Jacques-Louis David, O Juramento dos Horcios, 1784. Pintura a leo sobre tela, 3.30 x 4.27m.

Museu do Louvre, Paris.

1. Posto de Vista Factual

A pintura uma representao de uma passagem da pea Horcio, do dramaturgo francs
Pierre Corneille, que por sua vez inspirada na obra Ab Urbe Condita, escrita no sculo I a.C. pelo
escritor romano Tito Lvio. A cena representada refere-se s guerras entre Roma e Alba, em 669
a.C. A disputa entre as duas cidades se resolve com um combate entre trs camponeses de cada
cidade. Os grupos escolhidos so os trs Horcios e os trs Curiacis, duas famlias com relaes
muito prximas. Uma das irms dos Curiacis, Sabina, casada com um dos Horcios, e Camila,
irm dos Horcios, est prometida a um dos irmos Curiacis. Apesar dos laos que ligam as famlias,
os irmos vo para a batalha, colocando a lealdade ao estado na frente dos sentimentos pessoais,
desencadeando uma srie de acontecimentos trgicos e conflitos de conscincia.
A obra, encomendada pelo rei Lus XVI, foi concluda em 1784 e exposta pela primeira vez em
1785. Foi pintada poucos anos antes da Revoluo Francesa, movimento que derrubou a monarquia
e marcou a instituio de uma nova ordem social na Europa. Grande parte das obras produzidas
nesse perodo pr-revolucionrio tm como caracterstica a representao de idias como a lealdade
ao estado e monarquia, e o dever pblico acima do sentimento privado, e so essas algumas das
idias representadas na pintura de David. A obra considerada o paradigma da pintura neoclssica,
convertendo-se em modelo a ser seguido por pintores posteriores. Revela aspectos do final do
perodo moderno, como a inteno da nobreza e monarquia em resgatar valores da Roma Antiga,
como o civismo e a virtude, e o bem coletivo sobre os interesses individuais.

2. Ponto de Vista Expressional

O objetivo do artista no a apreenso do seu prprio mundo perceptivo, quer de forma
imitativa, quer idealizadora, mas sim confrontar a realidade da vida com a realidade da arte. No
espao teatral nesse quadro neoclassicista parece faltar o ar para respirar. Apesar do realismo
quase fotogrfico, a linguagem formal no evoca uma atmosfera pitoresca. Consiste num quadro de
ideias, de uma obra portadora de uma mensagem. a expresso das exigncias morais
revolucionrias, no sentido do empenho pessoal, responsabilidade civil e patriotismo entusistico.

3. Ponto de Vista Tcnico

Uma caracterstica relevante da obra a higiene visual alcanada, graas total ausncia de
elementos ornamentais, seja no ambiente ou nas indumentrias. Tudo muito simples e objetivo,
graas construo baseada em uma pintura linear, em detrimento ao estilo pictrico do barroco-
rococ, que privilegiava as pinceladas livres e o cromatismo. So as linhas, e no as cores, que
estabelecem os contrastes da cena (reto, vertical, viril: homens, espadas, colunas; curvado, delicado,
fraco: as mulheres, seus tecidos, sua posio de repouso). Apesar desse contraste entre os sexos,
existe uma ordem rigorosamente estabelecida: cada um dos trs grupos de personagens encontra-
se em um compartimento, uma vez que a arquitetura de colunas dricas que os condiciona forma
trs grandes arcos de triunfo, o que garante simetria obra.
O quadro sbrio e mantm o observador distncia, devido ao seu colorido frio e reservado os
contornos duros devido renncia a efeitos especiais ilusionistas e a tenses atmosfricas, alm da
pouca importncia dada s modulaes vivas de luz e sombra.

4. Ponto de Vista Comercial

O quadro em questo est exposto no Museu o Louvre, em Paris, e tem valor comercial
incalculvel, certamente impossvel de ser um produto do mercado das artes. Isso se d ao valor que
a obra adquiriu no momento histrico em que foi produzida, chegando a ser considerado o quadro
mais belo do sculo pelos contemporneos.

5. Ponto de Vista Estilstico

A obra analisada insere-se dentro do Neoclassicismo, movimento cultural europeu, do sculo
XVIII e parte do sculo XIX, que defende a retomada da arte antiga, especialmente greco-romana,
considerada modelo de equilbrio, clareza e proporo. O movimento, de grande expresso na
escultura, pintura e arquitetura, recusa a arte imediatamente anterior - o barroco e o rococ,
associada ao excesso, desmedida e aos detalhes ornamentais. sinuosidade dos estilos
anteriores, o neoclassicismo ope a definio e o rigor formal. Contra uma concepo de arte de
atmosfera romntica, apoiada na imaginao e no virtuosismo individual, os neoclssicos defendem
a supremacia da tcnica e a necessidade do projeto a comandar a execuo da obra.


Gustave Courbet, Os Britadores de Pedra, 1851. Pintura a leo sobre tela, 1.59 x 2.59m. Antiga
Galeria de Pinturas, Dresda (perdido durante a Guerra).

1. Posto de Vista Factual

A Revoluo Industrial, j em sua segunda fase no sculo XIX, abriu caminhos para uma
concepo humana: a estreita relao estabelecida entre o ser humano e a sociedade na qual se
insere. Era notoriamente contrria concepo romntica, cujo pressuposto voltava-se para a
interiorizao humana, levando-se em considerao seus aspectos subjetivos.
Os avanos tcnicos oriundos da Revoluo resultaram, dentre outros fatores, no crescimento
demogrfico e, consequentemente, na proliferao de inmeros problemas sociais, visto que tal
classe contrapunha-se aos privilgios da burguesia, que desfrutava cada vez mais da ascenso
econmica. Concomitante a isso, efervesciam as teorias cientficas, nas quais a razo e a
objetividade eram postas em primeiro plano, j no mais havia espao para o sobrenatural ou a
vontade subjetiva. A cincia, baseada em fatos concretos e experimentais, parecia revelar a
explicao para todas as questes relacionadas ao cotidiano.

2. Ponto de Vista Expressional

A imagem representa a afeio que Courbet tinha com as classes menos favorecidas. Pelo que
se pode perceber, a inteno dele foi transmitir uma cena rotineira, o cotidiano de um trabalhador
rural. Possui um verdadeiro sentimento de realidade, realando a forma verdadeira das pessoas. O
anonimato dos personagens os transforma em representantes de toda uma classe, a misria dos
extratos sociais mais pobres.

3. Ponto de Vista Tcnico

Na pintura, Courbet manifesta uma simpatia particular pelos trabalhadores e homens mais
pobres da sociedade em que vivia. A pintura mostra dois trabalhadores, em trajes humildes
quebradores de pedras em uma regio rural. Ambos os rostos no esto a mostra e o quadro d a
impresso de que eles continuavam trabalhando enquanto Courbet os pintava. Entretanto, os
trabalhadores so representados de uma maneira quase fotogrfica. As cores que predominam so
cores frias como o marrom, bege, um pouco de preto no fundo e algumas cores para descontrair a
imagem como o vermelho da roupa do campons, alguns toques de azul e o verde da grama. A
pintura assimtrica e transmite um "movimento".

4. Ponto de Vista Comercial

O quadro em questo foi supostamente destrudo em 1945, quando dos bombardeamentos
aliados cidade de Dresden, portanto no possvel avaliar seu valor comercial nos dias de hoje
embora se trate de uma obra que, se presente, certamente no estaria no fluxo do mercado das
artes, pela sua importncia adquirida histria da humanidade.

5. Ponto de Vista Estilstico

Embora utilizado em geral para designar formas de representao objetiva da realidade, o
Realismo como doutrina esttica especfica se impe a partir de 1850 na Frana, triunfando com
Gustave Flaubert (1821 - 1880) na literatura e Gustave Courbet (1819 - 1877) na pintura. As trs
telas de Coubert expostas no Salo de 1850, Enterro em Ornans, Os Camponeses em Flagey e Os
Quebradores de Pedras, marcam seu compromisso com o programa realista, pensado como forma
de superao das tradies clssica e romntica, assim como dos temas histricos, mitolgicos e
religiosos. O enfrentamento direto e imediato da realidade, com o auxlio das tcnicas pictricas,
descarta qualquer tipo de ilusionismo. O pintor simpatizante das posies anarquistas de Proudhon
e tem participao decisiva durante a Comuna de Paris, e seria impossvel compreender suas
decises estticas sem considerar suas escolhas polticas.



Thodore Gricault, A Jangada da Medusa, 1819. Pintura a leo sobre tela, 4.91 x 7.16m. Museu do
Louvre, Paris.

1. Posto de Vista Factual

A fragata real "Medusa" deixou o seu porto, em Frana, a 17 de Junho de 1816, em direco a
Saint-Louis, no Senegal. Apontada como uma das mais modernas embarcaes da poca, a sua
misso era tomar posse da colnia do Senegal, na frica ocidental, que havia passado para a tutela
francesa.
A bordo seguia o novo governador do Senegal, com a sua famlia, soldados e a equipa da
marinha. Corrard, o cartgrafo, era um dos 60 cientistas que viajou na "Medusa", num total de 400
pessoas, seguramente mais do que as condies do barco permitiam. Apesar de estar prevista a
companhia de trs embarcaes, a "Medusa" seguiu sozinha para uma longa viagem. Ao comando
da "Medusa" estava Hugues du Roy de Chaumareys, um capito que durante 25 anos esteve longe
das guas por imposio de Napoleo. Mas com o regresso ao trono dos Bourbons, foi compensado
com este comando. Uma escolha onde jogaram mais os factores polticos do que a competncia
martima.
O quadro de Gricault servia muito mais para tornar presente um escndalo (o naufrgio da
"Medusa") que a corte preferia esquecer, embora o pintor no se tivesse norteado por razes
polticas. A prova disso que ficou surpreendido por o rei no ter comprado o quadro e tinha, alis,
outras opes para tema do quadro que nada tinham a ver com poltica. A obra no foi comprada
pelo rei porque os critrios dos crticos foram mais polticos do que artsticos. O objectivo de
Gricault era realizar uma pintura em grande escala, com efeito tremendo, que permitisse atingir o
reconhecimento.

2. Ponto de Vista Expressional

O quadro trata de um naufrgio, ocorrido dois anos antes, e da luta desesperada dos
sobreviventes. O embate entre vida e morte e as relaes hostis entre o homem e a natureza se
expressam no movimento dos corpos e da vela, enlaados num mesmo drama, que as formas
revoltas das ondas e nuvens auxiliam a enfatizar pelo efeito claro-escuro.
A representao do horror por Gricault causou espanto ao pblico da poca pelo maneira pioneira
de apresentar, to direta e penetrante, a catstrofe do naufrgio.Com isso, o artista provoca
imediatamente uma reao emocional.

3. Ponto de Vista Tcnico
Gricault denota nesta obra uma notvel mestria, com a interligao dos tringulos, caractersticos
do Renascimento e do perodo Barroco. A figura do africano representa um dos vrtices dos quatro
tringulos. Os outros so representados pelos mortos e pelos moribundos (ao centro), pelos que
esto junto do mastro e finalmente pelos que se tentam erguer. A intensidade dramtica divide-se
entre a angstia das figuras de primeiro plano e a esperana das mais distantes.



4. Ponto de Vista Comercial

O quadro em questo est exposto no Museu o Louvre, em Paris, e tem valor comercial
incalculvel, certamente impossvel de ser um produto do mercado das artes.

5. Ponto de Vista Estilstico

O romantismo faz referncia a uma viso de mundo mais ampla que se dissemina por toda a
Europa, entre meados do sculo XVIII at fins do sculo XIX. A viso romntica anuncia uma ruptura
com a esttica neoclssica e com a viso racionalista da poca do Iluminismo. O cerne da viso
romntica do mundo o sujeito, suas paixes e traos de personalidade, que comandam a criao
artstica. A imaginao, o sonho e a evaso - no tempo (na Idade Mdia gtica) e no espao (nos
lugares exticos, no Oriente, nas Amricas); os mitos do heri e da nao; o acento na religiosidade;
a conscincia histrica; o culto ao folclore e cor local.
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN
SETOR DE CINCIAS TECNOLGICAS
PROGRAMA DE GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO



BRUNO NASCIMENTO



ANLISE DE OBRAS DE ARTE
NEOCLASSICISMO, ROMANTISMO E REALISMO






CURITIBA
2014