determinadas rochas, assim
como denota o uso do Abrigo das Bibocas II, na bacia do
Crrego do Stio, possivelmente em razo de sua proximidade
com jazidas de quartzo hialino (BASSI, 2012).

2. Da coleta anlise: princpios
metodolgicos e tcnicos aplicados
arte rupestre de Jequita

Para a realizao da coleta de dados da arte rupestre de
Jequita, optamos pela adoo de uma estratgia amostral
direcionada, que desse conta de uma frao dessa realidade e
cuja validade fosse minimamente representativa do universo
de stios contidos nessa regio (ORTON, 2000). Diante da
ocorrncia, em mdia, de poucas figuras em cada abrigo,
selecionamos sete deles, os quais contm maior densidade,
variabilidade formal, elementos cronolgicos e situao
paisagstica de destaque.
Os stios analisados na rea quartztica foram a Lapa
Pintada de Jequita (Cnion), o Abrigo das Bibocas I, o
Abrigo da Sorte e a Lapa do Veado Correndo (Bacia do
Crrego do Stio). Na rea calcria, analisamos trs stios:
Lapa do Sol de Jequita, Lapa das Duas Gameleiras (Curral de
Pedras) e Lapa da Cabea da Ona (serra homnima). Desses
seis tem mais de cinquenta figuras pintadas e/ou gravadas.
As formas de registro de dados foram selecionadas e/ou
desenvolvidas de acordo com o tipo especfico de informao
que poderiam fornecer. Julgvamos necessrio produzir
conjuntos de dados que dessem conta de responder perguntas
especficas, ainda que a previso de sua explorao fosse de
longo prazo (PROUS, 1996/97).
Nossa preocupao foi a de no centrar as anlises somente
nos caracteres formais que compem o registro rupestre, mas
a de acrescentar outras variveis com participao em sua
composio, como fizeram outros autores (RIBEIRO;
ISNARDIS, 1996/97; LINKE; ISNARDIS, 2008). Dentre
essas, destacamos a organizao dos grafismos, seja entre si,
seja em relao aos suportes e paisagem. Os elementos
cronolgicos, j tradicionalmente usados em anlises, foram
tambm registrados e analisados, em suas caractersticas
diacrnicas e sincrnicas, de maneira a melhor compreender
os princpios da construo e organizao grfica. Os
elementos de cronologia adotados, dentre os quais,
justaposio, sobreposio, ptina, entre outros, foram os
meios pelos quais se construram vises distintas dos mesmos
conjuntos, na medida em que sua anlise se desenrolou
conjugando sua natureza sequencial com diferentes estgios
de sincronia. Buscamos assim, compreender como grafismos
formal e comportamentalmente semelhantes se relacionam
com os demais e com os stios e paisagem. A partir da
buscou-se definio conjuntos grficos locais, ordenados em
funo de sua situao cronolgica, suas variveis
morfolgicas e as escolhas predominantes envolvidas em sua
realizao.
O registro dos stios investigados foi realizado conjugando
tcnicas distintas, que obtm dados em diferentes formatos e
cuja combinao favorece a anlise integrada de diversas
variveis. Nos primrdios dessa pesquisa, o calque em
plstico em setores previamente selecionados foi a principal
tcnica de registro utilizada, principalmente nos stios com
grande quantidade de sobreposies e com grafismos pouco
visveis (LORBLANCHET, 1993; MARTIN, 1993; PROUS,
1996/97). As limitaes prticas encontradas em campo, que
envolvem condies de luminosidade e necessidade de
contato direto com as pinturas para sua realizao, nos levou a
buscar meios menos interventivos e mais abrangentes de
registro, que pudessem conjugar informaes espaciais,
formais e paisagsticas.
Conjuntamente, aplicamos nos stios registrados, a
fotografia integral, orientada majoritariamente composio
de mosaicos fotogrficos bidimensionais, sobre os quais
posteriormente se realizou a vetorizao em software
especfico. Essa tcnica trouxe relevantes informaes
espaciais e possibilidades de registro digital de alta resoluo
que diminuem, se no acabam, com a necessidade de registros
interventivos como o calque (TOBIAS JR., 2010). O mosaico
e o levantamento fotogrfico permitem que sejam aplicadas
modernas tcnicas de decorrelao multiespectral, controle de
nveis de cor e luz, que usualmente evidenciam grafismos e
feies pouco visveis nos painis rupestres, o que pode ser
visto na Figura 4 e 5 (ALLEY, 1996; HARMAN, 2005).


Figura 4. Mosaico Fotogrfico do Painel V da Lapa Pintada de
Jequita/MG (RGB)



Figura 5. Mosaico fotogrfico do Painel V da Lapa Pintada de
Jequita/MG (algoritmo de decorrelao. Espao de cor: LABI).

Atualmente, aplicamos a fotogrametria, especialmente a
tcnica de Estrutura a partir do Movimento (LI, WU, et al.,
2008; FRAHM, GEORGEL ET AL., 2010) e os princpios da
fotografia estereoscpica para criar modelos tridimensionais
texturizados de alta definio, a partir dos quais se mantm a
localizao espacial nos trs eixos dimensionais e as cores
originais (ROUZAUD, 1993). Essa tcnica permite assim, que
o stio seja levado para o laboratrio para ser analisado com
mais cautela e num segundo momento, fosse realizada
conferncia em campo dos dados coletados, assim como
agregadas informaes qualitativas e cronolgicas relevantes
(Figura 6 e 7). Essa etapa, no entanto, ainda se encontra em
execuo. Boa parte dos dados coletados foi digitalizado
usando software de vetorizao gerando redues que
enfocam os painis rupestres e seu relevo (LINKE, 2008;
TOBIAS JR., 2010).

Figura 6. Modelo tridimensional da abbada da Lapa do Sol de Jequita
(wireframe).

As anlises foram desenvolvidas conjugando os diferentes
produtos gerados pela pesquisa at o momento, enfocando
basicamente uma perspectiva estilstica guiada no somente
por elementos formais, mas tambm cronolgicos e
paisagsticos. Como estilo, entendemos uma forma particular
e, at certa medida, compartilhada, de se fazer algo, no qual o
nexo histrico de causalidade, assim como a longa durao, se
encontram imbricadas numa tessitura que incorpora
experincias, significantes e significados especficos (BOAS,
1955; WIESSNER, 1983; HODDER, 1990). A anlise
estilstica visa assim, organizar o registro rupestre seguindo
critrios pr-definidos julgados relevantes para a identificao
de formas particulares de se fazer, a partir dos quais se
agrupam os grafismos artificialmente em conjuntos
cronolgicos e/ou estilsticos historicamente coerentes e
ordenados. A utilizao das variveis formal, espacial e
cronolgica, critrios usualmente adotados na definio de
Tradies Arqueolgicas, foi ampliada com o aprofundamento
da discusso de estilo, quando se percebeu que diversos
fatores influenciavam os aspectos formais, espaciais,
semnticos e cronolgicos inerentes aos grafismos rupestres e
outras obras do engenho humano. Nota-se uma tendncia cada
vez mais forte equalizao das importncias entre formas,
organizao, comportamentos e cronologia na criao de
conjuntos estilsticos cada vez mais fluidos e que dem conta
de cada contexto em suas particularidades.



Figura 7. Modelo tridimensional da abbada da Lapa do Sol de Jequita
(texturizado).

As principais variveis selecionadas foram os, aspectos
formais como temticas, tcnicas de execuo e aspectos das
tintas, espaciais, com destaque para a posio de cada
grafismo em cada tipo de suporte (Figuras 8 e 9), sua
visibilidade distncia, alm dos critrios cronolgicos j
citados. A posio dos stios na paisagem local e regional e as
relaes de distncia entre eles so tambm importantes
variveis consideradas.




Figura 8. Nomenclatura e morfologia dos suportes rochosos existentes
nos abrigos calcrios de Jequita.




Figura 9. Nomenclatura e morfologia dos suportes rochosos existentes
nos abrigos quartzticas de Jequita.

A organizao classificatria estabelecida para os grafismos
rupestres de Jequita se fez a partir do reconhecimento de suas
caractersticas gerais, buscando uma compreenso primria
dos elementos estudados a partir deles mesmos (BOAS,
1955). Fizemos isso para evitar atribuies instantneas e
agrupamentos tendenciosos aos conjuntos estilsticos j
descritos no estado mineiro. importante destacar que, como
a maior parte dos conjuntos estilsticos foi definido
considerando principalmente as propores entre grafismos
zoomorfos, antropomorfos e geomtricos e suas
particularidades grficas e comportamentais, foi a partir
dessas recorrncias e discrepncias que buscamos inserir a
classificao estilstica elaborada no cenrio rupestre
conhecido para o centro norte mineiro.

3. A arte rupestre nas paisagens de
Jequita

Apesar das indicaes anteriores de que Unidades
Estilsticas poderiam estar ligadas a litologias especficas e
que poderia haver um outro estilo de abrangncia local,
notamos que no havia um equilbrio quantitativo entre
grafismos estilisticamente distintos nos stios e principalmente
nos recortes paisagsticos adotados. O que primeira vista
parecia uma constatao bvia, com um pouco de trabalho
sistemtico foi posto em xeque.
Nas duas litologias, quartzitos e calcrios, manifestaes
grficas apresentam grande variabilidade formal recorrente,
mas tambm comportamentos distintos. Apesar das
recorrncias, a manifestao grfica dos momentos estilsticos
em cada litologia se d de forma particular, conforme o
contexto paisagstico onde se insere.
Nos quartzitos, no cnion do rio Jequita e na Bacia do
Crrego do Stio, os abrigos esto recorrentemente margem
das drenagens, ou a menos de uma centena de metros da linha
dgua durante a seca, sendo que alguns esto nos leitos
maiores, sendo periodicamente inundados pelas cheias e
varridos de seus estratos sedimentares.
A maior parte dos abrigos possui rea protegida restrita,
sendo a Lapa Pintada a maior delas, chegando a mais de 200
metros quadrados. O restante, porm, possui reas abrigadas
menores do que 30 metros quadrados, sendo recorrentemente
limitadas a menos de 5 m. Por serem exclusivos das reas
onde se formam desnveis na rocha, usualmente o acesso a
eles deve ser feito, forosamente, por meio do leito maior da
drenagem. A maior parte dos suportes verticais desses abrigos
visvel distncia, usualmente a mais de 10 metros, o que
favorece a identificao dos locais pintados. Por outro lado,
notam-se grafismos em suportes sub-horizontais e horizontais
que demandam a aproximao do observador.
Nas reas quartzticas, as figuras foram frequentemente
pintadas nas cores vermelha, amarela, preta e branca, sendo
predominantes as figuras geomtricas em relao as demais
temticas. Nota-se a ocorrncia recorrente de poucos
grafismos zoomrficos, enquanto os antropomorfos quase
sempre aparecem acompanhados das outras temticas.
Os grafismos nessas reas esto recorrentemente
justapostos, sendo raros os casos em que se observam
sobreposies ou outros elementos cronolgicos seguros. Por
outro lado, existe uma concentrao de temticas no interior
dos abrigos. As figuras geomtricas esto usualmente
difundidas por todos os suportes dos abrigos, exceto naqueles
locais onde se observam temas zoomrficos. Esses ltimos
esto usualmente concentrados em um ou dois pontos dos
suportes rochosos dos abrigos, formando conjuntos
recorrentemente circundados ou ladeados por figuras
geomtricas, sendo sua ocorrncia menos densa e situada
frequentemente na poro mais a jusante dos abrigos.
Nas reas quartzticas, foram definidos trs conjuntos
cronoestilsticos, em carter instrumental:

Conjunto Geomtricos 1 (para efeitos locais, CG1;
Figuras 10 e 11): Grafismos geomtricos compostos por
poucos traos, usualmente na cor vermelha e
eventualmente bicrmicos, onde figuram ziguezagues,
bastonetes alongados paralelos, grades que aproveitam o
escalonamento do suporte para definir seus limites,
crculos simples e concntricos, chevrons, linhas
barradas, alinhamentos de pontos, e inclui tambm
armas (propulsores, setas e seteiras) e antropomorfos
de corpo oval ou linear em diversos graus de
simplificao. As figuras esto poucas vezes sobrepostas
e ocupam suportes verticais (paredes e espelhos) assim
como os horizontais e sub-horizontais, onde
antropomorfos e crculos so os mais representados;
Conjunto de Zoomorfos 1 (CZ1; Figura 12)
Com menor quantidade e menor densidade de figuras por
stio, apesar de frequentemente presente, ocupa
predominantemente locais discretos nos abrigos, muitas
vezes em suportes horizontalizados ou sub-horizontais.
Apesar do nome sugerir o contrrio, conta com
zoomorfos e tambm com figuras geomtricas e
antropomrficas, s quais esto associados. Os
zoomorfos possuem contorno simples, direto ou
mesclado ao preenchimento. Esse pode ser com linhas, o
que predominante, ou chapado, sempre na cor
vermelha. A lgica de composio do preenchimento
dessas figuras, quando feito com linhas, segue princpios
construtivos que visam criar o equilbrio de volumes, ao
mesmo tempo em que compe seu contorno, como se v
em outras regies (LINKE; ISNARDIS, 2008). As
figuras chegam a mais de um metro de comprimento, mas
as menores tem cerca de 30 cm, sendo notria a ausncia
de sobreposies entre integrantes desse conjunto, e rara
quando se tratam dos outros conjuntos.


Figura 10. Mosaico fotogrfico do painel 11 da Lapa Pintada de
Jequita.


Figura 11. (a direita) Reduo vetorizada dos grafismos do painel 11 da
Lapa Pintada de Jequita.

Conjunto de Zoomorfos 2 (CZ2): Com manifestao
restrita Lapa Pintada de Jequita, apresenta uma
pequena quantidade de zoomorfos tcnica e



Figura 12. Principais temticas dos conjuntos predominantemente
zoomrficos (CZ 1 e 2) nas reas quartzticas.


Figura 13. Principais temticas dos conjuntos predominantemente
geomtricos nas reas calcrias. Conjunto Geomtrico

morfologicamente distintos do anterior. Ocupam tambm,
locais diferentes nos suportes, atendo-se s superfcies
verticais visveis a distncia e a mais de 2 metros de
altura. Se caracteriza por quadrpedes e peixes
realizados em vermelho com linhas finas, feitas
provavelmente com auxlio de um pincel de at 3mm de
espessura utilizando tinta vermelha homognea. Essas
figuras chegam a 30 centmetros de comprimento e so
marcadas por contorno e preenchimento linear, no
sentido longitudinal. H tambm zoomorfos chapados.

Nas reas calcrias, no Curral de Pedras e na serra da
Cabea da Ona, os abrigos esto afastados de drenagens
permanentes, estando sujeitos seca entre 6 e 8 meses por
ano. Desses, somente a Lapa da Cabea da Ona est situada
margem de uma drenagem, que intermitente. A maior parte
dos stios identificados nas reas calcrias esto situados na
entrada de cavidades naturais subterrneas, por vezes sendo
identificados vestgios lticos em reas afticas e disfticas.
A maioria das reas abrigadas ocupadas por grafismos
rupestres, dentre os quais, pinturas e gravuras, possuem
dimenses modestas, mais uma vez, exceo da Lapa da
Cabea da Ona.
Possuem, em mdia, menos de 15 metros quadrados, mas o
acesso fcil, usualmente por meio de rampa sedimentar que
chega ao afloramento. Os abrigos ocupados, no entanto, so
menos visveis distncia que nas reas quartzticas. Suas
dimenses e posio relativa faz com que sua maioria s
possa ser identificada a menos de 30 metros de distncia. Os
painis pintados, por sua vez, s podem ser efetivamente
vistos a menos de 10 metros.
As figuras foram pintadas majoritariamente na cor
vermelha ou amarela, com tintas de diferentes composies,
havendo tambm muitos grafismos na cor branca e preta.
Essas tintas aparecem tambm combinadas em composies
bicrmicas e tricrmicas. A temtica predominante a
geomtrica, havendo pequena quantidade de antropomorfos e
zoomorfos.
Os grafismos esto usualmente localizadas onde se
obrigado a se aproximar para que possam ser observados.
Eles, muitas vezes, no podem ser vistos de fora das reas
abrigadas, ocupando as paredes, teto, piso, superfcies sub-
horizontais e subverticais mais discretas. Aqueles cuja
morfologia geral tenda linearidade (bastonetes alongados,
linhas paralelas com subdivises perpendiculares, todos
verticalizados) esto majoritariamente sobre espelhos e
paredes, enquanto nos tetos as figuras tendem circularidade,
sendo abundantes os crculos simples e concntricos e
composies ovais.
Segundo o ordenamento estilstico e cronolgico
anteriormente proposto, delimitamos os seguintes conjuntos
cronoestilsticos:

Conjunto de Gravuras (Cgrav; - sem elementos de
cronologia: O Conjunto de Gravuras possui como
temtica predominante, antropomorfos e biomorfos
associados tridctilos, crculos simples e concntricos.
Estes grafismos foram realizados sobre os locais
naturalmente polidos localizados junto ao sop das
paredes calcrias, ignorando as superfcies semelhantes
que no fossem rentes ao piso. A tcnica preferida foi o
picoteamento direto e/ou indireto, com ocorrncias
pontuais de polimento de figuras tridctilas. Ele pde ser
observado nos trs stios estudados no calcrio, com
manifestao mais abundante restrita Lapa das Duas
Gameleiras. Nos outros dois ocorrem menos de 10
figuras desse conjunto.
Conjunto Curral de Pedras 1 (CP1; Figuras 14 e 15); O
Conjunto cronoestilstico Curral de Pedras inicial (CP1)
consiste em grafismos pintados principalmente
monocrmicos, com ocorrncias pontuais de figuras em
bicromia. Os elementos caracterizados neste momento
ocorrem em todos os stios conhecidos nas reas
calcrias, excetuando a Lapa da Cabea da Ona. A
temtica predominante consiste em crculos concntricos,
semicrculos, armas, cruciformes, ziguezagues,
pectiformes, antropomorfos e geomtricos bicrmicos
pequenos, grades, tridctilos, pentes e armas, sendo raros
os zoomorfos.
Conjunto Curral de Pedras 2 (CP2; Figuras 16 e 17):
Predomina visualmente na Lapa do Sol de Jequita em
razo do uso abundante da bicromia com utilizao de
tintas branca e vermelha e vermelha e amarela compondo
figuras que vo de 20cm a 1 metro de comprimento. Os
temas geomtricos contam com figuras astronmicas e
antropomrficas nos tetos, enquanto nos demais suportes,
ocorrem figuras geomtricas simples e/ou
compostas,usualmente em bicromia. Nota-se a
preferncia pelo uso de paredes subverticais e tetos. A
temtica predominante consiste em linhas paralelas
barradas (escadas), figuras radiadas e alinhamentos de
pontos. Figuras pectiformes ocorrem isoladas e em
conjuntos, onde parecem compor unidades bsicas de
grafismos mais complexos como grades adjacentes e as
prprias escadas. H poucos antropomorfos e
zoomorfos, normalmente restritos aos tetos.
Conjunto Curral de Pedras 3 (CP3): O terceiro momento
cronoestilstico das reas calcrias ocorre exclusivamente
na Lapa do Sol, e se caracteriza pela repintura dos traos
das figuras brancas de CP2 e pela insero de zoomorfos
sobre os momentos anteriores, ambos utilizando um
pigmento amarelo com diferentes texturas e menor
intensidade de ptina. A temtica bsica a mesma de
CP2, j que refaz exatamente os grafismos geomtricos
desse agrupamento. Os zoomorfos introduzidos, no
entanto, se sobrepem aos momentos anteriores, e
possuem preenchimento chapado e grandes dimenses,
chegando a mais de 1 metro de comprimento.
Conjunto Lapa da Cabea da Ona: Esse conjunto,
restrito lapa homnima, se caracteriza pela ocorrncia
exclusiva de grafismos geomtricos predominantemente
em bicromia, com tintas vermelhas e brancas, sendo os
temas majoritrios compostos por grafismos ovais
concntricos, alinhamentos de bastonetes curtos e
alongados, assim como linhas horizontais e verticais. Os
grafismos ovais esto sobre os tetos do abrigo, onde
muitas vezes necessrio se deitar ou subir num apoio.
Sobre as paredes se concentram as demais.


Figura 13. Vista parcial do painel II da Lapa do Sol de Jequita,
localizado no teto da cavidade.


Figura 14. Repertrio temtico do Conjunto de gravuras e Curral de
Pedras 1, caracterizados nas reas calcrias.

4. Dos conjuntos cronoestilsticos
paisagem

Quando contrastamos as informaes e conjuntos definidos
entre as reas investigadas, notamos uma coerncia entre a
temtica bsica, assim como a tcnica de execuo adotadas
na realizao das figuras dos conjuntos de Geomtricos
(Quartzitos) e Curral de Pedras 1 (Calcrios).
Essa coerncia nos levou a tratar os dois conjuntos, formal
e tecnicamente semelhantes como um integrantes de um
mesmo estilo. Como ambos esto no incio da sequncia
rupestre em cada uma das reas, tratamos aqui como
equivalentes em termos cronolgicos relativos sendo tratados
regionalmente como Conjunto Jequita (Figura 16). A maior
parte dos stios pintados possui figuras geomtricas
incorporadas a esse agrupamento. Sobre ele, desenvolveram-
se sequncias locais com preferncias temticas e
comportamentos particulares no quartzito em relao ao que
ocorre no calcrio, onde o primeiro momento pintado se
desenvolve em figuras mais complexas, feitas em bicromia,
nos conjuntos Curral de Pedras 2 e da Lapa da Cabea da
Ona, mantendo a mesma temtica bsica e intensificando
sobreposies.


Figura 15. Ordenamento cronoestilstico dos grafismos rupestres de
Jequita/MG.


Figura 16. Repertrio temtico dos Conjuntos Curral de Pedras 1 e 2,
caracterizados nas reas calcrias
Nos quartzitos a sobreposio parece evitada,
principalmente quando se tratam relaes entre figuras
geomtricas, em locais de destaque, e zoomorfas, em posies
discretas. Por outro lado, nos calcrios observa-se
primeiramente a manuteno temtica ao longo da sequncia
local e a adio de novos elementos, como geomtricos
compostos e o retoque de figuras anteriores. recorrente a
sobreposio, nessa litologia, entre figuras geomtricas, sendo
algo procurado, ou pelo menos, no evitado.
A predominncia dos grafismos geomtricos do Conjunto
Jequita nas duas litologias e sua organizao denotam que ele
contm comportamentos grficos distintos, adequados
construo de significados e compreenso histrica dos
elementos paisagsticos que integram cada rea.
Nos quartzitos ele busca a visibilidade, concentrando-se por
meio de figuras justapostas que podem ser vistas distncia
sem que seja necessrio se aproximar, exceto por temticas
especficas usualmente em locais pouco visveis. Os
zoomorfos, por outro lado, esto recorrentemente nas
superfcies que exigem posicionamento corporal adequado
para que sejam observados.
Nos calcrios necessrio chegar at as entradas das
cavidades, deitar-se, agachar-se ou posicionar-se
adequadamente em p para visualizar certas pores dos
painis para visualizar os grafismos. Como a aproximao
necessria, a viso de conjunto fica prejudicada, forando o
espectador a se movimentar medida que observa o painel.
Dois universos distintos de recorrncias se apresentam
(temticos e comportamentais), denotando que a lgica
classificatria pode restringir a interpretao ou levar
separao de elementos semelhantes (RIBEIRO, 2007).
Consideramos que as categorias so instrumentos e, por isso
mesmo, adequados a determinadas realidades e menos a
outras (PROUS, 1999). Se levarmos em conta todos os fatores
citados, somos levados a crer que duas lgicas distintas
podem ser aplicadas arte rupestre de Jequita, chegando a
resultados distintos. Explorar ambas as possibilidades no
nosso objetivo nesse trabalho no entanto.

Figura 17. Sntese temtica dos conjuntos rupestres de Jequita/MG.

A construo de significados historicamente coerentes, por
um lado e a adoo de comportamentos especficos por outro,
colocam em foco o fato de que a diferena de litologias no se
reflete no carter formal da arte rupestre de Jequita, como
outros autores anteriormente sugeriram. Os comportamentos
assumem esse papel, manifestando-se de acordo com o
contexto no qual se inserem. No dizemos aqui que um
conjunto vai sempre se manifestar segundo um determinado
comportamento em dada litologia. Afirmamos sim, que esses
comportamentos so coerentes em cada rea, so
transestilsticos conforme as variveis aqui adotadas e que
cada conjunto se comporta grfica e paisagisticamente de
maneiras distintas em Jequita de acordo com a existncia ou
ausncia de outro agrupamento com temtica contrastante.

5. Jequita no cenrio arqueolgico do
norte mineiro

Jequita, encravada no centro-norte mineiro em meio a
reas j intensamente pesquisadas como Montes Claros, Vale
do Rio Peruau e Coch, Buritizeiro, Serra do Cabral e
Diamantina, apresenta inmeras particularidades. No de se
espantar, que essas se manifestassem por meio de um
repertrio grfico formal e comportamental j descrito nessas
outras regies, porm em situaes e combinaes distintas.
Os conjuntos rupestres investigados em outros locais muitas
vezes levam em considerao os elementos aqui analisados,
tornando-os passveis de comparao (SEDA, 1988;
RIBEIRO; ISNARDIS, 1996; 1997; ISNARDIS, 2004;
LINKE, 2008).
No centro norte mineiro, j consagrada a atribuio de
grafismos geomtricos Tradio So Francisco e os
zoomrficos Tradio Planalto, Unidades Estilsticas
subdivididas em momentos cronoestilsticos. Tal atribuio
pode tambm incluir a organizao espacial e o
sequenciamento cronoestilstico dos grafismos, criando um
universo esperado de comportamentos e formas recorrentes
em determinadas realidades arqueolgicas.
Em Jequita, relacionamos os conjuntos Jequita, Curral de
Pedras2 e 3 e Lapa da Cabea da Ona, assim como as
Gravuras, Tradio So Francisco e ao complexo
Montalvnia, conforme a compreenso de Ribeiro (2007;
2008). Esses, no rio Peruau e Coch, apresentam diferenas
comportamentais e estilsticas preponderantes que
favoreceram sua separao. A preferncia pela realizao de
intensas sobreposies e tambm a justaposio entre
grafismos estilisticamente semelhantes ocorre nessas reas. A
proposta da autora de que as duas Unidades Estilsticas
integrariam um mesmo sistema de representaes visuais
corroborada pela manuteno temtica regional evidenciada
nos stios estudados em Jequita (CJ1) e pela variao das
escolhas preferenciais em relao s observadas noutras
regies, no mesmo conjunto (Tradio So Francisco). O
conjunto Jequita ento, o unificador, nesse contexto de
comportamentos distintos, sem que seja possvel identificar
variaes formais considerveis que possibilitem sua
separao.
Os conjuntos zoomrficos tendem a ser associados
Tradio Planalto, na qual predomina essa temtica. Nas
demais regies mineiras, essa pode ser acompanhada de
antropomorfos e armas, usualmente compondo cenas de caa.
A sobreposio uma caracterstica recorrente entre
grafismos dessa unidade, sendo aparentemente procurada para
a composio de novas figuras. Isso se observa especialmente
entre cervdeos. A maior parte ocupa suportes verticais de
destaque, principalmente nos momentos iniciais na regio de
Diamantina, Lagoa Santa/Serra do Cip e na Serra do Cabral,
apesar de existirem alguns stios cujos grafismos fogem essa
caracterstica.
A fuga expectativa nos confunde em qualquer desses
contextos, na medida em que determinadas caractersticas e
escolhas parecem se sobrepujar suposta norma formal e
comportamental que recorrentemente define essas categorias.
marcante o contraste entre os comportamentos de
sobreposio em cada uma das reas pesquisadas, j que os
conjuntos zoomrficos diferem, em termos das escolhas e
comportamentos associados sua realizao, daqueles
descritos para a Tradio Planalto. J as manifestaes da
Tradio So Francisco apresentam comportamentos distintos
conforme a litologia: semelhantes ao j descritos, nos
calcrios e contrastante a eles nos quartzticos.
Das relaes particulares que os seres humanos
estabeleceram com a paisagem - enquanto conjunto de formas
historicamente acumuladas e observveis -, surgiram
significados numa interao que se constitui como processo.
As opes estilsticas observadas em Jequita levaram em
conta as diferenas morfolgicas regionais dos abrigos, sua
posio na paisagem e possivelmente, a adequao da
inteno de visibilidade dos grafismos, de acordo com a
destinao simblica e funcional especfica dos conjuntos
definidos em cada uma das reas aqui estudadas.
Nossa hiptese atual de que a convergncia estilstica
observada nas reas quartzticas de Jequita perpassa o
reconhecimento de grafismos anteriormente realizados e
pertencentes a estilos distintos e tambm, uma leitura dos
processos histricos inscritos na paisagem. Em se tratando de
uma regio escassa de stios arqueolgicos a cu aberto e com
uma densidade geralmente baixa de figuras por stio,
propomos que parte de suas ocupaes estejam atreladas a
sequencias de curtas incurses de grupos culturais distintos
em sua circulao pelo territrio. Conforme se observa nos
relatos histricos, na regio um importante caminho foi
estabelecido durante o perodo colonial. Consideramos, que os
caminhos so locais de significao da paisagem por
excelncia e que parte dos grupos humanos passa a maior
parcela de seu tempo em deslocamento (INGOLD, 2007).
Nesse caso, no os tratamos como uma linha que liga uma
origem e um destino. Entendemos que os caminhos so locus
importantes nas estratgias de vivncia da paisagem e so
tambm pontos de vista para a apreenso de sua historicidade.
Os stios no quartzito se situam em reas que orientam o
movimento das pessoas no sentido leste-oeste, em razo do
local onde se inserem, recursos disponveis e existncia de
ocupaes anteriores. Ao longo dos cnions, poucas trilhas
so possveis de serem realizadas, o que limita o universo de
vias possveis s margens dos crregos, onde esto os stios, e
aos topos de morro. A sua disposio ao longo do eixo das
drenagens sugere que, oportunamente, alguns grafismos foram
realizados ao durante deslocamentos recorrentes e no em
investidas nicas destinadas sua realizao. Em se tratando
de uma regio com recursos especficos, principalmente nas
pocas de seca e em termos de matrias primas lticas, no
podemos descartar a possibilidade de que a regio de Jequita
tenha sido ocupada intermitentemente, seguindo a lgica de
movimentao territorial de cada grupo e tambm a
organizao dos recursos pelo territrio.
Os caminhos oferecem tambm, recursos e paisagens
especficas, distintas das regies onde as Unidades Estilsticas
foram descritas, exatamente por estarem atrelados a contextos
especficos de uso do territrio que resultam na convergncia
de ocupaes, as quais contribuem para a adoo de
comportamentos grficos diferenciados ao longo do tempo,
seja em funo do contato direto entre autores ou desses com
figuras mais antigas. Nesses termos, defendemos que os
caminhos historicamente descritos em Jequita se estendem
possivelmente ao perodo pr-colonial, inserindo-os num
horizonte paisagstico de longa durao. No pretendemos
reduzir as interpretaes acerca da regio a essa hiptese,
sendo que novos dados vm colocando outras possibilidades
interpretativas.
A mudana nas relaes de sobreposio existentes em
cada rea evidencia tambm essa questo. Observamos que
nos locais onde h homogeneidade temtica ao longo do
tempo em Jequita, h uma tendncia intensificao de
sobreposies, o que ocorre principalmente nos calcrios. Tal
comportamento se associa de maneira mais coerente queles
observados em outras regies onde existem elementos da
Tradio So Francisco. As paisagens calcrias parecem
pertencer a um contexto de ocupao distinto, menos ligados a
caminhos. Notamos uma tendncia ao adensamento e
complexificao do universo grfico nessas reas, com
manuteno de diversos elementos temticos e de escolhas em
alguns stios. Assim como nas reas quartzticas, no entanto, a
ocupao dos abrigos difusa, havendo vrios stios com
poucas figuras pintadas ou gravadas. Existe um carter
oportunstico na ocupao de alguns deles em razo de sua
baixa densidade, mas a homogeneidade intra e interestilstica
denota um esforo mais sistemtico de realizao de
grafismos em alguns stios, mantendo os mesmos elementos
grficos e comportamentos bsicos durante as distintas
ocupaes.
No cenrio atual, buscamos compreender melhor as
diferentes formas de ocupao das paisagens de Jequita,
partindo da compreenso de que cada uma delas caracteriza
uma frao paisagstica historicamente coerente, nas quais no
somente os abrigos ocupados mas tambm os espaos sem
vestgios entre eles so importantes para o aprofundamento
das anlises. A paisagem se torna unificadora de grupos de
grafismos espacialmente segmentados, mas
cronoestilisticamente correlatos, tornando cada stio uma
unidade menor que a integra e que ganha mais sentido quando
equiparado aos demais lugares. Jequita, nestes termos, no
caracterizada por stios isolados, mas por conjuntos
relacionais integrados de vestgios que se articulam com
outros no somente por meio de associaes diretas intra-stio,
mas tambm atravs da mediao de significantes,
significados e comportamentos especficos, que trazem novos
elementos relativos trajetria histrica da paisagem
arqueolgica regional.
J vimos realizando anlises integradas, utilizando a
paisagem como recorte arqueolgico e cada stio como um
painel ou conjunto de painis no interior dessa paisagem, que
esto em relao direta com o processo que a constitui.
Publicaes futuras devero aprofundar essa discusso. No
momento atual, nossos resultados nos levam a tratar Jequita,
assim como outras reas onde convergncias e contrastes
semelhantes ocorrem, como peas chave na compreenso das
atitudes e relaes especficas estabelecidas entre Unidades
Estilsticas distintas, medida em que a interao entre elas
decorreu em escolhas diferentes daquelas usualmente tratadas
como regra. Por outro lado, as especificidades de cada rea
fazem com que novos estudos sejam necessrios para que se
aprofundem e diversifique a coleta de dados e as
interpretaes decorrentes.


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Agradecimentos

Agradecemos imensamente a todos aqueles que
participaram das coletas de dados e anlises dessa pesquisa,
especialmente ao Prof. Dr. Andr Prous, Dra. Profa. Maria
Jacqueline Rodet, Prof. Dr. Andrei Isnardis e aos amigos do
Setor de Arqueologia que se engajaram em todo o processo:
Frederico Gonalves, Marcio Antnio Comandante, Vanessa
Linke, Rafael Miranda, Luiza Cmpera, LusBassi e Martha
de Castro. No podemos nos esquecer de nossos facilitadores
e grandes amigos jequitaienses: Nozo e Reinaldo, sem os
quais teramos enfrentados dificuldades muito maiores e
teramos aprendido muito menos sobre a vida no serto.








E me cerro, aqui, mire e veja. Isto no o de um
relatar passagens de sua vida, em toda admirao.
Conto o que fui e vi, no levantar do dia. Auroras.
Cerro. O senhor v. Contei tudo. Agora estou aqui,
quase barranqueiro. Para a velhice vou, com ordem
e trabalho. Sei de mim? Cumpro. O Rio de So
Francisco que de to grande se comparece
parece um pau grosso, em p, enorme... Amvel
o senhor me ouviu, minha ideia confirmou: que o
Diabo no existe. Pois no? O senhor um homem
soberano, circunspecto. Amigos somos. Nonada. O
diabo no h! o que eu digo, se for... Existe
homem humano. Travessia.

Joo Guimares Rosa Grande Serto: veredas




























Revista Espinhao, 2013 2 (2): 132-146.



Jequitas Rock Art: Internal Relations in Oposition of
The Central North Minas Gerais Archaeological Context

Rogrio Tobias Junior
1

1 Archaeologist. Reseacher at UFMG.


Abstract This paper synthesizes our descriptive and analytical approachand our first interpretive attempt towards the Jequita/MG
rock art, locatedinthe So Francisco basin, Minas Gerais, Brazil. As this region is surrounded by other archaeological intensively
surveyed and researched areas, we investigated the relationships previously proposed by other authors and aim to understand how
different local graphics sets could be articulated with the major Stylistic Units already proposed. Here we present the first elements
required for the integration of the Jequita region to its macro regional archaeological context, while seeking to understand the
idiosyncrasies in the rock art record, as they are participants in the landscape process.

Key words: Rock Art, Jequita, Landscape, Stylistic Analysis; Graphic Behavior.


Informaes sobre o autor

Rogrio Tobias Junior
Endereo para correspondncia: Rua Trs, 175, Nova Pampulha. Ribeiro das Neves. MG. CEP: 33937-125.
E-mail: rogeriotobias@oi.com.br
Link para currculo: http://lattes.cnpq.br/1620196384648138























Artigo Recebido em: 14-08-2013
Artigo Aprovado em: 22-10-2013